Análisis Sonata Pathetique

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Anlisis Sonata No. 8; Op. 13(Sonata Pattica o Sonata Pathetique)

IntroduccinCompuesta por Ludwig Van Beethoven en 1797 y publicada 1799. Considerada una de las obras cumbres de Beethoven, presenta una forma de Sonata ms avanzada que en la primera etapa compositiva, siendo un parte-aguas a sus futuras composiciones. Dedicada al prncipe Karl von Lichnowsky.Se compone de tres movimientos: Grave ; Allegro di Molto e con brio Adagio Cantabile Rondo: AllegroTonalidad: Do menorEl primer movimiento comienza con un grave, lo cual fue algo novedoso en sus sonatas. Cabe mencionar que este grave evoca dolor con ciertos momentos de luz durante la introduccin de esta obra y que aparece por momento durante el siguiente movimiento. En el Allegro di Molto e con Brio, muestra una entrada con cierto misterio, tormento, y un poco violenta para continuar con un contra-tema cantbile y apasionado.El primer movimiento se segmenta en tres partes: Exposicin (del comps 11 al comps 133) Desarrollo (del comps 134 al comps 195) Re-expresin (del comps 195 al comps 314)A su vez, estas tres partes comunes del movimiento Allegro sonata, se acompaan por dos partes: Introduccin (del comps 1 al comps 11) Coda (del comps 314 al comps 324)

AnlisisComienza en la tonalidad de Do menor, con un pequeo motivo (primer tema) pausado que se extiende por los primeros tres compases, volvindose incisivo a la siguiente parte:

En el comps numero 4, hace una modulacin al relativo mayo, Mi bemol mayor:

En los compases nmero 5 y 6, retoma el motivo del comienzo (aun en la tonalidad de Mi bemol mayor) haciendo un descenso cromtico en la voz del bajo retornando a la tonalidad de Do menor:

En el comps no 7 y 8, en la voz superior hace un desarrollo cromtico, lo cual desencadenar en una resolucin engaosa (compases 9,10 y 11) para entrar en el Allegro di molto e con brio:

Resolucin engaosa para entrar al siguiente movimiento:

Presenta el primero tema pasando por una cadencia autentica perfecta (comps 19), para repetir el tema principal y llegar a una semi-cadencia en el comps 27:

En los siguientes compases usa un poco de material de transicin para modular a Mi bemol mayor, anunciando previamente el siguiente tema:

En la siguiente parte, continua con la modulacin previamente anunciada (mi bemol mayor), haciendo una serie de secuencias y mantenindose sobre la Dominante para aterrizar en Mi bemol menor:

En el segundo tema hay una cadencia autentica imperecta entre los compases 59 y 76 y despus una cadencia perfecta en el comps 88:

Se presenta un ciclo de quintas (en las tonalidades de DO, FA Y SI bemol) para retornar de nuevo al Mi bemol Mayor:

Se establece de nuevo Mi bemol Mayor:

A partir del comps 137, Beethoven combina e incorpora temas de la introduccin, primer y segundo tema para el desarrollo de la obra, regresa a la velocidad de la introduccin utilizando un motivo similar:

Durante el desarrollo, utiliza los fragmentos de motivos del pasado:

De nuevo, presenta un ciclo de quintas sobre las tonalidades de Do, Fa y Si: