39
Las transcripciones de las notas manuscritas de Josephine Hopper y Edward Hopper en sus cuadernos complementan el catálogo razonado de Edward Hopper publicado por el Whitney Museum of American Art de Nueva York en 1995. Estas notas se han reproducido omitiendo los datos relacionados con los propietarios, precios de venta y diversas informaciones sobre exposiciones. Las transcripciones se han realizado de la manera más fiel posible. Algunas de ellas, sin embargo, quedan abiertas a diversas interpretaciones, como cuando se ha añadido un comentario sobre una línea, sin una indicación exacta de su posición definitiva. Las notas manuscritas de Hopper aparecen en negrita. Se ha mantenido la singularidad del estilo de Josephine Hopper. Los dibujos fueron realizados por Edward Hopper. Pinturas y dibujos de los cuadernos personales Edward Hopper, Libro de contabilidad del artista nº 1, 1913-1963. Tinta, grafito y collage sobre papel, 31 x 19,4 x 1,3 cm. Whitney Museum of American Art, Nueva York; donación de Lloyd Goodrich, 96.208. Interior de la cubierta.

Edward Hoper

Embed Size (px)

DESCRIPTION

Pinturas y dibujos de sus cuadernos personales

Citation preview

Page 1: Edward Hoper

Las transcripciones de las notas manuscritas de Josephine Hopper y Edward Hopper

en sus cuadernos complementan el catálogo razonado de Edward Hopper publicado

por el Whitney Museum of American Art de Nueva York en 1995.

Estas notas se han reproducido omitiendo los datos relacionados con los propietarios,

precios de venta y diversas informaciones sobre exposiciones. Las transcripciones

se han realizado de la manera más fiel posible. Algunas de ellas, sin embargo, quedan

abiertas a diversas interpretaciones, como cuando se ha añadido un comentario sobre

una línea, sin una indicación exacta de su posición definitiva. Las notas manuscritas

de Hopper aparecen en negrita. Se ha mantenido la singularidad del estilo de Josephine

Hopper. Los dibujos fueron realizados por Edward Hopper.

Pinturas y dibujos de los cuadernos personales

Edward Hopper, Libro decontabilidad del artista nº 1,1913-1963. Tinta, grafito ycollage sobre papel, 31 x 19,4x 1,3 cm. Whitney Museumof American Art, NuevaYork; donación de LloydGoodrich, 96.208. Interiorde la cubierta.

Page 2: Edward Hoper

32

II, p. 71

Page 3: Edward Hoper

33

«Los contrabandistas». 1924 o 1925, tras la boda. Pintado en el estudiode Washington Square. Pintura en tono azul claro, a primera hora dela mañana. Agua y cielo nublado en color azul, casa blanca azul pálido,tejado oscuro, tres chimeneas rojas. Muro de cemento claro construidoen las rocas, algas al borde del agua en ámbar. Colina tras la casa en colorverde oscuro apagado, cuatro hombres (uno en la parte izquierda de la casa)inmersos en negocios turbios. Sobre la proa, protectores de las luces de babory estribor en color verde y rojo.

1925 o fines de 1924

The Bootleggers (Los contrabandistas) 76,5 x 96,5 cm.

The Currier Gallery of Art; fondos Currier

Page 4: Edward Hoper

34

I, p. 58

Page 5: Edward Hoper

35

Faro en Two Lights. Two Lights, Cabo Elizabeth. Cielo azul intenso,en la sombra hay un tono de luz blanca (parte superior y mirador ennegro), matas de arrayán (oscuras) en la ladera de la colina. Dos alasde nubes blancas en el cielo, tejado oscuro en la casa del guarda.

1929

Lighthouse at Two Lights (Faro en Two Lights) 74,9 x 109,9 cm.

The Metropolitan Museum of Art, Nueva York; fondos Hugo Kastor

Page 6: Edward Hoper

36

I, p. 59

Page 7: Edward Hoper

37

Colina de maíz, Truro. Colina cubierta de hierba alta, arena, sombras azuloscuro. Zona arenosa descubierta, cielo pálido, una nube anchay alargada. Hierba alta verde claro en primer término, hierba de sal.

1930

Corn Hill, Truro (Colina de maíz, Truro) 72,4 x 108 cm.

