Editorial - ucmr.org.ro .“George Enescu” 4-12 Câmpina. Stagiune muzicală 13 Asociaţia Naţională

  • View
    215

  • Download
    0

Embed Size (px)

Text of Editorial - ucmr.org.ro .“George Enescu” 4-12 Câmpina. Stagiune muzicală 13 Asociaţia...

  • ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 10 Octombrie 2013

    Editorial

    Prudentadiversitate

    De cteva decenii, diversitatea sonor,sub multiplele sale aspecte (diversitateformal, stilistic, atitudinal etc.), a nceput srein atenia analitilor. Cu toate acestea,problemele teoretice globale pe care le ridic,att la nivel metodologic i epistemologic, ct idin punct de vedere estetic i etic, nu par s fifcut obiectul vreunui studiu de ansamblu.

    n domeniul muzicii termenul diversitatea iscat o pal reflecie, a crei conceptualizarei teoretizare, ce nu i-au stabilit nc primelejaloane, s-au rezumat la problemele deinventar i, eventual, de distribuie, lundu-sede obicei n considerare funcionareasistemelor, mizele n planul resurselor i, nu n ultimul rnd,salvarea idiomurilor sonore. Aa se face c n muzicologieconceptul diversitate este ca i absent din toate exegezelesintetice ori din marile enciclopedii, ne existnd vreo preocuparen ceea ce privete influenele diversitii sesizate de pe poziiileunui observator neutru i evideniind o anumit formareprofesional.

    nainte de a deveni obiect de studiu, diversitatea estemai nti o realitate trit i constatat. n general, contiinamultiplicitii i a varietii genurilor muzicale a marcat puternicspiritul vremii de la Renatere ncoace. ns ceea ce acaracterizat acele epoci a fost faptul c diversitatea s-a ncadratn taxonomii care, dei erau specifice fiecrui limbaj sonor,clarificau diferenele, atribuind fiecrui taxon un statut (cel maiadesea ierarhic) i proprieti definitorii. Stabilirea unor ierarhiiera suficient pentru a legitima o ordine axiologiccorespunztoare unei ordini dictate de dispoziia de gust,perisabilitatea celei de a doua reflectnd stabilitatea cele dinti.Muzicologia romantic propunea o epistem bazat nu pediversitatea propriu-zis, ci pe evoluia muzicii de la o form laalta, de la o categorie la alta. Genurile ncetau astfel s fieetane, schimbrile efectundu-se dinspre simplu nsprecomplex, ntr-o liniaritate istoric a progresului. Indiferent dac oconsiderm un factor de progres sau ameninarea major acontemporaneitii, diversitatea este pe cale s fie acceptat carealitate de neocolit. Anumite conflicte exist i ele nu pot fisoluionate dect dac se creeaz sisteme de reglementarebazate pe pluralism atitudinal. Numai aa vor putea fi gestionateefectele multiplicitii n plan estetic i va fi prezervat paceastilistic att de precar i de instabil. Chestiunea esenialeste cum s facem s coexiste n mod armonios muzici alecror valori, proiecte i interese sunt diferite, dac nu chiaropuse. Miza este enorm pentru c discutm despre nsisupravieuirea unor categorii de muzici ntr-o epoca n careanumite direcii estetice sunt n stare s amenine dreptul lavizibilitate al altor direcii. Nu mai este de-ajuns s admitem cacercettorul i opusul investigat s fie ntr-o relaie de

    DIN SUMARDuelul viorilor 2-3Festivalul Internaional

    George Enescu 4-12Cmpina. Stagiune muzical 13Asociaia Naional Coral 14Diplome de excelen 15Festivalul Dan Sptaru 16-20Concerte n ar 21-22Caravana Catena 23Marius eicu (II) 24-25Remember L. Dobrescu (IV) 25-26Juniorii 27Publicaii romneti muzicale 28Fuego, Disc de aur 30-31Anca Badiu 35

    alternan, ci, pentru arezolva dificileleprobleme puse deintersubiectivitate iinterferen ntrecunoatere i angajare, enevoie s existe unraport de simultaneitate.

    Diversitatea lim-bajelor muzicale trimitela sisteme diferite deinterpretare, care nu potfi ntotdeauna convertiteunul n cellalt. Valorileexprimate ntr-un sistemoarecare nu pot fi dectrelative sau conven-ionale. Bunoar,muzica balinez va aveao alt putere deapreciere n comparaie

    cu, s zicem, muzica lui Magnus Lindberg. Dinaceast cauz, melomanul de azi trebuie nudoar s se deprind cu pluralitatea idiomurilorsonore, ci i s le aprecieze cu msuri diferite.Or, dac diversitii muzicilor i corespundediversitatea tlmcirilor, acestea din urm secade a fi fcute ntr-un context dat i n caretrebuie, totodat, s se justifice.

    (Continuare n pag. 2)

  • 2

    Eveniment

    ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 10 Octombrie 2013

    Prudentadiversitate

    (Urmare din pag. 1)

    Condiiile de elaborare ainterpretrilor impun nu numairecursul la criterii din zonaesteticului, ci i repere ce in decategoria eticului oriantropologicului. Exaltrile, ct isurdinrile arbitrare s-au dovedit,inevitabil, contraproductive. Depild, minimizarea genului etnicist,cu o anume finalitate identitar, aiscat o reacie invers, demaximizare a angajrii actorilor, nspecial impresariali, ntru obinerearecunoaterii unor limbaje sonore

    noi sau intens resuscitate. Paralel, aaprut o nou mentalitate caredorete s in mai mult seama dediferitele componente alediversitii. Acest fenomen seexplic n parte prin nteirea frprecedent a schimburilorintermuzicale, dar i printr-o maiaccentuat contientizare aalteritii. Ca orice modificare amentalitii, i cea privitoare ladiversitate produce oarecebulversri. Iar n faa acestorbulversri, se adopt dou strategiiopuse: o strategie de rezisten acelor care dein puterea la oraactual i o strategie de schimbareevolutiv sau radical din parteacelor care se simt exclui, regulileintegrrii fiind adesea dictate iimpuse de sus, n funcie de culturadominant (Andrea Semprini: Le

