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Caricature et vie politique en Espagne (1830-1918) 24 mai 2018 Sorbonne Salle Bourjac 17, rue de la Sorbonne 75005 Paris Métro : Cluny-La Sorbonne 25 mai 2018 Maison de la Recherche de la Sorbonne Nouvelle Salle Athéna 4, rue des Irlandais 75005 Paris RER B : Luxembourg/Métro : Place Monge COLLOQUE INTERNATIONAL ASCIGE

Caricature et vie politique en Espagne (1830-1918) · 2020. 4. 28. · Las cripto-caricaturas de El Solfeo (1875-1877) El 25 de febrero de 1875 sale el número prospecto de El Solfeo

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Caricature et vie politiqueen Espagne (1830-1918)

24 mai 2018Sorbonne

Salle Bourjac

17, rue de la Sorbonne 75005 ParisMétro : Cluny-La Sorbonne

25 mai 2018Maison de la Recherche de la Sorbonne Nouvelle

Salle Athéna

4, rue des Irlandais 75005 ParisRER B : Luxembourg/Métro : Place Monge

COLLOQUE INTERNATIONAL ASCIGE

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Jeudi 24 maiMatin

Langages caricaturaux et politiques.Des stratégies de visibilisation ?

Vicente Pla Vivas(Universitat de València)

Humor accidental y violencia mecánica en la representación gráfi ca del espacio público español (1830-1870)

A lo largo de las décadas centrales del siglo XIX algunas de las caricaturas dibujadas por ar-tistas tales como Carlos Luis de Ribera, Leo-nardo Alenza, Salustiano Asenjo o José Pérez representaron los espacios públicos urbanos españoles como los peligrosos ámbitos de un caos crónico. Estas escenas desplegaron humorísticamente un vasto repertorio de molestas situaciones en las cuales los des-venturados habitantes de la ciudad sufrían diversos trastornos causados por instala-ciones en defi ciente estado, edifi cios obso-letos o por la conducta descuidada de sus vecinos.

Esta temática gráfi ca, que tuvo su apogeo en la ilustración cómica británica durante los inicios del siglo XIX, podría ser considerada como el auténtico síntoma de un cambio transcendental en los mensajes que las ca-ricaturas pretendían transmitir, desplazán-dose desde las estrategias espectropolíticas a las biopolíticas.

Humour accidentel et violence méca-nique dans la représentation graphique de l’espace public espagnol (1830-1870)

Au milieu du XIXe siècle et pendant quelques décennies, certaines des caricatures dessi-nées par des artistes comme Carlos Luis de Ribera, Leonardo Alenza, Salustiano Asenjo ou José Pérez, représentèrent les espaces publics urbains espagnols comme des aires dangereuses de chaos chronique. Ces scènes déployèrent avec humour un vaste répertoire de situations gênantes où les malheureux habitants de la ville subissaient divers bouleversements causés par des ins-tallations en mauvais état, des bâtiments ob-solètes ou par le comportement négligent de leurs voisins.

On pourrait considérer cette thématique graphique, qui connut son apogée dans l’illustration comique britannique du dé-but du XIXe, comme le véritable symptôme d’un changement fondamental dans les messages que les caricatures cherchaient à transmettre, en opérant un déplacement des stratégies de la spectro-politique vers celles de la biopolitique.

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Ainhoa Gilarranz Ibáñez(Universidad Autónoma de Madrid)

El carnaval parlamentario:la (de)construcción del Congresoen las caricaturasdel Sexenio Democrático

El Congreso de los Diputados de Madrid ha sido escenario político por excelencia desde mediados del siglo XIX. Desde su inaugura-ción, ilustradores, pintores y fotógrafos han inmortalizado sus salas desde diversos for-matos y con distintos objetivos.

Las expresiones pictóricas crearon tres prin-cipales discursos en torno a su arquitec-tura y simbología: la idea del palacio como objeto artístico y monumental, símbolo de la representación nacional y del poder esta-tal; escenario cotidiano de la vida política; y por último, espacio de espectáculo y farsa, que desembocó en la deslegitimación de las instituciones del Estado a fi nales del si-glo XIX. En esta comunicación profundizo en la construcción o deconstrucción de cada uno de estos discursos desde un medio muy concreto: las caricaturas periodísticas del Sexenio Democrático.

Le carnaval parlementaire :la (dé)construction du Congrèsdes députés dans les caricaturesdu Sexenio Democrático

Le Congrès des députés de Madrid a été un théâtre politique privilégié depuis le milieu du XIXe siècle. Depuis son inauguration, illus-trateurs, peintres et photographes ont im-mortalisé ses salles sous plusieurs angles et avec diverses fi nalités.

