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1 De Haute Couture a Industrial Couture Indice 1. Introducción Prólogo Definición de Alta Costura y Producción en serie o Relaciones parasitarias (similitudes y diferencias) 2. Historia de la alta costura Inicios: o Frederick Worth (Biografía, reseña , trabajo) o Silueta de exhibición París, la belle ville Transición de l siglo XIX al siglo XX(Auge y consumo) Declive: o El fin de la Segunda Guerra Mundial (Problemas, planteo de nuevos métodos de producción) 3. Diseñadores selectos Inicios o Paul Poiret o Madeleine Vionnet o Jacques Doucet Emergentes y actuales o Chanel o Balenciaga o Dior o Yves Saint Laurent o Pierre Cardin o Christian Lacroix o Jean Paul Gautier 4. Nuevas necesidades Producción Industrial ( Finales de los años 40) o Surgimiento o Democratización de la moda (la mujer y el trabajo)

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    De Haute Couture a Industrial Couture

    Indice

    1. Introduccin

    Prlogo

    Definicin de Alta Costura y Produccin en serie

    o Relaciones parasitarias (similitudes y diferencias)

    2. Historia de la alta costura

    Inicios:

    o Frederick Worth (Biografa, resea , trabajo)

    o Silueta de exhibicin

    Pars, la belle ville

    Transicin de l siglo XIX al siglo XX(Auge y consumo)

    Declive:

    o El fin de la Segunda Guerra Mundial (Problemas, planteo

    de nuevos mtodos de produccin)

    3. Diseadores selectos

    Inicios

    o Paul Poiret

    o Madeleine Vionnet

    o Jacques Doucet

    Emergentes y actuales

    o Chanel

    o Balenciaga

    o Dior

    o Yves Saint Laurent

    o Pierre Cardin

    o Christian Lacroix

    o Jean Paul Gautier

    4. Nuevas necesidades

    Produccin Industrial ( Finales de los aos 40)

    o Surgimiento

    o Democratizacin de la moda (la mujer y el trabajo)

  • 2

    Dejos de alta costura:

    o El Prt a prter

    5. Conclusiones

    6. Bibliografa

    7. Citas Bibliogrficas

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    Introduccin

    (Prlogo)

    Cada pieza es nica. Cada detalle, define el trabajo. La calidad artesanal, la dedicacin por lo propio,

    el resultado de lo planeado. Todo confluye en el hacer, y el hacer es un arte. (frase de mi autora)

    Desde sus inicios, la Alta Costura se define como un arte, un arte propio y fino hasta a veces incluso comparado con la escultura, la pintura y la msica. Tejidos especiales como sargas, brocados, paos, gasas, rasos, sedas, conforman su materia prima que luego se trabaja sobre preciosos diseos de autor. Borlas, apliques, canutillos y bordados, y la perfecta sintona entre el dedal y la aguja. Luego, el cuerpo de la modelo, el maniqu indispensable, y la prueba final para el diseador. Tomar las medidas, ajustar y entallar. Las puntadas invisibles logran el toque final. Meses de trabajo para un exhausto artesano que satisfecho se le escapa una lgrima al ver su obra de arte terminada. En la contracara se asoma la mquina. El hombre como productor y economista de su propia empresa. Comienzan a surgir las demandas de la sociedad. La produccin es escasa, pero siempre hay posibilidad de progreso. Las mquinas aumentan, y por ende, aumenta el trabajo. Se economizan los tejidos, ya no sirven los precios elevados en la industria textil. Las masas consumen en mayor escala, y exigen constantemente nuevos productos. Los tejidos ya no son rentables, en cambio surge la idea de fabricar hilados propios. Un taller para la confeccin de las prendas, un local para la venta y promocin en la industria.

    El esplendor de la Alta Costura fue posible, gracias a la rpida aceptacin entre el pblico femenino de la poca: mujeres sedientas de nuevos modelos, estampados y tejidos importados, diseos a medida, tentativas de poder adquisitivo, y la posibilidad de diferenciarse del resto a travs de una moda que acarreaba una nueva silueta. El auge dur poco, el sostn de la moda centenaria se hizo casi imposible despus de la Segunda Guerra Mundial, los diseadores que an mantenan su negocio, tuvieron que recurrir a nuevos mtodos para no perder su trabajo, ni a la exquisita clientela que los frecuentaban. Las nuevas ideas no tardaron mucho en llegar, pues la mujer comenzaba a ganar lugar y algunas sofisticadas tuvieron la oportunidad de salir a trabajar. Fue en 1949 cuando J.C. Weill lanz en Francia la expresin prt--porter, que viene de la frmula americana ready to wear. Surgi como mediador ante esta situacin y rpidamente gan terreno entre las mujeres. La imagen de Coc Chanel se vi reflejada en este perodo y la masividad y demanda se acrecent. En ese punto, la produccin de prendas con tejidos ornamentales no cotizaba por dos razones, una por su falta de practicidad y en segundo lugar, por los altos precios que estableca la industria. Nuevos mercados comenzaron a surgir y pronto apareci la produccin en masa o a escala, produccin industrial o Industrial couture, que mezclaba la sensacin de diseo con productividad dos palabras que resonaban en los odos de las mujeres.

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    Alta Costura

    La Alta Costura es la institucin mas significativa de la moda moderna; solo ella a tenido que poner en marcha todo un arsenal de leyes para protegerse del plagio y la imitacin; solo ella ha suscitado debates apasionados, y solo ella ha gozado de celebridad mundial. Gracias a ella, a lo largo de la segunda mitad del siglo XIX la moda, entra en escena. La Alta Costura se define como un sistema bipolar

    basado en un proceso de creacin, diseo y confeccin de una o mas prendas a medida de una persona en particular. Su principal caracterstica es que la confeccin es realizada de un modo totalmente artesanal, teniendo especial cuidado en los detalles y acabados. Una sola prenda de Alta Costura puede llevar hasta 500 horas de trabajo, y debe quedar perfectamente confeccionada tanto en el anverso como en el reverso. Todas las costuras deben estar hechas a mano y realizadas sobre tejidos especiales como brocados, tules, gasas, sedas, rasos, etc. La imagen final e integral de una pieza de Alta Costura debe ser de la mas alta calidad posible, sin escatimar en lujo y perfeccin, generando una idea de ostentacin y deseo.

    Produccin textil en serie

    Con el desarrollo de la Revolucin Industrial, perodo comprendido entre los siglos XVIII y principios del XIX, la industria textil comienza a surgir. Nuevas mquinas, que generan mejores mtodos de produccin, reduccin de mano de obra y aceleracin en los tiempos de la industria. Lo que define a la produccin en serie, es que cada pieza se basa en un patronaje o sistema de moldera, que consiste en un nico diseo que se puede repetir cuantas veces sea necesario. A travs de un patrn se establece una tabla de talles y medidas que utiliza la industria para producir el diseo elegido. Esto significa que una misma prenda puede ser adaptable tanto para una nia como para un adulto e incluso, ajustarse a diferentes cuerpos. La produccin se caracteriza por la serializacin de los modelos, para que esto sea posible se crean talleres especializados en tejedura y confeccin que tizan la prenda, la recortan y luego la cosen. Claro que, hacer este trabajo para una sola prenda, sera una prdida de tiempo. Es por eso, que los modelos se repiten una y otra vez, y

    Detalle de confeccin en desfile de Givenchy (2008)

    Taller textil, China (2005)

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    se producen cuantas veces sean necesarias. A mayor cantidad, menos tiempo se requiere ya que las mquinas estn programadas para trabajar con grandes cantidades. Los tejidos que se utilizan tambin son rentables, no solo econmicamente, sino que tambin estructuralmente. Muchos de estos tejidos, poseen elasticidad, por ejemplo, que les aporta un plus a la hora de la confeccin, ya que evitan costuras adicionales como pinzas o recortes. Otros, incluso, poseen texturas que facilitan su manipulacin. En general, los tejidos que se utilizan en la industria son econmicos y de alta durabilidad. Casi todos tienen un porcentaje de algodn y otros, se producen a travs de derivados. En conclusin se basa en una produccin burocrtica, donde intervienen los creadores y las mquinas, con una lgica seriada y que respetan tendencias y estilos que establecen las temporadas.

    Taller de patronaje, los moldes de papel estn organizados segn su categora, listos para la reproduccin de los

    mismos.

    Relaciones parasitarias

    Una de las caractersticas de la moda moderna es que se articula en torno a dos industrias en los fines y en los mtodos (industrial) y en los artculos y el prestigio (alta costura) ; incomparables ambas pero que juntas conforman una unidad, un sistema totalitario y regular en la historia de las frivolidades. La moda que se va desarrollando se presenta bajo el signo de una marcada diferenciacin tanto en tcnicas, precio, fama y objetivos, concordando tambin con una sociedad dividida en clases, estilos de vida y aspiraciones claramente distintas. Lo que diferencia principalmente una de la otra, es la calidad de trabajo y el objetivo para el cual se trabaja con cada una. Mientras la Alta Costura se centra en inmortalizar todo el potencial humano en una sola pieza, la produccin industrial en cambio, realiza sin mero crdito centenares de piezas, prendas que conviven unas con otras y que funcionan como soluciones a la hora del vestir. La Alta Costura como mximo exponente de la moda, gestiona y regula a las dems industrias, propone una serie de tendencias y estilos, pero su destino es meramente esttico y apunta nicamente hacia una elite que poco predomina en el mundo moderno. Lo ms interesante y seductor de la moda es

    precisamente esa dualidad y aparente irracionalidad de conceptos. Los altos precios que figuran en cada pieza de Alta Costura, define sin dudas la calidad artesanal y las horas de trabajo invertidas. Pero a su vez, tambin determina a que tipo de usuario dirige su atencin. Claramente, y a diferencia de sta, los

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    objetivos de la produccin apuntan a todo tipo de pblico, no busca un rango social ni un usuario entre un milln, sino que su funcionalidad pretende servir ante todo y ante todos. Sin embargo, la confeccin industrial precedi a la aparicin de la Alta Costura. En Francia, en el ao 1820, se da una produccin de nuevos trajes, baratos y en serie; la cual luego en 1840 conoce una gran expansin. A medida que se instalan los grandes almacenes, que las tcnicas progresan, que disminuyen los costos de produccin, la confeccin diversifica la calidad de sus artculos dirigindose a la pequea y mediana burguesa. Tras la guerra de 1914, la confeccin se transforma profundamente bajo el efecto de una creciente divisin del trabajo, progresos en las tecnologas y los tejidos. El resultado final entre las dos modas es que ninguna puede subsistir sin la otra, principalmente porque la Alta Costura monopoliza la innovacin y las industrias la siguen, construyndose una relacin parasitaria. As pues, la moda moderna se vuelve monocfala y autosuficiente.

    La ilustracin muestra la anttesis de los dos estilos, a la izquierda se observan los diseos de Alta Costura ilustraciones de moda del siglo XIX y a la derecha se observa la moda actual, con la produccion en serie de prendas casuales.

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    Historia de la Alta Costura

    (Inicios)

    El segundo Imperio se manifestara como terreno abonado para el asentamiento de empresas

    especializadas en la fabricacin de prendas a la medida del usuario. Aunque en la primera mitad del

    siglo XIX hubo en Pars casas de modas dirigidas por mujeres, ninguna consigui imponer su marca.

    Las confecciones eran meramente a pedido, exclusivamente para las burguesas de la poca, sin

    ningn tipo de diseo, ya que la mayora de las mujeres eran costureras y no posean ningun criterio

    artstico a la hora de disear.

    Sin embargo, gracias a la creciente mecanizacin y tecnologa textil que se comenzaba a gestar en

    Francia, esta situacin fue revertida. Paris, se convertira en el centro de la Alta Costura, por

    primera vez se abrira paso a la nueva moda. Con una clientela afortunada, potencial y deseosa, que

    ya no paga solo el objeto, sino la posibilidad de que sea nico: la exclusividad.

    Esta clientela, compuesta por mujeres de la corte

    y una bella soberana, atrajo las miradas de

    algunas visitantes extranjeras. Estados Unidos

    comenz a aportar ese contingente de mujeres

    sedientas de estar a la moda y dispuestas a gastar

    su dinero. A partir de all se genera una

    diferenciacin, por primera vez, en cuanto al

    vestir. Modelos exclusivos, con modistos

    exclusivos y los mas imponderables diseos, de la

    mano del lujo y la ostentacin. Aqu se marca un

    antes y un despus en el mundo de la moda,

    donde el sello personal toma poder y se comienza

    a escuchar, por primera vez, el nombre de un

    diseador.

    Charles Frderick Worth (1825-1895)

    Retrato: "la parisiene" este perfil caracteriza a la mujer parisina de la poca, aristcrata adinerada (1900- Ramon Casas)

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    El fundador de la organizacin conocida como Alta Costura o

    Haute Couture, lder nico e indiscutible de la moda femenina

    en la sociedad de la poca, fue el ingls Charles Frederick Worth

    (1825-95). Ya de muy joven, se instal en Pars, y comenz su

    trabajo como aprendiz en una boutique de la calle Richelieu,

    llamada Gagelin, especializada en la venta de chales y tejidos

    para trajes y confecciones. Algo desanimado, por lo vulgar de

    algunos trajes que confeccionaba su maestre, comenz a

    realizar algunos vestidos para su esposa. Animado por la idea y

    el xito de estos vestidos, en el otoo de 1857 funda, junto a su

    socio Boeberg, en la calle de la Paz en Pars (Rue de la paix n7)

    su propia casa de modas, primera en la lnea de Alta Costura.1 Anuncia: >, pero la verdadera

    originalidad de Worth, reside en que, por primera vez, modelos

    inditos realizados con antelacin y renovados con frecuencia, se

    presentan a los clientes en lujosos salones y despus, tras la eleccin,

    se confeccionan a medida.

    Pauline de Metternich, joven esposa del embajador de Austria y

    prototipo de maniqu se convirti en una de sus mejores clientas,

    escogida para llevar siempre el ultimo grito de la moda y dejarlo en

    cuanto las dems mujeres lo hubieran adoptado. Convertido en

    modisto de la emperatriz, Worth revolucion e innov con su estilo:

    por primera vez, los diseos eran presentados y llevados por mujeres

    jvenes, las futuras maniques, denominadas en la poca.

    De este modo, cada clienta sola pedir una versin personificada del

    modelo propuesto.

    Worth, comenz a considerarse a si mismo como una celebridad,

    firmaba sus diseos como un artista firma sus obras, generando as un

    nuevo concepto: el de couturier (modisto). Segn el: Mi trabajo no es

    solo ejecutar, sino inventar. La creacin es el secreto de mi xito.

    An hoy da, se guardan lbumes con croquis de acuarela de las

    primeras creaciones del modisto. All se pueden observar las lneas

    sencillas de Worth, uno de sus aportes mayores fue la supresin de la

    crinolina. Detestaba la crinolina, por lo que propuso sustituirla por el

    polisn, de esta manera la falda caa plana por la delantera y se recoga el exceso de tela por detrs.

    Bajo la iniciativa de Worth, el personaje del gran modisto queda perfilado: ser un artista, con un

    inters muy especial con las mujeres, y que deber conocer todos los complejos eslabones de la

    confeccion. Diseadores y creadores de tejidos y bordados, fabricantes de accesorios, asistentes,

    todos estarn al servicio del modisto y le informaran sobre las ultimas novedades. All es cuando la

    moda accede a la era moderna: se convierte en una empresa de creacin pero tambin en

    espectculo publicitario. Las revistas de moda parisienses, se acoplan y publicitan las proposiciones

    de la alta costura, y la industria de la confeccin.

    1 La iniciativa hizo de la calle de la Paz el centro de la costura parisiene hasta que Paul Poiret se

    estableci, en 1909, en el fauborg Saint Honore.

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    A continuacin ven la luz decenas de casas de modas, organizadas bajo los mismos principios: entre ellas, Worth, Rouff (fundada en1884), Paquin (1891), Callot Hermanas (1896). Doucet, abre sus puertas en 1880, Lanvin en 1909, Chanel y Patou en 1919. Inicialmente no haba colecciones a fecha fija. Los modelos se creaban durante todo el ao variando solamente en funcin de las estaciones; tampoco haba desfiles de moda organizados. Por otra parte, a medida que los compradores extranjeros se multiplicaron, las presentaciones de colecciones en cada temporada empezaron a organizarse en fechas mas peridicas. Desde entonces, cada casa importante de moda, presentaba en Pars dos veces por ao- final de enero y principio de

    agosto- sus creaciones de invierno y verano, y las de primavera y otoo en abril y noviembre. Se comenz a generar entonces, un nuevo negocio elitista: las colecciones, que se presentaban primero a los compradores extranjeros, se pasaban dos o tres semanas despus ante los clientes particulares. Cansado del plagio y de muchos artesanos que se hacan llamar coutourier Worth decide crear la Cmara Sindical de la Alta Costura, para preservar la integridad de este arte. Es por eso, que en 1910, tras la creacin del sindicato, se separa formalmente la costura de la confeccin. En este momento qued establecido la diferencia entre la alta costura (originalidad), la media costura (no hacen desfiles pero reciben clientes privados y compradores profesionales) y la pequea costura(modistos tradicionales que hacen ropa a medida.) La cmara sindical de la alta costura no ha dejado de funcionar desde entonces. Sus integrantes estan obligados a presentar dos colecciones al ao en la ciudad de Pars en la fecha estipulada con al menos 75 modelos originales por coleccin diseados y confeccionados en talleres propios y sujetos a controles por la comisin. Este taller debe contar con al menos 20 empleados fijos. Cada coleccin debe presentarse por lo menos 45 veces al ao en su propia casa de costura y con por lo menos 3 maniques vivientes. Con todas estas exigencias y la imposibilidad para cumplirlas desde 1950 muchas casas de costura se vieron obligadas a dejar la exclusividad y dedicarse a coser en serie sobre todo prendas prt porter.

    Cmara Sindical de la Alta Costura

    Silueta en exhibicin

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    La Belle poque fue un perodo caracterizado por lo

    extico y lo oriental, gracias a los primeros ballets rusos se

    comienza a descubrir nuevos caminos sobre la moda. No

    es casual, que las mujeres llevaran an el cors, atradas

    por los bellos colores y adornos de las piezas que portaban

    aquellos bailarines. El resultado era no menos que la

    silueta de un reloj, una suerte de camisa de fuerza.

    Comprimir el pecho, afinar la cintura y destacar las

    caderas, una historia que escuchamos otras veces. El

    cuello alto, estrecho y rgido, obligaba a la mujer a optar

    por una postura muy erguida, que a veces provocaba

    incesantes dolores en la espalda. La cabeza, a veces, quedaba ladeada, pues los gigantescos

    sombreros (de alas anchas) eran adornados con pesadas plumas de avestruz y otras veces, con

    joyera y pedrera fina. Las mangas estaban ahuecadas en hombro, se recogan en el hombro y se

    estrechaban hasta llegar a la mueca, algunas incluso, cubran la zona de los nudillos para no

    mostrar zonas indecorosas. Las faldas posean un largo total, es decir hasta el suelo, y se

    ensanchaban en las caderas por medio de una crinolina o miriaque. Las mas fastuosas, optaban

    por aadir una cola en al parte trasera, a veces, decorada con apliques o plisada para generar mas

    volumen. El vestido total, poda ser decorado con galones, cintas o moos, estilo tapicero, as lo

    llamaban. Los tejidos de da eran de lana, terciopelo y lino; mientras que para la noche se optaba

    por la seda, la puntilla y la muselina. Los zapatos y botinetas, eran puntiagudos, con taco corto y

    oblicuo. Medias de seda negra, guantes ajustados y una pequea sombrilla (tambin decorada

    haciendo juego con el sombrero) completaban el look. El adicional de la sombrilla serva para

    preservar el color plido de la piel, por aquellos tiempos estaba mal visto broncearse, siquiera

    poseer un color mas tostado, smbolo de los trabajadores de la tierra.

    Paris, la belle Ville

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    En efecto, con el Segundo Imperio surgen en Pars los grandes almacenes, cuyos departamentos de

    moda adquirieron enseguida una enorme importancia. Es aqu donde la capital toma el poder: Pars

    dicta la moda, con la hegemona de la Haute Coature. La moda es elaborada por entero en el pas,

    hipercentralizada, que poco a poco se torna internacional y es seguida por todas las mujeres que estn

    al tanto de las ltimas novedades. A partir del siglo XVII, con el reinado de Luis XIV Francia se impone

    cada vez ms como faro de la moda en Europa, las mujeres atradas por la nueva tendencia de los

    modistos, impulsan a Paris como polo de concentracin. Gracias a las nuevas muecas de moda, una

    suerte de maniqu pequeo que vestan diseos de modistos famosos en escala inferior, las

    exportaciones de los diseos hacia todo Europa fue posible. Reproducciones idnticas a las originales, a

    un solo paso y al alcance de todos, y a un precio muchsimo menor que el primero.

    Pars 1900

  • 12

    Transicin del siglo XIX al siglo XX

    La condicin femenina haba evolucionado. Lentamente se iba admitiendo que las mujeres emprendieran los mismos estudios que los hombres. La prctica de los deportes, las haba obligado a deshacerse de algunas prendas como el corst o el polisn, para remplazarlas por piezas mas simples. El modisto ingls Redfern haba propuesto, en 1855, un traje sastre inspirado en el masculino, con la chaqueta de corte rgido y la falda del mismo color y tejido. Lo chic era entonces llevar conjuntos deportivos, incluso para pasear por la ciudad o ir al restaurante: el sportswear (estilo deportivo) hace su primera aparicin de categora. Pasear en shorts, exhibir las piernas, los brazos, la espalda, el vientre, se convierte poco a poco en legtimo y el universo democrtico- individualista que conforma la autonoma de las personas comenzaba a tomar lugar.

    El proceso de desnudamiento del cuerpo femenino y la reduccin de la rigidez en la indumentaria se vio reflejada en el deporte, el cual dignific el cuerpo natural, permiti mostrarlo tal como es, sin armaduras ni trampas excesivas del vestir. Por el rumbo del culto deportivo se impuso el prototipo de mujer espigada, esbelta, moderna, que juega al tenis y al golf, en contraposicin a la mujer vaporosa, sedentaria, y robotizada por las puntillas y volantes barrocos.

    Declive

    Diseo de Jean Patou en 1929. Se puede observar el estilo "sportswear" carcateizado por las prendas holgadas para hacer deportes

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    El fin de la segunda guerra mundial

    A partir de 1939, fue la guerra la que caus un tremendo impacto en al vida social y por tanto influyo en los cambios que sufri el vestido. Pero, el cambio sera permanente, pues en lneas generales, las nuevas tendencias tardaran en llegar hasta el fin de la guerra, por el ao 1945. El perodo que duro el enfrentamiento, fue un perodo de austeridad en cuanto a la moda. Mientras que antes de la guerra, se haba desarrollado una fuerte conducta social y revolucionaria, al finalizar la contienda se hizo evidente la falta de insumos y elementos del traje. Antes de la guerra, los modistos de Nueva York viajaban anualmente a Pars para asistir a las opulentas muestras de la moda que rega en la poca. Ellos regresaban a Estados Unidos y copiaban los diseos de la alta costura parisina. Al estallar la guerra en Europa, el bloqueo impeda realizar estos viajes anuales, obligando a los industriales estadounidenses a concentrarse en la moda deportiva. En Francia, el gobierno alemn, control la Alta Costura al punto en que consideraron la idea de trasladar la organizacin a Berln. En aquellos aos, Berln era considerado un centro de moda en Europa, aunque no a la par de Pars. A nivel de la industria, el primer impacto fue la escases de los materiales textiles, utilizados en vestidos y calzados, los cuales fueron derivados a la industria blica.

    Imagen de explosin nuclear, 1939

    Los gobiernos confiscaron todas las reservas de fibras naturales, sustituyndolas por fibras sintticas. Estos conflictos obligaron a los fabricantes a buscar nuevos mtodos en la confeccin de vestidos y trajes, pero por razones de economa, la moda deba ser mas duradera, en especial en lo que a materiales se refera. Incluso, cuando una prenda se rasgaba o estaba corroda por el uso, se colocaba un parche del mismo tejido o de otro similar. Las prendas tenan que servir para varias temporadas, por ende, las revistas de modas publicaban innumerables ideas al respecto. La moda que caracteriz a los aos 40 fue una moda al mejor estilo militar. Chaquetas con cortes masculinos, lneas rectas y hombros bien marcados con hombreras cuadradas, faldas haciendo juego hasta la rodilla y poco ceidos en la cintura. El atractivo estaba puesto en el escote del saco y la forma bien definida de la lnea de los hombros, ensanchar la espalda era smbolo de femineidad. McCall, empresa especializada en moldera, produjo patrones para transformar los trajes de hombre en trajes estilo sastre para mujeres y los vestidos de mujeres en ropa para nios. En 1939 se introdujo el pantaln para la mujer, que serva perfectamente en el trabajo, en especial en la industria blica. Pero la mujer se acostumbr al uso del pantaln que lo encontr cmodo, pues adems resolva el problema del uso de las medias de nylon y de los zapatos con taco alto. El uso del turbante no prosper despus de la guerra (a excepcin de Estados Unidos), pero s cambi el estilo del peinado, que hasta el ao 1939 resultaba de una gran sofisticacin. Los sombreros tuvieron que acortarse, y utilizarse como si fueran boinas. Las medias cortas, fueron usadas por las jvenes y para

    Foto tomada para la revista Vogue, 1940. El "estilo militar" caracterizado por las hombreras, el bajo entalle y las faldas rectas

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    vestimenta deportiva. La escasez del nylon llev a las mujeres a pintarse las piernas para dar el efecto de las medias. Algunas mujeres maquillaban la parte posterior de las piernas con una raya para dar el efecto de la costura de las medias, que deba lucir perfecta. Desde fines de los aos 30, en Alemania el uniforme era smbolo de status. Los jvenes anhelaban vestir de militar y para ello no haba mayores trabas porque cualquier organizacin, de cualquier tipo, tena su propio uniforme. En consecuencia, el Nacionalsocialismo pona sumo cuidado en el diseo y confeccin de los uniformes. Por esa razn, el soldado alemn fue el mejor vestido durante la contienda, y las mujeres anhelaban el traje masculino ms que nada.

    Afiche de propaganda de reclutamiento femenino para Auxiliares de la Luftwaffe. El atractivo del uniforme era un elemento importante para cautivar a la juventud.

    Diseadores selectos

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    (Inicios)

    Paul Poiret (1879-1944)

    Haba crecido en la Pars de la Belle Epoque, como joven aprendiz de Worth, se desarroll como modisto en su taller. Sensible a los cambios a su alrededor, decidi plasmar sus ideas ya no como aprendz, sino como hacedor de sus propios diseos. Fue en 1904, cuando abri su casa de modas, con la ayuda de su madre quien le proporcion 50.000 francos. Rpidamente elabor su propio estilo, y propuso, a una clientela de mujeres vidas de novedades, trajes de un tipo completamente nuevo. Uno de sus mas caractersticos aportes fue la liberacin y supresin del corset, amn de biblia para las mujeres de la poca, y gracias a aquel cambio, reaviv el estilo de corte imperio (debajo del busto) muy utilizado en el reinado de Napolen Bonaparte. Inspirado en las lneas simples y en el traje tradicional de Oriente, imit los motivos decorativos estilizados y los colores vivos, logrando un estilo natural y etreo en el que las lneas naturales del cuerpo se adivinaran debajo del traje. La

    falda de medio paso o tubular, fue una de sus creaciones mas significativas, ya que proporcionaba una silueta mas definida, pero

    inmovilizaba a la mujer obligndola a dar pasos minsculos. Lo que destaca la impronta de Poiret como diseador, es que en dos o tres aos, toda la compleja organizacin de la vestimenta femenina, qued suprimida y las mujeres pasaron de cargar tres kilos de ropa a llevar unos 900 gramos.

    Uno de sus diseos con la impronta oriental, inspirado en los ballets rusos de la poca. Los bordados y apliques

    son de pedrera y joyera de la mas alta calidad.

    No es que Poiret apoyara la emancipacin de la mujer, sino que lo ideal para l era la odalisca dispuesta a ser el reposo del guerrero. Si suprimi el corset fue para hacer un tipo de mujer mas seductora, lo mismo con el pantaln babucha, que lograba una imagen mas pintoresca. En sus

    Paul Poiret (1913)

  • 16

    creaciones sola adornar con borlas, galones, plumas y estolas de zorro que concedan un aire escnico a sus diseos, y recordaba a aquellas bailarinas rusas de los espectculos de ballet. Organizaba muchas fiestas, una de ellas (la mas conocida) la noche numero 1.002 fue en la que asistieron mas invitados, pero, tras la primer guerra mundial acumul mas deudas que invitados. Unos aos antes de la segunda guerra mundial, por 1920 su fama ya estaba consumada. Muchos de sus diseos fueron copiados, y vulgarizados, incluso por sus propios discpulos, quienes en ocasiones superaban al maestro. En 1925 con motivo de la exposicin de Art Dec diseo tres barcos anclados en el Sena: uno se utilizaba como restaurante de lujo, otro como saln de costura y el tercero como tienda de perfumes, complementos y muebles. Supuso un montaje grandioso que sus colaboradores se negaron a pagar, encontrndose en la ruina, algo que no le import ya que segua gastando de igual manera. Ese mismo ao, se vio obligado a cerrar su casa de costura, pero dej un legado de grandes modificaciones y aportes a la historia del traje femenino: el retorno al vestido fludo, entallado al cuerpo, que signific el fin de la moda recargada y que haba durado cuatro siglos. Adems de la supresin del corset, cre un estilo de mujer inspirado en lo oriental, de extraordinaria belleza y de una gran calidad esttica. Muri en la pobreza en 1944,en Pars, olvidado bajo la ocupacin alemana de Francia.

    Madeleine Vionnet (1876-1975)

    Su modesta personalidad, y su bajo perfil, hicieron de ella una gran artista, pero tambin, le impidi tener una vida afamada.

    Paul Poiret ajustando un vestido a una de sus clientas. Se puede ver el corte imperio debajo del busto y la falda tubular con una cola. (1930)

    Me he aplicado a liberar, como para la mujer, el tejido de las trabas que se le imponan. He intentado darle un equilibrio tal que el movimiento no desplazara las lneas, sino que las magnificara

  • 17

    Naci en Chilleurs-aux-Bois, creci en Aubervilliers, en las afueras de Pars, en el seno de una familia modesta, por lo que tuvo que dejar la escuela a los 12 aos. Pero la activa Madeleine no quiso parar, es por eso que contino sus estudios y se especializ en corte y confeccin, lo que le sirvi para trabajar como lencera, y desde entonces su aspiracin fue ser independiente, a la consigna de Trabajar, trabajar, trabajar:

    No hay nada ms!. Sus aspiraciones llegaban hacia otras fronteras, con tan solo 18 aos se cas con Emile Deyroutot, de quien tuvo una hija que muri prematuramente. Poco despus se divorci algo atpico para una mujer de su condicin y se traslado a Inglaterra con el pretexto de aprender ingls. All consigui un pequeo puesto en la tienda de la modista Kate Reilly, quien vesta aristcratas y ricas burguesas, proponiendo copias de los vestidos de Paris. En 1900, de vuelta en Pars, y con una amplia experiencia, trabaj en la afamada casa de modas de Soeurs Callot, donde se convirti en la mano derecha de Marie Callot Gerber, la responsable de la faceta artstica del negocio. Gracias a ellas he podido hacer Rolls Royce. Sin ellas hubiese hecho Fords, expres Vionnet. En 1907, le llego la gran oportunidad, el diseador Jacques Doucet le encarg el rejuvenecimiento de su firma, por lo que Vionnet acept.

    Comenz por suprimir el corset, inspirada por el estilo de Paul Poiret, y acort los largos de los vestidos, para disgusto de algunas clientas y vendedoras. En 1912 como oportunidad, pens que era momento de abrir su propio negocio, aunque con la guerra entre manos tuvo que cerrarlo y volver a abrirlo en 1918. Vionnet, estudi muy bien el cuerpo femenino, para de ese modo, preservar su belleza natural y obligar al vestido a adaptarse perfectamente. Por aquella poca, no existan los tejidos a base de polister o elastomricos, por lo que siempre los trajes deban confeccionarse con pinzas o recortes para adaptar las curvas con los tejidos. Tomando esa idea de adaptar las telas Madeleine utiliz el famoso corte al bies. Se trataba de una forma de cortar la tela (de forma diagonal a 45 grados) para darle elasticidad y de esta manera lograr que se adece y siga la lnea del cuerpo natural. La nueva idea revolucionara el mundo de la moda,por ese entonces solo se utilizaba esta tcnica en cuellos o puos, nunca antes en vestidos enteros. Esto permita evitar el uso de pinzas y recortes a veces

    innecesarios y un mejor aprovechamiento de los tejidos. Hizo uso del drapeado, del peplos griego, para generar volumen y otorgarle mas cada a las prendas; utiliz tejidos sutiles como el crespn de seda, muselina, terciopelo y satn. En 1918, uno de sus proveedores, ide para ella, un tejido provisto de seda y acetato, uno de los primeros hechos con fibras sintticas. Los colores por predileccin, eran los clidos y en especial, el blanco en todos sus matices. Sus diseos se destacaban por la sutileza, procuraba no recargarlos demasiado, utilizando bordados de rosas o nudos estilizados. Su mtodo de trabajo consista en crear directamente sobre un maniqu de madera en miniatura, y, como una escultora, probaba, modelaba y drapeaba. Preocupada por las copias, como la mayora de creadores ,registr sus creaciones. Cada vestido salido de sus talleres llevaba su firma, un nmero de orden especial y su huella digital; e hizo lbumes de copyright, fotografindolos de frente, perfil y espalda con un nmero. Otro punto interesante, es que las trabajadores de Vionnet disfrutaron de unas condiciones que la ley no impondra hasta mas tarde: breves descansos, vacaciones pagas y ayudas en caso de enfermedad.

  • 18

    En 1939, coincidiendo con el inicio de la Segunda Guerra Mundial, se retir, cerrando sus talleres porque estaba cansada. Ms tarde donara a su amigo, el historiador Franois Boucher, sus fondos de documentacin gracias a los cuales se debe la creacin en 1986 del Muse de la Mode et du textile en Pars (Museo de la Moda y los textiles). Uno de sus desafos mas importantes, fue el vestido de noche color marfil(1935) se considera una obra maestra, cuya cada depende solo de una costura. Es posible que la habilidad de Madeleine Vionnet para crear estos cortes a partir de formas simples como cuadrados o tringulos, se debiera a su pasin por la geometra.

    Madeleine Vionnet muri en 1975, a los 99 aos, en Pars, pero su legado estaba destinado a influir la

    moda contempornea.

    Jacques Doucet (1853-1929)

    Doucet pareca estar predestinado a convertirse en modisto: naci en la Rue de la Paix parisina, en 1853,en el seno de una familia rica. Siendo un burgus, discreto y distinguido, aspiraba a una sociedad cuyas mujeres mas elegantes de vistieran y portaran sus diseos.

    Trabajando en su taller, con su pequeo maniqu (1912)

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    De muy joven se hizo cargo de la tienda de lencera fundada por su abuelo, siguiendo el modelo de Worth, transform la tienda en una casa de alta costura. De la tradicin familiar Monsieur Jacques, como lo llamaban sus ilustres clientas, hered el gusto por los materiales fludos y traslcidos, lo que le

    otorg un gran reconocimiento el mismo que hoy en da le atribuye los mejores y mas costosos vestidos de noche. Pero la moda, no era lo que interesaba a Jacques, sino el lujo. Doucet cre indumentarias con tejidos pesados, cargados de bordados y accesorios como estolas y plumas, diseos exclusivos para las damas mas adineradas de la poca. Sobresaliendo su habilidad para superponer colores pasteles, hace sus diseos inspirados en las telas de araa y muy adornados, algo barrocos. Destinados a perpetuar un ideal social, el de la dama, excluyen todo tipo de sorpresa. As el modisto, reserva sus diseos a las actrices de la poca, maniques de novela que exasperan su gusto por la moda. Una de ellas, Rjane, conocida actriz de la poca, es la elegida por varios diseadores pero exclusiva de la lnea de Doucet y portadora de sus trajes tanto de da como de noche.

    La belle poque se lleva con ellas sus frufrs, la lnea sinuosa y arqueada, las bandas de encaje con tonos de flores marchitas, fabricadas artesanalmente, por Jacques Doucet, ltimo sastre teatral de una sociedad que se acaba. Se destac por hacer de mentor de grandes diseadores que recin comenzaban, les otorg la oportunidad de trabajar con el y les abri las puertas hacia el mundo de la moda. Entre ellos, Paul Poiret y Madeleine Vionnet pasaron por su saln y aprendieron algunas tcnicas con el modisto. Poco mas se sabe de su vida, con una personalidad muy oculta e introvertida, el modisto se llevo consigo el legado de sus preciosos vestidos. Su impronta se vio reflejada en sus diseos, colmados de orfebrera, recargados de frunces, moos y galones y prestando un estilo de femineidad propio.

    (Emergentes y actuales)

    Coco Chanel (1883-1971)

    Conocida es la historia de Coco Chanel, mtica figura, presente en casi todos los mbitos de la moda, pero como no es exenta de la historia del traje femenino, incluirla es importante para el desarrollo del mismo. Nacida en la Francia de 1883, su padre un vendedor ambulante y su madre una ama de casa (ambos de escasos recursos), tuvo una infancia

    Caricatura de la actriz Rjane, portando uno de los diseos de Doucet cargado de bordados, polizn y corset. (1918)

    Diseo para el teatro

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    dura, en permanente situacin de escasez con sus cuatro hermanos. Cuando tena 10 aos, su madre muere, vctima de una tuberculosis, y su padre desentendido de la situacin, los enva a un orfanato al cuidado de sus dos tas. El abandono de su padre, la muerte de su madre y la soledad espiritual marcara para siempre la actitud de Coco hacia la vida: Durante mi infancia slo ansi ser amada. Todos los das pensaba en cmo quitarme la vida, aunque, en el fondo, ya estaba muerta. Slo el orgullo me salv. Sin embargo, ante la adversidad, con las cuidadoras del orfanato es con quienes aprendi a coser, y donde con habilidad manej el hilo y la aguja a la perfeccin. Tal condicin, le proporcion un trabajo como costurera por unos aos en la mercera de Moulins. Poseedora de una gran personalidad, con una belleza discreta, y femenina, menuda figura, pelo corto a lo garonne, creci con un sueo: ser una renombrada modista. Nada la detuvo cuando en 1905 resolvi convertirse en cantante de un cabaret (La rotonde), oficio que ejerci durante tres aos y que la introdujo en el mundo del divertimento y la farndula. De las relaciones que mantuvo en esta poca, Coco Chanel esperaba obtener dinero para su objetivo. De la mano de uno de sus primeros adinerados amantes parti a Pars, y as en 1909 se instal en un pequeo apartamento en el Boulevard de Malesherbes, donde rpidamente abri su primera tienda de sombreros, Modas Chanel. Siempre apoyada econmicamente por sus compaeros de cama, unos aos ms tarde se instal en localidades que frecuentaban los ricos: Deauville, Normanda, (1913) y Biarritz (1916). Guiada por su espritu libertario, Coco no tuvo complicaciones para vincularse con adinerados hombres de la sociedad europea ni con estrellas del cine. Ocult adems celosamente su humilde pasado: menta sobre sus orgenes y recurra al esnobismo. Con el apoyo de Balsan y Capel, dos de sus amantes, Coco se haba convertido en la gran dama de la moda, y adems era pretendida por muchos aristcratas. Terminada la guerra, Gabrielle volvi a Pars, se instal en el Hotel Ritz y se volc en su negocio, que no tard en hacer prosperar, ayudada por revistas y peridicos de todo el mundo que difundieron su estilo. En 1920 abri en Pars, en el nmero 31 de la Rue Cambon, la primera Casa Chanel. Pero tras el crack de 1929, con la cada de la bolsa de Wall Street, su negocio, como el de muchos otros se vio totalmente afectado. Ante esta situacin, cerr sus salones y decidi marcharse a Norteamrica durante un tiempo, reclamada por el productor de cine Samuel Goldwyn, que le ofreci la posibilidad de vestir a las estrellas dentro y fuera de la pantalla. Observadora innata, criticaba la estricta moda que seguan las mujeres (grandes sombreros, cargadas de pieles de animales y flores, corss y recargados diseos) y despleg toda su imaginera hasta convertirse en una de las grandes diseadoras del siglo XX, tan trascendental como Christian Dior y otros grandes que la siguieron. Su labor fue eliminar la recargada moda que imperaba, para remplazarla por una mas sencilla, inspirada en el estilo militar de la poca. Su estilo fue adoptado rpidamente por las mujeres parisinas, que tras la guerra tuvieron que salir a trabajar, y su imagen de mujer fuerte las inspiraba a salir adelante. Tras la primer guerra, ella supo captar y sustraer de la situacin lo que predominaba en al mujer. Observ que las mujeres deban desprenderse de toda la paquetera impuesta hasta ese entonces, para imponer un estilo mas deportivo y funcional. Fue entonces, cuando decidi crear su lnea de chaqueta con falda, en contraposicin al cors para liberar a la mujer de la poca. Incorpor a sus diseos el tejido de punto, y revolucion a las clientas con sus ideas, hasta el momento nadie haba utilizado el punto en al Alta Costura. Como siguiente, cre el chemise, una suerte de vestido-camisa sin cintura ni adornos que realzaba el busto e invitaba a utilizar un collar de perlas. Sus innovaciones fueron an ms lejos: no slo se atrevi a acortar la longitud de las faldas y a descubrir el tobillo femenino, sino que forz las mujeres a cortarse el pelo cuando una noche apareci en la pera con el cabello corto. Acababa de crear el estilo garon, que marc el final de una poca. Tuvo la audacia de exponerse al sol cuando el broceado se consideraba sinnimo de plebeyez, y tambin de imponer su

    http://es.wikipedia.org/wiki/1905http://es.wikipedia.org/wiki/Cabarethttp://es.wikipedia.org/wiki/1909http://es.wikipedia.org/wiki/Deauvillehttp://es.wikipedia.org/wiki/Normand%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/1913http://es.wikipedia.org/wiki/Biarritzhttp://es.wikipedia.org/wiki/1916http://es.wikipedia.org/wiki/Esnobismohttp://es.wikipedia.org/wiki/1920http://es.wikipedia.org/wiki/Par%C3%ADshttp://es.wikipedia.org/wiki/Christian_Dior

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    extrema delgadez (fruto, por otra parte, de las privaciones que le impona la guerra) a todas sus clientes. Un sinfn de creaciones que destacan a Coco como mximo exponente de la moda, quien sino ella, incentiv el uso de pantalones femeninos, muy de moda en la poca de la Revolucin Francesa. Puso de moda el tejido de pao de tweed, muy caracterstico de todos sus diseos, y por supuesto, la cartera chanel negra con cadenas para utilizar estilo bandolera. Innumerables los aportes de esta gran mujer, diseadora y luchadora. Su vida afectada por el cataclismo de su dura infancia, la llev a vivir aferrndose de hombres que la mantuvieran. Esto marc su fuerte personalidad, a veces afectada por la inseguridad en el amor, se vea obligada a utilizarlos como medio de escape. Gracias a todos sus amantes, ella consigui posicionarse en el mundo de la moda, acaudalados caballeros y receptores de los medios captaron su atencin y cautivados por su personalidad, le ofrecieron todo a su alcance. Su aporte al mundo de la moda no fue detallado por una prenda, su invencin mas significativa es la del total look de la mujer. Ide un estilo de mujer con un atuendo especfico, una cartera, unos tacones (los de punta redondeada), un perfume, un sombrero y una personalidad: la de la mujer independiente. Coco supo aprovechar lo que suceda a su alrededor, con la necesidad de la mujer de salir a trabajar conquist a todas y gener un estilo de mujer nico. Su frase la describe y describe su ideal sobre la moda: La moda est en el cielo, en la calle, la moda tiene que ver con las ideas, con nuestro modo de vida, con lo que est pasando

    Su vida, llena de personas, pero solitaria en afectos, termin en 1971, con artrosis y extremadas dosis de morfina. Todos los que la recuerdan, la describen como una mujer poderosa y talentosa, detallista y obsesiva, pero poco afectuosa e incapaz de querer.

