KAJIAN TERHADAP ; PERANAN IMPRESSIONISM DAN SURREALISM DALAM PEMBINAAN

PSIKOLOGI WATAK

FAIZAL BIN JAFFAR

Projek ini merupakan salah satu keperluan untuk Ijazah Sarjana Seni Gunaan dengan Kepujian

(Sinematografi)

Fakulti Seni Gunaan dan Kreatif UNIVERSITI MALAYSIA SARA W AK

2007

Demo (

Visit h

ttp://

www.pdfsp

litmerg

er.co

m)

PENGHARGAAN

Syukur ke hadrat lllahi kerana dengan izin-Nya tesis ini berjaya disiapkan

sekaligus mengaplikasikan kajian tesis ini ke dalam video pendek bertajuk Di Balik

Awan Hitam. Jutaan terima kasih yang tak terhingga kepada En. Abdul Riezal Dim

selaku penye1ia saya, kerana telah banyak memberi tunjuk ajar kepada saya sejak awal

penghasilan tesis ini dan projek tahun akhir sehingga semuanya selesai. Tidak lupa juga

buat para pensyarah Sinematografi yang lain iaitu En. Gregory Wee Lik Hoo, Puan

Candida Jau, En. M.Fazmi Hisham dan Cik Teo Meaw Lee. Terima kasih di atas

perkongsian ilmu kaHan. Ribuan terima kasih juga saya ucapkan kepada pensyarah­

pensyarah dan unit teknikal FSGK (Fakulti Seni Gunaan dan Kreatif).

Pada kesempatan ini juga, saya ingin merakamkan setinggi penghargaan yang

tidak terhingga buat ahli keluarga tersayang ayahanda Jaffar Sitam dan bonda Azizah

Abdul Hamid Fasel, terima kasih pengorbanan kalian yang tidak terhingga diatas

sokongan dan kasih sayang yang tidak bebelah bagi kepada anakanda sepanjang

pengajian di UNIMAS.

Buat sahabat-sahabat seperjuangan, Nor Diana Md Nor, Netty Muhalizza, dan

Ezarisyirwan serta ternan-ternan lain di dalam program Sinematografi yang se1ama ini

sarna-sarna berkongsi susah dan senang sarna ada secara langsung dan tidak langsung.

Jasa dan kenangan bersama kalian tidak akan saya lupakan .

•

111

Demo (

Visit h

ttp://

www.pdfsp

litmerg

er.co

m)

KANDUNGAN

PENGESAHAN

PENGAKUAN

PENGHARGAAN

KANDUNGAN

ABSTRAK

ABSTRACT

Bab 1

1.0 Pengenalan

1.1 Latarbelakang Kajian.

1.2 Kenyataan Masalah

1.3 Hipotesis

1.4 Objektif Kaj ian

1.5 Metodologi

Bab2

2.0 Asa1-Usul Impressionism dan Surrealism

2.1 Ciri - ciri Impressionism dan Surrealism

2.2 Perbezaan Dan Persamaan. Impressionism dan Surrealism

2.2 Pengarah Dan Filem Impressionism dan Surrealism

2.3 Kesimpulan.

11

111

IV

V11

V111

2

3

6

6

7

8

10

15

16

17

IV

Demo (

Visit h

ttp://

www.pdfsp

litmerg

er.co

m)

.....

Bab3

3.0 Pengenalan 18

3.1 Analisa Filem 20

3.2 Rumusan Gambarajah 21

3.2.1 Ciri -ciri Impressionism dan Surrealism 21

3.2.2 Teknik Kamera 23

3.2.3 Penyuntingan 24

3.3 Unsur Exaggerate dalam kedua-dua buah filem. 25

3.4 Watak Dan Perwatakan Berdasarkan Filem "Big Fish Dan The Cell 28

3.5 Kesimpulan. 29

Bab 4 - Perbincangan Projek Tahun Akhir

4.1 Sinopsis 32

4.2 Tema 32

~3 P~t 33

4.4 Analisa Karektor 33

4.5 Unsur Impressionism dan Surrealism da1am Di Balik Awan Hitam. 34

4.6 Kesimpulan. 36

Bibiliografi 37

Apendiks 38

Apendiks A Skrip Di Balik Awan Hitam

v

Demo (

Visit h

ttp://

www.pdfsp

litmerg

er.co

m)

---,......- ,.....

