• “Si eres de los reporteros que no leen más que noticias, declárate perdido. Hay que tener buenos referentes en el oficio. Solo al oír las voces de los maestros – Talese, Capote, Hemingway – y mirar el mundo con curiosidad genuina aprenderás a encontrar tu propia voz”.

“Una crónica lograda es literatura bajo presión”. Juan Villoro

La crónica es la encrucijada de dos economías:

la ficción y el reportaje.

• ..\CRONICA 2\CRONICA\Qué es la hombría.docx

• Uno de los mayores retos del cronista consiste en narrar lo real como un relato cerrado (lo que ocurre está "completo") sin que eso parezca artificial. ¿Cómo otorgar coherencia a los copiosos absurdos de la vida?

• Murió Omayra pero nació Consuelo • Desde donde existió Armero. A las diez y cinco minutos de

la mañana de este sábado desgraciado murió la pequeña Omayra Sánchez, de doce años, la niña que se hallaba atrapada, pero dos horas después, a medio kilómetro de su cadáver, nació Consuelo, cuando una señora incrustada en el barro, dio a luz a una niña. (…)

• “Fue una niña”, dijo el médico. “Y está viva pero puede morirse si no la sacamos ya de aquí”, agregó. “Que se llame Esperanza” gritaron unos. “No, Consuelo”, respondieron otros en coro. “Consuelo”, dijo la madre, con palabras que salían por entre el fango que estaba en su boca. “!Consuelo!”, gritamos todos.

• LA NIÑA QUE AGONIZA EN EL FANGO . Germán Santamaría

• La crónica le pone rostro y alma a la noticia para atender a un tipo de lector que no solo quiere atragantarse de datos.

La crónica es un animal cuyo equilibrio biológico depende de no ser como los siete animales

distintos que podría ser.

• De la novela extrae la condición subjetiva, la capacidad de narrar desde el mundo de los personajes y crear una ilusión de vida para situar al lector en el centro de los hechos

• 2. COMO LE SACAMOS 300 DOLARES A UNA PUERCA EN BEVERLY HILLS

• (…) Pero cuando llegué allí, la mujer de de la pasta se negó a darme más de 300 dólares en efectivo. No tenía ni idea de quién era yo, dijo, y yo, por entonces, sudaba ya muchísimo. Tengo la sangre demasiado espesa para California: nunca he sido capaz de explicarme bien en este clima. Al menos, cuando sudo a mares… y tengo los ojos inyectados en sangre y me tiemblan las manos.

Así que cogí los 300 dólares y me largué. Mi abogado estaba esperándome en el bar de la esquina.

—Con esto no hacemos nada —dijo —, a menos que tengamos crédito ilimitado.

( Miedo y asco en las Vegas. Hunter S. Thompson )

• de la entrevista, los diálogos;

La crónica es un animal cuyo equilibrio biológico depende de no ser como los siete animales

distintos que podría ser.

• “El problema número uno del Congo son las violaciones”, dice el doctor Tharcisse. “Matan a más mujeres que el cólera, la fiebre amarilla y la malaria. Cada bando, facción, grupo rebelde, incluido el Ejército, donde encuentra una mujer procedente del enemigo, la viola. Mejor dicho, la violan. Dos, cinco, diez, los que sean. Aquí, el sexo no tiene nada que ver con el placer, sólo con el odio. Es una manera de humillar y desmoralizar al adversario. Aunque hay a veces violaciones de niños, el 99% de las víctimas de abuso sexual son mujeres. A los niños prefieren raptarlos para enseñarles a matar. Hay muchos miles de niños soldado por todo el Congo”

• Viaje al corazón de las tinieblas• Mario Vargas Llosa

• y del teatro moderno, la forma de montarlos;

La crónica es un animal cuyo equilibrio biológico depende de no ser como los siete animales

distintos que podría ser.

• El Coronel elogia mi puntualidad.• —Es puntual como los alemanes –dice.• —O como los ingleses.• El Coronel tiene apellido alemán. Es un hombre corpulento,

canoso, de cara ancha, tostada.• —He leído sus cosas –propone–. Lo felicito.

• Esa mujer• Rodolfo Walsh

• del teatro grecolatino, la polifonía de testigos, los parlamentos entendidos como debate: la "voz de proscenio", como la llama Wolfe, versión narrativa de la opinión pública cuyo antecedente fue el coro griego;

La crónica es un animal cuyo equilibrio biológico depende de no ser como los siete animales

distintos que podría ser.

• “A matar o morir”, dice confiado. Antes de dar el primer paso, El Faraón se persigna.“Todos ordenaditos y en fila van entrando que la lucha es adentro, chicos”, advierte el patovica a la manada de bajitos que pugna por entrar a la grabación del programa Guerreros del ring, en un boliche del conurbano bonaerense. Los pibes no deben tener más de ocho años pero ya saben lo que es pelear, aunque sea por conseguir el lugar más cercano al cuadrilátero donde batallarán los gladiadores. “Al nieto me lo traje para que sepa lo que son los héroes de carne y hueso. Que vea que la lucha es sana, sin violencia”, dice un abuelo antes de que El Duende haga su aparición triunfal en la arena, lanzando caramelos y besos hacia las tribunas y luciendo su estirpe de estatua de jardín.

