Contrapunto reglascontrapunto

8/12/2019 Contrapunto reglascontrapunto

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Contrapunto, Joseph FuxEl libr de Fux usar las especies slo como mtodo de aprendizaje delcontrapunto, en realidad no existen en estas especies en la prctica, y muchomenos se ven de esa manera.

A dos voces (o partes)

1ra especie

- Movimiento contrario y oblicuo se usa lo ms posible (se evita muchoserrores).

- Debe tener la posibilidad de cantarse.- NOsaltos de intervalos aumentados, disminuidos, cromticos, mayores que

la 5ta (excepto 8va y la 6ta menor).- Saltos no compensados con una subsecuencia se deben evadir.- Los registros muy altos o muy bajos saltan al siguiente entre ellos en la

misma direccin.- Debe haber ms consonancias imperfectas que perfectas.- El principio y el final deben expresar perfeccin y relajacin,

respectivamente (consonancias perfectas).- El penltimo comps debe ser una 6ta mayor si el canto firme est

abajo; y una 3ra menorsi el canto firmeest arriba:

- El 7mo grado se sostiene en Dorio, Mixolidio y Eolio.- El 2do y el 7mo grado aparecen en el penltimo comps.- La repeticin de un tono, la nica manera de usar el movimientooblicuo

en 1ra especie; el mismo tono NOdebe repetirse ms de una vez.- El canto firme debe estar en el mismo modo que el contrapunto (o

viceversa), entonces, C.P. superior empieza en 1ra justa, 5ta justa u 8vajusta; C.P. inferior empieza en 1ra justa u 8va justa.


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F (fa) conduce hacia abajo, E (mi) conduce hacia arriba; es el efecto desensible para conducir una meloda, para enfatizar un movimientoascendente se usara un F# (fa sostenido) hacia el G (sol).

- En Dorio y Lidio se puede alterar el 6to y 4to grado, respectivamente, conun bemol segn se necesite (no se puede sostener una nota porque crea

efecto de sensible).

2da especie Binaria

- Las medidas binarias estn involucradas. Dos notas contra una.Redonda contra blancas.

- Las voces se llaman: Downbeat (thesis), upbeat (arsis).- La primera redonda llega en Downbeat y siempre debe ser consonante, la

segunda blanca llega en el upbeat y puede ser disonante si viene de unaconsonancia y se mueve hacia otra consonancia por paso (movimientoconjunto). Si se mueve por salto tienen que ser consonancias.

- En esta especie las disonancias slo suceden por disminucin, llenando elespacio entre dos notas que estn a una 3ra de distancia:

- El penltimo compsdebe ser una 5ta justa (en su 2do grado (abajo) y

6to grado (arriba) (de su modo)) seguida por una 6ta mayor (en su 2dogrado y 7mo grado (de su modo)) si el canto firmeest abajo; o una 5ta

justa (en su 2do grado (arriba) y 5to grado (abajo) (de su modo)) seguidapor una 3ra menor(en su 2do y 7mo grado) si el canto firmeest arriba.

- Hay que considerar el final antes de empezar a escribir.


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Una sucesin de 5tas u 8vas (en tiempos fuertes) no se puede prevenir porsaltos de tercera.

La nota en el upbeat se considera apenas existente, ya que debido a sucorta duracin y pequea distancia entre los tonos no puede compensarhasta el punto que el odo no se d cuenta de las 5tas u 8vas sucesivas.

Es diferente si el salto es un intervalo ms grande (4ta, 5ta 6ta), en talcaso la distancia entre los dos tonos causa que el odo olvide la primeranota en el downbeat hasta la siguiente nota en el downbeat .

- Uno puede usar slo la blanca del segundo tiempo en lugar de las dosnotas del comps (al principio del contrapunto).

- Cuando dos partes se conducen muy cerca y no se sabe cmo conducirlasy no hay posibilidad de movimientos contrarios, se puede usar saltos de 6tamenor o de 8va (que es permitido).

- En modo Frigioel 5to grado tendra su 5ta disonante (5ta disminuida) (el5to grado con el 2do); sera mejor usar una 6ta que una 5ta.

