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URUGUAYA tl94 CE!fTRAL

HORAS DE OFICINA DI 14 A a6

• •

•

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• • . - --- ... .. ... - -

SOCIEDAD DE ARQUITECTOS . ' .. • • .. . .

OOMISION DIRECTIVA DE LA SOCIEDAD DE • ARQUITECTOS

Presidente .......... .. . V \cepresidente ......... . 8 eoret ario . . .. . . . . . . . . . .. Tesorero .............. . Bibliotecario • • • • • • • • • • •

• • • • • • • • • • • • • • • •

Horacio Acosta y Lara Carlos Pérez Montero J osé Mazzara Rodolfo L. Vigouroux Buenaventura Addiego

Juan José de Arteaga Horacio Azzarini Alberto Muñoz del Campo Daniel Rocco

COMISION DE LA REVISTA ''ARQUITECTURA' '

Director • • • • • • • • • • • • • • •

n,, r/(l(·tores • • • • • • • • • • • • •

Secretario-Ad1n.inistrador .

Leopoldo Carlos AgO'tio

~ H oraeio Terra Aroccna ' Halo Dighiero . .\lberto Muñoz ~ Roberto Garese

Italo Dighiero

SOCIOS HO~ORARIOS

• •

JJr. Baltas01r Brwm. - Montevideo. Arq. José P. Carré. - Montevideo . Arq. Cayetano Moretti. - Italia.

• SOCIOS CORRESPONDIENTES

A.rq. ~lejandro Christophersen. Argentina. , Alberto Com Malina. -- Argentina. , Sebastián Ght.liazoo. - Argentina. , Carlos R. B ecker. - Argentina. , Emilio Villan'Ue'Va P. - Bolivia. , ~oolfo Morales de los Xíos. - Brasil. , Bicardo González Cortés. - Chile.

..4.costa y Lara, Horacio. Bartoloo:né Mitre, 1314. Arrarte Victoria, Luis. - 18 de Julio, 1698 . ..4.rteaga, Juan José de. - Sarandí, 433. .Hatáomir, Alfredo. - Durazno, 2444. Baroftio, Eugenio P. - C'...anelones, 1429. Berro, llomát~o, - Sierra, 1697.

A rq. Onofre Mo·ntané flrre jola. - <Jaile. .. Bernardo Morales. - Chile. , Manuel Cifuent es. - Chile. ., Alberto Manrique Martirr . - ·colombia. , Luis Bay. - Cuba. , Luis Newbery 1'hom,as. - Estados Unidos. , Mateo Talia. - Pe.raguay. , - Sar~tiago Bazuco. - Perú.

SOCIOS FUNDADORES

.ti errera Arraga, José P. - Domingo Aramburú, 1828 . Jo nes B1·own, Alfredo. - Boulevard Artigas, 1322.

Lasala, Fmr~c.isco . - Samndí, 433 . L erena A.cevedo, .Ra1íl. - Ituzaingó, 1467. fj ereua. J 1tanwó, Vánd11do. ·- Soriano, 1105. Matlwrin L ecocq, Jllarcelo. - Río Brauco, 1140. J}lendwil, Rodolf o. -- Ca t·melo. Bo~, Elzeario. - Ellauri, 21 (Pocitos) .

.Honaba, ~mér-ico. - Cerrito, 685. Uampos, A lfredo R. - Chucarro, 3 (P ocitos). ()apurro, ll,ernando. - Rincón, 508.

.Yoi.Joa (;o1~rrás, 1J1ego. - Miguel Barreiro, 151 ( Poc.itos) . Pedemonte, J aan J. - SantiGgo Váz.c

1ucz, · 7 · (Poci tos).

B icci y 'forilno, Carlos. - Suárez, 2925. 1Je;gaao, Juan M. - Cololó, 2722 (P oeitos) . Faget, Baúl J. - Cerrito, 684. fl'ernández, Luis· G. - Luis de la Tone, 5i7. Geranio, Stlt•w. --· Rivera, 2056. Uómez Ferrer, Jtitisberto. - Cibils, 142.

~costa y Lara, Arm~ndo. - Canelones, 1375. .Acquarone, Héctor. - Reconqui.sta., 466. Addiego, B ·uerwwentwra. - Avenida 19 de Abril, 3411. Agorio, Leopoldo C. - Colonia, 2118. Atvarez Mout•á, Javier. - 25 de Mayo, 317. .A.ubriot, Juan M. - Williman, 14 (P ocitos) . .A.zzari-ni, Horacio. - Edua1 do Acevedo, 1160. Amo,rgós, lloáolfo L. - Joaquín Requena, 1244. .A. rmas O' Shanahan, Cfu,illermo. ' - Paysandú, 845. .A. poto, Juan J .-Cerrito 621. Bauzá, Julio C. - Rincón, 479. .Hett~ Gadea, Pedro. _:_ Río Negro, 1456. Canabal, ~lberto. - Rincón, 508. Vaprario, Jorge . - Agra,ciada, 2214. Uartevaro, Alvaro B. - 18 de Julio, 1865. Vonforte, Emiüo. - Cerrito, 643. Cravotto, Mawt,cio. - Canelones, 2055. Camp, ~ntonio. - Sarandí, 444. Vh\arino, Antonio. - Pi'edras, . 459. 1Jurán G'Uani, Enrique. - Ituzaingó, 1~97.

lJurán Y eiga, Luis. - Ituzaingó, 1297. D\gl•iero, Italo. - Convención, 1426. Elzaurdt.a, Boberlo. - Pay-sandú, 1172. b'ederlci, Raúl. - Buenos Aires, 288. Uenta, Mario. - Uruguay, 1210. Gmbaldo, Juan ~. - Isla de Flores, 1840. Gimeno, José. - Ye.guarón, 1162. Giuria, J ·uan. ·- Burgues, 83. ()aggioni, Julio. - 25 de Agosto, 602. Uoyret, IA'is A. - Colonia, 1578. Guar'no Fit chter, Julia. - Cerro Largo, 1536. Garese, Roberto l. - 18 de Julio, 1458. Hardoy, Jorge B. - J uan D. Jackson, 1224. l:Lerrera Mac-Leaf!-, Carlos A. - Plaza L ibertad, 114~. l:Lerrán, Jorge. - Andes, 1431. Isola Pirta, ~lbéric.o F. - Uruguay, 967. Lamotte, Juan C. - · Paysandú, 894.

Lavign;asse, Alfredo. - Paysandú, 1189.

>}am/Jacetti, Octavio. - Gil, 31. ,.ásquez Vareta, Jaoobo. - Buenos .Aires, 519 bis. 1 ·- :? f t • Ald }:'"') , a .• f[ue_, ..a11 ont1ta. - A.! ea, <>- . L'.cri.J w o, Lwis. - Rincón, 479.

SOCIOS 'l'ITULARES

Maini,. Amé1·i.co E . - Ciudadela, 1274. .Mainero; Edm1wl.do. - San J osé, 1221. :l1a1·i.a1w, •. /ium .M. - ti de Octubre, 2990. J1artorell, ,Sebastián U. - 25 de Mayo, 709. :.i1.azzara, José. - Defensa, 1004. Morea1,, Marta. - Reconquista, 416 . Jiolin.s, Carlos A. - Pozos del Rey, 1314 . Mniioz del Cantpo, Alberto. - Agraciada, 2704. .Yadal, Pedro. ~ Río Negro, 1445 . .-v uiiez, Dulio J acmto. - Agraciada, 2399 . N oceto, Lwis. - <Jerrito, 685. Nocdi , Carlos E. - Cerrito 621. O' K o·ill Arooena, Eduardo. - Misiones, 1390. .t>érez Montero, Uartos. - Reconquista, 416. JJitam'~>glw, 1i umbert o. - Ejido, 1392. Polanco .Mu.sso, L t¡,i.s. - Cont. Agraciada, 52. J~uíz, Alejandro. - Río Negro, 1445. J~occo, Daniel. - Buenos Aires, 519 bis. J1.odr·í,guez Larreta, Varlos. - Piedras, 421. mms, Juan Anto.nto, - 18 de Julio, 1698. · Jlodr·íguez, H éctor L. - Juan Paullier, 1385 .

