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Curated by Mihai Pop ROMANIAN PAVILION AT THE BIENNALE ARTE 2015 ADRIAN GHENIE DARWIN’S ROOM

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  • Curated by Mihai Pop

    RoManian Pavilion at the Biennale aRte 2015adRian Ghenie daRwins RooM

  • At this years Venice Biennale, the Romanian Pavilion in the Giardini showcases Darwins Room, an exhibition of recent paintings by Adrian Ghenie (b. 1977), curated by Mihai Pop. The title refers not only to a series of portraits (and self-portraits in the guise) of the great British naturalist, but also to Ghenies explora-tion of twentieth-century history as an expanded laboratory of evolution, with seminal ideas fighting for survival and domination as part of an allegorical interweaving of past and future histo-ries. The conceptual construct behind the exhi-bition as a whole is based on the artists vision of the contemporary world, defined by memory and desire, upheaval and spectacle.

    Looking to the future involves a close examina-tion of the myths that underlie the writing of history, of the fictions that have come to define a nation, and the power struggles whereby the

    centre and the periphery (or victors and vanquished) have emerged. Through Darwins laboratory, Adrian Ghenie proposes a means to reinterpret historical sources, filtered through copious unofficial and non-hierarchised mate-rials. Darwins Room reveals our affinities for the irrational, for everything that forms a part of the mythological fantasies of contemporary man. Although we are living in 2015, a large part of mankind still lives in the paradigm of the irratio-nal, in a kind of Middle Ages, even if the people who live like that use iPhones. It is a pre-Darwin-ian world, the artist says in a recent interview. Ghenie draws on an imaginary history in which Darwin met Freud and Marx. Darwins room does not contain scientific evidence or secrets about the evolution of the species, but rather it pro-vides a glimpse into the human subconscious, where fears and the pressure of responsibility give rise to stubborn obsessions.

    duchamps Funeral ii 2009oil and acrylic on canvas, 200 300 cmPrivate Collection, london

  • Ghenies painting can also be understood through the prism of such phantasms, which are nurtured by the artists conceptual labora-tory itself. Painting is a history-loaded medium and like every other art (including science and philosophy) it is likewise a demon-stration (of something and in a specific way), a monstrare. Writing about Adrian Ghenie, philosopher Alexandru Polgr observes that via great figures history reveals (de-monstrates) its own monstrosity, a disproportion that ends up taking on the features of an individual and relating them to the divine, to something larger than each of us as individuals and per-haps larger even than all of us collectively.

    The sequence of the Darwins Room exhibition is punctuated by three sub-themes that lend nuance to the development of the curatorial concept. The core rests under the sign of The Tempest as a metaphor for the disquietude of subterranean history. It is a journey through realms replete with obscurity and enlightenment, whose elements are linked by a syncretism of primordial fears, as they manifested themselves in the primitive religionsfear of tempests, lightning, death (Marcel Brion).

    Imagined within a tempestuous atmosphere, Darwin and the Satyr (2014) sets in opposition

    the worlds need for the irrational, embodied in the esoteric figure of the satyr (comparable with those found in old alchemical treatises), on the one hand, and the figure of the great scientist, on the other. The image has not been selected from the repertoire of the explicable, but rather we are confronted with an oneiric amalgamation of two opposing worlds.

    Opernplatz (2014) recreates the saturna - lian atmosphere in which the Nazis burned around twenty-five thousand books on the night of 10May 1933an intense image of twentieth-century history, of ideological puri-fication. In the image, the cloudy sky becomes an active element of history: the unexpected storm hindered the burning of the books in the public square.

    Black Flag (2015) is one of the works in which the theme of history is summed up by the raising of a black flag, an abstract com-memoration. It can be transposed upon any traumatic context functioning within a relation-ship of familiarity and alienation relative to the chromatics of the painting, which are theoreti-cally impossible from a pictorial point of viewbetween the dominants of white and red.