ABSTRAK

Kajian ini memfokuskan peranan impressionism dan Surrealism dalam pembinaan

psikologi watak. impressionism dan Surrealism adalah aliran yang menjadi gaya

pengarahan yang memberi sumbangan besar dalam dunia filem. Kedua- dua unsur ini

digambarkan pengarahnya dalam menyampaikan emosi, perasaan, kesakitan,

penderitaan, kebahagiaan, imaginasi mimpi dan sebagainya melalui watak yang

diwujudkan dalam filem. Ia menye] ami psikologi watak sedalam-dalamnya dalam

mengambarkan watak melalui visual. Wujudnya unsur ini menjadikan watak tersebut

lebih kuat dan digabungkan dengan plot yang menarik, sekaligus menjadikan filem

tersebut betjaya.

VI

Demo (

Visit h

ttp://

www.pdfsp

litmerg

er.co

m)

ABSTRACT

This research focused on the role of Impressionism and Surrealism to develop

character psychololes. Impressionism and Surrealism are directing stylistic stream

which contributes enormous in filming world. Both of these styles are used by the

director to apply emotion, feelings, pain, suffering, happiness, dream and other aspect

of emotion based on the character in the film. The existences of these elements make

characters more strong after combined it with interesting plot.

vii

Demo (

Visit h

ttp://

www.pdfsp

litmerg

er.co

m)

BABI

1.0 Pengenalan.

Terdapat banyak filem yang berasaskan psikologi dan kebanyakan filem ini

telah mewujudkan beberapa aliran seperti Impressionism dan Surrealism yang

bermula di Perancis sekitar tahun 1918 sehingga 1930. Antara pengarah

Impressionism yang terkenal ialah Abel Gance, Louis Delluc, Germaine Dulac,

Marcel L'Herbier, dan Jean Epstein. Manakala pengarah-pengarah Surrealism pula

ialah seperti Salvador Dati , Man Ray Antonin Artaud dan Luis Bunuel. Kesemua

pengarah-pengarah ini terkenal di dalam membawakan aliran filem masing-masing.

Contoh filem klasik Impressionism ialah In La Roue, The Smiling Madame Beudet.

The Seashell And The Clergyman, manakala contoh filem yang berbentuk klasik

Surrealism ialah Un Chien Andalou, Sleepy Hollow dan The Cell. Kedua -dua bentuk

filem ini merupakan filem yang popular dan berjaya dalam menyampaikan unsur­

unsur Impressionism dan Surrealism dalam era tersebut di Perancis.

Era bagi kedua-dua zaman ini , telah memberi sumbangan yang besar kepada

dunia perfileman, dimana ia telah menjadi gaya di Perancis dan jangka masa bagi

kedua-duanya adalah sarna dari beberapa sudut pandangan. Walau bagaimanapun

kajian ini dijalankan adalah untuk memahami dengan lebih mendalam peranan

Impressionism dan Surrealism dalam psikologi watak. Kajian ini akan diakhiri dengan

sebuah video pendek.

1

Demo (

Visit h

ttp://

www.pdfsp

litmerg

er.co

m)

,...

1.1 Latarbelakang kajian.

Kajian ini adalah mengenai peranan Impressionism dan Surrealism dalam

pembinaan psikologi watak. Pada sekitar tabun 1918- 1930 industri perfileman di

Perancis telah membawa satu aliran barn berbanding dengan filem klasikal

Hollywood yang berbentuk dokumentari, komedi, dramatik, misteri dan sebagainya.

Kaitan kedua-dua aliran ini, dalam psikolgi watak ialah bagaimana

pengarahnya menyampaikan emosi, perasaan, kesakitan, penderitaan, kebahagiaan,

imaginasi mimpi dan sebagainya melalui watak yang diwujudkan dalam filem.

Menggunakan psikologi dalam filem melalui watak, sehingga lahir aliran

Impressionism dan Surrealism di Perancis merupakan satu penemuan barn selain dari

apa yang sering ditonjokan dari filem klasikal Hollywood iaitu fizikal watak dan

emosi yang hanya dapat dilihat melalui visual. Namun di Perancis setelah munculnya

aliran Impressionism yang telah menyelami psikologi watak sedalam-dalamnya dalam

mengambarkan watak melalui visual. Selain itu, ia juga menjadikan watak tersebut

lebih kuat dan digabungkan dengan plot yang menarik, sekaligus menjadikan filem

tersebut berjaya .

Kedua-dua aliran ini yang bermula di Perancis dan jangka masa yang lebih

kurang sarna, namun terdapat perbezaan dan persamaan antara Impressionism dan

Surrealism dari segi teknik dalam membina psikologi watak.