Les expressions picturales ont créé trois dis-cours principaux autour de l’architecture et de la symbolique : l’idée d’un palais comme objet artistique et monumental, symbole de la représentation nationale et du pouvoir de l’État ; cadre quotidien de la vie politique ; et enfi n, espace de spectacle et de farce, qui a débouché sur la délégitimation des institu-tions de l’État à la fi n du XIXe siècle. Dans cette communication, j’approfondis la construc-tion et la déconstruction de chacun de ces discours à travers un média très concret : les caricatures journalistiques du Sexenio De-mocrático.

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Isabelle Mornat(Université Paris-Est-Marne-la-Vallée, LISAA)

Las cripto-caricaturas de El Solfeo(1875-1877)

El 25 de febrero de 1875 sale el número prospecto de El Solfeo fundado por Antonio Sánchez Pérez, un periódico que se publi-cará hasta el 25 de julio de 1878, fecha del úl-timo número que anuncia la desaparición del título sustituido por La Unión. Este número hace explícita referencia al decreto del 29 de enero de 1875 que echa las bases del arsenal legal que restringía la libertad de prensa has-ta la ley de 1879 con el objetivo de silenciar la oposición republicana y carlista. El Solfeo entonces se dio a conocer como periódico cripto-republicano.

Ilustrado hasta 1877 por Cubas, Ricardo, Luque, Meléndez, Urrutia y Vitoria entre otros, El Solfeo presenta en su tercera pá-gina una caricatura conforme al programa del número prospecto que anuncia “dibujos y caricaturas de costumbres, o de otra cosa”. El estudio pretende llevar a cabo un análisis sistemático, temático y formal, de las carica-turas para destacar las estrategias expresivas en un contexto de restricción férrea, y medir su capacidad expresiva como herramienta discursiva en el conjunto de la publicación.

Les cripto-caricatures de El Solfeo(1875-1877)

Le 25 février 1875 paraît le numéro pros-pectus de El Solfeo fondé par Antonio Sán-chez Pérez, un journal qui paraîtra jusqu’au 25 juillet 1878, date du dernier numéro qui annonce la disparition du titre remplacé par La Unión. Le numéro fait explicitement réfé-rence au décret du 29 janvier 1875 qui jette les bases de l’arsenal légal limitant la liber-té de presse, jusqu’à la loi de 1879, dans le but de museler l’opposition républicaine et carliste. El Solfeo est alors connu comme un journal cripto-républicain.

Illustré jusqu’en 1877 par Cubas, Ricardo, Luque, Meléndez, Urrutia et Vitoria, entre autres, El Solfeo présente une caricature en troisième page, en suivant le programme du numéro prospectus qui annonce « dessins et caricatures de mœurs, ou d’autre chose ». Cette étude vise à entreprendre l’analyse systématique, thématique et formelle des caricatures pour mettre au jour les straté-gies expressives dans un contexte de res-triction sévère, et à mesurer leur capacité d’expression en tant qu’outil discursif dans l’ensemble de la publication.

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Lara Campos Pérez(Escuela Nacional de Biblioteconomía y Archivonomía, Ciudad de México)

Revolución, república y constitución. Un acercamiento a la gramáticaiconográfi ca del republicanismo du-rante los primeros años del Sexenio (1869-1871)

Esta ponencia refl exiona sobre los lenguajes políticos iconográfi cos del republicanismo español durante los primeros años del Sexe-nio Democrático. A partir de un repertorio visual preexistente y gracias a las nuevas coordenadas políticas surgidas después de la Gloriosa, las culturas políticas republicanas fueron conformando una nueva gramática en la que ciertos términos clave, como los que se analizan en este trabajo, comenzaron a relacionarse de manera diferente.

La plasticidad del lenguaje iconográfi co per-mitió a los dibujantes de los dos periódicos satíricos republicanos que se usan como fuente en esta ponencia, La Flaca y Gil Blas, expresar con gran riqueza de matices y crea-tividad su percepción sobre cada uno de es-tos conceptos y los lazos que se establecie-ron entre ellos.

Révolution, république et Constitution. Une approche de la grammaireiconographique du républicanisme dans les premières années du Sexenio (1869-1871)

Cette intervention propose une réfl exion sur les langages politiques iconographiques du républicanisme espagnol dans les pre-mières années du Sexenio Democrático. A partir d’un répertoire visuel préexistant et grâce aux nouvelles conditions politiques qui surgissent avec la Gloriosa, les cultures politiques républicaines ont élaboré une nouvelle grammaire dans laquelle certains termes clé, comme ceux qui sont analysés dans cette étude, ont commencé à s’asso-cier de façon différente.

La plasticité du langage iconographique a permis aux dessinateurs des deux journaux satiriques républicains utilisés pour cette communication, La Flaca et Gil Blas, d’expri-mer, avec une grande richesse de nuances et avec créativité, leur perception de chacun de ces concepts et les liens établis entre eux.