    Portrait Gallery surveys a number of emblem-atic figures of recent history, imagined within

    Pie Fight study2012Graphite on paper31 21 cmthe sander Collection, darmstadt

    Charles darwin as a Young Man 2014oil on canvas 53 34 cmPrivate Collection, Portugal

  • an irrational transformation, as if merging with nature itself, reverting to the typology of the species. The portraits of Hitler (Untitled, 2012) and Lenin (Turning Blue, 2008) are conse-crated portraits of the monstrous, but in paint-ing them Ghenie places himself in opposition to the propaganda images that generated them. Where the propaganda image is purified and idealised, Ghenie seems to overload his histori-cal figures with pictorial matter in an attempt to convey their true nature through gesture, colour and pictorial accident.

    Charles Darwin at the Age of 40 (2014) and Charles Darwin as a Young Man (2014) are representations of the scientist betrayed by his own body. The great naturalist is wracked by illness, laid low by the biology of his own body, thereby becoming a romantic figure, a spirit shackled inside a fragile carcass.

    In Study for Self-portrait as Charles Darwin (2014), by means of superimposition the art-ist identifies himself with a history that still

    provokes debate, and the superimposition itself resembles a eugenic process, the result of a genetic amelioration of the individual.

    In the works of the Pie Fight Study (2012) series, Ghenie returns to one of his recurrent sources, the cinema, namely the universal absur-dity of The Battle of the Century (an anarchistic early-twentieth-century American film comedy). This series of works can be cited as a mise en abyme of collective humiliation.

    In Degenerate Art (2014), in which the portrait of Van Gogh becomes an extension of landscape and the texture of nature, the history of art is viewed in relation to ideology, as the title suggests, and the surface of the painting thereby becomes an exercise in simulatingand implicitly understandingthat history.

    The third sub-theme is The Dissonances of History, a personal jigsaw puzzle of historical facts that are inexplicable from the standpoint of any connexion between arguments, actions

    turning Blue 2008oil on canvas, 30 31.5 cmCollection Cooreman

    self-portrait as vincent van Gogh2012oil on canvas, 42 29 cm Kemal has Cingillioglu Collection

  • and consequences; incongruent history, which diverts things in unexpected directions, res-onates with the intimacy of Adrian Ghenies pictorial practice, and the final painting is the result of a process whereby pictorial accident is integrated into a narrative.

    Conceived as one of the exhibitions cen-trepieces, Persian Miniature (2013) is a work in which the finesse of the miniature is transposed on a monumental scale using the pictorial means of abstract expressionism. The work speaks of the encounter with the wild beast in the trou-bling space of the forest, about the anxiety of the encounter with the other.

    Carnivorous Flowers (2014) portrays Josef Mengele and the murky story of his flight to South America. His relocation to a space in which history would otherwise not have placed him becomes the pretext for a work about hypocrisy and the failure of the idea of justice, to be found in historys subterranean reaches.

    Duchamps Funeral II (2009) is one of Adrian Ghenies best-known works. Here, the artist imagines the funeral of the father of conceptual art, with all the pomp of a state funeral for a (party) leader, establishing a symmetry between the two types of ideology: that of art and that of society.

    The exhibition concept is translated architectur-ally through the reconfiguration of the three original spaces of the Pavilion, built in 1938, which are defined by symmetrically placed skylights. The architecture of the exhibition, designed by Attila Kim, also echoes Ghenies preoccupation with history: the compartmen-talisation of the exhibition space recreates an important period in the history of the Romanian Pavilion. The three white spaces, bathed in natural light, restore the original rooms of the Pavilion and recreate the classic, rigorous, mon-umental structure of painting salons. The rooms are connected to each other by two dark spaces, created where the original walls once stood, as a necessary interstice between the pavilions white exhibition rooms.

    Along with other notable representatives of the same artistic community, Adrian Ghenie is one of the founders of the Paintbrush Factory in Cluj, which serves as a venue for some of Romanias most dynamic artistic initiatives.

