Booklet - 1984 - Verklärte Nacht (Schönberg Ensemble)

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Arnold Schönberg / Verklärte Nacht (Schönberg Ensemble), información de esta obra de Arnold Schönberg

Text of Booklet - 1984 - Verklärte Nacht (Schönberg Ensemble)

  • ARNOLD SCHOENBERG(1 874- 195 l)

    This album is dedicated to: 416 306-2Nuria Nono-Schoenberg @Ronald SchoenbergLawrence Schoenberg

    tr Verkliirte Nacht, Op. 4 3o:07"Transfigured Night" . (Poem by ' Gedicht von . Podme de Richard Dehmel)for six string instruments . fiir sechs Streichinstrumentepour six instruments d cordes(Publishers' Verlag Edilions: Universal Edition)

    E Trio, Op. 45 le:34for violin, viola, and cello . fi.ir Violine, Viola und Violoncellopour violon, alto et violoncelle

    E Phantasy, Op.47 e:04for violin with piano accompanimentFantasie fiir Violine mit KlavierbegleitungFantaisie pour violon avec accompagnement de piano(Publishers. Verlag. Editions: Peters Edition Ltd.)

    SCHONBERG ENSEMBLEJanneke van der Meer, violin ' Violine . violonWim de Jong, violin .Violine 'violon (Op. 4)Henk Guittart, Viola . alto (Op. a, Op. 45)Sigiswald Kuyken, Viola . alto (Op. 4)Hans Woudenberg, Violoncello .violoncelle (Op. a, Op. 45)Richte van der Meer, Violoncello . violoncelle (Op. 4)Marja Bon, piano . Klavier (Op. a7)Recorded Aufnahme'Enregistrement: Utrecht,4/1984 PH I tl PsA Harlekijn recording Printed in West Germany Made in West Germany

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  • SCHONBERG

    vEnrr[nrE u[0HTStreichtrio 0p.45

    Phontosy fUr Violine und Klovier op,47SCHONBERG ENSEMBLE

  • FROM THE PAST TO THE FUTUREfhe string sextet "Verkldrte Nacht," writ-I ten in 1899 by the self-taught ArnoldSchoenberg, then not yet 25 years of age, is atonce an original contribution to the musicaltraditions that gave it birth and a brilliantsynthesis of them. Under the influence of hiscomposer friend, Alexander von Zemlinsky,the Brahrnsian Schoenberg fell under the spellof Wagner, with the result that, "in my'Verkldrte Nacht,' the thematic constructionis based on Wagnerian 'model and sequence'above a roving harmony on the one hand, andon Brahms's technique of developing vari-ation

    -

    as I call it -

    on the other" ("MyEvolution," 1949).

    Although the music sounds inoffensivelynineteenth-century to our ears nowadays, thepiece at the time of its composition was still somodern that a Viennese society refused thefirst performance "because of the 'revol-utionary' use of one

    -

    that is ore, single un-catalogued dissonance. "

    "Verkldrte Nacht" derives its title from apoem by Richard Dehmel which, according toan introductory note that Schoenberg wroteshortly before his death, corresponds line forline with successive themes in the music. In the

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    same note Schoenberg rightly made clear thathis music is also to be understood without thepoem

    -

    that it is perhaps even better to forgetthe poem altogether.

    Although the work can be heard in its originalstrength of six solo instruments in the presentrecording, due regard has been paid to thesecond, revised version for string orchestra(1943) in which Schoenberg, drawing his con-clusions from practical performance of thepiece, made numerous changes and adjust-ments of shading in terms of tempo, instru-mentation, dynamics, and tone colour.

    Almost half a century separates the late-Romantic "Verkldrte Nacht" from the last ofSchoenberg's dodecaphonic chamber works,the String Trio, Op. 45 (1946) and the Phan-tasy for violin and piano, Op. 47 (1949). TheTrio is probably the only piece in musicalhistory inspired by the composer's own death,When Schoenberg began work on it onAugust 20, 1946 he had barely recovered froma severe heart attack three weeks earlier, as aresult of which he had been for some momentsclinically dead. He himself called the work

    -with rather bizarre wit -

    "a humorousrepresentation" of his illness and recovery.

    Although this biographical fact perhaps ex-plains the freakish, sometimes nightmarishnature of the music, the Trio is well able tostand, as absolute music, on its own two feet.

    There is no trace of the increasing scholas-ticism in Schoenberg's American period to befound in this music. Although the piece bearssome superficial signs of classical thematicform (to which Schoenberg remained faithfulalmost all his life), it stands, in its fragmentaryconstruction, close to the works from theperiod of free atonality, around 1910.

    The Phantasy, too, recalls little of theclassical, tonal world of form. Its music,however, differs markedly in mood from theTrio and seems more related to the expressiveworld of the Serenade Op.24 and theserenade-like parts of "Pierrot Lunaire."

    Schoenberg intended his last instrumentalwork to be a genuine solo piece for violin, inwhich the piano would fulfil the modest roleof "something added" (orig. "etwas Hinzu-Cefugtus"). To this end he composed first thecomplete violin part and restricted himself asfar as the piano was concerned to the broad in-dications of the complementary note rows tobe worked out later. In a sense the piano partof the Phantasy is the first written-out bassocontinuo in dodecaphonic music.

    Elmer Schdnberger

    Texts e 1986 Phonogram Intemational B.V,! Baarn, Th Nelherlands

  • SPATROMANTIK UND ZWOLFTONMUSIK Krankheit und Genesung. Die iiuBeren Ent-stehungsumstande erkldren vielleicht den bi-zarren, bisweilen bedngstigenden Gestus, alsabsolute Musik vermag das Trio freilichdurchaus auf eigenen Beinen zu stehen.