•

llou,re Evaldo. - Uruguay, 1217. Bt~bw, Antonio. - Tristán Narvajas, 1121. .Sanguttrteth, 1Jomingo. - A venida Canelon~, 675. Scasso, Jtt.an A. - Cebollatí, 2014. .Sclnnca, Carlos E. - 8 de Octubre, 3774.

•

.Segwndo, Luú E . - Est. del F. C. C., Sala de Dibujo.

.Silva 1Jfaz, B ern<1.rdilno. - Dante, 2214. Stwraco, Carlos A . - Bartolomé Mitre, 1478. 'l'en·a A 'roáma, H or'(lcio. -· 25 de Mayo, 254. 1'erra Urwste, (;arios D. - Rivera, 2804. l 'riay, B a·rtotomé. R. - Piedras, 459. Uranga, J oaqtiJin. - Inca, 2075. V alab1'ega, llw ardo E . - Maldonado, 924. Vigouroux, Hodolfo L. - Aldea, 182a.

Jlillavedra, José B . - Mauá, 28 • (Prado) . . V~lamajó, JultO, - Progreso, 937. V ázquez Barnere, Gonzalo. - Ituzaingó, 1467.

-

Williman, José Claudio. - 26 de Marzo eeq. Ma.rti {Poeit~ .

~ .

ORG ANO OFICIAL DE LA SOC IEDAD DE ARQUiTECTOS

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Estatua de Senmout y una Princesa Berlfn

-.2..21 -

ARQUITECTURA

C())Bílgli~~()) IP~rrn hmiD®!iñ<ecrorrn()) Arc.qrMñft~<eft())~

or segunda vez se han reunirlo en un Con­greso los Arquitectos de América para con­siderar los problemas que más preocupan en

la actualidad, re lacionados con la enseñanza que debe dársele al Arquitecto, con el ejercicio de su profesión, con la habitación barata, con ~a propie­dad artística, etc. etc., y puede decirse, sin temor de caer en una exageración, que ese Congreso ha sido un éxito en toda la extensión del vocablo. Exi­to en el sentido de la confraternidad americana, éxito en la consideración y resol ución de los temas considerados; éxito en las iniciativas adoptadas pa­ra levantar el prestigio y buen nombre de la pro­fesión de Arquitecto y por último gran placer para los que no conociendo a la República de Chile ni su capital ni los Andes, esa montaña clavada allí como testimonio de la rudeza y forta Ieza de los países, Chile y la Argentina, que la poseen como testigo mudo del esfuerzo de sus hijos para conse­guir la libertad de América, se han encontrado con un país admirable y de una gran vitalidad que los colegas chilenos han acentuado con todas las ex­quisitas amabilidades qlte tuvieron para los arqui­tectos que concurrierun a <:1quél certamen.

La América que no tiene tradición secular, que no tiene un pasado que la ate esencialmente a una modalidad determinada, sino que puede utilizar la historia de la humanidad para sacar de ella todas las enseñanzas que pueden serie convenientes, que tiene las manos libres para ir escogiendo lo mejor en todo, va caminando rápida y libremente hacia un mejoramiento cada vez más perfecto y por eso presenta y presentará cada vez más progresos y ob­tendrá conquistas que aún están lejanas en los pue­blos viejos de la Tierra.

Es por esa situación privilegiada que los Con­gresos Pan Americanos de Arquitectos irán adqui­riendo cada vez más importancia encausados en un sano afán de ir resolviendo problemas que marca­rán rápidos progresos, que irán haciendo de la Ar­quitectura de América una cosa genuinamente pro­pia y que irán conquistando para la prc.fesión del Arquitecto toda la consideración que se merece.

Mucho se puede esperar de estas reuniones en que si no se resuelven problemas complicadísimos se dan normas cuyas sensatez y oportunidad son

indi.scuti bies. Y esto no es una vana afirmación sino que es­

tá demostrado por las conclusiones aprobadas por el Primer Congreso celebrado en esta ciudad en 1920, que a haberse puesto en práctica en aquel

entonces, como lo van a hacer recién algunos paí­ses, se habría anticipado en mucho la solución de los problemas más importantes que las dificultades de los tiempos actuales han planteado a la huma­nidad.

Cumple ahora a los Gobiernos de América pres­tar la atención debida a la s conclusiones sanciona­das en el Segundo Congreso Pan Americano de Ar­quitectos que acaba de celebrarse en la culta ciu­dad de Santiago de Chile y alienta esa esperanza el ver la atención que se le presta a la Enseñanza de la Arquitectura y el patrocinio que le acaban de prestar la s altas autoridades locales y universi ta­rias de aquel país en este último Congreso.

A continuación publicamos las conclus iones aprobadas en el Cong reso de que nos ocupamos.

TEMA I

Necesidad de crear la obligación, para que por ley en un plazo prudencial todas las ciudades ten­gan estudiados y aprobados sus planos de transfor­mación, ensant::he y embellecimiento.

a) El St-gundo Congreso Panamericano de Ar­quitectos, llama insistentemente la atención a los Gobiernos de América:

1.0 Sobre el conjunto de valores e intereses de todo ordt-n que hacen necesario e impli can (un in­eludible deber) se estudie y se ~a ncione en forma estable y definitiva, los planos reguladores de l en­sanche, transformación y embellecimiento de nues­tras ciudades.

2.0 Se impone en forma ineludible terminar enérgicamente y de una vez con el actual sistema en uso de la generalidad de las ciudades ame­ricanas, que está haciendo de las calles verdaderos denticulados, que repugnan no solo a la estética sino a la escultura de propios y extraños con todas sus desventajas e inconveniencias y contra todos los principios de todo orden que debe considerar el progreso de la urbe.

Además debe estudiarse un sistema rle moder­nización total de las leyes de expropiación, como medio único de facilitar esta obra fundamental para el progreso y prosperidad de los pueblos.

3.0 Pide igualmente a los Gobiernos se fomente el estudio del urbanismo en todas las Escuelas de .Arquitectura, para la divulgación de tan importante

- 2.2.2. -

\

••

f

)

ARQUITECTURA

cuestión y para que ella sea encarada y resuelta por elementos que conozcan el ambi ente de cada

, pats.

b) 1.0 El estu dio de los pl a nos reguladores a que se refiere el inciso anterior, debe ser comple­tado por una reglamentación prolija de la edifica­ción la cual debe ser confiada exclusivamente a ' . Arquitectos diplomados por las Univers idades na-cionales acreditadas en cada pais.

2.0 El Segundo Congreso Pan Americano de Arquitectos llama especíalmente la atención a los Municipios , se empeñen por sobre todo servicio de los que tienen a su cargo, en el de fomento de la edificación para que estimul en en contra de la codicia privada, e l mantenimient6 de jardines y grandes patios, que aseguren la buena aereación y asoleamiento de la s habitaciones.

3.0 El Segundo Congreso Pan Americano de Arquitectos hace votos por la reglamentación oficial del ejercicio de la profesión de Arquitectos, como único medio de alcanzar el nivel que le co­rresponde como factor fundamental del mejoramien­to de la vida moderna.

TEMA II

Conservación de los mvnumentos que tengan valor histórico, arquitectónico o arqueológico.

1.0 Que en todos los países americanos donde aún no existe, se sancione cuanto antes una ley es­pecial de protección y conservación de los monu· mentos que tengan valor histórico, arquitectónico o arqueológico.

2.0 Que de acuerdo con un plan de trabajo, se estudien metódicamente los monumentos históricos o los restos arqueológicos de cada país.