2

Demo (

Visit h

ttp://

www.pdfsp

litmerg

er.co

m)

,...1IIt ;

1.2 Kenyataan Masalah.

Proses kajian ini akan memfokuskan kepada peranan Impressionism dan

Surrealism dalam pembinaan psikologi watak. Jangka mas a kedua - dua zaman ini

melahirkan filem yang berbentuk experimental dan menjadi gaya pengarahan dan ia

digayakan dengan pelbagai cara dan terkeluar dari filem klasikal Hollywood.

Kelainan perkembangan perfileman di Perancis bukan sahaja dari segi unsur

Impressionism dan Surrealism yang diamalkan tetapi, daripada pengarahnya yang

asalnya bukan menceburi bidang filem tetapi dalam seni yang lain seperti

kesusasteraan, penulis, muzik, lukisan, teater, dan pengarah ini digelar avant-garde.

Apakah yang dimaksudkan dengan filem yang berunsurkan Impressionism?

"The impressionist move earned its as well for its use of

film style. The filmmakers experimented with ways of rendering

mantel states by new use of cinematography and editing. In

impressionist films, irises, masks, and superimpositions function

as traces ofcharacter thoughts andfeelings" I

Pengarah-pengarah Impressionism dalam filemnya adalah untuk manupilasi

plot cerita dan subjektiviti dengan tujuan memaparkan memori yang berada dalam

fikiran watak dan flashback atau lebih jelas kepada mimpi, fantasi, imiginasi dan

mental watak. Misalnya dalam filem The Smiling Madam Beudet (1923) arahan

Germaine Dulac dimana watak utamanya yang berfantasi untuk keluar dari

I David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art 3rd Edition, McGraw Hill Inc hIm. 381

3

Demo (

Visit h

ttp://

www.pdfsp

litmerg

er.co

m)

jiii :

perkhawinanya yang membosankan. Terdapat banyak teknik atau gaya yang

digunakan dalam menggambarkan Impressionism melalui kretiviti pengarahnya

" In La Roue, the image ofNorma is superimposed over the

smoke from locomotive. To intensify the subjectivity, the

impressionists' cinematography and editing present

characters 'perceptual experience, their optical impressions.

These film use point ofview cutting showing a shot ofcharacter

looking at something, then a shot of that thing from an angle and

distance replicating the character vantage point".

" When the character in an impressionist film gets drunk

or oil or dizzy, the .film renders that experience through out-of ­

focus or.filtered shots or vertiginous camera movement ".

"The impressionists began experimental with pronounced

rhythmic editing to suggest the pace of an experience as a

character feels it, moment by moment. During scene of violence or

emotional turmoil, the rhythm accelerates- he shot get shorter and

shorter building to a dynamic climax, sometimes with shot on(v a

few frames long ". 2

Keseluruhanya Impressionism menekankan kepada emosi watak untuk

menjadikan plot cerita dan yang mengandungi cleman mlmpl, fantasi dapat

disampaikan dalam filem melalui visual.

2 David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art 3rd Edition, McGraw Hill Inc hIm. 383

4

Demo (

Visit h

ttp://

www.pdfsp

litmerg

er.co

m)

.... '

Bagi filem Surrealism menurut Andre Breton ialah:

"Surrealism was based on the belief in the superior reality

of certain forms of association heretofore neglected, in the

omnipotence ofdreams, in directed play ofthought. ,,3

Pendapat ini disokong oleh seorang psikologi mengatakan:

"Surrealist art sought to register the hidden currents of the

unconscious in the absence of any control exercised by reason,

and beyond any aesthetic and moral preoccupation. ,'II

Filem Surealism berkait rapat dengan kesusasteraan dan lukisan, antara

pengarahnya yang terkenal ialah Man Ray dan Salvador Dali.Antara filem yang

terkenal ialah Un Cheen Andalous (1928), Last Year At Marienbad, Spellbound dan

sebagainya. Ia juga merupakan cerita yang tidak logik dalam dunia realiti dan ia

bukan berdasarkan mimpi semata-mata. Eleman yang ada pada filem Surrealism ialah

keiginan dan keghairahan seks, kekejaman dan komedi. Selain itu pengarah­

pengarah Surrealism tidak mempedulikan tentang "conventional narrative

principals". Maksudnya ialah pengabaiaan kesinambungan ruang dan masa adalah

faktor utama dalam aliran ini tidak mementingkan rasional dari segi plot cerita.