Marion Koogler McNay Art Museum, San Antonio, Texas; colección Sylvan and Mary Lang

Page 8: Edward Hoper

38

I, p. 80

Page 9: Edward Hoper

39

Habitación de hotel. Pintado en el estudio de Nueva York. Mujer alta con camisón rosa, pelo castaño, hojeando una agenda amarilla. Exteriornocturno, luz desde la zona superior. Alfombra verde, sillón anchoverde, cortina amarilla. Cama y cómoda de roble (imitación caoba).Edredón y almohada blancos. Manta color lavanda al pie de la cama.Maleta negra y bolsa marrón. Sombrero y zapatos negros. Pared de colorblanco intenso excepto en la zona sombreada a la izquierda, en azulgrisáceo apagado sobre una superficie más oscura.

1931

Hotel Room (Habitación de hotel) 152,4 x 165,7 cm.

Fundación Colección Thyssen-Bornemisza, Madrid

Page 10: Edward Hoper

40

I, p. 81

Page 11: Edward Hoper

41

Habitación en Nueva York. Pintado en el estudio de Nueva York.Exterior nocturno. En el interior, paredes verde intenso, puerta y mesade madera de roble. Mujer de rojo vivo sentada de frente, cabezay hombros girados hacia el piano, tocando las teclas con un solo dedo.Brazos y cuello desnudos, piel muy blanca, pelo oscuro, perfil en sombrasalvo la mejilla y el cuello. Hombre rubio en mangas de camisa leyendoel periódico. Sillón tapizado en rosa. Pantalla de lámpara roja oscuraque sobresale del piano a la altura de la cabeza de la mujer. Cuatrobloques de mampostería y columna en el exterior (izquierda) bajoel reflejo de la luz. Parte inferior de la ventana en negro.

1932

Room in New York (Habitación en Nueva York) 73,7 x 91,4 cm.

Sheldon Memorial Art Gallery, Universidad de Nebraska, Lincoln; colección F.M. Hall

Page 12: Edward Hoper

42

II, p. 2

Page 13: Edward Hoper

43

Casa Dauphinée. Blanco de zinc. Óleos Rembrandt. Aceite de amapola.

Cielo amarillento, árbol alto y negro, las copas de los árboles a la derechadibujan una línea de un amarillo verdoso vivo. Árbol gris seco en elextremo derecho. Hierba seca frente a la casa rosada. Lateral de la casablanca estropeado por el tiempo. El tejado descansa sobre tablas planasy estas sobre postes cuadrados a modo de columnas, estilo NuevaInglaterra. Contraventanas azules cerradas. Mojón de piedra blancaantes de las vías del tren, en el lado derecho del camino. Las vías de trencruzan la zona de delante de la casa. Vista del paisaje a contraluz,con la casa blanca en sombra una vez que la luz (el sol) se ha escondidotras la colina oscura del fondo. Pintado al caer la tarde, tras numerososcambios de luz hasta que ya casi no se ve. Calma que precede a laoscuridad. Casa cerrada y en venta. Construida por el Capitán Kelly.

1932

Dauphinée House (Casa Dauphinée) 86,4 x 127,6 cm.

ACA Galleries, Nueva York

Page 14: Edward Hoper

44

III, p. 67

Page 15: Edward Hoper

45

«Noviembre en Washington Square». Pintado en el estudio de Nueva York sobre 1932 o 1934. Cielo añadido en junio de 1959. Óleos y lienzo desconocidos, probablemente blanco de zinc. Torre y fachadade la iglesia en amarillo.

1932 y 1959

November, Washington Square (Noviembre en Washington Square) 86,7 x 127,6 cm.

Santa Barbara Museum of Art, California; donación de Mrs. Sterling Morton para la colección Preston Morton

Page 16: Edward Hoper

46

II, p. 3

Page 17: Edward Hoper

47

1933, verano. Casa Ryder. Casa blanca a plena luz del sol, ladrillo rojoen la parte inferior del extremo derecho del edificio. Chimeneas rojas. Densomatorral de arrayán verde oscuro. Hierba alta amarilla en primer término.Cielo azul, una densa nuble blanca recorre la mitad inferior del cielo. Blancode zinc. Óleos Rembrandt. Aceite de amapola.

1933

Ryder’s House (Casa Ryder) 91,8 x 127 cm.

