Diseño Grafico

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Tabla de Contenido.

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1.1 INTRODUCCIÓN. .................................................................................................................................... 3 1.1.2 Origen. .......................................................................................................................................... 3

1.1.3 Comienzo. ................................................................................................................................................ 4

2 DISEÑO DE MODA. .............................................................................................................................. 5


2.1.3 Comienzo. ................................................................................................................................................ 7

3 DISEÑO INDUSTRIAL. ........................................................................................................................... 7


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El siglo XIX significó un importante retroceso para la industria española, incorporada lentamente al proceso de modernización que comenzó a finales del siglo anterior en Inglaterra. La litografía permitió la aparición de numerosas publicaciones periódicas, y entre los mejores grafistas destacaron aquellos que practicaron la caricatura, un género estrechamente vinculado a la caótica situación política decimonónica. Hacia finales de este siglo se extendió por toda Europa un movimiento artístico de carácter renovador, que pretendía asumir nuevos principios estéticos asociados a la modernidad. Este movimiento, llamado Art Nouveau en Francia, Jugendstil en Alemania, y asociado a la Sezession vienesa, se introdujo con vigor en Cataluña con el nombre de modernismo, auspiciado por la creciente burguesía nacionalista. Así, al amparo de una pujante industria situada a la altura de los mejores rivales, se introdujo la nueva técnica publicitaria del cartel, en cuyo ámbito se destacaron algunas figuras decisivas para la evolución del diseño gráfico: el pintor Ramón Casas, que consiguió fundir la influencia vanguardista francesa con la inspiración tradicional española; el ilustrador Alexandre de Riquer, máximo representante del estilo modernista catalán; y Josep Triadó, cartelista y dibujante de estilo geometrizante, más influido que sus compatriotas por las corrientes centroeuropeas.

1.1.3 Comienzo.

En las primeras décadas del siglo XX aumentó el alejamiento entre España y los países industrializados, lo que provocó un enorme distanciamiento del grafismo con respecto a los movimientos artísticos de vanguardia. Tan sólo cabe destacar la adhesión de la burguesía acomodada al Art Déco, un estilo inerme en cuyas filas se destacaron personalidades dispersas

como los noucentistas catalanes Francesc Galí y Josep Obiols, el ilustrador valenciano José Segrelles, el madrileño Rafael de Penagos o el gallego Federico Ribas, que llegó a ser el director artístico de la perfumería Gal. El advenimiento de la II República produjo una concentración de la intelectualidad española, involucrada en su mayor parte en la modernización del país. Así, el estallido de la Guerra Civil supuso un inesperado y unánime resurgimiento del grafismo propagandístico, encabezado por el valenciano Josep Renau —con sus característicos fotomontajes de influencia expresionista— y seguido por otros cartelistas

excepcionales como Antoni Clavé, Arturo y Vicente Ballester o José Morell.

Los primeros años del franquismo —con una economía autárquica cercana a la miseria y los mejores diseñadores en el exilio— supusieron de nuevo un momento de penuria creativa, quebrada sólo por la figura marginal de Ricard Giralt‐Miracle, que al frente de su taller artesanal desarrolló una línea particular de investigación gráfica. Con el aperturismo iniciado hacia 1955, sin embargo, comenzó un periodo de crecimiento económico que permitió la aparición, a finales de la década de 1950 y principios de la de 1960, de dos asociaciones que se convirtieron en la espina

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dorsal del diseño español: el SEDI —Sociedad de Estudios de Diseño Industrial— en Madrid, heredera del Grupo 13 y encabezada por el arquitecto Carlos de Miguel, en cuyas filas se encontraba ya el grafista José María Cruz Novillo; y el ADG FAD —Agrupación de Diseño Gráfico del Fomento de las Artes Decorativas— en Barcelona, influida por el grafista italo‐suizo Sandro Bocola y dirigida por Josep Pla Narbona, máximo representante de la nueva tendencia artística que comenzaba a despuntar en la capital catalana.

Poco tiempo después, en 1963, Alianza Editorial lanza una colección de bolsillo diseñada por el joven Daniel Gil, formado en la escuela de Ulm y figura insólita tanto por su ingenio como por su precisión técnica. Sus cubiertas imaginativas y sugerentes, que oscilan entre la obviedad y el hermetismo, se han convertido en un paradigma de la comunicación visual, y junto con los trabajos del catalán Enric Satué han situado al diseño editorial español entre los más destacados del panorama internacional.