• En la lona. Nicolas G. Recoaro

• del ensayo, la posibilidad de argumentar y conectar saberes dispersos;

La crónica es un animal cuyo equilibrio biológico depende de no ser como los siete animales

distintos que podría ser.

Allá por los ’50, Roland Barthes decía que la virtud del catch radicaba en ser un espectáculo excesivo que resguardaba un énfasis semejante al que tenían los teatros antiguos. Cómo refutar la idea que Barthes postulaba en sus Mitologías, si en esa bolsa pantagruélica que cobija el universo que llegó a estos pagos con el nombre de catch as catch can se enfrentan en combates desiguales el deporte y el show business; la batalla primal del bien contra el mal y el glamour mediatizado; la transpiración del gimnasio y la sutil interpretación actoral; los millones que mueven las troupes norteamericanas frente al ring destartalado de un boliche del conurbano bonaerense; el recuerdo nostálgico de los héroes de la infancia y el presente inverosímil de banales culturistas que parecen sacados de un videogame. En la lona. Nicolas G. Recoaro

• de la autobiografía, el tono memorioso y la reelaboración en primera persona

La crónica es un animal cuyo equilibrio biológico depende de no ser como los siete animales

distintos que podría ser.

• Mi burro, mañoso burro, se conocía el camino de memoria pero fingía resabio y se resistía a meterse por allí. De haberle hecho caso a su intuición campesina hubiera podido evitar esa sensación de que nos seguían de cerca. Me sentía observado en todo momento. Apuré mi burro al mejor estilo costeño, halándole los pelitos del anca a la altura del espinazo, hasta alcanzar lo que para mí era el salón García Márquez de la biblioteca de La Gloria y preguntarle en voz muy baja–¿Nos siguen?

• Los burros más sabios del mundo. Cristian Valencia

• Al absorber recursos de la narrativa, la crónica no pretende "liberarse" de los hechos sino hacerlos verosímiles a través de un simulacro, recuperarlos como si volvieran a suceder con detallada intensidad.

• Durante dos minutos eternos el temblor tiró botellas, libros y la televisión. El edificio se cimbró y pude oír las grietas en las paredes. Pensé que nos desplomaríamos. Alguien gritó el nombre de su pareja ausente y buscó una mano invisible en los pliegues de la sábana. Otros hablaron a sus casas para contar segundo a segundo lo que estaba pasando. Imaginé el dolor que causaría esa noticia, pero también que mi familia dormía, con felicidad merecida. Me iba del mundo en una cama que no era la mía, pero ellos estaban a salvo. La angustia y la calma me parecieron lo mismo. Algo cayó del techo y sentí en la boca un regusto acre. Era polvo, el sabor de la muerte.

• El sabor de la muerte. Juan Villoro

• la intervención de la subjetividad comienza con la función misma del testigo. Todo testimonio está trabajado por los nervios, los anhelos, las premociones que acompañan al cronista adondequiera que lleve su cabeza.

• “Hijueputa vida, no puede ser que esta niña se vaya a morir porque en este país no sean capaces de haberle traído en 2 días una motobomba”, pensó el cronista cuando se alejó de ella, y Omayra se quedó allí sola, ahora ayudada por un neumático para que no se hundiera en el charco.

• Sola en la noche que venía, sola entre tantos muertos, sola sobre los escombros de su ciudad, sola abandonada por hombres y por Jesús y por Marx... por todos abandonada…

• LA NIÑA QUE AGONIZA EN EL FANGO• Germán Santamaría

La voz de los que no tienen voz

• El intento de darles voz a los demás -estímulo cardinal de la crónica- es un ejercicio de aproximaciones. Imposible suplantar sin pérdida a quien vivió la experiencia.

• La crónica es la restitución de esa palabra perdida

• Mientras el mundo de hoy está conmocionado con el anuncio del súper Airbús A3000 que transportará hasta novecientos pasajeros, en La Gloria y El Difícil la conmoción, la risa, el asombro, la fantasía y el delirio están fuertemente ligados al biblioburro de Soriano, porque la tecnología más avanzada que existe en aquellos parajes es una calculadora. Soriano es un hombre calmado que ignora su heroísmo como todo héroe que se respete.

• Los burros más sabios del mundo. Cristian Valencia

• ¿Qué espacio puede tener la palabra llegada desde fuera para narrar el horror que sólo se conoce desde dentro?

• Cuando pretende ofrecer los hechos con incontrovertible pureza, es decir, las sospechas, las vacilaciones, los informes contradictorios, es menos convincente que cuando explicita las limitaciones de su punto de vista narrativo.

• A toda persona emocionalmente sana la horroriza la guerra. Y hay gente que asume que los reporteros que vamos a cubrir conflictos tenemos algún problema grave, como pasión por la sangre o adicción a la adrenalina. Lo cual puede ser cierto en algún caso, pero la mayoría estamos casi tan espantados como cualquiera ante la violencia generalizada. Digo casi porque, a fin de cuentas, nos resulta necesario desarrollar cierta tolerancia ante lo inaceptable (la muerte, el peligro) para poder realizar nuestro trabajo.

