DANCING WITH BEETHOVEN BEETHOVEN S’INVITE À …artsalive.ca/collections/nacmusicbox/chronologique-timeline/media/... · DANCING WITH BEETHOVEN BEETHOVEN S’INVITE À LA DANSE

Peter A. Herrndorf President and Chief Executive Officer/Président et chef de la direction

April 10–11 avril 2014Salle Southam Hall

DANCING WITH BEETHOVENBEETHOVEN S’INVITE À LA DANSE

Juraj Valc uha conductor/chef d’orchestre

Valeriy Sokolov violin/violon

PINCHAS ZUKERMANMUSIC DIRECTOR/DIRECTEUR MUSICALALEXANDER SHELLEYMUSIC DIRECTOR DESIGNATE/DIRECTEUR MUSICAL DÉSIGNÉ

ALAIN TRUDELPRINCIPAL YOUTH AND FAMILY CONDUCTOR/PREMIER CHEF DES CONCERTS JEUNESSE ET FAMILLE

JACK EVERLYPRINCIPAL POPS CONDUCTOR/PREMIER CHEF DES CONCERTS POPS

2 Followusontwitter:twitter.com/CanadasNAC

L’Association canadienne des producteurs

concerts de la Série Bravo ACPP.

The Canadian Association of Petroleum Producers is proud to sponsor the

CAPP Bravo Series of concerts.

The Canadian Association of Petroleum Producers (CAPP) represents companies that explore for, develop and produce natural gas and crude oil throughout Canada.

CAPP’s members are an important part of a $100-billion-a-year national industry that provides essential energy products to Canadians.

L’Association canadienne des producteurs pétroliers (ACPP) représente des entreprises spécialistes de la prospection, de l’exploitation et de la production de gaz naturel et de pétrole brut à l’échelle du Canada. Les sociétés membres de l’ACPP représentent une partie importante d’une industrie nationale au chiffre d’affaires annuel de 100 milliards de dollars qui fournit des produits essentiels issus de l’énergie.

Nous admirons tout le travail que demandent les grandes œuvres.

We admire what it takes to create great works.

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Program/Programme

KODÁLY Dances of Galánta

15 minutes Danses de Galánta

BARTÓK ViolinConcertoNo.2,Sz.112

36 minutes Concerto pour violon no 2,Sz.112

I. Allegronontroppo

II. Andantetranquillo

III. Allegromolto

Valeriy Sokolovviolin/violon

I N T ER M ISS I O N/ EN T R AC T E

BEETHOVEN SymphonyNo.7inAMajor,Op.92

36 minutes Symphonie n° 7 en la majeur,opus92

I. Pocosostenuto–Vivace

II. Allegretto

III. Presto–Trio:Assaimenopresto

IV. Allegroconbrio

Valeriy Sokolov will be signing his CDs in the foyer of Southam Hall after the concert.Valeriy Sokolov dédicacera ses CD après le concert dans le Foyer de la salle Southam.

4 Gobehindthesceneswithnac-cna.ca/stories

IcameacrossBartók’scompositionswhen IenteredtheYehudiMenuhin

SchoolinLondonin2001.

ThespiritofMenuhinwasclearlyevidentandhasinspiredmealot,andof

course,broughtmeintotheworldofthemusiciansandcomposerswhich

Menuhinhimselfalwaysworshippedmost-BartókandEnesco.

IwasintroducedtoBartók’smusicatage14bymyfellowstudents,music

thatrangedfromRomanianandHungariantunestoquartetsandorchestral

works,whichwasastarttoalongjourneyandmyadmirationforBartókas

auniqueman.

Itmaybepossiblethatthereisacertainorganicidentificationofaperformer

withthecomposerandhismusicwhentheybothcomefromsimilarareas

intheworld,andmanythingsbecomenatural,particularlytheexpression

whilstperformingthemusic.

Bartókwasborn inwhat isnowUkraine,whichbynomeansstates that

hismusicisofanynationalfeeling,andifitisthenitiscertainlyHungarian.

However it does make me feel close to his way of expression and most

importantlytotheinnerstrengthofhismusicwhichisaninexplicablecase!

Having its roots deep in ethnographic research,Bartók’sViolin Concerto

appears tomeasa large improvisatorypaletteof colour andexpression

whichhasbeenframedintoaconcertoform;andafineexampleofdifferent

musicalbackgroundsfusedtogetherwhichpresentsviolinistswithaunique

opportunity to explore their instrument’s abilities in different directions,

makingeveryapproachveryinterestingandspecialforthepublic.

Valeriy Sokolov

Entrezdanslescoulissesaucna-nac.ca/histoires 5

Je me suis intéressé pour la première fois aux compositions de

Bartóklorsquejesuisarrivéàl’écoleYehudiMenuhindeLondres,en2001.

Là-bas, l’esprit de Menuhin était très présent et m’a beaucoup inspiré.

Bienentendu, ilm’aouvert lemondedesmusiciensetcompositeursque

Menuhinlui-mêmevénéraitleplus-BartóketEnesco.

J’ai découvert la musique de Bartók à 14 ans, grâce à mes camarades

d’école,aussibienlesmélodiesroumainesethongroisesquelesquatuors

etlesœuvresorchestrales.Cefutpourmoiledébutd’unlongvoyageet

depuis,j’aiunegrandeadmirationpourBartók,quejeconsidérecommeun

hommeexceptionnel.

Je crois qu’il existe peut-être une sorte de symbiose entre l’interprète,

le compositeur et sa musique lorsqu’ils partagent à peu près les mêmes

origines.Cetteaffinitéspécialefaitquebeaucoupdechosesparaissentplus

naturelles,enparticulierl’expression,lorsdel’interprétationdelamusique.

Bartókestnédansune régionqui fait aujourd’huipartiede l’Ukraine, ce

qui ne donne pas nécessairement un caractère national à sa musique et

d’ailleurs,sic’étaitlecas,elleseraitprobablementhongroise.Cependant,je

mesensplusprochedesonexpressionetsurtoutdel’énergieinternedesa

musique,mêmesicelapeutparaîtreinexplicable!

LeConcertopourviolondeBartók,fruitdesesrecherchesethnographiques,

m’apparaît comme une vaste improvisation sur une palette de couleurs

et d’expressions organisée sous forme de concerto. J’y vois aussi un bel

exempledefusiond’universmusicauxdifférentsquidonnentauxviolonistes

l’occasionprivilégiéed’emprunterdifférentesdirectionspourexplorer les

diverses possibilités de leur instrument, rendant ainsi chaque approche

d’autantplusintéressanteetspécialepourlepublic.

Valeriy Sokolov


ZOLTÁN KODÁLYBorninKecskemét,Hungary,December16,1882DiedinBudapest,March6,1967

Dances of Galánta

Zoltán Kodály remains one of the mostprominent composers to have come outof Hungary. Born just a year after hiscompatriot Bartók (also represented ontonight’s program), another of Hungary’sleadingcomposers,heheldadeep interestin music of his homeland, and conductedscholarly research into music of theHungarian gypsies and peasants as well asthatofsurroundinglands.NearlyeveryoneofKodály’scompositions,sacredandsecularalike, incorporates folksong and folk-dancemusic,eitherindirectquotationorasfilteredthrough the composer's unique creativespirit.Kodályisbestknownforhisorchestralworks.ThesuiteofsixnumbersdrawnfromhisoperaHáry János,thePeacock Variations,the Dances of Marosszék, and the Dances of Galánta turn up regularly on symphonyprograms.

Galánta isasmallHungariantown(nowin Slovakia) located between Vienna andBudapest. Itwashere thatKodály receivedhis first strong musical impressions fromgypsybandsthatfrequentlypassedthrough.HeexplainedthatthemusicalsubjectsinhisDances of Galánta came from an ancienteditionofHungariangypsydancespublishedin Vienna around 1800. The compositionconsistsofaunifiedsetofsixdancesplayedwithout interruption, plus an introductionand a coda. Melodic material of the first

ZOLTÁN KODÁLYKecskemét,Hongrie,16décembre1882Budapest,6mars1967

Danses de Galánta

ZoltánKodálydemeureàcejourl’undespluscélèbres compositeurs hongrois. Né toutjuste un an avant son compatriote Bartók(autre compositeur hongrois qui figure auprogrammedecesoir),ilétaitprofondémentattachéàlamusiquedesonpaysetadirigédes recherches savantes sur la musiquedes tziganes et des paysans de Hongrie etdes pays environnants. Presque toutes sescompositions,autantsacréesqueprofanes,intègrent des chants ou de la musique dedanse folkloriques, que ce soit de façondirecteouenfiligrane,filtrantàtraverssonesprit créateur unique. Kodály est surtoutconnu pour ses œuvres orchestrales. Lasuitedesixpièces tiréedesonopéraHáry János,lesVariations Peacock,lesDanses de MarosszéketlesDanses de Galántafigurentrégulièrement au programme de concertssymphoniques.

Galánta est une petite ville hongroise(maintenant en Slovaquie) située entreVienneetBudapest.C’estlàqueKodályfutinterpellé pour la première fois par le stylemusical des groupes de musiciens tziganesitinérants qui passaient souvent dans larégion. Ilexpliquaitque lessujetsmusicauxqu’ilavaitutilisésdanssesDanses de Galántaprovenaient d’une ancienne édition dedansestziganeshongroisespubliéeàViennevers 1800. La composition comprend unesuite unifiée de six danses qui s’enchaînent

In1972,MarioBernardiledtheNACOrchestra’sfirstperformanceofKodály’sDances of Galánta,andtheOrchestragavetheirmostrecentperformanceofthisworkin2012,underthedirectionofDiegoMatheuz.

L’OrchestreduCNAadonnésapremièreprestationdes Danses de GalántadeKodályen1972,sous labaguettedeMarioBernardi,etsaplusrécenteen2012,avecDiegoMatheuzaupodium.


dance is repeated throughout to achieveunity. Preceding the first dance is a briefclarinetcadenza,whichreturnsneartheendof the work. Surging melodic ideas, stronglyrhythmic pulses, and colourful orchestrationcharacterize the music. The melodies arederived from folksong – some nostalgic,some exuberant, most presented initially bywoodwindinstruments,especiallytheclarinet.

Kodály wrote the Dances of Galánta in1933 for the eightieth anniversary of thefounding of the Budapest PhilharmonicSociety. His distinguished Hungariancolleague Erno Dohnányi conducted thepremiereonOctober23ofthatyear.

BÉLA BARTÓKBorninNagyszentmiklós,Hungary(nowSinnicolauMare,Romania),March25,1881DiedinNewYorkCity,September26,1945

Violin Concerto No. 2, Sz. 112

Bartók’s Second Violin Concerto waswritten in 1937-38 for the violinist ZoltánSzékely, with whom Bartók had formed afriendshipyearsbefore. Itranksamongthehalfdozenorsogreatestviolinconcertosofthe twentieth century, one that can standproudly beside those of Berg, Bloch, Elgar,Prokofiev and Sibelius. Bartók’s concertoalso belongs securely in their company foritslyricism,warmthandaccessiblestyle.

When Székely asked Bartók to writea concerto for him, he had in mind atraditional, full-fledged, three-movementwork.Bartók,ontheotherhand,preferreda

sans interruption, encadrées par uneintroductionetunecoda.Lematériaumusicaldelapremièredanseestrépététoutaulongdelacomposition,afind’obtenirunecertaineunité.Lapremièredanseestprécédéeparunebrèvecadenceà laclarinettequiest reprisevers lafinde lasuite.C’estunemusiquequise caractérise par des idées mélodiquesbouillonnantes, des pulsations rythmiquestrèsmarquéesetuneorchestrationcolorée.Les mélodies sont dérivées de chansonspopulaires – certaines sont nostalgiques,d’autres exubérantes, et la plupart sonténoncées au départ par des instruments àvent,enparticulierlaclarinette.

Kodály a écrit les Danses de Galánta en 1933, pour le 80e anniversaire de lafondation de la Société philharmonique deBudapest. Son éminent collègue hongroisErno Dohnányi en dirigea la création, le23octobredecetteannée-là.

BÉLA BARTÓKNagyszentmiklós,Hongrie(aujourd’huiSinnicolauMare,Roumanie),25mars1881NewYork,26septembre1945

Concerto pour violon no 2, Sz. 112

Bartók a composé son Second concertopourviolonen1937-1938pourleviolonisteZoltán Székely, avec qui il avait développéuneamitié.CetteœuvrefigureparmilessixouseptplusgrandsconcertospourviolonduXXesiècle,auxcôtésdeceuxdeBerg,Bloch,Elgar, Prokofiev et Sibelius. Tant par sonlyrisme, sa chaleur et son style accessible,elle mérite pleinement sa place dans cecerclesélect.

Lorsque Székely a demandé à Bartókd’écrireunconcertopourlui,ilavaitentêteunconcertotraditionnelàtroismouvements.Bartók, de son côté, penchait plus pour


une œuvre à un seul mouvement, de typevariation.Enboutdeligne,lesdeuxhommesont trouvé leur compte. Le mouvement dumilieu est construit sur le modèle « thèmeet variation ». Les mouvements extérieurs,de forme sonate, sont des variationsl’un de l’autre. (Les thèmes du premiermouvementsontreprisdanslefinale,lequelévoque,sectionparsection, lemouvementd’ouverture.) Székely donna la premièreexécution de l’œuvre le 23 mars 1939avec Willem Mengelberg au pupitre duConcertgebouwOrchestrad’Amsterdam.

Le concerto arbore en soi une logiqueformelle indéniablement remarquable,mais c’est son intensité émotionnelle etson expressivité tranquille qui lui ont valude conserver sa place parmi les œuvresde répertoire. Comme dans la plupart descompositions de Bartók, l’éthos hongroisest très présent, particulièrement dans lesrythmesetlesmotifsdegammes.

Le concerto s’ouvre sur un solo à laharpe qui lance de délicats accords en si majeur, toniques et consonants à souhait.Puislesvioloncellescampentdoucementunmotifd’introduction.À laseptièmemesure,le soliste fait son entrée, s’élançant dansle premier thème passionné – une idéerhapsodique et intensément lyrique quin’est ni en si majeur, ni en si mineur, maisqui est tout empreinte de l’esprit hongrois.Le deuxième thème, amené par le solistesur un accompagnement doux et quasimystérieux des cordes soutenues, s’estimposéenquelquesortecommeunexemple

single-movementworkinvariationform.Intheend,bothmengottheirway.Thecentralmovementisatheme-and-variationset.Theoutermovementsareinsonataform,butarevariationsofeachother.(Thethemesofthefirstmovementarerecastinthefinale,whichunfolds section by section as a reflectionof the opening movement.) Székely gavethe first performance on March 23, 1939with Willem Mengelberg conducting theAmsterdamConcertgebouwOrchestra.

Theconcerto’sformallogicisindubitablyremarkable in itself, but it is the emotionalintensity and mellow expressiveness thatkeepitsecurelyintherepertoire.AsinmostofBartók’scompositions,astrongsenseofthe Hungarian ethos is present, noticeableespeciallyintherhythmsandscalepatterns.

The concerto opens with the soloharp gently strumming B-major chords,as tonal and consonant a sound as youcould find anywhere. Cellos softly pluck anintroductory motif. At the seventh bar thesoloist enters, tearing into the passionatefirst theme – a rhapsodic, intensely lyricalidea that is inneitherBmajornorBminor,but isunmistakablyHungarian in character.The second theme, introduced by thesoloist against a quiet, almost mysteriousbackgroundofsustainedstrings,hasbecomesomewhat notorious as an example of atwelve-tonerowwithoutactuallybehavinglike one. The cadenza begins with Bartók’sonlyuseofquartertonesintheconcerto,asthesoloviolin“bends”thenotesslightlyupanddown.