    Multiculturalisme, Paris, PUF,1997). Acceptarea diversitii nutrebuie pltit cu estompareaspecificitii, ci cu prezervarea ei. nacest sens lumea muzicii reprezintun exemplu pozitiv, marketingulinternaional fiind obligat s punaccentul pe particularitile fiecruigen muzical pentru a vinde produsect mai adaptate nevoilor igusturilor locale (Jean-ClaudeUsunier: Commerce entre cultures,Paris, PUF, 1992). Ideea diversitiicomport ns i o serie decapcane, cu precdere derivate alemodei i demagogiei. Ele pot fireduse la tcere doar prineliminarea unor ambivalene. Cupruden. Cci exist o diversitate aprudenei, dar i o pruden adiversitii.

    Liviu DNCEANU

    Duelul viorilorla Sala Radio

    Carmen MANEA

    Cea de-a treia ediie a turneului desfurat nopt orae din Romnia sub genericul Duelul viorilor,s-a ncheiat n ovaiile entuziaste ale publicului de la

    Sala Radio, n seara zilei de 4 octombrie ac. Prestaiacelor doi violoniti de talie internaional - Liviu Prunarui Gabriel Croitoru -, acompaniai cu rafinament depianistul Horia Mihail, a ncntat miile de asculttori airadio-ului i pe aceia din sala de concert. Aceastconfruntare pe podium, este de fapt o demonstraie deinterpretare la cel mai nalt nivel artistic, la carecontribuie n egal msur valoarea, profesionalismul italentul protagonitilor Liviu Prunaru (concert maestrual orchestrei Royal Concetgebouw din Amsternam) iGabriel Croitoru (solist concertist al Orchestrelor iCorurilor Radio), ca i calitatea viorilor pe care acetia

    cnt (Stradivarius iGuarneri). La reuitaevenimentului a contribuitn mod substanial pianistulHoria Mihail, solist alOrchestrelor i CorurilorRadio, care i-a susinut pecei doi violoniti cu druirei profesionalism pe totparcursul programului. Nun ultimul rnd trebuiemenionat alegerea unuirepertoriu alctuit din piesede anvergur din literaturaviolonistic i cameral,menite s pun n valoarepersonalitatea, miestria ibravura interpreilor.

    n deschidereaprogramului, GabrielCroitoru i Horia Mihail auprezentat Meditaia opus42 nr. 1 de Ceaikovski,

    Gabriel Croitoru, Liviu Prunaru

  • 3

    Eveniment

    ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 10 Octombrie 2013

    lucrare de mare expresivitate iprofunzime, evocatoare pentrucomorile de frumusee isensibilitate aflate n creaiilecompozitorului romantic rus. ncontrast cu desfurarea lirico-narativ a primei lucrri s-a aflatDansul spaniol nr. 8, opus 26 dePablo de Sarasate, n care GabrielCroitoru a desfurat oimpresionant palet de mijloaceinstrumentale, menite sevidenieze strlucirea, caracterulritmic pregnant i melodicitateacuceritoare a muzicii spaniole.

    n continuare, Liviu Prunarui Horia Mihail au interpretat cu multrafinament i fantezie Cantabile iVals opus 19 de N. Paganini icelebrul Dans spaniol (La vidabreve) de Manuel de Falla-

    Kreisler. Publicul a admiratdesfurarea imprevizibil, plin deculoare i de originalitate adiscursului muzical, redat deinterprei cu noblee i fantezie. Aurmat celebrul Studiu n form devals de Saint Sans-Ysaye, n careGabriel Croitoru a transmis o gamlarg de sentimente, de lainteriorizare meditativ la entuziasmdebordant. Violonistul a reuit srealizeze o sintez fericit aelementelor muzicale, poetice ipicturale, dezvluind n acelai timp

    un subtil sim al integrrii detaliilor nliniile de for ale ntregului. ninterpretarea sa am perceput attcalitile de excepie, ct icapacitatea de ptrundere asemnificaiilor profunde ale muzicii. .Publicul a fost cucerit de prezena ncadrul programului a pieseiCiocrlia (prelucrarea realizat deGrigora Dinicu), pe care violonistula redat-o cu frenezie i strlucire.Amintim c Gabriel Croitoru afascinat publicul din China cuminunata Ciocrlie n cadrulturneului realizat n primvaraanului 2013, alturi de OrchestraNaional Radio.

    n ncheierea primei pri aprogramului, Liviu Prunaru i HoriaMihail au interprentat Romanzepentru vioar i pian de R.

    Wagner (din ciclul File de album) iSouvenir de Moscou de H.Wieniawski. Spectatorii au fostimpresionai de calitatea deexcepie a prestaiei artistice, negal msur sensibil, echilibrat,armonioas i inteligent condus.

    n partea a doua aconcertului, cei doi violoniti s-auaflat mpreun pe scen, unde auprezentat Grand Duo Concertantnr. 3 de Charles de Beriot iSerenada nr. 2 opus 92 pentrudou viori i pian de Christian

    Sinding. Spre ncntareaspectatorilor foarte numeroi, aflain sal i pe scen (precum i nfaa aparatelor de radio), cei doiartiti au demonstrat pe lngcalitile solistice de excepie iexp