BOLETIN DEL

MUSEONACIONAL DE BELLAS ARTES

AVENIDA ALVEAR 2273|

DIRECTOR SECRETARIO

ATILIO CHIAPPORI AUGUSTO DA ROCHAIH)

VOLUMEN 1 BUENOS AIRES, MaAYo DE 1934 AÑo 1

UNA PERSPECTIVA DE LA PLANTA ALTA

MINISTERIO DE JUSTICIA E INSTRUCCIÓN PÚBLICA

DIRECCIÓNNACIONAL DE BELLAS ARTES

Director Nacional : Ing. NicoLÁs BEsio MORENO

Consejo Nacional Asesor:

LíA CORREA MORALES

ENRIQUE GARCIA VELLOSOJosÉ A. HORTAL

ANGEL IBARRA GARCIA

ATHOS PALMA

RodoLFo PIROVANO

ERNESTO Riccio

ABEL San MARTIN

CÉSAR SFORZA

Secretario General: GERMÁN DE ELIZALDE

Museo Nacional de Bellas Artes, Director: ATILIO CHIAPPORI.

Conservatorio Nacional de Música y Declamación,Director: CARLOS

LóPEZ BUCHARDO.

Escuela Superior de Bellas Artes “*E. de la Cárcova?””,Director:

ALFREDO GUIDO.

Escuela Artes Decorativas de la Nación,Director: Pío COLLIVADINO,

Escuela Nacional de Artes, Director: HERNÁN CULLEN.

SUMARIO

Página

La eterna lección,Alejandro Bustillo .............- |

Biblioteca ........ooooonncnorncorioronocar trar 4

Los colaboradores del Boletín ........»».o.ooroonmors.. 4

Estadística ......ooomonoocromoromoromnorr.os conomno.. 4

Galerías privadas, Lugusto Da Rocha

(ho)Ln... no.o. 5

Colección Bullrich ........o...ooooooomonoro... Po o.m... 7

El porvenir del Boletín ..........ooooooomomo..o.o.a so... 12

Algunas opiniones sobre el Boletín del Museo ........ . 12

Concurso para el monumento al Géneral Urquiza ...... 13

NoticiariO .....ooooooomcororanoncacorarirncororoncrn.s. 14

El museo experimental ......ommooroooooomomo9m.os teo. 15

Dirección Nacional de Bellas Artes Porro raro 16

Museo Nacional de Bellas Artes (Movimiento de obras) 17

BOLETIN DEL

MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES

BUENOS AIRES

LA ETERNA LECCIONPor ALEJANDRO BUSTILLO

Fig. 1

El tema del Partenón. el maravilloso

templo de la Aerópolis,aunque muy gas-

tado, ofrece siempre aspectos iné:litos y

renovadas posibilidados de elucidación en

beneficio de la cultura general, Puede de-

eirse, sin pecar de exagerado, que el eo-

nocimiento, o mejor dicho, la comprensiónde esta obra maestra de Tetinos, equivalea la piedra angular de una sólida cul.

tura.

Por esa ruzón lo elijo para iniciar uri

colaboración en el Boletín del Museo; y on

la esperanza de que me dejen continuar...

Por supuesto que no haré perder el tiem-

po a mis lectores econ disquisiciones tév-

nicas, fuera de lugar en estas páginas.Me

limitaré a una somera exposición de ob.

servuciones propias y de un carácter másLien filosófico y cultural.

Ante todo, conviene dejar establecido,que no es tan fácil apreciar hoy su ver-

dadero valer, ni penetrar en su profundosignificado.

La indiferencia con que la mayoría de

las gentes lo contempla, podría hacer sos.

tener **a priori?”que nuestra sensibilidad

se ha modificado, Pero como está probadotambién que con un poco de estudio, yel corazón y la mente bien dispuestos, se

le lega a comprender y admirar, es evi-

dente que la causa debe atribuirse a una

deficiente educación estética.

ara nosotros, que vivimos en un am.

biente desprovisto casi de obras plásticasde valor, esa educación es doblemente di-

fícil,pues debemos suplir con el estudio

v la imaginación,lo que de otra maner

entraría naturalmente por los ojos, y en

Torma más asimilable,

Pero por algo se empieza...

Casi no habrá persona culta que no co-

nozea esta obra; que no está al tanto d>

su fama; que no sepa que se trata de un

verdadero milagro, de una bendición de

los. dioses. Pero, ¿cuántos hay que puedendecir sinceramente que la comprenden y la

aman:

Y es que a las obras de arte. como a

las personas, no se las conoce al primercontacto ni por simples referencias, porexactas y explícitasque sean; es necosa-

rio convivir, identificarse con cllas hasta

pereibir sus más sutiles vibraciones... y

hay que poder. Sabido es que no basta

el cerebro, por poderoso y experimentadoque sea, para adquirir cierta clase de co-

nocimientos, Hay que agregarle algo, queno todos poscen es cierto, pero que pue-

alen conseguir prestado para el caso...

El monumento de Tetinos — incompa-rable flor de aticismo — es una excepciónaún dentro del arte griego. No hay prece-dentes de nada parecido. Es la única obra

=-1-

Museo NACIONAL DE BELLAS ÁRTES - BUENOS AÁIRES

arquitectónica,en que se observa y com-

prueba ese afán genial de perfeccionarlotodo, de vivificarlo todo. No hay línea queno responda a un deliberado propósitode

perfección.Son bien conocidos, para re-

pctirlo, los ingeniosos recursos de que se

valieron para corregir las deformaciones

producidas por las ilusiones de óptica.En

resumidas cuentas, es tal la armonía y*'

correspondencia de las partes, entre sí y

con el todo, que bien puede decirse, sin

exagerar el concepto, que eso es espíritumacizo; espíritucristalizado en mármol.

La inspiraciónes plásticamentefemeni-

na — como en Praxíteles —

y no lo des-

miente el carácter viril del orden dórico ele-

gido. Esta contradicción,objetable si se

quiere desde un punto de vista teórico,pone a su vez de manifiesto la relativa

inviolabilidad de los principios estéticos...

La figura 1, muestra un ángulo del edi-

ficio, en cuyas esbeltas columnas, no cues.

ta mucho imaginarse a jóvenes panatce-ncas, ataviadas con cl largo peplo acana-

lado, — como en el auriga de Delfos, —

ceñido delicadamente debajo de los senos;

recordado en la curva de los capiteles, Por

todas partes surgen reminiscencias femeni-

les, de femineidad joven y robusta, ritmo

de cabellos ondulados y piernas bien tor-

neadas, ete.

El cuadro de la figuras 2 y 3, es toda

una lección de estética, Alcación mila-

grosa de mármol, paisaje y espíritu,es

la síntesis perfecta de todo el arte grie-rro: a la vez tierno y poderoso, exuberante

y medido.

Cuando el ojo se habitúa al ritmo de

sus líneas y la razón penctra en el se-

creto de su estructura, la lección surgeelara... y deprimente. La fórmula erca-

dora ca simple... y eterna: amplio crite-

rio, para plantear y resolver el problema;gusto seguro para darle vida. Casi nada..

Aquí se comprueba que en la creación

artística,lo relativo al problema ocupa un

lugar secundario. Es en la realización don-

de campera soberano el genio del artista.

En efecto; templos dóricos hay muchos,pero el Partenon es único,

Yo recuerdo siempre este caso, cuando

se habla con admiración de los rascacie-

los modernos. Y digo modernos, porqueen realidad ya los había, o se los conce-

bía, en la antigiicdad. Por algo, las orde-

nanzas municipales de Roma limitaban la

altura de los edificios a once pisos.

Pues bien, ¿qué cs lo que se admira en

los rascacielos modernos? ¿El alto nivel de

expresiónde belleza alcanzado, o la no-

vedad del problema resuelto?

