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"No digas nada" - Sonia Cunliffe

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N o d i g a s n

a d a d e l o q

u e v i s t e a

y e r n o c h e

Sonia Cunliffe

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Crimen y Castigo

El trabajo artístico/obseso de Sonia Cunliffe, hilvana su

práctica arqueológica urbana en los archivos policiales

peruanos del siglo XX. Indaga y recupera pruebas de

criminalísticas y sus puestas en escena, la re-construcción

de la práctica criminal, la teatralidad de la imagen

sangrienta en pose finisecular como prueba inquisidora de

delito y culpa, o más bien culpa y delito. Detectives,

testigos, asesinos y asesinas trabajan juntos para

posibilitar la imposibilidad de la verdad, la prueba

criminalística cristiana de la confesión: yo estuve/yo vi,

yo fui, agenciados fungen como si fuesen actores de un

dramático film hollywoodense exhibido para el ojo morboso

del juzgado, dirigido por el fiscal quien edita su propia

película, su propia versión de los hechos, la confesión

dudosa de los imputados. Tal vez, la misma serie del genero

policial perversa que la artista vuelven a manipular y re

codificar para imbuirnos a un mundo de pruebas, al mundo

del “Yo no fui”, a la dramaturgia de la declaración.

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Los sistemas de vigilancia sobre el cuerpo actúan desde la

confesión. El sistema necesita pruebas, saber, catalogar y

archivar, para establecer sus avanzadas de dominación y la

explotación de lo no garantizado, la readecuación del mundo

categórico delictual a lo mal entendido como civilizado; lo

impune de la sentencia: ¿culpable o inocente? Lo

re/habilitado, todo lo minoritario: dime que eres, que

hiciste anoche, cómo es la herida, qué profundidad tiene

el corte, cuál fue la trayectoria de la bala, los motivos.

¿Dónde estabas tú?¿Cómo te declaras?

La contundente obra de Sonia Cunliffe trabaja en estos

vórtices, cambia la trayectoria de los signos, cuestiona

las representaciones del poder (judicial) pos mortem.

Desde el ojo presuntuoso y femenino, evidencia la sospecha,

la forma del desacato. Acerca la obra a una revisión en

blanco y negro peruana del pop warholiano, tan lejos de

nuestra realidad policial, como si de una teleserie

latinoamericana forenses del arte se tratara.

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El trabajo que se plantea Cunliffe indaga en los aparatos

de criminalística y sus códigos de vigilancia y resolución

para descifrar escenas y prácticas de crimen, marcas de “lo

ocurrido” a través de este archivo fotográfico recuperado

de una tienda de antigüedades. Digo, a partir de esta

documentación, Sonia desentraña con maestría de forense un

sistema de claves y criptografías, un lenguaje/código para

identificar los rastros del aparataje de excesos o sucesos.

Este lenguaje la lleva al reciclaje de lo pos moderno de

las artes visuales, rastrea sus métodos y nos formula

preguntas respecto a la visualidad, a la forma de mirar y

exponer una escena ya escenificada y vuelta a instalar,

cierta forma de mirar lo ya visto. Según Susan Sontag, la

contemporaneidad sería, desde el fragmento, huella

arqueológica que la artista, de una manera contundente y

poderosa integra al sistema artístico de la simulación.

Pancho Casas

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