    Cristbal Balenciaga (1895-1972)

    Fue un prestigioso diseador espaol del siglo XX, aunque radicado en Pars durante todo su perodo de actividad. Durante su juventud se form como sastre y tuvo diversas marcas en su Espaa natal. Naci en la pequea ciudad de Getaria (Gipuzkoa), en el Pas Vasco, en el seno de una familia humilde pero muy catlica. Su padre era un pescador y su madre una costurera, Martina Eizaguirre, fue ella quien lo incentiv desde pequeo a seguir el oficio. Ya desde pequeo,

    Imagen de su "total look" y su traje de dos piezas caracterstico

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    Balenciaga ansiaba ser un gran modisto, incluso, en sus ratos libres bocetaba y garabateaba diseos que anhelaba en su mente. A los trece aos, la Marquesa de Casa Torre, que veraneaba en Getaria, se sinti conmovida ante las ansias que tena el joven por aprender el oficio de la moda, y decidi plantearle un reto. Le entreg un trozo de tela junto a uno de sus ms exclusivos vestidos, con el objetivo de que l lo copiara y demostrara su talento. El resultado content tanto a la marquesa, que de ah en adelante se convirti en su mecenas. En 1907, se traslada a San Sebastin e inicia su perodo de aprendizaje como sastre en uno de los mejores establecimientos del momento, como Casa Gomez y New England. Trabaj en otras casas de costura y adquiri contactos que le ofrecieron el paso a Pars. Luego en 1917, abrira su primera tienda en San Sebastin, y con el tiempo se expandiera a Madrid y Barcelona. Consigui que toda la familia Real espaola, y la aristocracia portara sus diseos . Buenos aos fueron para el diseador, pero, cuando la Guerra Civil Espaola estall, se vio obligado a cerrar sus puertas para trasladarse a Pars. Balenciaga abri su tienda parisina, en la Rue George V, en agosto de 1937. El 5 de agosto de ese mismo ao, presenta su primera coleccin inspirada en el siglo XVII y en el Segundo Imperio Francs. Impuso un estilo totalmente innovador presentando una lnea de hombros cados, cintura pinzada y caderas redondeadas. Adems presento reminiscencias de la indumentaria espaola tradicional, haciendo un buen uso de bordados y pasamanera. Pero, es a partir de los aos 50 cuando empieza a ser reconocido y despliega toda su creatividad. Manifest un buen uso de los tejidos pesados utilizados para confeccin de cortinas o tapicera. Al contrario que muchos diseadores, que abocetaban sus creaciones pero no las confeccionaban, Cristbal Balenciaga tuvo un pleno dominio de la costura y del manejo de tejidos. Coco Chanel lleg a afirmar: Es el nico de nosotros que es un verdadero 'couturier' (costurero)haciendo referencia a los primeros modistos que realizaban la ardua tarea. Balenciaga era capaz de montar un vestido con un pao de tela, sin apenas cortes ni costuras, en poqusimo tiempo. Su habilidad en crear volmenes y formas fue asombrosa; daba a las prendas un acabado perfecto, casi escultrico, encubriendo todas las botonaduras y puntadas de hilo. Su nivel de exigencia le llevaba a desarmar un vestido entero si no quedaba a su plena satisfaccin. Creaba diseos exclusivos para sus mejores clientas sin necesidad de pruebas; la misma Marlene

    Dietrich afirm que Balenciaga conoca sus medidas y que ninguno de sus vestidos exigi retoques. En 1947, nace el primer perfume de la Casa Balenciaga con el nombre Le Dix (el diez) y presenta varias colecciones donde experimenta con el volumen y la fluidez de los tejidos. En contraposicin al cors, crea trajes semi entallados, caracterizados por el volumen en la espalda y no en el frente. En 1955 presenta la tnica, un vestido de dos piezas con lneas rectas depuradas, que envuelve al cuerpo sin oprimirlo. Le siguen el vestido saco y el baby doll, que se caracteriza por su forma trapezoidal y su cuello tpico. El modisto tuvo una vida muy reservada, reciba a sus clientes mediante cita previa y

    Uno de sus diseos en 1930. Se observan las mangas con estilo oriental y el corte trapezoidal que genera volumen sin oprimir el cuerpo.

    http://es.wikipedia.org/wiki/Mecenazgohttp://es.wikipedia.org/wiki/A%C3%B1os_1950http://es.wikipedia.org/wiki/Coco_Chanelhttp://es.wikipedia.org/wiki/Perfeccionismohttp://es.wikipedia.org/wiki/Botonadurahttp://es.wikipedia.org/wiki/Puntadahttp://es.wikipedia.org/wiki/Marlene_Dietrichhttp://es.wikipedia.org/wiki/Marlene_Dietrich

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    organizaba desfiles privados. No le gustaban las multitudes ni la vida mundana. Guard con celo su vida

    privada. Uno de sus ltimos trabajos fue el uniforme de las azafatas de Air France, quiz el nico de sus modelos que se produjo en masa. Balenciaga decidi retirarse tras cincuenta aos en activo en 1968 con la llegada del prt--porter. Defini la profesin de modisto de la siguiente manera: Un buen modisto debe ser: arquitecto para los patrones, escultor para la forma, pintor para los dibujos, msico para la armona y filsofo para la medida. Sin duda un gran diseador del siglo pasado, se caracteriz por su original y vanguardia, utiliz siempre formas volumtricas e ide una nueva silueta femenina. Rompi con los esquemas de la poca, sin seguir un ideal de moda, y gener su propio estilo a travs de la fluidez de sus diseos.

    Tras su fallecimiento, la firma Balenciaga se mantuvo activa, principalmente en la gama de perfumera y accesorios. En la actualidad los bolsos Balenciaga son unos de los ms deseados por las fashion victims. Otro de los objetos de deseo de la firma Balenciaga son sus zapatos por su gran originalidad en el diseo. En las colecciones

    histricas del Museu Txtil i d'Indumentria se destacan los sombreros y tocados de Balenciaga, por su gran variedad de formas.

    Christian Dior(1905- 1957)

    Este genio del diseo, tuvo una vida corta, se conocen pocos datos sobre su vida, pero consigo dejo un legado muy importante, el New Look y su estilo elegante y femenino que le vali el trabajo con grandes figuras del momento. Nace en 1905, en Granville, Francia, en el seno de una familia acomodada. A los cinco aos se traslada con sus padres a Pars. Fue ah donde Dior aprendi y sent sus bases, se inscribi en la Facultad de Ciencias Polticas y forj una fuerte amistad con artistas e intelectuales parisinos. Tras la crisis de 1929, la familia de Dior qued en ruinas. Devastado, comienza a buscar una solucin, y descubre su pasin: el diseo. En 1935 ofrece sus bocetos a ciertas casas de moda parisinas, y es cuando Robert Piguet, gran diseador parisino de la poca, encandilado por su

    talento decide contratarlo. En 1946, respaldado por el magnate textil Marcel Boussac, (llamado el "rey del algodn"), establece su primera casa de costura en Pars, situada en el nmero 30 de la Avenue Montaigne. El 12 de febrero de 1947, un fro da de la posguerra parisina, la primera coleccin de Christian Dior causa sensacin. Su New look de cinturas de avispa y faldas acampanadas, smbolo de una provocacin fastuosa, acapara los grandes titulares de la prensa internacional. Esta quiz, sea la

    Uno de sus diseos clsicos: el vestido negro de noche. Est presente el volumen en la falda con un gran sobrero de ala ancha, tambin caracterstico del diseador.

    http://es.wikipedia.org/wiki/Auxiliar_de_vuelohttp://es.wikipedia.org/wiki/Air_Francehttp://es.wikipedia.org/wiki/Pr%C3%AAt-%C3%A0-porterhttp://es.wikipedia.org/wiki/Pr%C3%AAt-%C3%A0-porterhttp://es.wikipedia.org/wiki/Perfumer%C3%ADahttp://es.wikipedia.org/wiki/Fashion_victimhttp://es.wikipedia.org/wiki/Fashion_victimhttp://es.wikipedia.org/wiki/1946http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Marcel_Boussac&action=edit&redlink=1

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    caracterstica ms rotunda de Dior: ide un estilo totalmente nuevo para poca, la silueta de la mujer reavivara la moda y hara salir a la mujer de su casa. Una periodista americana, al observar la sensacin del momento por el diseo del modisto, lo llam New Look, el cual representaba la elegancia clsica y la vuelta a una imagen femenina. A la hora de su muerte precoz en 1957, a la edad de 52 aos, Christian Dior contaba entre sus clientes famosos con mujeres tan elegantes y distinguidas como Marlne Dietrich, Rita Hayworth, Ava Gardner, la Duquesa de Windsor o incluso Eva Pern. En el juego estratgico de la moda mundial, Christian Dior se gan lugar entre los modistos ms aventureros y ms decididamente orientados hacia el futuro. Con el negro, azul y blanco como colores favoritos, y cuidando hasta el ms mnimo detalle de sus creaciones -que adornaba siempre con broches y collares de perlas- Dior impuso un sello de elegancia cuyo legado an pervive. Las mujeres no llevan lo que les gusta. Les gusta lo que llevan.