3 Breton. A. 1993 Film As Art.3'd Edition McGraw Hill Inc hIm. 384 4 Freudian 1993 Film As Art,3fd Edition McGraw Hill Inc hIm. 384

5

Demo (

Visit h

ttp://

www.pdfsp

litmerg

er.co

m)

I

1.3 Hipotesis

Berdasarkan kajian ini, hipotesis yang boleh dikaji pertama, ialah peranan

mana yang sesuai membina psikologi watak antara Impressionism dan Surrealism

atau sebaliknya. Memandangkan kedua-dua aliran ini bermula di Perancis dan jarak

masa ia bermula adalah sarna Impressionism (1918-1930) dan Surrealism (1924­

1929). Persoalanya adakah kedua -dua aliran ini adalah sarna dan yang

membezakannya hanya golongan pengarahnya sendiri kerana pada masa itu berlaku

persaingan seni yang beralih arah kepada visual iaitu berkarya melalui filem.

Hipotesis yang kedua adakah ia kedua- dua unsur ini boleh digabungkan dan

mewujudkan satu unsur yang baru? Jawapan bagi persoalan ini bergantung kepada

kajian yang akan dijalankan berdasarkan buku yang dirujuk dan analisa filem.

1.4 Objektif Kajian

Tujuan kajian ini dijalankan kerana penulis ingin memahami dan mengenal

pasti teknik Impressionism dan Surrealism. Selain itu, penulis ingin memahami

psikologi dan kaitanya dalam filem serta mengambarkan perkembangan watak

melalui kedua -dua unsur ini .

Seterusnya Impressionism dan Surrealism, ,teknik manakah yang lebih sesuai

bagi membina psikologi watak dan mencari persamaan dan perbezaan kudua-dua stail

ini. Bagi mengakhiri kajian ini sebuah video experimental akan dihasilkan

berdasarkan keputusan kajian bagi mempraktikkan dan mengaplikasikan salah satu

daripada unsur ini atau mengabungkan keduanya.

6

Demo (

Visit h

ttp://

www.pdfsp

litmerg

er.co

m)

,..

1.5 Metodologi Kajian

•

Kajian terhadap pemahaman gaya Impressionism dan Surrealism akan dicapai

melalui analisis teori dan kajian dari sudut teknik dan ciri-cirinya. Dapatan kajian

akan disusuli dengan analisis filem yang berunsurkan Impressionism iaitu Big Fish

dan Surrealism The Cell. Filem Big Fish ketara mempunyai unsur Impressionism

dimana plotnya berdasarkan imginasi watak tentang masa yang pemah dilaluinya dan

digabungkan dengan realiti kehidupan. Manakala bagi filem Surrealism The Cell yang

berdasarkan tentang masa silam seorang pembunuh dan proses menye1amatkan

seorang mangsa yang dibantu oleh watak utamanya sebagai penggerak plot cerita

yang menye1ami mind a pembunuh. Filem ini masih mengekalkan temanya iaitu

keganasan, penderitaan dan seks.

Penulis menjangkakan agar kaedah kajian yang dibuat ini dapat diaplikasikan

sepenuhnya oleh penulis dalam menghasilkan sebuah projek video pendek yang

mempunyai e1emen Impressionsm dan Surrealism dari aspek ciri dan teknik yang

digunakan.

7

Demo (

Visit h

ttp://

www.pdfsp

litmerg

er.co

m)

P'"

Bab 2

2.1 Asal-Usul Impressionism dan Surrealism.

Sebe1um kemunculan Impressionism dan Surrealism di Perancis pada tahun

1918, banyak filem-filem dari luar yang memasuki pasaran di Perancis. Filem - filem

dari negara Amerika, German dan negara-negara Eropah yang memonopoli pasaran

filem di Perancis, yang hanya mengeluarkan beberapa buah filem dalam setahun.

Pada tahun 1929 Perancis hanya mengeluarkan 68 buah filem setahun manakala

Germany menge1uarkan 202 buah filem dan America telah mengeluarkan 562 buah

filem5• Ini di sebabkan kerana industri di Perancis mengalami krisis dari segi

ekonomi, politik dan sosial, ekoran pada tamatnya perang dunia yang pertama.

Keseluruhan industri filem Perancis dikuasai dari filem negara luar manakala filem

dari Perancis sendiri sukar berjaya menembusi pasaran luar, sebabnya industri filem

pada masa itu dikuasai oleh filem dari Amerika amnya dan pasaran filem di Perancis

juga terhad.

