24p en Final Cut Pro HD y el DVX 100 Por Graeme nattress

Introducción 24p puede ser un tema muy complejo. 24p significa mucho más que hacer carrera de vídeo en la misma velocidad que la película, así que en este artículo, primero se proporciona una formación técnica a 24p, y luego ver las consideraciones prácticas del uso de una cámara DV 24p como la Panasonic DVX100 en Final Cut Pro.

¿Qué es 24p 24p es más que la última "moda" en el indie-cine y video. Es una especificación para la grabación de vídeo con 23,98 cuadros progresivos por segundo, en vez de normales NTSC de 29,97 fotogramas por segundo, donde se hace cada cuadro de dos campos entrelazados, dando un total de 59.94 campos entrelazados por segundo.

Campos y Marcos, entrelazado y progresivo Desde los primeros sistemas de televisión muy comerciales, la señal de vídeo que fue transmitido ha sido entrelazado. Entrelazado es en efecto una forma temprana de compresión de la señal que da aproximadamente el 70% de la resolución vertical de un sistema progresivo, y el movimiento suave mismo, pero al 50% del ancho de banda. Obras de entrelazado de la cámara en lugar de tomar, por ejemplo, 60 imágenes completas por segundo de vídeo, que dura 60 "medios cuadros" o campos, como se les llama, por segundo, cada uno representando alternando hileras horizontales de información de la imagen. Esto funciona a través de la persistencia de la visión y la velocidad con la que el entrelazado se produce para que podamos ver un movimiento suave en un buen nivel de detalle. Debido a la naturaleza de vídeo entrelazado, es importante que la cámara suaviza la imagen verticalmente para detener lo que se llama "línea twitter" donde finas líneas horizontales parpadeará molesto.

El barrido progresivo no es un fenómeno completamente nuevo ya que algunos de los sistemas de televisión más tempranas fueron escaneadas progresivamente. La exploración progresiva es donde el cuadro de video completo se toma de una sola vez, en lugar de en dos campos entrelazados.El barrido progresivo tiene muchas ventajas en la que no tienen "línea de Twitter", y de qué preocuparse "campo de ordenamiento", y otras complicaciones. Sin embargo, para la suavidad equivalente al movimiento, lo que necesita el doble de ancho de banda para transmitir una señal progresiva, aunque, cuando se juega en un equipo de progresiva, la resolución también sería ligeramente superior al equivalente entrelazado. Además, para cualquier tipo de trabajo de post-producción artefactos, entrelazado y entrelazado puede obtener en la forma de crear un efecto transparente. No es imposible hacer grandes efectos en el vídeo entrelazado, pero un cuidado extra que se necesita.

En el diagrama 60p arriba, vemos que cada cuadro tiene todas las líneas que conforman la imagen de ser capturado por la cámara de una vez.

Tendencias Vídeo progresivo se ha convertido una vez más popular para un número de razones. Tecnologías de televisión más modernas son inherentemente progresivo. Como muchos fabricantes de dejar de hacer tradicionales CRT (tubo de rayos catódicos) monitores basados en las nuevas tecnologías progresistas como DLP (Digital Light Projection), plasma, LCD (Liquid Crystal Display) están asumiendo el control, especialmente con el movimiento de alta definición. Tradicional tecnología CRT no se puede construir para mostrar el detalle completo de la resolución más alta que ofrece vídeo de alta definición, y es muy pesado en los tamaños grandes que se está convirtiendo en muy popular en muchos hogares. También es imposible fabricar un CRT por encima de un cierto tamaño. Tecnologías de transmisión también están cambiando. Érase una vez, toda la televisión se transmitió a través de métodos analógicos, pero ahora, la radiodifusión digital y la entrega (a través de Internet, satélite, cable o disco óptico) se hace cargo. Con los tipos de compresión utilizado en estos sistemas, el video progresivo es inherentemente más eficiente, y dado que el usuario final lo más probable es que se utilice una pantalla progresiva, un flujo de trabajo totalmente progresiva tiene mucho sentido. El vídeo digital también se ha vuelto muy popular entre los cineastas independientes. El cine ha sido casi siempre un disparo a una velocidad de 24 fotogramas por segundo. Esto da una mirada particular a las producciones rodadas que lo distingue de un vídeo de una manera que está arraigada en nuestra cultura televisiva. Como los independientes trataron de capturar este aspecto con un presupuesto de micro-que inicialmente resultó hardware "mirada de cine" Las soluciones que utilizan la cinta propietario costoso que los sistemas de cinta para

