EL BARROCO Arquitectura

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  • EL BARROCO: Arquitectura.

    La arquitectura en este periodo perder ese rigor tanto en la traza como en el

    espacio, como en el movimiento de los motivos arquitectnicos, ese sentido de lo

    recto y lo equilibrado. Tambin rompe el concepto tradicional que los componentes

    haban tenido a partir de los rdenes clsicos. Hay, frente a lo recto y lo cbico, un

    amor por lo curvilneo y lo mixtilneo. Los edificios sufren una extraordinaria

    metamorfosis. Por ejemplo, la referencia planta y su desarrollo no son siempre

    paralelos, lo que favorece ilusiones pticas, espaciales...Todas estas caractersticas se

    ven perfectamente en las fachadas, de enorme movimiento, en las que todos los

    elementos se distorsionan: frontones curvos o partidos, paredes ondulantes, juego de

    balcones y hornacinas. No existe una coherencia de rdenes.

    La escultura ser un elemento esencial en la arquitectura barroca.

    El barroco ms puro nacer en Italia Es donde est el crisol de estas propuestas,

    que mas tarde sern llevadas al resto del continente, pero con diferentes experiencias.

    El barroco italiano es ms depurado, menos ornamental, y con ms movimiento. Se

    podra decir que las bases esenciales surgen en Italia.

    CARLO MADERNA (1556-1629).

    Es el primero de los grandes arquitectos romanos que marcan la transicin del

    manierismo al barroco. Se dej claro desde el principio que la cadencia de los estilos

    artsticos no se produce de una manera en trminos absolutos, siempre hay pocas

    inciertas, de transicin. Es el arquitecto que recoge todas las experiencias manieristas

    y las proyecta a las primeras dcadas de siglo ya transformadas. Se forma con

    Domnico Fontana, que era estucador, en Roma, y encuentra todo lo mejor en cuanto

    a experiencias del estilo manierista, en esta ciudad. Su carrera comienza cuando el

    Papa Paulo V le nombra arquitecto del Vaticano.

    Pero antes va a realizar algunas obras que ya

    anuncian el paso de la arquitectura manierista a la

    barroca.

    Iglesia de Santa Susana (Roma). Santuario

    cristiano erigido en el IV, en el lugar donde fue

    martirizada santa Susana en poca del emperador

    Diocleciano, hacia 195 d.C. Fue reformada en el siglo IX

    por Len III, tambin al final del siglo XV por Sixto IV.

    Pero la mayor transformacin y la definitiva fue la que

    hizo Carlo Madena en poca de Sixto V.

    La iglesia tiene un profundo bside, una sola

    nave y no tiene crucero, sino dos importantes capillas

    laterales a manera de l. Esta nica nave est jalonada por pilares. El artesonado es

    primoroso. Estructura ligada a la jesutica, y tiene un revestimiento de pinturas

  • extraordinario, de la transicin entre renacimiento y barroco. Las pinturas revisten

    todos los pilares, los paneles laterales, capillas en torno al presbiterio...

    Articula la nave de la iglesia a travs de los pilares que salen de la pared coronados con

    esculturas para marcar distintos espacios y romper con la monotona de la nave nica.

    Efecto hueco, capilla, mediante la pintura, trampantojo. Columnas salomnicas sobre

    plintos pintadas detrs de los pilares, que arropan los tapices, pinturas que parecen

    colgar de la pared.

    El antecedente de todas las fachadas de transicin al barroco es la de Giacomo

    de la Porta para el Ges.

    La de Santa Susana parece casi igual, pero tienen muchas diferencias. Muchos

    ms elementos ornamentales, mayor utilizacin de pilastras-columnas, mayor juego de

    cornisas...pequeos detalles que tratan de

    dinamizar la fachada y buscar nuevos elementos

    decorativos. La fachada empieza a adelantarse de lo

    que es el perfil de la iglesia. Utilizacin de la voluta,

    que estiliza y levanta la fachada. Juego de entrantes

    y salientes, planos distintos, superpuestos, todas

    estas pequeas cosas van caminando hacia el

    barroco.