Jeudi 24 maiAprès-midi

Utilisation de la caricature par le républicanisme

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Antoni Manel Muñoz Borràs, Marie-Angèle Orobon(Université Sorbonne Nouvelle-Paris 3, CREC)

La corona de España a subasta:la cuestión de la búsqueda del rey tras la revolución de 1868

La ambigüedad en cuanto a la forma política de España tras la caída de Isabel II provocada por la Revolución de 1868 había de disiparse con la promulgación de la Constitución de junio de 1869, la cual, por su artículo 33, confi rmaba la monarquía, estableciendo así la permanencia del trono en España, aunque sin rey. Esta paradoja y la búsqueda de un rey que se inicia ya en noviembre de 1868 serían pues terreno abonado para la prensa satírica que experimenta con el Sexenio Democráti-co un auge inédito.

Nuestra propuesta aborda el asunto de la vacancia del trono español desde un doble punto de vista. De qué forma la prensa sa-tírica de aquella época se hace el eco de las implicaciones políticas e ideológicas genera-das por esta cuestión, afi rmando principal-mente sus convicciones antimonárquicas y republicanas y, por otra parte, cómo la situación creada por la vacancia del trono, sus vuelcos y lances imprevistos habían de espolear la inventiva estética de los colabo-radores satíricos. Nuestro corpus de limitará a los semanarios Gil Blas, La Flaca y El Guirigay, en los que los dibujantes Francisco Ortego et Tomàs Padró habían de revelar todo su talento.

La couronne d’Espagne aux enchères :la question de la recherche du roi après la révolution de 1868

L’ambiguïté sur la forme politique de l’Es-pagne après le renversement d’Isabelle II lors de la Révolution de 1868 devait être levée par la promulgation de la Constitution de juin 1869 qui, en confi rmant par son article 33 la monarchie, établissait donc la permanence du trône en Espagne, mais sans roi. Ce para-doxe et la recherche d’un roi pour la vacance du trône espagnol, qui débute dès novembre 1868, seraient alors terrain d’élection pour la presse satirique qui connaît avec le Sexenio Democrático un essor sans précédent.

Nous nous proposons d’aborder le problème posé par la vacance du trône espagnol de-puis un double point de vue. Comment la presse satirique de l’époque se fait l’écho des enjeux politiques et idéologiques liés à cette question, notamment en affi rmant ses convictions antimonarchiques et répu-blicaines, mais aussi comment la situation créée par la vacance du trône, ses rebondis-sements et revirements, devait aiguillonner l’inventivité esthétique des collaborateurs satiristes de l’époque. Volontairement nous nous limiterons aux publications Gil Blas, La Flaca et El Guirigay, dans lesquelles les des-sinateurs Francisco Ortego et Tomàs Padró devaient révéler tout leur talent.

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Álvaro Ceballos Viro(Université de Liège)

Teoría y praxis de la sátira en la prensa española de la primera Restauración

Es sintomático que varios de los autores que más y mejor han escrito sobre el modo sa-tírico, como Dustin Griffi n o Antonio Pérez Lasheras, salten cautelosamente por encima del siglo XIX. Es un siglo en el que, al tiempo que la prensa periódica entra en erupción, se difuminan las fronteras entre los géneros clásicos. Y cuando abrimos los periódicos llamados satíricos del Sexenio y de la Res-tauración, lo que hallamos son documentos textuales e iconográfi cos muy distintos unos de otros. La relación pragmática que esos documentos establecen con la realidad ex-tratextual es igual de diversa. ¿Tiene sentido, entonces, continuar empleando una acep-ción intuitiva y cerrada de «sátira»?

Basándome en el análisis retórico de algunas de esas revistas y en una amplia serie de tex-tos metarrefl exivos de la época, trataré de reconstruir los discursos vigentes a la sazón sobre la sátira y nociones adyacentes. En particular, presentaré algunos raros testi-monios relativos a la sátira en la caricatura de prensa, y explicaré cómo la heterogenei-dad de las revistas satíricas resulta clave en el funcionamiento pragmático de la fi cción crítica.

Théorie et pratique de la satire dansla presse espagnole (1874-1918)

Il est sans doute signifi catif que, parmi les historiens ayant traité du mode satirique, ceux qui l’ont fait avec le plus de succès – notamment Dustin Griffi n ou Antonio Pérez Lasheras – passent sous silence le XIXe siècle. Il s’agit là d’un siècle où la presse connaît un essor sans précédent, en même temps que les frontières entre les genres classiques s’estompent. Lorsque nous feuilletons les journaux soi-disant satiriques, ce que nous trouvons ce sont des artéfacts textuels et iconographiques fort variés. Non moins va-riée est la relation pragmatique que ces docu-ments entretiennent avec la réalité extratex-tuelle. Est-il donc toujours sensé de renvoyer à une notion de « satire » intuitive et close ?

Je tenterai de reconstruire les discours sur la satire et des notions apparentées en vigueur pendant la première Restauration espagnole (1874-1918), à partir de l’analyse rhétorique de certaines de ces revues ainsi que d’une longue série de textes méta-réfl exifs de l’époque. Je présenterai également plu-sieurs témoignages concernant le mode satirique dans la caricature et expliquerai pourquoi l’hétérogénéité des magazines satiriques s’avère cruciale dans le fonction-nement pragmatique des fi ctions critiques.

