8 BAROC SI CLASICISM

  • Published on
    18-Jul-2015

  • View
    214

  • Download
    0

Embed Size (px)

Transcript

<p>ORAELE N PERIOADA BAROCULUI I CLASICISMULUI sec. XVII XVIII e.n. Saltul n gndire produs de Renatere, modificarea centrului degreutate al schimburilor comerciale din Mediterana n Atlantic, criza acut a lemnului din Olanda i Anglia care a deschis noua er energetic a crbunelui, dezvoltarea mineritului i metalurgiei, proliferarea manufacturilor n localitile rurale ferite de restriciile corporaiilor din orae, rzboaiele rneti, crearea statelor naionale, Contrareforma, revoluia tiinific i nceputul revoluiei industriale, au constituit cteva dintre cele mai importante trsturi ale sec. XVII XVIII. Locul proeminent economic, politic i cultural deinut anterior de Italia a fost luat de Frana, Anglia, Olanda, de capitalele acestor ri i de alte orae situate n ariile care au fost recent atrase n circuitul schimburilor materialei culturale ca Scoia, Danemarca, Suedia, Rusia i coloniile americane. n contextul transformrilor economice, sociale i politice care au modificat treptat Europa, dou evenimente i-au pus cu o deosebit for amprenta pe evoluia oraelor. Primul dintre acestea a fost determinat de evoluia artileriei care a modificat radical sistemul de fortificaii transformndu-l ntr-un sistem stelar, plat, larg extins n teritoriu care a desfiinat suburbiile i a ridicat densitatea n interiorul oraelor. Prolifernd cu rapiditate, acest sistem (ilustrat de noile fortificaii care nconjoar Palmanova) a fost pus la punct de Sebastiaen Leprestre de Vauban, inginer militar i mareal al Franei (1633-1707) care a realizat peste 30 de astfel de noi fortificaii i reamenajat peste 300. Acest sistem defensiv a fost aplicat ceva mai trziu i pe teritoriul rii noastre la Alba Iulia, Arad, Timioara. Dar, practic, chiar momentul n care se realizau aceste lucrri eficiena lor era anulat de crearea frontierelor naionale care au impus marile lucrri de fortificare a granielor rmase valabile pn la al doilea rzboi mondial. Astfel, n aceast epoc, a disprut n cea mai mare parte una dintre funciunile eseniale de pn atunci ale oraelor i anume cea de aprare. Cellalt eveniment a fost reprezentat de Contrareform care a favorizat exprimarea n art, arhitectur i urbanism a unor trsturi de grandoare, bogie i vitalitate, concretizate n stilul baroc, predominant n Roma i rile catolice. n paralel, rile protestante i Frana au urmat o direcie diferit clasicist care a coincis n sensul cel mai larg al termenului cu ideologia din perioada absolutismului regal. n Roma, cu ocazia unor lucrri de sistematizare a circulaiei, realizate parial pe baza planului Marii Rome propus de Domenico Fontana n anul 1585, s-a introdus ideea unor mari axe monumentale convergente spre principalele locuri de interes. Principiul convergenei marilor axe, finista n sec. XVII prin sistematizarea pieei del Poppolo, va cunoate o mare rspndire n perioada urmtoare att n mediul baroc ct i n cel clasicist, exprimnd fastul i grandoarea puterii centrale i crend un cadru adecva etalrii forei i bogiei prin parzi militare, cortegii de trsuri sau procesiuni jubiliare. n aceast epoc s-au manifestat urmtoarele tendine caracteristice n evoluia oraelor: - oraele noi create n numr foarte redus n aceast epoc, au constituit prin nsi justificarea apariiei lor o expresie clar i demonstrativ a centralizrii puterii sau, n cazul Americii, a federalizrii statelor i a dualitii pueterii executive i legislative (Versailles, Karlsruhe, Petersburg, Washington). n aceste noi orae, convergena simetric a marilor axe de circulaie ctre palat sau alte construcii reprezentative s-a suprapus fie peste o schem ortogonal de strzi