TheNACOrchestragavetheirfirstperformanceofBartók’sViolinConcertoNo.2in1972,withMasukoUshiodaonviolinandFranzPaulDeckeronthepodium.Theensemble’smostrecentperformanceofthisworktookplacein1993,withMarioBernardiconductingandJamesEhnesassoloist.

L’OrchestreduCNAa jouépour lapremière fois leConcerto pour violon no 2deBartóken1972,avecMasukoUshiodaauviolonetFranzPaulDeckeraupodium.Saplusrécenteprestationdel’œuvreremonteà1993,avecJamesEhnescommesolisteetMarioBernardicommechef.


A simple, tenderly plaintive themeplayed by the solo violin introduces thesecond movement. There is a distinct folkcharacter to its melodic contours as wellasaparlando (speaking)qualityto it.Fromthis theme, Bartók derives six contrastingvariations, each a little world unto itself interms of dynamics, mood, tempo, textureand orchestration. Though only one windinstrument is used (a horn), there arepronouncedrolesfortheharp,celestaandavarietyofpercussioninstruments.

The third movement closely followsthe structural outline of the first, beingin effect a free variation of the earliermovement.Itsfirstthemeisidenticaltothatof the first movement, note for note, butthe rhythm and character are so changedas to render it almost unrecognizable.The second theme (the twelve-tone idea)is melodically somewhat modified andtakes on a swaying, dancelike character.New rhythms, new colours, new ways offragmenting and recombining elements ofthethemesallprovideafascinatingexercisein musical analysis while offering the lessanalytically inclined listener a vast array ofbrilliant sonorities, emotional expression,folk-inspired melodic ideas and rhythmicexcitement.

derangéeàdouzetons,sanssemanifesterconcrètement comme tel. La cadences’ouvresurlaseuleoccurrencedequartsdeton qu’on retrouve dans l’œuvre, le violonsolo«penchant»pourcefairelesdoigtsdela main gauche légèrement vers l’avant etl’arrière.

Le deuxième mouvement s’amorcesur un thème tendrement plaintif lancépar le soliste. Les contours mélodiquesde ce mouvement arborent un caractèrerésolumentfolkloriqueetunstyleparlando.De ce thème, Bartók tire six variationscontrastantes,formantchacuneuntoutparleurdynamique, leurcaractère, leur tempo,leur texture et leur orchestration. On n’yretrouvequ’unseulinstrumentàvent(lecor),lesrôlesprincipauxétantconfiésàlaharpe,aucélestaetàunevariétéd’instrumentsàpercussion.

Le troisième mouvement reprendessentiellement la forme structurale dupremier,dontilserévèleenfaitunevariationlibre.Lepremierthèmequ’ilénonceest,notepournote, identiqueà celui exposédans lepremier mouvement, mais on a peine à lereconnaîtretantlerythmeetlecaractèreysont différents. Le deuxième thème (l’idéeà douze tons) est quelque peu modifiéau plan mélodique et oscille à la manièred’une danse. Nouveaux rythmes, nouvellescouleurs, nouvelles façons de fragmenteretderecombiner lesélémentsdesthèmes,tout cela donne matière à un fascinantexerciced’analysemusicale,toutenoffrantàl’auditeurmoinsassoifféd’analyseunvasteassortimentdesonoritésbrillantesetd’idéesmélodiques d’inspiration folklorique pleinesderythmesetd’émotions.


LUDWIG VAN BEETHOVENBonn,16décembre1770Vienne,26mars1827

Symphonie n° 7 en la majeur, opus 92

La Septième symphonie de Beethoven futinterprétée pour la première fois dans lagrande salle de l’Université de Vienne, le8décembre1813,àl’occasiond’unconcertgalaauprofitdesblessésdeguerre.AucoursdecemêmegalafutcrééeaussiLa Victoire de Wellington (ou La Bataille de Vittoria),œuvre bruyante et patriotique chargéed’effets spéciaux (canonnades, trompettesmécaniques, etc.). La symphonie n’étaitdestinée qu’à servir d’ « accompagnement »à la pièce maîtresse au programme(La Bataille de Vittoria),cequinel’empêchapas d’être bien accueillie, en dépit del’ambiancedecirquequirégnaitdanslasalle.Enfait,ledeuxièmemouvementdel’œuvrefit l’objet d’un rappel, fait sans précédentpourunmouvement«lent».

Alors que dans sa Sixième symphonie,Beethovenavaitintégréàdesseinl’expressiondesentimentsreliésàlanature,iln’attachaitaucune « signification » particulière à laSeptièmeau-delàdessonsproprementdits.Wagner décrivit avec justesse l’essence del’œuvre en la surnommant l’« Apothéosede ladanse»,probablementsansmêmesedouterqu’elleseraitplustardchorégraphiéeàplusieursreprises.

L’introduction du premier mouvementest le plus long passage de ce genre queBeethovenoutoutautrecompositeuraitécritjusque-là pour une symphonie, puisqu’elle

LUDWIG VAN BEETHOVENBorninBonn,December16,1770DiedinVienna,March26,1827

Symphony No. 7 in A major, Op. 92

Beethoven’s Seventh Symphony receivedits premiere at a gala benefit concert forwounded soldiers on December 8, 1813 intheGreatHalloftheUniversityofVienna.ThiswasthesameconcertatwhichBeethoven’spatriotic effusion Wellington’s Victory (orthe “Battle” Symphony) was introduced,amidst wild excitement and special effects(cannonades, mechanical trumpets, etc.).The symphony was considered merely a“companionpiece”totherealshowstopper,Wellington’s Victory, yet in spite of thecircusyatmosphere,thesymphonywaswellreceived.Infact,thesecondmovementwasencored, an unprecedented occasion for a“slow”movement.

UnliketheSixthSymphony,inwhichthecomposerhaddeliberatelyincorporatedtheexpressionoffeelingsofnature,Beethovenattached no “meanings” to the Seventhbeyond the sounds themselves. Wagneraccurately described the essence of themusicbydubbing it “theApotheosisof theDance,”thoughitisdoubtfulheexpecteditactually to be choreographed, as has beendoneonseveraloccasions.

The introduction to thefirstmovementis the longest such passage Beethoven, oranyoneelseuptothattime,hadeverwrittenfor a symphony, amounting almost to awholemovementinitself,andlastingathirdofthemovement’s lengthofapproximately

TheNACOrchestrahasplayedBeethoven’sSymphonyNo.7manytimes,thefirsttimein1970underthedirectionofMarioBernardi,andmostrecentlyin2012withPietariInkinenonthepodium.

L’OrchestreduCNAainterprétélaSymphonie no 7deBeethovenàdenombreusesreprises,lapremièrefoisen1970sousladirectiondeMarioBernardiettoutrécemmenten2012,avecPietariInkinenaupupitre.


twelve minutes. In addition to havingits own pair of themes, the introductiondefines the harmonic regions that willhave reverberations throughout the restof thesymphony.ThetonickeyofAmajoris emphatically established in the opening“calltoattention”.ExcursionsthenfollowtoCmajor(thelyricaloboethemethatarrivesafter the succession of rising scales in thestrings)andFmajor(thelyricalthemelaterintheflute).Soimportanttothesymphony’sgrandstructuraldesignarethesethreekeysthat Robert Simpson has deemed them“morelikedimensionsthankeys.”

The transition to the movement’s mainvivace section is scarcely less imaginativeand extraordinary, consisting as it doesof 61 repetitions of the same note (E) tovariedrhythms;theseeventuallysettleintothe rhythmic pattern that pervades theentirevivace.FromhereBeethovenpropelsus through a sonata-form movement ofenormous energy, bold harmonic changes,startling alternation of loud and soft, andobsessiverhythmicactivity.