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Julien Lanes-Marsall(Université Paris-Sorbonne, CRIMIC)

Carnaval, naipes y saltimbanquis:« juegos » políticos y parodiaen la prensa satírica republicana(1868-1874)

Este trabajo pretende estudiar cómo la pren-sa festiva republicana del Sexenio representa el espectáculo del universo parlamentario y del « juego » político.

Se basa en el análisis del recurrente tema del Carnaval, de la feria, de los saltimbanquis, del juego de naipes, tanto en las caricaturas de Francisco Ortego como en las crónicas satíri-cas de Roberto Robert en Gil Blas.

Carnaval, cartes et fête foraine :« jeux » politiques et dérision dansla presse satirique républicaine(1868-1874)

Ce travail a pour fi nalité de montrer la façon dont la presse satirique républicaine donne à voir le spectacle de l’univers parlementaire et du « jeu » politique.

Il se fonde sur l’analyse de la récurrence du thème carnavalesque, de la fête foraine, des activités spectaculaires populaires et du jeu de cartes, tant dans les caricatures de Fran-cisco Ortego que dans les chroniques sati-riques de Roberto Robert dans Gil Blas.

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Carlos Reyero Hermosilla(Universidad Autónoma de Madrid)

Caricaturizar para valorizar.Alegorías republicanas en Cataluña (1873-1918)

El objetivo de este trabajo es calibrar el al-cance que tuvieron las personifi caciones republicanas en la prensa satírica de Barce-lona. Se trata de averiguar sus modelos, las relaciones con otras alegorías comparables, sobre todo con Marianne, las variaciones en su interpretación formal y semántica, el mo-mento en el que aparecen y las causas que motivan su utilización. Se parte de la hipóte-sis de que esas personifi caciones constituye-ron un referente persuasivo positivo para los destinatarios de las publicaciones en las que se difundieron.

Coexistieron distintos modos de entender la República y España, cuyas alegorías convivie-ron con las de Barcelona y Cataluña. Para su análisis se tiene en cuenta la coyuntura so-ciopolítica y las posibilidades de hibridación de las imágenes. La estructura se organiza en cuatro apartados: la idealización del régimen republicano, su instrumentalización, su fe-minización y su vinculación con Francia.

Caricaturer pour mettre en valeur.Allégories républicaines en Catalogne (1873-1918)

L’objectif de ce travail est de mesurer l’im-portance que prirent les personnifi cations républicaines dans la presse satirique de Bar-celone. Il s’agit d’en identifi er les modèles, d’établir leurs relations avec d’autres allégo-ries comparables, en particulier Marianne, de voir comment varie leur interprétation for-melle et sémantique, à quel moment elles apparaissent et les raisons qui déterminent leur utilisation. Notre hypothèse de départ est que ces personnifi cations constituèrent un référent positif pour convaincre les desti-nataires des publications qui les diffusèrent.

Différentes façons de comprendre la Ré-publique et l’Espagne coexistèrent, et leurs allégories côtoyèrent celles de Barcelone et de la Catalogne. Pour les analyser, on tiendra compte de la conjoncture sociopolitique et des possibilités d’hybridation des images. Le plan se structure en quatre parties : l’idéa-lisation du régime républicain, son instru-mentalisation, sa féminisation et ses liens avec la France.

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Antonio Laguna Platero(Universidad de Castilla La Mancha)Francesc-Andreu Martínez Gallego(Universitat de València)

La efi cacia de la propaganda política a través de la prensa satírica:el caso de El Motín (1881-1926)

El Motín fue una revista satírica, con amplio despliegue de caricaturas, que se mantuvo, con algún breve período inactiva, entre 1881 y 1926. Republicana y anticlerical, la revista impulsada por José Nakens, cobró impulso de la mano del caricaturista Eduardo Sojo ‘Demócrito’.

Su elevada tirada y el hecho de que sus cari-caturas se vendiesen primero con la revista y luego sueltas, le confi rió una enorme in-fl uencia sobre los sectores afi nes al repu-blicanismo y el librepensamiento. Nuestro propósito en este trabajo será el de resaltar la relevancia de la imagen caricaturesca para fi jar una agenda temática en el seno del re-publicanismo social y estructurar, de ese modo, una cultura política republicana que irá conquistando espacios públicos y priva-dos hasta convertirse en mayoritaria en la década de 1930.

L’effi cacité de la propagande politique à travers la presse satirique :le cas de El Motín (1881-1926)

El Motín fut une revue satirique qui utilisait largement la caricature et qui parut, hor-mis une brève interruption, de 1881 à 1926. Républicaine et anticléricale, la revue, lan-cée par José Nakens, prit son envol grâce au crayon du caricaturiste Eduardo Sojo, « Demócrito ».

