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JHGT 2016.06, Vol.23, No.5(286-294) Journal of the Hwa Gang Textile 華岡紡織期刊 第二十三卷 第五期 ISSN 1025-9678 http://www.jhgt.org.tw/manuscript/pdf/jhgt-23.5(286-294)(2016-06).pdf 286 剪紙藝術應用於袋包設計 The Application of Paper-cutting Arts on Bags Design 吳冠樺, 林妙姿 G. H. Wu, M. T. Lin 台南應用科技大學時尚設計系 Department of Fashion Design, Tainan University of Technology M. T. Lin : [email protected] 摘要 剪紙藝術源遠流長,優美的構圖和鏤空技法使作品變得豐富;傳統民俗的舞獅有祈求風調雨 順、五穀豐收之意,活靈活現的舞獅常帶來年節的歡樂氣氛;本文收集文獻資料、實地訪談、 材質試驗以及參考流行趨勢,以舞獅意象與剪紙技法設計袋包,將超纖合成皮搭配手工紙, 以香檳金、霧面黑、粉桃紅等顏色呈現節慶喜氣,袋包款式可變換揹法,也可做為具收納機 能的居家飾品,將傳統技藝與時尚袋包產品結合,富趣味性且提高附加價值。 關鍵詞:袋包設計、剪紙藝術 Abstract Paper-cutting” is a popular art and has long history from the ancient to the present day. The works are multivariate and beautiful attribute to elegant patterns and hollow techniques. Lion-dance” is a form of traditional art in Chinese culture. It performs to pray for stable weather and wealthy harvest. All movements of lion-dance are lifelike and bring joy. This paper collects reference documents, field interviews, materials testing, and reference bags design trends. We made the bags of ultra-fiber synthetic leather with handmade papers as well as with champagne, matte black, pink and other colors that filled with festiveness and cheerfulness. In addition, the functions of the present bag not only converting back method but also home accessory storages. Finally, we combine the traditional arts with the fashion bags to rich the interest and to increase the added value. KeywordsBag Design, Paper-cutting Art

剪紙藝術應用於袋包設計 - jhgt.org.t286-294)(2016-06).pdf · 舞獅的派系與風格 舞獅主要分南獅、北獅兩種,北獅在長江以北 較為流行,南獅則是流行華南,南洋及海外,近年

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JHGT 2016.06, Vol.23, No.5(286-294) Journal of the Hwa Gang Textile 華岡紡織期刊 第二十三卷 第五期 ISSN 1025-9678 http://www.jhgt.org.tw/manuscript/pdf/jhgt-23.5(286-294)(2016-06).pdf

286

剪紙藝術應用於袋包設計 The Application of Paper-cutting Arts on Bags Design

吳冠樺, 林妙姿

G. H. Wu, M. T. Lin

台南應用科技大學時尚設計系

Department of Fashion Design, Tainan University of Technology

M. T. Lin : [email protected]

摘要

剪紙藝術源遠流長,優美的構圖和鏤空技法使作品變得豐富;傳統民俗的舞獅有祈求風調雨

順、五穀豐收之意,活靈活現的舞獅常帶來年節的歡樂氣氛;本文收集文獻資料、實地訪談、

材質試驗以及參考流行趨勢,以舞獅意象與剪紙技法設計袋包,將超纖合成皮搭配手工紙,

以香檳金、霧面黑、粉桃紅等顏色呈現節慶喜氣,袋包款式可變換揹法,也可做為具收納機

能的居家飾品,將傳統技藝與時尚袋包產品結合,富趣味性且提高附加價值。

關鍵詞:袋包設計、剪紙藝術

Abstract

“Paper-cutting” is a popular art and has long history from the ancient to the present day. The works

are multivariate and beautiful attribute to elegant patterns and hollow techniques. “Lion-dance” is a

form of traditional art in Chinese culture. It performs to pray for stable weather and wealthy harvest.

All movements of lion-dance are lifelike and bring joy. This paper collects reference documents, field

interviews, materials testing, and reference bags design trends. We made the bags of ultra-fiber

synthetic leather with handmade papers as well as with champagne, matte black, pink and other

colors that filled with festiveness and cheerfulness. In addition, the functions of the present bag not

only converting back method but also home accessory storages. Finally, we combine the traditional

arts with the fashion bags to rich the interest and to increase the added value.

