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CENTRO DRAMÁTICO NACIONALDirección: Gerardo Vera
Teatro María Guerrero Temporada 2008 / 2009
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BØRIS GØDUNØVLA FURA DELS BAUS
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CENTRO DRAMÁTICO NACIONALTEMPORADA2008 / 2009
Teatro María Guerrero
Boris Godunov
Die Zofen (Las criadas)
El hombre que quiso ser rey
Hamlet
El dúo de La Africana
Las tierras de Alvargonzález
Platonov
Magic People Show
18.09 > 19.10.2008
14.11 > 16.11.2008
20.11.2008 > 04.01.2009
04.12.2008 > 04.01.2009
15.01 > 15.02.2009
29.01 > 15.03.2009
19.03 > 24.05.2009
26.03 > 03.05.2009
Àlex Ollé y David PlanasCoproducción CDN, TNC, Elsinor y La Fura dels Baus
de Jean Genet, dirección de Luc BondyFestival de OtoñoVolksbühne Am Rosa-Luxemburg-Platz
Texto y dirección de Ignacio García MayCoproducción CDN y Tigre Tigre TeatroSala de la Princesa
de William ShakespeareDirección de Juan Diego BottoProducción Centro de Nuevos Creadores yProducciones Cristina Rota
Un espectáculo de Xavier Albertí y Lluïsa Cunilléa partir de la zarzuela de Manuel Fernández Caballeroy Miguel EchegarayProducción Teatre Lliure
Basado en textos de Antonio MachadoDramaturgia de Abel Vitón y Jeannine MestreDirección de Jeannine MestreCoproducción Centro Dramático Nacional yGeografías TeatroSala de la Princesa
de Anton Chéjov, versión de Juan MayorgaDirección de Gerardo VeraProducción Centro Dramático Nacional
Texto de Giuseppe MontesanoTraducción de Jordi GalceránCoproducción Centro Dramático Nacional y Teatre Uniti (Italia)Sala de la Princesa
Teatro María GuerreroTemporada 2008 / 2009
CENTRO DRAMÁTICO NACIONAL
BØRIS GØDUNØVLA FURA DELS BAUS
Idea original y dirección artística: Àlex OlléDirección escénica y dramaturgia: Àlex Ollé y David PlanaTexto original: David Plana
BØRIS GØDUNØVLA FURA DELS BAUS
Coproducción Centro Dramático Nacional, Teatro Nacional de Catalunya, Elsinor y La Fura dels Baus
Reparto (por orden alfabético)
Pedro Gutiérrez, Pep Miras, Juan Olivares, Francesca Piñón, Albert Prat,
Óscar Rabadán, Fina Rius, Sara Rosa Losilla, Manel Sans
Dirección musicalCreación de vídeo
Escenografía y atrezzoMúsica
VestuarioIluminación
Diseño de vídeoDirector técnico
Técnico de sonidoDirección de producción
Producción ejecutiva
Josep SanouFranc AleuAlberto PastorJosep SanouCatou VerdierPere CapellJoan RodonXavier XipellAlbert FreixasCarles ManriqueSusanna Jove
EQUIPO ARTÍSTICO
EQUIPO DE LA FURA DELS BAUS
GerenteCoordinación de proyectos
AdministraciónAdjunta a dirección artística
Joan OrtegaRosa ArnáizEsther Sastre y Sonia González Vicky Murillo
DIRECTORES ARTÍSTICOS DE LA FURA DELS BAUS
Miki Espuma, Pep Gatell, Jürgen Müller, Àlex Ollé, Carlus Padrissa y Pera Tantiñá
Con la colaboración deAyuntamiento de Molina de Segura y Ayuntamiento de Rubí
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Índice
Boris Godunov, la recreación del asalto al teatroDubrovka de Moscú
Los directores
Alexander Pushkin y su Boris Godunov
Sobre la puesta en escena
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Con este espectáculo La Fura dels Baus aborda uno de los temasde nuestro tiempo: el terrorismo. Pretende enfrentar al
espectador, matizado por el hecho de que es sólo una ficción, auna de las experiencias más injustas que pueden vivirse; ser
víctima de un ataque terrorista.