impartir los 24 fotogramas por segundo vistazo en vídeo convencional. Ahora que la mayoría de edición de vídeo se realiza de forma no lineal, y las computadoras son cada vez más poderosa, las soluciones de software se han hecho cargo, y están produciendo excelentes resultados. El siguiente paso en el viaje a 24p fue la introducción de cámaras de alta definición de vídeo aptas para el trabajo de producción de películas. Fueron diseñados desde el principio para permitir el rodaje de 24 cuadros progresivos por segundo, pero son muy caros. Recientemente, Panasonic (con su innovador y cámaras DVX100 dvx100a) y Canon (con su XL2) han producido cámaras DV que son capaces de disparar a 24 cuadros progresivos por segundo, con lo que esta tecnología, una vez fuera del alcance de las masas.

Precios fraccionarios Frame Cuando los sistemas comerciales de televisión se están inventó, se decidió por una serie de razones para establecer la velocidad de fotogramas igual a la frecuencia de la red eléctrica. Esto significa que en Europa, la velocidad de fotogramas es de 50 campos entrelazados por segundo debido a que la frecuencia de la red fue de 50 hercios, y en América del Norte, la frecuencia de 60 hercios de corriente significa que 60 campos entrelazados por segundo se utilizó para la televisión. Todo funcionaba bien en América del Norte hasta la introducción de la televisión en color. Cuando el color se añadió que se decidió hacer el nuevo sistema NTSC compatible con el sistema monocromo de edad mediante la adición de la información de color en un soporte de sub-. Sin embargo, se encontró que la señal de color podría interferir con la subportadora de audio, y por lo tanto, se decidió resolver esto fraccionalmente ajustando la frecuencia de cuadro de televisión NTSC precisamente de 30 cuadros por segundo (60 campos entrelazados por segundo) a aproximadamente 29,97 marcos por segundo (aproximadamente 59,94 campos entrelazados por segundo).

Convenciones de nomenclatura Formatos de vídeo de televisión están siendo llamados así por su velocidad de fotogramas y ya sea que esté está entrelazado y no diciendo que son PAL o NTSC. PAL y NTSC son los formatos de transmisión solamente.Ni siquiera podemos decir que el PAL es un 50 campos entrelazados por segundo formato, ya que Brasil utiliza PAL-M, que es un 59.94 campos entrelazados por segundo formato que comparte más en común con NTSC a PAL! Comúnmente con vídeo digital, y ahora que tenemos de vídeo de alta

definición que los términos PAL y NTSC en realidad no se aplican a, nos estamos refiriendo al vídeo a través de su campo o la velocidad de fotogramas y entrelazada o progresiva la naturaleza. Sin embargo, tenemos que tener cuidado ya velocidades de cuadro "NTSC", los derivados de 30 fotogramas por segundo, a menudo llevan el nombre de la velocidad de cuadro entero, en lugar de la velocidad de fotogramas más precisa fraccionada, por lo tanto, 24p, en términos de video, no es 24 fotogramas por segundo, pero 23,98 fotogramas por segundo.

Nombre Descripción

24p 23.98 cuadros progresivos por segundo

50i 50 campos entrelazados por segundo

25p 25 cuadros progresivos por segundo

60i 59.94 campos entrelazados por segundo

30p 29.97 cuadros progresivos por segundo

Pulldown En todo el mundo, dos métodos diferentes, han sido y son utilizados para convertir los 24 fotogramas por segundo de la película para el estándar de vídeo local. Dos métodos se utilizan diferentes a causa de las dos velocidades de fotogramas de vídeo que se utilizan en todo el mundo, 25 fotogramas por segundo y 29,97 cuadros por segundo.

25 fotogramas por segundo Para convertir de película a video, la película se acelera alrededor de un 4% y luego el marco igualado por trama para vídeo. A veces esto se llama conversión 2:2, ya que cada fotograma de la película se corresponde con 2 campos (un marco) o el vídeo.