Keywords:Bag Design, Paper-cutting Art

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Journal of the Hwa Gang Textile 2016.06, Vol.23, No.5

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前言

剪紙藝術源遠流長,「漢妃抱娃窗前耍,巧剪

桐葉照窗紗」這一詩句就是生動的寫照,這些裝飾

物雖然不能說就是剪紙,但在剪制技術和藝術風格

上可以說是剪紙藝術的前身,被學者們稱作「類剪

紙」,直到東漢時期隨著造紙術的革新和普及,才

有了真正意義上的剪紙和剪紙藝術。剪紙藝術與民

俗生活聯結,舉凡新年祈福、端午辟災、中秋拜月、

天旱求雨、久陰祈晴、結婚生子、慶壽祝福等都有

不同形式和內容的剪紙藝術出現,它美化了人們的

環境,充實了民間文化生活,剪紙藝術表露出各地

不同的風俗民情,可看出不同地域人們的生活和性

格,因此,剪紙藝術不僅是美術觀賞物,更重要的

是它的文化價值。在民間剪紙中,吉祥圖案很重要,

有圖必有意,有意必吉祥,吉祥圖案反映了審美情

趣和對幸福生活的渴望[1]。傳統民俗技藝舞獅,

有祈求風調雨順、五穀豐收之意,舞獅外形威武,

動作剛勁神態多變,加入了喜怒哀樂、動靜驚疑各

種神態,舞動起來就變成一頭活生生的獅子,人們

相信獅子是吉祥瑞獸,舞獅能夠帶來好運,所以每

逢節日神誕喜慶活動,都會舞獅助慶祈求吉利萬事

如意。

本文以舞獅為圖像,應用剪紙技法設計袋包款

式,將手工紙與超纖合成皮的新搭配方式,以異材

質呈現剪紙技法;另配合使用者需求,袋包內加入

鏡子及數個小收納包成為可任意拆解組合的配件,

節省空間;同時設計讓袋包款式獨特的外型可當做

具收納機能的居家飾品。

文獻探討

剪紙藝術發展

唐代剪紙已處於大發展時期,杜甫詩中有「暖

水濯我足,剪紙招我魂」的句子,以剪紙招魂的風

俗當時就已流傳民間。現藏于大英博物館的唐代剪

紙均可看出當時剪紙手工藝術水準已極高,畫面構

圖完整,表達一種天上人間的理想境界。唐代民間

出現了利用剪紙形式製作的漏版印花板,人們用厚

紙雕刻成花版,將染料漏印到布匹上,形成美麗的

圖案[2]。

圖 1 剪紙藝術:唐代剪紙[2]

宋代造紙業成熟,紙品名目繁多,為剪紙的普

及提供了條件,如成為民間禮品的「禮花」,貼於

窗上的「窗花」,或用於燈彩、茶盞的裝飾。宋代

民間剪紙的運用範圍逐漸擴大,江西吉州窯將剪紙

作為陶瓷的花樣,通過上釉、燒制使陶瓷更加精美;

民間還採用剪紙的形式,用驢、牛、馬、羊等動物

的皮、雕刻成皮影戲的人物造型;藍印花布工藝製

作的鏤花製版是用油紙板雕鏤成紋,刮漿印花的花

版紋樣就是採用剪紙的技法[2]。

圖 2 剪紙藝術:宋代剪紙[2]

明、清時期剪紙手工藝術走向成熟,並達到鼎

盛時期,民間剪紙手工藝術的運用範圍更為廣泛,

舉凡民間燈彩上的花飾,扇面上的紋飾,以及刺繡

的花樣等等,無一不是利用剪紙作為裝飾成再加工

的,除南宋以後出現的紙扎花樣工匠外,中國民間

剪紙手工藝的最基本的隊伍,還是那些農村婦女。

女紅是我國傳統女性完美的一個重要標誌,作為女

紅的必修技巧--剪紙,也就成了女孩子從小就要學

習的手工藝。通過臨剪、重剪、畫剪、描繪自己熟

悉而熱愛的自然景物,魚蟲鳥獸、花草樹木、亭橋

風景,以至最後達到隨心所欲的境界,信手剪出新

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的花樣來[2]。

圖 3 剪紙藝術:明清剪紙[2]

