Nuevo Museo De Arte Contemporáneo N.Y.SANAA

Ubicacíon Diego BardasanoRafael GayJonathan GrinbergAlvaro LaraGerardo Sainz

- 235 Bowery, New York, NY 10002.- Esta situado en una zona vieja y característica de N.Y, un lugar común y corriente.- A unas cuadras de Soho, y de lilttle Italy.- En sus costados el edi�cio colinda con 2 con-strucciones viejas, a su lado derecho se encuen-tra un edi�cio de 3 niveles y al izquierdo otro de 6 niveles.- El Edi�cio llama a visitar y reconstruir la zona.

Renders Diagramas/Ubicación

Nuevo Museo De Arte Contemporáneo N.Y.SANAA

Concepto Diego BardasanoRafael GayJonathan GrinbergAlvaro LaraGerardo Sainz

El concepto del Nuevo Museo de Arte Contemporáneo se basó en crear siete cajas que se van desplazando para romper simetría, para dejar espacios para la entrada de luz natural y para crear terrazas para la contemplación de la ciudad.

Los desplazamientos se pensaron conceptualmentepara representar lo dinámico y cambiante que esel arte que se va a exponer en su interior.

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Programa Diego BardasanoRafael GayJonathan GrinbergAlvaro LaraGerardo Sainz

El edificio se levanta con 54 metros de altura, entre un potpourri de edificaciones pequeñas y medianas, que acogen toda suerte de actividades. Los visitantes que se acercan al Bowey se encuentran con lo que semeja una pila de siete cajas una sobre otras, precariamente equilibradas. Esta forma fué establecida por los Arquitectos como una respuesta a las condicionantes del sitio: un programa muy denso y completo que incluye la creación de espacios amplios y flexibles, capaces de acoger diferentes necesidades en altura y atmósfera, los que debían meterse en una planta de 21 metros por 34 metros de largo, y que -además – estaba bajo una serie de normas y regulaciones urbanísticas complejas e inflexibles.

Para poder crear un edificio que cumpliera con los propósitos iniciales, acogiendo la normativa y que no resultara en un cajón monolítico, oscuro y sin aireación, SANAA asignó elementos claves del programa a cada una de las siete cajas que componen el edificio, y luego las agrupó verticalmente según un patrón de circulaciones y necesidades de usos. Esto permitió crear un corazón estructural interno vertical, que une todos los pisos y los articula entre sí. Luego produjeron desplazamientos y retranqueos entre cada caja para crear espacios abiertos que se conectan fluídamente entre sí, todos en planta libre.

Los visitantes se ven atraidos al Museo por una planta baja a nivel de la calle, de 5 metros de alto, completamente vidriada, en contraste con la envoltura que le dá la piel de aluminio al rsto del edificio. Esta planta incluye el acceso público y las correspondientes puertas de carga y descarga, a la vista de los transeuntes. Esta membrana de vidrio permite ver la totalidad de las funciones del lobby del Museo, creando un espacio virtual de transición entre la calle y las galerías.

Desde este lobby los visitantes pueden escoger varias formas de acceder al resto del museo. Por medio de escaleras o ascensores, se desciende al teatro ubicado en el subterraneo. En este nivel se encuentran los baños públicos y las bodegas del café y la tienda que están un nivel mas arriba, en el lobby.

Subiendo desde el lobby, ya sea por escaleras o ascensores, se llega a las galerías ubicadas del segundo al cuarto nivel, todas ellas en planta libre. En el segundo piso están las galerías Eugenio López. En el tercero las de la fundación Maja Hoffman/Luma y en el cuarto las galería Dakis y Lietta Joannou.

En las galerías ha quedado a la vista el acero estructural del edificio.

El quinto piso alberga el Centro de Educación Paulina y Constantino Karpidas, que consta de aulas de clases, salas audiovisuales y deja un espacio para el Centro de Recursos Artísticos. El sexto piso tiene las oficinas administrativas, la cafetería y cocina para empleados y salas de reunión.

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Materiales Diego BardasanoRafael GayJonathan GrinbergAlvaro LaraGerardo Sainz

Fachada cubierta de malla metalica para dar unión a los volumenes

Fachada de planta baja en vidrio. Permite comunicar al exterior lo que hay en el inte-rior.

Pisos de concreto pulido y muros divisorios terminados en yeso con pintura blanca

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Estructura Diego BardasanoRafael GayJonathan GrinbergAlvaro LaraGerardo Sainz

La estructura aunque parece un capricho, tiene un estudio y un argumentomuy coherente en base al edi�cio, su programa ,y su funcionalidad.

Lo que evoluciono del concepto inicial de Sasaki fue un sistema constructivo de acero donde las paredes mismas hacían el trabajo de una armadura. Estas armaduras ofrecían el soporte de cargas y la mayoría del sistema constructivo lateral del edi�cio. Dando como resultado plantas libres para exhibiciones, así como tragaluces en diferentes espacios, permitiendo la entrada de luz natural.La estructura de acero también recibe las cargas del edi�cio en la parte este y oeste. Eso permite que la entrada a la planta baja tenga un cristal en todo el frente sin soportes estructurales.