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El nuevo espectáculo de La Fura delsBaus está inspirado en la tragediaocurrida en 2002 en un teatro de
Moscú. El 23 de octubre de aquel añocasi mil espectadores disfrutaban en elteatro Dubrovka de la representacióndel musical Nord-Ost, de moda en la ca-pital moscovita, con más de un año encartel. Después del primer descanso, al-rededor de las 10 de la noche, un grupode terroristas chechenos irrumpió en elteatro y tomó como rehenes a los espec-tadores. Tras liberar a los niños, y a es-pectadores musulmanes y extranjeros,más de 700 rehenes quedaron recluidos.Los secuestradores amenazaron con ma-tarlos en las horas siguientes si las tropasrusas no abandonaban Chechenia. Eljueves 24 de octubre y el viernes 25 se es-tablecieron conversaciones con los se-cuestradores, todas fallidas. Los terroris-tas chechenos mataron a dos rehenes.
La madrugada del sábado 26 de octubrelas fuerzas especiales rusas lanzaron unaoperación de asalto al teatro. Fueronabatidos la mayoría de los secuestrado-res y murieron también al menos cienrehenes. Terminó así la tragedia del tea-tro de Moscú, teñida por la sangre deinocentes y por la polémica en la formade actuación de los equipos de libera-ción.
Àlex Ollé y David Plana se basan enlas declaraciones reales de los supervi-vientes para elaborar su espectáculo. Eli-gieron, sin embargo, Boris Godunov, delruso Alexander Pushkin, como la obraen cartel en el momento del secuestro.La elección de esta obra no es casual, co-mo los propios autores reconocen; eltexto de Pushkin es la historia de unhombre corrupto, que se hace con el po-der de manera ilegítima. ●
Boris Godunov,la recreación del asalto al teatro Dubrovka de Moscú
Nuestro agradecimiento a los periodistas Pilar Bonet y Rodrigo Fernándezpor autorizarnos a reproducir sus crónicas y al Diario EL PAÍS por la
cesión de sus portadas
Todos los periódicos recogían en sus portadasla sucesión de los acontecimientos en el
teatro Dubrovka de Moscú los días 24, 25 y26 de octubre de 2002. Esto es una muestra
de lo que pudo leerse esos días.
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PILAR BONET/ RODRIGO FERNÁNDEZ,Moscú Varias decenas de enmascarados arma-dos (de 20 a 50 personas), entre ellos al-gunas mujeres, asaltaron ayer un teatrodel centro de Moscú, en plena represen-tación de un musical de moda. Tras dis-parar con fusiles automáticos, tomaroncomo rehenes a unos 700 espectadores,aunque esta cifra podría elevarse a 1000.Tras liberar a un grupo de ellos, la ma-yoría seguían recluidos a las dos de lamadrugada (hora española). El secues-tro fue reivindicado por separatistas che-chenos, que amenazaban con volar eledificio. Las autoridades rusas intenta-ban negociar un desenlace pacífico.
Este desafío terrorista es el de mayorenvergadura registrado en Rusia, porcuanto ocurrió en plena capital y afecta-ba a centenares de personas. El suceso seprodujo entre el primer y el segundo ac-to del musical Norost, una producciónrusa que acababa de cumplir un año encartel y que se representa en un teatroinstalado en la antigua Casa de la Cultu-ra de la Fábrica de Rodamientos, en unpopular distrito de Moscú. El local tiene
capacidad para casi 1500 personas. En lamadrugada, muchas informaciones eranaún fragmentarias, confusas o contradic-torias.
La televisión rusa (el segundo canal)informaba de la liberación de 150 perso-nas (musulmanes, niños y extranjeros).Sin embargo, el número de testigos conel que los periodistas pudieron hablarera sustancialmente menor, y la primeracadena expresaba dudas sobre el núme-ro de liberados.