    Yves Saint Laurent(1936-2008)

    Fue un diseador de modas y empresario francs, que siempre se destac por revolucionar la moda, tanto juvenil como adulta. Naci

    en Orn, Argelia , y tuvo una infancia digna y prometedora juntos a sus hermanos y una familia acomodada. En Argelia, la Segunda Guerra Mundial y la ocupacin nazi de Francia parecan sucesos lejanos, y no incidieron demasiado en la vida de Yves Saint Laurent y su familia. Siendo nio le gustaba interpretar personajes de Molire y lea con avidez la revista Vogue. Le atraa el mundo de los diseos para teatro. Su padre, abogado de cierto xito, siempre quiso que Yves estudiara derecho y ste asisti a una escuela de Orn donde recibi una educacin basada en una frrea disciplina que le afect e influy en su vida posterior. Su madre, una elegante mujer, que siempre estaba dispuesta a los ltimos cambios en la moda, era sensible de lo que le suceda a su hijo. Sus constantes intereses por la moda, y sus ganas de vestir muecas, hicieron que ella lo anotara en una escuela de corte y confeccin. Fue ste un perodo de formacin y tambin de dudas entre decidirse por el teatro o la moda, en que el adolescente Saint-Laurent devoraba Vogue y otras revistas especializadas, al tiempo que lea a Marcel Proust, su autor favorito. Finalmente, espoleado por su madre, se

    New Look" se observa la chaqueta con hombros marcados y la cintura entallada, falda "corola" aludiendo a la flor.

    Eva Pern en uno de sus diseos para el Teatro Coln.

    http://es.wikipedia.org/wiki/Segunda_Guerra_Mundialhttp://es.wikipedia.org/wiki/Moli%C3%A8rehttp://es.wikipedia.org/wiki/Vogue_%28revista%29

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    decidi a dar el salto, y el provinciano Yves fue a vivir solo a Pars con diecisiete aos, dispuesto a aprenderlo todo sobre la alta costura. Y pronto demostr que su empeo iba en serio. Mostr sus diseos a Michel de Brunhoff, director de Vogue, que result complacido y decidi publicarlos en su revista. Sigui los consejos de De Brunhoff y se matricul en una escuela de alta costura, pero la encontr aburrida y poco tiempo despus dej de asistir a las clases. El impaciente aprendiz present a un concurso un esbozo para un vestido de cctel y gan el primer premio, hecho que le sirvi para darse a conocer entre la sociedad parisiense. Remiti ms diseos a De Brunhoff, quien vio en ellos similitudes con un diseador consagrado: Christian Dior. El responsable de Vogue envi estos diseos a Dior, quien vio al instante el talento de Saint Laurent y decidi sumarle a su taller. En 1954 comenz a trabajar a las rdenes del gran diseador, de quien se convertira en mano derecha hasta la muerte de ste, acontecida en 1957. Durante tres aos colabor de un modo estrecho con Dior, quien criticaba a menudo sus extravagantes propuestas pero al mismo tiempo admiraba el talento creador de su joven discpulo, al que sola llamar mi prncipe. Cuando Dior muri, el joven, pas a ser el heredero natural de su empresa. Una vez nombrado director de la firma, present su coleccin titulada Trapecio, con la que obtuvo un xito clamoroso. Su carrera en la empresa de Dior, fue duramente interrumpida cuando recibi el llamado a hacer el servicio militar. Los cambios bruscos y la vida militar y las presiones, le provocaron una crisis nerviosa, por lo que fue llevado al psiquiatra inmediatamente. Un amigo de l, logro sacarlo rpidamente de esa situacin para que pudiera volver a sus andanzas. Mientras tanto, la empresa de Dior, nombro como director al asistente de Yves, Marc Bohan, lo que disgust mucho al diseador y demand a la compaa por ilegalidades. Con el dinero recaudado del juicio, y un prestamista interesado en la moda, quien aport gran cantidad de acciones, pudo abrir su primera casa de modas, en 1960. Dos aos mas tarde, en 1962 present su primera coleccin bajo su nombre y cuatro aos despus lanz el esmoquin femenino, que con el paso del tiempo se convirti en un clsico. Con esta prenda y el resto de sus creaciones se erigi como pionero de una moda ms democrtica, rpida y asequible, pensada para las nuevas generaciones. Incursion con el uso del prt porter, fue el primero en presentar la lnea de prendas prcticas inspiradas en su coleccin de Alta Costura.

    Bocetos del diseador

    Muchas extravagancias para un diseador que pareca vivir adelantado a su poca: el uso de modelos de raza negra en sus desfiles; la publicidad de su perfume con un hombre semi desnudo a punto de vrsele los genitales; una vida mundana (recurra al club Studio 54 ) con excesos de cocana y bebidas como coca cola; su relacin homosexual daba que hablar en muchas ocasiones. Por todos sus escndalos y colecciones vanguardistas, fue duramente criticado por la prensa. Sus desfiles proponan innovaciones

    Uno de sus diseos inspirados en la coleccin del artista Mondrian

    http://es.wikipedia.org/wiki/Christian_Dior

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    en el vestir que los crticos de moda no apoyaban. Sus ideales de mujer andrgina causaron revuelo en sus desfiles, y su imagen de la mujer adulta poco se adaptaba a la mujer real. Al fallecer Yves Saint Laurent, su socio y amante, lo describi como una persona trasgresora y contradictoria. Su legado es un amplio espectculo para la prensa de hoy en da: el smoking femenino, los primeros desnudos, translucencias, el uso de los shorts, y una amplia gama de ideales, que rompan los esquemas de la Alta Costura. Gran diseador, con espritu progresista, se retir consiente de haber hecho cambiar a la mujer de la poca, y de haber implantado un nuevo estilo sin perder la fantasa y la practicidad de sus prendas. Una de sus frases que describa su impronta: Nunca debemos confundir elegancia con esnobismo.

    Pierre Cardin(1922-Presente)

    Genio de la moda, supo como captar las nuevas tendencias de la poca, con su carcter multifactico. Naci en Venecia, Italia, pero sus padres franceses lo trasladaron a Pars en 1945. Una vez all, estudi arquitectura despus de la Segunda Guerra Mundial, pero se sinti atrado enseguida por la moda. Su carrera como diseador comenz con Jeanne Paquin, donde gan experiencia y aprendi los quehaceres del oficio. Se mudo, luego a la casa de Elsa Schiaparelli, diseadora consagrada y enemiga ntima de Coco Chanel. Su momento lleg cuando consigui el puesto de director del atelier de Christian Dior, en 1947, con la venida del New Look. Se dice que intent tres veces, ingresar a la casa de Balenciaga, pero se le neg las tres veces la posicin. Dirigi los talleres de trajes y abrigos para Dior, pero su aspiracin lo llevo a abrir su propia casa de modas, en 1950, y tres aos mas tarde, a presentar su primera coleccin.

    Desde ese entonces, Cardin, es sinnimo de vanguardia, su estilo trasgresor, lo llev a considerar sus diseos de la era espacial. Se basaban en formas geomtricas estampadas sobre vestidos trapezoidales, ignorando la forma del cuerpo de la mujer. Sus innovaciones se deben en gran parte, a los

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    materiales (muchos de ellos derivados del plstico) que utilizaba para sus diseos y a su ideal de la moda unisex, catalogndola como experimental y no, prctica.

    Su coleccin "Cosmos" inspirada en la era espacial.

    Sus diseos siempre traspasan lo convencional, desde las formas a la estructura que conforman en el cuerpo. Segn el: "La moda no es slo divertimento, un juego, sino una presencia de civilizacin y , por tanto, una parte del arte." Su concepcin es clara, amplia hacia otros horizontes como el arte. Fue el primer diseador en exportar a Japn, diseos de Alta Costura, luego de su visita en 1959. Ese mismo ao, fue expulsado de la Cmara Sindical de la Alta Costura, por haber presentado una coleccin de prt porter, aunque luego lo reingresaron l mismo decidi desprenderse de la organizacin en 1966. Su nombre figura en muchos artculos, desde los relacionados con la moda, hasta aquellos de decoracin, e incluso, dentro de la industria automovilstica. Es el primer diseador en presentar una coleccin para interiores de autos, con tapicera exclusiva y texturas que promueven al diseador. Adems de destacarse como un gran diseador, tambin se lo admira por ser una buena persona, en 2009 fue nombrado Embajador de la Buena Voluntad por la UNESCO, ttulo otorgado por su gran llegada y aceptacin con el pblico. Actualmente sus colecciones, son de exposicin cerrada, es decir que son de contenido exclusivo y se muestran a un pblico reducido, entre los mas destacados del mundo de la moda.

    Christian Lacroix(1951-Presente)

    Desde temprana edad, Lacroix acudi a corridas de toros y vivi experiencias con la cultura gitana y provenzal. En Arls, Francia, su ciudad natal, haba un carnaval anual durante la Semana Santa, en el que la gente, y las mujeres especialmente, se vestan con sus mejores ropas, combinando vestidos de poca de encajes con modernos tacones y sombreros. Tal vez esta fue la fuente de inspiracin de la futura visin de la moda de Lacroix. Acostumbraba ir a museos y disfrutaba de una de sus pasiones, la lectura. En su juventud, adquiri el gusto por la obra del ecritor irlands Oscar Wilde y por la msica del grupo britnico The Beatles. Despus de estudiar Historia del Arte en la Universidad de Montpellier, ingres en La Sorbona y en la cole du Louvre en 1973. Durante se perodo, Lacroix anhelaba convertirse en conservador de arte y fue tambin la poca en que conoci a su futura esposa, Franoise. Ella lo llev a conocer Pars y lo incentiv para que se pusiera a disear. En 1978 entra a trabajar en Herms, por mediacin de Jean-Jacques Picart, quien estaba involucrado en diversas casas de Alta Costura. En 1981 ingresa en la Casa Jean Patou, donde asume definitivamente el reto de la Alta Costura. En 1986 su trabajo es consagrado por un primer Dedal de Oro.

    http://es.wikipedia.org/wiki/Corridas_de_toroshttp://es.wikipedia.org/wiki/Gitanohttp://es.wikipedia.org/wiki/Provenzahttp://es.wikipedia.org/wiki/Oscar_Wildehttp://es.wikipedia.org/wiki/The_Beatleshttp://es.wikipedia.org/wiki/Historia_del_Artehttp://es.wikipedia.org/wiki/Montpellierhttp://es.wikipedia.org/wiki/La_Sorbona

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    Con la ayuda de Jean-Jacques Picart, Lacroix logr comercializar ropa popular temporada tras temporada. Colores brillantes, lujo y perfeccin en los acabados hicieron que Lacroix y Picart se convirtieran en populares diseadores en aquella poca. Ms tarde, en enero de 1987, Lacroix gan el premio al Diseador extranjero ms influyente por parte del Consejo de Diseadores de Modas de Estados Unidos, y bajo el apoyo de su amigo Picart, abre su casa de modas, rplica exacta de aquella primera que abri Dior. Colores brillantes, lujo y perfeccion, hicieron de Lacroix un diseador digno del siglo XX, vanguardista pero refinado, plasm en sus diseos a la mujer del siglo XX, con un estilo desenfadado pero juvenil. Su lnea de prt porter esta inspirada en diversas culturas, pero mantiene su impronta de diseador, es por eso que los crticos comentaron que Lacroix no saba captar lo que las mujeres trabajadoras necesitaban. En 1989, Lacroix lanz colecciones de joyas, carteras, zapatos, anteojos, bufandas y corbatas. Este

    mismo ao, inaugur tiendas en Pars, Arls, Aix-en-Provence, Toulouse, Londres, Ginebra y Japn. Realiza, adems de sus actividades de moda, numerosos trajes para el teatro y recibe el Molire como Mejor Creativo de trajes para Phdre en la Comdie Franaise. En el 2002 recibe la insignia de Caballero de la Legin de Honor

    con motivo de los 15 aos de su casa de modas. Es nombrado Director Artstico de la casa florentina Emilio Pucci (de octubre