3.0 Que el resultaao de esos estudios sea am­pliamente difundido en las naciones del continente para que todos participen recíprocamente de los frutos de esa labor tan importante para la cultura y para el acercamiento fraternal de los pueblos

• amen canos.

TEMA III

Generación de los edificios y monumentos de carácter público. Deben hacerse por concursos pú­blicos?

Considerando la magnitud del problema qne re­suelven los edificios y monumentos públicos, como elementos de decoración de ciudades y de cultura general, la eficacia del funcionamiento de la admi­nistración, y con el fin de conseguir la más acerta­da y adecuada solución arquitectónica propia a ca­da país y la contribución del mayor número de ele­mentos profesionales estima:

1.0 Que los edificios y monumentos públicos de­ben hacerse por concurso entre los arquitectos con di ploma na cional, con el objeto de obtener edificios con la arquitectura más propia para cada país y para estimul ar en el iibre ejercicio de la profesión a los elementos eg resados de sus escuelas.

2.0 Los monumentos púb!icos que fuesen una ma nifestación abstracta del arte arquitectónico mo­nume ntal, pueden hacerse por concursos internacio­nales.

3.0 Que las Direcciones de Arquitectura u orga­nizaciones análogas dentro de los Gobiernos, muni­cipal idades e instituciones públicas, desempeñen única mente las funciones técnicas y d~ contralor que son inherentes a la ejecución y conservación de los edificios públicos.

TEMA IV

Casas baratas, urbanas y rurales en América.

1.0 El Segundo Congreso Pan Americano de Arquitectes considera que es obligación pri­mordial del Estado ayudar y fomentar por todos los medios a su alcance la difusión de la habitación sana y barata.

2. o Que corresponde al Estado por medio de sus instituciones de Crédito facilitar dinero a bajo interés , sea para fomentar la iniciativa particular o para estimular la formación de cooperativas que se sometan a los estatutos y tipos que fijaría el Esta­do o garantizando un determinado interés a las Empresas o Sociedades que den las garantías que el Estado exigiría .

3.0 En vista de la urgencia y gravedad del pro­blema se recomienda política de mejoramiento en las condiciones existentes de las habitaciones la es­tablecida por Chile en la ley dP 1906 que faculta a los Consejos de Habitaciones Obreras u otros orga­nismos similares para ordenar la demolición o re­paración de las ha hitaciones que no reunan el mí­nimun de condiciones higiénicas.

4.0 Que el Estado por intermedio de organis­mos adecuados fomente y ayude la formación de· industrias de materiales y elementos de construcción que se sometan a determinados tipos, clases y di­mens iones, procurando la producción en series de· tipos estandarizados.

5.0 El Congreso declara que es obligación del Estado, de los Municipios, de los Industriales, de los Agricultores, y de cuantos ocupan personal asa­lariado, el proveer a que dicho personal disponga de habitación higiénica y adecuada a sus necesida­des, debiéndose destinar a dicho objeto una cuota determinada del capital de la empresa.

6.u Que los Municipios coadyuvando a la edi­ficación obrera realicen el estudio de barriadas pin­torescas, estratégicamente colocadas en lo que se re·

- '-!.3-

ARQUITECTURA

lacione con los barrios fabriles, completadas con sus servicios sanitarios y faciliten la adquisición de lotes a la gente de medios humildes.

7.0 Que es función que incumbe primordialmen­te a los Arquitecto5 del continente, estudiar en to­dos sus aspectos y características locales el proble­ma de la habitación y de la edificación en gene­ra 1 y el de las casas obreras y baratas en particu­lar, tendiendo de tal manera a establecer las condiciones que convenga fijar para ll ega r a 1 estí­mulo efectivo de las construcciones de toda índole en las ciudades y poblaciones americanas y para allegar los recursos privados y públicos necesarios para el expresado objeto.

Con este fin el Congreso Pan Americano vería con agrado que las corporaciones gremiales inqui­ri esen de sus asociados la ejecución de planos para pequeñas viviendas destinadas a las personas de cond ición humilde, como también la cooperación técn ica requerida para la rea lización de aquella.

8.0 Que los arquitectos americanos deben abor­dar el exámen de la s condiciones locales relativas a la edificación procurando el intercambio de ideas entre los profesionales y persiguiendo por todos los med ios el abaratamiento de las estructuras de la . , construcc10n.

9.0 A los efectos de mejorar la situación a las ,clases necesitadas, el Congreso Pan Americano de Arquitectos, estima indispensable que en todas las naciones continentales s~ sancionen y reglamenten leyes protectoras del hogar 4ue procuren la inembar­gabilidad de la única propiedad de todo jefe de fa­milia.

10. Que a objeto de fomentar la construcción de casas y edificaciones económicas, el Congreso Pan Americano de Arquitectos recomienda a todos los Gobiernos la realiza ción de concursos que pro­~uren la fijación de moradas tipos y el fomento de iniciativas industriales que tiendan a ese fin.

11. Que a fin de disminuir el costo de las es­tructuras de la edificación, el Congreso Pan Ame­ricano de Arquitectos vería con agrado que el es­fuerzo de los profesionales se aplicase a la supre­~ión o disminusión de los intermediarios en la eje­cución de las obras.

1 :J. Que a fin de estimular la edificación y fo­mentar a la vez la provisión social, el Congreso Pan Americano de Arquitectos entiende que debe recomendarse en todo el continente la Institución Seguro- Habitación mediante la formación de Cajas Patronales constituidas con el aporte directo de las Empresas del Estado y de los obreros y empleados que resulten beneficiados.

13. Que dada la actuación de la Caja de Cré­dito Hipotecario de Chile, el Congreso Pan Ameri­cano de Arquitectos considera oportuno formular un voto de aplauso a sus autoridades, en virtud de su gestión ampliamente eficaz y de la acción generosa

desarrollada en beneficio del fomento de las cons­trucciones y en particular en bien d e la s clases ne­ces itadas de d icha República.

TE:\1A V

Orientaciones de la Enseñanza e n las Escue las de Arquitectura.

Que has ta tanto no se vea la necesidad de tablecer especialidades dentro de la profes ión Arquitecto, la orientación de la enseñanza en Escuelas de Arquitectura debe comprender los guíen tes puntos :

es­de la~

• Sl-

1.0 Que la e nseñanza de las Escuelas de Arqui­quitectura debe ser esencialmente artística, sin per­juicio de desarrollar convenientemente los conoci­mientos cie orden técnicos y científicos necesarios para la formación del Arquitecto y para el ejerc icio de la profes ión del Arquitecto.

2.0 Que en la cantidad de enseñanza después de sa tisfechas todas las exigencias, es conveniente un complemento de la parte artística que puede ha­cerse como preparación a concursos especiales·

3.0 Que la enseñanza debe suministrarse en la form'l siguiente:

A) Los conoc imientos de cultura general y prepa­ratorios necesarios para la representación grá­fica de una idea los que pueden constituir el

exámen de admisión. B) Los estudios artísticos y científicos s imultanea­

mente pero dando en esta etapa preferencia a los últimos.

C) Terminados los estudios científicos continuar con estudias artísticos de un orden superior.

TEMA VI

Propiedad artística y medios de hacerla respetar.

1.° Considerando que la Arquitectura constituye nna de las bellas artes, y que por lo tanto todas las obras originales de los Arquitectos deben estar protejidas por las leyes que tutelan la propie­dad artística o intelectual, aceptándose aquellas que por su índole especial se encuentran dentro del do­minio público.

2.° Considerando que las obras de arquitectura , están constituidas, ya sea por el proyecto aislado, y a sea por el prnyecto y la obra realizada cuando se lle­va a ca ho por detaZ:es modelados y maquetes y por documentos relativos al estudio del problema que plantea el programa sometido al Arquitecto.