Según otras informaciones, cerca deuna veintena de personas en estado deshock habían conseguido huir del localpoco después de la medianoche. Los fa-miliares de los secuestrados se habíanconcentrado frente al teatro y el diputa-do checheno Aslambek Aslajánov, juntocon el ex jefe del Parlamento ruso Rus-lán Jasbulátov, habían llegado al lugardel asalto con intención de convencer alos secuestradores de que depusieran suactitud. Aslajánov logró ponerse en con-tacto telefónico con los secuestradores, aquienes advirtió antes por televisión deque estaban perjudicando a los cheche-nos de Moscú.
Un “comando” checheno armado toma700 rehenes en un teatro de MoscúLos terroristas amenazan con volar el edificio tras liberara musulmanes y niños
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Las 700 personas que asistían a la repre-sentación de un musical en un teatro deMoscú y que se convirtieron el miércolespor la noche en rehenes de un comandode medio centenar de chechenos arma-dos esperan que al presidente ruso, Vla-dimir Putin, sea capaz de superar la crisis sin que se produzca baño de san-gre. “Pedimos a la comunidad interna-cional que presione para que Rusia reti-re sus tropas de Chechenia. Si quiereayudarnos difúndalo. Eso nos salvará lavida”, declaró anoche desde el interiordel teatro Anna Adrianova, de 33 años,en conversación telefónica con EL PAÍS.
El jefe del comando, Movsur Baráyev,emplazó a Putin a poner fin a la guerrade Chechenia e iniciar la retirada de las“tropas de ocupación” en una semana.En caso contrario, sus hombres volaránel teatro. “Han minado el local y han ata-
do dinamita a las butacas”, afirmó otrode los rehenes, Maxim, un estudiante de23 años. En el teatro continuaban ano-che 600 rehenes, 75 de ellos extranjeros.Treinta y siete fueron liberados. Una jo-ven resultó muerta cuando, al parecer,intentaba escapar. Tenía heridas de ar-ma de fuego en el pecho, varios dedosrotos y una quemadura en la mano.
Los rehenes pidieron a Putin, a travésde mensajes escritos sacados por una delas liberadas, “que adopte una decisiónsensata y detenga las acciones militaresen Chechenia” y que el problema se re-suelva “por la vía pacífica o se derrama-rá demasiada sangre”. Putin aseguró quela operación terrorista se había planea-do en el extranjero y que no pensaba ce-der “al chantaje”, aunque la prioridaddijo es “garantizar la seguridad de los re-henes”
ASALTO DEL “COMANDO” CHECHENO A UN TEATRO DE MOSCÚ
“¡Han minado el local y han atado dinamita a las butacas!”
Una mujer muere tiroteadaal intentar huir del teatroen el que 700 rehenessiguen secuestrados
Putin cancela todos susviajes y asegura que laoperación se preparó en elextranjero
“Sólo nos salvaremos si Rusiaabandona Chechenia”,afirma una de las mujeressecuestradas
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Tropas especiales del Ejército ruso ini-ciaron sobre las 6.00 horas de la madru-gada de hoy en Moscú (4.00 hora penin-sular) el asalto al teatro en el que mediocentenar de terroristas chechenos man-tenían secuestradas a 700 personas des-de el miércoles. Durante el asalto murie-ron al menos 10 rehenes, según fuentesmédicas, y al menos otros tantos secues-tradores, uno de ellos el jefe del coman-do, Movsar Baráyev. Sobre las 7.00 horas,fuentes oficiales rusas consideraban quesus tropas tenían controlado el teatro ylos rehenes salían en masa a la calle enmedio de una gran confusión.
El asalto armado lo desencadenó, se-gún fuentes del Kremlin, la ejecuciónpor parte de los secuestradores de dosde los hombres secuestrados, en un inci-dente que se produjo sobre las 3.30 ho-ras de la madrugada moscovita. Otrosdos rehenes, un hombre y una mujer, re-
sultaron heridos. Los portavoces oficia-les rusos habían insistido a lo largo deldía en que estaban dispuestos a dialogar,pero que el comienzo de las ejecucionesacarrearía la intervención militar.