    Adrian Ghenie has exhibited his work at the Centro de Arte Contemporneo, Mlaga (2015); the Museum for Contemporary Art, Denver (2012); S.M.A.K. Museum, Ghent (2010); and the National Museum of Contemporary Art, Bucharest (2009). He has taken part in joint exhibitions at MAC, Belfast (2015); SFMoMA (2012); Palazzo Strozzi, Florence (2012); Kunsthalle Mcsarnok, Budapest (2012); Galleria dArte Moderna e Contemporanea Bergamo (2010); and the Liverpool Biennial (2008). He lives and works in Berlin and Cluj.

    Charles darwin as a Young Man2013oil on canvas, 45 43 cmtitze Collection

  • La ediia din acest an a Bienalei de la Veneia, Pavilionul Romniei din Giardini gzduiete expoziia Darwins Room, curatoriat de Mihai Pop, expoziie care cuprinde picturi recente ale artistului Adrian Ghenie (n. 1977). Titlul se refer att la o serie de portrete nfindu-l pe celebrul om de tiin britanic (dar i auto-portrete ale artistului ca Charles Darwin), ct i la explorrile lui Adrian Ghenie n istoria secolu-lui al XX-lea, vzut ca un laborator extins al evoluiei, cuprinznd ideile fundamentale ale acestei perioade sub forma unei tensiuni ntre trecut i prezent. Construcia conceptual a expoziiei se bazeaz pe viziunea artistului despre lumea contemporan, definit de memo-rie i dorin, frmntri i spectacol.

    Privirea ctre viitor implic examinarea atent a miturilor care au stat la baza scrierii istoriei, a ficiunilor care au ajuns s defineasc o nai-une i a luptelor de putere prin care s-a format centrul i periferia (sau nvingtorii i nvinii). Adrian Ghenie propune prin laborato-rul lui Darwin o cale de reinterpretare a surselor

    istorice, filtrate prin materialul vizual neoficial, abundent i neordonat ierarhic. Darwins Room reveleaz afinitile noastre pentru iraional, pentru tot ce face parte din fantasticul mitolo-gic al omului contemporan. Dei trim n 2015, o bun parte din omenire triete n paradigma iraionalului, ntr-un fel de Ev Mediu, chiar dac cei care triesc n felul acesta folosesc iPho-ne-ul. E lumea dinainte de Darwin, spune artis-tul ntr-un recent interviu. Ghenie recurge la o istorie imaginar n care Darwin i-a ntlnit pe Freud i pe Marx. Camera lui Darwin nu conine dovezi tiinifice sau secrete despre evoluia speciilor, ci este o privire n subcontientul uman, unde fricile i presiunea responsabilitii nasc obsesii greu de nlturat.

    Pictura lui Ghenie poate fi neleas i prin prisma acestor fantasme, alimentate de nsui laboratorul conceptual al artistului. Pictura e un mediu purttor de istorie i, ca toate artele (inclusiv tiina i filosofia), e, de aseme-nea, artare (a ceva, ntr-un fel specific), o monstrare. Scriind despre Adrian Ghenie, filo-soful Alexandru Polgr observa c, prin marile

    study for self-portrait as Charles darwin2013 Charcoal on paper45 35 cmCollection alessandra and Paolo Barillari, Rome

    Charles darwin at the age of 402014oil on canvas, 42 29.5 cmiself Collection, london

  • Pie Fight study 2012oil on canvas, 42 38 cm Collection of Rodica seward, Paris and new York

    the storm2015oil on canvas, 240 200 cmCourtesy of the artist

    figuri, marile personaliti, istoria i arat (monstreaz) propria-i monstruozitate, o dispro-porie care ajunge s preia trsturile unui indi-vid i s le relaioneze cu divinul, cu ceva mai mare dect fiecare dintre noi ca individ i poate chiar mai mare dect noi nine luai mpreun.