Semasa silent era stail pengarahan bentuk naratifuya, adalah seperti

mempunyal kesudahan cerita yang tergantung dimana audien perlu membuat

kesimpulan cerita mengikut kefahaman sendiri, ini dapat dilihat pada filem

Feuillade's Tih-Minh (1919).Selain itu, pengarah pada masa itu juga gemar membuat

filem yang berunsurkan jenayah dan antara filem yang berjaya adalah arahan Henri

F escourt dalam filem Mandrin (1924) yang menpunyai 12 epesiod yang mengekalkan

ciri-ciri seperti penyamaran, penyiasatan dan cara menyelamatkan mangsa.

5 David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art 4Th Edition. McGraw Hill Inc. him 85

8

Demo (

Visit h

ttp://

www.pdfsp

litmerg

er.co

m)

------~...................­r I,..

Filem epik juga merupakan salah satu genre yang polpular pada masa itu dan

filem The Miracle of the Wolves (1924) arahan Raymond Bernard. Seterusnya filem

yang berbentuk fantasi mula diminati oleh pengarah dalam menghasilakan sesebuah

filem. Sleeping Paris (1924) arahan Rene Clair, merupakan filem pertamanya yang

diambil dari sebuah komik. BeHau menggunakan teknik freez-frame dengan tidak

menggerakan pelakon untuk mencipta babak dalam dunia fantasi yang penuh dengan

kemewahan dan wataknya boleh terbang dari satu tempat ke tempat lain. Filem The

Imaginary Journey (1926) arahan Gaston Ve1le yang menceritakan watak utamanya

bermimpi terbang bersama bidadari ke kayangan. Unsur ini telah menghidupkan

kenangan pada awal sejarah perfileman di Perancis kerana teknik yang digunakan

iaitu set didalam studio yang dilukis latarbelakang mengikut kehendak cerita dan

teknik muslihat kamera. Max Linder adalah seorang pengarah yang mempelopori

genre komedi dalam sejarah awal filem komedi di Perancis. Le Petit Cafe (1919)

arahan beliau merupakan filem komedi terawal di Perancis.

Kebanyakan filem yang dihasilkan banyak dipengaruhi dari filem klasikal

Hollywood ini kerana Perancis belum mempunyai gaya pengarahanya yang tersendiri,

namun segalanya berubah setelah wujudnya golongan avant-garde yang bergerak

sendiri tanpa memasuki industri komersial. Terdapat dua aliran yang berlaku di

Perancis, pada tahun 1918 sehingga 1930 iaitu Impressionism dan Surrealism. Kedua

-dua aliran ini, diterima oleh masyarakat Perancis dan memberi sumbangan besar

dalam industri perfileman dunia. Kejayaan ini secara tidak langsung telah

memulihkan keadaan industri filem di Perancis sendiri, dan lahir firma-firma yang

aktif dalam penghasilan filem-filem yang berunsurkan Impressionism dam

Surrealism. Permulaan kedua-dua aliran ini, tidak termasuk dalam industri seperti di

Hollywood yang mempunyai tujuan hiburan dan komersial semata-mata kerana

9

Demo (

Visit h

ttp://

www.pdfsp

litmerg

er.co

m)

>

golongan avant-garde ini menganggap tilem adalah seni dan telah bergerak sendiri

sebelum diterima.

"Between 1918-1923, a new generation filmmakers

sought to explore the cinema as art. These director considered

French filmmaking stodgy and preferred the lively Hollywood

films that had flooded into French during the war. Their Film

displayed a fascination 'With pictorial beauty and an interest

psychological exploration ,,6

Manakala filemnya hanya ditayangkan di festival-festival filem atau pameran seni

dan hanya go long an terentu sahaja yang menonton.

2.2 Ciri-Ciri Impressionism dan Surrealism.

Memandangkan aliran Impressionism mendahului aliran Surrealism, telah

mewujudkan beberapa cara untuk menyampaikan pemikiran watak melalui visuaL

Pada waktu itu, pengarah di Perancis merasakan ini adalah penemuan baru dan cara

mengexplorasi minda dan mental watak dengan tujuan dapat manupulasi plot cerita.