3.° Considerando que en la mayoría de los paí­ses americanos no existen leyes que reconozcan y protejan eficazmente la propiedad intelectual y ar-

. tística de las obras de arquitectura a fin de consa-grar un derecho universalmente reconocido.

CONCLUSIÓN

Que las Asociaciones de Arquitectos de los paí-

- 2.2.4-

•

___ c;;;;-or ---

ARQUITECTURA

ses adherentes al Segundo Congreso Pan Americano de Arquitectos tome a su cargo la tarea de gestionar ante sus respectivos Gobiernos la sanción de leyes sobre la propieddd intelectual y artística de las obras de arquitectura, con el propósito de protejer eficaz­mente los derechos de los Arquitectos, autores de las mismas.

TEMA VII

Creación por el Estado de Museos de materia­les de construcción en los países de América, con­siderando:

a) La importancia que tienen para la formación de la Arquitectura nacional.

b) El interés que tienen para la economía nacional.

Considerando: 1.0 Que una arquitectura forma­da a base del estudio razonado de los material es propios de cada país y de las necesidades de habitantes tiene carácter propio y nacional y

su influencia económica dentro de la nación es , .

portant1s1ma.

sus que • tm-

2.0 Que el medio más conducente para llegar a este resultado es vulgarizar los con( ·cimientos pro­fesionales referentes a la edificación para formar un ambiente adecuado que permita su realización.

3.0 Que los museos con sus gabinetes de inves­tigación y servicio de propaganda anexos, satisfa­cen ampliamente esta idea: el Segundo Congreso Pan Americano de Arquitectos sanciona las siguien­tes conclusiones:

RECOMENDAR A LOS GOBIERNOS

A) La creación de museos de materiales de de construcción anexos a gabinetes de ensayos, exigiendo la cooperación de la Dirección de Obras Públicas, Municipales y particulares, con personal propio encargado del estud10 y propaganda de es­tos y de sus estructuras derivadas.

B) Que se complete la labor del Museo de ma­teriales con museos de reproducción de Obras de Arquitectura que sirvan {Jara formar el criterio ar­quitectónico del público y de los profesionales.

TEMA VIII

Formación del obrero técnico bajo el control del Arquitecto.

El Segundo Congreso Pan Americano de Ar­quitectos llama la atención de los Gobiernos Ame­ri canos sobre la grave situación creada en los paí­ses de América a causa de la deficiente prepara­ción técnica de los obreros de la construcción, lo que trae como consecuencia un retardo en el pro­greso atquitectónico de las ciudades.

Por lo tanto aconseja a los Gobiernos Naciona­les, Profesionales, Municipales e Instituciones pri­vadas de enseñanza:

1.° Fomentar la formación del obrero técnico en todos los ramos de la construcción por medio de escuelas talleres gratuitos.

2.0 Propender al mejoramiento técnico de los obreros actuales creando escuelas nocturnas gratui­tas en los barrios obreros.

3.0 En estas escuelas la enseñanza impartida debe ser de carácter eminentemente práctico, y en su dirección debe darse principal participación a los ar4uitectos nacionales.

4.° Fomentar como una actividad honesta y

digna de las mujeres el aprendizaje del dibujo, mo­delado, decorado y otros oficios de la construcción facilitando el ingreso a esas escuelas.

A conseja a las Asociaciones de Arquitectos de los países • amerzcanos:

a) Propender con empeño a la difusión de los li­bros y publicaciones que puedan mejorar la preparación técnica del obrero.

b) Crear premios de estímulo para los obreros de cada oficio.

e) Propiciar entre los asociados las "conferencias'" o conversaciones a los obreros de los edificios en construcción.

d) Propender en toda torma al acercamiento entre obreros, patrones y . arquitectos, como medio de crear en el obrero, el deseo d~ mejoramiento técnico y moral.

- 2.2.5-

ARQUITECTURA

S . Francisco Alonso Cano

amos a fo r­

mu lar algu-• • nas 1m p resiO-

• s wnes sobre escultu-

ra española, co nc re ­

tando sus rasgos más

típicos, de ntro de l

período e n que se re­

veló con modalidades . , .

propia~ mas 1 n te nsa-

mente, y segú n los

medios 1 i mi taclís i m os

que lo apartado de

este país, res pecto ele

la fuent e ele inform a -. , .

cwn, p e rmtta.

Mi s , .

propos 1 t os

son de informa r ob­

jetivamf'nte sobre el

asunto, y esto mi smo

ha d e ha cer que con­

c rete más lo que pu ~­

de cons idera rse como

teoría, como pro legó­

menos a la prese nta­

ció n d e imágenes, y,

por consecue n cia, h e

de relega r un poco a

la cons ideración in-

d ividual de Vds. el

-comentari o, el juic io que habrá de formarse, un a vez

recogidas mis indicaciones, al d iri gir la atención

-sobre las obra s misma s.

Aquí ya se t rata de un asun to m uy conc reto,

y d e ntro de las be lla s a rtes , e l má::;, concreto de to­-dos; donde e l artista h a tenido m e nos ca mpo, m e­n os liberta d, me nos ini c ia t iva, puesto que la escu l­

tura, cas i exclusiva mente, ti e ne por ca mpo suyo la

rf'p roducc ió n del organi smo humano, del ser huma­n o. Lo demás, el paisaje , las colectividades, los

otros seres de la creación, todo ello, sób a cc iden­

tal y lim itadísimamente fué tocado por la escu ltura .

L o:; con juntos visuales apenas h a n tenido val o r es­

c ultórico; su actividad casi ente ra se ha movido

unilateral m e nte hac ia la representación del se r hu­

mano, dentro de una moda lidad fija, y acen tua n do

los rasgos típicos, expresivos, e n que e l artis ta ha

buscado la efusión íntima, la emoc ión artísti ca de-

sea da.

Parece sen cillo y aún fácil esto de re producir lo que tan bien se conoce, lo que tan pocas • va n a-

ci ones tiene de un a persona a otra: e l o rganismo

hum a no. Parece natural que la escultura c rease una serie p e rfecta mente unifor me d e obras, perfecta m e n­

te acorde, e n que no hubiese más que val o res d e calidad, va lores de m ejor y de p eor. Sin embargo,

e l h echo e s que en la escultura ha y un campo ta n

enorm e de d iferenc ia c iones, una seri e de man e ra s

ta n varia s para interpretar el natural , como s i la

natural eza humana, a través de los siglos y d e la s

escue la s , hubiese evoluc ionado para serv ir de m ode­lo a los artistas.

Cada período artís ti co ha vis to un ser Lumano

diferente de los demás. E s un s íntoma s um am e nte

curioso y revelador d e cómo el arte d esarroll a un

mun do, basado sí, e n lo na tural, pero li bre, y que

su plá s ti ca e s un a c ierta arquitec tura peculi a r y

evol utiva , aunq ue inspirada e n e l se r human o, uni ­fo rm e s ie mpre .

L a prueba está e n como ha osc il ado, y como

v:~cila s iem pre el arte pdra ll ega r a da r fo rm a a

sus creaciones, sobre esto que tenemos s iempre de­

lante de la vi~ta y que parece ta n se nc i llo de in­

terpretar. Y qué senderos, tan dife rentes de una

escuela ú otra, se busca n; y cómo se han agotado

ideales; y cómo han n a c ido o tros nuevos y vue lven

a reacc ionar los antiguos. Y qué poco adelantó la

es cultura desde los ti e mpos de Fidias h asta nosotros;

y cuánto ha re trocedido, una y otra vez, y cuán

p oco ha y de a provechable d ura nte s iglos y s ig los.