    Traseul expoziiei Darwins Room este punctat de trei subteme care nuaneaz parcursul con-ceptului curatorial. Miezul st sub semnul Furtunii ca metafor a nelinitii istoriei subterane. O cltorie prin inuturi pline de obscuritate i de iluminare, ale cror elemente sunt legate prin-tr-un sincretism ntre fricile originare, aa cum s-au manifestat ele n religiile primitive frica de uragan, de trsnet, de moarte (Marcel Brion).

    Imaginat ntr-o atmosfer de furtun, lucra-rea Darwin and the Satyr (2014) opune nevoia de iraional a lumii, ntruchipat de figura ezote-ric a satirului (comparabil cu cele din vechile tratate alchimice), figurii marelui om de tiin. Imaginea nu e aleas din repertoriul explicabilului, ci suntem confruntai mai curnd cu o amalga-mare oniric a dou lumi aflate n opoziie.

    Opernplatz (2014) recreeaz atmosfera satur-nian n care au fost arse n seara de 10mai 1933 circa 25 000 de cri de ctre naziti o imagine intens a istoriei secolului al XX-lea, de epurare ideologic. n imagine, cerul nnorat devine element activ al istoriei: furtuna venit pe neateptate a ngreunat arderea crilor n piaa public.

    Black Flag (2015) este una dintre lucrrile n care tema istoriei este sintetizat prin stea-gul negru arborat, o comemorare abstract, care poate fi transpus n orice context traumatic i funcioneaz ntr-o relaie de familiaritate i de stranietate fa de cromatica teoretic imposibil din punct de vedere pictural ntre dominantele de alb i rou.

    Galeria de portrete trece n revist cteva dintre figurile emblematice ale istoriei recente imaginate ntr-o transformare iraional, de parc ar fi contopite cu natura nsi, redeve-nite tipologie a speciei. Portretele lui Hitler (Untitled, 2012) i Lenin (Turning Blue, 2008) sunt portretele consacrate ale monstruosului,

  • Pie Fight study 18/2/122012oil on canvas, 55.5 76 cmthe sander Collection, darmstadt

    study for darwin and the satyr2014Collage and acrylic paint on paper 29.7 21 cmCourtesy of the artist

    dar, prin pictarea lor, Ghenie se plaseaz n opoziie cu imaginea de propagand care le-a generat. Dac aceasta epureaz i idealizeaz, la Ghenie personajele istoriei apar ncrcate de materie pictural, n ncercarea de a le reda, prin gest, culoare i accident pictural, ade-vrata lor natur.

    Charles Darwin at the Age of 40 (2014) i Charles Darwin as a Young Man (2014) sunt reprezentrile omului de tiin trdat de pro-priul corp; marele naturalist este chinuit de boal, lovit de biologia propriului trup, devenind astfel un personaj romantic, un spirit nctuat ntr-o carcas fragil.

    Study for Self-portrait as Charles Darwin (2014) este o identificare prin suprapunere a artistului cu o istorie care nc suscit dez-bateri, suprapunerea nsi semnnd cu un proces de eugenie, cu rezultatul unui proces de ameliorare genetic a individului.

    n lucrrile din seria Pie Fight Study (2012), Ghenie reia una dintre sursele sale recurente, cinematografia, mai precis absurdul universal al filmului The Battle of the Century (comedia

    american cu accente anarhiste de la nceputul secolului trecut). Aceast serie de lucrri poate fi citit ca o punere n abis a umilirii colective.

    Prin lucrarea Degenerate Art (2014), n care portretul lui Van Gogh devine un teritoriu extins al peisajului i al texturii naturii, istoria artei este vzut n relaie cu ideologia, aa cum aflm din titlu, iar suprafaa pictural devine astfel un exerciiu de simulare i implicit de nelegere a acelei istorii.

    A treia subtem, Disonanele istoriei, este un puzzle personal de fapte istorice inexplicabile din punctul de vedere al nlnuirii ntre argu-mente, aciuni i consecine; istoria incongru-ent, care deturneaz lucrurile ntr-o direcie neateptat, rezoneaz cu intimitatea practicii picturale a lui Adrian Ghenie, tabloul final fiind rezultatul unui proces, prin care accidentul pictural se integreaz ntr-o naraiune.