    2002 a octubre de 2005. Termin este trabajo con un acuerdo amistoso, ya que l y la emprea crean que sus mltiples dedicaciones, en especial su propia marca, le robaban energa para el trabajo en la misma. En 2003 firma una asociacin para la creacin de

    Colleccin 2009. Inspirada en al cultura espaola del folclore.

    uniformes de Air France. Es elegido por la SNCF para la realizacin del nuevo diseo de los interiores de los TAV que circulan en Francia. 2005, lanzamiento del perfume Tumulto para mujer y para hombre. En 2006 es nombrado Presidente del Centro Nacional del Traje de Escena, Moulins. En 2007 es seleccionado para el diseo de la lnea 3

    del tranva de Montpellier, que se pondr en servicio en 2010. Recibe el Molire al Mejor Creador de vestuario para Cyrano de Bergerac en la Comdie Franaise. Su estilo barroco, teatral, est infuido seguramente por su trabajo en ese medio. Destaca el desenfadado uso del color y la libre yuxtaposicin de texturas, telas y materiales en sus creaciones. Son constantes en sus desfiles las referencias a la cultura provenzal y espaola, tratadas con una enorme dosis de creatividad y

    Coleccin de Christian Lacroix,Gipsy,2009. Inspirado en la cultura gitana

    http://es.wikipedia.org/wiki/Lujohttp://es.wikipedia.org/wiki/Estados_Unidos

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    amor por la artesana y el lujo.

    Jean Paul Gaultier(1952-Presente)

    De la mano de Lacroix, este diseador es considerado uno de los grandes

    del siglo XX. Sin embargo, Gaultier nunca recibi educacin formal como

    diseador. Naci en Francia, en 1952, y fue su abuela materna, una esteticista duea de un saln de peluquera y belleza, la persona que ms le influy siendo un nio. Y es que Jean Paul se quedaba fascinado al comprobar los cambios que experimentaban las clientas de su abuela tras pasar por sus manos. Esta transformacin embellecedora sirvi de pauta creativa para Jean Paul, un autodidacta que tomaba buena nota de todo lo que ocurra en este espacio familiar. Comenz enviando bocetos a grandes marcas y diseadores, adems de amar el arte y ser fiel admirador Krasivaya, una modelo rusa( que el deca era su musa). Gaultier se sumergi en el mundo de la Alta Costura de muy joven, a los 18 aos, Pierre Cardin le hech el ojo y lo contrat como su asistente en 1970. De una personalidad hiperactiva y con grandes aspiraciones, a los 22 aos, en 1976 quiso independizarse, y present una coleccin

    femenina en donde combinaba texturas como el tul con el cuero y otros materiales metalizados. SU impronta qued marcada por lo experimental, los crticos quedaron fascinados por sus diseos de

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    vanguardia y le auguraron un gran futuro. Lleno de confianza y con la ayuda de Francis Menuge, el hombre que Jean Paul describe como "lo mejor" que le ha pasado en su vida, en 1977 (con 25 aos) crea su propia marca y desde entonces presenta varias colecciones todos los aos. Es conocido como el chico terrible de la moda, por su estilo desenfadado y liberal que presenta en todos sus desfiles. Muchas de las siguientes colecciones de Gaultier, estarn inspiradas en ropas callejeras, la cultura popular, y la rebelda clsica de los aos 80.

    Otra de sus pasiones, adems de la moda, es el cine, algo que ha demostrado diseando el vestuario de pelculas como Kika o El Quinto Elemento. Pero no slo ha vestido el cine, sino tambin la msica: una de sus grandes clientas, la cantante Madonna, le pidi el diseo integral del vestuario para el tour mundial de The Blonde Ambition (1990), en el que el cors que vesta la cantante llam toda la atencin. A travs de todos sus desfiles Jean Paul Gaultier trata de transmitir su idea de espectculo total: en ellos, la msica, el ambiente y la decoracin han de formar un todo que deje claro que su mensaje siempre se halla ligado a una acierta actitud punk, con el lema "haz lo que quieras" por bandera. Foment el uso de faldas, especialmente el uso de kilts para los hombres. Gaultier caus un gran impacto al usar modelos poco convencionales en sus exhibiciones (como hombres viejos y mujeres poco delgadas, modelos tatuadas y con piercings) y por jugar con los roles

    tradicionales de gnero en sus desfiles. Esto le vali enormes crticas, pero tambin una enorme popularidad.

    Actualmente disea para tres colecciones: su propia lnea de alta costura y de ropa para tiendas, as como para la recin lanzada lnea de ropa de Herms, compaa francesa especializada en productos de cuero, famosa por sus corbatas y costosas maletas. Gaultier tambin ha diseado varios vestuarios para Marilyn Manson. Frecuentemente se le recuerda por su exposicin en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York, titulada Breavehearts - Men in Skirts (Corazones Valientes - Hombres en Faldas). En 2008 fue contratado por la cantante francesa Mylne Farmer para disear los polemicos vestuarios que usara en su Gira "Mylne Farmer en Tourne 2009" terminando en el Estadio de Francia y tambin ha diseado vestidos para lady gaga. En mayo del 2010 renunci a su puesto en Herms por problemas personales con quienes heredaron la firma tras la muerte de Louis Dumas. En ese momento, la compaa espaola de moda y perfumes Puig se hizo con el control de la firma al convertirse en su accionista mayoritario.

    2 Adems, en este mes comenz a disear lencera femenina

    para La Perla, firma multinacional de ropa interior de lujo. En 1987 Francia reconoci su talento otorgndole el Oscar de la Moda, un hecho que inici una escalada de premios que pasa por La Aguja de Oro,

    concedida en Espaa.

    Perfumes Gaultier

    Sus perfumes femeninos y el masculino "Le Male" son

    Jean Paul Gaultier, coleccin otoo invierno 2010/11

    Jean Paul Gaultier, coleccin verano 2011, pasada DENIM

    http://es.wikipedia.org/wiki/Kilthttp://es.wikipedia.org/wiki/Herm%C3%A8shttp://es.wikipedia.org/wiki/Marilyn_Mansonhttp://es.wikipedia.org/wiki/Museo_Metropolitano_de_Artehttp://es.wikipedia.org/wiki/Nueva_Yorkhttp://es.wikipedia.org/wiki/Myl%C3%A8ne_Farmerhttp://es.wikipedia.org/wiki/Herm%C3%A8shttp://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Louis_Dumas&action=edit&redlink=1http://es.wikipedia.org/wiki/Puig_%28compa%C3%B1%C3%ADa%29http://es.wikipedia.org/wiki/Jean-Paul_Gaultier#cite_note-Puig2-1http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=La_Perla_%28lencer%C3%ADa%29&action=edit&redlink=1

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    tambin de los ms valorados del mercado. "Classic", el primero que lanz el modisto francs, es famoso por su frasco, una botellita que imita el cuerpo de una mujer; un homenaje de Gaultier a Elsa Schiapparelli, que dise en los aos 50 un perfume cuyo frasco imitaba el cuerpo de Mae West.

    Nuevas necesidades

    Produccin industrial

    Segn lo tratado en la introduccin, observamos las diferencias entre la Alta Costura y la produccin textil, catalogada en serie. Si bien existe una relacin simbitica, tambin existe una individualidad propia de cada organizacin. La produccin, surge como necesidad ante una adversidad mayor, que la Alta Costura no puede resolver y se plantea como un mtodo sencillo para una ecuacin compleja. Los mecanismos de produccin son bastos, aunque no siempre existieron de la misma manera. Gracias a la Revolucin Industrial, muchas mquinas (precarias hasta ese entonces), desarrollaron capacidades increbles y aceleraron un proceso que ya se proclamaba a principios del siglo XX. La moda moderna, bajo la lujosa autoridad de la Alta Costura, apareci como la primera manifestacin de un consumo de masas; homognea, estandarizada, indiferente a las fronteras. Aunque se manifest con anterioridad, los primeros diligentes de la practicidad y las nuevas necesidades fueron los diseadores. Quienes mejor que ellos, para captar los ideales de la sociedad, para descubrir nuevos retos y para superar sus mentes da a da. Si la primera revolucin en la apariencia femenina moderna reside en la supresin del cors por Poiret en 1909-1910, la segunda, sin duda (mucho mas radical) se sita en los aos veinte bajo el impulso de Chanel. Cocom repudi el lujo chilln, despoj a las mujeres

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    de lacitos y volados: en adelante se llevaran los vestidos tubo, cortos y sencillos, sombreros de campana, pantalones y jerseis. Si su fama es conocida mundialmente, y su nombre resuena cada vez que se dice la palabra moda es porque ella, supo captar como pionera lo que la mujer necesitaba. Y es la nueva mujer, la moderna, la del siglo XX quien despus de la Guerra debe salir a trabajar. Pero ya no como costurera, o como vendedora, ni siquiera como remendera o cocinera, sino como una verdadera trabajadora. La emancipacin de la mujer se produjo de la mano, de la emancipacin de la Alta Costura con la produccin. Cuando los diseos de los grandes modistos comenzaron a volverse vulgares, todos y cada uno de ellos ya podan ser reproducidos en pequeos talleres clandestinos en pases perifricos. Es por eso que, la moda, existe gracias a dos cadenas en la produccin: se fabrica en pases subdesarrollados y se vende en pases desarrollados. Esto plantea un paradigma sobre la existencia de la moda, especialmente cuando econmicamente hablando, se trata. Aqu es donde la moda se revela contra una lgica capitalista. La moda expresa el espritu del tiempo y es uno de los indicios ms inmediatos de los cambios sociales, polticos y culturales. La moda nace en el siglo XVIII en Francia, cuando las clases sociales ms altas se vistieron la mode, es decir, segn el gusto francs. Con las nuevas tendencias econmico-sociales, la burguesa tuvo la posibilidad de acceder al consumo de gneros de vestir (hasta ese momento, exclusivos del restringido grupo aristocrtico). Lo que produce la extensin de la moda a otras clases sociales es un cambio en la produccin. Entender la produccin textil supone entender una parte del proceso sostenible.

    Mquinas enrolladoras de hilos. Sus infinitas agujas, penetran los hilos para conformar los tejidos.