Confieso que no lo sé,pero en la duda

declaro sin reparo que, despuésdel **re-

cord”? — perfectamente homologado por“los siglos —

que establecieron los Fidias

v los Ictinos, un artista ilustrado no tie-

ne derecho a admirarse de las ““perfor-mances?? modernas, asaz mediocres compa.radas con aquéllas.

En cuanto a la técnica dejemos a los

Ingenieros. Para ellos es más o menos lo

mismo un templo dórico de Fulano que uno

de Mengano, pero saben de construecio-

nes. Y es como debe ser.

La Naturaleza, por su lado, nos brinda

también buenos cjemplos. Creó las espe-

cies, y dentro de las especies, las fami.e

Fig. 2

lias, y dentro de éstas los individuos. To-

do perfecto y admirable, técnicamente. Los

Fisiólogosse extastan ante la maravilla

de órganos y funciones, sin distinción de

tipos ni jerarquías.Nosotros, en cambio,los valoramos de muy distinta manera.

Entre una mujer hermosa, por ejemplo, y

otra..., hacemos diferencias fantásticas.

Lo mismo es la obra de arte. Creación

del espíritu,creación de la naturaleza, no

podía escapar a su Ley. Las circunstanciashan ido creando verdaderas especies—cuan-

--do no engendros—tan imperecederas como

las otras... si no fuera la persecuciónde que

las hacen objeto esos señores de la pro-

lífica y miserable familia de los **Bar-

berini””, A ellos debemos la destrucción

y el abandono de muchas especies todavía

útiles y encantadoras.

—-2-

Fig. 3

ln síntesis: las épocas fracn a veces

nuevos problemas, es cierto; pero una vez

reconocidos, planteados y resueltos, toca a

los artistas realizar la obra de arte, infun-

diéndoles vida y belleza; y cuanta más

vida y belleza mejor, hasta llegar al

“suommum'”. al prototipo.Eso fué lo que se propusieron y logra.

ron letinos y Fidias con su obra. No ne-

cesitaron inventar nada para merecer una

gloria única en los anales de) arte.

La Naturaleza tampoco inventa nada

desde hace rato... Muy sencillamente, con

ligeros retoques de color y de forma, ha-

Museo NaAcioNaAL be lBeLLAS Áwres - BUENOS AIRES

ce de una muchacha vulgar una *“*Miss

Universo?**...

Pero ahora la consigna es hacer '*algonuevo?”, en todas las actividades..., cuan,

do lo imperioso es crear ““algo vivo??;que perdure. Al paso que vamos, desapa-recerán de la faz de la tierra, —

pormuerte natural o violenta, — todas las

especies, familias e individuos, ercados porel espírituhumano, y no habrá con quéreecmplazarlos.

Los hombres de ciencia son más pre-visores, Ya han conseguido leyes de pro-tección para sapos, lagartos y culebras.

Empiezan a comprender que todo lo quetiene vida es útil y respetable. Nosotros,en cambio, apenas si protejemos a uno queotro “individuo??”, y los tenemos como cut-

balsamados en los muscos.

Eso no debe admitirse. Los museos tie-

nen que ser como las cabañas de repro-duetores... Allí no hav elementos vitales

ociosos; todos sirven... y si están viejosse les avuda... tonificándolos.

Para terminar, repetirélo que dije en

un principio: En otra oportunidad con-

tinuaré desarrollando la tesis que esbozo

en estas líneas, tomando ejemplos instrue-

tivos de otras artes y Otras ópocas,

Dibujos de la Colección Bayley, tal como «e exponen actualmente en nuestro inuseo.

—3-

MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES - BUENOS ÁIRES

BIBLIOTECA

Dada la escasa cantidad de volúmenes

publicados sobre arte argentino, se ha

reunido dentro de los ficheros de la Sec-..

ción Publicaciones, un apreciable material**

de consuita, hasta ahora disperso en dis-

tintas revistas nacionales, material éste,que ya ae encuentra a disposicióndel pú-blico.

Movimiento habido del 15 de abril al 15

de mayo

Lectores: 172.

Obras consultadas: 260.

Publicaciones ingresadas

“¿UTN SECOLO D'ARTE BELGA?” _ En-

vío de la R. Galleria N. d*Artc Moder-

na de Roma, 1933,

2,12 MOSTRA INTERNAZIONALE D'AR-

TE SACRA - Catálogode la exposiciónrealizada en Roma, 1934. Envío de la

R. Galleria N. d'Arte Moderna.

“LA GALLERIA N. D'ARTE MODER-

NA?”” - Por Ugo Fleres. Envío de dicha

institución. Roma.

HANDBOOK OF PAINTINGS - Catálogode **The Minneapolis Institute of Art”?.Envío de dicho museo. (1933).

MUSEE DE L'ERMITAGE - A título de

canje la Biblioteca ha recibido del Mu-

seo de 1"Ermitage de Leningrado, diez

publicaciones sobre arte y música,edita-das en ruso (1932 a 1934).

CATALOGO GERAL DAS GALERIASDE PINTURA E DE ESCULPTURA -

Envío de la Escuela de Bellas Artes de

Río de Janeiro (1923) con un suple-mento.

o

CATALOGO DEL MUSEO DEL PBADO .

Madrid 1933. Envío de dicho instituto.

Se han recibido boletines de los si-

guientes museos extranjeros: Junta de

Muscos de Barcelona; The MetropolitanMuseum of Art; The Minneapolis Institu-

te of Art; The City Art Muscoum of St.

Louis; The Museum News, todos ellos co-

rrespondientes al mes de abril.

“UN SIGLO DE PINTURA FRANCE-

SA”. Se ha enviado un ejemplar de esta

obra del Dr, Francisco Llobet, a las bi-

bliotecas de los Museos que mantienen con

el nuestro un canje regular.

LOS COLABORADORESDEL BOLETIN

En la “*Expresión de Propósitos*”con

que reanudamos estas páginas,decíamos,en el primer número, que tendrían hospi-talidad en ellas ““ajenassugestiones e in-

formes de respeto'?, ya que la nuestra

“(debe ser la obra de todos los ciudada-nos cultos, ilustrados y de sensibilidad ”

con afanes de belleza. Tan amplia invi-

tación a colaborar en nuestro esfuerzo 10

fué lanzada en vano; y es así como, con

gran complacencia, nos es dado anunciar

para los próximos números tres trabajosoriginales: del ex-Director del Museo, Dr.

Cupertino del Campo, del embajador de

México en Brasil, Don Alfonso Reyes, ydel Dr. Carlos Mainini, cada uno con te-

mas de su especialidad o de su sesgo artís-ticos.

En vista de tan generosa buena volun-

tad, la Dirección invitará — abora ya

por nota — a todas las personas capaci-tadas y calificadas en estas disciplinasque quieran ayudarnos e ilustrarnos. La

lista se está completando con la mayoratención posible para no incurrir en iuvo-

luntarias pero siempre enojosas omisiones;y si todavía no han recibido su invita-

ción- aquellos que naturalmente deben rc-

cibirla, es tan sólo por falta material de

tiempo.

ESTADÍSTICA

Mayo, visitantes ..... Ti... e4419» lectores ........

....172

Musko NACIONAL DE BELLAS ARTES - BUENOS AIRES

GALERIAS

La colección de cuadros antiguos y mo-

dernos que posee el Dr. Rafacl A. Bull.

rich, merece, sin duda, mucho más que un

simple comentario. Pero la limitación a

que nos ohliga la brevedad de nuestro Bo-

letín,impide hacer el estudio minucioso

que desearíamos,— ohjetivamente realiza-

do — eontribuyendo así a la difusión de

los valores estéticos

que contiene, a su

documentación ofi-

cial y al conocimien-

to de una más, de

las muchas y magní-ficas galeríaspriva:das, que cxisten en

Buenos Aires.