29,97 fotogramas por segundo Un método llamado telecine 3:2 (a veces llamado telecine 2:3 o telecine incluso 2:3:2:3) se utiliza para convertir la película a vídeo. Este método se basa en el hecho de que 60 dividido por 24 es de 2,5. Esto significa que cada fotograma de la película debe durar durante 2,5 campos de vídeo. En primer lugar la película se

hace más lenta siempre tan ligeramente a 23,98 cuadros por segundo para dar cuenta de vídeo NTSC no ser precisamente 30 fotogramas por segundo. Obviamente, no podemos tener la mitad de los campos, así que en vez alternamos entre los fotogramas de la película que duran 3 o 2 campos de duración, por lo tanto, un promedio de ser necesarios los campos 2.5. Este método desplegable tiene un aspecto muy característico que los espectadores de televisión NTSC están muy familiarizados con, al igual que los europeos están acostumbrados a la velocidad del 4%, lo que hasta que la tecnología moderna de audio necesario un cambio de tono. En Europa, el cine que estaba destinado directamente para la televisión como también a menudo un disparo a 25 fps para que coincida con la velocidad de vídeo, precisamente, por lo que no incurren en la velocidad de un 4% más.

Cultura 24p Los productores europeos de vídeo, que tiene un método muy fácil de convertir entre el vídeo y el cine, y por lo tanto hacer que el vídeo parezca película, no se han visto atrapados en la cultura 24p la forma en que los norteamericanos tienen. A pesar de que es "fácil" para hacer el vídeo 50i asumir las características temporales de la película transferida a vídeo por el desentrelazado (la eliminación de entrelazado por la combinación o la interpolación de campos) para producir 25p, una alta calidad de-entrelazado es necesario para mantener la mayor cantidad de la calidad como sea posible. Con los estándares de vídeo NTSC base que utilizan 29,97 fotogramas por segundo y el método de la tracción 3:2, la conversión de 60i a parecerse a la película transferida a vídeo, no es tan simple y la "mirada" es más difícil de lograr. Es debido a estas dificultades que las cámaras que en realidad disparar 24p se inventaron, y ahora esta característica está muy solicitada en las especificaciones de cualquier nueva cámara.

Cámaras 24p La primera cámara de vídeo digital para ofrecer 24p fue la DVX100 Panasonic, que fue aumentado más adelante a la dvx100a. Más tarde, seguido de Canon con la cámara XL2 DV. Estos son actualmente los únicos que ofrecen cámaras DV 24p true. Panasonic también ofrece la cámara que utiliza sdx900 DVCPRO50, en lugar de DV, y lo hace 24p. Sony no se ha subido al tren de 24p, pero en cambio han ofrecido falsas "24p" los modos en algunas de sus cámaras asequibles. Sony se cuida de no llamar a estos modos 24p, ya que no lo son. Ellos usan un software de simulación muy pobre y no se parecen a 24p. Nuevos de Sony HDV cámaras, la FX1 y la Z1 ofrece un modo denominado CF24,

pero no es 24p y no se parece a 24p. Sony, por supuesto, no ofrece 24p verdaderos en sus más caros HDCAM basados en cámaras de alta definición. Sony también están comenzando a ofrecer a 24p en algunos de sus modelos de gama alta de definición estándar. El flujo de trabajo a utilizar 24p en todas estas cámaras es muy diferente a las cámaras de vídeo digital que estamos discutiendo en este artículo, como es el flujo de trabajo para el Panasonic Varicam, que es la cámara de vídeo de alta definición que dispara 24p True.

La ventaja de 24p La principal innovación de la cámara DVX100 trajo no era sólo disparo 24p, sino que también ofrece una manera para que los usuarios de Final Cut Pro para eliminar fácilmente los campos adicionales duplicados que pueden ser añadidos por el método de telecine 3:2 se describe anteriormente. Normalmente, una aplicación como Cinema Tools es necesaria para quitar el telecine, pero al alterar el patrón de telecine ligeramente de 03:02 normales (3:2 se conoce como 2:3:2:3, para mostrar cómo el patrón se repite) a un patrón de 2:3:3:2 (llamado menú desplegable superior), el extra "desplegables" los campos pueden ser removidos por Final Cut Pro para que el material de archivo de 24p se pueden editar en una línea de tiempo 24p. Esto tiene una serie de ventajas:

Mejor calidad de Imagen Cuando "normal" 2:3:2:3 desplegable se elimina (en Cinema Tools, por ejemplo) el vídeo DV debe ser descomprimido para que los campos desplegables se puede extraer. Final Cut Pro se puede quitar el "avanzado" 2:3:3:2 desplegable sin descomprimir el vídeo, y por lo tanto, es "en cámara" la calidad se puede mantener.

Más fácil Cinema Tools puede quitar "normal" 2:3:2:3 desplegable, pero esto no es automático y no se puede hacer dentro de Final Cut Pro.

