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Barroco

Barroco. Índice Introducción histórica. Principios estéticos del Barroco. Aportaciones del Barroco a la Historia de la Música. Cuadro esquemático de formas

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  • Barroco
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  • ndice Introduccin histrica. Principios estticos del Barroco. Aportaciones del Barroco a la Historia de la Msica. Cuadro esquemtico de formas musicales del Barroco. Formas vocales religiosas: oratorio, pasin, cantata. Formas vocales profanas: pera. Formas instrumentales: concerto grosso, concerto solista, suite. Instrumentos musicales. Compositores ms representativos del Barroco.
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  • Introduccin Histrica El Barroco es un perodo que abarca el siglo XVII y primera mitad del s. XVIII. Es una sociedad en crisis: crisis econmica, poltica, social, religiosa, intelectual. Hay una visin del mundo y de la vida pesimista. El hombre renacentista tena una actitud serena ante lo que le rodeaba, seguro de s mismo, feliz, centro y medida de todas las cosas. Ahora el hombre barroco aparece como un hombre inquieto, inseguro, siente malestar, es un pesimista, en tensin, con un sentido trgico de la vida. Se le ha escapado el centro del Universo, ha alcanzado la mayora de edad y con ello la conciencia, ha sido expulsado del paraso terrenal. El hombre ya no es el centro del universo, se le ha desplazado. La figura humana deja muchas veces de ser el centro de cuadro. El mundo aparece ahora como algo complejo, complicado (laberintos). El hombre barroco aparece como personaje desengaado, desencantado, pesimismo barroco. Pesimismo de Quevedo.
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  • Introduccin Histrica. Afn por mostrar lo inestable, lo mudable de la realidad, la condicin temporal y fugaz de todo lo existente. El reloj es el instrumento que simboliza muy bien esta concepcin del mundo. Este conflicto da lugar a los grandes mitos modernos: Don Quijote o el conflicto entre realidad y apariencia. Don Juan o el conflicto entre realidad y deseo. Segismundo y el conflicto entre sueo y vigilia. La actitud del hombre barroco se traduce en una esttica peculiar: tensin, desproporcin, incomprensin (le gusta lo maravilloso y sobrenatural), movimiento, agitacin, contraste, desorden, desequilibrio, complejidad. Todos estos valores los vamos a ver en las distintas artes, utilizando cada una la materia prima con la que trabajan: palabra, pintura, madera, sonido, piedra... Se trata de ver cmo se expresa con la pintura, la escultura, la arquitectura, la literatura, la msica el contraste, el movimiento, la tensin, el gusto por lo dramtico
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  • Principios Estticos del Barroco Contraste. Pintura: oposicin de luz y sombra (tenebrismo). Arquitectura: juego de luces y sombras que se crea en las fachadas tan recargadas. Msica: oposicin entre tutti y solo, oposicin entre tempi lentos y rpidos, oposicin entre pianos y fortes, oposicin entre voces e instrumentos (estilo concertato), oponer coros (policoralismo).
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  • Principios Estticos del Barroco Movimiento Arquitectura: frontones curvos o partidos, columnas salomnicas, empleo de las lneas curvas, lneas inacabadas. Msica: estilo concitato o agitado (rpida repeticin de una nota), perpetuum mobile (movimiento perpetuo), empleo de trinos, coloraturas.
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  • Principios Estticos del Barroco Tensin o intensificacin emocional Escultura: actitudes forzadas, gestos dramticos en la imaginera religiosa. Msica: empleo de disonancias, cromatismos, coloraturas, empleo de la monoda acompaada, el bajo continuo. El gusto por lo dramtico lo podemos ver en la Pasin segn San Mateo de J. S. Bach. La tensin, la agitacin que siente el hombre barroco se expresa a travs del perpetuo mobile. Cultura de la imagen Desarrollo del teatro. Invencin de la pera. Imaginera religiosa. Pasos de Semana Santa
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  • Principios Estticos del Barroco Ficcin, sueo, ilusin, apariencia/realidad Don Quijote: los molinos/gigantes (ficcin/realidad) La Vida es sueo de Caldern: Segismundo. (sueo/vigilia) Descartes busca la certeza, la verdad en ese conflicto ilusin/realidad. El sueo de una noche de verano de Shakespeare. El cuadro de las Meninas de Velzquez. Trampantojos en la pintura y arquitectura. La ilusin de la perspectiva en pintura y arquitectura. Efectos ilusorios de ecos en msica. Se crea a travs del eco una sensacin de espacialidad. El policoralismo tambin crea la sensacin de espacialidad. El mundo es un gran teatro, una gran representacin (ficcin o realidad)
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  • Principios Estticos del Barroco Complejidad Hay un gusto por la sintaxis compleja en literatura, los brillantes juegos de palabras, utilizacin de los ms diversos recursos de la retrica. En msica podemos ver esa imagen de la complejidad en el desarrollo de las fugas. Textura contrapuntstica en las que se van entretejiendo las lneas meldicas. Adornos, recargamiento. Estilo recargado de Gngora. Fachadas recargadas de adornos. Las melodas se recargan de adornos: trinos, mordentes, grupetos, apoyaturas Horror vacui (horror al vaco), que hace que se llene de notas la partitura.
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  • En esta partitura de Franois Couperin se pueden observar la cantidad de adornos que llenan la meloda.
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  • Aportaciones del Barroco a la Historia de la Msica Surge la textura monoda acompaada. Surge la pera. Estilo concertado: voces e instrumentos. Surgen las primeras formaciones instrumentales. Instrumentos representativos: clave, familia del violn, viola de gamba, lad, rgano.