La colección Bull-

rich, ha sido forma.-

da por su propieta-rio, a través de vcin-

tidós años de pa-cientes búsquedasy

profundos estudios.

Desta-ar la persona-lidad del Dr. Rafael

A. Bullrich, sería

incurrir en redun-

dancia.

Sin considerar la

jerarquía científica

que le ha valido su

dedicación a la nie-

dicina, el cargo de

Decano de la Facul-

tad de Ciencias Mé-dicas que desempeñay su condición de

hombre de letras, su

actuación en los am-

hientes científicos y

artísticos,es sobra-

damente conocida.

Vicepresidente de la** Asociación Amigosdel Museo”, socifundador de **Amigos del Musco””, socio

fundador de “Amigos del Arte”, miem-bro y consejero del Instituto Cultural

Belga Argentino, del de la Universidadde París,del Instituto Germano Argen-tino, de la Academia Nacional de Medi-

cina, Miembro de Honor de la Academiade Medicina de Río de Janciro, Profesor

Dr. Rafael A. Bullrich

PRIVADAS

titular de Clínica Médica de la Facultad,ete., jamás permaneció indiferente a cual-

quier demanda que implicara un ascenso

en la cultura artística argentina.Á su vasta ilustración científica unc, e!

Dr. Bullrich, un gusto refinado y ampliosconocimientos artísticos.Se comprende así,cómo ha podido formar — a partir de

1912 — un eonjun-to plásticotan se-

lecto — representa-tivo de distintas

épocasy escuelas —

que honraría les sa-

las de un Musco.

Desde las delicio-

sas tablas de maes-

tros primitivos, has-

ta las más moder-

nas expresiones pic-tóricas,reúnense cn

los salones del Dr.

Bullrich, las ten-

dencias y épocasmás diversas, perola calidad induda-

ble de cada una de

las valiosas piezas,consigue dar al con-

junto una simpáticaunidad.

Los antecedentes

de algunas obras

tomadas al azar, que

siguen a continua-

ción, servirán parailustrar mejor de la

calidad y proceden-cia de los cuadros

del Dr. Bullrich.

De los cinco Corot

que integran la co-

lección que comen-

tamos, tres están

perfectamente au-

tenticados y catalo.

gados. Son ellos:“La ensenada con el barco de pesca?”

“N.* 229 del catálogoRobaut, ejecutado en.tre 1830 y 1840; pertenecióa la Colección

Forbes — de Londres —

y ha sido foto-

grafiado por Ch. Desavary y existe un

eroquis por A. Robaut. Procede de la ga-lería Hecinemann, que lo vendió luego a

D. Lorenzo Pellerano.

-b-

Museo Nacional Dr BELLAS ÁRTES - BUENOS ÁIRES

«¿Guitarrero» — David Teniers (Joc

o Pille d Srray, Camino de Corotf", N.o

513 del Robaut: ejecutadotre 1540 y 1545, Perteneció a la Colección

Maurice” Gentien en 15589; a Arnold.

Trippe en 15890; a Reugniet en 1891 y fué

traído a Buenos Aires |, 'Eclectiqueen 1912, procedente de la galeríaSimon-

son. Adqutrido en 20.000 francos oro, por

D. Carlos Ohivera, está autenticado y

rantizado por Domingo Viau, en la venta

C. Nuón y Cia.

¿Vaca pastando al pie de

No 2460 (0) Apéndice, pág.Robaut; tabla de caoba autenticada al dor.

so, por 8, Cahen en 158587 y Lambert

emtálogo en-

por

Un

realizada por J.

árbol””,

206 catálogo

din

Preres

en 1850; N,* 2 del catálogo de la venta

A. L. (2 de abril de 158863; ha sido dibu-

jado por A. Robaut y perteneció <u la

Colección de Aristóbulo del Valle; más tar-

de, a Manuel B. Gonnet, en cuva sucesión

fué adquirido,Corot — firmados

ambos, *“Corot*”, — no tienen autentica.

al

de

Los dos restantes,

aunque bien pueden utribuirse

maestro—esperialmente el paisajelHtalia — del que existe un certificado fir.

ción,

malo por D, Lorenzo Pellerano, quien lo

ilquirió en Buenos Aires, procedente de

AlMard. “11 inclinado??,

una variante del

del mismo nonibre, aunque su origen na

está bien determinado.

la Maisón írbol

parece conocido cuadro

Los bellísimos paisajes de .Fohn Cous-

table, son piezas de indudable valor y su

autenticidad es perfeeta, Proceden — los

tres — de li famosa galeríaHeineman —

de Munich. — Están sellados y autenti-

cados por la nombrada galería y figuranen diversas publicaciones, fotografiados, ca-

talogados y numerados,

Del boceto de 11, Vernet, podemos decir,

que se halla en Buenos Aires, e] cuadro

definitivo que es propiedad del anticuario

Villanova. Son casi iguales, pero con una

variante en elo +cólorde la casaca del ca-

ados.Otro bello boceto, *“El Guitarrero?” por

D. Teniers (joven), es una variación del

cuadro del nombre, que el

Museo del Louvre. Está firmado y auten.

mismo posee

ticado,

Debemos destacar — asimismo — los

mértos del Primitivo Flamenco —

que re.

producimos en color, — Procede de la Co.

lección de E. Portela, ex Ministro argen-

tino ante el Vaticano. La tabla, almira-

blemente bien conservada, tiene extraordi_

nario parecido econ otra — existente en el

Metropolitan Museum de New York do.

nada por Mrs. Helen Bullard — a la queso

6

atribuye gran valor, **La Adoración de

loz Reves Magos”?, de la Col, Bullrich, es

de mavor tamaño — la otra mide 271lo x

2112 pulgadas —

y debe catalogarse como

obra de flamenco .

Basten precedentes, para

justificar la inelasión de la Colección Bull

Priva-

un “manierista?”

los párrafos

nuestra sección “Galerías

Sería imposible detallar, uno por

que la inte

gran, considerando el espacio de que «lis.

rich, en

das?

uno, los numerosos cuudros

ponemos, pero li simple Jeetura de la dis.

ta que ineluímos a continuación, servirá

para afirmar el concepto de que una nue.

Vaoyo magnifica galería, se suma a das va

consigniidas en este Boletín,

AuaGusTro Da RocHa (HIJO)SECRETARIO

CourbetEtretats — GÚnstaro<Los acanilados de

Museo NACIONAL DE BELLAS ÁRTES - BUENOS ÁIRES

COLECCION BULLRICH

«Desnudo » --

ANONIMO (Escuela Flamenca de Van Or-

ley) -

“* Adoración de los Reyes Magos””.Oleo 0.53x0,49.

ANONIMO (Escuela Flamenca Siglo XV) -

**Calvario””, Oleo 0.20x0.25,

ANONIMO (Escuela Flamenca Siglo XVI)- “Las Cuatro Estaciones*”. Oleo 0.24

diámetro.

ANONIMO (Escuela Flamenca Siglo XVI)-

* Adoración de los Reyes Magos””. Oleo

0.69x0,90,

ANONIMO (Escuela Flamenca Siglo XVIL)- “Jesús entre los Doctores”. Oleo 0.58

x0.591.

ANONIMO (Escuela Flamenca Siglo XVII)2

* Flores”. Oleo 0.54 L6x0.64,

«Puérto de olonia » — Alberto Marquet

ANONIMO

ANONIMO (Escuela Italiana

Ediuido Ceria

ANONIMO (Escuela Flamenca Siglo XVII)- **Retrato””. Oleo 0.28x0.4z,

ANONIMO (Escuela Francesa Siglo XV)- “Cabeza de Virgen”. Oleo 0.24x0.32.