Menos las demandas del sistema Una vez en el menú desplegable se elimina, la tasa de datos de la filmación restante se reduce de 25mbits a unos 20mbits, y cualquier representación sólo tiene que hacerse en 24 cuadros en lugar de 30, lo que significa que usted va a hacer más rápido a la misma hora longitud de vídeo.

Opciones de Entrega Después de la edición de vídeo a 24p, que puede convertirse directamente en un DVD de 24p, que le permite lograr un resultado de calidad como el extremo más alto de compresión MPEG2 tiene menos imágenes por segundo para comprimir, o puede añadir 3:2 pulldown de nuevo a que el vídeo permitir que sea entregado en una cinta de vídeo convencional.

24p decisiones de disparo Cuando 24p disparo en una cámara como la Panasonic dvx100a, hay una principal decisión a tomar, y eso es la posibilidad de grabar en 24p "Normal" o 24p 2:3:2:3 "Opciones avanzadas" 2:3:3:2. Ambos tienen diferentes flujos de trabajo y conducir de forma más natural a los productos finales diferentes.

24p normal Al disparar en 24p normal, la cámara es la adición normal de telecine 3:2 estándar para el vídeo, que se traduce en imágenes de 24p diseñado para trabajar con cualquier programa de edición no lineal y se reproducirán y se ven bien directamente a cualquier monitor NTSC. Usted puede utilizar material de archivo de 24p normal como de vídeo normal de cualquier cámara de vídeo digital, y todo funciona bien, pero, obviamente, el material tendrá una película mira a él. Si

te vas hacia atrás a la cinta de vídeo NTSC, a continuación, utilizando normal 24p es el más simple, más fácil de flujo de trabajo. No hay un tratamiento especial de las imágenes que se necesita y que en realidad sólo se puede editar de forma normal.

24p avanzada Antes de disparar 24p avanzada, usted debe entender completamente sus implicaciones de flujo de trabajo. Si usted ve imágenes de 24p avanzada antes de que haya eliminado es desplegable, entonces se verá un poco nerviosos y espasmódicos. Esto es totalmente correcto, porque 24p avanzada no está diseñado para ser visto como se muestran. Para utilizar 24p avanzada y obtener todas las ventajas de este medio, usted debe saber que no se puede editar como es (ya que esto dejaría que está buscando desigual desplegable intacta), pero primero hay que quitar su menú desplegable. Final Cut Pro lo hará por nosotros, dejándonos con las imágenes 24p sin que ninguno de los extras "relleno" los campos que se agregan para hacer que la velocidad de fotogramas 29,97. Ahora que su metraje es 23.98fps, hay que editar en una línea de tiempo 23.98fps, y esto puede causar problemas si, por ejemplo, desea incluir otras imágenes, b-roll, o material de archivo, que viene de una fuente diferente. Sin embargo, una vez que haya terminado la edición en 23.98fps, usted puede hacer una 24p DVD, que le permitirá comprimir el MPEG2 menos que si estuviera haciendo una normal 29.97fps NTSC DVD, y por lo tanto obtener una mayor calidad de imagen. Del mismo modo, si usted está haciendo una película de Internet, usted será más fácil para obtener un resultado de mayor calidad de los medios de los medios de comunicación que lo normal 23.98fps NTSC. 23.98fps películas son también más fáciles de sacar a la película que 29.97fps películas. Si va a editar en una línea de tiempo 23.98fps, Final Cut Pro añadir desplegable sobre la marcha, a través de Firewire, por lo que se puede ver la película en un monitor NTSC normales. Del mismo modo, se agregará al menú desplegable que se remonta a una cinta DV. Sin embargo, esto no va a trabajar en un formato de salida no-DV, Betacam Digital digo, y más lentos Macintosh no tiene el poder para añadir 3:2 pulldown en tiempo real, volviendo a las poleas de menor calidad que si bien no están tan mal durante la edición , no va a hacer que el proyecto final como aceptablemente bien en la televisión como un producto final.

La captura de 24p con la DVX100 Final Cut Pro viene con algunas configuraciones sencillas que hacen que la captura de fácil - el truco es usar el más adecuado para la situación. Debido a que el trabajo de producción en DV 24p se lleva a

cabo a puerta cerrada, esto significa que usted no necesita una cámara DV 24p capaz de capturar las imágenes 24p. Puede utilizar cualquiera de los pisos DV desea (aunque, estoy informado de que el JVC BR-DV600UA DV cubierta no funciona para la eliminación de 24pA desplegable avanzado), y todavía le permitirá capturar el 24p. Si usted está utilizando el modo 24p avanzada, las banderas que indican a Final Cut Pro para eliminar los fotogramas que se incrustan en el flujo de datos DV llegada de la cinta, y esta información se pasa a Final Cut Pro no importa que la cubierta o cámara DV decide utilizar para capturar a. Cabe señalar que la XL2 Canon trabaja de una manera muy similar a la dvx100, pero no utiliza el término "24p avanzada" para denotar el patrón pulldown 2:3:3:2.