locale (Versailles, Washington) fie peste un sistem radial inelar (Petersburg) fie a fost</p> <p>1</p> <p>absolutizat alctuind o unic compoziie formal cu aleile parcurilor ce nconjurau palatele (Karlsruhe). Ca o excepie, oraele noi din coloniile americane fondate deliberat sau extinderile celor existente au utilizat aproape fr excepie trama ortogonal (Philadelphia, New York, New Orleans) n care ulterior vor aprea diagonale de influen baroc (Philadelphia). - n cazul oraelor existente i n special al marilor capitale au avut loc intervenii orientate spre crearea unor mari axe, deseori convergente, cu rolul de clarificare a esutului urban medieval (Paris) sau de restructurare integral a acestuia (Londra, planurile pentru reconstrucia City-ului). - Indiferent dac noile realizri au fost la scara unui ntreg ora sau numai pariale, elementele fundamentale ale oraului au devenit marile bulevarde cu fronturi riguros uniforme, cu perspective interminabile, cu limi de 20-50 de metri, reprezentnd locuri de desfurare a spectacolului, forei i bogiei, cadrul scenografic care a absorbit ntreaga energie constructiv ignorndu-se aproape cu totul articularea anterioar funcional a cartierelor i necesitilor lor specifice de dotare i echipare. Astfel oraul n loc s exprime coninutul social, l-a constrns pe acesta s se nscrie ntr-un cadru abstract geometric, realizat la dorina i comanda unei retrnse minoriti. Au aprut noi programe de dotri oreneti (burse, bnci, camere de comer, cazrmi, arsenale, teatre, muzee) iar comerul s-a extind n lungul circulaiilor i, datorit introducerii vitrinelor, a nceput s se modifice imaginea strzii la nivelul pietonului. Totodat desctuarea oraelor din limitele fortificaiilor favorizeaz n aceast perioad o excepional nflorire artei peisagistice (Versailles, Karlsruhe). Locuinele s-au diversificat pe msur ce discrepanele sociale s-au accentuat. n aceast epoc n Anglia a aprut o nou formul de organizare - scuarul rezidenial, ansamblu de locuine ocupate de persoane de acelai rang sau poziie social, dispuse n jurul unui spaiu liber pentru circulaie i plantaii, fr comer sau dotri publice (Bath, Edinburgh, Londra). Terenul urban a devenit o marf rentabil ceea ce a fcut ca, ncepnd cu sec XVII, pe de o parte, s se impun treptat sistemul parcelelor uniforme iar pe de alt parte, s se deschid calea nscrierii n insulele uniforme cuprinse ntre strzi a unui amestec dens de funciuni, deseori incompatibile, ce va deteriora mediul urban pe msur ce revoluia industrial avanseaz n sec .XIX. Pe teritoriul rii noastre, cu decalajul de timp i cu diferenierile zonale fireti datorit condiiilor geografice i istorice, barocul i pune amprenta printr-o sintez a influenelor venite din vest - Italia, Germania, Austria, nord-est - Polonia, Rusia i sud -Constantinopol, care, grefate pe prelungirile medievale post bizantine i pe reflexele renascenciste se va desfura, n special la nivelul fastului vieii i arhitecturii aulice fr ns a lsa amprente specifice n planurile oraelor. i aceasta chiar i n cazul refacerii Timioarei sau a curii domneti de la Iai, sec.XVII-XVIII. Proliferarea n aceast epoc n afara oraelor a reedinelor nobiliare i boiereti, cu grdini dup moda italieneasc se nscrie n cadrul aceluiai nou stil. Urbanismul secolelor XVII-XVIII s-a impus n mod deosebit printr-o remarcabil contribuie n domeniul concepiei spaiale i a mijloacelor de compunere a ansamblurilor reprezentative, ilustrat n special de pieele baroce realizate n Roma i anume Piazza del</p> <p>2</p> <p>Poppolo, Piazza Navona, Piazza di Spagna, Piazza Trevi i mai ales Piazza San Pietro. Aceast contribuie poate fi definit prin urmtoarele aspecte: - spaiul i asociaz o nou dimensiune, cea a