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  • Cuadro esquemtico de formas musicales del Barroco Formas musicales Formas vocales Religiosas Profanas Misa Pasin Oratorio Cantata pera Cantata Zarzuela Formas instrumentales Concerto Grosso Concerto solista Sonata tro Suite Madrigal Fuga
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  • Formas vocales religiosas El Oratorio: forma vocal religiosa que tiene una estructura como la de la pera: actos, escenas, arias, recitativos, dos, coros. Pero en el oratorio no hay representacin escnica como en la pera. El contenido del oratorio es religioso, trata temas de la biblia, del antiguo o nuevo testamento. Un compositor muy importante de oratorios fue Hndel, todos conocis el famoso Aleluya del oratorio El Mesas. La Cantata: forma vocal religiosa tpica de la Iglesia luterana. En ella interviene una orquesta, coros y cantantes solistas. Su duracin media es de unos quince minutos. Suele comenzar con un coro y se van alternando arias y recitativos para terminar con un coral, ste era la forma por excelencia de la Iglesia protestante luterana. El mayor representante de la cantata fue Johann Sebastian Bach. Hoy en da se pueden escuchar las cantatas de Bach todos los fines de semana en la Iglesia de Santo Toms de Leipzig, donde pas su ltima etapa Bach.
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  • Formas vocales religiosas La Pasin: es una forma vocal religiosa como un oratorio, slo que el tema que trata es la Pasin y Muerte de Jess. Hay que destacar a J. S. Bach como autor de las grandes pasiones del Barroco, destacamos su Pasin segn San Mateo. La Pasin, al igual que el Oratorio o la Cantata incorpora elementos propios de la pera (recitativos, arias da capo, el uso del ritornello).
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  • Formas vocales profanas pera: forma vocal profana en la que se representa lo que se canta, es decir, es como un teatro cantado. La pera surgi en el Barroco y llega hasta la actualidad. Se estima que son unas 50000 peras las que se habrn estrenado desde que se invent, teniendo en cuenta todos los pases. En la creacin de una pera interviene un compositor y un libretista, este ltimo es el que adapta el texto. Primero se crea el texto y despus se le pone la msica. Estructura: comienza con una obertura instrumental y le siguen una serie de actos. Cada acto se divide en escenas y en ellas encontramos arias, recitativos, dos, tros concertantes, coros. Las arias son melodas expresivas, parte ms reflexiva. Los recitativos: son textos declamados, aqu tiene lugar la accin.
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  • La pera Tipos de peras: pera seria y pera bufa. pera seria: trata temas histricos o mitolgicos. Este tipo de pera se diriga a la aristocracia. Suele ser ms extensa, intervienen grandes coros, ms personajes, grandes puestas en escena. Una de las pera ms importantes de esta poca es sin duda Orfeo. pera bufa: trata temas sacados de la vida diaria. Dirigida a la burguesa. Suele ser menos extensa, intervienen pocos personajes, normalmente se canta en el idioma de cada pas, se alternan partes habladas y cantadas. Ojo! Todas estas caractersticas estn sujetas a matizaciones segn las pocas.
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  • Formas instrumentales: concerto grosso, concerto solista. Concerto grosso : es una forma instrumental que puede tener tres, cuatro o ms movimientos. Se alterna el tempo rpido y lento. La formacin instrumental que interpreta esta forma se divide en dos grupos, uno ms grande que se denomina tutti o ripieno (relleno) y otro ms pequeo que se denomina concertino, el concertino est formado por ms de un instrumento. Concerto solista : es una forma instrumental que puede tener tres o ms movimientos, alternando el tempo rpido y lento. La formacin instrumental que interpreta esta forma se divide en dos grandes grupos, uno grande que se denomina tutti o ripieno y otro que se denomina concertino formado por un instrumento, el solista. Ser Antonio Vivaldi el que llevar el concerto solista a su apogeo. Un ejemplo de concierto solista son Las cuatro estaciones.
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  • Continuacin: Formas instrumentales: Suite Suite: es una forma instrumental que est compuesta por varias danzas que se van alternando en tempi (rpido-lento). La suite tpica del Barroco est formada por la allemande, courante, zarabanda, giga. Todas ellas son tipos de danzas.
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  • Instrumentos musicales. Entre los instrumentos ms representativos del Barroco est el clave, clavicmbalo o cmbalo. Instrumento de cuerda pulsada con teclado que entre sus caractersticas est el no poder mantener el sonido ni hacer cambios de intensidad como el piano, que aparecer ms tarde.
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  • Instrumentos musicales. La familia del violn va a surgir ahora. Junto a ella hay otra familia, la de la viola, entre sus componentes est la viola de gamba, un instrumento parecido al violonchelo pero con algunas diferencias: trastes mviles, ms cuerdas, no tiene pica (se sostiene entre las piernas)
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  • Instrumentos musicales Ms instrumentos del Barroco. Destacamos el Lad, archilad, chitarrone chitarrone archilud chitarrone
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  • Instrumentos musicales El rgano es otro de los instrumentos representativos del Barroco. Para ver rganos de distintas pocas, pases y tipos, entrar en la siguiente pgina y pasear por ella, comprenderis por qu se dijo del rgano que era el instrumento rey: http://www.flickr.com/photos/didier_berthelot/favorites/?view=lg
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  • Compositores ms representativos del Barroco Alemania: G. F. Hndel, Johann Sebastian Bach. Italia: Claudio Monteverdi, Antonio Vivaldi, Corelli, Torelli. Francia: Franois Couperin, Rameau, Lully. Inglaterra: Henry Purcell. Espaa: Francisco Correa de Araujo, Mateo Romero (el Maestro Capitn), Juan Hidalgo.
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  • Compositores ms representativos del Barroco Lully Henry Purcell J. Sebastian Bach HndelVivaldi
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  • Compositores ms representativos del Barroco Claudio Monteverdi
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