Otras artes ti e nen un a evoluc ión perseveran te;

a s i, la pintura, que hoy ofrece ideales di ferentes de

los antiguos y, por consecue n c ia, un ca mpo l ib re,

d on de a c tuar fuera de trad ic ionali smos: la luz, e l

sol, el paisaje_, impres ioni smos, técni ca y una por­

ción de otros factore s. En escultura, no h abie ndo más que copiar e l ser humano en su masa corpó­

rea, resulta tremendamente difícil hacer a lgo nue­

vo, a lgo que vibre de di s tinto modo e n cada obra.

Sin emba rgo, vamos a ver cómo, dentro de lo espa­ñ ol, hay sugestiones propias; cómo E spaña h a teni­

do, ta mbién, su manera de sentir e l n atural, su ma­

ner c. de revelar el organi smo y la vida humana, que

la diferencian por completo. Ha ten ido su indivi­

duali smo propio, más excl us ivo, más popular, qui zá,

que e n las demás nac ion es modernas del occidente

europeo. Ha escogido un punto de mira pecul iar

suyo, que c ultivó y ha desarrollado s in dejarse in­

fluir, porque no tenía donde imitarlo, y s in decaer

hasta que se p erdió e~ espíritu nacional. Esa es lo típi co que haremos ver: cómo la escultura e spañola

ofrece características de ideal y de escue las esen -- 2.2.6-

ARQUITECTURA

cialmente propias y exclusivas suyas. i Cuánto ha variado. dentro de su uniformidad

de evolución la escultura, desde los tiempos remo­tos hasta ahora! iCómo los griegos concretaron su ideal escultórico en c ie rtos mode los, ba jo ciertas formas, 1 imitando la re a 1 idad humana, la compleji­dad enorme de los movimientos ele la v ida , de la expresión, a un determinado tipo, insisten en ello y llegan a perfecc io narlo, evol uci onando s iempre den­tro de una mtsma característica: lo clásico !

Las damas aquella3, las oferentes de la Acró­

pol i de Atenas, los s i-mula cros de triunfado­res en los juegos olím­picos, siempre In mis­mo, siempre uniformes! Desde el prime r ensayo se fija el ideal; progre-. ,

stvamente va acercan-dose a su m o de lo, va perfeccionándose la téc­nica, va estudiándose mejor el organismo hu­mano, la anatomía, y

poco a poco va subién­dose de nive l artís ti co hasta el sig lo V, con las obras de Fidia5, siempre dentro de un círculo estrechísimo, que envuelve su ideal. ¿Y cuál es éste? Casi nada más que la estructura del cuerpo humano, la perfección del organi~­

mo, de la vida en su plenitud funcional. Ex-

. , pres10n, muy peca, ate-nuada, huyendo siempre de lo violento, de lo que deformaba, para dar buena idea del equili­brio dominador del hom­bre sano y jóven. Sólo

algún rasgo emotivo, San Sebastián

dentro del clasicismo, en Mirón y en Scopas, rompe ese equilibrio dt lo g ri ego, para lanza~·se a buscar el movimiento, la vida, la pasión, el dolor.

Luego, bajo e l poderío romano, aquel c la sicis­mo heróico pierde elevación e ideales, para concen­trarse en el retrato de personajes materializados, vulgares y sin belleza. La escultura alejandrina, que empezaba a gustar del individualismo concreto y del exotismu, tiene en R oma su desarrollo adecua­do, y luego viene la decadencia técnica, la barba­rie, s in aportar elementos de renovación percepti­bles. Tarnpoco en lo biza ntino, generalmente. aun-

que entonces la rea cción de 1 helenismo tuvo poder aún para depurar formas, volviendo a tipos de be­lleza, que encarnan e l !deal crist iano primitivo de serenidad y equil ibrio, a veces con éxito.

Después, ll ega el p t.! ríodo románico, principal­mente basado en lo bizantino, donde brota un ideal nuevo, diferente del antiguo: expresión del espíritu por medio del movimiento; expresión Je la vida por medio de la actitud, de la violencia de actitudes. L os arti stas se reconocen incapaces para hacer per­cepti ble la revelación del al ma, y apelan a signi-

Berruguete

ficar por medio del movimiento la actividad espiritual; por contor­s iones, la exaltación de vida íntima. Entre tan­to, la arquitectura del cuerpo queda deficien­tísima; pero y a hay un ideal, hay anhelo de vida, que es barroquis­mo, Y tras de él viene lo gótico, y con ello vue Ive a aquietarse e l espíritu; vuelve a per­feccionarse la técnica, el modelado, y e ntonces el ideal busca otro te­ma, concretado en la amable serenidad del rostro. Vuelve a con­centrarse aquí la vida,

hecha más íntima; vuel­ve al reposo, al equili­brio el cuerpo; vuelve un cierto clasicismo, ar­mon izando con la ten­dencia paralela que su arquitectura mantuvo, y vuelve a decaer la ex­presión dramática de­vida, retratada en mo­vimientos de agitación pasional. Así transcurre· la Edad Media, con su inquietud infantil, con su amor a Jo emocio·_

nante, con su cariño hacia lo terrorífíco, hacia lo sensible, hac ia Jo espiritual.

Y luego vie ne e l Renacimiento, que en su últi­ma fase trae la imitación de lo clásico, y con ello­nuevamente falta de expresión, y tendencia a satis­facerse con actitudes ponderadas, con armonías de conju nto bellamente inexpresivas. Pero antes, mien­tras el espíritu de la Edad Media fué vivo, en ei siglo XV, brilló con arranques de barroquismo so­berano, con exaltaciones de dramatismo, en ideal progresivo, que culminan con Donatello, en lo que

- 2.2.7-

ARQUITECTURA

e llo tiene d e viden c ias, y co n Gilberti e n cnanto a

ree n carn ación de lo ideales gót icos. Y trae con s ig o

e l re nacimiento otro renun c io grave: la privación d e­

finiti va del color.

Cie rta mente que Roma se había descartado y a

de la poli cromía, a s í en s u es ta tuaria marmórea ,

como en su a rquitectura, dando pi e a que los res­

tauradores d e la antig üedad juzgasen esta privac ión

como atributo de c lasicismo indi scutibl e; p ero e n

realidad las g rand es escuel a s no habían prescindí-

do en escultura de la nota cromática que e l

nismo humano, que

e l na tural, lleva • •

s1empre cons1go.

Egipto, Creta, Ca 1-dea, lo etrusco, lo

en todo

fué p olí-

• g n ego,

tiempo

c romo. T oda e~cu l­

ra estaba má s o

menos coloreada;

unas veces merced

a la

t e ria ,

tatuas

marfil

• pnmera ma-

como las es­

ele oro y

de las g ran-

des divinidade s

griegas; otras, me­

diante color sobre­

puesto, e n que a c­

tuaban los pinto­res más sobe ranos .

El culto de la

forma, la ostcnta­

c iórl de desnude­

ces, el aman era ­

mi ento de a e ti tu­

des, la vacui dad

espiritual que en

e 1 s ig Jo XVI en­

tronizó el arte ita­lian o y difundió

p0r los demás paí­

ses cultos, tuvo su reacc ión en e l s i­g ui e nte con uno

d e los más g ran-

e risto

des ge nios de 1 arte mode rn o, Bern in i, que

la e c ultura de cora ti va , hi7o del re trato un

orga -

, re novo

, g en e ro

nuevo, con vivezas d e expresión nunca vi s tas, y lle­

vó la técni ca del marmo l a exq ui s iteces de mode­

la d o y finura, que supe ran lo más acabado d e los

maestros griegos. El cald eó además la in spiración

cris tiana con arrebatos de sentime ntalismo a veces

felicísi mos, p erJ con frecue ncia declamatorios, a lo

que contribuyen exageraciones de ropajes y act itu­

des, que desg raciadamente hic ieron fortuna en ma­

nos de sus imitadores, y se produce Llll barroquis-

_ 1

mo huero y atormentado.