Con la recuperación de la democracia y el final de la crisis económica de 1973 se inició en España un nuevo periodo de consolidación en el campo del diseño, refrendado por la entrada en las instituciones europeas y por el apoyo institucional. Hacia finales de la década de 1970 comenzaron a aparecer las primeras muestras de imágenes corporativas, que se generalizaron durante la década de 1980 de la mano de Ives Zimmermann, José María Cruz Novillo, Josep Maria Trias y Alberto Corazón, antiguo editor independiente dotado de una fuerte personalidad que se ha convertido en el símbolo gráfico de la etapa política socialista. A finales de la década de 1980 y principios de la de 1990 destacaron una serie de diseñadores de carácter independiente, ligados al mundo de la pintura o la ilustración. Entre ellos destaca la figura del valenciano Javier Mariscal, creador de la mascota para los Juegos Olímpicos de 1992 en Barcelona, así como la del catalán Peret (Pere Torrent) y la del madrileño Óscar Mariné, ligados a una reivindicación vitalista cuya influencia se pierde en las corrientes posmodernas italiana.

2 Diseño de moda. A pesar de que la Revolución Industrial se fraguó en torno a la industria textil, el diseño tardó mucho tiempo en imponerse como una disciplina generalizada para la vestimenta, y aún hoy la mayoría de los diseñadores se vuelcan en la confección de modelos para alta costura, una fabricación más artesanal opuesta a la producción seriada del prêt‐à‐porter. La primera figura española que sobresalió en el panorama internacional fue el madrileño Mariano Fortuny Madrazo, hijo del pintor Fortuny, afincado en Venecia durante el periodo de auge parisino conocido como Belle Époque. Fortuny acuñó un estilo basado en las vestimentas griegas, entre cuyos modelos más reconocidos destacaron el Knósos y, sobre todo, el Delfos, un vestido de seda plisada —una técnica artesanal patentada por el creador— que descendía dulcemente sobre el cuerpo femenino. En Madrid, Silvia Delauny diseñó la moda aristocrática, y llegó a abrir sus propias casas en Bilbao, San Sebastián y la capital de España.

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2.1.3 Comienzo.

A mediados de la década de 1980, cuando el diseño español alcanzaba su momento culminante, el Estado apoyó un sello de calidad denominado Moda de España, que ha ayudado a promocionar una nueva generación de modistos entre los que destacan Antonio Alvarado, Jordi Cuesta, Antonio Miró, Roberto Verino, Ágata Ruiz de la Prada y las parejas Vittorio & Lucchino y Luis Devota‐Modesto Lomba. Un caso excepcional es el de la diseñadora Sybilla, hija de padre anglo‐argentino y madre polaca, formada en París bajo la tutela de Yves Saint Laurent y considerada por la crítica internacional una digna heredera de Balenciaga, tanto por la perfección técnica de sus confecciones como por su imaginación en el terreno formal.

3 Diseño Industrial. Los antecedentes de la industria española se remontan al siglo XVIII, en concreto al impulso institucional que concretaron los reyes Borbones con la creación de las diversas Reales Fábricas y con la apertura de las primeras Escuelas de Artes Aplicadas. Sin embargo, los problemas políticos y económicos del siglo XIX retrasaron la incorporación española a la Revolución Industrial, y con ello la aparición en el mercado de los primeros productos diseñados, inmersos, como en el resto de Europa, en el eclecticismo repetitivo de los antiguos estilos.

3.1 Introducción.

Con la expansión de la industria en Cataluña, Levante y el País Vasco, y gracias a la difusión que proporcionaban las Exposiciones Universales —Barcelona albergó la primera española en 1888— algunos empresarios comenzaron a hacerse eco de los movimientos estéticos europeos, en particular del Arts & Crafts británico. Pero, sin duda, la mejor aportación española a la cultura artística finisecular fue el modernismo, cuyo espíritu globalizador hace coincidir a los mejores diseñadores con arquitectos de la talla de Josep Maria Jujol, Lluís Domènech i Montaner y Antoni Gaudí. Con ellos nace un nuevo espíritu que fraguará en el diseño contemporáneo, y que esconde tras su apariencia caprichosa un profundo entendimiento de los materiales e incluso de las técnicas industriales. Como ejemplo baste citar las sillas y sillones de Gaudí, obras de arte excepcionales que al mismo tiempo se pueden considerar los primeros asientos ergonómicos de la historia.