    Gndit ca unul dintre capetele de perspectiv ale expoziiei, Persian Miniature (2013) este o lucrare n care fineea miniaturii e transpus la dimensiuni monumentale prin

  • mijloacele picturale ale expresionismului abs-tract. Lucrarea vorbete despre ntlnirea cu fiara n spaiul nelinititor al pdurii, despre angoasa ntlnirii cu cellalt.

    Carnivorous Flowers (2014) l portretizeaz pe Josef Mengele i povestea obscur a fugii sale n America de Sud. Mutarea lui ntr-un spa-iu n care istoria nu l-ar fi aezat devine pre-textul unei lucrri despre ipocrizia i eecul ideii de justiie, regsite n subteranele istoriei.

    Duchamps Funeral II (2009) este una dintre lucrrile cele mai cunoscute ale lui Adrian Ghenie; artistul i imagineaz aici nmormntarea printelui artei conceptuale cu fastul unei nmormntri a unui lider (de partid), stabilind o simetrie ntre cele dou tipuri de ideologii a artei i a societii.

    Conceptul expoziiei se traduce arhitectural prin reconfigurarea celor trei spaii originale ale Pavilionului, construit n 1938, definite de luminatoarele amplasate simetric. Arhitectura expoziiei, gndit de Attila Kim, devine tot-odat i un ecou al preocuprii lui Ghenie cu istoria: compartimentarea spaiului expoziional recreeaz o perioad important de istorie a Pavilionului Romniei. Cele trei spaii albe, inun-date n lumin natural, restituie Pavilionului

    slile originale i refac structura clasic, rigu-roas i monumental a saloanelor de pictur. Slile sunt legate ntre ele de dou spaii ntu-necoase, create n locul zidurilor originale, ca un interstiiu necesar ntre slile albe de expu-nere ale pavilionului.

    Adrian Ghenie se numr printre fondatorii Fabricii de Pensule din Cluj, alturi de ali repre-zentani remarcabili ai aceleiai comuniti artis-tice, care a coagulat n ultimii ani unul dintre cele mai active spaii culturale din Romnia.

    Expoziiile sale personale includ:Centro de Arte Contemporneo Mlaga (2015); Museum for Contemporary Art, Denver (2012); Muzeul S.M.A.K., Ghent (2010); Muzeul Naional de Art Contemporan din Bucureti (2009). Printre expoziiile sale de grup se numr:MAC Belfast (2015); SFMoMA (2012); Palazzo Strozzi, Florena (2012); Kunsthalle Mcsarnok, Budapesta (2012); Galleria dArte Moderna e Contemporanea Bergamo (2010); Liverpool Biennial (2008). Artistul triete i lucreaz la Berlin i Cluj.

    Black Flag2015oil on canvas200 200 cmCourtesy of the artist

    darwin and the satyr2014oil on canvas220 148 cm Private Collection, los angeles

  • In occasione della Biennale di Venezia di questanno, il Padiglione Rumeno ai Giardini pre-senta Darwins Room, una mostra di opere pittoriche recenti di Adrian Ghenie (artista nato nel 1977), a cura di Mihai Pop. Il titolo fa riferi-mento non solo alla serie di ritratti (e di autori-tratti nelle vesti) del grande naturalista britannico, ma anche allesplorazione compiuta da Ghenie della storia del XX secolo quale laboratorio di evoluzione diffuso, nel quale idee essenziali sono in lotta per la sopravvivenza e il dominio, parte di un intreccio allegorico di storie passate e future. La struttura concettuale dellintera mostra si fonda sulla visione che lartista ha del mondo con-temporaneo, definito dalla memoria e dal desiderio, dal caos e dallo spettacolo.

