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CRISTINA STIFANIC | DIABOLIK POP IKON

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ISBN 978-88-6057-134-2

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è un progetto di

Traversa dei Ceramisti, 817012 Albissola Marina (SV)Tel. + 39 019 4500659Fax + 39 019 [email protected]

ISBN 978-88-6057-134-2

Responsabile edizioni digitaliDiego Santamariacell. 347 [email protected]

Coordinamento editoriale

Progetto grafico e impaginazioneElena Borneto

copyright© Cristina Stifanic © vanillaedizioni© per i testi, gli autoriDIABOLIK © Astorina SrL

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wow spazio fumettowow spazio fumetto8 ottobre - 13 novembre 20118 ottobre - 13 novembre 2011

muSeo del fumetto, dell’IlluStRazIoNe e dell’ImmagINe aNImatavIale CamPaNIa, 12 - mIlaNo - 02 49524744 - [email protected]

RINgRazIameNtI

MArIO GOMBOLI – DIrETTOrE ASTOrINA

ELISABETTA PArENTE – STOrICO DELL’ArTE

LUIGI FILIPPO BONA – DIrETTOrE WOW SPAZIO FUMETTO

LO STAFF DI WOW SPAZIO FUMETTO

JOLANDA CHIArI – COOrDINAMENTO GENErALE

ELISABETTA MErO – ArT CONSULTANT

ALESSANDrO DEBICKE’ VAN DEr NOOT – FOTOGrAFO

MAUrIZIO CArrIErO – ArTISTA

a cura di Calogero Rotolo

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Ho sempre pensato che per i personaggi di Diabolik, a comincia-re dal titolare di testata e dalla sua compagna, la carta stampata fosse un vincolo, un limite da superare. Così non mi sono stupito quando sono andati a popolare le sale cinematografiche, gli studi televisivi, le pagine dei romanzi... Ma devo ammettere che i dipinti di Cristina Stifanic mi hanno mostrato un contesto imprevisto – e imprevedibile – in cui anche figure secondarie, vere e proprie me-teore passate attraverso il cosmo diaboliko senza lasciare traccia, acquisiscono finalmente una loro autonoma dignità.

Mario GomboliDirettore generale Astorina

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Il piacere di operare nel “mezzo”Il piacere di operare nel “mezzo”“La pittura è in rapporto sia con l’arte che con la vita. Io tento di operare nello spazio che c’è fra le due.”

robert rauschenberg

“La pittura è in rapporto sia con l’arte che con la vita. Io tento di operare nello spazio che c’è fra le due.”

robert rauschenberg

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Nella produzione e nella lettura della serie di opere che Cristina Sti-fanic, giovane artista di nazionalità italo croata, dedica al famoso fu-metto Diabolik intervengono due elementi di forte risalto: la contami-nazione e il ribaltamento del punto di vista. Tanto l’una quanto l’altro sono talmente presenti nel secolare tessuto della storia dell’arte da rappresentarne, per molti versi, la trama e l’ordito.Nel solco della creatività artistica, muovendo dalle forme più antiche e primitive fino a raggiungere le posizioni più moderne e avanguar-diste, è possibile rintracciare la commistione e l’ibridazione di codi-ci espressivi eterogenei: nelle miniature alto medievali, i mantelli dei santi citano le preziosità dell’arte orafa, così come le sculture lignee dipinte del Trecento segnano l’incontro fra la tecnica del modellare plasticamente e il sapiente impiego della tavolozza cromatica. Molti sono stati gli artisti che, sin dal Rinascimento, hanno inserito nelle loro opere libri aperti, iscrizioni, lettere o cartigli, elaborando così una sug-gestiva integrazione fra immagine pittorica e parola scritta.Questo antesignano espediente operativo sortì una molteplicità di di-rompenti effetti nella cultura artistica del Novecento, per eccellenza il secolo della contaminazione e dell’ibridazione.In forma di gridata lacerazione o di armonica ricomposizione, all’inizio del XX secolo la tela pittorica fu invasa da note musicali, da brandelli di testi scritti, dal flusso della narrazione cinematografica, dai volti e dagli oggetti della quotidianità. Fu solo l’inizio di un percorso che vide progressivamente strutturarsi il costante dialogo fra le arti, lo sboccia-re di una creatività che, insofferente nei confronti di limiti disciplinari dati, andava liberamente a esplorare tutti i luoghi del colore, del suo-no, della parola, del movimento, dello spazio.L’opera d’arte ha percorso così molte tappe: scesa dal piedistallo, si