- Se permite alterar las notas (sostenidas) para evitar intervalos aumentados;ejemplo, modo Eolioen el final, EF - G# por EF# - G#.


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- Es recomendable prestarle atencin no slo a los compases en los queests trabajando, sino tambin en los que siguen.

Ternaria

- Tres notas contra una.- De las tres notas (movindose por movimiento conjunto (por paso)) slo la

nota del medio puede ser disonante. Si se mueven por salto, las tres notasdeben ser consonantes.

3ra especie

- Cuatro notas contra una. Redonda contra negras.- Uno debe observar que si 5 notas estn seguidas ascendente o

descendentemente, la 1ray la3ra debenser consonantes, y la 2day la 4tapuedenser disonantes, la 4tapuedeser disonante si la 5taes consonante;

La nica excepcin:

Si la 2day la 4tason consonantes, entonces, la 3ra puedeser disonante,puede ser descrito como disminucin o como llenado (fill out) de un salto de

3ra entre la 2da y la 4ta nota.


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- Cambiata (nota cambiata), ocurre cuando se va de la 2danota (cuando esdisonante) hacia una nota consonante por salto;

Podra ser que el salto se d entre la 1ray la 2danotas y evitar disonanciasen la segunda nota:

Si llenamos el espacio en el salto de la 1ra nota a la 2da, esto resulta:

Pero se acepta mejor de la otra manera porque resultaba difcil cantar unsalto de una nota acentuada a una no acentuada cuando los valores sonchicos. *Revisar pag. 52.

- El penltimo compscuando el canto firmeest abajo, debe haber 3ra(en su 2do grado (abajo) y su 4togrado (arriba)(en su modo)) y ascender elcontrapunto por grado conjunto, en la ltima nota formar la 6ta mayor elcanto firme con el contrapunto; otra manera es con la cambiata, deberhaber una 8va, su contrapunto bajar por 2da (resultar una 7ma),despusun salto de 3ra descendente (resultar una 5ta) y ascender por 2da,resultando una 6tamayor.


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- El penltimo compscuando el canto firmeest arriba, debe haber una3ramenor (en su 2do grado (arriba) y su 7mogrado (abajo)(en su modo))despus el contrapunto salta descendentemente por 3ra (resultar una5ta), ascender por 2da (resultar una 4ta), y ascender otra vez por 2da(resultando la misma 3ra menor).

- Uno puede usar solamente las tres ltimas negras de los ltimos trestiempos en lugar de las 4 notas del comps (al principio del contrapunto).

- Se pueden usar sostenidos para evitar tritono, debe cuidarse muchocundo y dnde se usa.

- Las secuencias debe ser evitadas tanto como sea posible para cuidar queno haya monotona.

4ta especie

- Dos notas contra una. Redonda contra blancas. stas blancas son una y elmismo tono y estn conectadas por una ligadura; la primera de ellas ocurreen el upbeaty la segunda en el downbeat.

- Esta especie se llama ligadura osincopacin, y puede ser consonante odisonante. La ligadura consonante resulta cuando las dos blancas sonconsonantes, la del upbeat y la del downbeat .


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La ligadura disonante resulta cuando la blanca en el upbeat es consonante(que siempre debera ser as) y en el downbeat es disonante.

Contrapunto superior

- Ya que stas disonancias no ocurren no esencialmente (por disminucin),como en los ejemplos anteriores, pero s funcionalmente, y en el downbeat ,y ya que ellos no pueden agradar por s mismos, y siendo ofensivas para elodo, deben obtener su eufona por la resolucin con las siguientes

consonancias. Entonces, ahora algo tiene que ser dicho La resolucin delas disonancias.

- Las notas se sostienen, enlazadas con una ligadura; no son nada menosque retrasos de las notas siguientes, y despus de eso procede como sifuera llevado de la servidumbre a la libertad. Con esto en cuenta, lasdisonancias debera resolver siempre descendentemente por paso (gradoconjunto) a la siguiente consonancia.