timpului care introduce micarea: (1) ca aparen n sensul n care ansamblul nu mai poate fi imobilizat n imagini precise, se sustrage unei perceperi imediate i complete i se schimb n report cu unghiul de observaie i cu jocu formelor, umbrelor i luminilo i (2) ca tensiune datorit modului scenografic de dirijare a privitorului prin accese precis stabilite i prin spaii de forme variate i surprinztoare atrgndu-1 ctre accentul dominant al ansamblului. - pieele, de mari dimensiuni i avnd uneori forme complicate, sunt concepute n scopul obinerii unor efecte scenografice care s creeze dilatri iluzorii ale spaiului, prelungiri ale perspectivei, amplificri ale fundalului sau corecii optice. Se nlocuiesc astfel metodele compoziionale utilizate n Renatere, bazate pe anumite forme i proporii geometrice clare urmrind obineren unei armonii, a unui echilibru s t a t i c , la scar uman, cu noi metode de compunere, subordonate gradrii unei succesiuni de e f e c t e , n desfurri ample, simetrice i, mai ales dinamice. - arhitectura fronturilor disimuleaz printr-un relief bogat planul de contact dintre volumul construit i spaiul liber adugnd imaginii de ansamblu varietatea unei descifrri succesive a faadelor n planuri i la scri diferite. - spaiul pieelor este agrementat, dinamizat i ritmat prin prezena elementelor decorative ( n special prin verticala unor obeliscuri) i prin micarea i jocul de lumin al apei combinate cu micarea formelor sculptate; la aceasta se adaug o speculare abil a denivelarilor terenului i utilizarea plantaiilor ca element compoziional i decorativ. In rile n care arhitectura a rmas dominant clasicist principalele spaii urbane, n principal piee de circulaie, sunt cunoscute i sub numele de piee, regale ntruct realizarea lor era frecvent legat de crearea unui cadru arhitectural pentru statuia unui rege. Cele mai caracteristice sunt pieele Vosges, Dauphine, Vendme, Concorde, i propunerile ilustrate n planul Pierre Patte pentru Paris, Piaa Armelor din Versailles sau ansamblurile de piee din Nancy i Copenhaga. Pietele clasiciste, prefernd exuberanei i fastului baroc calitile de simplitate, echilibru i msur relevate de experiena renascentist , se caracterizeaz prin: - simplitatea i claritatea formelor geometrice (pieele Dauphine, Vosges, Vendme din Paris) sau a articulrilor de forme geometrice (Concorde - Paris, Nancy, Copenhaga) supuse principiului simetriei fa de un ax principal dominant,dominat la rndul su de elementul principal cu rol simbolic i plastic - statuia regal, - scara mult mrit a spaiilor diminund n consecin tensiunea fronturilor n raport cu proporiile renascentiste - evitarea unor accente volumetrice n cadrul pieei dar acceptarea lor la distan prin intermedial articulrilor de spaii, (Concorde - Paris, Amalienborg - Copenhaga) - uniformitatea neutr- a faadelor, atent proporionate, clar decorate, cu un relief mediu acuzat al planului de contact ntre volumul construit i spaiul liber al pieei i cu accente locale ponderat distribuite</p> <p>3</p> <p>aplicarea unor procedee scenografice, bazate pe stapnirea compunerii n perspectiv, pentru punerea n valoare a statuilor regale (Vendme - Paris) sau pentru amplificarea iluzorie a spaiilor (Concorde - Paris) - utilizarea unor elemente decorative baroce (obeliscuri, jocuri de ap) i a plantaiilor n sublinierea compoziiei. n Frana, deci n plin mediu clasicist a fost fondat n anul 1671 Academia de Arhitectur de la Paris care a deinut un rol important n dezvoltarea urbanisticii att prin concursurile de arhitectur care vizau i programe legate de nevoile practice curente (piee alimentare, pieie de circulaie, iluminatul de noapte etc.) ct i prin ntreaga micare de idei pe care a