圖 4 剪紙藝術:民間剪紙[2]

剪紙藝術設計手法與特色

剪紙屬平面造型和鏤空的藝術,「線」是剪紙

藝術中最為重要的,剪線分陽剪和陰剪,陽剪的特

點是線線相連,陰剪則是線線相斷。中國剪紙藝人

在創作剪紙時,根據畫面需要,或陰或陽,或陰陽

結合,不講究焦點透視,隨意誇張變形,將對稱、

均齊、平衡、連續等藝術手法巧妙結合,常打破時

間、時空的限制,運用「層層壘高」和「隔物換景」

等形式,把天上地下、古今中外等人間美好的事物

及願景,都表現在一幅剪紙畫面內,創造出具有高

度濃縮與概括和濃厚裝飾趣味的剪紙作品[3]。

1. 構圖方法

剪紙的基本材料是平面紙張,基本單元是線條

和塊面,由於材料限制,剪紙不善於表現多層次復

雜的畫面內容和光影效果及物象的體積、深度和起

伏,因此在構圖上採用平視構圖,立體形像變為二

維平面形象,刪繁就簡,用簡練的線條進行概括,

使畫面重點突出、黑白關係虛實相襯,以增強作品

的表現力[3]。

民間剪紙不講透視比例,憑著經驗和靈性任意

取捨的創造,為表現自己的想法,創作者可以打破

自然的客觀法則和空間的限制,將不同時空和不同

空間的物體放在同一個平面上。民間剪紙的構圖形

式完全摒棄了焦點透視的繪畫概念,不但打破了時

間、空間、比例關係的限制,而且徹底離開了自然

景物的特定位置,用形象的主次、對稱、均衡的形

式法則統一畫面,民間剪紙也具有一種散點式的構

圖方法,即將不同素材各自獨立,互不交叉,甚至

每個物體都有自己的透視點,而作者又能將這些不

同素材合理的安排在同一個平面中[4]。

2. 造型手法

民間剪紙來源於生活,剪紙的創作者把他們對

生活、對自然的認識、感悟以剪紙藝術形式表現出

來,此,重在表現神似而不是表現形似,受剪紙工

藝的限制不宜採取完全寫實的手法,只能採用突出

表現對象輪廓特徵的手法,運用變形、誇張,以突

出表現對象的特徵。很多民間剪紙作品中,人物的

面部造型幾乎只能看到眼睛,因為在人們的觀念

中,眼睛最能傳神,所以創造者對人的眼睛進行了

誇張的處理。剪紙的表現方法很多,單色和彩色兩

種,單色剪紙又分:

