BURUKOEN BURUKOAKCABEZAS TOCADAS

C A N D E L A C O R T

EskertzaSonsoles Díez de RiveraJavier González de DuranaPatricia Puig de la Bellacasa

Kredituak

Argazkiak Manuel ToroCesar Rodríguez

Diseinu grafikoa eta maketazioaTGA+ASOCIADOSwww.tga.cc

AgradecimientosSonsoles Díez de RiveraJavier González de DuranaPatricia Puig de la Bellacasa

Créditos

Fotografías Manuel ToroCesar Rodríguez

Diseño gráfico y maquetaciónTGA+ASOCIADOSwww.tga.cc

C A N D E L A C O R T-E N

BURUKOEN BURUKOAKCABEZAS TOCADAS

P O R C A N D E L A C O R T

NIRE ALABA MANUELARI.A MANUELA. MI HIJA.

CANDELA CORT

Nire amaren berokia

Gogoan daukat txikitan amari begira egoten nintzela, kontzertura

joateko prestatzen zen bitartean: dotore baino dotoreago janzten

zen beti. Egunen batean ama bezalakoa izatearekin amesten

nuen.

Inguratzen ninduen edertasunarekiko mirespenaren eraginez,

gazte-gaztetandik izan dut bizitza apaintzen diguten objektuak

sortzeko grina. Eskura neuzkan materialekin, eskumuturrekoak,

paparreko orratzak eta lepokoak egiten nituen, gero senideei eta

lagunei oparitzeko. Ongi pasatzen nuen halakoak egiten, sortzen.

Hainbat urte geroago, modaren inguruko interesa piztu eta

gutxira, Balenciaga izena entzun nuen lehendabiziko aldiz. Eta

hasieran zeharkako erreferentzia zena begien aurre-aurrean izan

nuen nire anaia nagusiaren ezkontzan: egun horretan, nire amak,

amabitxia zenak, belusezko beroki gris ikusgarri bat eraman

zuen, Getariako maisuak egina. Bai, museoan ikusgai dagoen

hori bera!

Halako aurrekariekin, erraz ulertuko duzue nolako emozioa

eta esker ona sentitu nituen erakusketa hau prestatzeko

aukera eman zidatenean. Erronka zaila iruditu zitzaidan

nire lan etereoa Cristóbal Balenciagaren sorkariekin lotzea,

hain neurritsu, perfektu eta egituratua baitzen artista. Txikia

sentitzen nintzen mitoaren aurrean.

Baina, nire harridurarako, uste baino askoz ere errazago

hautatu nituen buruko fin, alai eta arinak; inolako esfortzurik

gabe harmonizatu nituen inspirazio-iturri zituzten modeloekin.

Izan ere, klasikoa dena noiznahikoa da, eta, horregatik,

betierekoa.

Eskerrik asko, don Cristóbal.

El abrigo de mi madre

Recuerdo, de niña, ver salir a mi madre al concierto, siempre

tan elegante. Soñaba con ser como ella algún día.

Sin duda esa admiración por la belleza de mi entorno hizo

que, desde pequeña, me sintiera inclinada a crear objetos

para adornar la vida. Hacía pulseras, broches, collares con

los materiales a mi alcance, que regalaba a mis familiares y

amigos. Me divertía haciéndolos, inventándolos.

Años más tarde, interesada incipientemente en el mundo

de la moda, oí por primera vez el nombre de Balenciaga.

Pero este conocimiento meramente referencial se convirtió

en presencial el día de la boda de mi hermano mayor, en

el que mi madre, en su papel de madrina, vestía un abrigo

de terciopelo gris sencillamente espectacular, creación

del Maestro de Guetaria. ¡Sí, ese mismo modelo que figura

expuesto en el Museo!

Con estos antecedentes es fácil imaginar la emoción

y el agradecimiento que sentí cuando se me ofreció la

oportunidad de llevar a cabo esta exposición. Pensé que no

sería fácil el desafío de hacer dialogar mi trabajo, tan etéreo,

con las creaciones de un artista tan contenido, tan perfecto,

tan estructurado como Cristóbal Balenciaga. Me sentía

pequeña al enfrentarme al mito.

Pero, para mi sorpresa, los tocados gráciles, alegres,

ingrávidos, empezaron a surgir con mucha más facilidad de

lo esperado, armonizando sin esfuerzo con los modelos que

los inspiraban. Ya que, lo clásico es intemporal y, por ello

mismo, eterno.

Gracias, D. Cristóbal.

JAVIER GONZÁLEZ DE DURANA

Cristóbal Balenciaga Museoa-ren Zuzendaria

Director del Cristóbal Balenciaga Museoa

Funtsezko oreka erdiestea

Cristóbal Balenciaga Museoak maisuaren lanaren

funtsa osatu zuten alderdi guztiekiko du interesa.

Lehenik eta behin, soinekoetan, jakina, baina

osagarrietan ere bai. Jakinduria xehetasunetan

islatzen da; horregatik, zapiak, poltsak, eskularruak,

bitxiak eta burukoak bete-betean ziren Balenciagaren

arretagune. Hainbatetan baieztatu den bezala, moda-

sortzaileak perfekzioa zuen xede. Baina, gainera,

perfekzio hori erabatekoa, osoa eta artikulatua

izatea lortzen zuen: ez zuen janzkeraren atal batera

mugatzen, atal hori garrantzitsuena izan arren;

aitzitik, jantziaren oihartzun gisa jarduten zuten

elementuetara zabaltzen zuen.