La falta de diálogo con un portavozoficial fue aumentando la frustración delos secuestradores a lo largo de toda lajornada de ayer, hasta el extremo de quelanzaron el ultimátum de empezar a ma-tar rehenes a las 6.00 horas de hoy. Fi-nalmente comenzaron a matar inclusoantes.
Durante el día de ayer la situación delos secuestrados fue desesperada. Loschechenos no habían permitido a lo lar-go del día introducir más que una pe-queña cantidad de alimentos, por lo quesólo pudieron comer las existencias dela cafetería del teatro. Los rehenes usa-ron como letrina y basurero el foso deorquesta.
El secuestro del teatro de Moscú acabacon al menos 10 rehenes muertos
Tropas especiales rusasasaltan durante lamadrugada el teatrotomado por los chechenos
El ataque se produjodespués de que losterroristas ejecutaran a dosde los rehenes
Los secuestrados ya notenían comida ni medicinasy usaban el foso de orquestacomo letrina
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“Este espectáculo tiene como punto departida el secuestro del teatro Dubrovkapor parte de un grupo terrorista el año2002. El hecho de que este secuestro tu-viera lugar en un teatro nos impactó ynos hizo reflexionar. El teatro, nuestrolugar de trabajo habitual, había sido elescenario de una macabra función don-de los espectadores se habían convertidoen involuntarios actores. En el espaciode la ficción había tenido lugar una tra-gedia real.
Partiendo de ese hecho real, hemoscreado una ficción que no intenta re-producir lo que allí pasó. Aquellos he-
chos no han sido más que el punto departida, la inspiración para crear unanueva ficción. Hemos querido alejarnostambién de cualquier concreción políti-ca y geográfica. No queremos hablar deunos terroristas en particular sino deconceptos universales que son inheren-tes al ser humano en cualquier época: la
Los directores Àlex Ollé y David Plana
David Plana es autor del texto de la obra Boris Gudonov y se encarga juntocon Àlex Ollé de la dirección escénica y dramaturgia. David Plana es diplo-mado en interpretación y licenciado en dirección y dramaturgia por el Insti-tuto de teatro de Barcelona. En su carrera ha alternado los trabajos de direc-ción con la escritura de textos teatrales y guiones de radio y televisión. Àlex Ollé es uno de los seis directores de la compañía catalana La Fura delsBaus. Es autor de la idea original de Boris Godunov y se encarga también dela dirección artística y escénica y de la dramaturgia.
Ollé junto con Carles Padrissa fue el autor de la ceremonia de inaugura-ción de los Juegos Olímpicos de Barcelona 1992. También han trabajado jun-tos en otras obras de teatro F@ust 3.0, XXX y en varios proyectos operísticoscomo d´Atlántida, DQ Don Quijote, El martiri de Sant Sebastiá, La condemmade Faust, La flauta mágica y El castell de Barbablava. Con Javier Daulte creóMetamorfosis, versión libre de la obra de Kafka para teatro que abrió la tem-porada 2006-2007 en el Centro Dramático Nacional.
Los siguientes párrafos, firmados por ambos directores, explican de ma-nera muy clara las motivaciones de su actual propuesta:
“El teatro tiene una funcióncatártica, y uno de los miedosprincipales actualmente es el
terrorismo” Albert Plana
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BORIS GODUNOV
lucha por el poder, la violencia comométodo para imponer unas ideas y la co-rrupción de las estructuras de poderque acaba castigando siempre a víctimasinocentes.
Por eso escogimos Boris Godunov co-mo la obra que se está representandocuando los terroristas irrumpen en el te-atro. El clásico ruso de Alexander Push-kin nos habla, desde el siglo XIX, de unarealidad bastante parecida a la que pa-decemos hoy. Por desgracia, el ser hu-mano sigue cayendo, una y otra vez, aun-que pasen años o siglos, en los mismoserrores.