Son tirage élevé et le fait que les caricatures aient été vendues d’abord avec la revue, puis seules lui conférèrent une énorme infl uence sur les secteurs proches du républicanisme et de la libre pensée. Nous nous proposons, dans ce travail, de souligner l’importance de l’image de caricature pour fi xer un agenda thématique au sein du républicanisme so-cial et, de la sorte, structurer une culture politique républicaine qui va, petit à pe-tit, conquérir les espaces publics et privés jusqu’à devenir majoritaire dans les années 1930.

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Eva Lafuente

(École polytechnique, CREC)

El relato gráfi co de la insurrección cubana a

través de las caricaturas de El Moro Muza

Si bien la caricatura y la sátira suelen ser asocia-

das a una visión crítica y transgresora del poder,

la prensa satírica cubana del siglo XIX ofrece una

sátira de propaganda al servicio del gobierno co-

lonial de la isla. El estallido de la guerra en Cuba

en 1868 funciona como motor del dibujo satírico,

acentuando su virulencia y defi niendo el lenguaje

caricaturesco con un doble objetivo: la denigra-

ción del insurrecto y la legitimación del poder de

la metrópoli. En el panorama de la prensa satírica

cubana, El Moro Muza ocupa un lugar destacado

por tratarse de la revista satírica de mayor alcance

y longevidad. Es, además, una revista dirigida e

ilustrada por dos peninsulares, Martínez Villergas

y Landaluze respectivamente, que defi enden la in-

tegridad nacional.

Nuestro estudio se centra en el surgimiento del

confl icto en la caricatura, para analizar cómo se

construye el relato gráfi co de la guerra. De forma

más inmediata y unívoca que los artículos, las ca-

ricaturas van a defi nir tanto los actores, aconte-

cimientos y lugares de esta insurrección oriental

para el lector habanero, como los términos de la

lucha. A nivel estético, semejante representación

al servicio del poder español en la isla, se traducirá

también en una reapropiación del lenguaje carica-

turesco y los símbolos al uso en la prensa satírica

peninsular de la época.

Le récit graphique de l’insurrection cubaine à

travers les caricatures de El Moro Muza

Si la caricature et la satire sont souvent associées

à une vision critique et transgressive du pouvoir,

la presse satirique cubaine du XIXe siècle offre, bien

au contraire, une satire de propagande au service

du gouvernement colonial de l’île. L’éclatement de

l’insurrection à Cuba en 1868 fonctionne comme

moteur du dessin satirique, en accentuant sa

virulence et en défi nissant le langage caricatural,

avec un objectif double : le dénigrement de l’in-

surgé et la légitimation du pouvoir métropolitain.

Dans le panorama de la presse satirique cubaine de

l’époque, El Moro Muza occupe une place prépon-

dérante puisqu’il s’agit de la revue satirique qui a

eu la plus grande portée et longévité. Qui plus est,

c’est une revue dirigée et illustrée par deux Pénin-

sulaires, Martínez Villergas et Landaluze respecti-

vement, qui défendent l’intégrité nationale.

Notre étude est centrée sur l’émergence de la

Guerre des Dix Ans dans la caricature, pour analy-

ser comment y est construit le récit graphique de

ce confl it. De manière plus immédiate et univoque

que les articles, les caricatures vont défi nir tant les

acteurs, les événements et les lieux de cette insur-

rection orientale pour le lecteur havanais, que les

termes de la lutte. Du point de vue esthétique, une

telle représentation au service du pouvoir espagnol

dans l’île va également se traduire par une réappro-

priation du langage caricatural et des symboles à

l’usage dans la presse péninsulaire de l’époque.

Vendredi 25 mai Matin

Presse satirique illustrée dans l’Espagne d’outre-mer

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Frédéric Luis Gracia Marín

(Université de Nantes, CRINI)

María del Pilar Díaz-Castañón

(Universidad de La Habana, Casa de Altos Estudios)

Paisajes gráfi cos después de la batalla –

Caricatura y política en la prensa cubana tras

la guerra de los Diez Años

Desde hace ya varios años, el periodo inmediata-

mente posterior al fi nal de la Guerra de los Diez

Años y a la fi rma del Pacto del Zanjón ha sido obje-

to de un interés renovado por parte de los histo-

riadores especialistas en la historia decimonónica

de Cuba. Dicho periodo se plantea ahora como una

encrucijada en la modernización política y cultural

de la sociedad cubana, modernización vinculada a

las reformas entonces emprendidas desde la Me-

trópoli y que dieron pie, en la isla, a la apertura de

nuevos espacios públicos en general y al desarrollo

de la prensa cubana en particular.

Nuestra ponencia se propone justamente ahon-

dar en esta línea de investigación al centrarse en

el papel de la producción caricaturesca cubana de

principios de los años 1880 como agente de po-

litización y/o polarización de los debates públicos

en Cuba relativos a las reformas (y a la situación)

coloniales.