Dunia realiti kita boleh mengimbas kenangan, bermimpi atau apa sahaja yang berada

di fikiran kita dan menyampaikan melalui penceritaan dan luahan, orang yang

mendengar hanya dapat berimiginasi dan membayangkan sahaja. Penemuan ini

memberi cara baru dalam menyampaikanya dalam seni visual. Hollywood sudah

mengunakan dalam penyampaian perasaan watak dengan teknik flashback dan

6 David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art 4th Edition, McGraw Hill Inc. hlm 89

10

Demo (

Visit h

ttp://

www.pdfsp

litmerg

er.co

m)

punt

superimposition, namun Impressionism telah bergerak jauh dalam membina psikologi

watak

"Most importantly filmic techniques often function to convey

character subjectivity. This subjectivity includes mental images, such

as vision, dreams, or memories; optical point- of- view (POV) shots;

and character perception ofevents rendered 1,1iithout POV shots. While

it is true film in all countries had used such devices as superimposition

and flashbacks to show characters thoughts or feelings, the

Impressionist went to much further in this direction"?

Ciri-cirinya boleh dilihat melaui mise-en -scene iaitu pergerakan kamera,

penyuntingan dan pengcahayaan. Psikologi watak telah diperluaskan dalam aliran

Impressionism, dengan penggunaan shot bagi memaparkan imiginasi, kenangan,

perasaan dan fikiran watak. Kebiasaanya pengarah mengunakan sudut pandangan

watak itu sendiri dalam menyampaikan mental image melaui visual. Misalnya dalam

filem L 'Herbier 's El Dorado

"the heroine is a performer in a Spanish cabaret. While

onstage, she worries about her sick son, and her distraction is

suggested by a filter that blurs her figure but not the women

around her. As the other woman snap her out of her reverie, the

filter disappears and she comes into sharp view. Here the feeling

7 David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art 4th Edition, McGraw Hill Inc. hIm 93

11

Demo (

Visit h

ttp://

www.pdfsp

litmerg

er.co

m)

> ;,,q

conveyed are those of the heroine, and the shot is not taken

, POV ,,8anyone s .

dan filem The Smiling Madame Beudet

"Occasionally the Impressionists would shoot into a curved

mirro to distort the image. Such distortions could creat a POV

shot as in Dulac's The Smiling Madame Beudet; this film

contains many optical devices whish convey the heroine's

unhappiness with her boorish husband. In point-of-view shot of

M.Beude, his wife dislike leads her to see him as grotesque. " 9

Teknik Out of focus juga digunakan oleh pengarah dalam menghasilkan

pandangan watak melalui teknik point-of-view yang boleh kita lihat pada watak atau

kita lihat PO V watak.

"After the hero of Renoir's La Fille de I' eau has been in

fight, he sits groggily as a POV shot conveys his mental state". IIJ

Teknik kamera juga digunakan dalam manipulasi plot cerita dan watak dalam

menyampaikan perasaan watak.

"Virtually any manipulation of the camera could be used

subjectively. In Napoleon, Gance devided the frame into agrid of

smaller, distinct images. He also used three camera side by side to

8 David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art 4th Edition, McGraw Hill Inc. hIm 94 9 David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art 4th Edition, McGraw Hill Inc. hIm 94 10 David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art 4fh Edition, McGraw Hill Inc. hIm 94

12

Demo (

Visit h

ttp://

www.pdfsp

litmerg

er.co

m)

p sn;;"

create an extremely wide called triptych. This funcitined to create

wide vistas symbolic juxtapositions of images, and occasional

subjective effects". 11

Pengarah Juga menggunakan penyuntingan dengan teknik fast cutting.

Misalnya filem Gance's La Roue dan Epstein's Coeur Fidele yang banyak

mengunakan teknikfast cutting dalam editing.

"Gance' La Roue contains several scenes with very fast

cutting. In one sequence, many short convey the overwrought

emotion of the hero, Sisij,,12

Kejayaan kedua buah filem yang mengunakan teknik fast cutting ini telah

memberi sumbangan besar dalam dunia perfileman dan mewujudkan teknik barn

dalam menghasilkan visual iaitu visual rhythm bagi pengarah Impressionism.

Ciri-ciri Impressionism dari sudut pengcahayaan terhadap sesuatu objek,

"Since the Impressionists were interested primarily in the

effect of camera work and editing on the subjects filmed, fewer

distinctive traits of the movement lie in the are of mise-en-scene.

Perhaps most importantly, the Impressionist were concerned about

lighting objects so as to enhance their photogenie as mush as

POSSl·ble ,,13.