- Si el canto firme est abajo, el intervalo de 2dadebe resolver al unsono, la4taa la 3ra, la 7maa la 6ta, la 9naa la 8va.

- No es permitido resolver dos veces consecutivas (o ms) de 2das aunsonos u 9nasa 8vasusando ligaduras, porque si le quitas el retraso,resultaran dos unsonosu 8vasconsecutivas.


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Esto es lo contrario si uno va de la 3raa la 2da.

En el caso de las 5tas, el retardo puede mitigar el efecto del movimientoparalelo. La sucesin de 5taspuede ser usado por sincopas.

- En el penltimo comps debe aparecer una 7maresolviendo hacia una 6tamayor.

Contrapunto inferior

- Uno puede resolver la 2daseguida de una 3ra, la 4tade una 5tay la 9nade una 10ma.

- El caso de la 7mase omite, difcilmente habra una razn para explicarlo,excepto el modelo de los grandes maestros, no hay alguno de ellos queresuelva la 7ma seguida de una 8va.


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Se podra decir que esta resolucin no es buena porque se mueve haciauna consonancia perfecta, y obtiene poca eufona; pero en los mismosgrandes maestros encontramos la 2da (que es una 7ma invertida)resolviendo hacia el unsono (que es la ms perfecta de las consonancias),que obtiene an ms poca eufona. Deberamos seguir el ejemplo de los

grandes maestros.

- *La resolucin ascendente de las disonancias ser atendida despusporque en este momento no se entendera completamente por estar

an en el umbral del arte. Aunque parezca un asunto de indiferencia,

si a una serie de 3ras ascendentes o descendentes, le quitas el

retardo, todava permanece cierta distincin.

Por el momento se resolvern las disonancias hacia abajo por paso (o

grado conjunto). *La mejor y ms simple explicacin de esto es la ley

natural de la gravedad.**Revisar- En el penltimo comps debe aparecer una 2daresolviendo hacia una 3ra

menorsi el contrapunto esinferior.


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General

- En general, uno debe usar las ligaduras en cada comps. Peroocasionalmente uno se encontrar sobre un comps en donde no sepuedan usar las ligaduras, en esos casos uno debe escribir blancas simples

hasta que haya oportunidad de usar las sincopas otra vez.

Tambin se puede usar para evitar secuencias.- *Uno debe siempre considerar equitativamente la facilidad del canto y

la correcta progresin*.

- *La dependencia del contrapunto con el canto firme debe ser evitado.*

- *La sucesin de consonancias perfectas debe ser considerada ms

tolerantemente.*


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- De antemano para la siguiente especie, las ligaduras platicadas hastaahora tambin se pueden usar de otra manera:

Vemos claramente que en el primer y tercer ejemplo se encuentra la formaoriginal; en los idems respectivos se encuentran variantes usadas eninters de la lnea meldica o el movimiento de las voces. Las ligaduras

pueden interrumpirse tambin de esta manera:

- Adems, dos 8vas seguidas pueden ser usadas ocasionalmente en lasiguiente especie, en el 2do 4to tiempo, pero NUNCA en el 1er 3ertiempo:

5ta especie

- Esta especie se llama contrapunto florido.- Como un jardn lleno de flores, esta especie debe estar llena de excelencias

de todos los tipos, lnea meldica plstica, animacin y vivacidad de

movimiento y belleza y variedad de forma.- Justo as como usamos otras especies comunes en aritmtica (suma, resta,multiplicacin, etc.) en la divisin, as esta especie no es nada ms que larecapitulacin de las pasadas.

- No hay nada que mencionar, excepto que las melodas deben de sercantables.


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- El uso del movimiento oblicuo y las sincopas se recomiendan para darlegran belleza al contrapunto

- Empezar un comps con dos negras sin una ligadura seguida, se sientecomo si la lnea fuera retrasada; es mejor ligarlas con una nota de lassiguientes o agregar negras adicionales a la meloda para que sea ms fcil

que sigan (o en su defecto no escribir esas dos negras de esa manera):

A tres voces (o partes)

1ra especie

-

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