National Museum of American Art, Smithsonian Institution, Washington D.C.; legado de Henry Ward Ranger a través de la National Academy of Design

Page 18: Edward Hoper

48

II, p. 4

Page 19: Edward Hoper

49

Puesta de sol en Cape Cod. Blanco de zinc. Óleos Rembrandt. Aceitede amapola. De vuelta al estudio en 1953. Gran casa blanca en la partederecha del lienzo, densa masa de árboles pequeños y verdes al fondo.Cielo amarillo, estrecha franja roja sobre los árboles. Frontal y lateralde la casa en sombra, sin llegar a ser oscuro. Chimeneas rojas, hierbaamarilla clara en el frente. Acera en la esquina inferior derecha.Los troncos de los árboles apenas se distinguen.

1934

Cape Cod Sunset (Puesta de sol en Cape Cod) 73,3 x 91,1 cm.

Whitney Museum of American Art, Nueva York; legado de Josephine N. Hopper, 70.1166

Page 20: Edward Hoper

50

II, p. 6

Page 21: Edward Hoper

51

Casa al anochecer. Casa junto a un parque al caer la noche. Casa gris en elcentro, con chimeneas especialmente bonitas (ver acuarela Sky Light,Wash. Sq., 3 [W-135 y/o W-136]). Árboles verde oscuro, árbol grande en elcentro de un verde ligeramente más claro. Algunas franjas oscuras en el cielosobre las copas de los árboles. Cielo verdoso, más azulado en la zona superiorizquierda, y amarillo verdoso apagado en la zona superior derecha. Hierbaverde intenso alrededor de la farola. Escalera de pizarra gris en un espacioamplio en la esquina inferior derecha, con escalones, farola y luz de la farolasobre el suelo y la hierba. El camino continúa —o así se intuye— bajo lasombra de los árboles. Ventana en la esquina superior iluminada en blancoagrisado amarillento, se vislumbra una repisa amarilla. En la cuarta ventanadesde la esquina, mujer sentada, luz sobre los hombros y respaldo de silla roja.En la segunda ventana, se ve parte de la pantalla de una lámpara asomandoentre las cortinas. Primera, cuarta y quinta ventanas tenuemente iluminadas.Ventanas segunda y cuarta del lateral iluminadas. La luz de la farola se acabade encender. Es una tarde de verano, temprano: cielo aún claro, el sol ha caídotras los árboles. Es un parque. Hermosa escena en la esquina inferior derecha.Blanco de zinc. Óleos Rembrandt, aceite de amapola.

1935

House at Dusk (Casa al anochecer) 92,1 x 127 cm.

Virginia Museum of Fine Arts, Richmond; fondos de John Barton Payne

Page 22: Edward Hoper

52

II, p. 11

Page 23: Edward Hoper

53

Larga jornada. Provincetown desde lejos. Mar azul intenso con una largafranja diagonal marcada por los rayos de luz (agua a la que no afectala marea que oscurece el resto). Barco blanco navegando con el viento.Sol en la parte posterior izquierda, fuera de escena. La luz alcanzade manera oblicua el lado izquierdo de las velas, que de no ser asíestarían en sombra. Velas muy tensadas, duras como el mármol,brisa suave. Caoba en la cubierta. Al fondo se ve un bancal de arena muypura, arena pálida, hierba verde, faro blanco parcialmente en sombra.Cielo azul claro de la mañana, despejado. Blanco de zinc. ÓleosRembrandt, aceite de amapola.

1935

The Long Leg (Larga jornada) 50,8 x 76,8 cm.

The Henry E. Huntington Library and Art Gallery, San Marino, California;colección Virginia Steel Scott

Page 24: Edward Hoper

54

II, p. 13

Page 25: Edward Hoper

55

Jo pintando. Cabeza a contraluz, piel en tonos cálidos sobre fondoblanco. Pintado sobre lienzo blanco. Vestido de lana azul grisáceo concuello blanco, broche de plata con piedra verde en el centro. Pelo castañooscuro y muy voluminoso, recién lavado y secándose al aire. Blanco dezinc. Óleos Rembrandt, aceite de amapola, lienzo ligero.

1936

Jo Painting (Jo pintando) 45,7 x 40,6 cm.

