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caligrafía FASCÍCULO 1 TYPOGRAPHIA I - LONGINOTTI 2013

Caligrafia _signos_UJTL

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caligrafíaFASCÍCULO 1 TYPOGRAPHIA I - LONGINOTTI 2013

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LONGINOTTI2013TYPOGRAPHIA 1

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TÉCNICAS #01. Tallado de la pluma

#02. El trazo variable y el arte de escribir

#03. Especial para zurdos

#04. Rafeo

#05. Los repertorios y sus ductus

#06. Arqueología de los signos

#07. Herramientas alternativas de escritura

#08. El papel y su técnica

#09. Las tintas y sus pigmentos

#10. La textura

#11. Los signos y su peso

#12. La interlínea e interletra

#13. Las tensiones y puesta en el campo

#14. Reemplazos y contrastes

#15. El ritmo

#16. Modulación del espacio

#17. Elementos paratextuales

TEMÁTICAS #01. La arquitectura del signo

#02. El color

#03. La apropiación

#04. Estudio de los organismos escritos

#05. Forma y expresión de la escritura

#06. Oralidad y escritura

#07. Constantes y variables

HISTÓRICAS #01. Familias latinas

#02. Evolución de la escritura: soportes y herramientas

TEXTOS #01. De Umbris Idearum

ÍNDICE . CALIGRAFÍA #1

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Alejandra Benítez, Ivana Heise / Ilustraciones de Néstor Canavarro y Lucas Frontera SchallibaumEL TRAZO VARIABLE Y EL ARTE DE ESCRIBIR

La escritura es un continuo y a su vez, es el reflejo de un momento. Es portadora de ritmo: con pausas, enlaces y momentos de énfasis…Es un acto personal que se constituye como interpretación de un modelo, dependiendo de la actitud, de la soltura, de la tozudez, de la habilidad o carencia de ella y básicamente de la decisión sobre qué es lo que se quiere plasmar sobre el soporte.Si bien parece haber personas con cierto talento innato en este arte, este no resulta inalcanzable, aunque sea a costa de un prolon-gado ejercicio y mucha práctica. Nuestra búsqueda va más allá del preciosismo caligráfico: intenta recomponer un paisaje y enten-derlo desde su génesis, estudiando sus relaciones internas para, así, potenciar su naturaleza formal.Los signos del alfabeto latino se basan en tres tipos de grafemas, es decir, unidades morfológicas básicas, que son los siguientes: tra-zos rectos, trazos oblicuos y trazos curvos. A cada una de estas

Sobre el trazo variable y las ligaduras entre los signos: Para cono-cer las posibilidades que nos brinda una herramienta de escritura hay que empezar por distinguir entre trazos gruesos, trazos finos y ligaduras. Llamamos trazo fino al más delgado que puede hacerse con la herramienta. Se llama ligaduras a todos los trazos finos que unen los signos entre sí. Es fácil ver que el trazo fino y la ligadura no son la misma cosa; los maestros de la caligrafía los distinguen diciendo que el trazo fino pertenece al signo mientras que la liga-dura sirve para comenzarlo, acabarlo o unirlo con otro.Las ligaduras en la escritura no deben ser descuidadas: ellas son a este arte lo que el alma es al cuerpo. Sin las ligaduras, la escritura

unidades le corresponde un movimiento que debe realizarse en el sentido aquí indicado para que la tinta fluya con mayor facilidad. Este trazado según su dirección y el ángulo de pluma empleado producirá rasgos finos, medios o gruesos.

carecería de movimiento y estaría desprovista de candor y vivaci-dad. Todas las ligaduras y algunos trazos finos son producidos por la acción del pulgar sobre el instrumento, por ejemplo una pluma. Como el lado de la pluma sobre el que actúa el pulgar trabaja más que ningún otro, cuando se talla la pluma se procura también que quede más largo y ancho que el resto. Por norma, todas las ligaduras son curvas y están dotadas de una gracia especial de la que carece la línea diagonal. Las hay de muchos tipos, de trazo redondo a trazo recto, de recto a redondo, de redondo a redondo o de recto a recto, de abajo hacia arriba, y muchas otras que pueden apreciarse en textos caligrafiados.

• GLOSARIOCalígrafo: Persona que tiene especiales conocimientos de caligrafía. Ligadura o enlace: Unión de dos o más letras que conforman un nuevo y único signo, ajustado por motivos ópticos (como en æ, fl, o fi); es un rasgo corriente en la composición con tipos metálicos, pero menos en la fotocomposición.