Para ello, combinaremos un estudio de los actores

implicados en esta producción caricaturesca cu-

bana de principios de los años 1880 con un análisis

de sus contenidos como discurso. Situaremos esta

producción tanto a nivel diacrónico (con respecto

a la producción caricaturesca cubana del periodo

anterior) como sincrónico (con respecto al resto del

material periodístico entonces publicado en Cuba).

Paysages graphiques après la bataille –

Caricature et politique dans la presse cubaine

de l’après Guerre des Dix Ans

Depuis plusieurs années déjà, la période immédia-

tement postérieure à la Guerre des Dix Ans et à la

signature du Pacte du Zanjón a fait l’objet d’un in-

térêt renouvelé chez les historiens spécialistes de

l’histoire de Cuba au XIXe siècle. Cette période est

désormais envisagée comme un carrefour dans la

modernisation politique et culturelle de la socié-

té cubaine, modernisation associée aux réformes

alors entreprises depuis la Métropole et qui favo-

risèrent, dans l’île, l’ouverture de nouveaux es-

paces publics en général et le développement de

la presse cubaine en particulier.

Notre communication se propose justement d’ap-

profondir ces axes de recherches en se focalisant

sur le rôle de la caricature cubaine du début des

années 1880 comme agent de politisation et/ou de

polarisation des débats publics ayant alors cours à

Cuba sur les réformes (et la situation) coloniales.

Pour ce faire, nous couplerons une étude des ac-

teurs impliqués dans la production journalistique

des caricatures du début des années 1880 et une

analyse des contenus de ces dernières en tant que

discours. Nous situerons cette production tant

d’un point de vue diachronique (par rapport aux

caricatures cubaines de la période antérieure) que

synchronique (par rapport au reste de la produc-

tion journalistique alors publiée à Cuba).

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Fernando Arcas Cubero(Universidad de Málaga)

Política y políticos en la caricaturade la prensa de información en tornoal Desastre. La Unión Mercantil(Málaga, 1895-1898)

La moderna prensa de información incorpo-ra de forma habitual, aunque no constante, en primera página, a la caricatura como me-dio de comunicación. La Unión Mercantil de Málaga permite estudiarla en la coyuntura de la crisis de fi n de siglo: la concreción del mensaje, el uso de los arquetipos habituales en el género, la simplifi cación de las formas y las técnicas respecto a los modelos de las revistas satíricas ilustradas.

El diario (1886-1936), de proyección regio-nal, permite estudiar las actitudes del pe-riodismo y la moderna prensa española de información, aunque inspirada en el republi-canismo progresista, ante la crisis del 98. Y mostrar cómo de hecho las visiones críticas sobre la España de la Restauración estaban fi jadas antes de que la derrota frente a los Estados Unidos y la pérdida de las últimas colonias vinieran a confi rmarlas de forma dramática.

Politique et politiques dansles caricatures de la pressed’information au sujet du Désastre.La Unión Mercantil (Málaga, 1895-1898)

La presse d’information moderne introduit habituellement, mais pas de façon systé-matique, en première page, des caricatures comme moyen de communication. La Unión Mercantil de Malaga en permet l’étude dans le contexte de la crise de fi n de siècle : la concision du message, l’usage des arché-types habituels du genre, la simplifi cation des formes et des techniques par rapport aux modèles des revues satiriques illustrées.

Le journal (1886-1936), de diffusion régio-nale, permet d’étudier les attitudes du jour-nalisme et de la presse espagnole moderne d’information, quoiqu’inspirée du républica-nisme progressiste, face à la crise de 98. Il s’agira également de montrer comment, de fait, le regard porté sur l’Espagne de la Res-tauration était déjà critique avant la défaite face aux Etats-Unis : la perte des dernières colonies ne fi t que le confi rmer de façon dramatique.

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María Eugenia Gutiérrez Jiménez(Universidad de Sevilla)

Descubrir el presente de forma crítica. Los semanarios satíricos ilustrados por Luis Mariani en Sevilla (1864-1871)

La presente ponencia tiene como principal objetivo analizar las potencialidades de la prensa satírica ilustrada de mediados del si-glo XIX en España para hacer accesible una representación transgresora de la cotidiani-dad mediante la combinación de géneros, lenguajes y modalidades discursivas.

Para ello se analizarán los dibujos satíricos realizados por Luis Mariani Jiménez para los semanarios sevillanos El Tío Clarín (1864-1871), El Clarín (1867), La Campana (1867-1868) y El Padre Adam (1868-1870). Se busca comprobar si la potencia política de sus di-bujos se sirven del principio de extrañamien-to, enraizado en la acción de apartarse de la actualidad en la Modernidad, y del com-promiso político, expresado en la acción de visibilizar las realidades ocultas, para devol-ver al presente la posibilidad de advertir del engaño y proyectar (o proyectarse en) el porvenir.