Creemos que la mejor forma de com-batir nuestros miedos es enfrentarse aellos. Así, nuestro Boris Godunov, preten-de acercar al espectador, desde el terre-no de las emociones, a un tema que nospreocupa a todos: el terrorismo.”
Àlex Ollé y David Plana
“Este Boris Godunov comenzóa tener forma cuando me
empiezo a plantear laposibilidad de proponer a un
público una muestrainfinitesimal, suavizada por laficción, de lo que otro públicoexperimentó en un teatro de
Moscú.”Àlex Ollé
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El asalto al Teatro Dubrovka de Mos-cú se produjo durante la represen-tación del musical ruso Nord-Ost. La
Fura del Baus recrea este suceso pero eli-ge Boris Godunov como la obra que se es-tá representando en el momento del se-cuestro. Ésta es la explicación de ÁlexOllé a esta elección: “El terror es la res-puesta que, en algunos casos, ofrecemosal terror. Esta paradoja es la esencia delBoris Godunov de Pushkin: un impostorasalta el poder dispuesto a derrocar a ungobernante corrupto y todos, incluso élmismo, saben que no será mejor queaquel a quien pretende suplantar.”
Vamos a acercarnos muy brevementea la figura del escritor ruso AlexanderPushkin y su Boris Godunov:
Pushkin nació en Moscú en 1799. Fuepoeta, novelista y dramaturgo pertene-ciente al Romanticismo. Para muchos esel creador de la literatura rusa moderna,
usando su lengua vernácula y creandoun estilo narrativo mezcla de drama y sá-tira que influyó en escritores posteriorescomo Dostoyevski o Tolstói.
Nació en una familia noble. Segúncostumbre de la aristocracia de la época,en su casa se hablaba francés, y su edu-cación se basó principalmente en la lite-ratura gala, con maestros como Molière,Voltaire y Parny que influyeron notable-mente en su obra. También le sirvió deinspiración Lord Byron.
Fue militar de profesión, pero el con-tenido de sus poemas y relatos, implica-dos cada vez más en los movimientos so-ciales de la época, le valieron dos destie-rros y el dudoso honor de que el propiozar Nicolás I decidiera ser personalmen-te el censor de sus obras.
Su producción comenzó siendo enverso y con la madurez llegaron las obrasen prosa que marcaron la línea de la na-
Alexander Pushkin y Boris Godunov
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BORIS GODUNOV
rrativa rusa posterior. Siendo novelas ro-mánticas tienen un tono realista que notuvieron las de sus colegas europeos. Susambientes y personajes son contemporá-neos, reales, aunque los matiza con untono lírico y apasionado. Estas caracte-rísticas se confirman en Historia de la al-dea de Goriúchino (1830), Cuentos de Biel-kin (1831) y La dama de picas (1833). Si-guen en el mismo sentido Historia de lasublevación de Pugachov (1834) y la másconocida de las obras de Pushkin, La hi-ja del capitán (1836).
Alexander Pushkin murió a conse-cuencia de las heridas sufridas en unduelo contra un militar francés que al
parecer mantenía una actitud poco ade-cuada con su esposa. Era el año 1837 yPushkin tenía sólo 38 años. A pesar delos destierros y hostilidades con el zar,éste pagó sus deudas y dejó una pensiónpara su familia.
El drama Boris Godunov fue escritoentre los años 1824 y 1825. Se publicó enel año 1831 pero no se aprobó oficial-mente y por tanto no pudo ser repre-sentado hasta 1870. La obra supuso unainnovación formal por el estilo shakes-periano y la alternancia de prosa y verso.Produjo asombro entre la clase aristo-crática por el protagonismo que adqui-ría el pueblo.
Alexander Pushkin (1799 -1837)pintado por O.A. Kiprienski.