    Guardare al futuro richiede unattenta analisi dei miti che sottendono alla scrittura della sto-ria, delle finzioni che sono giunte a definire una nazione, delle lotte di potere da cui sono emersi il centro e la periferia (o i vincitori e gli sconfitti). Attraverso il laboratorio di Darwin,

    Adrian Ghenie propone uno strumento capace di reinterpretare le fonti storiche, filtrate dai numerosi materiali non ufficiali e non gerar-chizzati. Darwins Room mette in luce la nostra prossimit con lirrazionale, con tutto ci che contribuisce a creare le fantasie mitologiche delluomo contemporaneo. Come afferma larti-sta in una recente intervista,anche se viviamo nel 2015, unampia parte del genere umano vive ancora allinterno del paradigma dellirraziona-lit, in una sorta di Medio Evo, nonostante usi liPhone. Si tratta di un mondo pre-darwiniano. Ghenie fa appello a una storia immaginaria, in cui Darwin incontra Freud e Marx. La stanza di Darwin non contiene n la verit scientifica n i segreti sullevoluzione delle specie. Essa con-sente per di guardare allinterno dellinconscio umano, laddove le paure e la pressione della responsabilit generano forti ossessioni.

    La pittura di Ghenie pu essere letta anche attraverso il prisma di tali fantasmi, nutriti dal laboratorio concettuale dellartista stesso. La pittura un medium carico di storia e, come ogni

    Burning Bush2014oil on canvas, 240 200 cm Private Collection, norway

  • altra arte (incluse la scienza e la filosofia), allo stesso modo una dimostrazione (diqual-cosa e in un modo specifico), un monstrare. Il filosofo Alexandru Polgr, scrivendo a propo-sito di Adrian Ghenie, osserva che attraverso le grandi figure la storia rivela (di-mostra) la propria stessa mostruosit, una sproporzione che finisce con lassumere laspetto di un indi-viduo, mettendolo in relazione al divino, a qualcosa di pi grande di ciascuno di noi come singole persone e forse anche di pi grande di tutti noi come collettivit.

    La sequenza della mostra Darwins Room mar-cata da tre sottotemi che conferiscono diverse sfumature allo sviluppo del progetto curato-riale. Il nucleo risiede in La Tempesta, metafora dellinquietudine della storia sotterranea. Si tratta di un viaggio attraverso regni colmi di oscurit e luce, i cui elementi costitutivi fanno riferimento a un sincretismo di paure primor-diali, cos come si sono manifestate nelle reli-gioni primitive: paura delle tempeste, dei fulmini, della morte (Marcel Brion).

    Immaginata allinterno di unatmosfera tem-pestosa, lopera Darwin and the Satyr (2014) mette in contrapposizione da un lato il bisogno di irrazionalit del mondo, incarnato dalla figura

    esoterica del satiro (simile a quelli presenti negli antichi trattati alchemici), e dallaltro la figura del grande scienziato. Limmagine non ricondu-cibile al repertorio di ci che si pu spiegare. Al contrario, ci troviamo di fronte alla mescolanza onirica di due mondi opposti.

    Opernplatz (2014) restituisce latmosfera saturnina nella quale i nazisti, nella notte del 10maggio 1933, diedero fuoco a qualcosa come 25.000 libri: vivida rappresentazione della storia del XX secolo, di purificazione ideologica. Nellimmagine, il cielo nuvoloso appare come un elemento attivo della storia: linaspettato temporale ostacol lincendio dei libri sulla pubblica piazza.

    Black Flag (2015) una delle opere in cui il tema della storia viene richiamato dallinnal-zamento di una bandiera nera, commemorazione astratta trasponibile in qualsivoglia conte-sto traumatico, che opera nellambito di una relazione di familiarit e alienazione relativa ai colori del dipinto, pittoricamente impossibili, tra i dominanti del bianco e del rosso.