    Santa Mara de la Victoria. La fachada es

    mucho ms sencilla, aporta menos que la anterior,

    es ms retardataria. E interiormente es una iglesia

    bastante renacentista con una decoracin pictrica

    y escultrica barroca llena de trampantojos.

    Terminacin de la Baslica de San Pedro. Debe cambiar el plan de cruz griega

    de Miguel ngel y Bramante hacia una planta basilical, pero respetando la cpula de

    Miguel ngel.

    Por otro lado tiene que rematar la fachada, que no estaba an proyectada.

    Los grandes brazos de la cruz griega proyectados por Bramante casi dan el efecto de

    una nave basilical.

    Maderna adosa una gran nave, que engancha con la antigua portada a la plaza

    de san Pedro, con cuatro grandes capillas laterales, que hacen dar la sensacin de tres

    grandes naves, an ms cuando las capillas estn comunicadas. El objetivo era albergar

    un mayor nmero de fieles.

    - La fachada. Para reforzar ms el arte escnico, para llegar hasta ella se crea

    una gran escalinata en partes. La cpula ya quedaba lejana y Maderna intenta que se

    vea desde los mayores puntos posibles. Panel longitudinal, para no entorpecer la visin

    de la cpula de Miguel ngel una vez ms. Pero Maderna tena que buscar una

    monumentalidad tambin en altura para una iglesia de estas caractersticas. En vez de

    compartimentar la fachada en pisos, lo que hace es crear un orden gigante que nos

    lleva hasta el entablamento, coloca una cornisa y frontn, y encima un pequeo tico

  • que se coloca con un apostolado que, a manera de crestera, remata definitivamente

    este tico. Propone un orden gigante de columnas pilastras en el centro y dos pares

    pilastras a los lados, entre dos arcos de medio punto, que llegan hasta el frontn. El

    ritmo de la fachada no es plano, sino que se adelanta, se alza sobre la lnea horizontal

    de la vista.

    Palacio Barberini (Roma), Lo iniciar Maderna en 1627, pero muere en 1629 sin

    concluirlo.

    Segn algunos, fue encargado por el sobrino del Papa Urbano VIII, Marfeo Barberini,

    otros dicen que el propio papa. Es una fundacin de una de las familias ms

    importantes de Roma. La gran innovacin de Maderna es la planta en forma de H,

    indita hasta el momento. En las intervenciones posteriores habr ciertas

    transformaciones, pero este tipo de planta se respeta.

    Conclusin del cuerpo central, crucero y cpula de la Iglesia de San Andrs del

    Valle. Los arquitectos que trabajaron en ella son grandes del manierismo romano:

    Giacomo della porta, Pier Paolo Olivieri, Carlo Maderna,

    y la fachada por Carlo Reinaldi. Es una iglesia jesutica;

    una sola nave, cruz latina, gran cpula central y bside,

    y grandes capillas laterales a los dos lados de la gran

    nave. La cpula se inspira directamente en la de San

    Pedro, siendo as la segunda gran cpula de Roma,

    sobre cuatro grandes pechinas.

    Esta iglesia puede

    considerarse una joya en

    cuanto a pintura mural,

    con uno de los ciclos

    pictricos ms importantes

    de la primera generacin de pintores barrocos romanos.

    En vez de colocar volutas a los lados, coloc dos ngeles

    con las alas desplegadas que equiparan en anchura los

    dos cuerpos.

  • PIETRO DE CORTONA (1596-1669). Forma parte del grupo de grandes

    arquitectos que dominaron la arquitectura romana anterior al ltimo tercio del siglo

    XVII; Borromini, Bernini...

    Obra de juventud: Iglesia de los santos Luca y

    Martina. Reforma total de la iglesia, que est

    estratgicamente colocada en la parte alta del foro

    romano. La primera iglesia se construye en el siglo VII

    sobre la sala de archivos del antiguo Senado. Dedicada a

    santa Martina martirizada en tiempos de Septimio Severo

    en el siglo III. En el 1588 la iglesia se dedic a san Lucas

    por la congregacin de pintores. Ese ao el papa Pio V

    don el templo a los miembros de la corporacin de

    pintores.

    En 1634, cuando se construa la cripta, se descubre

    el sarcfago de terracota con los restos de Santa Martina. Ser cuando el cardenal

    ordene a Cortona hacer la remodelacin. Hace la misma solucin que Borromini est

    utilizando en estos momentos: metamorfosear la planta de cruz griega de manera que

    conviertan el espacio en un gran espacio central, aun ms que la solucin de Miguel

    ngel o Bramante. Metamorfosean los brazos de la cruz, no muy largos, a manera de

    grandes bsides que se van redondeando y perfilando. Para dar mayor mpetu barroco

    hace una espectacular arquitectura de revestimiento mediante pilares y pilastras.

    Muestra claramente el talante de un arquitecto hacia el barroco.

    La fachada estructurada en dos cuerpos, que a partir de los pares de pilastras a los

    lados, crea una forma convexa, abombndose la fachada. En esta parte de la fachada

    encontramos columnas adosadas en el cuerpo bajo y pilastras en el cuerpo alto. La

    cpula tambin de estirpe miguelangelesca, totalmente axial a la fachada. La fachada

    de abajo a arriba da la sensacin de un movimiento de curvas convexas superpuestas.

  • Obra de madurez: Remodelacin de la fachada de Santa Mara de la Paz. Iglesia

    renacentista muy rara, de una sola nave con

    capillas insertas y una extraordinaria cabecera

    poligonal, muy desarrollada. Un papa de la

    familia Cichi, patronos de esta iglesia, Alejandro

    VII, encargar la remodelacin de la fachada. Al

    lado se encuentra el impresionante claustro de

    Bramante.

    Se nos muestra Cortona tambin como un

    magnfico urbanista, pues se abren de ella dos

    brazos cncavos que acogen la iglesia y engarzan

    con las callejuelas. El cuerpo bajo es convexo,

    inspirado en san Pietro e Montorio de Bramante,

    pero creando espacios discontinuos. Junta

    columnas y separa otras. La parte alta, tambin convexa pero menos, recuerda a san

    Luca y Martina.

    GIOVANNI LORENZO BERNINI (1598-1680). Largusima vida dedicada a

    todas las facetas de las bellas artes. Era hijo de un escultor florentino afincado en

    Npoles, Pietro Bernini, manierista no muy destacado. Cuando Bernini tena 7 aos la

    familia se traslad a Roma, pues el padre haba sido contratado para decorar una de

    las capillas de la baslica de santa mara Maggiore. Este traslado fue muy importante

    para Bernini pues le permiti descubrir todo lo que la ciudad le ofreca. En 50 aos

    Bernini domin rotundamente la escena romana. Solo Miguel ngel podra

    compararse al prestigio y la fama que consigui Bernini. Todos los artistas de Roma se

    sometieron a su eminencia. Tena un carcter muy jovial, era extravertido, buen

    conversador...podramos compararlo con el carcter de Rafael.

    Despierta al arte como escultor, ya que su padre lo era. La pintura sera su

    faceta ms endeble. Las primeras noticias de obras de Bernini son hacia 1617, cuando

  • ya colaboraba con su padre, y lo descubrir el cardenal Scipione Borghese, que se

    convierte en su primer mecenas, pero ceder ese mecenazgo al papa Maffeo Barberini,

    Urbano VIII, y durante todo este pontificado Bernini realizar todas las obras y

    proyectos pontificios.

    Palacio Barberini. Coincide

    por primera vez con Borromini,

    que ser su gran oponente. Esa

    oposicin se acentuar cuando

    accede al pontificado el papa

    Inocencio X que prefiere a

    Borromini, hacindose ste cargo

    de las obras. Alejando VII vuelve a

    recuperar a Bernini.