Pushkin es para muchos elcreador de la literatura rusamoderna. Su estilo narrativoinfluyó en escritores posteriorescomo Dostoyevski o Tolstói. Junto con el gran drama históricode Boris Godunov, Pushkin esautor de la conocida obra La hijadel capitán.
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ALEXANDER PUSHKIN
La obra desarrolla la historia real delzar Boris Godunov ocurrida entre los si-glos XVI y XVII. Boris, noble de origentártaro, llegó a ser el favorito de Iván elTerrible. Antes de morir, el zar le nom-bró regente y guardián de su hijo Fió-dor. Fiódor heredó el trono a la muertede su padre. De esta manera Godunovllegó a ser un hombre muy poderoso.Emprendió una serie de reformas paradebilitar la aristocracia. A la muerte deFiódor I Ivanovich en 1598, Boris Godu-nov fue nombrado zar. Sobre él pesaronlas sospechas de haber asesinado al her-mano de Fiódor, Demetrio, el legítimoheredero al trono.
Una de las primeras medidas que to-mó el zar Godunov fue desterrar a losRomanov y reconoció a los terratenien-tes el derecho de persecución sobre suscampesinos fugitivos, convirtiéndolos,con esta medida, en esclavos vinculadosa la tierra.
Boris Godunov murió en una con-tienda que se organizó contra él en1604.
Boris Godunov, el gran drama históri-co de Pushkin, es muy conocido en laversión operística de Mussorgski. ●
Modest Mussorgski (1839-1881)retratado al final de sus días porIlia Repin.
Mussorgski es un músico ycompositor perteneciente a laescuela nacionalista rusa de lasegunda mitad del siglo XIX. Sucreación Boris Godunov, basadaen el drama de Pushkin, es paramuchos una de las mejoresóperas trágicas de todos lostiempos. Rimski- Korsakov, amigode Mussorgski, escribió tambiéndos versiones de esta obra.
23
La dramaturgiaDavid Plana es el autor del texto de laobra. Su trabajo, basado fundamental-mente en recrear el asalto checheno alteatro, ha tenido en cuenta además laactualización del lenguaje y ha incluidotextos de políticos reales. Las palabrasde Bush, el Che Guevara y Sarkozy, entreotros, se intercalan en el texto originalde la obra de Pushkin. La idea es darmodernidad a la obra del autor ruso.
Àlex Ollé ha creado la dramaturgia y,con la colaboración de David Plana, haejercido la dirección escénica. Ollé hadicho a propósito de su Boris Godunov“La tragedia de Dubrovka se ha desarro-llado en un teatro, en un teatro asaltado,y esta situación me parecía la más terri-ble de las propuestas escénicas. El públi-co, que acudía a disfrutar de la ficciónde un musical, acaba inmerso en unaobra que no había buscado y con unfinal no deseable. Este Boris Godunovcomenzó a tener forma cuando me
empiezo a plantear la posibilidad deproponer a un público una muestra infi-nitesimal, suavizada por la ficción, de loque otro público experimentó en un tea-tro de Moscú.”
En la propuesta de la Fura dels Bausse entremezclan las escenas de la obraBoris Godunov, con las luchas internas delos terroristas y las intervenciones deuna mediadora, que como en los sucesosreales, se ofreció a dialogar y fue asesi-nada.
En todo momento el país en el queocurre el asalto al teatro es imaginario
Sobre la puesta en escenaBoris Godunov de La Fura dels Baus se estrenó el 6 de marzo de 2008 enMolina de Segura (Murcia). El 14 de marzo en Rubí (Barcelona) se pudo verel estreno en versión catalana. Del 17 de abril al 11 de mayo se programó enel Teatre Nacional de Catalunya y ha sido representado también en diversasciudades españolas, italianas, holandesas y en Wiesbaden (Alemania).
Los actores fueron entrenadospor policías profesionales para
dar realismo a su forma demanejar las armas. Éstas sonréplicas exactas de los fusiles
de asalto kalashnikov.
24
BORIS GODUNOV
ya que, según los autores, han uti-lizado “un arquetipo de terroris-mo para evitar la polémica.”