ANONIMO (Escuela Francesa Siglo XV 111)- “La .durora *. Oleo 0.56x0.65,

ANONIMO (Escuela Francesa , iglo XIX)- *““Bosquede Fontaincbleau”?, Oleo 0.31

x0.40.

ANONIMO (uscuela Francesa Siglo XIX)- *£24 de Febrero del 48”. Olco 0.80

x0.63.

ANONIMO (Escucla Francesa Siglo XIX)- “Retrato de hombre””, Oleo 0.2414x0,28.

ANONIMO (Escuela Francesa Siglo XIX). “Retrato de mujer””. Olco 0.2416x0.28,

ANONIMO ¡EscuelaHispano-Lusitana Si-

glo XVI) . *“*Ecccllomo””. Oleo 0.57x

0.65%.ANONIMO (L£iscuctaHolandesa Siglo XVII)

- **Bebedores””. Olco 0.10x0.24,

ANONIMÓ (Lescucta Holandesa Siglo XV 11)- ““Paisaje”?,Oleo 0,40x0.32.

(Escuela Boloñesa de

Reni) - **Darvid””. Oleo 0.42x0.60.

Siglo XT)Oleo 0.82x0.62.

Guido

**Calrario??.

ANONIMO (Escuela Italiana Stglo XVI)- **Sagrada Familia”. Oleo 0,40x0.28,

ANONIMO (Primitivo Sienés) . “Virgeny Niño?”. Oleo 0.28x0.40.

ANONIMO “Retrato de Cardenal””, Oleo

0.72x0.88,

BARTELS (Ifans von) -

**

Paisaje THolan.

dés””. Oleo 0,435x0.32.

==

“Musro NACIONAL DE BELLAS ÁRTES - BUENOS AIRES.

BESNARD (Pad Albert) . “Enataza de

té”. Oleo 0.58x0.78.

BOGGS (Frank M.y - **Muclle

117 ””, Acuarcla 0,54x0.36.BONNARD (Pierre) - “El Cabrestante”.

Olco 0.37x0.,36,

Enrique

BOCCHER (Francois) - (Copia por Y. B.:“

Leprinecy - **Parque”. Oleo 0.93x0.46.

BOCDIÍN (Eugorry - “Deanville??, Olco

0.34x0,20,

BOUDIN (Eugéineoy. “Ei Puerto de Nan-

tes”. Oleo 0.45x0,37.

BorDIM (Fagor y . “Paisaje”.

0.33.

Oleo 0.46

CONSTABLE (Jolm) . **Alamos””.

0.12x0.16.

CONSTABLE (Joln) . “El Arco Iris*”

Oleo 0.25x0.1814.CONSTABLE (Johny - “El Puente sobre

el arroyo””.Oleo 0.22x0.32.

CORNEAU (Eugene) -

*“*

Paisaje de

renza?”. Oleo 0.71x0.58.

COROT (J. B. Camille) . *“*Trouville. En.

senada con una barca de Pesca*”?, Oleo

0.22x0.34.

COROT (Ff. B. Camille) . “*Vaca pastan-do*”. Oleo 0.32x0,40,

Olco

Pro-

«Ville D' Array - El camino de Corot» — J. B, Camille Corot

CAES (Adolphe Fólir) ”.Olco0.40x0.24,

CARBRENA (Felico) - “Paisaje”. Oleo 0.45

x0.36.

CARRBACCI (Ludovico)Oleo 0.7911.02,

CARRIERE (EugineyOleo 0,31x0,22,

CASTIGLIONI (Giovanni Bénedetto) -

“Majada””. Oleo 0.3816x0.25.CAZIÍN (Joan Charles) . **Paisaje””.Oleo

G.40xG.24,

CERTA (Edmond)x0.27.

CICERI (Eugene) . **Orillas de un río?”?.Oleo 0.33x0.21.

.

CLAUS (Emile) - **Crepúsculosobre el

Lys cn Otoño””. Oleo 0.92x0.71.

CLAUS (Emile) - ““El Lys en Primavera”?Oleo 0.45x0.55.

- “Paisaje”

- “San Marcos”.

“¿Maternidad *”.

- **Desnudo””. Olco 0.40

COROT 4. B. Camille) . “Ville D'Avray'?el Camino de Corot””. Oleo 0.41x0.23,

COROT (J. B. Camille): (Firmado: Corot.

Adiribución)- *“El árbol inclinado””. Oleo

D.43x0,35.

COROT (J. B. Camille):Atribución. Ver texto)lia) Oleo 0.39x0,31.

CUOPTET (Charles) -

** Mar en Bretaña??.

Oleo 0.330,27.

COTTET (Charles) - *““Mor

Oleo QAUXO.35,

COURBET (Gustarey - “Losde Etretat””. Olco 0.37x0.27.

CUYP (Albert) - “Animalesy pastores?”Oleo 0.31x0,20,

CHINTRETUIL (Antoine) “PaisajeBrr-

tón””. Oleo 1.22x0.60,

D'ARTHUOIS (Jacques) -

**

Paisaje con fi-gura??. Olco 0.38x0.28,

Corot.

(Ita.(Firmado:

Paisaje”?

tormentoso"?

Acantilados

—-8-

Musro NActoNAL DE BELLAS ARTES - BUENOS AIRES

«La Adoración de los Heyes Mayos» — Anónimo Primitivo Flamenco -- Siglo XVI

DAUBIGNY (Charles F.) “*Oritlas del

Marne*”. Oleo 0.32x0.27.

DECAMPS (Gabricl Alerandrey - “Peque.ño omeadigo”?,Oleo 0,3814x0,30,

DIAZ DE LA PES. (Narcisse)rado. Oleo 037x0.2614,

DIAZ DE LA PESA (Nareisse) - “Mu

serez cen elo bosque. Oleo 0.26x0.24,

ts Fl

DIAZ DE LA PESA (Narcissi ) - Pui.

stgo de Fonteimmebican*?. Oleo O. TOXOJT2,DOC (Gérardy EL violinista? Oleo

SOX y,

DIEPRE Jules) - Estanque y animales”.Oleo 0 IEsx0. 14.

DEPRE (Iidisy ¿Paisaje? Oleo 0.39

M2),

DMUDPRE (Jules Paisaje?” AcuarelaDOMO,

— Y

"FORNER

FADER (Fernando) ““Caballo””. Olea

OJ2x0,40,

FLANDRIN (Jules) -

“* El Muelle de los

Inválidos: (Tarde de Otoño)””.Oleo 0.99

X0.63.

FLERS (Camille)0.6x0.38,

FORBAIN (Sean Loutsy) - *““*Entre bambalt.

Oleo 0,28x0.38,

(Raquel) *“Natwaleza

ta*?. Oleo 1.00x0,60,

FERILESZ (Achille Jemie OTHON y . “MéOu.

nes?” Oleo 0.53x0,44,

GAINSBOROUGILE (Thomas) (Atribu-ción) - **Niños pastores”?,Acuarela 0.52

x0.34.

GIMMI

0.61.

- ““Las parvas””. Olco

nas?”

MUS Yo

(Willy) “Flores”. Oleo 0.47x

Museo NACIONAL. DE BELLAS ÁRTES - BUENOS ÁIRES

GOYFEN (Jan Josefoz van) - “Canal en

llolanda”?. Olco 0.27x0.171%.GUERIN (Charles) -. **Composición con

desnados”?. Oleo 0,72x0,88,

GUILLAUMIN (Jean Baptiste) -

** El Se-

na en Rouen””. Oleo 0.63x0,53.

JIARPIGNIES (Henro) . **Jardín??. Acun-.

rela 0.16x0,23,

HOGARTIH (William) ““La

Falpurgis?”?,Oleo DABxXO.5T.

lui PERIALE (Osvaldo) - ““Riaclucio””.

Oleo 0,90x0.71.