The second movement (Allegretto) ishardlya“slow”one,butitismorerestrainedand soothing than the frenetic firstmovement. Again, an underlying rhythmicpattern pervades. The virtually melody-less principal subject in A minor is heard inconstantly changing orchestral garb. ThereisalsoalyricalepisodeofsurpassingbeautyinAmajor(woodwinds)andastormyfugato builtfromtheprincipaltheme.

Thethirdmovementisadoublescherzoand trio in F major (one of the harmonicpillars of the symphony). The slower triosection, with its accordion-like swells andstrange low growls from the second horn,isbelievedbysometohavebeenbasedonanoldAustrianpilgrims’hymn.Followingthecustomary scherzo-trio-scherzo format,

est pratiquement un mouvement à partentière et occupe le tiers du mouvementquidureunedouzainedeminutes. Enplusd’avoir deux thèmes qui lui sont propres,l’introduction définit les paramètresharmoniques qui auront des réverbérationsdans toute la suite de la symphonie. Latonalité de la majeur est établie avecemphasedansl’«appel»d’ouverture;suiventdes incursions en do majeur (le thèmelyrique interprété au hautbois qui surgitaprèslasuccessiondegammesascendantesdescordes)eten famajeur(nouveauthèmelyriquejouéàlaflûte).Cestroistonalitéssontàcepointdéterminantesdanslaconceptionstructurale grandiose de la symphonie queRobert Simpson y a vu « davantage desdimensionsquedestonalités».

La transition vers la section principaleVivace du mouvement est à peine moinsimaginative et extraordinaire, puisqu’ellecomprend 61 répétitions de la mêmenote (mi) sur des rythmes variés; de cesrépétitions finit par émerger un motif quis’impose à tout le mouvement Vivace. Àpartir de là, la musique s’engage dans unmouvementdeformesonated’uneénergiedébordante,marquéepardeschangementsharmoniques audacieux, par l’alternancesurprenante de passages tour à tour fortset feutrés, et par une activité rythmiqueobsédante.

Si le deuxième mouvement (Allegretto)n’estpasvraiment«lent»,ilestcependantpluscontenuetplusapaisantquelepremiermouvement frénétique. Là encore, lemouvementreposesurunetramerythmiquesous-jacente. Le « thème » principal enla mineur, quasiment non mélodique, estrepris constamment dans des couleursorchestralesdifférentes.Ilyaégalementunépisode lyrique en la majeur d’une beautéexceptionnelle(confiéauxbois)etunfugato


impétueuxquis’inspireduthèmeprincipal.Le troisième mouvement est un double

scherzo et trio en fa majeur (une desassises harmoniques de la symphonie).Certainspensentquelasectionentrio,pluslente, avec ses crescendos qui rappellentla musique d’accordéon et l’étrangegrondement produit par le deuxièmecor, s’inspire d’un vieil hymne de pèlerinautrichien.Aprèsl’habituelformatscherzo-trio-scherzo, letrioaucompletrevientunedeuxième fois, suivi à nouveau du scherzoaucomplet.Avecl’humourquilecaractérise,Beethovenesquisseunetroisièmereprisedutrio («Quoi,encore?», telleest la réactionqu’on attend de l’auditeur), qu’il interrompttout à coup par cinq brusques accords del’orchestrecomplet.Voilàlatablemisepourlederniermouvement.

Àl’instardesmouvementsprécédents,levirevoltantfinaleestconstruitàpartird’unecellulerythmiqueunique.PourreprendrelesmotsdeKlausG.Roy,l’énergiedionysiaquequi transcende ce mouvement laissequantité d’auditeurs « sonnés. Mais il s’agitd’uneintoxicationsansmaldetête,d’unétatd’euphorie qui ne fait pas sombrer dans ladécadence.»

Traduit d’après Robert Markow

thetrioispresentedcompleteasecondtime,andthenagainthecompletescherzo.Withcharacteristichumour,Beethoventhreatenstopresentthetriostillathirdtime(“What,again?” is the expected reaction from thelistener), but suddenly he dismisses it withfivebrusquechordsfromthefullorchestra,andwearereadyforthenextmovement.

The whirlwind finale, like the previousmovements, isbuilt froma single rhythmiccell.TheDionysianenergythatinfusesthismovement has caused many listeners, inthe words of musicologist Klaus G. Roy, to“comeawayfromahearingofthissymphonyinastateofbeingpunch-drunk.Yetitisanintoxicationwithoutahangover,adope-likeexhilarationwithoutdecadence.”

By Robert Markow


Juraj Valcuhaconductor/chef d’orchestre

ChiefConductoroftheOrchestraSinfonicaNazionale della RAI, Torino since 2009,Juraj Valcuha studied composition andconductinginBratislava,thenSt.Petersburgwith Ilya Musin, and also in Paris. 2005saw his debut with the Orchestre Nationalde France. In the following seasons, hehas regularly conducted the Philharmonia,Munich and Rotterdam PhilharmonicOrchestras, Gewandhaus Leipzig, SwedishRadio Orchestra, Staatskapelle DresdenandOrchestredeParis. IntheU.S.,hehasworked with the Pittsburgh Symphony,Los Angeles Philharmonic and NationalSymphonyOrchestrainWashington.

In 2011-2012, he debuted with theConcertgebouw Orchestra Amsterdam,Berlin Philharmonic, and Cincinnati andBoston Symphonies. He also toured withhis RAI Orchestra to the Musikverein inVienna and the Philharmonie in Berlin.2012-2013 marked his debuts with theSan Francisco Symphony, New YorkPhilharmonic, Filarmonica della Scala inMilanandNationalArtsCentreOrchestra.

Highlightsof2014includeanappearancewith the Munich Philharmonic and leading The Love for 3 Oranges in Florence. Hisnext engagements will bring him back totheSanFrancisco,CincinnatiandPittsburghSymphony Orchestras, and Los Angelesand New York Philharmonics. He will makedebuts with the Orchestre symphonique deMontréal,aswellastheWienerSymphonikerandKonzerthausOrchesterBerlin.

Directeurmusicaldel’OrchestresymphoniquedelaRAIdeTurindepuis2009,JurajValcuhaa étudié la composition et la directiond’orchestre à Bratislava, puis à Saint-Pétersbourg avec Ilya Musin, ainsi qu’à Paris.En 2005, il a fait ses débuts à la barre del’Orchestre National de France. Au cours dessaisons suivantes, il a dirigé régulièrement lePhilharmonia, les orchestres philharmoniquesdeMunichetdeRotterdam,l’OrchestredelaRadiosuédoise, laStaatskapelledeDresde, leGewandhausdeLeipzigetl’OrchestredeParis.AuxÉtats-Unis,ilacollaboréavecl’Orchestresymphonique de Pittsburgh, le l’OrchestrephilharmoniquedeLosAngeleset leNationalSymphonyOrchestradeWashington.

En 2011-2012, il a fait ses débutsavec le Concertgebouw d’Amsterdam, laPhilharmonique de Berlin, et les orchestressymphoniques de Cincinnati et de Boston. Ils’estproduitentournéeavecsonorchestredela RAI, notamment au Musikverein de Vienneetà laPhilharmoniedeBerlin.Lasaison2012-2013 a marqué ses débuts avec l’Orchestresymphonique de San Francisco, l’OrchestrephilharmoniquedeNewYork,celuidelaScaladeMilanetl’OrchestreduCentrenationaldesArts.

En 2014, il retrouve notammentl’Orchestre philharmonique de Munich, etdirige L Amour des 3 OrangesauMaiMusicalFlorentin. Ses prochains engagements leconduirontdenouveauauprèsdesorchestresde San Francisco, Cincinnati, Pittsburgh, LosAngelesetNewYork. Il ferasesdébutsavecles orchestres symphoniques de Montréalet de Vienne, et l’Orchestre du KonzerthausdeBerlin.


TheUkrainianviolinist,ValeriySokolov, isoneofthemostoutstandingyoungartistsof his generation. Working regularly withthe world’s leading orchestras, he hasenjoyed collaborating with conductorssuchasVladimirAshkenazy,PeterOundjianand Yannick Nézet-Séguin. Recent andforthcoming concerto performancesinclude the Philharmonia Orchestra,Orchestre National de France and NDRRadiophilharmonie. He makes his NACdebutwiththisevening’sperformance.