generat-o, concretizat ntr-o serie de lucrri i tratate de urbanism n care s-au formulat analize criticse, s-a raportat arhitectura la art, moravuri i legislaie i s-a insistat asupra necesitii generalizrii planurilor de sistematizare a oraelor (Blondel, Patte, Ledoux). n aceast perioad s-au nregistrat unele progrese n domeniul confortului edilitar, mai ales n sec XVIII, prin introducerea pompelor cu vapori care au permis alimentarea cu ap n sistem centralizat, prin introducerea. iluminatului stradal cu lmpi cu ulei i oglinzi reverberante, prin introducerea transportului public cu fiacre sau omnibuze, .prin generalizarea trotuarelor. Canalizarea a continuat s constituie o problem chiar i n cazul celor mai salubre orae. Reglementri urbanistice au impus regimuri obligatorii de nalime n funcie de limea strzii (Londra) i restricii de circulaie n anumite orae (Amsterdam) sau pe strzile nguste (Paris). Au fost introduse denumirile strzilor i numerotarea construciilor i au fost excluse ntreprinderile nocive de pe strzile principale. Cu toate progresele realizate, oraele au' fcut ns din ce n ce mai greu fa creterii demografice i expansiunii industriale declanate n ultimele decenii ale secolului XVIII i primele decenii ale sec.XIX.</p> <p>-</p> <p>4</p> <p>This is a file from the Wikimedia Commons. Information from its description page there is shown below. Commons is a freely licensed media file repository.</p> <p>5</p> <p>The Piazza del Popolo, looking west from the PincioThis is a file from the Wikimedia Commons. Information from its description page there is shown below. Commons is afreely licensed media file repository.</p> <p>6</p> <p>An Egyptian obelisk of Ramesses II from Heliopolis stands in the centre of the Piazza This is a file from the Wikimedia Commons. Information from its description page there is shown below. Commons is a freely licensed media file repository.</p> <p>The entrance of the Tridente from Piazza del Popolo, defined by the "twin" churches of Santa Maria in Montesanto (left, built 1662-75) and Santa Maria dei Miracoli (right, built 1675-79). The Via del Corso exits between the two churches This is a file from the Wikimedia Commons. Information from its description page there is shown below. Commons is a freely licensed media file repository.LUNI, 14 MARTIE 2011</p> <p>Palatul Amalienborg, Copenhaga</p> <p>7</p> <p>Palatu l Amalienborg, resedinta principala a familiei regale daneze reprezinta cea mai impunatoare structura Rococo din Danemarca si una dintre cele mai reusite din Europa. Complexul cuprinde patru palate si a fost conceput initial ca un mini-orasel de vile apartinand clasei nobiliare. Acesta gazduieste astazi expozitii acoperind perioada 1863-1972 si incorporeaza patru corpuri de cladire dedicate regilor dinastiei daneze: Christian al IX-lea, Frederik al VIII-lea, Christian al X-lea si Frederik al IX-lea.</p> <p>8</p> <p>Co mplexul in sine si-a capatat numele dupa sotia regelui Frederik al III-lea, regina Sophie Amalie, din dispozitia careia a si fost construit, in perioada 1667-1673. Structura originala a fost distrusa de un incendiu in 1689, dar gradina a ramas intacta pana ce a trebuit sa permita extinderea orasului cu Frederiksstaden, un cartier inaugurat de Frederik al V-lea. Pentru a restaura splendoarea de odinioara, in centrul noului cartier a fost inaltata o cladire monumentala Palatul Amalienborg de astazi - creatie a arhitectului Nicolai Eigtved, inspirat de stilul francez: o curte9</p> <p>octogonala dominata de o statuie ecvestra a regelui, inconjurata de vile in stil Rococo. Curtea este divizata de doua strazi perpendiculare, cea mai ampla ajunge in port si la Biserica de Marmura.</p> <p>10</p>