    Bernini recoge el plano de

    Maderna, respeta la conformacin

    del palacio en forma de H y a l se debe el volumen central del palacio. Tiene mucho

    eco e influencia de la arquitectura de Palladio. Estructura el cuerpo central en tres

    pisos respetando los rdenes clsicos, pero estos tres cuerpos estn muy horadados

    por ventanas. El bajo es un soportal que permite el trnsito. El cuerpo segundo

    mantiene el ritmo de los vanos, con pilastras-columnas jnicas, y en el cuerpo tercero,

    los vanos tienen un arco abocinado que hace que parezca que estn bajo una bveda

    de medio can, con pilastras corintias.

    En 1624 empieza a trabajar para el

    Vaticano. La primera obra ser El Baldaquino de

    San Pedro (1624-1633). Liviano a pesar de su

    monumentalidad, colocado en el centro del

    crucero, sostenido por cuatro imponentes

    columnas salomnicas que se ponen de moda a

    partir de este momento. Prolongacin etrea,

    juego pictrico de materiales, con

    ornamentacin en bronce. Elemento dinmico,

    clarificador del espacio de la baslica, clarificador

    del espacio, es esencial y un sello distintivo de la

    propia baslica. Adems su presencia no

    importuna la visin de la cpula de Miguel ngel

    y de la magnificencia del espacio. Rodeado por

    una guardamalleta, que imita la tela que cubrira

    el Baldaquino, con sus borlas pero en bronce. Encima de la tumba del apstol, las

    columnas se levantan sobre plintos con escudos de la familia Barberini.

  • Bernini dio el diseo para otro Baldaquino muy

    parecido que est en la iglesia de Valdegras en Pars, y

    ser versionado multitud de veces.

    La ctedra de san Pedro, (1657) Otra obra a

    medio camino entre la escultura y la arquitectura, es

    como un gran altar que sobresale. Arriba de la ctedra

    que sujetan los cuatro evangelistas un gran conjunto

    dorado de rayos. En el centro de esto una vidriera con el

    espritu santo en el centro. Funcin barroca y teatral

    utilizando la luz natural para recrear la reverberacin

    del espritu santo.

    La escala regia (1663-1666). Est dentro de

    uno de los brazos creados para la plaza de san

    Pedro, que conecta con las estancias papales del

    Vaticano. Es un alarde de trampantojo barroco. Es

    un espacio angosto, no muy alto; pues Bernini crea

    un efecto de ilusin ptica que ya tena el Foro de

    Nerva, donde se recrea un espacio amplio que no

    existe. Es una escalera que va cerrndose hacia

    arriba, las columnas convergentes cada vez ms

    cerradas, que dejan dos pequeos espacios a los

    lados, dando la impresin de tener tres naves,

    cubierta por una bveda de can que nos hace

    parecer que entramos en un cono.

    Columnata de la Plaza de San

    Pedro. Pretenda compensar el

    excesivo efecto longitudinal de la

    fachada de Maderna, de gran tensin

    horizontal, potenciar los efectos

    perspectivos de profundidad, y por

    ltimo, dar un remate escnico de gran

    calado. Para ello saca dos tangentes

    desde la fachada hasta la plaza

    redonda y abre dos esplndidos brazos

    curvos, formados por cuatro hileras de columnas. Al principio pens cerrar la plaza, y

    que solo se contemplase la fachada y cpula al traspasar la columnata. Los edificios

    construidos posteriormente a la columnata siguen las tangentes. Del diseo original de

    Bernini faltara, entre el hueco que queda entre los brazos curvos, un cuerpo central,

    para que no se pudiese contemplar San Pedro. Las entradas estn inspiradas en

    proporciones del Panten de Agripa. Est coronada por una crestera de esculturas que

    conforman un remate ms dinmico, ms areo.

  • Las columnas son ms gruesas en

    el lado de fuera y se van

    aligerando hacia dentro, de orden

    toscano. En el centro de la plaza

    hay un monumental obelisco,

    trasladado en el siglo I a.C por

    Calgula para su Circo. Sixto V lo

    lleva a la plaza de San Pedro.