• NOTAS DEL ONANO./ El alfabeto latino se caracteriza por sus diferencias y similitudes formales que existen entre los signos que la componen. Se realizan mediante un instrumento donde la punta ha sido cortada, obteniendo un borde recto u oblicuo../ El ángulo es el que determina la distribución del peso en la letra, obteniéndose trazos más finos o más gruesos según su disposición.

RECTO OBLICUO

TIPO DE GRAFEMA

DIRECCIÓN DELMOVIMIENTO

APARIENCIADEL TRAZO

Movimiento verticaldescendente.

Trazo grueso.

Movimiento horizontalde izquierda a derecha.

Trazo medio o fino.

Movimiento diagonaldescendente dederecha a izquierda.

Trazo fino.

Movimiento diagonaldescendente deizquierda a derecha.

Trazo grueso.

Movimiento circulardescendente,hacia la drecha.

El trazo comienzasiendo fino, luego seengrosa y termian fino.

Movimiento circulardescendente,hacia la izquierda.

El trazo comienzasiendo fino, luego seengrosa y termina fino.

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Alejandra Benítez, Ivana Heise / Ilustraciones de Néstor Canavarro y Lucas Frontera SchallibaumEL TRAZO VARIABLE Y EL ARTE DE ESCRIBIR

Sobre el ángulo de la pluma: El ángulo de la pluma es la posición que adquiere el instrumento respecto a la línea de base. En la ma-yoría de los alfabetos los trazos verticales son más gruesos que los horizontales. Los ángulos más empleados son 30º, 45º y 60º.

Sobre el movimiento de la mano: La velocidad en la escritura es cosa de práctica y de tiempo. Cuando la mano escribe, no debe precipitarse ni tampoco proceder con lentitud, ambos defectos son igualmente perniciosos. La precipitación da lugar a una escritura desigual, carente de norma; la extrema lentitud le impone un ca-rácter pesado; vacilante y a veces tembloroso. Es preciso encontrar el punto medio entre los dos extremos. Cuando la mano, familia-rizada ya con las normas que debe cumplir, ha llegado a adquirir

un grado de seguridad suficiente, puede ir aumentando paulatina-mente la velocidad de sus movimientos hasta conseguir la soltura que permitirá un texto fluido, libre de dudas en su trazado.

Sobre la forma: La personalidad y potencia de lo caligrafiado de-penden de un claro conocimiento de las reglas (ángulos de pluma, dirección de los trazos, posición de la mano, velocidad de trazado) y del trabajo continuado. A veces es necesario el trazado de carac-teres de gran tamaño para estudiar mejor los empalmes y encuen-tros de trazos. El calígrafo debe llegar a incorporar los movimien-tos de la mano hasta tal punto que pueda realizarlos de inmediato y sin pensar, cualesquiera que estos sean.

0º 10º 20º 30º 40º 45º 50º 60º 70º 80º 90º

RÚSTICA UNCIALCAROLINGIA

45º0º

ROTUNDA CAPITALES ROMANAS

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• LINKShttp://gentezurda.blogspot.com/

María Fernanda ApesteguiaESPECIAL ZURDOS

Aclaración previaMientras un diestro debe colocar la hoja de papel en sentido per-pendicular, un zurdo tiene 3 opciones. Cada una de ellas tiene sus ventajas y desventajas: se deberá encontar entonces, la que resulte más apropiada y natural para la mano.

Con la muñeca quebradahacia afuera

Con la muñeca liberada Con la muñeca dobladahacia adentro

• POSICIÓN DE LA MANO

• POSICIÓN DEL PAPEL

El papel inclinado hacia la derecha. El papel girado a 90º. El papel recto (sin inclinación).

• POSICIÓN DE LA PLUMA

oblícua muy oblícua rectarecta

Ventajas- El papel recto o levemente inclinado hacia la derecha permite mayor orientación visual.

- Al tener la muñeca liberada, la mano tiene mayor movilidad. - Permite mayor elección de plumas.

- Relativa libertad en la movilidad de la muñeca.- Elección de plumas.- Buena orientación visual.

Desventajas- Falta de movilidad en la muñeca.- Dependencia de instrumentos cortados para zurdos.

- Produce desorientación visual. - Se puede correr la tinta. - Esto se soluciona esperando un poco para que se seque, o utilizando cargas menores de tinta, -trazo seco-, o pape-les más absorbentes.- Los trazos se producen por empuje y no por arrastre.