En el siglo XVIII Fran c ia absorbe las in i(:i ati­

vas europt as; su pagani smo sens ua 1 y f rí vol o d ió

vida a escultura s g rac10sa s, e n que e l tipo d e mu­

jer provocativa y sonriente lo era to rio; la Revoluc ión

llevó otra nota de trágica friv< ·licl ad, que recoge n

H oudon y los neoc lásicos, en qui e nes solo el re tra­

to vibra intensamente ; luego, el siglo XIX se ali­

menta co n las sobras de todas la s esc ue la s pas a­

das, sin otra nota d e originalidad que la ele hace r

arte de la fi g ura vul g ar, d e la estructura de los

1

Martínez M. ontañés

ra relig iosa , exc lusivamer.te.

hombres in cultos,

de trozados por la

fatiga y por el tra­

bajo, q ue const i tu~

ye la gloria ele

Meunier, a cog ida

dentro d e S i1 base

clá s ica, miguel an­

ge 1 ese a, po r R o­

dio. Des pués , toda

extravaganc ia es poca para enmas­

cara r la fal ta de

one ntación y de

ideales.

Esta es la h is ­

to ri a abre viaclís i-• s1ma, en cuanto a

ten de ncia s , de la

escultura fuera de España.

¿ En qué varía

lo espanol? En ser

muc ho ,

mas 1 i mi-

tado , más concr·e­

to; no ha ten ido

la amplitud de ho­

rizontes que tuvo

la escu ltu ra e n las

demás na c io nes · , pe ro la concre tó,

la agiga ntó, den­tro de una sola ele

sus moda 1 ida des, qu e es la q ue pe r­

seguía: la escultu-

En ning ú n otro país de los ti em pos modern os

ha teni do el arte un a expres ión escultóri ca tan ín­

tima, tan viva, tan rica en idea 1 como la que ha

tenido España; y ello ha sido a costa de descartar­

se de lo demás , del elemento pintoresco y g ra cioso,

del retrato, de todo lo que era humano, buscando

la expresión de las grandes concepc iones re ligiosas,

y emulando lo que persiguieron los g riegos en su

período más elevado, e n el s ig lo V, cuando ee crea ·

ron las maravillosas representaciones de s us divini-

- 2.2.8-

.,

ARQUITECTURA

Adán

dad es o límp icas. U na fi na 1 idad an áloga, dentro de

características similares y con igual es flu ctuacio 11 es

d e viveza y d e serenidad, de ex p res ión e n e l movi­mi e nto y d e expres ión de rostro, pe rs igue el a rte

español. P ero ti en e además otra virtud congénita: la policromía inten sa, la colora ción al natural , que

n o llegó a extin gui rse ante la fi cci ón el e clasi c is·

mo, por lo mis mo que a ctua ba sobre lo re ligioso, y

la imaginería med ioeva 1 e ra polícroma , como siguió

siéndolo s iempre la escul tura es pañola e n pl e no R f'­nac imie nto y en los períodos ~ig ui e ntes. E sa es la

virtud princi pal que tuvo: buscar antes que nada , antes que la pureza de formas, que desprec ió; antes

que e l c lasi c ismo, que no s in tió nunca , la efu s ión

d e a fectos, la integ ridad expresiva, el se ntimi e nto

íntimo d e l alma, retratándose e n el rostro y exalta­

d o me diante e l color: esa es su virtud d e terminan-, .

te y un 1ca.

A lo nso Cano

Lo románico d e fuera de E spa ña, e n c uanto a­expresión, e n cuanto a intimidad , es pobre, es in­

fantil. L o espa ñol, v ive inte nsamente en cambio,

den tro de su inexper ie nc ia técnica, dentro de las

exage rac iones que era necesario toda vía imprimir a la arqui tectu ra h uma na para hacerla m¿s expresiva,

acen tua ndo ciertos rasgos d e l organi smo, conto ca­

beza y ojos, q ue a s í d esarrol la n tra sparencia espiri­

tual, a falta d e c ie nc ia con que intensificarla, d en­tro d e los cáno nes d e la anatomía y proporc ión hu­ma nas. Toda vía e n el s ig lo XII se llegó, p or una

parte a s util eza ex tre mada en la armonía arquitec­

tural, que reve lan la s seudocariátides de alguna s. portadas; por otra, a la plenitud expresiva del ca­

ráct r, s in recurrir a violenc ia de actitudes, s ino

concretada e n e l ros tro y fluye ndo magestuosamen­

te a todo e l cue rpo, según descubre la imaginería

de San Vi ce n te e n Avila, y sobre todo ]a in compa-

-229-

ARQUITECTURA

Eva

ra ble obra d e ma estre :\Iateo, en Sant iago de Com­

p ostela . Tan poderosamente irradia vida, frescura ,

emoción de elb, que nada s upo crear Juego en dos

sig los e l arte cri s tiano super io r en carácter. Luego, vi e ne una decade ne ia; e l período góti co en E s paña

no puede presentar obras tan capitales, y sobre to­

do un personal ismo tan emoc ion a nte, como e l que brota d e la desgraciada catedral de Reim s, p or ej emplo. L o que hay e n E spaña no se desvía d el

ide a l francés; los s igl os XIII y XIV son esencial­me nte frances es; y s i bien pod rían seleccionarse re­

presentaciones admira bies, d entro de s u canon, les

falta sentido local y nervio. Con e l siglo XV se e n­

riquece y vivif ica nuevamente la escultura espa ño­

la ; su orien tacién es re flejo de Borgoña, de Ale-•

manía, de Flandes en cuanto a arte, pero en el fon­

do vibra una profundidad de in s piración que tal

vez no hallemos fu era, y en e l componer desarrollan poesía originalísima los retablos y portadas que e n

'

Alonso Canu

' ' • · ..

'

•

•

' . . .

proporciones g ig a n tese a s co nvidaban a s íntes is de

mi s ti cismo, a desarrollos dramá ti cos emoc iona ntes.

Luego, c ua ndo más inte nsa e ra la prod ucción y más vigoroso e l sentimiento c ri st ian o, imp lantóse el Re­

na c imiento de Italia, como forma nuc.. va e n que ha­

bía de volverse a encarnar e l es píritu nacional. Y, ¿en qué se diferencia e l re nacimie nto espa­

ñol del re nacim ie nto de los de má s pai ses? En q ue

el español nunca ríe , nun ca es se n su a 1, nunca a ca ­ri cia el deleite de las forma s bellas, nunca se re­

crea en sí mi smo. E s fu e rte, d uro; ama las actitu ­

des violentas, la di secc ión d e l organis mo viril ten­

so, las ex presiones doloridas, to rvas; un pr.:>ducir

impulsivo y Í P.b ril hacía caer e n d esc uidos e inco­

rrecciones, di s imulables c uando ~e trat1 de rel ie ves,

quizá nunca salvados en e l bul to redo ndo, y esto e n

razón d e la finalidad si m p lem e nL· emotiva, repre-sentativa, que se atribuía al arte, :-.iempre

cio del culto, y componiendo organismos

-a serv•-decorati-

-2.30-

•

•

1 • . •

'

•

' . • •

•

ARQUITECTURA

vos, sobre todo retablos. Su material predil ecto fué la madera, o bien piedra blan da o al:lbastro en se­pulcros y portadas, como en la Edad l\Ied ia, que­da ndo reservado el mármol, el barro cocido y el bronce, general mente para quienes habían hecho su aprendiza je en Italia.