Burualdeari dagokionez, Balenciagak bazekien

burukoak berebiziko garrantzia zuela. Beharrezko

pieza zela irizten zionean –ez zuen beti hala egiten–,

ez zion eginkizun funtzional hutsa ematen (eguzkitik

babestea, apaintzea, polita egitea…), baizik eta

emakumeak soinean zeramana orekatzeko zeregina

esleitzen zion. Emearen figuraren irakurketa bertikala

buruan burutzen zen –ezin esan egokiago!–, eta moda-

sortzaileak puntu horixe baliatzen zuen aurretiaz

garatutako narrazioa biltzeko; hots, bolumen,

ehundura eta kolorearen bidez modelatutako siluetari

azken ukitua emateko. Azken batean, multzoa

orekatzeko.

Balenciagak diseinatutako burukoen inguruko

interesaren kariaz, museoak garrantzi berezia ematen

die jarduera hori bizirik mantentzen duten sortzaileei.

Modaren alderdi zehatz horren jarraitzaileetan

bikainena eta emankorrena Candela Cort dugu,

Tocar un equilibrio capital

Cristóbal Balenciaga Museoa está interesado en todos los

aspectos de la moda que constituyeron parte sustancial

del trabajo creativo del Maestro. Naturalmente, los

vestidos en primer lugar, pero los complementos también.

La sabiduría se refugia en los detalles y, por ello, pañuelos,

bolsos, guantes, joyas y tocados de cabeza entraban

plenamente dentro de los intereses de un modisto que,

como Balenciaga, aspiraba no sólo a perfección, como

tantas veces se ha dicho, sino que conseguía que esa

perfección fuera completa, integral y articulada, no

asociada sólo a una parte del vestir, por importante que

fuera, sino que llegara hasta los elementos que, precisos

y exactos, actuaban como ecos junto a la indumentaria,

resonancias a su alrededor que no excluían lo caprichoso.

Respecto a la cabeza, Balenciaga era consciente de la

importancia capital -nunca mejor dicho- del tocado,

pues cuando se lo planteaba como una pieza necesaria

-no siempre lo veía así- desestimaba que cumpliera un

papel meramente funcional, para protegerse del sol, u

ornamental, para quedar bonito, sino que le atribuía una

tarea equilibradora con respecto a lo demás de la mujer

vestida por él. La lectura vertical de la figura femenina

vestida culminaba en la cabeza y ese punto le servía, por

así decirlo, para cerrar un desarrollo narrativo previo, para

poner remate a la visión de una silueta creativamente

modelada con volumen, tejido y color, balanceando el

conjunto.

Al interesarse el museo en los tocados diseñados por

Balenciaga, lógicamente, extiende su interés hacia los

creadores que mantienen viva esa actividad creativa en

la actualidad y Candela Cort, sin duda, es la más brillante

zalantzarik gabe. Erakusketa honetan, hiru lan mota

aurkituko ditugu. Horietako batean, Candela Cortek –

ikertzaile gisa– laborategi moduko bat aurkezten digu.

Inolako mugarik eta oztoporik gabe, ideia dibertigarri

eta zoroak garatzen ditu alanbrezko maniki txikietan,

jolas-esperimentu gisa. Eta, horietan oinarrituta, intuizio

aprobetxagarriak eskuratuko ditu. Erakusketaren beste

atal batean, Candela Cortek –miresle gisa– solas egiten

du Balenciagaren soinekoen zatiak irudikatzen dituzten

argazkiekin. Errespetu osoz, kausa-ondorio erlazio

sakona ezartzen du haien eta bere burukoen artean.

Azkenik, Candela Cortek –sortzaile gisa– azken urteotan

egindako buruko batzuk ikusiko ditugu, tamaina

naturaleko manikietan, egun lantzen dituen diseinu-

lerroen adierazle.

Cristóbal Balenciaga Museoaren izenean, eskerrik

beroenak eman nahi dizkiot Candela Corti, bere

lankidetzagatik eta museoan haren burukoak

erakusteko aukera paregabea emateagatik.

y prolífica continuadora de este concreto aspecto de la

Moda en nuestro país. En esta exposición suya pueden

contemplarse tres tipos de trabajo. En uno de ellos,

Candela Cort -investigadora- despliega una especie de

laboratorio con pequeños maniquíes de alambre en los

que, sin freno ni cortapisa, despliega ideas divertidas y

descabelladas como experimentos lúdicos de donde, a

modo de banco de reserva, puede obtener más adelante

intuiciones aprovechables. En otra parte de la exposición,

Candela Cort -admiradora- dialoga con fotografías que

reproducen fragmentos de vestidos de Balenciaga, de

los que respetuosamente ella separa sus tocados pero

con los que establece una penetrante relación de causa

y efecto. Por último, una selección de tocados sobre

maniquíes de tamaño natural muestra trabajos de Candela

Cort -creadora- realizados en los últimos tiempos, como

muestra de sus actuales líneas de diseño.

Cristóbal Balenciaga Museoa quiere agradecer vivamente

a Candela Cort su colaboración y el privilegio de poder

mostrar sus tocados en este museo.

BURUKOAKTOCADOS

MANIKIAKMANIQUÍES

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