Découvrir le présent de façon critique. Les hebdomadaires satiriques illustrés par Luis Mariani à Séville (1864-1871)

Cette communication a pour principal ob-jectif d’analyser la capacité de la presse sa-tirique illustrée du milieu du XIXe siècle en Espagne à rendre accessible une représen-tation transgressive du quotidien, grâce à la combinaison de genres, de langages et de modalités discursives.

Pour ce faire, on analysera les dessins sati-riques réalisés par Luis Mariani Jiménez pour les hebdomadaires sévillans El Tío Clarín (1864-1871), El Clarín (1867), La Campana (1867-1868) et El Padre Adam (1868-1870). Il s’agira de vérifi er si la puissance politique de ses dessins utilise le principe de l’éton-nement, basé sur une prise de distance par rapport à l’actualité de la Modernité et de l’engagement politique ; il repose sur le fait de rendre visibles les réalités cachées, pour restituer au présent la possibilité de mettre en garde contre les faux-semblants et pour projeter (ou se projeter dans) le futur.

Vendredi 25 mai Après-midi

Confl uences de genres dans la caricature

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José Manuel López Torán(Universidad de Castilla La Mancha)

Batallas reales, batallas literarias:Don Quijote en la caricatura política española (1898-1918)

El presente trabajo analiza las referencias cruzadas entre el Quijote y la política a fi -nales del siglo XIX y principios del XX, su uso como modelo caricaturesco y la traslación de acontecimientos políticos a episodios quijotescos.

El interés de este periodo radica en la im-portancia de los hechos ocurridos, decisivos para la historia española y universal, como la Guerra de Cuba o la Primera Guerra Mun-dial. Estos dos confl ictos bélicos situaron al célebre caballero creado por Cervantes en la primera línea de la caricatura política, ya que los dibujantes lo utilizaron para ilustrar la difícil situación que atravesaba el país. Para llevar a cabo la investigación, se recurre a las importantes colecciones del Centro de Es-tudios de Castilla-La Mancha (UCLM), que sin duda ofrecen una visión excepcional acerca de esta cuestión.

Batailles réelles, batailles littéraires : Don Quichotte dans la caricaturepolitique espagnole (1898-1918)

Ce travail analyse les références croisées entre le Quichotte et la politique à la fi n du XIXe et début du XXe siècles, son utilisation en tant que modèle pour la caricature et la transposition d’événements politiques en épisodes quichottesques.

L’intérêt de cette période réside dans l’im-portance des faits qui se sont déroulés, dé-cisifs pour l’histoire espagnole et universelle, tels que la Guerre de Cuba ou la Première Guerre mondiale. Ces deux confl its armés ont placé le célèbre chevalier créé par Cer-vantès en première ligne de la caricature po-litique, car les dessinateurs l’ont utilisé pour illustrer la situation diffi cile que traversait le pays. Pour mener à bien cette recherche, nous mettrons à profi t les riches collections du Centre d’Études de Castilla-La Mancha (UCLM), qui offrent sans aucun doute un pa-norama exceptionnel sur cette question.

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Cécile Fourrel de Frettes(Université Paris 13, Pléiade)

El teatro-mundo del bufón Gedeón (1895-1912): tradición literariay creación gráfi ca

La lectura del semanario satírico ilustrado Gedeón invita a interrogar una posible fi lia-ción estética entre caricatura y tradición lite-raria. Por supuesto, las referencias al mundo de las letras abundan en esta publicación que hace mofa tanto de los escritores como de los políticos en una época en que existía una coincidencia importante entre ambos ámbitos.

Sin embargo, más allá de este aspecto temá-tico, cabe centrarse en los procedimientos gráfi cos a los que recurrían los dibujantes Joaquín Moya y Pedro Antonio Villahermosa –alias Sileno– y en la imaginería literaria a la que acudían; en particular, se analizará cómo el personaje de Gedeón se enmarcaba en una larga genealogía de bufones y se estu-diarán las múltiples referencias al mundo del teatro – y de las marionetas – presentes en las ilustraciones para destacar las relaciones artísticas de la revista con una posible estéti-ca de lo grotesco.

Le théâtre-monde du bouffon Gedeón (1895-1912) : tradition littéraireet création graphique

La lecture de la revue satirique illustrée Ge-deón nous invite à interroger une possible fi liation esthétique entre caricature et tra-dition littéraire. Bien sûr, les références au monde des lettres sont nombreuses dans cette publication qui ridiculise tant les écri-vains que les hommes politiques, à une époque où il existait une forte coïncidence entre ces deux sphères.

Cependant, au-delà de cet aspect théma-tique, on s’intéressera aux procédés gra-phiques utilisés par les dessinateurs Joaquín Moya et Pedro Antonio Villahermosa – alias Sileno – et à l’imagerie littéraire qu’ils convoquent. On analysera en particulier comment le personnage de Gedeón prend place au sein d’une large généalogie de bouffons et l’on étudiera les multiples ré-férences au monde du théâtre – et des ma-rionnettes – présentes dans les illustrations afi n d’éclairer les relations artistiques de la revue avec une possible esthétique du gro-tesque.