ISABEY (Jean Baptiste, - “El chubas-

co*?. Oleo 0.41x0.24,

Noche de

>

<La Adoración de los Reyes Magos»Anónimo, Esc. Flamenca de Van Orley

JACQUE (Charles) - ““Majada?”. Oleo 0.22

x031l.

JACOB (Max-Cyprien) - “La Rue Souf-flot”?.Gouacho 0.52x0.4%,

JONGKIND (Johan Barthold) - *““Saint-

André *. Acuarela 0.24x0.13.

KVAPIL (Charles) . **Desnudo””.

0.72x0,50.

LAMBINET (Emile-Charles) - **Paisajo?”,Oleo 0,.60x0.40...

LAMI (Stanislas) - **Polichinela””. Acua-

rela 0.13x0.0915.LAPRADE (Pierre) - “El Canal San Mar.

tin en el Sena””?. Olco 0.61x0,39,

Oleo

LAPRADE (Pierre) . ““El Panteón y ElSena?”?. Olea 0.5216x0,64.

LOUBASQUE (Henri) - “El Marne en Pom-

ponnc?*”.Oleo 0,79x0,.63,

LEBOURG (Albert) - “El Marne en Pri-marvera??, Oleo 0,64x0,50,

Y LENBACI (Franz von) . *“Retrato de mu-

Jjer*”,Oleo 0,46x(0,88,

LEPINE (Stanislas) - “El Sena en Pa.

ris*?. Oleo 0.21x0,15.

LEPINE (Stanislas) - **Barcas a orillas

del rio””, Oleo 0.46x0.30.

LE SIDANER (Jovi Eugéney - “Casas”,Oleo €,.52x0.23.

LOUERMITTE (Léon) -

río**. Olco 0.30x0,37.

LOTIRON (Robert) - “El Muelle de Gre.

nelle””, Oleo 0.39x0.31.

**Orillas de ua

MAES (Dick) - “*Campamentos””. Oles

0.62x0.52,

MANET (Atelier de) - “*Interior”?. Olro

0.39xG,31.

MARES (Jacob) “Canal de Holanda;roche de lune*”?, Oleo 0.36x0.33.

MARQUET (Albert) - **Orán””. Acuarcla

0.23x0,17.

MARQUET (Albert) - “Puerto de

nta*”. Olco 0.59x0,49.

MARTÍN (Henri) - **Paisaje con álamos””?.Oleo 0.583x1.4sS.

MAUFRA (Maxime) - “Paisaje”.0.63x0,48.

:

MICIIEL (Georges) - “Atardecer tormen-

toso*”. Oleo 0.43x0.37.

Bolo.

Olco

¿MONTICELLI (Adolphey -

**

Llegada de

personajes a la puerta de un castillo”.Oleo 0.58x0,42,

MOREAU (LUC-Alberty - ““El bañista del

balón””. Oleo 0.44x0.62.PICART Le DOUX (Charles Alexandre) -

“Paisaje Provenzal”?. Oleo 0.71x0.59.

PIERRE (Gustave) -

*“* Autorretrato””. Oleo

C.IAXC.SO,

PIERRE (Gustave) .

Oleo 0.48x0.63.

PISSARRO (Camille)Pastel 0.42x0,34,

RAFFAELLI (Jean Frangois) . “Nieve en

cl suburbio”?. Oleo 0.34x0,26,

RAFFAELLI (Jean Frangots)bio*”. Oleo 0,74x0,37.

RIBOT (Théodule) . **Cabeza de ancia-

na”. Oleo 0.36x0.44.

RIBOT (Théodulc) - *“*Mujer sentada"”.

Oleo 0.28x0.36, .

ROUSSEAU (Théodorc)-

**

Llanura al atar,

deceor””. Oleo 0.36x0.19.

ROUSSEAU (Théodore)puseular*”.Oleo 0.2116x0.15.

“VTicjiaBretona”.

““El jardinero”.

- *“Subur-

**“Patsajeere.

— 10 —

Musro NactoNAL DE BELLAS ÁRTES - BUENOS AIRES

SANCHEZ BARBUDO (Salvador) -**Car.

denal y monje. Oleo 0.30x0.44,

SIGNAC (Paddy - Puente on elo Sena?

Aevairela 0.24x0,15,

SISLEY (Alridyr << El Lotag ca Moret”.

Vastel C42xoO.3E,

NSTEINLEIN (TiéoplideHexandroy Ca.

besa de hombre". Oleo 0.30x0.41.

TENIERS (David, el Joreny - ““Gnilarre.

ra. Oleo 0.49x 0.3

TOULOUSE-LAUTREC (Raymondy*T ra-

pt césta*”. Oleo 0.320,40,

TROUILLEBERT (Paaál Désiróy -

icaaja ”. Oleo 043x052,

CTRILLO q Manricoy - “Bajo la niere

Oleo O.6xD220,

Una

VELDE (Peter van dey -

*“* Marina”. Oleo

CATIxe 13.

VERNET (Horace) -

*“ Escena de

Oleo 0,22x0,15.

VINKEBONS (David) - “EL médico del

pueblo". Oleo 0.31x0.44

VLAMINOR (Meowrico dey - “Niore on

Normandia"". Oleo O.5S3x0. 44,

FOLLON (Tatoiney - “Nataralcia muerta;

Hores". Oleo 0,500.60,

IATELET (Lom Etienacy -

**

Paisaje con

molino”. Oleo 0.32x0.23,

/UEM. ¡(Féhisey . *¿Mediteirránco””, Oleo

CASOS,

caca?

«Porro» por Rogelio Yrurtia

Obrero del Esmo, Sr. Presidente de la Nacion, Gral. Do Agustina P. Justo,alo Misco «< Das Pirturas e Escul pturaso de Ito de Jamiro.

11 —

Musgzo NACIONAR DE BELLAS ARTES - BUENOS AIRES

EL PORVENIR DEL BOLETIN

De todas partes del país y del extran-

jero nos llegan palabras de aplauso y de

estímulo. De Europa, particularmente —..

Museo de Arte Moderno de Madrid, Na.

tional Gallery, Dirección de los Museosde Bélgica — hemos recibido entusiaa-

tas palabras alentadoras. De ellas y de las

que nos vengan, durante el curso de este

mes, daremos un resumen en el próximonúmero. En cuanto a los comentarios de

nuestros grandes periódicosy revistas, es-

tán todavía tan frescos que sería ocioso

subrayarlos. A todos, a los de casa y a

los de afuera, la Dirección expresa su

agradecimiento por tan espontánea y cá-lida contribución moral.

Debe, sin embargo, singularizarse con

uno de ellos sin que esto implique nin-

gún género de predilección,porque en élse encara un aspecto de esta modesta obra

de cultura que nos hubiese sido incómodoseñalarlo nosotros mismos. Se trata de la

ALGUNAS OPINIONES SOBRE

Del Director de los **Musées Royaux des

Beaux. Arts de Bélgica:

“Tengo que agradecer muy vivamente a

Vd. el envío hecho a los **Musées Royauxdes Beaux-Arts”, del primer número del

Boletín del Museo Nacional de Bellas Ar-

tes, cuya publicaciónVd. inicia. Lo felicito

por esa iniciativa que hará conocer la be-lleza de ese Museo, los tesoros que él*con-serva y las múltiplesactividades que des-

arrolla ””

*“He tomado conocimiento del contenidodel Boletín,con el más vivo interés. Es-

pero que Vd. nos hará la gracia de con-

tinuar enviándolo,pues, de esa manera,los numerosos lectores de nuestra Biblio-

teca, podrán apreciar mejor vuestros es-

fuerzos?”?

Del Director del Museo Nacional de Bellas ..