Whitney Museum of American Art, Nueva York; legado de Josephine N. Hopper, 70.1171

Page 26: Edward Hoper

56

II, p. 17

Page 27: Edward Hoper

57

Tarde en Cape Cod. Finales de agosto (25), septiembre. Cielo azul pálido.Nubes blancas emergiendo de la parte trasera del cobertizo. Nubesblancas irregulares. Primer plano bajo un sol brillante: zona color salmónal frente, seguida de sombras en intenso amarillo verdoso —verdeoscuro—, menos oscuro cerca de la casa blanca a la derecha. Cobertizo engris pizarra oscuro. Casa blanca en sombra. Chimenea de ladrillo rojoal sol (rojo claro). Árbol verde oscuro a la izquierda. Pequeños árbolesen verde claro (bonito) a la derecha. La puerta de la caseta parecela entrada de un sepulcro. Ventanas a la izquierda de la puerta conpaneles rotos; algunos permanecen en su sitio, otros no. Blanco de zinc.Óleos Rembrandt, aceite de amapola.

1936

Cape Cod Afternoon (Tarde en Cape Cod) 86,4 x 127 cm.

The Carnegie Museum of Art, Pittsburgh; fondos Patrons Art

Page 28: Edward Hoper

58

II, p. 19

Page 29: Edward Hoper

59

Teatro Sheridan. Alfombra color verde hierba. Mujer con falda rojo vivo,chaqueta blanca con cuello de piel oscura, sombrero negro y pelo rubiorizado (estilo Mae West). Balaustrada en salmón apagado. Lucescirculares en el techo bajo el anfiteatro. Cristal anaranjado. Balaustradadel anfiteatro en color terracota tenue. Franja en cadmio intenso en laparte superior, en una pared del anfiteatro. Extremo izquierdo: paredgris pizarra con un gran panel rojo oscuro. Luz naranja reflejada en lacolumna que soporta el anfiteatro a la izquierda, también en la columnatras el hombro izquierdo de la mujer. Reflejo de luz amarilla en el techobajo la zona izquierda del anfiteatro. El techo del anfiteatro se extiendehacia el fondo (centro y derecha), interior oscuro en cálido azul verdoso.Blanco de zinc. Óleos Rembrandt, aceite de amapola, lienzo ligero.

1937

The Sheridan Theatre (Teatro Sheridan) 43,5 x 64,1 cm.

The Newark Museum, Nueva Jersey; adquirido en 1940. Fondos Felix Fuld

Page 30: Edward Hoper

60

II, p. 23

Page 31: Edward Hoper

61

Cinco de la mañana. Agua azul pálido, grandes y extensas olas lentas,color blanco en la base del faro. Rocas grises descoloridas. Pantallasamarillas cubriendo el faro para proteger las lentes. Franja negra en lapared blanca, el cemento de la base está descolorido por el efecto deloleaje. Lengua de arena clara al borde del agua. Fábrica rojo pálido.Colinas que emergen en la bruma de la mañana, verde apagado. Brumaazulada. Cielo gris sobre las colinas, más claro a medida que se acerca auna nube blanca. Cielo azul claro pálido, como el agua del mar, en laparte superior. Lienzo belga. Óleos Rembrandt, blanco de plomo, aceitede linaza.

1937

5 A.M. (Cinco de la mañana) 63,5 x 91,4 cm.

Wichita Art Museum, Kansas; colección Roland P. Murdock

Page 32: Edward Hoper

62

II, p. 25

Page 33: Edward Hoper

63

Compartimento C, Coche 293. Pintura en tonos verdes (viridiano y cadmiointenso), verde ligeramente oliva. Verde, morado, un poco de blancoen la parte izquierda del respaldo del asiento, en la pequeña pantallade la lámpara y sobre el New Yorker. Mujer de pelo dorado, piernas colorcarne, vestido de lana morada y sombrero negro. Todos los elementosdel coche van en verde, desde la zona de intensa luz reflejada en la partesuperior de la pared derecha hasta la profunda sombra sobre la literasuperior, excepto los pequeños detalles de bronce en la repisa y la zonainferior de la ventana. Vista desde la ventana: árboles púrpura intenso,puente blanquecino sobre camino claro y reminiscencias de una puestade sol rosada sobre las copas de los árboles en la parte derecha del cielo.El resto del cielo es oscuro y violáceo. Sobre el asiento, un Reader’s Digest

con cubierta morada. Lienzo belga. Óleos Rembrandt, blanco de plomo,aceite de linaza.

1938

Compartment C, Car 293 (Compartimento C, Coche 293) 50,8 x 45,7 cm.