Mr. Sokolov appears regularly at theThéâtreduChâteletinParisinrecitalandisa frequent guest in the Grands Interprètesseries at the Auditorium de Lyon, and atLondon’sWigmoreHall.Alsoakeenchambermusician, Mr. Sokolov enjoys regularcollaborations with pianists Kathryn Stott,EvgenyIsotovandDenisMatsuev;violinistsVadim Repin and Renaud Capuçon; andcellistLeonidGorokhov.

ExclusivelysignedwithEMI/VirginClassics,Mr.Sokolovisdevelopingastrongandvariedcatalogue of recordings. His first concertoDVDwasoftheSibeliusViolinConcertowiththeChamberOrchestraofEurope.

Born in 1986 in Kharkov, Ukraine,Mr. Sokolov was awarded a scholarship tostudywithNatalyaBoyarskayaattheYehudiMenuhin School, England. In September2005,Mr.SokolovtooktheGrand Prix intheGeorge Enescu International Competition.HeisgenerouslysupportedbytheAccentureFoundationaspartof theiryoungmusicianscheme.

Le violoniste ukrainien Valeriy Sokolovfigure parmi les jeunes artistes les plusremarquables de sa génération. Jouantrégulièrementaveclesplusgrandsorchestresdu monde, il a collaboré avec des chefsd’orchestre comme Vladimir Ashkenazy,Peter Oundjian et Yannick Nézet-Séguin. Il arécemmentjouéouseproduiraprochainementavec le Philharmonia Orchestra, l’OrchestrenationaldeFranceetleNDRRadiophilharmonie.Le concert de ce soir marque ses débutsauCNA.

Valeriy donne régulièrement des récitalsauThéâtreduChâteletàParisetestsouventl’invité de la série « Grands Interprètes » àl’Auditorium de Lyon, ainsi qu’au WigmoreHall de Londres. Grand amateur de musiquede chambre, il collabore régulièrement avecles pianistes Kathryn Stott, Evgeny Isotov etDenis Matsuev; les violonistes Vadim Repineet Renaud Capuçon; le violoncelliste LeonidGorokhov.

M.SokolovenregistreenexclusivitépourlamaisonEMI/VirginClassicsaveclaquelleilbâtitun catalogue solide et varié. Il a choisi, pourson premier concerto sur DVD, d’enregistrerle Concerto pour violon de Sibelius avecl’Orchestredechambred’Europe.

Né en 1986 à Kharkov, en Ukraine,Valeriy Sokolov a obtenu une bourse pourétudierenAngleterreàl’écoleYehudiMenuhin,dans la classe de Natalya Boyarskaya. Enseptembre 2005, il a reçu le Grand Prix duConcours international George Enesco. IlbénéficiedugénéreuxsoutiendelaFondationAccenture, dans le cadre de son programmed’aideauxjeunesmusiciens.

Valeriy Sokolovviolin/violon

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The National Arts Centre Orchestra Orchestre du Centre national des Arts

Pinchas Zukerman Music Director/Directeur musicalAlexander Shelley Music Director Designate/Directeur musical désignéAlain Trudel Principal Youth and Family Conductor/Premier chef des concerts jeunesse et familleJack Everly Principal Pops Conductor/Premier chef des concerts Pops

* Additional musicians/Musiciens surnuméraires ** On Leave/En congé

The National Arts Centre Orchestra is a proud member of Orchestras Canada, the national association for Canadian orchestras./L’Orchestre du Centre national des Arts est un fier membre d’Orchestres Canada, l’association nationale des orchestres canadiens.

FIRST VIOLINS/PREMIERS VIOLONSYosuke Kawasaki(concertmaster/violon solo)**Jessica Linnebach(associate concertmaster/violon solo associée)Noémi Racine-GaudreaultManuela MilaniElaine KlimaskoLeah RosemanKaroly SziladiLynne Hammond*Martine Dubé*Andréa Armijo-Fortin*Emily Westell*Daniel Godin

SECOND VIOLINS/SECONDS VIOLONSDonnie Deacon(principal/solo)*Jeremy Mastrangelo(guest principal/solo invité)**Winston Webber(assistant principal/assistant solo)Susan RuppMark FriedmanEdvard SkerjancLev BerenshteynRichard GreenBrian Boychuk*John Corban*Heather Schnarr

VIOLAS/ALTOS Jethro Marks (principal/solo) David Goldblatt (assistant principal/ assistant solo) David Thies-Thompson Nancy Sturdevant *Paul Casey *Jay Gupta *Kelvin Enns CELLOS/VIOLONCELLES **Amanda Forsyth (principal/solo) *Norman Adams (guest principal/ solo invité) Leah Wyber Timothy McCoy Carole Sirois *Julia MacLaine *Wolf Tormann DOUBLE BASSES/ CONTREBASSES **Joel Quarrington (principal/solo) *Kathryn Nettleman (guest principal/ solo invité) Marjolaine Fournier (assistant principal/assistante solo) Murielle Bruneau Vincent Gendron Hilda Cowie

FLUTES/FLÛTESJoanna G’froerer(principal/solo)Emily Marks

OBOES/HAUTBOISCharles Hamann(principal/solo)Anna Petersen Stearns

CLARINETS/CLARINETTESKimball Sykes(principal/solo)Sean Rice

BASSOONS/BASSONSChristopher Millard(principal/solo)Vincent Parizeau

HORNS/CORSLawrence Vine(principal/solo)Julie Fauteux(associate principal/ solo associée)Elizabeth SimpsonJill KirwanNicholas Hartman

TRUMPETS/TROMPETTESKaren Donnelly(principal/solo)Steven van Gulik

TROMBONESDonald Renshaw(principal/solo)Colin Traquair

BASS TROMBONE/TROMBONE BASSEDouglas Burden

TUBANicholas Atkinson(principal/solo)

TIMPANI/TIMBALESFeza Zweifel(principal/solo)

PERCUSSIONJonathan WadeKenneth Simpson

HARP/HARPEManon Le Comte(principal/solo)

CELESTE*Nick Rodgerson

LIBRARIANS /MUSICOTHÉCAIRES Nancy Elbeck (principal librarian/musicothécaire principale)Corey Rempel(assistant librarian/musicothécaire adjoint) PERSONNEL MANAGER/ CHEF DU PERSONNEL Ryan Purchase ASSISTANT PERSONNEL MANAGER/CHEF ADJOINTE DU PERSONNEL Jane Levitt

Printed on Rolland Opaque50, which contains 50% post-consumer fibre, is EcoLogo and FSC® certified

Imprimé sur du Rolland Opaque50 contenant 50 % de fibres postconsommation, certifié EcoLogo et FSC ®

Music Department/Département de musiqueChristopher Deacon ManagingDirector/Directeuradministratif

Daphne Burt ManagerofArtisticPlanning/Gestionnairedelaplanificationartistique

Louise Rowe ManagerofFinanceandAdministration/Gestionnairedesfinancesetdel’administration

Nelson McDougall OrchestraManager/Gestionnairedel’Orchestre

Stefani Truant AssociateArtisticAdministrator/Administratriceartistiqueassociée

Meiko Taylor OrchestraOperationsAssociate&AssistantPersonnelManager(on leave)/

Associéeauxopérationsdel’Orchestreetchefadjointedupersonnel(en congé)

Ryan Purchase ActingPersonnelManager/Chefdupersonnelparintérim

Jane Levitt OrchestraOperationsAssociate/Associéeauxopérationsdel’Orchestre

Renée Villemaire ArtisticCoordinator/Coordonnatriceartistique

Geneviève Cimon Director,MusicEducationandCommunityEngagement/

Directrice,Éducationmusicaleetrayonnementdanslacollectivité

Douglas Sturdevant ManagerofArtistTrainingandOutreach/

Gestionnaire,Formationdesartistesetmédiationculturelle

Christy Harris Manager,SummerMusicInstitute/Gestionnaire,Institutestivaldemusique