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RAFEO

“La escritura necesita del sentido, mientras que la caligrafía se expresa sobre todomediante la forma y el gesto; eleva el espíritu e ilumina los sentimientos”. Wang Hsi Chih

“Raf ” es la contracción fonética forzada al español de la palabra inglesa rough /rʌf/, que puede traducirse como boceto o esbozo. Un neologismo que los dibujantes pronuncian a menudo y que raramente recuerda su origen. Entonces si el raf es el boceto, el rafeo es el acto de bocetar.Solemos utilizar el término para designar la ejecución de trazos básicos en que puede descomponerse un repertorio caligráfico. El rafeo es entonces la construcción de un lenguaje sin significado, en el que el trazo gana expresividad al verse liberado del peso del mensaje y del parecido a una escritura trazada con anterioridad. Cuando rafeamos damos lugar protagónico a la intuición, pode-mos encontrar en el accidente controlado o en el error un nuevo equilibrio. Para esto es importante la búsqueda constante de la armonía de las proporciones y la riqueza de las formas. La descomposición del signo (o letra) en trazos básicos permite reconocer sus elementos constitutivos y analizar las leyes que go-biernan un repertorio determinado. La conjugación de estos trazos pone en juego diversas relaciones de ocupación espacial y convi-vencia, determinadas por el ritmo y la cualidad de trazado.

Análisis del trazado

Podríamos determinar cinco elementos constitutivos del rafeo.1./ La morfología o forma de los trazos. Estos pueden ser rectos, curvos, horizontales, verticales u oblicuos. Son las unidades míni-mas que conforman los signos.

2./ El ángulo de trazado. Es la posición de la herramienta en re-lación a línea de trazado. Esta varía desde los 0º a los 90º. Cam-biando el ángulo podemos obtener contrastes entre finos y gruesos cuando la pluma se mueve en diferentes direcciones.

3./ El módulo, es la proporción entre el ancho y (sobre todo) el alto del trazado. Este es uniforme para todos los trazos que com-ponen cada repertorio. La altura de los trazos se mide en anchos de pluma.

4./ El peso del trazado que es determinado por la relación de mó-dulo (alto de trazado) y el ángulo de la herramienta. La sucesión de trazos pesados o livianos, determina a su vez, el peso de la man-cha o paisaje.

5./ La velocidad es la variable que mayor incidencia tiene en la gestualidad del trazado. Con baja velocidad, probablemente se perciba un gesto dubitativo. Por el contrario, la fluidez puede al-canzarse soltando la mano y trazando con mayor velocidad.

Al iniciar el camino del escriba debemos tener presente que, mien-tras la composición de signos invita a leer la palabra (constituida como unidad mínima significante), el rafeo nos permite tomar mayor distancia y poner el foco en la calidad y el espíritu que cua-lifica el paisaje.

Ángulo de trazado

Trazos básicos

recto curvo curvooblicuo trazado de izquierda a derecha

oblicuo trazado de derecha a izquierda

Relación ancho/alto del trazado

Lisandro Aldegani, Lionel Orellano

45°

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http://www.typo1.com.ar/RAFEOLisandro Aldegani, Lionel Orellano

Ejemplos de rafeos de diferentes repertorios realizados por alumnos de la cátedra.

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• BIBLIOGRAFÍAMEDIAVILLE, CLAUDE. Caligrafía - del signo caligráfico a la pintura abstracta. Campgràfic. 2007

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• GLOSARIOAscendentes: Rasgos superficiales de las letras de caja baja que sobrepasan la altura de la caja de x. Capitular: Caracter inicial de un párrafo compuesto en un cuerpo mayor al utilizado en este. Se usa para indicar el comienzo de una nueva sección de texto, como un capítulo. Copista: Persona que se dedica a copiar escritos u obras de arte. Ductus: Guía referencial de los diversos movimientos que se deben seguir para la construcción de un signo caligráfico. Las flechas indican la dirección de cada trazo y los números su orden secuencial.

• NOTAS DEL ONANO// Las cualidades esenciales del signo manuscrito es la apropiación que cada copista hace de cada uno de los referentes tipológicos, transformando a los supuestos “modelos” en signos propios, aportándoles rasgos personales. // A diferencia de la escritura manuscrita cotidiana donde el ins-trumento gráfico (marcador, lápiz, birome) se mantiene sobre el papel, en la escritura caligráfica se debe hacer deslizar la tinta hacia abajo. Además, los signos no se construyen con un único movimiento continuo, sino mediante trazos.

