jorge MOROCHO

La compleción es un mal entendido.

A la Imagen la conclus ión le es imposib le. Un archivo nunca es perc ib ido en su tota l idad como un solo objeto, f in i to y presente. Ya nos advert ía Borges que un l ibro es in f in i to a l igual que una imagen – la b ib l ioteca es i l imi tada y per iódica- y la h istor ia un re lato per forado, un archivo sumergido eternamente a un proceso de compleción, dest inado a un anhelo de c lausura de la cual no podremos ser test igos.

E l in ic io de estas p iezas en su mayor ía es un archivo h istór ico; Los bodegones de Morandi , e l personaje femenino de Los días Fel ices de Beckett , E l p lano de la bola de n ieve en la escena de la muerte de Char les Foster Kane, la escena f ina l de El Sacr i f ic io de Tarkovski o un microcuento de Buñuel , archivos que pertenecen a la memor ia colect iva, a la imagen h istór ica o a ese re lato per forado que se muestra como una nueva representación de un objeto eterno. Una nueva rev is ión se nos empieza a escapar, un nuevo re lato se ha abierto o se ha encontrado un nuevo agujero. E l c ine presente como custodio l ingüíst ico de aquel las imágenes-archivo que se abrev ia aquí en un rec iente p l iegue para encontrar nuevos s ignos que se escondían en e l las.

La c i ta es a lgo concreto que se enuncia para ser re lac ionada, en la obra de Jorge Morocho e l archivo t ratado nunca es c i tado, es rev is i tado y atravesado para generar una nueva imagen, o b ien, un nuevo momento. Las var iantes de este rec ic la je se d ispersan t rascendiendo las ideas de c i ta o remake. Jorge no esconde e l mecanismo de rec ic la je por e l cual toda su obra atrav iesa, e l proceso por e l cual un archivo se somete repet idamente a un mismo c ic lo para ampl iar o incrementar los efectos s imból icos de este. La muestra presente se autonomiza en este exper imento de rec ic la je, se convierte en un nuevo s igno temporal que t rae consigo su pasado agujereado adher ido a un presente movedizo.

En medio de la creciente avalancha de informacion presente, e l t rabajo de Jorge Morocho no consiste en e l a lmacenaje de esta s ino, en la recuperación de la misma. La mater ia en estas p iezas pasan a ser parte del perpetuo dia logo entre archivos y re latos, entre h istor ia y memor ia, de l cont inuo f lu jo de s ignos que ha permit ido e l pr imer encuentro, la f ragmentación, la asociac ión y la mutación.

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El Archivo Agujereado:Notas sobre La Memor ia Impos ib le

J.M X.A.C

Siempre me he preguntado cual es la función del recuerdo; que no es lo contrar io del o lv ido, s ino su reverso. No nos acordamos, Reescr ib imos la memor ia igual que reescr ib imos la h istor ia. ¿Cómo acordarse de la sed?

C. Marker , Sans Sole i l

DiluvioVideo-`proyección de tres canales con sonido, 11´56´´, 2013

El presagio de la permanencia, Video-instalación con sonido, tres canales, loop, (Piola a 15 cm de la pared paralela a la linea de horizonte)2015

Still Lifevideo en I-pad, 09´27´´, loop, 2015

RosebudVideo-proyección con sonido,

loop, 2015

(Fragmento manipulado del film Citizen Kane de Orson Welles)

El SacrificioVideo-instalación de tres canales con sonido, loop, 2013

WinnieVideo-proyección con sonido,

14´29´´, 2014

Museo Nahim Isa iasGuayaquil , Ecuador

Abr i l 27 · 28 2015· ·

Ma · Pa · J io

Xav ier Coronel · Rodr igo Mol ina · Leandro PesantesBor is Sal tos · Jose Ol iv iera · Jean Car lo Guizado

Eduardo Albert

Eduardo Mar iño · TaT iana Ugalde · Cr ist ian Guerrero

Jorge A. · X iomara S · Maelo H · Romina M · Oscar SGissel la Moreno · Sara Bermeo

A g r a d e c i m i e n t o s :