Kelly Abercrombie EducationAssociate,SchoolsandCommunity/Associée,Servicesauxécolesetàlacollectivité

Natasha Harwood NationalAdministrator,NACMusicAliveProgram/

Administratricenationale,ProgrammeVivelamusiqueduCNA

Paul Vandenberg MusicEducationCoordinator,ArtistTrainingandShowcasing/

Coordonnateur,Éducationmusicale,Formationetprésentationdesartistes

Diane Landry DirectorofMarketing/DirectriceduMarketing

Natalie Rumscheidt SeniorMarketingManager/GestionnaireprincipaleduMarketing

Kimberly Raycroft SeniorMarketingOfficer/Agenteprincipaledemarketing

Andrea Hossack CommunicationsOfficer/Agentedecommunication

Melynda Szabototh AssociateMarketingOfficer/Agenteassociéedemarketing

Camille DuboisCrôteau AssociateMarketingOfficer/Agenteassociéedemarketing

Odette Laurin CommunicationsCoordinator/Coordonnatricedescommunications

Alex Gazalé ProductionDirector/Directeurdeproduction

Pasquale Cornacchia TechnicalDirector/Directeurtechnique

Robert Lafleur President,FriendsoftheNACOrchestra/PrésidentdesAmisdel’OrchestreduCNA

JointheFriendsoftheNACOrchestrainsupportingmusiceducation.

Telephone:613 947-7000 x590FriendsOfNACO.ca

Joignez-vousauxAmisdel’OrchestreduCNApourunebonnecause:l’éducationmusicale.

Téléphone:613 947-7000 x590 AmisDOCNA.ca

Audi,theofficialcaroftheNationalArtsCentreOrchestra/Audi,lavoitureofficielledel’OrchestreduCentrenationaldesArts

Champion’s CirCle / CerCle du Champion Richard Li

leader’s CirCle / CerCle des leadersDasha ShenkmanThe Slaight Family Fund for Emerging

Artists/Le Fonds pour artistes émergents de la famille Slaight

John & Bonnie BuhlerJames & Emily HoThe Dianne & Irving Kipnes

FoundationGail & David O’Brien

president’s CirCle / CerCle du présidentGail Asper, O.C., O.M., LL.D.

& Michael Paterson Alice & Grant BurtonCommunity Foundation of Ottawa/

Fondation communautaire d’OttawaThe Craig FoundationIan & Kiki DelaneyJulia & Robert FosterMargaret & David FountainJeanne F. Fuller and Family / et famille

Leacross Foundation / Fondation Leacross Jerry & Joan LozinskiJack & Dale McAuleyDr. Kanta MarwahMr. F.R. Matthews, C.M., Q.C.The Honourable Margaret McCain, C.C.New Play Development Supported by

an Anonymous Donor / Soutien au développement de nouvelles pièces par un donateur anonyme

presenter’s CirCle / CerCle du diffuseur

produCer’s CirCle / CerCle du produCteur

Bigué - Tuli FoundationKimberley Bozak & Philip Deck Adrian Burns & Gregory Kane, Q.C.M.G. CampbellDaugherty and Verma Endowment for

Young Musicians / Fonds de dotation Daugherty et Verma pour jeunes musiciens

Amoryn Engel & Kevin Warn-Schindel

Cynthia Baxter and Family / et familleW. Geoffrey Beattie John M. CassadayThe Harold Crabtree FoundationAnn F. CrainMohammed & Yulanda FarisErdelyi Karpati Memorial FundFondation de Gaspé Beaubien Friends of the National Arts Centre

Orchestra/Les Amis de l’Orchestre du CNA

Gaetano Gagliano and Family / et famille

EQ3 Furniture for LifeFred & Elizabeth FountainJean Gauthier & Danielle FortinSusan Glass & Arni ThorsteinsonHarvey & Louise GlattStephen & Jocelyne GreenbergPaul & Carol HillPeter JessimanJames S. Kinnear

Elinor Gill Ratcliffe C.M., O.N.L., LLD(hc)

The Irving Harris FoundationSarah Jennings & Ian JohnsDonald K. Johnson

& Anna McCowan JohnsonDavid & Susan LaisterJoyce LoweM. Ann McCaig, C.M., A.O.E., LL.D.The McKinlays / La famille McKinlay :

Kenneth, Ronald & JillGuy & Mary Pratte

The Vered Family / La famille VeredThe W. Garfield Weston FoundationAnonymous / Donateur anonyme (1)

Janice & Earle O’BornStefan & Magdalena OpalskiMichael PotterWCPD FoundationThe Zed Family / La famille ZedAnonymous / Donateurs anonymes (2)

Dr. Joy Maclaren, C.M., “New Sun”Jane E. MooreAlvin Segal Family Foundation /

Fondation de la famille Alvin SegalMr. & Mrs. Calvin A. SmithFrank & Debbi SobeyJayne WatsonPinchas Zukerman Anonymous / Donateurs anonymes (3)

Karen Prentice, Q.C., & the Honourable Jim Prentice, P.C., Q.C.

Keith Ray & Leslie GalesMonsieur François R. RoyWilliam & Jean TeronDonald T. Walcot The Winnipeg Foundation James WolfensohnDavid Zussman & Sheridan ScottAnonymous / Donateur anonyme (1)

foundationfondation

DONORS’ CIRCLE / CERCLE DES DONATEURSThe National Arts Centre Foundation gratefully acknowledges the support of its many contributors. Below is the annual giving list which includes the Donors’ Circle, Corporate Club and Emeritus Circle. List complete as of February 10, 2014. Thank you!

La Fondation du Centre national des Arts remercie chaleureusement ses nombreux donateurs pour leur soutien. Voici la liste complète - en date du 10 février 2014 - des personnes et sociétés qui font partie du Cercle des donateurs, du Club des entreprises et du Cercle Emeritus. Merci!

Frank & Inge BaloghMary B. BellSandra & Nelson BeveridgeChristina Cameron & Hugh WinsorCanimex Inc.Cintec Canada Ltd.Robert & Marian CummingChristopher Deacon

& Gwen GoodierMr. Arthur Drache, C.M., Q.C.

& Ms. Judy YoungE.A. FlemingDavid Franklin & Lise ChartrandStephen & Raymonde HansonPeter Herrndorf & Eva CziglerKathleen & Anthony HydeRon & Elaine Johnson

Dr. Frank A. JonesHuguette & Marcelle JubinvilleDiana & David KirkwoodRosalind & Stanley LabowBrenda MacKenzieThe Honourable John Manley, P.C.,

O.C. & Mrs. Judith ManleyGrant J. McDonald, FCPA, FCA

& Carol DevennyAndrea Mills & Michael NagyDavid Monaghan & Frances BuckleyWilliam & Hallie MurphyBarbara NewbeginCharles & Sheila NicholsonM. Ortolani & J. BergeronThe late Simon

& Mrs. Constance Reisman

Dr. David Finestone & Mrs. Josie Finestone

Anthony FosterDebra L. FrazerKaysa & Alfred FriedmanDouglas Frosst & Lori GadzalaPaul Fydenchuk & Elizabeth MacfieDr. Pierre GareauLouis GirouxDale Godsoe, C.M.Thomas Golem & Renee CarletonDavid Green, Daphne Wagner, Lita

& Mikey GreenDavid & Rochelle GreenbergRobert Guindon & Diane DesrochersMs. Wendy HannaPeter HarderMichael HarkinsJohn & Dorothy HarringtonDr. John Hilborn

& Ms. Elisabeth Van WagnerCatherine HollandsIQ Bridge Inc./Claudio Rodrigues,

CEOJackman FoundationMarilyn Jenkins & David SpeckBen Jones & Margaret McCulloughDr. David Jones

& Mrs. Glenda LechnerMs. Lynda JoyceDenis LabrieDenis & Suzanne LamadeleineMarie Louise Lapointe