    Democratizacin de la moda

    Centralizacin, internacionalizacin, y, paralelamente, democratizacin de la moda. El desarrollo de la confeccin industrial supuso no solamente la desaparicin de los mltiples trajes regionales y folklricos sino tambin la atenuacin de las diferencias heterogneas en la indumentaria de las diferentes clases sociales. Desde el momento en que la ostentacin del lujo se volvi de mal gusto y la verdadera elegancia requiri discrecin y ausencia de pompa, la moda femenina entr en la era de la apariencia democrtica. En 1931 la periodista Janet Flanner escriba, a propsito de Chanel: . En lo sucesivo lo chic es no parecer rico. La esttica democrtica se basa en la pureza, la sobriedad y la comodidad, y sobretodo en la igualdad de condiciones: seres conocidos de esencia parecida no pueden ofrecer ms que una imagen de s mismos ein extrema disparidad, sin seal evidente de abismo jerrquico.

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    Sin embargo, el proceso no se realiz sin cierta ambigedad: el lujo sigui siendo, con la condicin de ser aludido, un valor irremplazable de gusto y refinamiento de clase, en el corazn de la Alta Costura. La democratizacin de la moda no signific uniformidad o igualacin de la apariencia; nuevos signos ms sutiles y matizados, especialmente firmas, cortes, tejidos, continuaron asegurando las funciones de distincin y excelencia sociales. Ms tarde, a la democratizacin, se le uni la generalizacin del deseo de moda. La moda democrtica, no solamente aproxim las formas del vestir sino que difundi entre todas las clases el gusto por las novedades y tendencia e hizo de las frivolidades una aspiracin de masas.

    Dejos de Alta

    Costura

    El prt

    porter

    Esta nueva modalidad de produccin, surge como mediador ante las adversidades de la Segunda guerra mundial. Tras la primera, las mujeres se haban visto obligadas a recurrir a trabajos arduos fuera de su

    Diseos de prt porter de Alta Costura, desfile de Christian Dior (2008)

    Prendas clsicas de prt porter. El traje de 2 piezas combinado con prendas casuales.

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    casa, o a acompaar a sus maridos militares en sus travesas. Luego de la guerra, en los aos 50 se comenz a gestar una nueva imagen de mujer, aquella que haba aportado todo el glamour y el esoterismo en los aos anteriores. Fue en esa poca, donde el esplendor femenino resurgi, y le dio lugar a un nuevo estilo: el New Look. Con la esttica predominante de la cintura afinada, los hombros delineados y las faldas corola , se gest un nuevo ritmo de produccin en cuanto a la indumentaria. Las nuevas prendas, caracterizadas por cortes en vestidos y sastrera de la mejor calidad, acarreaban consigo a la mujer que las portaba: la nueva emprendedora. Esta mujer ya no se ocupaba solo de su casa y de su marido, pues, adems de ser la esposa perfecta y madre protectora, tambin cumpla un nuevo rol en la economa. Con la emancipacin de la mujer, el trabajo tom otro camino, y rpidamente las oficinas se colmaron de bellas ninfas dispuestas a reavivar los espacios que crean prohibidos. Los tiempos se acortaron, y fue en ese momento, en donde la mujer, replante los esquemas en la indumentaria. Coco Chanel, mejor que nadie logr sintetizar los ideales de la nueva fmina: una mujer astuta, dispuesta al trabajo, que busca practicidad y economizar en su idumentaria. Ya no cabe lugar para la ostentacin y el lujo, lejanos parecen aquellos aos de fantasa de la mano de los modistos. El tiempo corre, y la industria se agiliza, la indumentaria propuesta se caracteriza por sus tejidos asequibles y fciles de llevar. El prt porter hace su aparicin: prendas de moda, bajadas de colecciones de Alta Costura, con cortes simples y diseos bsicos. El traje de dos piezas, propuesto por Chanel se hace lder en el mercado de la produccin. Faldas tubo y chaquetas a juego, camisas y pantalones holgados, zapatos y botinetas conforman el ready to wear"

    2 de mitad de siglo. A diferencia

    de la confeccin tradicional, el prt porter ha entrado en la nueva va de producir industrialmente vestidos accesibles para todos, pero sin dejas de ser moda e inspirados por las ltimas tendencias del momento. Mientras que el vestido de confeccin presenta a menudo un corte defectuoso y una falta de acabado, de calidad y de fantasa, el prt porter pretende fusionar la industria y la moda llevando a la calle la novedad, el estilo y la esttica. Muchas marcas de Alta Costura como Chanel, Christian Dior, Yves Saint Laurent, Oscar de la Renta, Max mara o Cacharel han recurrido al prt porter como medio para subsistir sus diseos. La falta de rentabilidad de la Alta Costura, y los nuevos avances de tendencias en la moda, obligaron a las grandes marcas a fabricar una lnea econmica que dejara clara su impronta, pero que cautivara a todas las clases sociales.

    2 Expresin francesa prt porter, que significa listo para llevar y se traduce en ingls como ready to

    wear

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    Conclusiones

    Las prendas caracterizan a quienes las porten, tanto un grupo social, una elite, o una persona. Todos ellos conforman una sociedad de una determinada poca, con su cultura y sus gustos propios. En ese rol que juega el individuo con la sociedad, la moda tiene un papel muy importante, aunque a veces juzgado y oculto. Frvolo. Resulta curioso, por ejemplo, como la moda se fusiona del mismo modo, en pases centrales como en los perifricos. Cmo es posible, que un continente como Amrica, obtenga las ultimas tendencias y los mismos gustos que la cultura europea, con sus prestigiosos centros de la moda situados en Miln, Pars, o Londres?. Ah es donde aparece la Alta Costura que creamos olvidada. Las tendencias viajan hacia nosotros a travs de estos centros de la moda, que se encargan de dictar lo que se usa. Gracias a los diseadores (los maestros, los aprendices, los del siglo pasado, los actuales, o los emergentes) y sus creaciones de Alta Costura, sigue vigente el concepto de crear una tendencia, una moda que caracterice a un sector o a un pblico en particular. Cuando la moda europea llega a Amrica, ya se estn generando otras tendencias, para que arriven en la siguiente temporada. Esto genera dos problemas: la dependencia y la democratizacin de la moda. Es decir, no somos capaces de producir nuestras propias tendencias, sino que dependemos de otros para llevarlas a cabo. Nos encontramos en la situacin de vernos todos iguales aparentemente, y de consumir todos lo mismo.

    Hay una democratizacin del diseo, no slo de la moda, por eso es un desafo para el diseador ser

    siempre creativo y preocuparse, al mismo tiempo, de la receptividad de su creacin en el mundo real",

    dijo Vera Wang en una conversacin mantenida con William Fung.3 Agreg: "Antiguamente, la

    comunicacin no era tan eficaz. Hoy, con tanta gente conectada a Internet, la informacin sobre moda y

    estilo viajan por el mundo en cuestin de das o segundos.

    3 Vera Wang (1949), diseadora de modas neoyorquina.

    William Fung, director gerente de Li & Fung.

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    En el mundo en el que vivimos, el trabajo ocupa un porcentaje muy grande en nuestras vidas. Y todo lo que abarca, las responsabilidades, el tiempo, el dinero, dependen de l. Vivimos para trabajar, en vez de trabajar para vivir y los tiempos se acotan cada vez mas. Es por eso que necesitamos siempre de la practicidad, tanto para el da a da, como en la vestimenta. La democratizacin de la moda signific reduccin de los signos de diferencias sociales, moderacin del principio aristocrtico de la conspicuous consumption

    4, paralelamente a esos nuevos criterios que son la

    esbeltez, la juventud, el sex-appeal, la comodidad, la discrecin. La moda actual no elimin los signos de rango social, los atenu promoviendo referencias que valoraban ms los atributos de tipo mas personal como los referidos. El mayor desafo que tenemos hoy en da es atender al mercado [...] Tenemos que estar al corriente de

    las tendencias, no slo de la moda, sino tambin de la cultura: es preciso saber qu estn vistiendo las

    personas cuando van al caf, a la discoteca, y cmo lidiar, por ejemplo, con un fabricante que est a

    miles de kilmetros de distancia en algn lugar de Asia", dijo Fung. "Est tambin la cuestin del proceso

    creativo y de cmo hacer realidad el diseo. Todo eso tiene que estar interconectado. El papel de mi

    empresa es juntar esas dos cosas".

    La Alta Costura, hoy, solo es un tercio de lo que alguna vez realmente fue. Su funcin ya no es la galantera provista por las clases sociales. Actualmente, solo determina una tendencia para la coleccin que propone una cierta marca. Es un mundo de fantasa y frivolidad, que solo unos pocos pueden acceder. Su sustento se hizo casi imposible despus de la Segunda Guerra Mundial y luego con la independencia de la mujer, se volc hacia un mercado ms elitista. Concretamente en Francia son numerosas las mujeres que han continuado recurriendo a una modista o confeccionando ellas mismas sus vestidos a partir de patrones, de venta en almacenes o contenidos en revistas de moda. En los aos 50, el sesenta por ciento de francesas se vesta an en modistas o se haca la ropa. Por otra parte, la confeccin, sobre todo en los pases muy industrializados, con posibilidad de reproducir legalmente y de forma rpida los modelos de la Haute Coature (por ejemplo, Estados Unidos), no se ha limitado a una produccin barata sino que ha diversificado su oferta y ha realizado artculos de diferentes calidades, de lo corriente al semilujo. En dcadas pasadas, slo quienes pasaran por los puestos de Bryant Park

    5 durante la Fashion Week de

    Nueva York saban de primera mano cuales seran las tendencias de la temporada siguiente. Hoy, para

    asistir a un desfile de moda tan solo hay que visitar YouTube; adems, imitaciones baratas de los

    modelos que se muestran en la pasarela se copian rpidamente y se mandan a las lneas de produccin.

    "La verdad es que si yo me quedara en el segmento de novias no habra mucho futuro para m", dijo

    Wang. "Desde hace ocho aos trabajo con el prt-a-porter. No ganamos dinero con eso; al contrario,

    perdemos mucho dinero. Recorremos un arduo camino y hoy somos una de las casas americanas ms

    importantes de la Fashion Week, junto con Marc Jacobs y Michael Kors [...]

    No obstante, tras esa continuidad superficial, la Alta Costura ha perdido el estatuto de vanguardia que la caracterizaba y ha dejado de ser el punto de mira y el foco de la moda viva al mismo tiempo que su vocacin y sus actividades experimentaban un crucial final. Las casas de Alta Costura solo prosperan gracias a su prt porter, sus contratos de licencias y sus perfumes. Su vocacin es ms perpetuar la gran tradicin del lujo, de virtuosidad del oficio, esencialmente con fines de promocin y de poltica de marca para el prt porter de gama alta y los diversos artculos vendidos bajo su firma en el mundo. Ni clsica ni vanguardista, la Alta Costura ya no produce la ltima moda, sino que reproduce su propia imagen de marca eterna.

    4 Principio basado en el escrito The Theory of the Leisure Class (1899), Thorsten Veblen, el autor hace

    referencia al trmino conspicuous consumption , derivado del latn y que puede traducirse como consumo ostentoso. 5 Hotel Bryan Park (Nueva York).

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