LOS REPERTORIOS Y SUS DUCTUS

Sobre las rústicas (rectas)

El término ductus proviene del latín digitus, que significa “dedo”. El ductus se puede definir como el número, el orden de sucesión y el sentido de los trazos que forman una letra. El estudio del ductus no consiste simplemente en descomponer el signo en cierto número de trazos, sino también en precisar el orden en que estos están trazados y su sentido con respecto al instrumento de escritura. Para evitar cualquier confusión, en las láminas de estudio aparecen números y flechas que corresponden al orden y al sentido de los trazos.

Ivana Heise, Mariana Piuma

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LOS REPERTORIOS Y SUS DUCTUS

RústicasEs una escritura de trazado rápido y aspecto informal, que deriva de la Capital Romana Quadrata. Los signos han sido condensados hasta adquirir un aspecto elongado. Ha sido muy utilizada durante siglos, primero para realizar textos largos ya que permitía econo-mizar espacio y materiales. Cuando se crean las escrituras uncial y carolingia, deja de ser uti-lizada para realizar el texto principal, ocupando un nuevo rol en la

estructuración textual de la página, donde es utilizada como capi-tular y para encabezamientos. Su ángulo de pluma varía de 10º a 90º, los rasgos horizontales son aproximadamente de 60º. Permite un interlineado mínimo, e incluso inexistente. Algunos calígrafos y escribas realizan los trazos verticales descendentes girando el án-gulo de la pluma para obtener un rasgo que se va angostando de arriba hacia abajo, o viceversa.

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LOS REPERTORIOS Y SUS DUCTUS

Sobre las unciales (redondas)

• GLOSARIOIntersigno: Ajuste del espacio horizontal entre dos caracteres. Interlínea: Espacio de separación entre dos líneas de texto. Un texto en cuerpo 8 con una separación entre líneas correspondiente a un cuerpo 10 se indica: Cuerpo 8/10. Signo diacrítico: Forma gráfica mediante la cual se distingue una letra o un sonido de otro al conferirle un valor especial. Por ejemplo, el acento ortográfico y la diéresis en el español o la representación de vocales en el árabe.

• NOTAS DEL ONANO// Las variaciones entre los trazos finos y gruesos se deben al ángulo y la dirección del trazo, no a la presión ejercida sobre la pluma (ver ficha Técnica 02: El trazo variable y el arte de escribir). // El ancho de la pluma es directamente proporcional a la altura del signo a trazar (dependiendo de la familia a la que pertenezca).

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LOS REPERTORIOS Y SUS DUCTUS

UncialesA partir de la uncial se desarrollarán las escrituras minúsculas. Aquí comienzan a aparecer signos con descendentes y ascendentes aún no pronunciados. Esta escritura combina signos mayúsculos y minúsculos. Es sumamente apta para escribir textos de gran extensión. Se caracteriza por su redondez y por la utilización del ángulo de

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la pluma de forma muy plana, que puede ser de 0º, 15º o 30º, esto produce grandes contrastes entre los rasgos finos y gruesos. Funcio-na muy bien con una interlínea media. Sus signos son un poco an-chos, por ejemplo una letra “o” es un poco más ancha que un círculo. Sufrió múltiples interpretaciones porque fue ampliamente acepta-da en la antigüedad y muy utilizada por los calígrafos modernos.

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LOS REPERTORIOS Y SUS DUCTUS

Sobre las carolingias (minúsculas)

• GLOSARIOAmanuense: Persona que escribe al dictado, escribiente. Formas discursivas: Distintos tipos de enunciación que puede tomar un texto (narración, enumeración, diálogo, descripción, cita, nota, comentario,etc.). Fonema: Sonido abstracto diferenciable de otros en una lengua. Grafema: Uni-dad mínima e indivisible de un sistema de representación gráfica de la lengua.

• NOTAS DEL ONANO// Cuando te encuentres buscando el peso apropiado para los signos que estas trazando, puedes mantener el ancho del instrumento y modificar su altura hasta obtener la proporción adecuada (ver ficha Técnica 11: Los signos y su peso). // Para poder interpretar rápidamente los trazos y las proporciones de una familia caligráfica latina, observa la letra O pues sus trazos establecen generalmente un patrón de proporción alto-ancho, las curvas de la C, D, G, Q, de la B, R y P, la curva interior de la U y la S, como así también el arco de la h, m y n.

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CarolingiasLa escritura carolingia es el resultado del intento de unificación de las letras utilizadas en el s. VIII, por Alcuino de York. Esta tarea le había sido encomendada por Carlomango, de quien deriva su nombre. Se caracteriza por ser la primera escritura totalmente conformada por minúsculas. Sus principales rasgos son sus ascen-dentes y descendentes muy pronunciados, que acentúan la redon-dez y pequeñez del cuerpo de los signos.