II David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art 4th Edition, McGraw Hill Inc. hIm 95 12 David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art lh Edition, McGraw Hill Inc. hIm 96 13 David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art 4th Edition, McGraw Hill Inc. hIm 98

13

Demo (

Visit h

ttp://

www.pdfsp

litmerg

er.co

m)

F

Selain itu dari sudut, lokasi pengambaran bagi filem -filem Impressionism ialah:

" Finally, the Impressionists often tried to use striking

setting they did so in two opposing ways: first, by employing

modernist decor and, second by filming in reallocation ".14

Amnya filem yang berunsurkan Impressionism ini, mementingkan expresl

watak dengan tujuan memaparkan fikiran, mlmpl, Imlgmasl dan keinginan watak

yang akan disampaikan melalui visual. Bagi filem yang berunsurkan Surrealism

(1924-1929) yang mula wujud beberapa tahun selepas Impressionism(1918-1930)

merupakan aliran kedua yang menjadi stail pengarahan di Perancis. Aliran ini

dipelopori oleh golongan kesusasteraan, penulis, pengarah teater dan pelukis. Filem

Surrealism berkait rapat dengan kesusasteraan dan lukisan dan bentuk penceritaannya

lebih ekstrim daripada Impressionism, ceritanya boleh menjadi apa sahaja baik dari

segi psikologi watak, props, dan mise-en -scene. Antara genre filem yang

mengunakan aliran ini ialah komedi dan ia tidak mempunyai had seperti di dalam

realiti.

Ciri-ciri filem Surrealism ialah dari sudut mise-en -scene yang dipengaruhi

oleh lukisan-lukisan Surrealist. Mempengaruhi psikologi watak lakonan, props, art

direction, cara kerja kamera , penyuntingan dan sebagainaya

"The style of surrealist film electic. Mise-en -scene is often

influenced by surrealist painting. The ants in Un Chien Andalou

come from Dali's Picture, whereas the pillars and city squares of

14 David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art 4th Edition, McGraw Hill Inc. hIm 98

14

Demo (

Visit h

ttp://

www.pdfsp

litmerg

er.co

m)

r I

The Seashell and the Clergyman hard back to the Italian painter I II ( Giorgio de Chirico. Surrealist editing is an amalgam of some

Impressionist devices and some devices 0 the dominant cinema". 15

2.3 Persamaan dan perbezaan Impressionism dan Surrealism.

Walaupun kedua-dua aliran ini wujud ditempat yang sarna iaitu Perancis dan

hanyajarak beberapa tahun (Impressionism 1819; Surrealism 1924) ia masih wujud

persamaan dan perbezaan bagi kedua -dua buah filem mengikut aliran,

Perbezaan yang ketara boleh dilihat melalui kedua unsur fil ia dari sudut

penceritaan .

"As a result, Impressionist narrative depend to a

considerable extent upon psychological motivation. As in classical

narratives cause and effect operate, but causes arise largely from

characters conflicting traits and obsessions '. 16

Bentuk penceritaan filem Surrealism ialah ialah mengenai kegairahan seks,

kekejaman dan komedi. Selain itu pengarah - pengarah Surrealism tidak

memperdulikan "conventional narrative principals"

Menurut David Bordwell dan Kristin Thompson

15 David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art 3rd Edition, McGraw Hill Inc him. 384 16 David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art lh Edition, McGraw Hill Inc. him 98

15

Demo (

Visit h

ttp://

www.pdfsp

litmerg

er.co

m)

"An Impressionist film would motivate such events as a

character dreams or hallucination, but in these films psychology is

. t,,17alibut non-exlsten .

Persamaan boleh dilihat pada filem Surrealism dam Impreessnisiom ialah

kedua-dua filem ini mempunyai un sur excergered dalam mengambarkan sesuatu

perasaan. Misalnya jika filem Surrealism bertemakan penindasan atau kekejaman

digambarkan sekejam yang mungkin seperti yang terdapat dalam filem Un Chen

Andalou arahan Salvador Dali.

2.4 Pengarah Dan Filem Impressionism dan Surrealism

Pengarah Impressionism adalah seperti Abel Gance, Marcel L'Herbier,

Germaine Dulac dan Jean Epstein manakala bagi filem Surrealism nama seperti

olvador Dali, Man Ray dan Luis Bunuel merupakan tulang belakang dalam aliran ini.