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è avviata fuori dalle sale del museo, incontrando la realtà e diventan-done, di volta in volta, icastica cassa di risonanza. Inevitabile quindi, soprattutto dopo la fortunata stagione della Pop Art, che l’arte cercas-se l’incontro con un pubblico più vasto, muovendosi verso linguaggi capaci di comunicare con il più ampio numero possibile di persone. Ecco allora il liquido confluire delle tecniche tradizionali del fare arte, pittura e scultura in primis, nel variegato mondo della ricerca musica-le, della computer grafica, dei cartoni animati, del fumetto.Proprio il fumetto, per l’avvincente commistione di parola, forma e co-lore, nonché per la forte carica comunicativa che lo denota, si presta a un gioco di relazioni intriganti, che Cristina Stifanic ha saputo cogliere ed elaborare in maniera originale.Dopo aver lavorato a un’ampia serie di opere intitolata Synoptikon, dedicata al ruolo e al destino del volto-icona nel contemporaneo, Cri-stina ha iniziato un percorso progettuale, oggi al suo secondo anno di vita, imperniato sul celeberrimo personaggio creato dalla fantasia delle sorelle Giussani.È qui che entra in scena il secondo elemento al quale si accennava all’inizio, ovvero il ribaltamento del punto di vista.Non una delle tavole dell’artista ha per soggetto il “re del terrore” o la sua affascinante compagna. Le vicende del terribile Diabolik e della bionda Eva Kant stanno dietro le quinte, come un’eco lontana, men-tre a occupare interamente la ribalta della tela ci sono i personaggi secondari, quei coprotagonisti ai quali nel fumetto era stato concesso l’onore della quarta di copertina. Mascia, Jonas, Olga, Anders, Ursula, Irma e molti altri personaggi sfilano davanti agli occhi dello spettatore e ne catturano lo sguardo con la determinata perentorietà del colore e della posa.

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Accompagnati dal tradizionale “cartiglio” che ne scandisce il nome, questi ritratti a mezzo busto sono affiancati da poche vignette che, estrapolate dal fumetto originale, gettano luce sul carattere del per-sonaggio: la giovane timida e fiera, la donna seduttrice e pericolosa, l’uomo affascinante e onesto.L’operazione compiuta da Cristina Stifanic però non si risolve in una semplice riproposizione su tela dello storico fumetto, ma va oltre in-tervenendo con sottile e accurata creatività nella scelta di uno sfondo che definirei “parlante”.Sempre nell’ottica del ribaltamento delle posizioni, gli sfondi di questa serie di opere non possono dirsi tali, perché non stanno “dietro”, non sono area secondaria dell’opera, ma parte assolutamente integrante del contesto, coordinati a quei volti, a quelle immagini, al senso stesso delle parole contenute nelle nuvole del fumetto.Sono stoffe preziose, pannelli di tappezzeria, rotoli di carta da parati che Cristina ha tenuto tra le mani e ha fatto scorrere fino a incontrare la trama che, per colore e forma, potesse sposare un particolare volto, esaltandone i caratteri.Ecco allora l’esotica voluttuosità di fiori e uccelli che accompagnano la procace Lory-Dey; la sfavillante multicromaticità di Aloha, “fiore” del citato paradiso terrestre; le eleganti sinuosità, di sapore gotico inter-nazionale, che accompagnano la bruna Mascia, sconfinando anche sui suoi capelli; il segno deciso e l’insistito tratteggio dei fiori, tra i quali trova posto l’inquietante Mancino. Proprio avvicinandosi a questo personaggio maschile, che ha sguar-do intenso e mascella forte da vero “duro”, lo spettatore può fare un’ulteriore scoperta che caratterizza lo stile modernamente pop della Stifanic: l’artista ha impreziosito alcuni dettagli della figura con piccoli