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REFERENTES / Carolingia

REFERENTES / Carolingia

Se utiliza un ángulo de pluma de 35º o 40º. El alto del cuerpo es de 3 anchos de pluma, mientras que los ascendentes pueden llegar hasta 6. Por ello, la interlínea es profusa. Algunos inicios o cierres de ascendentes y descendentes están realizados con doble trazo, o bien produciendo un giro en el ángulo de la pluma.

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Insulares (minúsculas)

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LOS REPERTORIOS Y SUS DUCTUS

Sobre las góticas textura (angulares)

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*/ ver más ductus en www.typo1.com.ar /*

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Gótica TexturaLa gótica textura es especialmente singular por el efecto de trama apretada o de textura que presenta a primera vista. La letra con-siderada individualmente tiene menos importancia que la palabra en su conjunto. El ángulo de escritura varía de 30º a 45º. Los grue-sos verticales están separados por espacios blancos de igual ampli-

tud y el espacio entre palabras equivale a 2 gruesos. Se distinguen dos formas de a, una heredada de la escritura uncial y otra cerrada o cruzada en el centro por un trazo horizontal. La d a menudo es de inspiración uncial, con su asta inclinada. La c y la t casi se con-funden, especialmente en las secuencias tia, tio.

LOS REPERTORIOS Y SUS DUCTUS

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• BIBLIOGRAFÍAHARDY WILSON DIANA. The encyclopedia of calligraphy techniques. Running Press, 1990.BAKER ARTHUR. Brush Calligrphy. Dover Publications Inc, 1984.DIDEROT & D’ ALEMBERT. L’ Enciclopedie - Art de l’ ecriture. 1751 - 1772.PERFECT CHRISTOPHER, AUSTEN JEREMY. Guía completa de la tipografía. Prentice Hall College Div, 1992.DAVE HARRIS. The art of Calligraphy

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REFERENTES / Gótica textura

REFERENTES / Gótica textura

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José Cambariere / Ilustraciones de Lisandro Aldegani, Ianko Perea y Dan WaismanARQUEOLOGÍA DE LOS SIGNOS

En un sistema o programa de signos, cada signo define su identi-dad porque posee características (en este caso morfológicas) que los otros no poseen. Podemos reconocerlos por oposición, identi-ficando a cada uno de ellos por lo que los otros no son: cada signo –dentro de un programa o sistema de signos– posee rasgos o ca-racterísticas que son únicas. De esta forma podemos comprender que determinada forma corresponde al signo “A”, al signo “B” y así sucesivamente.Recorriendo la historia de la escritura, podemos percibir que hubo distintas maneras de representar gráficamente los signos que con-forman la totalidad del alfabeto occidental. Existen, entonces, distintas representaciones o versiones gráficas de un mismo sig-no (por ejemplo distintas maneras de representar gráficamente al signo “A” sin que se pierda su identidad ya definida). A partir de la multiplicidad de representaciones gráficas de los signos del al-fabeto nos encontramos con la posibilidad de explorar distintos repertorios.

Cada uno de estos repertorios está conformado por sus propias leyes, su propia lógica de representación. Los signos que forman parte de un mismo repertorio poseen diferencias y similitudes morfológicas. Diferencias (como señalamos anteriormente) que nos permiten identificar a cada signo del alfabeto y similitudes que nos permiten comprender que dichos signos forman parte de un grupo (repertorio). Por lo tanto comparten ciertos rasgos o carac-terísticas formales que hacen que funcionen de manera armónica y equilibrada. Las similitudes dentro de un mismo repertorio se hacen evidentes cuando observamos los distintos signos confor-mando unidades textuales más complejas como la palabra, la frase, el párrafo o la mancha textual. Otra forma de hacer visible la esen-cia o identidad de cada repertorio es a través de la comparación. Así como un signo define su identidad por lo que el otro no es, un repertorio también se define por lo que el otro no es.En síntesis, si comprendemos las diferencias y similitudes existen-tes entre los signos que conforman un repertorio podremos enten-der la forma de construirlo.

0s.

VII

Is.

Vs.

XIs.

XV

35 40

45

10 90 60

0 15 30

SIGLO REPERTORIO

Rústicas

GóticasTextura

Unciales

Carolingias

CAJA SIGNOS

A G O F

TRAZOS BÁSICOSMAY / MIN

A B C

A b C

a b c

a b c

REPERTORIOS / Arqueología de los signos