La EscenografíaLa escenografía del espectáculoha corrido a cargo de Frank Aleu,colaborador habitual de la Furadels Baus. Creó, entre otros, losdecorados de la obra Metamorfosisque pudo verse en el teatro MaríaGuerrero la temporada 2006-2007. El escenario está dispuestoa la italiana (las butacas frontalesa la escena) con muy pocos ele-mentos sobre él. Todo el teatro seconvierte en lugar de representa-ción. Los actores, en su papel desecuestradores, se mueven por elescenario, el patio de butacas, laplatea y las dependencias trase-ras. Los espectadores ven pasarcerca de ellos los K47, réplicas
En algunas escenas losactores, caracterizados
de terroristas, se dirigenal público. En palabrasde Àlex Ollé “creo que
hay momentos quepueden ser duros paralos espectadores, perono hay vísceras, no haygratuidad… No hay unainteracción directa con
el espectador.”
25
SOBRE LA PUESTA EN ESCENA
exactas de los utilizados por los asaltan-tes chechenos.
Frank Aleu es el encargado tambiéndel diseño y montaje de los videos quecomplementan el argumento del espec-táculo y que tienen gran protagonismo.
La obra cuenta con una banda sono-ra compuesta por Joseph Sanou. Creaatmósferas apoyando al argumento endiversas escenas de la obra. ●
Todo el teatro se convierte enlugar de representación. Los
actores, en su papel desecuestradores, se muevenpor el escenario, el patio de
butacas, la platea y lasdependencias traseras.
Diseño, maquetación y preimpresión: Serrano & Santos [estilográfico]
Si deseas mandarnos tu opinión de la obra, expresar cualquiercomentario o sugerencia puedes hacerlo al correo electrónico:
Teatro Valle-Inclán
Urtain
Lobos y corderos
La seconde surprise de l’amour
Factory 2
Cantando bajo las balas
La taberna fantástica
Llueve en Barcelona
Une pièce espagnole
Exposición de fotografía deRos Ribas
Valle-InclánLigazón | La cabeza delBautista | La rosa de papel
Texto de Juan CavestanyDirección de Andrés LimaCoproducción Centro Dramático Nacional y AnimalarioSala Francisco Nieva
de Alexandr Ostrovski, dirección de Piotr Fomenko Festival de Otoño | Théâtre-Atelier Piotr Fomenko
de Pierre de Marivaux, dirección de Luc BondyFestival de Otoño | Théâtre Vidy-Lausanne
Texto y dirección de Kristian LupaFestival de Otoño | Producción Teatr StaryDos únicas funciones
de Antonio Álamo, dirección de Álvaro LavínK. ProduccionesSala Francisco Nieva
de Alfonso Sastre, dirección de Gerardo MallaProducción Centro Dramático Nacional
de Pau Miró, dirección de Francesco SaponaroProducción Centro Dramático NacionalSala Francisco Nieva
de Yasmina RezaDirección de Silvia MuntCoproducción Centro Dramático Nacional y Bitó Producciones
Producción Centro Dramático NacionalSala Francisco Nieva
Dirección de Ana Zamora, Alfredo Sanzol y Salva BoltaProducción Centro Dramático Nacional
25.09 > 02.11.2008
23.10 > 26.10.2008
31.10 > 02.11.2008
08.11 > 09.11.2008
27.11 > 21.12.2008
11.12.2008 > 18.01.2009
22.01 > 08.03.2009
12.02 > 29.03.2009
30.03 > 31.05.2009
30.04 > 21.06.2009
CENTRO DRAMÁTICO NACIONALTamayo y Baus, 4
28004 MadridTel.: 91 310 29 49Fax: 91 319 38 36
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DEPARTAMENTO DE ACTIVIDADES
CULTURALES Y EDUCATIVAS
Concepción Largo FerreiroTel.: 91 310 94 30
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N.I.
P.O
.: 55
6-08
-008
-2