IBM Corporation, Armonk, Nueva York

Page 34: Edward Hoper

64

II, p. 27

Page 35: Edward Hoper

65

Cine en Nueva York. Terminado el 29 de enero de 1939. Interior con mucho colorfuerte, granate oscuro, luces rosadas bajo los palcos, pantallas rosas cubriendo lasluces de la pared derecha, asientos de felpa rojo oscuro en los que se distingue bienel color, cortinas granates en la parte derecha. Alfombra azul apagado, esbozada.Reflejos amarillos en la barandilla de latón, en la zona central inferior; acomodadorade pelo rubio, pies color carne, sandalias negras. Uniforme azul oscuro, raya rojavertical en el lateral de la pernera del pantalón. Gris y blanco tenue en el centrode la pantalla (se adivinan unas montañas nevadas). Columna dorada adornadaa la izquierda, zona central más apagada. Dos figuras entre el público. Luz desdecuatro puntos: aplique con tres luces en la pared derecha, luz en el interior de laescalera de entrada a la derecha, luz de las lámparas bajo los palcos a la izquierday luz de la pantalla a la izquierda. Paredes tenuemente iluminadas, revestimientoblanco en tono más apagado a la derecha. Pintura bastante más oscura que esteboceto. Los puntos de más brillo son el pelo de la mujer y el reflejo en la barandillade latón. Pesada columna dorada mucho más oscura. El rostro descansa sobre lamano derecha, mano y muñeca iluminadas. La mano izquierda sujeta la linterna.

1939

New York Movie (Cine en Nueva York) 81,9 x 101,9 cm.

The Museum of Modern Art, Nueva York; donación anónima

Page 36: Edward Hoper

66

II, p. 29

Page 37: Edward Hoper

67

Hombres, mujeres y caballos. Camino de caballos. Terminado el 27de abril de 1939. Día gris. Tonos grises, tostados y amarillos apagados,caballo blanco con cuartos traseros moteados. Tierra dura, estéril, árida,y roca gris oscuro escarpada, oscuro túnel al fondo para pasar los caballosal galope. Primer caballo blanco y moteado; tras él, otro ligero y tostado(piel de ante), y un último caballo rojizo (¿alazán?) con mujer rubia, sinsombrero, ropas claras. Hombre con pantalones en tonos tostado claro,sombrero gris. Mujer en el medio, abrigo y chaqueta negros, cabellopelirrojo oscuro. Troncos de los árboles grises, hojas nuevas de color verde,zonas de hierba verde junto al camino, en lo alto de la colina sobre la rocaen la izquierda y en la cima de la colina a la derecha. Camino negroazulado, tierra húmeda tras la lluvia. Casas de color arena. Ojos nítidos enambos caballos, cuyas cabezas se ven bien. Pequeño caballo blanco con unporte especialmente bonito. El nombre del jinete es «Walsh».Lienzo Winton, óleos W&N. Blanco de plomo. Trementina, aceite delinaza. Alrededor de cuatro semanas de trabajo, y subiendo hacia la calle72, Central Park, para más información. Final de una primavera húmeday gris. En el estudio.

1939

Bridle Path (Camino de caballos) 72,1 x 107,7 cm.

San Francisco Museum of Modern Art; donación anónima

Page 38: Edward Hoper

68

II, p. 31

Page 39: Edward Hoper

69

Atardecer en Cape Cod. Terminado el 30 de julio de 1939. Casa blanca;bosque verde; hierba alta amarillo pálido, ligeramente verde bajo losárboles. Vestido de la mujer en verde botella, como los árboles. Perrocastaño; pecho, vientre y punta de la cola blancos. Collie. Hombre jovencon camisa blanca, pantalones negros, pelo rubio y bronceado. Sueco,de buen aspecto. La base de la casa es roja. Troncos de árboles grisesy cristal opaco en gris. Nota: adornos en los vidrios de la puerta y la casa,cristal esmerilado. Lienzo Foinet. Óleos Winsor & Newton y Block x,aceite de linaza, blanco de plomo. Un mes de trabajo.Se tenía que haber llamado «chotacabras». El perro lo oye(al chotacabras). Mujer finlandesa y seria. Árboles en formación,acercándose lentamente con la oscuridad. El chotacabras está allí,en algún sitio fuera de la vista. Pintado en el estudio de S. Truro.Perro sentado en el asiento delantero de coche aparcado en la oficinade correos de Truro.

1939

Cape Cod Evening (Atardecer en Cape Cod) 76,8 x 102,2 cm.

National Gallery of Art, Washington D.C.; colección John Hay Whitney