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Cristina Marinas(École polytechnique, IMAGER, UPEC)

Crítica de arte y caricatura en la revista Madrid Cómico (1880-1912)

En la España de la Restauración, la crítica de arte, como género literario que difunde el arte ofi cial, pero promueve también las nue-vas corrientes estéticas y la construcción de una historia artística nacional, cobra espe-cial relevancia en la prensa satírica ilustrada; escritores y dibujantes utilizan los recursos formales y lingüísticos de la caricatura en su doble dimensión crítica: sátira de los gober-nantes y sátira social.

En Madrid Cómico, la sátira del arte no siempre está ligada a la crítica política (a di-ferencia, por ejemplo, de la revista Gedeón) y es tanto visual como literaria (prosa/verso): en esta comunicación se presentarán algu-nos de los textos, dibujos y viñetas publi-cados entre 1880 y 1912, que ironizan sobre diversos aspectos de la vida artística (Exposi-ciones nacionales de Bellas Artes, su compo-sición, los artistas, las obras…), o parodian, como en los salones caricaturescos, las obras expuestas en los certámenes ofi ciales. Entre los escritores estudiados, destacan Silvio Lago (José Francés), Emilio Taboada, Jacinto Octavio Picón, Carlos Miranda, y entre los di-bujantes Ramón Cilla, José Izquierdo Durán, Adrián de Almoguera, Filiberto Montagud.

Critique d’art et caricature dansla revue Madrid Cómico (1880-1912)

Dans l’Espagne de la Restauration, la critique d’art publiée par la presse satirique illus-trée, diffuse l’art offi ciel, soutient les nou-veaux courants esthétiques ou promeut la construction d’une histoire artistique natio-nale ; les écrivains et les dessinateurs utilisent les procédés formels et linguistiques de la caricature dans sa double dimension critique : satire des gouvernants et satire sociale.

Dans la revue Madrid Cómico, la satire de l’art n’est pas toujours liée à la critique politique (comme dans la revue Gedeón), et elle est vi-suelle aussi bien que littéraire (prose/vers) : dans cette communication nous présente-rons quelques textes, dessins et caricatures, publiés entre 1880 et 1912, qui ironisent sur les différents aspects de la vie artistique (les Expositions nationales des Beaux Arts, les ar-tistes, les œuvres…), ou parodient, comme dans les salons caricaturaux, les œuvres exposées. Quelques-uns des écrivains-cri-tiques d’art étudiés : Silvio Lago (José Fran-cés), Emilio Taboada, Jacinto Octavio Picón, Carlos Miranda ; et parmi les dessinateurs : Ramón Cilla, José Izquierdo Durán, Adrián de Almoguera, Filiberto Montagud.

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Marie-Linda Ortega(Université Sorbonne Nouvelle-Paris 3, CREC)

Del acontecimiento políticoal escenario y al cuadro: la caricaturava al teatro y al museo

En el último tercio del siglo XIX no pocas veces recurren los caricaturistas tanto a escenas conocidas de teatro como a obras maestras nacionales con fi nalidad paródica.

Cabe preguntarse ¿qué es lo que se paro-dia? Seguramente no tanto la obra de arte o la escena teatral famosa sino más bien la vida política misma que parece de esta for-ma querer imitar los textos o topoi clásicos según la metáfora trillada del « gran teatro » político. Deseamos sin embargo mostrar que el alcance de la parodia supera la mera acep-tación de la metáfora.

De l’événement politique à la scèneet au tableau : la caricatureva au théâtre et au musée

Dans le dernier tiers du XIXe siècle, les cari-caturistes font maintes fois appel tant aux scènes connues de théâtre qu’aux chefs-d’œuvre nationaux aux fi ns de parodie.

Mais parodie de quoi ? Moins sans doute dans le but d’effectuer la parodie de l’œuvre d’art ou de la scène de théâtre connue, que de la vie politique elle-même qui semble ainsi rejouer ses classiques, selon une mé-taphore stéréotypée à l’époque, celle du « grand théâtre » politique. Nous souhaitons cependant montrer que les enjeux vont bien au-delà de l’acceptation de la métaphore.

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ORGANISATION :Université Sorbonne Nouvelle-Paris 3 – École polytechnique

CREC, Centre de Recherches sur l’Espagne Contemporaine (EA 2292)ASCIGE, Atelier sur le Satirique, la Caricature et l’Illustration Graphique en Espagne

COORDINATRICES :Sarah Jammes (U. Sorbonne Nouvelle-Paris 3)

Eva Lafuente (École polytechnique) Marie-Angèle Orobon (U. Sorbonne Nouvelle-Paris 3)

Marie-Linda Ortega (U. Sorbonne Nouvelle-Paris 3)

SITE :http://crec-paris3.fr/ateliers-du-crec/atelier-sur-le-satirique-la-caricature-et-lillustration-graphique-en-espagne/

CONTACT :[email protected]

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