    Galleria di ritratti indaga un certo numero di figure paradigmatiche della storia recente, imma-ginandole oggetto di una trasformazione irrazio-nale, come se si fondessero con la natura stessa,

    opernplatz2014oil on canvas, 130 100 cm Private Collection, Germany

    degenerate art2014oil on canvas, 53 40 cmPrivate Collection, Berlin

  • tornando alla tipologia delle specie. I dipinti che raffigurano Hitler (Untitled, 2012) e Lenin (Turning Blue, 2008) sono ritratti consacrati del mostruoso. Tuttavia, dipingendoli Ghenie si distanzia dalle immagini di propaganda che le hanno generate. Mentre limmagine di propa-ganda purificata e idealizzata, Ghenie sembra sovraccaricare le sue figure storiche con la materia pittorica, nel tentativo di trasmettere, attraverso il gesto, il colore e la casualit pitto-rica, la loro vera natura.

    Charles Darwin at the Age of 40 (2014) e Charles Darwin as a Young Man (2014) sono rappresentazioni dello scienziato tradito dal pro-prio corpo. Il grande naturalista rovinato dalla malattia, abbattuto dalla biologia del proprio corpo e diventa cos una figura romantica, uno spirito prigioniero di un fragile involucro corporeo.

    In Study for Self-portrait as Charles Darwin (2014), attraverso la sovrapposizione lartista identifica s stesso con una storia ancora oggetto di dibattito. Latto stesso della sovrap-posizione richiama un processo di eugenetica, il risultato del miglioramento genetico dellindividuo.

    Nelle opere parte della serie Pie Fight Study (2012), Ghenie torna a una delle sue fonti ricorrenti, il cinema, in particolare allassurdit universale de La battaglia del secolo, commedia americana dellinizio del Novecento. Questa serie di lavori pu essere vista come la mise-en-abyme dellumiliazione collettiva.

    In Degenerate Art (2014), in cui il ritratto di Van Gogh diventa lestensione del paesaggio e della texture della natura, la storia dellarte vista in relazione allideologia, come suggeri-sce lo stesso titolo, e la superficie del dipinto diventa un esercizio di simulazione e di com-prensione implicita di questa storia.

    Il terzo sottotema Le dissonanze della storia, un personale puzzle di fatti storici inespli-cabili dal punto di vista delle connessioni tra ragionamenti, azioni e conseguenze; una storia incongrua, che devia le cose in direzioni inat-tese e risuona della qualit intimistica della pratica pittorica di Adrian Ghenie. Il dipinto finale il risultato di un processo nel quale la casualit della pittura viene integrata allin-terno del racconto.

    Concepito come uno dei perni della mostra, Persian Miniature (2013) unopera in cui la precisione della miniatura viene trasposta su scala monumentale attraverso luso degli stru-menti pittorici dellEspressionismo astratto. Il lavoro parla dellincontro con una belva sel-vaggia nello spazio inquietante di un bosco, dellangoscia dellincontro con laltro.

    Carnivorous Flowers (2014) ritrae Josef Mengele e la misteriosa storia della sua fuga in Sud America. La sua ricollocazione in uno spazio in cui la storia non lo avrebbe altrimenti condotto diventa il pretesto di unopera che ruota intorno

  • allipocrisia e al fallimento dellidea di giustizia presente negli sviluppi sotterranei della storia.

    Duchamps Funeral II (2009) uno dei lavori pi noti di Ghenie. Qui lartista immagina il fune-rale del padre dellarte concettuale con tutta la solennit di un funerale di Stato per un capo (di partito), stabilendo cos una simmetria tra due generi di ideologia: quella dellarte e quella della societ.

    Limpianto concettuale della mostra si riflette architettonicamente nella riconfigurazione dei tre spazi originali del Padiglione costruito nel 1938, definiti da lucernari disposti simmetricamente. Il progetto architettonico della mostra, opera di Attila Kim, rievoca inoltre linteresse di Ghenie nei confronti della storia: la suddivisione dello spazio espositivo riporta alla luce un importante periodo della storia del Padiglione Rumeno. I tre bianchi spazi, inondati di luce naturale, restau-rano le sale originali del Padiglione e ricreano la struttura classica, rigorosa e monumentale dei saloni destinati allesposizione dei dipinti.