El desnudo apenas tuvo ocas ión de lucir s in o e n la figura de Cris to; pero ésta se analizó con tal ca riño, se hizo de la a na tomía una selección tan adec uada para resal tar lo emocionante y expresivo, q ue los Crucifi jos español es no tiene n rival en nin ­gun a otra escuela, y de-term in a n la concepción de arte cristiano más sublime. E n esto, sobre tocio en esto, la g rafía espa ñola a l Renacimiento

• ICO nO-

vence Ita lia-

no, comprobando la s u­perioridad intensiva del ideal re ligioso espa ñol. Y obsérvese que éste no fué priva tivo de espa­ñoles , puesto que los a rt ista s extranjeros acli­matados en E spaña qui ­zá desarrollaron tal vir­

tud co11 más fuerza que los P • •r·des, dejándose arrastrar ovr el a m bien­te místico y ex a 1 tado del pueblo, agente im­pulsivo del arte, muc~10

•

más efi caz a llá que las teoría s y gustos de los doctos. Por eso el arte cortesano fracasaba en inicia tivas sen tim en ta­les, mi entra s les mo­na !::> te r ios e in stitutos populares a certaban a in fund ir la nota ade­cuada de emoción en cada una de s us inspi-

. , . racwnes artts t tcas.

L a evolución e n es­te se nti do fué hacia es­te rioti par idea les en mLIY

San Pablo

contados tipos, abstrayéndolas a los g rand es con­juntos cíclicos, de moda en e l s iglo XVI, que die­ron su a lto valor a la escultura del siglo XVII: e l C:ucifijo, la Inmaculada , Cristo yacen te, San Fra n­cisco, la Magdale na, la Dolorosa, jes ús niño,.... es decir, todos los matices de pas ión div inizados. El artista ejercía su oficio con la solemnidad de un ministe ri o; la sanción del arte no estaba en el aplau­so de los refinados, s ino en e l se ntir del vu lgo, que -exigía emoc ión a toda costa, y por consecuencia, lo

que en otros países era SP.lección de formas, pasto de la va ni dad y de l lujo, aquí era e lemento soc ial impul ivo, que purificaba los movimientos del cora­zón dirig iéndolos haci a Dios. Desde los ti empos de Grecia , q ui zá nun ca ejerc ió la escultura un pa pel tan sujesti vo como P- n la España de l sig lo XVII, y esta s ingularidad cond ujo en uno y otro momento a in tensificar la expresión med ia nte e l color.

La te:1dencia de poli croma r traía un origen no natural is ta, dado q ue la escultura e n la E dad Me­dia había e mpezado siendo políc rom a en ra zón de

Alonso Cano

s u materia; cuando la s esculturas eran de oro o de otro metal dorado, además se esmaltaban con opulencia de tonos; pero aque llo e1 a ca ro, difícil, sujeto a limita­ciones, y se procedió a substituir el materi a l s in variar de aspecto, policromando sobre oro la madera, según pro­ced imie nto muy senci­llo, a base casi excl u­siva mente del oro pa ra las ropa s, que se m a ti­zaba n con golpes de adorno poli c romados, y

reservando la colora­ción natural para las carnes. El sig lo XVI ma ntiene eso, pero dán­dole un a refulgencia de tonos a dmirable, me­diante el es tofa do:

¿Qué es e l es tofa­do? La representa ción de tela s, de vestidos, mediante oro bruñido, sobre e l cual se depo­sitaba una capa de co­lor, que lue~o se a ra­ñaba en seco, descu­briendo más o menos e l oro. De manera que resulta una policromía ma tizada de color y de oro, remedando el a !::>­

pecto de un brocado: eso era lo fundamental. Luego, en la segunda mitad de l siglo XVI, se ll e­gó a una perfección admi rable. Ya no era un color solo, m<is el oro, s ino que se policromaba, se minia­ba so bre el oro mi s mo, med iante una serie de tonos g raduados, fulgurantes s iempre, porque el oro pres­taba esplendor a 1 conjunto. Lo estofado en las obras de Bece rra y dem ás escultores del último tercio del s iglo XVI, es un a maravi lla de técni ca primorosa

' hábil para dar siempre la nota vibrante, limpia,

- 2.31 -

-

ARQUITECTURA

inimitable por cualquier otro procedimiento.

Con e l siglo XVII, esa te ndenc ia de fastuosida ­des, al fin y al cabo convencional, ge nE'ra lmente se

atenúa , se restringe y pierde casi por completo.

El estofado, progres ivamente desaparece, y queda

en su lugar la s impl e polic romía, imitando direc ta­mente al natural.

Sobre cómo se pintaron allí las imáge nes, como

se dá a la escultura el acento de la realidad, la ex ­

presión, la vida, Ja fuerza de lo natural, únicamente

viéndolo se puede te ne r idea exacta. Las esc ultu ras

Josué

de Montañés , poli cromadas por Pacheco; las de

Alonso Cano por él mismo, puesto que era un ex­

traordinario pintor también, son la s manifestaciones

más grandes a que se ha llegado e n este punto.

Nunca antes, nunca después, ha podido alcan za rse la

fuerza de emoción, la fuerza de expresión, de rea­

lidad, que tienen esas estatuas nuestras del siglo XVII,

que son uno de los grandes triunfos del arte mo­

derno y una de las mayores singularidades de la

escultura española. Todo eso hoy se ha perdido. Desde hace un

siglo la manera castiza de policromar, que exi ­

ge un arte exquisito para valorar los ambientes

de tono del cuerpo humano, el jugo de las carnes,

la finura mate de la tez, que aleja la impres ión de

figuras de cera, todo eso se ha p e rdido, y hoy se

pintan allí las imágenes como "santos de Fran cia"~ frase despec tiva con que se deni g raba la sosera

empalagosa de los productos similares extranje ros,

hechos a gus to de una devoción afeminada y anti-' . ar t1 St1ca.

Hoy vuelve a rea cc ionar la crítica sobre es te

Berruguete

punto, desde que se conoció el ideal grieg<• en fa­vor de la policromía; hoy v iene subiendo alrededor

de la escultura una reacc ión de curiosidad bari a lo

antiguo, con ensayos a restablecer la perdida idea

del color, y se aviva nuestra inquietud por saber

cómo resultarían los mármoles soberanos de la Gre­

c ia antigua pintados. No se ha podido lograr éxito

aún con repetidos ensayos hechos, nada que satis­faga, que dé una impresión digna del arte de Ape­

les colahorando con los grandes escultores griegos. E so no es posible obtenerlo: nunca p odremos llega r

- ~32. --

..

•

ARQUITECTURA

a tener idea exacta respecto de lo antiguo; pero una rectificación de lo moderno en este sentido, eso sí es factible; a donde llegó la escultura española del siglo XVII, a eso sí puede volverse. Precisa­mente en estos últimos meses hubo en Madrid un <:::oncurso de ohras policromadas; más la desori enta­ción es tan g rande, y los concurren tes a ella es­taban tan ajenos a l estudio de la a ntigua poli cro­mía española. que el ensayo resultó fracasado. Es to acredita que no se deben remover lus cosas, si no es teniendo en cuenta lo ya hecho. Inventar una obra perfecta, sólo es da ble a genios, y este caso no siempre se puede garan tiza r que Jo tengamos a

nuestro a !canee. Sería nece~ ario el estudio de lo a ntiguo, la imi tación previa de lo antiguo, para so­bre ella crear una escultura polícroma moderna, sat isfaciendo con esta el ideal de inquietudes, la tendencia emotiva de verificar Jo natural, de au-mentar la impresión. •

Por consecuencia , es natural que así como has­ta hoy en pintura se ha tenido a los maestros es­pañoles por idea l en la reconstitucíón del arte mo­derno, así los escul tares futuros tomen por guía de horizon tes nuevos a Jos imagineros andaluces, y

nazca· un arte nuevo, digno de mantener los ideales de Egipto y de Grecia .

-2.33-

ARQUITECTURA

Enfermería - Conjunto

ntre los edificios hos pitalarios

importan cia construídos por la

ele ma yor

Asiste nci a

Púb lica Na e io n a! figura e n p ri me r t érrn i no la Colo ni a A s ilo de Ali enados de Santa Lucía. El

tema comple jo y original en nuestro ambiente ha

sido resuP.Ito en e xcelente fórma por el Arqto. Don

Juan Giuri a de la D irección d e Arquitectura de l

M in is te rio de O. Públ ica s. Damos a continuación la

d escripción y p rog rama ele los pri nc i pa les núcleos d e que cons ta el A s ilo.