The Smiling Mademe Beudet arahan Germaine Dulac merupakan filem

Impressionism yang berjaya menyampaikan aliran ini. Beliau melakukan eksperimen

dengan penggunaan kemera seperti POV shot dalam memaparkan seorang lelaki

mabuk dan filem El Dorado arahan L'Herbier, beliau menggunakan mirror shot

merupakan salah satu cara memaparkan lelaki mabuk. Pengarah seperti Abel Gance

dalam filemnya La Roue dan Jean Epstein dalam filem Coeur fIde Ie membuat

eksperimen dalam editing dengan teknik fact cutting yang digunakan dalam babak

kejar mengejar. Impressionism boleh menjadikan seorang pengarah itu kreatif dengan

pengunaan teknik-teknik baru dalam industri filem di Perancis.

17 David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art 3th Edition, McGraw Hill Inc. hIm 384

16

Demo (

Visit h

ttp://

www.pdfsp

litmerg

er.co

m)

Pengarah filem Surrealism yang paling berjaya ialah arahan Luis Bunuel

skrip oleh Salvador Dali dengan filemnya Un Chien Andalou 1929. Filem ini

mempunyai stailnya yang tersendiri dari aspek naratif, prop, art direction dan mise-en

-scene. Kedua -<Iua aliran ini telah menyumbang kepada industi dan telah

menggalakan nerara lain turut berexprimental dengan filem seperti di German dengan

aliran German Expressionism( 1920-1927) dan Soviet Montage (1925 -1933 ).18

2.5 Kesimpulan.

Impressionism membina psikologi watak kerana ciri -cirinya dalam setiap

filem yang ada, mempunyai motif dan keberkesananya dalam menyampaikan

perasaan, pemikiran, fantasi, melaui visual. Bagi Surrealism hubungan psikologi

dengan filem dalam tujuan membina watak adalah bergantung kepada naratif yang

dipaparkan dan ia juga mengekalkan cirri-cirinya dalam mengembangkanya dalam

filem.

Secara keseluruhan setelah kajian dibuat melalui kedua-dua aliran ini serta

sokongan dari buku-buku rujukan dan berasaskan ciri -ciri , persamaan dan perbezaan

antara kedua-dua aliran ini, peranan Impressionism dan Surrealism dalam pembinaan

psikologi watak, memfokuskan kepada watak- watak yang diwujudkan bagi

menyampaikannya kepada audien. Unsur Impressionism dan Surrealism merupakan

satu aliran baru yang dipelopori pengarah di Perancis, dimana kedua-duanya

mementingkan psikologi watak dalam karya filem mereka, namun keberkesananya

bergantung kepada stuktur naratif dan elemen melaui teknik yang digunakan serta

cirri-ciri yang perlu ada dalam Impressionism dan Surrealism.

18 David B dan Thompsan.K. 1993 Film As Art 31h Edition, McGraw Hill Inc. hIm 384

17

Demo (

Visit h

ttp://

www.pdfsp

litmerg

er.co

m)

r I ! BAB3 f i

3..0 Pengenalan

Bagi merealisasikan projek tahun akhir penulis, dua buah filem telah dianalisis

sebagai panduan untuk mempraktikan teknik -teknik Impressionism dan Surrealism.

Filem Big Fish adalah contoh filem Impressionism dan The Cell contoh filem

Surrealism. Gambarajah digunakan bagi membantu membuat perbandingan dan

mengenalpasti teknik berdasarkan kedua -dua buah filem tersebut.

Filem Big Fish arahan Tim Burton yang gemar memasukan unsur

Impressionism dalam filem arahanya. Filem ini mengisahkan tentang seorang kanak­

kanak, remaja, dewasa sehingga hari tuanya dan akhirnya meninggal dunia. Beliau

ialah Edward Bloom yang berasal dari sebuah bandar kecil iaitu Alabama, suka

bercerita tentang pengembaraanya keseluruh dunia. Pengembaraanya bermula setelah

datang seorang gergasi ke bandarnya dan mengembara bersama. Sepanjang

perjalananya dia telah berhenti beberapa tempat seperti secret city of Alabama,

Sarkas, memasuki tentera dan menjadi peniaga. Walaubagaimanapun terdapat konflik

antara Willly anak kepada Edward Bloom yang ingin mengetahui versi sebenar setiap

yang diceritakan oleh ayahnya. Willy merasakan apa yang diceritakan oleh ayahnya

tidak pernah berlaku dan ayahnya sentiasa membohonginya. Sehinggalah ayahnya

jatuh sakit dan mengingatkan tentang ahli sihir yang menunjukan bagaimana Edward

Bloom akan mati. Unsur imiginasi dan flashback banyak digunakan bagi

mangambarkan penceritaan semula.

18

Demo (

Visit h

ttp://

www.pdfsp

litmerg

er.co

m)