• Guerras: víctimas y victimismo, por Témoris Grecko

• Tomé el taxi en el centro, a las nueve de la noche.Una excesiva confianza, sin duda un lastre de mi formación rural, ajena a las paranoias, no me permitió ver aquello como una imprudencia.

• (…)• Lo primero que hizo el que se acomodó a mi

izquierda fue pegarme un bofetón, que todavía me arde, en el centro de la cara. El otro me sujetó las manos y me ordenó que me escurriera en el asiento. La víctima del paseo

Alberto Salcedo Ramos

• ¿con qué grado de aproximación y conocimiento se escribe el texto?

• El tipo de acceso que se tiene a los hechos determina la lectura que debe hacerse de ellos. Definir la distancia que se guarda respecto al objetivo autoriza a contar como insider, outsider, curioso de ocasión.

• http://prodavinci.com/2013/01/28/ciudad/el-poder-y-la-torre-por-jon-lee-anderson/

Algunos suponen que las verdades que no contienen el destape de una olla podrida son indignas de ser publicadas. En un continente saturado de corrupción siempre será apreciada la figura del higienista que fumiga a las alimañas. Sin embargo, me temo que la verdad no se encuentra solamente regando plaguicidas o frecuentando los manteles de los poderosos, sino también prestándole atención a la gente común y corriente, aquella que, por desdicha, solo existe para la gran prensa en la medida en que muere o mata Juan Villoro

• Siguiendo usos de la ficción, la crónica también narra lo que no ocurrió, las oportunidades perdidas que afectan a los protagonistas, las conjeturas, los sueños, las ilusiones que permiten definirlos.

• Cree llamarse Giselle Campoalegre. Cree tener cuarenta y cuatro, y ser bogotana. Y cree, también, que sobrevivió a un accidente aéreo pero no sabe a cuál. Todo eso dice que cree, y está convencida de que algo ha de ser cierto. Sus compañeros de camino le dicen La siempreviva. De camino, digo yo, para nombrar esa horda de miserables que deambulan por la ciudad con la casa al hombro como cangrejos ermitaños. Mientras me cuenta El Cuento, sentados en un andén del centro de la ciudad, al menos cinco indigentes más se han arrimado a escucharla. (…)

• Una escuela literaria debería usar la infalible técnica narrativa de Giselle para enseñar a nóveles narradores. Y si así fuere, supongo que alguno de los relatos sería más o menos así:

• El eterno vuelo de Giselle . Cristian Valencia

• La crónica evidente de los hechos, permite conocer los detalles externos

• Sin embargo, la crónica que aspira a perdurar como literatura depende de la develación de los conflictos internos del ser humano

• Puedes escribir sobre lo que quieras: sobre un asaltante de caminos, sobre las enaguas de tu abuela, sobre el escolta del presidente, sobre la caspa de Tarzán, sobre lo triste, sobre lo folclórico, sobre lo trágico, sobre el frío, sobre el calor, sobre la levadura del pan francés o sobre la máquina de afeitar de Einstein. Pero por favor no aburras al lector.

• Escribir crónicas es narrar, narrar es seducir. Los buenos contadores de historias convierten el verbo narrar en sinónimo de encoñar

Alberto Salcedo Ramos

• http://www.teledocumentales.com/gonzo-the-life-and-work-of-dr-hunter-s-thompson-subtitulado/

“Unos gramos de ficción son necesarios para combatir las poderosas ficciones que los políticos, por naturaleza falsamente ejemplares y divididos desde siempre entre la corrupción personal y la corrupción responsable”

Una vindicación del Gonzo. Jorge Carrión

• Durante la segunda mitad del siglo XX, las “malas escrituras” han sido la pauta de esa producción de sentido supuestamente verdadero, contrapuesto a las escrituras academicistas, correctas e hipercorrectas, embellecidas. Como si la antirretórica fuera sinónimo de verdad, mientras que la retórica continuara siendo –siglos después– una forma de la ocultación y el disfraz

• Las películas y las crónicas no acostumbran a estar narradas en primera persona, pero también existe esa opción. El artista o el periodista no tiene por qué mostrarse indignado, cabreado, harto, pero también tiene derecho a ello. Que cada uno lleve a su terreno lo gonzo, una perspectiva para narrar, criticar, analizar la realidad que no tiene por qué ser ejemplar ni necesariamente responsable, pero que seguramente es más pertinente que muchas otras en estos tiempos tan nuestros: los de la sociedad del malestar.

• la subjetividad radical es precisa para diseccionar la realidad, que no es más que la suma de millones de puntos de vista individuales.

• la palabra clave es : CRISIS. Las situaciones excepcionales reclaman medidas excepcionales. Críticas. Lo gonzo reclama lo subjetivo, lo emocional, lo pasional, la crítica implacable, la denuncia constante.