PABELLON DE ENFERMERIA ( SECCIÓN HOMBRES)

Este pabel lón destin ado a a lbe rgar los enfer­

mos intercurre ntes y a g itados me ntal es de la sec­c ión hombres de la Coloni a de Alie nados de Santa

Lucía co ns ta de cuatro secciones perfectame nte cle­fi n idas:

(A) Sección in tercurren tes .

( B) Sección agitados m en tales.

(C) P ol iclíni ca in te rn a .

(D) S e rvi cios compl e mentarios de Farmacia,

L aboratorio, etc.

La pi anta afecta la forma de una U e n la que

d os ra mas verti ca les se desti nan a las secciones A

y B y en la horizontal se ubica n las C y D . Las secciones intercurre ntes y agi ta dos menta-

les afectan en planta la misma di s tribución: dos , a­

las de enfe rmos con capac idad pa ra doce camas

cada un a, separadas por un amplio hall, e n cuyo

fondo se han prev is to un ba ño y d os ww. ce.

Aparte de las ve inticuatro camas ubicada s e n

las dos salas hay ocho más di s tri b uídas e n p eq ue­

ña s sali tas individuales destinadas a enfermos que

sea conve niente mantene r a i~ l ados de los demá s.

Cada una de es ta s secciones tien e en trada indepe n diente desde e l exterior.

A la sección C o sea la Poli c líni ca inte rna. es

decir, destinada úni ca mente a los asi lados d el es ta ­blecimiento, se le ha destinado un á ng ulo del edi ­fi c io, de manera d e indepe ndiza rl a del resto d e las

construcc iones y co n ac(:eso directo desde f ue ra.

Consta de u na sal a d e espera, otra de exámen, baño· y lavabo de méd ico y un w. c. para los concurren­tes.

En cuanto a los servicios comple menta ri os com­

prendidos en la secc ión (D) son los sigui e ntes:

FARMACIA: Sala de farmacia p ropiamente d i­cho. L abora torio. Depósito de Drogas.

SERVICIO DE O PERACIONES: Sala de Ope­

raci ones. Sala de Exámen y Curaciones. E s teriliza-. ,

c10n . SERVIClOS GENERALES: Sala de Día. Co-

medor de e mp leados. Despensa. L avadero de Vag i-­

lla . Ti sanería. L e nce ría .

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ARQUITECTURA

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Enfermería para Hombres - P la nta

Una amplia ga lería cubierta de tres metros d e . ancho, orientada a l norte une las d is tintas seccio­

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ARQUITECTURA

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Pabe llón para 8o asilados

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Pabellón pa ra 8o asilados - A l fondo cocinas

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Pabellón de 40 camas

Estos pabellones des­tinados a enfermos semi -tranquilos, contienen: dos salas (S) en las que pue­den caber fácilmente vein­te camas, un refectorio \C), dos la va bos (L), y una amplia galería cubierta

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ARQUITECTURA

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Pabellón de Personal Tecnico

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(M), orientada al Nortel y

perfectamente~: u ti 1 iza b 1 e --como solario. Dos grupos. de ww. ce. (P), ubi cados de manera que ten ga n fá­ci 1 ~ · acceso~ desde los dor--== mitorios,·', completan este-sencillo modelo de pa be­J Iones.

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ARQUITECTURA

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Pabe llón de Cocinas

E ste pabe llón consta de los siguie ntes locales: r. Sala de Cocinas de g ran eles dimensiones (2o.oo

x 12.00) en la que va n la s grandes marmitas cal en­tadas a va por.

2. L a vadero de legumbres. J. Lavadero de vajilla . 4· Carnicería. s. Frigorífico. 6. Depósito de vajilla.

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Planta

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8. P anadería. 9· Comedor de empleados. En e l s ubsuelo que está perfec ta mente aereado

e iluminado, se han previsto: la sala de calderas generadoras de va por, la de coc ina a fuego y los d epós itos de combustible.

La planta alta está destinada a habitaciones del persona 1 adscri pto al pa be llón .

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ARQUITECTURA

EL ARQUITECTO ALFONSO P ALLARES

Ha sido nuestro huésped, por espacio de breves horas, el distinguido arquitecto mejicano don Aifon­so Paliares, delegado del Gobierno de l\1éjico al Segundo Congreso Pan Ameri ca no de Arquitectos, reunido en la capital de Chile.

Invitado por la Facultad de Arquitectura, el ar­quitecto Pallares tuvo la gentileza de disertar en el S a Ión de Actos Públicos de la Universidad, sobre Arquitectura Mejicana, revelando el distinguido co­lega en el curso de su disertación, un profundo co­nocimiento del interesantísimo tema tratado y raras dotes de conferencista, cautivando al auditorio con la claridad y galanura de su expos ición.

EL COMITÉ PERMANENTE DE LOS CONGRESOS P AN­

AMERICANOS DE ARQUITECTOS.

Durante la celebración del Segundo Congreso Pan Americano de Arquitectos que tuvo lugar en el mes de Setiembre último en Santiago de Chile, ce­lebró ses ión el Comité Permanente en la que se re­vi saron y modificaron sus Esta tu tos.

También en esa reunión se eligió la Mesa del mismo, que quedó constituida en la siguiente forma:

Presidente: Horacio Acos ta y Lara, delegado del Uruguay; Vice Presidente: Alberto Coni Molina, de legado de la Argentina y Ricardo González Cor­tés, delegado de Chile .

Secretario General: Leopoldo C. Agorio y Te-

GEWERAL

sorero Alfredo R. Campos, delegados ambos del Uruguay.

El primer trabajo de este Comité según mani­festaciones que se hicieron en Chile será el de ob­tener que él sea integrado con todos los países de América, lo que una vez conseguido hará pos ible estudiar con conocimiento de causa los innumera­bles problemas americanos de orde n arquitectural que podrán ser tratados en los futuros Congresos.

ASESOR LETRADO

Ha sido nombrado asesor Letrado de la Soc ie­ciedad de Arquitectos, el distinguido jurisconsulto Dr. Don Luis G. Dayviere.

Esta acertada designación fué hecha por unani­midad de votos d e la Comisión Directiva en la se­s ión realizada el día 1 .o de Noviembre del corri en te -ano.

BIBLIOGRAFIA

Ha llegado a nuestra mesa de redacción una traducción al castel lano de la s.a edición fran cesa de la importante obra 11Tratado práctico de edifica­ción por el Arquitecto E. Barberot'', editada por el Sr. G. Gil i, de Barcelona.

Esta redacción se complace en acusar recibo de dicha obra y recomendar su lectura a colegas y estudiantes.

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l. o Adquisición de fíncas del Banco. ¡; aGá ndo­las por mensualidades, sin desembolso alg..: no al coniad.r .

2.1 Adquisición de fi ncas de propiedad de par­ticu lares. pera cuyo fin el Banco otorga présta­mos h j Sta el 85 °/o del valor del inmueble a ~d-QUlr lrse. _

3.o Obl mción de préstamos pcua edificar, acor­dándose hasta el 85 ~_,lo del valor del terreno, y de. la construcción a efectuarse.

También en estos do s últimos aéneros de ope­raci ones, el préstamo se ctiende por cuotas· men­suales. que compr¿nden 21 intzrés y Id amortiza­ción y cuyo paga se garantiza co!l 1...: afecta­ción del sueldo del em pleado, obfe"a o jub1iado , hasta un máximum de 40 o¡., de la respectiva asignación mensual.

'Para fo l letos y explicaciones: Dirigirse a la Sección '' Despacho e Informaciones" del Banco.

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