Cinma et surralismeAlejandro Izquierdo

Le cinma, un nouveau artLe rle dApollinaire et des potes. le cinmatographe deviendrait la belle pope ou se rejoindront tous les arts le pote pique sexprimera au moyen du cinma . En 1917 il invita les potes a se consacre a lart populaire par excellence

Dada, au contraire Autant que le cinma tait une exemple de la modernit que les dadastes confrontaient, ils et leur cinma, taient anticinma (Virmaux, p. 21)

Le surralisme automatisme psychique pur, par lequel on se propose d'exprimer, soit verbalement, soit par crit, soit de toute autre manire, le

fonctionnement rel de la pense. Dicte de la pense, en l'absence detout contrle exerc par la raison, en dehors de toute proccupation esthtique ou morale (1924)

Explorations des rgions de la conscience non soumises a la raison

Quelques prcisions

Mal usage du terme surralismeIl n y a pas unes style ou cole surraliste

Il n y a pas un monde surraliste Le surralisme essai darriver aux points des contacts entre les diffrents domaines du rel, de lexistence.

Le cinma est-il surraliste?Le cinma atteint le point de lesprit et la mort, le rel et limaginaire, le pass et le futur, le communicable et lincommunicable, le haut et la bas, cessent dtre peru contradictoirement

Pour les surralistes, le rve, l'inconsciente tait une champ d'expriences inconnues, l'intrieur des individus mais, aussi dans le collectif.La projection du film peut tre vue comme la projection mites collectives dans un environnement (la salle du cinma) que ressemble l'tat de rve.

Le cinma ne peut pas etre surrealiste Pour traduire en images la plus pure conception surraliste, il faudra la soumettre a la technique cinmatographique, ce que risque de faire perdre a cet automatisme physique pur une grand part de sa puret Ren Clair, 1925 Le cinma aurait pu tre lexpression idal du surralisme si la technique avait pu se rvler plus souple et avait permit plus de spontanit Pierre Renaud, 1963

Les surralistes font la fte au cinma

Une relation quasi passionnelle pour lcran (sur tout le cinma et les salles populaires) Rvolte contre le gout bourgeoise des lites culturelles. Rvolte contre la cinphilie que se dveloppait. Rituel ancien dans une manifestation moderneNusch and Paul Eluard, Roland Penrose, Man Ray, and Ady Fidelin, le Sainte-Marguerite, Cannes, France, 1937. Lee Miller

La reference: Kyrou

LE SURREALISME AU CINEMA. Publi en 1952, primer dition.Correspondance entre surralisme et cinma comme Breton avait fait dans son Peinture et surralisme

Lorsque je parle du cinma, j entends: moyen d expression pluscomplet, plus riche, plus libre que tous les autres et cela na absolument aucun rapport avec lArt /A majuscule) ni avec la Technique (T

majuscule)... La mode du mal fait a t lanc vers 1960les

incapables s tant empar du cinmaet certain critique(par idioties) ont chant les louanges de la photo floues, des travelling tremblantesOn a lev l

incomptence au rang du style. Il faut, par ailleursremarquer que tous ces films mal faits sont btes ou salauds dans leur contenu aussi (Edition 1963)

Admiration pourMlis ne croyait pas la solidit des corps solide, a lhumidit des eaux, a la tristesse et a lennui, a limmobilit de lesprit, a la logique rationnelle (Kyrou, 1952) Amne aux mondes diffrentsle merveilleux

Feuillade Glorification du crime Fantmas, un esprit, rsultat du capitalisme et que se battre contre lui Communication facile avec le publique Le merveilleux (aussi Irma Vep) Atmosphre de rve dans ses films dans des location familiers. La faon de travailler de Feuillade fait penser au automatisme.

Admiration pourLexpressionisme allemand Et cest en traversant le pont de Nosferatu que nous atteindrons la parfaite expression de lamour et la rvolte (Kyrou, 1952) Comme le surralisme, Rejet des contenu vidents Attrait par linsolite Recherche des forces inconnus de lhombre Automatisme de la pense Lang, George Wilhelm Past, MurnauLe burlesque Hollywoodien Buster Keaton, Chaplin, Harry Langdon, les frres Marx

Anarchistes, humour

Refuse des cinastes de la 1er. vague Sappuyant sur des thories littraires donc anti cinmatographique Louis Delluc

perfectionne le langage du nouvel art et sessuiveurs, Dulac, Epstein, LHerbier, exploitent le rythme, la surimpression, le montage court, Intrt historique, peut-tre, maisFeuillade, sans truquagesnous touches au plus

profond de nous-mmes; les autres ne sontqu intrt historique, et leur avant-garde a fait rtrograder le cinma.seul Feuillade

avait droit d tre considr comme novateura cette poque

Le films fait par les surralistesMarcel Duchamp (1887-1968) Dadaist, Anemic Cinema (1925)

Man Ray (1890- 1976) Dadaist Home movies Le retour a la Raison (1923) Emak Backia (1926)

Letoile de mer (1928) Les mystres du chteau de D (1929)

Le 1er. film surraliste: La coquille et le clergyman (1928)Antonin Artaud (1896 1948), scnariste

Germaine Dulac (1888-1942), ralisatrice

Artaud, admirateur du burlesque, spcialement des frres Marx avait voulu cet genre prsent dans son film

Ce scenario est trs beau, charg d rotisme et de fureur, il aurait pu donner naissance a un film de la classe de L Age dor. Dulacfit un film femenin

Luis Buuel (1900-1983)

La chance unique: un gnie, Buuel, a des patrons gnraux. Buuel et Dali: Descendants de burlesque Hollywoodien de Keaton, Chaplin, Harry Langdon Le chien andalous: Buuel et Dali (1929) la foule imbcile qui a trouv beau ou potique, ce qui, au fond, nest que un dsespr, un passionnel appel au meurtre

Lage dor: un cas unique dans lhistoire? (1930) Buuel avec la collaboration du Group Surrealiste (Dali, Max Ernst, Gaston Modot, Jacques Prvert et Jean Aurenche ont contribu a le scenario). La cration plus surraliste Ce ntait pas de gent partageant des ides pour faire un film effective mais de gent que en utilisant le cinma comme media, explorait des ides commune.