Ártes de Chile:

**He leído con sumo interés el Boletín

que publica ese Museo y le agradecerése

sirva enviarme esa publicaciónque nos es

muy útil para conocer el desarrollo de

las Bellas Artes en la RepúblicaArgen-tina?”.

financiación del Boletín y, por consiguien-te, de su supervivencia. Bien claro lo dijo““La Nación'” del 8 de abril ppdo.:

“*Elegantemente impreso y provisto de un

material electura de gran interés,ha apa-

tvecido el gundo número del '*BoletíndelMuseo Naclonalde Bellas Artes''. Es enbido

que esta publicación se eostea gracias a la

generosidad de D. Francisco Llobet, pero si a

ella se uniera el apoyo individual de otros

amantes de las artes plásticas,este boletín,que, no obstante lo menguado de sus medios

aparece ,en forma harto honrosas, podría cobrar

mayores caracteres, reflejar así la importanciadel movimiento artístico en el paísy respondertambién a la creciente curiosidad popular porlas expresiones del arte. No es preciso agregarque ese apoyo podríasmanifestarse por mediode subscripciones al boletín. El precio es dedos pesos por

”

¿Qué podríamos agregar nosotros...?

¿Acaso recordar, a los verdaderos patrio-tas, la ya clásica y mil veces repetidafrase de los Goncourt: **L*Art est ]'inmor-

talité d'une patrie...?”?

EL «BOLETIN DEL MUSEO»

De la Junta de Museos de Barcelona:

**

Agradecemos vivamente el envío, y

establecemos desde este momento el in-

tercambio con el nuestro, suponiendo queen ello no habrá inconveniente por partede ustedes. A este efecto, por el presentecorreo les remitimos los números publica-dos desde el presente año y felicitámosle

por la nueva publicación?”.

De “*Il Mattino d'Italia””:

““Ha aparecido el primer número del

““BoletínIlustrado del Museo Nacional de

Béllas Artes””,que dirige nuestro literato

y cultor del arte, Sr. Atilio Chiapposi. La

publicaciónilustra la existencia artística

del Museo y las varias actividades de ín-

dole cultural que se desarrollan. Publica-

do en bella tipografía,contiene reproduc-ciones de las obras más interesantes y ve

completa con un noticiario de la vida ar-

tística local y— especialmente — de !a

Dirección de Bellas Artes y del Museo.

— 12 —

Museo NACIONAL DE BELLAS ARTES - BUENOS AIRES

e** Noticias Gráficas””:

La Dirección del Museo Nacional de Be-

llas Artes, inició la publicaciónde su Bo-

letín Ilustrado, con el propósitode infor-

mación periódicade las actividades artís-

ticas oficiales y privadas. Ofrecerá rese-

ñas monográficasde los conjuntos plásti-eos ““que impliquen realmente una contri-

bución estética”? en el país.La obra, sin

embargo, bien puede alcanzar otras pers-

pectivas; por ejemplo, la de registrar, en

una especie de guía,todos los monumentos

de la ciudad y del país con una reseña

acerca de los autores y de la obra que lle-

van realizada. Es un instrumento de divul-

gaciónde que carecemos, necesario en una

gran ciudad, y que ilustraría tanto a los

de casa como al extranjero que nos vi.

sita.

De la Unión Panamericana (Subjefe de la

Sección CooperaciónIntelectual) :

**A mi regreso de la América del Sur,hace unos cuantos días,tuve el agradode recibir la valiosa colección de fotogra-fías y publicaciones con que el Museo Na-

cional de Bellas Artes ha tenido a bien

obsequiar a la Unión Panamericana. Puedeusted estar seguro que tan valiosa docu-

mentación será debidamente utilizada en:

nuestra labor de dar a conocer los valo-res artísticos de los diferentes paísesde

la Unión Panamericana,

““Nos acaba de llegar el Boletín del Mu-

seo correspondiente a enero y febrero.

¡Magnífico!¿Nos seguirállegando? Mucho

agradecemos el envío, Por separadóvan

algunas de nuestras publicaciones?””.

De “*La Razón”:

Acaba de aparecer el número corres.

pondiente al mes de abril del Boletín delMuseo Nacional de Bellas Artes, que trac, -

como siempre, un material interesante. Se,inicia con un recuerdo al ilustre ex di-rector de la institución,señor Carlos BH,

Zuberbiihler, debido al actual director, se-

for Atilio Chiappori,quien nos ofrece la

grata nueva de que ha resuelto reponerel nombre del inolvidable amigo de los ar-

tistas ““a una de las salas argentinas másvinculadas a su avizora y apasionada ac-

tuación””,manifestando que ““el 23 del

corriente, con una sencilla ceremonia —

sencilla e íntima,por expresa voluntad de

sus descendientes — impondré,de nuevo,su nombre al recinto de respeto que le

corresponde auspiciar?”.Importante y útil es la parte que se

refiere a la galeríadel doctor AlejandroE. Shaw, donde breves monografías con-

tribuyen al conocimiento de la vida y ca-

rácter de la obra de grandes artistas. Des-

tinándose las últimas páginasal movimien-

to de la Biblioteca, movimiento de arte

y noticias que se refieren a la Dirección

Nacional y al Museo,

De “La Nación”?”:

Ha aparecido el tercer número del bo-

letín del Museo Nacional de Bellas Artes.

Entre su material de lectura se destacan

un artículo de D. Atilio Chiappori- sobrela personalidad de don Carlos Zuberbiihler

y su obra en bien de la cultura artística

argentina, y otro, ilustrado con numerosos

grabados, sobre la colección de cuadros

del Dr. Alejandro Shaw.

CONCURSO PARA EL MONUMENTO AL

GENERAL URQUIZA

Han sido dadas a conocer las bases parael concurso del monumento al General JustoJ. de Urquiza a erigirse en esta Capital.Los premios instituídosa los trabajos quese presenten antes del 25 de octubre, seránlos siguientes: al primero — a quien se

encomendará la ejecucióndel monumento —

$ 90.000 dividido en cuotas, debiendo correr

por su cuenta los gastos que irroguen la

fundición y las obras de albañilería a rea-

lizarse'en el basamento; al segundo, pesos

4.000; al- tercero, $ 3.000, y dos cuartos

premios de $ 1.500 cada uno.

El Jurado será presidido por el fnten-

dente Municipal y lo integrarán:el Direc-

tor N. de Bellas Artes, el Director de la: Escuela de Artes Decorativas de la Nación,

el representante de la Sociedad ArgentinaArtistas Plásticos,Don César Sforza, y un

miembro elegido por los concursantes.

— 18 —

Museo NACIONAL DE BELLAS ÁRTES - BUENOS AIRES

“

NOTICIARIO

Accediendo a la solicitud de la Corpora-ción de Artistas Plásticos la Intendencia

Mhunicipal, concedió a esta entidad la ocus:

pación gratuita de la finca de la calle

Chacabuco 801, propiedad de la comuna, a

fin de que se realicen en ella exposiciones,conciertos y conferencias públicas,como asi.-

mismo impartir enseñanza para el perfec-cionamiento artístico de los obreros.

Sigue abierta la inscripciónde los cursos

de dibujo, pintura, escultura, anatomía ar-

tística,perspectiva, composicióndecorativa,historia del arte y para el salón libre de

eroquis, en la Academia Argentina de Be-

llas Artes, que dirige el ex director del

Museo, D. Cupertino del Campo.

A

Noticias de París hacen saber que visi-

taron el laboratorio de pinacologíadel Mu-

seo del Louvre, los doctores Alvear y Noel,quienes recorrieron detenidamente sus depen.dencias. El Dr. Fernando Pérez expuso ante

un grupo de visitantes la importancia de

las investigaciones que se realizan. Al reti-

rarse, el Dr. Alvear significóel honor que

comporta para la Argentina la existencia

de tan valioso equipo de identificación de

cuadros en uno de los primeros museos del

mundo, que cuenta con él gracias a la ge-nerosidad del profesor argentino Dr. Carlos

Mainini.