Sólo algunas de las configuraciones fáciles de Final Cut Pro, la cual se accede desde el Menú de Final Cut Pro.

24p Normal - Uso DV-NTSC Fácil preajuste

Debido a 24p normal usa "normal" 3:2 pulldown para incrustar el 24p en un entorno normal de vídeo NTSC DV, puede capturar y editar tan normal NTSC DV.

24p avanzada - Uso DV-NTSC 24p (23.98) La eliminación avanzada para capturar pulldown

A pesar de que se captura de imágenes de 24p para editar un calendario 24p, debemos recordar que los "extras" cuadros desplegables fueron marcados por la cámara, ya que se registraron, por lo Cut Pro Final debe capturar todas las 29,97 fotogramas por segundo a través de Firewire para que puede asegurarse de que lo ve y quita todos los cuadros marcados correctamente. El uso de este sintonización sencillo te dejará con 24p DV medios de comunicación.

24p avanzada - Uso DV-NTSC 24p (23.98) para editar

Si no está la captura de imágenes, pero quieren un preset fácil que hace una secuencia de NTSC DV 24p, entonces este es el uno para recoger.Además, si un disparo 24p normal y elimina el menú desplegable en el Cinema Tools, entonces esta es la opción de escoger en Final Cut Pro para una fácil instalación.

Anamórfico Ninguno de los anteriores ajustes preestablecidos fáciles de 24p, tienen variantes de pantalla ancha anamórfica. Si se dispara con la Canon XL2 por ejemplo, que lanza al formato panorámico real y 24p, tendrá que o bien crear su propio preset del preset fácil su caso, agregando en una cruz en la casilla de verificación anamórfico, o modificar su captura y las preferencias de la línea de tiempo para posteriormente anamórfica. Si la captura de vídeo de pantalla ancha anamórfica, sin la casilla de verificación anamórfico marcada, no todo está perdido ya que sólo puede abrir las propiedades de la película de Final Cut Pro y configurar el vídeo para que sea anamórfico.

La reproducción 24p en Final Cut Pro Final Cut Pro tiene la capacidad de reproducción de 24p a un monitor estándar NTSC. Esta funcionalidad se agregó en Final Cut Pro 4. Debido a NTSC controla sólo aceptan de vídeo NTSC a una velocidad de corte 29,97, Final Pro se sumará en el desplegable para su línea de tiempo

24p, ya que se reproduce a través de FireWire a su cubierta o cámara DV, por lo que lo convierte en norma NTSC. Esta conversión es exactamente el proceso de incrustación mismo 24p cámaras DV 24p utilizar para grabar en una cinta DV estándar y por lo tanto conserva el aspecto visual de 24p. Para Final Cut Pro para poder añadir desplegable a través de Firewire, la secuencia de 24p se debe establecer con precisión 23.98fps. Esto se debe a NTSC es 29,97, no 30 fps. También se le da a elegir el tipo de menú desplegable que se puede añadir. Añadiendo el menú desplegable de la más alta calidad 03:02 puede ser muy intensivo del procesador, aunque producirá el movimiento mejor calidad en la cinta de vídeo, y se debe utilizar si hacer un maestro para emisión normal de visualización NTSC. Representación de una línea de tiempo 24p será de aproximadamente 20% más rápido que su son 6 cuadros menos que hacen por cada segundo de video. Del mismo modo, si estás viendo el vídeo dentro de Final Cut Pro y no jugar a un monitor externo con desplegable adicional, usted debe recibir un impulso similar en el rendimiento en tiempo real debido a que tienen menos imágenes a procesar cada segundo. Para la adición de los modos de calidad más altos de desplegable para trabajar, también debe establecer "la calidad de reproducción de vídeo" en "Alta".

Selección del modelo adecuado para la reproducción 24p desplegable. 