    Le sale sono collegate luna allaltra da due spazi bui, ricavati laddove si trovavano le pareti originali, intesi come interstizi necessari tra le bianche sale espositive del padiglione.

    Insieme ad altri importanti rappresentanti della stessa comunit artistica, Adrian Ghenie tra i fondatori di Fabbrica dei Pennelli a Cluj, sede di alcuni dei progetti artistici pi dinamici della Romania.

    Adrian Ghenie ha esposto il suo lavoro presso Centro de Arte Contemporneo, Mlaga (2015); Museo di Arte Contemporanea, Denver (2012); S.M.A.K. Museo, Gand (2010); Museo Nazionale di Arte Contemporanea, Bucarest (2009). Ha partecipato a mostre collettive pressoMAC, Belfast (2015); SFMoMA, San Francisco (2012); Palazzo Strozzi, Firenze (2012); Kunsthalle Mcsarnok, Budapest (2012); Galleria dArte Moderna e Contemporanea, Bergamo (2010); Liverpool Biennial (2008). Lartista vive e lavora tra Berlino e Cluj.

    Persian Miniature2013oil on canvas, 300 290 cmPrivate Collection, new York

    Carnivorous Flowers 2014 oil on canvas, 42 52 cm Private Collection, denmark

    Untitled2012oil on canvas, 50.5 40 cmCourtesy of the artist

  • Romanian Pavilion at the 56th international art exhibitionla Biennale di venezia

    adRian GheniedaRwins RooMCurated by Mihai Pop

    9 May22 november 2015Giardini della Biennale

    www.venicebiennale.ro

    Adrian GhenieDarwins Room is accompa -nied by a book edited by Juerg Judin and Mihai Pop and published by hatje Cantz verlag. the Romanian edition is published by editura humanitas.

    For the public events and guided tours programs please visit our website: www.venicebiennale.ro

    the Romanian Pavilion at the 56th venice Biennale is accompanied by a group exhibition at the new Gallery of the Romanian institute for Culture and Research in humanities. Curated by diana Marincu, Inventing the Truth. On Fiction and Reality features the work of Romanian artists Michele Bressan, Carmen dobre-hametner, alex Mirutziu, lea Rasovszky, tefan sava, and larisa sitar.

    the new Gallery of the Romanian institute for Culture and Research in humanitiesCampo santa Fosca, Palazzo Correr, Cannaregio 2214, 30121 venicewww.inventingthetruth.com

    Commissioner: Monica Morariudeputy Commissioner: alexandru damianlead Project Coordinator: Corina uteuProject development Manager: oana Raduexhibition architect: attila KimPavilion staff Coordinator: Corina BuceaProduction of the exhibition and co-editor of the Pavilions publications: Juerg JudinProduction assistant: Mihaela lutea

    a project initiated by the Paintbrush Factory in Cluj in partnership with Film etC. association in Bucharest, and organized by the Romanian Ministry of Culture, the Ministry of Foreign affairs, and the Romanian Cultural institute.

    with the support ofthe national University of arts, Bucharest; the University of art and design, Cluj; George enescu University of arts, iai; hatje Cantz verlag, Berlin; editura humanitas, Bucharest; Galerie Judin, Berlin; PaCe Gallery, new York / london; tim van laere Gallery, antwerp; nicodim Gallery, losangeles / Bucharest; Galerie thaddaeus Ropac, Paris / salzburg; Fundaia Plan B, Cluj; the association of Contemporary art Galleries in Romania; and the Friends of MnaC association, Bucharest.

    international press contactJennifer Joy, sutton PR t +1 646 765 6599 / [email protected] press contactCristian neagoe, [email protected]

    translations english: alistair ian Blythitaliano:Costanza PaissandesignJakob straub