.....

Con el concurso del Sr, Carlos López Bu-

chardo y su esposa Da. BrígidaFrías,iniciósus actividades la Sociedad Amigos del Arte

de Rosario. Numeroso públicoasistió al con-

cierto, contando el acto con el auspiciooficial del Gobernador y el Ministro inte-

rino de Hacienda.

Con la asistencia de los diplomáticosde

las naciones extranjeras oficialmente repre-sentadas en la exposición,y de numerosas

personalidades del mundo artístico italiano,el rey de Italia declaró inaugurada el 13

de mayo la décimanovena muestra bienal de

arte da Venecia.

La Asociación artística **Alfa'” de San

Nicolás,ha realizado durante el año de

existencia —

que cuenta — una proficualabor de divulgaciónartística,bajo la ac-

tiva presidencia del Sr. Francisco Pujals.Organizado por esta entidad sa llevó a cabo

el Primer Salón de Otoño,cl =1 dc marzo

del corriente año. Obtuvieron distinciones

honoríficas los siguientes trabajos expuestos:Pintura: **Patio del parral””,de la se-

ñora Josefa Valdés de Balado (primer pre-

mio); **Zanja de Doña Melchora””, de Luis

Cordiviola (segundo premio);.**Del barrio

de Don Bosco*”,de Lorenzo Cazzulo (tercerpremio). El premio estímulo de escultura

fué otorgado a José Luis Cazzulo con **Ca-

beza decorativa?” (yeso). Los artistas Eduar-

do Ocariz con *“Terneros”” y Casiano Gon-

zález Valdes con *“Paisajes””,obtuvieron

menciones especiales.

Con singular éxito,se realizó bajo los

auspicios de *““Camuatí””,la clásica Fiesta

de las Artes, el 10 de mayo pasado.

Fué inaugurado en Mataderos, el 24 de

_Mmayo,con asistencia de numeroso público,*e] Monumento al Resero, obra del escultor

argentino Emilio Sarniguet, que por tanto

tiempo estuviera emplazado frente al edi-

ficio de la Dirceción Nacional de Bellas

Artes.:

El Señor Alfredo González Garaño,desig..nado oportunamente por el P. E. para in-

tegrar el Consejo Asesor de 1 Dirección

Nacional de Bellas Artes, conjuntamentecon la Señora Lía Correa Morales de Espi-

osa Viale y el arquitecto José A. Hortal,

renuncióindeclinablemente a

ocupardicho

cargo.

+. +

El pintor Francisco Bamoneda se encuen-

tra cn Humahuaca (Jujuy), trabajando in-

tensamente desde hace” nueve »meses. Opor-tunamente exhibirá sus obras en esa Capi-tal, Tucumán y Buenos Aires, para trasla-

darse luego a Estados Unidos y Europa.

— 14 -—

Musz£o NACIONAL DE BELLAS ÁRTES - BUENOS AIRES

EL MUSEO EXPERIMENTALComo un complemento de la nota de

divulgaciónde los procedimientos cientí.

ficos, que se emplean en los museos bien

dotados para estudiar y autenticar las

pinturas antiguas y modernas, aparecidaen el número anterior, nos es grato co-municar a los lectores que ya se han ini-

ciado, en firme, los estudios para adaptarlos locales que le teníamos destinados.

Gracias a la avizora buena voluntad de!

Director General de Arquitectura del Mi-

nisterio de Obras Públicas,Arq. Don José

Hortal, de perfecto acuerdo con el arqui-tecto del Museo, Don Alejandro Bustill»,se están confeccionando los planos, ho so-

lamente de la fábrica en si misma, sino

también de los dispositivos complementa-rios, tales como los de la iluminación,aguas

corrientes, desagiies, estantería movible

del depósitode obras, mesas de estudio,biblioteca, ete., ete. Concurre a ese trabajopreliminar, minucioso y obscuro, el arqui-tecto D. Jorge A. Fragueciro Frías con tan-

ta comprensión y empeño que obligannuestro reconocimiento.

Todo hace esperar, pues, que antes definalizar el año podrán babilitarse para

-:

los estudiosos y los profesionales, tres see-

ciones de inmediato provecho: la docu-mentaria y de seminario; el gabinete fo-

tográficoy, seguramente también,el de

“*pinacología'?— según el sistema Pérez

que ya funciona en los principales museos

del mundo.Un apasionado cultor de esos estudios

artístico-científicos— y que ya ha dado

Azul de ultramar natural

una prueba incontrovertible de su apli-cación,dotando al Museo del Louvre de

un gabinete completo que lleva su nombre— el Doctor Carlos Mainini propónesebeneficiar al nuestro con una instalación

análoga.La Dirección se apresura a adelantar

estas noticias, porque entiende satisfacer

con ellas la confianza de todas las per-sonas que, desde el primer momento de

la reorganizacióndel Museo, contribuye-ron — corporativa o privadamente — a

que pudiésemos adaptar las prácticasy

procedimientos de la museografía.De Ja

progresiva efectividad de tales trabajosdaremos cuenta, mensualmente, a los lec.

tores; sin omitir la información previa que

vaya preparando su mejor aprovechamien-to el día en que se ofrezcan al públicolos

nuevos servicios docentes.

Es con tal propósitoque se ha solici-

tado al Doctor Mainini — como se anun-

cia en otro sitio de estas páginas — un

artículo ilustrativo sobre los fundamentos

y eficacia del sistema Pérez, con el co-

rrespondiente material gráficode sus ,nu-

tridos archivos.En estos días,también,y en previsión

del próximo funcionamiento del gabinetede ““Pinacología””,la Dirección solicitaráde los museos europeos y americanos que

ya lo tienen, el futuro canje de “fichas

fotográficas”?de los cuadros más repre-sentativos de las respectivas pinacotecas.

Reacción de azul de cobalto

— lb —

Muskzo NACIONAL DE BELLAS ÁRTES - BUENOS ÁIRES

DIRECCION NACIONAL DE BELLAS ARTES

HOMENAJE A CARLOS E.

ZUBERBUHLER

La Dirección Nacional de Bellas Artesen su sesión última de acuerdo a una no-

ta del Director del Museo Nacional de Be-

las Artes, relativa a la reposicióndel nom.

bre ““Sala E. Zuberbiihler””,adoptó la si.

guiente resolución: Mantener el nombre de““Sala de Arte Argentino Carlos E. Zuber_

biihler*?. Colocar en ella, el retrato del

Dr. Carlos E. Zuberbúbhler,con una plaque-ta explicativa del homenaje. Fijar para el

día 2 de junio a la hora que se estable-

cerá,la realización del acto.

XXIV SALON ANUAL DE ARTES

PLASTICAS

GESTIONANSE NUEVOS PREMIOS

La Dirección Nacional de Bellas Artes,se ha dirigido a los Gobernadores Pro.

vinciales y a los Presidentes de las Cá-maras de Senadores y Diputados, solici-tando que se instituyan premios para el

próximo'Salón,los que llevarían el nom-

bre de las Provincias y de ambas Cáma-

Tras.

Se ha sugerido la idea de que dichos

premios consistan en la adquisiciónde

obras, las que podrían ser destinadas a

los edificios y paseos públicosde sus res-

pectivas Provincias.

ADQUISICION DF OBRAS EN EL

SALON DE OTOÑO *

De acuerdo a un pedido de la Sociedad

Argentina de Artistas Plásticos,la Direc-

ción Nacional de Bellas Artes, resolvió en

su sesión última,aplicar los fondos que se

obtengan en concepto de entradas al Sa-

lón de Otoño, a la adquisiciónde obras

que figuren en el mismo.