2:3:2:3 Esto ofrece la más alta calidad de movimiento y es la opción a utilizar para la fabricación de un maestro de visión. También se requiere la mayor cantidad de potencia de procesamiento. Este es el mismo que "normal" desplegable. 2:3:3:2 Este es el mismo patrón que el utilizado por "Avanzado" en el menú desplegable DVX100. Esto no ofrecen la misma calidad de movimiento, 3:2, pero utiliza menos potencia del procesador, y también la más alta calidad si usted fuera a recuperar a partir de una cinta hecha con este modo y eliminar el menú desplegable. Esta modalidad sería la de usar si usted tuviera que hacer una cinta maestra 24p con la intención de que si alguna vez tuviera que volver a la cinta y recaptura en Final Cut Pro que se quitar el menú desplegable de utilizar la edición de una 24p proyecto. 2:2:2:4 Este es el modo de calidad más baja desplegable y en realidad es sólo para su uso para la visualización de 24p en un sistema de corte lento Pro Final, o para maximizar la reproducción en tiempo real de efectos durante la edición.

Entrega 24p

24p DVD Una de las mejores maneras de entregar su proyecto DV 24p está en un DVD 24p. Debido a que la especificación del DVD permite la velocidad de fotogramas 23.98fps, podemos producir un DVD 24p sin tener que añadir desplegable. Debido a que un 24p DVD tienen marcos de un 20% menos en él que los medios de comunicación equivalentes 24p codificados con la adición de la tracción 3:2, un DVD 24p debe permitir que los medios de comunicación para comprimir menos y, o bien producir una mejor calidad de imagen o le permiten adaptarse más alta calidad de vídeo en un DVD. El reproductor de DVD se va a añadir 3:2 pulldown en la reproducción de un DVD de 24p para que produzca un nivel de señal de vídeo NTSC para su visualización. Al hacer un DVD de 24p, es importante hacer la compresión MPEG2 de forma correcta. Si la exportación directa a MPEG2 desde Final Cut Pro utilizando el compresor MPEG2 Quicktime o llevar a los medios de 24p en DVD Studio Pro para comprimir, no van a tratar a los medios 24p correctamente y no producir un DVD de 24p. 

El mejor flujo de trabajo para hacer un DVD 24p es exportar la película de 24p en Final Cut Pro: Archivo -> Exportar -> Quicktime Movie ...

En el cuadro de diálogo Exportar, salir de "Configuración", como "la configuración actual". Usted puede, si lo desea, "Hacer película independiente", pero esto va a hacer un archivo de gran tamaño en el disco.

Ahora, en el compresor puede elegir entre cualquiera de los presets disponibles MPEG2. Elija el adecuado para la longitud de su proyecto y si es ancha o no. Todos los presets en MPEG2 compresor no alteran la velocidad de fotogramas de los medios de comunicación. Esto significa que si usted pone en condiciones normales de los medios de comunicación 29.97fps NTSC para ser comprimido, dejará el formato MPEG2 a 29,97. Del mismo modo, si usted pone en los medios de comunicación PAL a 25 fps, el resultado final será 25 fps, y lo más importante para nosotros, la compresión de los medios de comunicación 23.98fps se traducirá en un archivo MPEG2 23.98fp para importar a DVD Studio Pro.

24p para Web Si la compresión de los medios de comunicación 24p para la web, es importante elegir un preset que se especifique que la tasa de frames es 24fps (o 23.98fps) o para modificar el preset para que sea así. Si usted está encontrando la tasa de datos muy alta, o el tamaño del archivo es demasiado grande, una de las técnicas habituales es dejar caer la velocidad de fotogramas. Para asegurar la mejor

calidad cuando se hace esto, es aconsejable seleccionar una velocidad de fotogramas que se divide en 24, por lo que 12fps o 6 fps producirá los mejores resultados en esta situación. 24p tiene algunas ventajas para la compresión para la web. Una vez más, como 24p tiene 6 fotogramas por segundo menos de lo normal NTSC, lo que significa que se necesita menos información por segundo para hacer que el vídeo en la web, y esto puede significar una mayor calidad o menor tamaño de los archivos. Además, debido a que los medios de comunicación no es entrelazado, esto puede significar que le ahorrará tiempo al no tener que de-entrelazado antes de la compresión web.

Me tiro en el modo incorrecto! Ayuda! Por desgracia, es bastante fácil de disparar en el modo incorrecto de 24p 24p en una cámara de vídeo digital, y por lo tanto tienen material que, aunque se ve muy bien, no encaja con el flujo de trabajo que haya decidido. También es posible tomar imágenes normales 60i NTSC, por ejemplo material de archivo, o b-roll de la otra cámara y hacer que encaje en cualquier flujo de trabajo y hacer que se parecen mucho a las imágenes reales 24p que lo rodea.