& Bernard LeducGaston & Carol LauzonDr. & Mrs. Jack LehrerJean B. LibertyDonald MacLeod

Go SatoMr. Peter SeguinRaymond & Fe SouwPhil & Eli TaylorRobert TennantVernon G. & Beryl TurnerThe Tyler Family Charitable

FoundationDave & Megan WallerDonna & Henry WattPaul Wells & Lisa SamsonJames WhitridgeDon & Billy WilesAnonymous /

Donateurs anonymes (2)

Elizabeth McGowanJohn McPherson & Lise OuimetTamas MihalikDavid Milne & Pamela Gibb-CarsleyHeather MooreSylvie MorelThomas MorrisJacqueline M. NewtonEileen & Ralph OverendSunny & Nini PalMary Papadakis & Robert McCullochRussell Pastuch & Lynn SolvasonDre Renée PrinceJean-Pierre ProulxGreg Reed & Heather HoweChris & Lisa RichardsIn memory of Gloria RosemanKevin SampsonDaniel Senyk & Rosemary MenkeDr. Farid Shodjaee

& Mrs. Laurie ZrudloEric & Carol Ann StewartK. Elizabeth StewartDr. Matthew Suh & Dr. Susan SmithHala TablElizabeth TaylorGordon & Annette ThiessenJanet ThorsteinsonMary TurnbullDr. Derek Turner

& Mrs. Elaine TurnerPhil Waserman

& Valerie Bishop-DeYoungWilliam & Phyllis WatersHans & Marianne WeidemannLinda WoodPaul Zendrowski & Cynthia KingAnonymous / Donateurs anonymes (5)

maestro’s CirCle / CerCle du maestro

direCtor’s CirCle / CerCle du metteur en sCène

Helen AndersonPierre Aubry & Jane DudleyColin & Jane BeaumontMichael Bell & Anne BurnettPaul & Rosemary BenderMarion & Robert BennettDominique BlanchardMargaret BloodworthBarry M. BloomFrits BosmanIn Memory of Donna Lee BouletPeter & Livia BrandonDr. Nick Busing

& Madam Justice Catherine AitkenJulie Byczynski & Angus GrayCraig & Elizabeth CampbellLeo CardellaCheryl & Douglas CaseyRev. Gail & Robert ChristyChristopher & Saye ClementKaren ColbyMichel ColletteDr. Gretchen Conrad

& Mr. Mark G. ShulistYves R. CousineauKaren Crozier & Grant CrozierCarlos & Maria DaSilvaDr. B. H. DavidsonFernand DéryNadia Diakun-Thibault

& Ron ThibaultThe Ann Diamond FundRoland Dimitriu & Diane LandryJoyce DonovanRobert P DoyleYvon DuplessisTom Fagan & Kevin GrovesCarol Fahie

Daphne AbrahamCavaliere / Chevalier Pasqualina

Pat AdamoMichael AllenMichael-John AlmonSheila AndrewsKelvin K. AuDaryl Banke & Mark HusseySheila BayneDavid BeattieDr. Ruth M. Bell, C.M.Madame Lélia D. BousquetBrenda BowmanHayden Brown & Tracy BrooksTom & Beth CharltonMargaret & John ColemanMichael & Beryl CorberPatricia CordingleyMarie CouturierDuart & Donna CrabtreeJoan & Jack CraigRobert J. CraigKari Cullen & William BonnellPaul DangGladys & Andrew DencsThomas DentRobert S. & Clarisse DoyleColonel Michel

& Madame Nicole DrapeauCatherine EbbsDr. Larbi El BilaliMark Fedosiewich and Family /

et familleDenzil FeinbergSheila ForsythDr. Erika GaertnerCarey & Nancy GarrettSylvia Gazsi-Gill & John GillHarry GoldsmithAdam GooderhamDr Jean-Yves & Ghyslaine GosselinLynn & Robert GouldJohn GrahamBeric & Elizabeth Graham-Smith

Pauline E. GravelToby Greenbaum & Joel RotsteinGenadi & Catherine GuntherJohn & Greta HansenJohn Alan Harvey & Sandra Harvey,

Murphy Business OttawaDavid Holdsworth

& Nicole SenécalJacquelin Holzman

& John RutherfordMargie & Jeff HooperDr. Brian & Alison IveyAnikó G. JeanAnatol & Czeslawa KarkJohn & Angela KernickBeatrice Keleher-RaffoulDr. John Kershman

& Ms. Sabina WasserlaufJohn Kingma & Hope FreebornChristine Langlois

& Carl MartinFrançois LapointeNicole LebœufConrad L’EcuyerDaryl LeitchLouis & Sonia LemkowShannon & Giles LeoHelen & Ken ListerJack LoganTess MacleanMarianne’s LingerieRoberto & Lucia MartellaJack & Dale McAuleyDoug & Claudia McKeenDorothy Milburn-SmithBruce R. MillerJ. David & Pamela MillerDr. William & Mrs. Nancy MillsJennifer Moore & Ken KaitolaDavid Nahwegahbow & Lois JacobsIn memory of

Trong Nguyen & Naomi SunCedric & Jill NowellFranz Ohler

In Memory of Jetje (Taty) Oltmans-Olberg

John OsborneGiovanni & Siqin PariDre Odette PerronJustice Michael Phelan

& Susan PhelanMrs. Dorothy PhillipsMatthew & Elena PowerDr. Wendy Quinlan-GagnonMaura Ricketts & Laurence HeadEric & Lois RidgenDavid & Anne RobisonMarianne & Ferdinand RoelofsElizabeth RoscoeHope Ross-PapezikGeorge & Carmelanna RuggieroEsther P. & J David RunnallsPierre SabourinDavid & Els SalisburyMr. & Mrs. Marcellin SavardUrs & Maité SchenkMr. & Mrs. Brian ScottFred Semerjian & Peggy SunCarolyn & Scott ShepherdJ. SinclairBrydon Smith & Ann ThomasSooter’s - Your Picture CentreJudith Spanglett & Michael R. HarrisPaul SparkesVictoria SteeleLiba & Paul StraznickyMr. & Mrs. Bruce TaylorDino TestaKenneth & Margaret TorranceEric VandenbergNancy & Wallace VroomanMs. Frances A. WalshIn memory of

Thomas Howard WestranAlexandra Wilson & Paul André BarilMaxwell & Janice YaldenAnonymous /

Donateurs anonymes (9)

playwright’s CirCle / CerCle du dramaturge

Amazon.caBHP BillitonCalian Technologies Ltd.Cisco CanadaEncana CorporationEYGiant Tiger Stores Limited Great-West Life, London Life

& Canada Life

CORPORATE SUPPORTERS / SOUTIEN-ENTREPRISESHotel Indigo OttawaMagna International Inc.McGarry Family Chapels MTS Allstream Inc.Quebecor Media Inc. / Québecor

Média inc.SasktelShangri-La HotelsSt-Laurent Volvo

Suncor Energy Inc.TELUSTotal E&P Canada Ltd.TransCanada CorporationWellington Financial LPAnonymous /

Donateur anonyme (1)

Rob Marland, Royal LePage Performance Realty Julie Teskey Re/Max Metro City

Jackie AdamoCavaliere / Chevalier Pasqualina

Pat AdamoThe Estate of Dr. & Mrs. A.W. Adey Edward & Jane AndersonThe Bluma Appel National Arts Centre

Trust / La Fiducie Bluma Appel du Centre national des Arts

John ArnoldIn memory of Morris D. BakerDaryl M. Banke & P. Mark HusseyDavid BeattieMary B. BellDr. Ruth M. Bell, C.M.In memory of Bill BossM. G. CampbellBrenda CardilloRenate ChartrandThe Estate of Kate R. Clifford Michael & Beryl CorberPatricia CordingleyRobert & Marian CummingVicki CummingsDaugherty and Verma Endowment for