    Von Sch6nbergs zunehmend akademischerOrientierung wdhrend seiner Amerika-Jahreist in dieser Musik kaum etwas zu spriren.Trotz einiger iiuBerlicher Merkmale derklassisch-thematischen Form (der er beinahezeit seines Lebens treu blieb) weist der frag-mentarische Aufbau zuriick in die Zeit derfreien Atonalitdt um 1910.

    Attchdie Fantasle erinnert nur entfernt an dieklassisch-tonale Formenwelt, und doch unter-

    scheidet sich diese Musik in ihrem Stim-mungsgehalt deutlich vom Streichtrio; sie ge-mahnt eher an die expressive Serenade op. 24und an Teile des Pierrot Lunaire. Schtinbergsletzte Instrumentalkomposition ist eigentlichein Stiick fiir Solovioline, wobei das Klavierdie bescheidene Rolle des >HinzugefiigtenVerkldrtenNacht< die thematische Konstruktion einer-seits Wagners >Modell und Entwicklungrevolutionti-ren( Verwendung einer

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    d.h. einer einzigen)verbotenen( Dissonanz< ablehnte.In einer kurz vor seinem Tode erschienenenWerkeinfiihrung schreibt der Komponist, daBdie sukzessiven Themen der Verkkirten Nachtdem gleichnamigen Gedicht Richard Dehmels

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    Zeilefir Zeile entsprechen, weist jedoch auchzurecht darauf hin, daB seine Musik auch oh-ne die Kenntnis der literarischen Vorlage ver-standlich ist.

    Das Werk erklingt in dieser Einspielung in derOriginalfassung fiir sechs Streicher, beriick-sichtigt allerdings die 1943 entstandene (revi-dierte) Fassung ftir Streichorchester, in derSchtinberg seine aus der Auffiihrungspraxisdes Sextetts gewonnenen Erkenntnisse hin-sichtlichTempo, Instrumentierung, Dynamikund Klangfarbe verarbeitet hat.

    Fast ein halbes Jahrhundert liegt zwischen derspdtromantischen Verkliirten ly'acftl und denletzten, dodekaphonischen Kammermusik-werken, dem Streichtrio op.45 (1946) undder Fantasie ftir Violine mit Klavierbeglei-tung op. 47 (1949). Das Trio ist womriglichdas einzige Stiick der Musikgeschichte, dasunter dem Eindruck des eigenen Todes ge-schrieben worden ist. Als Schrinberg am20. August 1946 mit der Komposition be- Igann, lag sein schwerer Herzanfall, nach dem Ifiir einige Augenblicke bereits der klinische rTod eingetreten war, erst drei Wochen zu- Iri.ick. Er selbst bezeichnete das Trio ironisch Ials >humoristische Darstellung< seiner

  • DU PASSE AU FUTURT) 6die6 en 1899 oar I'autodidacte Arnold-lS Scioenberg

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    lequel n'avait pas encorevingt-cinq ans

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    le sextuor e cordes Bien qu'elle ait, pour des oreilles contempo-raines, les rassurantes sonorit6s du XIXe sid-cle,la musique parut si moderne ir l'6poque oitelle fut compos6 qu'une soci6t6 viennoise re-fusa d'en assurer la premidre ex6cution. Cela.

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    tire son titre d'un podmede Richard Dehmel qui, selon la note pr6limi-naire 6crite par Schoenberg peu de tempsavant sa mort, correspond vers pour vers auxthdmes musicaux successifs. Dans la m6menote, Schoenberg montre trds clairement quesa partition doit aussi etre comprise sans lesupport du texte et mme qu'il vaut sans doutemieux oublier totalement ce dernier.

    L'@uvre peut etre entendue ici dans sa versionoriginale pour six instruments solistes. N6an-moins, on a justement pris en compte la se-conde r6vision pour orchestre i cordes (1945).Tirant les conclusions des ex6cutions pr6c6-dentes, Schoenberg y a apport6 de nombreu-ses modifications et amdliorations en ce quiconcerne le tempo, l'instrumentation, ladynamique et la couleur tonale.

    Prds d'un demi-sidcle s6pare

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    laquelle reldve du postromantisme

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    des dernidres euvres de chambre dod6ca-phoniques de Schoenberg: le Trio ir cordes,op. 45 (1945) et la Fantaisie pour violon etpiano, op. 47 (1949). Dans I'histoire de lamusique, le Trio est probablement la seulepage inspir6e par la mort de son auteur.Lorsqu'il commenqa d'y travailler, le 20 ao0t

    I 945, Schoenberg se remettait tout juste d'unegrave attaque cardiaque dont il avait 6t6 vic-time trois semaines plus t6t et qui, pendant uncertain temps, I'avait laiss6 en 6tat de mortclinique. De ce Trio il devait dire que c'6tait la(representation humoristique> de sa maladieet de sa gu6rison. Bien que ce fait biographi-que puisse expliquer la nature capricieuse,parfois cauchemardesque de la musique, leTrio, en tant que tel, s'impose totalement parlui-m0me.

    Dans cette musique, il n'y a pas trace del' croissant, correspondant ir lap6riode am6ricaine de Schoenberg. Encorequ'elle contienne quelques 6l6ments superfi-ciels de forme th6matique classique (e celle-ci,Schoenberg demeura fiddle toute sa vie), l