Edición de una línea de tiempo 23.98fps, pero disparó un normal 24p? Final Cut Pro viene con un programa adicional llamado Cinema Tools. Cinema Tools tiene muchas funciones útiles, y uno de ellos es la eliminación desplegable. Está diseñado para quitar el telecine normal, así que si has disparado alguna 24p normal, pero le gustaría editar como 23.98fps, a continuación, Cinema Tools se puede utilizar para hacer esto. Se va a generar nuevos medios de comunicación para que el que puede importar en su proyecto 23.98fps.Edición de una línea de tiempo 23.98fps, pero es necesario utilizar algún normales NTSC imágenes 60i? Como se mencionó anteriormente, existen varias soluciones de software para hacer lo normal NTSC aspecto material como 60i 24p, y puede ser utilizado para convertir las imágenes en un formato que funciona y se ve bien en la línea de tiempo 23.98fps. Normas de conversiónhttp://www.nattress.com tiene una función mediante la cual se convertirá imágenes 60i a 24p, lo que permite que sea editado y se vea bien en la línea de tiempo 24p.Edición de una línea de tiempo con el 29,97 24p los medios de comunicación normales, pero disparó algunas imágenes de avance 24p? Hay una serie de métodos para incorporar imágenes 24p avanzada en línea de tiempo 29,97. Usted sólo puede salir de la lista desplegable de avanzada en el clip, y editar con él como si se tratara de material de archivo normal 24p. En algunas fotos es posible que no se note que recibió un disparo en el modo

incorrecto. Por otra parte, y esto es especialmente efectivo si hay un montón de imágenes que recibió un disparo en 24p avanzada, usted puede capturar la 24p avanzada, eliminar el menú desplegable de avanzada, coloque el material en una línea de tiempo 23.98fps y jugar de nuevo a una nueva cinta de vídeo digital , añadiendo en el 3:2 pulldown normal, y recuperar de esta cinta de nuevo maestro de su metraje. Este método puede consumir mucho tiempo, y una ligera reducción de la calidad de su material de archivo DV, pero funciona, y es gratuito. Como parte de la Conversión de Normas http://www.nattress.com paquete, no es un plugin que convierte directamente el material de archivo avanzada 24p (siempre y cuando no ha tenido es desplegable eliminado) a las imágenes 24p normal, y es una manera rápida para fijar imágenes grabadas en el modo incorrecto.Edición de una línea de tiempo con el 29,97 24p los medios de comunicación normales, pero es necesario utilizar algún normales NTSC imágenes 60i? En este caso, sólo puede utilizar el material de archivo NTSC 60i como es. No es necesaria la conversión, pero el material 60i tendrá una sensación diferente a las imágenes 24p. En algunos casos, esto puede ser intencional, pero en otros, es necesario hacer la mirada 60i NTSC metraje como el metraje normal 24p para asegurar una producción consistente buscando. Efectos de Cine http://www.nattress.com convertirá 60i material de archivo NTSC a 24p, agregar de inmediato de vuelta en la desconexión del 3:2 de modo que tenga la misma sensación que el metraje normal 24p.La edición en una línea de tiempo 23.98fps, pero es necesario incluir algunas imágenes PAL? Debido a la velocidad de fotogramas 25fps del PAL es muy similar a la velocidad de fotogramas de 24p 23.98fps NTSC, es posible incluir su material PAL en primer lugar, de-entrelazado (si no es ya material progresivo) y luego con el "Conforme" opción en el Cinema Tools para ralentizar el metraje a la tasa de 23.98fps. Esto producirá imágenes que es visualmente idéntica en apariencia a las imágenes 24p verdad, aunque usted tendrá que reducir las dimensiones de material de archivo a su tamaño NTSC en Final Cut Pro. La única desventaja de este método es que el audio y el movimiento será de 4% más lento de lo que eran cuando la película fue filmada.

Resumen Los principales problemas que se producen con el uso de 24p en Final Cut Pro se puede evitar decidir sobre el flujo de trabajo más adecuado antes de tiempo y disparo en el modo correcto de 24p para que el flujo de trabajo. Cuando se trata de capturar y editar en Final Cut Pro, cualquier problema puede ser fácilmente evitado mediante el uso de los

preajustes fáciles. 24p proporciona muchas ventajas, no menos importante que proporciona una parte clave de la "mirada de cine" difícil de alcanzar que los cineastas independientes anhelan. 24p También se puede poner menos tensión en el Final Cut Pro sistema de edición para muchas tareas, debido a las velocidades de datos de los menores de la edición de 24p a 24p con su menú desplegable eliminado, aunque puede que todavía necesite un sistema rápido para jugar a material de archivo de 24p en una cinta con 3 : 2 pulldown. 