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cristalli, originali Swarovski.Tutte queste tele “diaboliche” che, in prima battuta nascono da un processo di elaborazione digitale a computer, vengono infatti suc-cessivamente manipolate dall’artista che interviene con polveri fluore-scenti, smalti, glitter, concrezioni cristalline, pastelli, colori acrilici.Il progetto creativo e la tecnica di Cristina incrociano molteplici ten-denze e correnti storiche del XX secolo: se il volto-icona rimanda alle elaborazioni di Warhol e l’accostamento al mondo del fumetto richia-ma alla mente l’universo dei comics anni ’50 a cui si rifà l’opera di Lichtenstein, è indubbio che il gusto d’illuminare e increspare la su-perficie pittorica con una miscellanea di corpuscoli materici deriva dalle sperimentazioni futuriste e cubiste di primo Novecento.Queste sono indubbiamente le lontane radici della cultura new pop alla quale l’artista appartiene, ma nel presente quello che si offre al curioso lettore di queste opere è l’incontro fra il mondo dell’arte e il lin-guaggio del fumetto, l’ibridazione fra la meccanica del computer e la manualità dell’artista, l’intrigante contaminazione fra pixel e pennelli, seguendo un tracciato di armoniosa originalità che è la cifra forse più intima dello stile di Cristina Stifanic.

Elisabetta ParenteStorico dell’Arte

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“Bisognerebbe avere

sempre qualcosa di

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da leggere in treno”

Oscar Wilde

“Bisognerebbe avere

sempre qualcosa di

sensazionale

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Oscar Wilde

FOTO: ALESSANDrO DEBICKè VAN DEr NOOT

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cristina stifaniccristina stifanicSTИF (STIF) è il nome con cui firma i suoi quadri. Nasce a Torino ed ha doppia nazionalità italiana e croata. Si laurea in Informatica e fre-quenta i corsi di tecniche pittoriche presso l’Istituto di Arte Applicata del Castello Sforzesco. Vive e lavora a Milano.

moStRe PeRSoNalI ReCeNtI

“diabolik Pop Ikon”, Ottobre 2011

Museo del Fumetto, dell’Illustrazione e dell’Immagine animata - Milano (Italy)

“diabolika!”, 2009

Galleria dell’Ombra - Brescia (Italy)

“Synoptikon”, 2007

Wannabee Gallery - Milano (Italy)

“Power Pop and glitter decadence”, 2007

Art@University gallery - Milano (Italy)

moStRe CollettIve ReCeNtI

“dadaumpop” - Italian Edition, 2011 - curata da Igor Zanti

Galleria Rinascimento Contemporaneo - Genova (Italy)

“dadaumpop” - the Italian New Pop, 2011 - curata da Igor Zanti

Ambasciata italiana in India

Consolato Generale Italiano a Mumbai

Consolato Generale Italiano a Calcutta

Consolato Generale Italiano a New Delhi

Mumbai, Gennaio 2011

BMB Gallery

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Calcutta, Febbraio 2011

Rabindranath Tagore Centre

New Delhi, Marzo 2011

Italian Cultural Centre

“femme”, 2009

Presso l’Istituto italiano di Cultura in Bruxelles

Presso l’Istituto italiano di Cultura in Lussemburgo

“New art, New Pop – per aspera ad aspra” 2008, curata da Igor Zanti

Galleria dell’Ombra - Brescia (Italy)

“male di miele”, 2008

Spazio Revel - Milano (Italy)

“the Body, from pop to shock”, 2008

IT’S My gallery - Milano (Italy)

“New art, New Pop 2, the evolution”, 2008 - curata da Igor Zanti

SpazioStudio gallery - Milano (Italy)

“Skull”, 2008

Zaion gallery - Biella (Italy)

“Skull return to sender”, 2008

Wannabee gallery - Milano (Italy)

“New art, New Pop”, 2008 - curata da Igor Zanti

Museo d’Arte Contemporanea di Mogliano Veneto (Venezia - Italy)

“arte lombarda contemporanea”, 2007 - con la partecipazione di

Philippe Daverio

Presso Palazzo Cusani - Milano (Italy)

“Painting vs Photography”, 2007

Wannabee gallery - Milano (Italy)

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