Lage dor1930

Mon ide gnrale en crivant avec Buuel le scenario de Lage dor a t de prsenter la ligne droite et pure de conduite dun tre qui poursuit lamour a travers les ignobles idaux humanitaires patriotiques et autres misrables mcanismes de la ralit, (Salvador Dal) L'Age d'or est le questionnement de la socit et de l'illusion d'unit du corps social a travers de la force disruptive du dsir rotique Affaiblir la capacit de rsistance dune socit en putrfaction quiessaye de se survivre en utilisant les prtes et le policiersLe passage du

pessimisme a laction es dtermin par lAmour qui demande que on luisacrifice tout: situation, famille, honneur Manifeste collective de Lage dor

La critique 50 + Le Canard Enchan Lge dor () apparat tel que ses auteurs ont voulu quil soit : constat dune socit pourrie, rquisitoire contre loppression et le cynisme, plaidoyer pour lamour et la libert (). Un film en subversion totale. Jean-Paul Grousset, 24/06/1981 Les Echos Le Buuel absolu. Le chef-duvre de rfrence. La pierre de touche dune carrire cinmatographique exemplaire. Fabien Gastellier, 30/07/1981 Le Figaro On peut dire que Lge dor est un frre cinmatographique de LAmour fou dAndr Breton, en ce quil est un hymne la violence subversive du Dsir, force antisociale, antimorale, antireligieuse, aux yeux des surralistes, seul authentique ferment rvolutionnaire. MarieNolle Tranchant, 15/06/1981 LHumanit Lge dor rsonne toujours dune note aussi cristalline, trouvant encore cho dans notre prsent, pour lesquelles il conserve lessentiel de son pouvoir tonique. Franois Maurin, 19/06/1981 LHumanit Dimanche Chef-duvre du surralisme, il reste un film unique o saffirme dj le devenir du cinma de Buuel et on y retrouve en germe tout ce qui fera la grandeur ironique du cinaste espagnol, son humour inconfortable, son regard aigu sur la socit et ses matres penser. La frocit de Buuel, provocatrice videmment dans Lge dor, correspond en 1930, aux rvoltes du mouvement surraliste. Samuel Lachize, 19/06/1981

DescendanceJean Vigo (1905-1934) A propos de Nice (documentaire, 1930). Portrait dune socit en procs de dsintgration Zro en conduite LAtalante Jacques Prvert (1900-1977) Membre du surralisme entre 1925-29 Le pote cinmatographique de la rvolte lgret, fantaisie, amour - (Kyrou) Avec son frre Pierre: Laffaire est dans le sac (1932) Collaboration avec Marcel Carne: Drole de drame (1937), Quai des brumes (1938), Le jour se leve (1939), Les portes de la nuit (1946), Les visiteurs du soir (1948)

Les raisons dun chec Incompatibilit suppos entre le cinma et les surralismeLes uvres de Dali et Cocteau La Sang dun poete (1930) de Cocteau tait considr pour les surralistes trop esthtique et narcissiste et pas li a la rvolte

Les aspects financires

Pas beaucoup des films maisLe cinma marqua les crivains surralistes. Aragon: Le paysan de Paris Breton: Poisson soluble Desnos: La libert ou lamour Peret: Main fortes

Effets des lumires contrastes Grossissement des dtails Superposition et contamination des images Confusions oniriques du rel et de limaginaire Abolition des limitations despace et temps

DescendanceJan vankmajer (1934 - ). Tchque Membre du group surraliste de son pays, son uvre est entirement surraliste. Nelly Kaplan (1936 - ). Franaise, ne en Argentine. La revanche sexuel La Fiance du pirate (1969) ; Papa les p'tits bateaux (1971); Na (1976); Charles et Lucie (1979); Un fait d'hiver (1980) ; Livingstone (1980); Plaisir d'amour (1991 ) PANIQUE Alejandro Jodorowsky (1929 - ) Chili. Fernando et Lis (1967); El Topo (1971); La montagna sacre (1973); Tusk (1979); Santa sangre (1989); Le voleur darc-en-ciel (1990) Fernando Arrabal (1932 - ) Espagne. Franais. Viva la muerte (1971); J'irai comme un cheval fou (1973); L'Arbre de Guernica (1975); La Traverse de la Pacific (1982); Le Cimetire des voitures (1983) Adieu, Babylone ! (1992), Jorge Luis Borges (Una vida de poesa) (1998) Raul Ruiz (1941 - ) N au Chili, francais. La Maison Nucingen (2008); Klimt (2005); Le temps retrouv (1999) Domaine perdu(2005); Dias de campo (2004); Comdie de l'innocence (2000); Les Ames fortes (2001); Le Temps retrouv (1999); Gnalogies d'un crime (1997)

Bibliographie Le surralisme au cinma. Ado Kyrou. Ramsay Cinma, Paris (2005)Les surralistes et le cinma. Alain et Odette Virmaux. Editions Seghers, Paris (1976) Surrealisme and cinema. Michael Richardon. Berg, Oxford (2006)

Dictionnaire des films. George Sadoul. Microcosme-Seuil. 1990