DONACIONES

Vistos los informes favorables del Di. -:

rector del Museo Nacional de Bellas Ar-

tes y de la Comisión de Plástica,la Di.

rección Nacional en su sesión última ha

resuelto aceptar, de acuerdo a la regla.mentación en vigencia, las siguientes «do-

naciones: De D. Ezequiel Leguina, “*La

mujer del Poeta?'?, agua fuerte coloreada,

original del pintor y grabador italiano

Lionnello Balestrieri, y **Figura de Mu-- jer?”,acuarela del pintor italiano Jean

Boldini, firmada en 1889,

De D. Fernando Pascual Ayllón,dibujoa tinta acuarelado, “Bajo de Sam Isidro”?,por Fernando Pascual Ayllón.

COMISIONES INTERNAS

Arquitectura y Urbanismo. — José A.

Hortal, Angel E. Ybarrs Garcíay César

Sforza.

Didáctica.— Angel E. Ybarra García,Athos Palma, César Sforza y Ernesto Ric-

cio.

Arte Escénico. — Enrique García Ve.

lloso, Athos Palma y Rodolfo Pirovano.

Artes Plásticas. — Ernesto Riccio, Cé-sar Sforza y Lía Correa Morales.

Interpretaciónde Estatutos y Reglamen.tos. — Angel E. Ybarra García,EnriqueGarcía Velloso y Rodolfo Pirovano,

Música. — Abel San Martín y Athos

Palma.

Finanzas. —. José A. Hortal, Rodolfo

Pirovano y Lía Correa Morales."

*RECORDOSE AL FUNDADOR DE LA

PRIMEBA ESCUELA DE ARTE

HOMENAJE AL GENERAL D. MANUEL

BELGRANO

Con asistencia del Presidente de la Na-

ción,General Agustín P. Justo, del Sub-

secretario de Instrucción Pública,Dr. Joa-

quín Argonz, altos funcionarios nacionales

y municipales, representantes diplomáticosy de los Directores y Profesores de los

establecimientos dependientes de la Direc-

ción Nacional, el 21 de mayo, se efec-

tuóen las salas de la misma, un acto con-

memorativo de Mayo y en homenaje al

fundador de la Primera Escuela de Arte

General D. Manuel Belgrano, desarrollán-dose el siguientc programa:

r..

Himno Nacional Argentino.Carlos LópezBu-Escenas

chardo.argentinas,

e

—l6-— .

MUSEO NACIONAL DE BELLAS ÁRTES - BUENOS AIRES

Egmont, ouverture, Beethoven. Por la Ban.

da Municipal dirigida por José María

Castro.:

II

““La primer escuela de dibujo y arquiter.tura de 1799, fundación de Belgrano”?.Por el Director de Bellas Artes Nicolás

Besio Moreno.

Himno a Belgrano, J. Serpentini. Por los

coros del Conservatorio Nacional de Mú.

sica, dirigidos por el Profesor Stiattess1,integrado por las señoritas Alsina María

Luisa, Aguerre Margarita, Amitrano Te-

resa, Belma Sara, Cutanda María, Oova-

ker Mary, Fernández María Luisa, Mar-

zal Sara, Papalardo María, Pereyra Zu-

lema, Ronco Benazzi Clelia, Valoni Pau-

lina, Serres Lagrange, Vagni Yolanda.

TIT

Preludio, Danza americana, Arturo Berutti.

Yaraví,Pascual de Rogatis.

Cantos populares incáicos,Luis Gianneo.

a) Himno al sol.

b) Marcha del Inca.

e) Huayñú.

d) Danza aymaríá.

Por el Cuarteto de Buenos Aires: León

Fontova, violín;Carlos P. Félica,violín;Abel San Martín,viola; Florencio Gian.

neo, violoncelo.

Al propio tiempo se efectuó una evoca.

ción iconográficade Manuel Belgrano con

óleos y otras obras, cedidas al efecto porel Ministerio de Guerra, Museo Histórico

Nacional, señora María Salomé de Guerri-co de Lamarca, señores Néstor y Mariu

Belgrano, Alejo González Garaño, CarlosAlberto Saráchaga,señoritas Ernestina yMaría Herrera y Tte. General Alberto Oli.veira Cézar y Arturo Dresco.

CLAUSURA DEL XVI SALON ANUAL

DE LA MUTUALIDAD DE ESTUDIAN-

TES DE BELLAS ARTES

Recital de Canto y Piano

Con motivo de la clausura del XVI Sa-

lón Anual de la Mutualidad de Estudian-

tes de Bellas Artes, el sábado 1. de ma-

yo, se efectuó en las salas de la Dirección

Nacional, un recital de canto y piano, con

el gentil concurso de las señoritas Dora

A. Nisensohn y Esperanza Lothringer,quienes interpretaron el siguiente pro=

grama:

1

Mejillas amadas (Liebliche Wangen) -

rahms.

Canción de Minna (Minnelicd) . Brahms.

El Herrero (Der Schmied) - Brahms.

Serenata inútil (Vergebliches Stándchen) .

Brahms.

Canto y piáno por Dora Nisensohn y Es.

peranza Lothringer.

11

Intermezzo (en la b.) . Brahms,

Balada (en Re) - Brahms.

. Danza de Pouck . Debussy.General Ladine (Excéntrico)- Debuasy.Murmullo en el Bosque - Liszt.

La Equilibrista - Moskowsky.

Piano por Esperanza Lothringer.

TI

Lydia . Fauré.

Bella Porta di Rubini - Respighi.Tilimbron - Stravinsky.

Gopak - Moussorgsky.

Canto y piano por Dora A. Nisensohn y

Esperanza Lothringer.

MUSEO NACIONALDE BELLAS ARTES

MOVIMIENTO: DE OBRAS

ENTRADAS:

““El Baqueano””.— Oleo, por Carlos P. Ripamonte; **Gato y Mancha”, óleo por LuisCordiviola. Adquiridas por el Superior Gobierno de la Nación.

*“*Los amágos'”,óleo por Pedro Figari, y “'El beso'”,(ídem). Propiedad del Sr. Al-fredo González Garaño.

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MUSEO NACIONALDE BELLAS ARTES

AVENIDA ALVEAR 2273 -—- BUENOS AIRES

TELÉPONOS:Dirección: Plaza - 41 - 4690

Secrelaría: » 41-4625

Portería: » 41-0328

Abierto al público,todos los días —

menos los

lunes —con el siguiente horario: desde el 1.% de

Noviembre, hasta el 28 de Febrero: de 9 a 12 y

de 15 a 18 horas. Desde el 1.2 de Marzo hasta

el 31 de Octubre: de 9 a 12 y de 14 a 17 horas.

El Museo permanecerá cerrado, todo el mes de

Enero y el 25 de Mayo, 9 de Julio. 12 de Octubre,25 de: Diciembre, 1. de Mayo. los. feriados de

Semana Santa y Carnaval, y días de Elecciones.

Biblioteca: Abierta al públicopor la tarde.

Oficinas: Se atiende al públicode 15 a 18 horas.

AVISO

Comunicamos a los señores Directores de Museos

Provinciales y Municipales “de Bellas Artes: a las

Comisiones Directivas de Asociaciones de Artistas

Dlásticos y de Cultura Artística:propietarios de

Salones de Exposicióny a los artistas en general;que la Secretaríadel Museo Nacional de Bellas Artes,

recibiránoticias -referentes a actividades artísticas

—con: destino al Boletin—dentro de los veinlicinco

primeros días del mes.

BOLETIN ILUSTRADO DEL

MUSEO NACIONAL DÉBELLASARTES

Redacción:AVENIDA ALVEAR 2275 (Secretaría)U. T. 41 - Plaza 4625

Drecio del ejemplar. ............ $ 0.20

Suscripciónanual ..............» QL—