(1) 陽刻剪紙:通常是採用紅紙黑紙或其它顏色

的材料剪刻出來的單色剪紙作品,特徵是保

留原稿的輪廓線,剪去輪廓線以外的空白部

分,每一條線都是互相連接的。

(2) 陰刻剪紙:陰刻剪紙與陽刻剪紙相反,就是

刻去原稿的輪廓線,保留輪廓線以外的部分,

線條不一定是互連的,而作品的整體是塊狀

的。

(3) 鋸齒式剪紙:使需突出的部分更明確集中、

更引人注目,在物像上添加一些紋飾,以達

到完美的裝飾性目的。鋸齒形和月牙形是民

間剪紙常用的裝飾紋樣[4]。

舞獅的派系與風格

舞獅主要分南獅、北獅兩種,北獅在長江以北

較為流行,南獅則是流行華南,南洋及海外,近年

亦有將二者融合的舞法,主要是採用南獅的形象、

北獅的步法,稱為「南獅北舞」。另外閩南民系有

獨特的「閉口獅」並傳至台灣。舞獅之前通常還會

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舉行「點睛」儀式,儀式由主禮嘉賓進行,把硃砂

塗在獅的眼睛上,象徵給予生命。

1. 北獅

北獅由身穿傳統服飾的人帶領,手拿綁有彩帶

的獅球,造型酷似真獅的北獅,獅頭由玻璃纖維或

木頭製造,而獅身披毛呈金黃、橙、紅色。二人舞

一頭獅子,但若是小北獅則是一人。北獅表現靈活

的動作,主要是以撲、跌、翻、滾、跳躍、擦癢等

動作為主,利用踩球、搖板、板凳等道具,北獅一

般是雌雄成對出現,獅頭上有紅結者為雄獅,有綠

結者為雌性,有時一對北獅會配一對小北獅,小獅

戲弄大獅,大獅弄兒為樂,盡顯天倫,北獅表演較

為接近雜耍,配樂方面,以京鈸、京鑼、京鼓為主

[5-8]。

2. 南獅

南獅又稱醒獅、廣東獅,造型較為威猛,舞動

時注重功架。南獅主要是靠舞者的動作表現出獅子

神態,一般只會二人舞一頭。獅頭以戲曲面譜作鑒,

色彩艷麗,製造考究;眼簾、嘴和耳朵都可動。南

獅獅頭造型上有「劉備獅」、「關羽獅」、「張飛獅」

之分。三種獅頭,不單顏色,裝飾不同,舞法亦根

據三個古人的性格而異。南獅的舞動花樣很多,有

起勢、常態、奮起、疑進、抓癢、迎寳、施禮、驚

躍、審視、酣睡、出洞、發威、過山、上樓台等等;

舞者透過表現自己的樁功,配合獅頭動作把各種造

型抽象地表現出來。南獅有出洞、上山、巡山會獅、

採青、入洞等表演方式,當中「採青」最為常見[5-7]。

剪紙藝術應用於時尚設計

1. 剪紙藝術應用於袋包設計

圖 5 OBA2012 秋冬新款中國風剪紙系列手提包[8]

圖 6 OBA2012 秋冬新款中國風剪紙系列[8]

2. 剪紙藝術應用於鞋靴設計

圖 7 剪紙藝術時髦高跟鞋[9]

圖 8 剪紙藝術鏤空跟鞋[10]

3. 剪紙藝術應用於服裝

圖 9 時尚芭莎-剪紙藝術纸質時裝作品[11]

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圖 10 Marchesa 2011-12 秋冬系列-透視剪紙裝[12]

研究步驟與創作流程

研究流程

蒐集有關台灣地方傳統民俗技藝的文獻,並實

地考察特色村落及景點,訪問保有此技藝之傳人,

收集其建議與產業價值,參考 2014 春夏流行趨勢

並加以運用,配合舞獅色彩做各種色彩搭配,運用

靈感來源生成設計理念與設計圖稿,開始材料的選

擇與試驗,製作版型和紙模並加工為實品,再經由

不斷修改及增進整體強度,最後完成三款包款,並

投入專刊的製作。研發流程與方法如圖 11:

圖 11 研發流程圖

創作流程

1. 主題及商品定位

﹙1﹚主題:舞金獅.福臨門

﹙2﹚族群年齡:23-40 歲

﹙3﹚代表形象:時尚、俏皮、前衛

﹙4﹚袋包特色:特色鮮明、造型獨特、時尚前衛、

延古變新,運用剪紙藝術技法打造的舞獅圖像為包

款的主體,既時尚又不失搶眼風格,流動造型與幾

何造型隨顧客心情選擇,多種使用方法既方便又實

用。

2. 意象圖

資料來源:CLC 葡萄園相簿-舞獅

http://blog.huayuworld.org/nelli2299/album/8219/66835

圖 12 靈感來源意象

資料來源:nipic.com 昵圖網-傳統文化-舞獅剪紙

http://www.nipic.com/show/2/25/d2b8b6dd6301c890.html

圖 13 靈感來源意象

圖 14 風格定位

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3. 色彩策略

參考了 2014 春夏流行趨勢並與舞獅本身色彩

做搭配,選擇了其中兩點[13-14]:

(1) 多義性的黑暗 Ambiguous Darks:黑暗×光線

的色板,加上光干涉效果與神祕的發光現象,

刻意營造的繽紛感十分搶眼。除光干涉效果,

並可加入了各種金屬感。

(2) 強烈的鮮豔色彩 Power Vivids:強力、韻律感、

跨文化、遊戲感,打散混搭在一塊,主題豐

富的鮮豔色彩。

最後決定使用霧面黑、褐金色、粉桃紅、藍綠

色、朱肝紅來呈現節慶喜氣洋洋的氣氛。

圖 15 色彩策略

4. 材質試驗與選擇

材質試驗:

(1) 試驗一:使用彩色金蔥線將設計好的合成皮

與手工紙做縫合的動作,外表效果不明顯,

且金蔥線在縫合過程易斷裂、表面看起來也

不平整。

圖 16 試驗一

(2) 試驗二:將造型好的合成皮,使用特殊膠黏

貼於不同種類手工紙上,布景表面乾淨光滑,

改變了顏色更加活潑可愛。

圖 17 試驗二

材料選擇:

使用霧面黑、粉桃紅、藍綠色、朱肝紅合成皮

搭配褐金色手工紙來呈現剪紙藝術的技法,形成特

殊的效果,保留了傳統的精神,亦具時尚的造型。

(1) 主要材料:

(A)合成皮材質特性-彈性佳、柔軟

(B)手工紙材質特性-輕薄、易造型

(2) 副材料:方形環、磁釦、狗釦、四合釦、鎖

釦、腳釘、拉鍊、裝飾釦

5. 作品特色

﹙1﹚「舞金獅.福臨門」系列一:

外型為八角型,也是附身符的常見造型,正面

的包款主體裝飾裡,將手拿包也納入裝飾面的一部

份,中心則是舞獅造型的剪紙藝術鏡子,不只美觀

又實用,也節省了空間並增加了其趣味性與變化

性。

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圖 18「舞金獅.福臨門」系列一之正面

圖 19.「舞金獅.福臨門」系列一之拆解

﹙2﹚「舞金獅.福臨門」系列二:

外型參考舞獅身上的流動波浪狀皮毛,生成了

與眾不同的趣味造型,內部附有可拆解式置物小

包,固定內側方便拿取、隨意拆卸方便使用,舞獅

造型的剪紙藝術鏡子可自由拆卸使用,扣環式背帶

能變換兩種揹法,後揹包及側揹包的款式隨你變

換。

圖 20「舞金獅.福臨門」系列二之正面

圖 21「舞金獅.福臨門」系列二之拆解

﹙3﹚「舞金獅.福臨門」系列三:

外型參考禮盒之輪廓線,幾何的外型與傳統的

飾面結合有令人耳目一新的感覺,為特殊造型郵差

包,舞獅造型的剪紙藝術鏡子設計精巧、既實用又

方便,內部則附有可自由拆解的長型筆盒,扣環式

背帶能變換兩種揹法,斜後揹包及側揹包的款式,

自由拆解、隨意變換造型。

圖 22「舞金獅.福臨門」系列三之正面

圖 23「舞金獅.福臨門」系列三之拆解

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6. 作品專刊呈現

圖 24 「舞金獅.福臨門」作品專刊頁

結論

製作袋包時,版型縫份的精準度須考量使用材

質的特性,否則包款縫合時會不對稱,無法正立於

桌面;並且在進行手縫的打洞之前事先測量好與邊

緣的距離,才不會有左右洞口不對稱的情形;手縫

時不能用力拉扯,金蔥線很容易斷裂和金蔥絲脫落、

必須重頭開始縫,才能保持美觀和完整性;剪紙製

法應用於合成皮上時,刀工工法必須穩健,在合成

皮上的刻劃才能平順光滑美觀。

未來展望

經由製作這一系列包款,發現將剪紙舞獅合成

皮和鏡子結合成可拆解式隱藏式鏡子,當成主要裝

飾裝置於包款正面,拿取方便又實用,相當符合現

代人時時得注重儀容的需求,且節省空間又美觀;

將手工紙與超纖皮做異材質搭配,達成剪紙技法的

新呈現方式的各種可能。這種鏡子變身裝飾品的手

法,如能應用於各種設計商品,將能使設計更加便

利又貼性人性,想必也能為時尚產業帶來商機。

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