3.1.2 Origen.

El siglo XX comenzó bajo el influjo modernista, y la industria española tan sólo se interesó por el Art Déco durante la década de 1920, mientras en el resto de Europa se fraguaban las vanguardias del diseño, encabezadas primero por el Deutscher Werkbund —fundado en 1907— y culminadas después por la Bauhaus, dirigida desde 1919 por Walter Gropius y desde 1927 por Mies van der Rohe, que diseñó la silla para el pabellón alemán de la Exposición Universal de Barcelona en 1929. Coincidiendo con la exposición, el arquitecto Josep Lluís Sert organizó una muestra alternativa de

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arquitectura moderna, precursora del GATEPAC (Grupo de Artistas y Técnicos Españoles para el Progreso de la Arquitectura Contemporánea), bajo cuyo influjo vanguardista se introdujo definitivamente en España el concepto moderno del diseño industrial. Entre los mejores objetos que se fabricaron en el seno del grupo, y en especial del sector catalán, destacan los muebles racionalistas del propio Sert y los más críticos de Josep Torres Clavé, como su famosa butaca fabricada con asiento y respaldo de enea. Durante estos años anteriores a la Guerra Civil se produjo también la singular aventura de la empresa ROLACO, que asesorada por el joven arquitecto Luis Feduchi fabricó las piezas más vanguardistas de Marcel Breuer y Mies, así como algunos productos del propio Feduchi y otros arquitectos del momento, con las que se amueblaron los espacios más emblemáticos del nuevo racionalismo madrileño.

La victoria en la Guerra Civil del bando nacional empujó al exilio a la mayoría de los miembros del GATEPAC, y durante casi dos decenios tan sólo sobresale la figura del incomparable ingeniero Alejandro Goicoechea Omar, diseñador del Talgo —Tren Articulado Goicoechea Oriol—, el famoso tren rápido que tomó el nombre del socio capitalista de la empresa. Pasada la etapa de economía autárquica, los diseñadores españoles comenzaron a reagruparse para exigir a la industria un mayor interés en la investigación, influidos por la paradigmática experiencia italiana, donde esta disciplina había sido parte esencial de la recuperación económica tras la posguerra mundial. Surgen así el SEDI —Sociedad de Estudios sobre el Diseño Industrial— en Madrid y el ADI FAD —Asociación de Diseño Industrial del Fomento de las Artes Decorativas— en Barcelona, heredera del Grupo R fundado por el activo Antoni de Moragas, que consiguió reunir a diseñadores y arquitectos de la talla de Oriol Bohigas, Josep Maria Sostres, José Antonio Coderch, Alexandre Cirici y André Ricard. En Madrid, sin embargo, la iniciativa se fue extinguiendo, y durante los años posteriores tan sólo destacó la figura aislada del arquitecto Javier Feduchi, que colaboró con los almacenes Galerías Preciados en la producción de un mobiliario propio, inspirado en la vanguardia italiana del momento pero dotado de una intensa expresividad personal.

En el transcurso de la década de 1960, el ADI FAD y sus premios anuales —los premios Delta— se convirtieron en el motor impulsor del diseño, una especialidad que comenzó a destacarse gracias a figuras de la talla de André Ricard, un auténtico diseñador industrial seguidor de los postulados de Raymond Loewy; Rafael Marquina, interiorista y pionero en el campo de las soluciones funcionales de gran economía expresiva; Miquel Milá, heredero de una de las familias más implicadas en el desarrollo cultural catalán —su abuelo encargó a Gaudí la casa Milá— y dotado de una intuición excepcional para la concepción de objetos sencillos y lógicos; y su hermano Leopoldo Milá, que colaboró como ingeniero en el diseño de motocicletas para la marca Montesa, como los modelos Impala (1962) y Cota 247 (1974), la primera moto de trial del mundo.

3.1.3 Comienzo.

En el año 1972, un año después de la celebración en Ibiza del séptimo congreso internacional del ICSID —International Congress Society of Industrial Design—, se fundó en Barcelona la primera empresa editora de diseño con el nombre de B.D. —Boccaccio Design—, organizada a partir del estudio Per de arquitectura. Esta pequeña empresa sirvió de modelo para otras muchas iniciativas

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Tabla de Ilustraciones. DISEÑO 1 ............................................................................................................................................................... 3 DISEÑO 2 DE LENGUA ............................................................................................................................................... 4 DISEÑO 3 DE MODA ................................................................................................................................................ 6 DISEÑO 4 INDUSTRIAL .............................................................................................................................................. 9

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