Young Musicians/Fonds de dotation Daugherty et Verma pour jeunes musiciens

Frances & John Dawson

Rita G. de GuireThe Ann Diamond FundErdelyi Karpati Memorial FundRandall G. FillionClaire Watson FisherE.A. FlemingAudrey and Dennis Forster Endowment

for the Development of Young Musicians from Ottawa/Fonds de dotation Audrey et Dennis Forster pour le développement des jeunes musiciens d’Ottawa

Paul Fydenchuk & Elizabeth MacfieSylvia Gazsi-Gill & John GillDavid A. GeorgeThe James Wilson Gill EstateEstate of Marjorie Goodrich Rebecca & Gerry GraceDarrell Howard Gregersen Choir Fund /

Fonds pour choeurs Darrell-Howard-Gregersen

Ms. Wendy R. HannaBill & Margaret HilbornDorothy M. HorwoodSarah Jennings & Ian JohnsHuguette JubinvilleMarcelle JubinvilleColette KletkeRosalind & Stanley Labow

Frances LazarSonia & Louis LemkowPaul & Margaret MansonSuzanne Marineau Endowment for the

Arts / Fonds de dotation Suzanne Marineau pour les arts

Claire Marson - Performing Arts for All Endowment / Fonds de dotation Claire Marson pour les arts de la scène à la portée de tous

Dr. Kanta Marwah Endowment for English Theatre / Fonds de dotation Dre Kanta Marwah pour le Théâtre anglais

Dr. Kanta Marwah Endowment for Music / Fonds de dotation Dre Kanta Marwah pour la musique

Kenneth I. McKinlayJean E. McPhee and Sylvia M. McPhee

Endowment for the Performing Arts / Fonds de dotation Jean E. McPhee et Sylvia M. McPhee pour les arts de la scène

Samantha MichaelRobert & Sherissa MicroysHeather MooreBarbara NewbeginJohan Frans OlbergA. Palmer

The Elizabeth L. Pitney EstateSamantha PlavinsMichael PotterAileen S. RennieThe Betty Riddell EstateMaryse F. RobillardPatricia M. RoyGunter & Inge E. ScherrerDaniel Senyk & Rosemary MenkeThe Late Mitchell Sharp, P.C., C.C.

& Mme Jeanne d’Arc SharpSandra Lee SimpsonMarion & Hamilton SouthamVictoria SteeleNatalie & Raymond SternHala TablElizabeth (Cardoza) TaylorLinda J. ThomsonBruce Topping and Marva BlackKenneth & Margaret TorranceElaine K. TostevinVernon & Beryl TurnerTyler Family Charitable FoundationJayne WatsonIn memory of Thomas Howard WestranAnonymous / Donateurs anonymes (28)

ThE EmERITUS CIRCLE / LE CERCLE EmERITUS“The Emeritus Cirlce pays tribute to those who have left a legacy through a

bequest in their Will or gift of life insurance. Le Cercle Emeritus rend hommage à ceux et celles qui ont prévu un don pour l’avenir sous forme de legs testamentaire ou de don de police d’assurance-vie.”

CORPORATE CLUB / CLUB DES ENTREPRISESCorporate presenter / diffuseur - entreprises

Corporate produCer / produCteur - entreprisesDNTW Ottawa LLP (Swindells & Wheatley) Logan Katz LLP Chartered Accountants

Elite Draperies of Ottawa LtdFarrow Dreessen Architects Inc.Finlayson & SinglehurstHomestead Land Holdings Ltd.Hoskins Restoration Services Inc.

Johnny Farina Casual Italian Eatery Bar and Lounge

Marina Kun/Kun Shoulder RestL.W.I. Consulting Partners Inc.MHPM Project Managers Inc.

Duncan Stewart & Rosemary DunneTartan Homes CorporationWall Space Gallery

Corporate direCtors / metteur en sCène - entreprisesBulger YoungCanada Classic Car StorageCapital Gain Accounting ServicesConcentric Associates International

Incorporated

Corporate maestro / maestro - entreprises

Corporate playwright / dramaturge - entreprises

2 H Interior Design Ltd. - Danielle L Hannah

A B Power ConsultingAcron Capability EngineeringAdvanced Hearing Group of ClinicsAFS Consulting (Avoid False Steps)Alavida LifestylesAmbico Ltd.Anne Perrault & AssociatesArrowMight Canada LtdAuerbach Consulting ServicesAllan & Annette BatemanBBS Construction Ltd.B.C. Weston Medicine Professional

CorporationBouthillette Parizeau Inc.BridgePoint EffectChef Lamontagne - Consultant en

restaurationCintec Canada Ltd.Conroy Optometric CentreConstruction Laurent Filion-Plates-

formes élévatricesConstruction Lovail Inc.Coventry Connection/Capital Taxi

and Airport LimousinesDeerpark Management Limited

Abacus Chartered AccountantAdvantage Audio Visual RentalsAngelo M. Spadola Architect Inc.Ashbrook Collectibles - We Buy & SellBayer CropScience Inc.BPL Évaluations Inc.

Del Rosario Financial Services- Sun Life Financial

Déménagement OutaouaisDiffusart InternationalDufferin Research Inc.Flooring Canada OttawaFox Translations Ltd.Gary Kugler & Marlene RubinGovernance Network Inc.Green Thumb Garden CentreHalpenny Insurance Brokers Ltd.Lois & Don HarperHaughton FinancialHickling Arthurs Low CorporationBruce & Diane HillaryIBI Group ArchitectsImperial Transportation

& Limousine ServiceInfusion Design CommunicationsInGenuity GroupIntegra NetworksITB Corp.Janet Wright & AssociatesKaszas Communications Inc.Katari ImagingKeller Engineering Associates Inc.Kessels Upholstering Ltd.

Bradley, Hiscock, McCrackenEntrepot du couvre-plancher

G. BrunetteGabriel Mackinnon Lighting DesignImperial ElectricIssa CPA- LPA

Krista Construction Ltd.David LacharityKen & Gail LaroseLaw MediationsLen Ward Architecture/

Arts & ArchitectureLiberty Tax Services - Montreal RoadLife Span Financial ServicesMagpie Jewellery - Specializing in

Canadian Designers & Custom Made Jewellery

MAGS and FAGS, Print MattersMarket Organics - Natural Food StoreMediaplus AdvertisingMerovitz Potechin LLPMichael D. Segal Professional

CorporationMills,Rosebrugh,Cappuccino/

Royal LePage Performance RealtyMoneyvest Financial Services IncMoore Wrinn FinancialMucho Burrito - Mikhael Absi - Baseline

Rd, Orleans, Barrhaven, TrainyardsMultishred Inc.Natural Food PantryNortak Software Ltd.Ottawa Bagel Shop

Long & McQuade Musical InstrumentsNew Generation Sushi Freshness

Made to Order / De la frâicheur sur commande

Orchid Florist & BoutiquePari’s Motel

Parliament PubSooter’s – Your Picture Centre The Urban Pear -

A Food & Wine Experience

Ottawa Business InteriorsOttawa Dispute Resolution Group Inc.Oxford Learning CentrePaul Lewandowski Professional

Corporation/ Criminal Law DefensePowell GriffithsPrime 360 - The Ultimate SteakhouseProject Services InternationalMr. Waleed G Qirbi

& Mrs. Fatoom QirbiREMISZ Consulting Engineers Ltd.Richmond NurseryRockland TextilesRockwell CollinsRonald G Guertin Barrister at LawSaniGLAZE of Ottawa/Merry MaidsSuzanne Robinson, Century 21 Action

Power TeamSwiss HotelSystematix IT Solutions Inc.Tivoli FloristTPG Technology Consulting LtdVintage Designing Co.Westboro Flooring & DécorAnonymous / Donateur anonyme (1)

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DANCING WITH BEETHOVEN BEETHOVEN S’INVITE À …artsalive.ca/collections/nacmusicbox/chronologique-timeline/media/... · DANCING WITH BEETHOVEN BEETHOVEN S’INVITE À LA DANSE