Las opciones de entrega para 24p son también una parte muy importante de por qué la gente disparar 24p.Un DVD 24p tiene el potencial para verse mejor que un DVD normal NTSC debido a los niveles más bajos de la compresión que se pueden utilizar, y de manera similar, una versión cinematográfica web puede tener un tamaño de archivo más pequeño para el nivel de calidad deseado.

Final Cut Pro - Configuración dvx100a 24p FCP 

Disparos

Si have'nt disparó, sin embargo, echa un vistazo a los ajustes básicos para rodar aquí o ver el manual de la cámara .

Dvx100a Configuración 24p - Antes de empezar

1. Log-In y abrir la unidad de los medios de comunicación. Va a encontrar una carpeta con el nombre de su instructor. Hacer una nueva carpeta dentro de esta carpeta con su nombre y apellido.

 

3. Elija FinalCutPro-> Preferencias de usuario, coincida con la configuración siguiente:

4. Elija FinalCutPro-> Configuración del sistema Pulse el botón superior "Set" - y dirigir a la carpeta. Ajuste el botón de guardado automático en la parte inferior también a la carpeta. Se debe tener este aspecto:

5. En el menú superior - elegir FinalCutPro-> Configuración de audio y vídeo Si usted está utilizando su propia computadora que usted necesita para hacer una preselección Si está usando un equipo de laboratorio - que se vea como esto:

6. Ir al menú superior y Archivo-> Nuevo proyecto

7. Seleccione Archivo-> Guardar como Asegúrese de que está guardando en la carpeta del proyecto en la unidad de medios de comunicación El nombre de su proyecto - por lo general incluyen un número de versión por ejemplo, "RedBalloons_001"

8. Ir a la parte superior del menú-> Window -> Organizar estándar

9. En la ventana proyecto, seleccione la opción predeterminada "Secuencia", y luego ir al menú principal - Configuración de la secuencia-> secuencia y hacer que se vea así. Dar la secuencia de un nombre. Usted puede tener varias secuencias dentro de un proyecto.

10. Revisa tu carpeta en la unidad de medios de comunicación para asegurarse de que tiene este aspecto:

Dvx100a 24p - registro y captura 

1. Coloque la cinta en la platina de rápido foward a través de la cinta de rebobinado y mientras ve el código de tiempo para asegurarse de su continua. Si la lectura de código de tiempo es loco - utilizar la cinta de la cabeza mini-DV de limpieza (en las pizarras).Ponlo en y juega con él durante 10 segundos.

2. En el menú principal, seleccione Archivo-> registro y captura.

3. Haga clic en la ficha Configuración de captura (asegúrese de que el dispositivo está configurado para NTSC Firewire, que captura / entrada se establece en "DV NTSC 48KHz Avanzada (2:3:3:2) Remoción de Jalón", y el disco está establecido en cero su carpeta.

4. Haga clic en la ficha Configuración del clip. Asegúrese de que tiene audio y / o de vídeo comprobarse en función de lo que quieras.

5. Revise en la parte inferior de la ventana de registro y captura para asegurarse de que dice VTR Aceptar. Si no dice que el cheque que la cubierta está encendido, el cable firewire no está suelto. Después de comprobar, cerrar la ventana y volver a abrirlo.

6. Ahora ya está listo para seleccionar la región de la cinta que desea digitalizar. Usted puede utilizar el teclado para jugar, rebobinar, FF y detener la cinta. Pulsa barra espaciadora para detener e iniciar. J para retroceder, L para avanzar rápidamente.

7. Para establecer el punto, encontrar el punto de la cinta 3 segundos antes del inicio de la toma y presione i.

8. Enrolle la cinta a la del punto de salida, pase el superar por puntos a un par de segundos, a continuación, presione "o". Compruebe el código de tiempo en el campo inferior derecha. Compruebe la duración en el campo superior izquierdo. (Si hay un problema con la duración - presione el botón de go-to para ir a la en punto.

9. Para capturar la imagen, haga clic en la palabra "Clip". Dar un nombre descriptivo que le ayudará a encontrar más tarde. Cuando se pulsa en Aceptar se pondrá en cola de la cinta a 5 segundos antes de que en el punto y capturar la imagen (nota: en el punto debe ser de 5 segundos-más allá del principio de la cinta.). Joshua Mosley © 2008