    Fueron necesarios 4 meses, 800

    hombres y 75 caballos para izarlo,

    adems de un complejo sistema

    construido por Domnico Fontana. Dos fuentes a sus lados casi idnticas.

    Iglesia de San Andrs de Quirinal (1658-1670). Capilla oval cubierta por una

    cpula en elipse, con paredes curvas como entrada. La curva y la contracurva es el

    juego que hace la iglesia constantemente. Bernini coloca una fachada completamente

    convexa sobre unos brazos que son cncavos. Solemne frontn que no permite ver el

    volumen de la iglesia y fachada. Dentro un gran arco de medio punto, recuerdo de

    Bramante y San Pietro e Montorio, con una forma convexa sostenida por columnas,

    rematada con un frontn tambin convexo, partido, con el escudo papal tallado en el

    centro. En el interior, arquitectura de revestimiento de mrmoles. Capillas

    perimetrales en semicrculo y bside semicircular, aunque algo ms grande que las

    capillas. En l, Bernini ensaya un trampantojo mediante una ventana que da luz

    natural, creando un efecto de rompimiento, algo que ms tarde har en el xtasis de

    santa Teresa, entre otros.

    Estucos y pinturas por toda la iglesia. Se complican y amalgaman todas las bellas artes.

    Las ventanas en el tambor de la cpula tienen una serie de figurillas variadas,

    recostadas o querubines revoloteando.

  • Nuestra Seora de la anunciacin de Arccia

    (1662-1664). Planta circular con un presbiterio

    bastante desarrollado con capillas perimetrales.

    Fachada compuesta por un prtico nrtex

    rectangular, rematado por un gran frontn.

    Formado por tres arcos de medio punto. Claro

    homenaje al panten de Agripa, aunque la

    cpula es menos monumental, no tiene la hilera

    de ventanas.

    En el interior, efecto barroco de arquitectura de

    revestimiento, con juego de pilastras pilar para

    los arcos de medio punto que forman las

    capillas.

    En 1665 Bernini viaja a Francia como invitado por Luis XIV. Este tipo de viajes de

    artistas consagrados proyectan su imagen como sujetos completamente afamados. Es

    ms el viaje de un noble que el de un artista al uso, pues tiene un cronista oficial, se

    acuan monedas, se le hace una gran recepcin, etc.

    Hizo un proyecto arquitectnico para el palacio del Louvre as como un busto de Luis

    XIV que se conserva en Versalles.

    Francesco Castelli BORRIMINI (1599-1667). Muri bastante antes que Bernini.

    Era un personaje hurao, envidioso del xito de Bernini. Nace en Bisone, y su

    formacin surge en Roma, primero con Pietro da Cortona, luego con Carlo Maderna,

    del que fue maestro cantero y cuando muere ste Borromini pas a colaborar con

    Bernini en el palacio Barberini. Bernini le invit a colaborar en el Baldaquino, y ah fue

    donde se enfrentaron dos caracteres muy diferentes. Su vocacin por la arquitectura le

    viene de su padre, que era maestro cantero.

    Fue un hombre temperamental y apasionado, aunque luego en su madurez remitiera.

    Ese carcter le llev a interpretar la arquitectura con ese barroquismo, intensidad,

    extravagancia, que ya en su poca le reconocan. No amaba el colosalismo, amaba lo

    pequeo, en lo que busc lo inslito, con una gran bsqueda de efectos. Para l

    cualquier licencia estaba permitida para el arquitecto.

    La gran rivalidad con Bernini surge en la construccin del Baldaquino y en la dcada de

    los treinta sern totalmente irreconciliables. En este enfrentamiento siempre triunf

    Bernini, lo que hizo sufrir enormemente al artista, aun cuando Inocencio X le elige

    como arquitecto papal.

    La obra que ocup a Borromini toda su vida ser la Iglesia de San Carlo alle Quattro

    Fontane. Recinto hecho para los trinitarios. Borromini tena tantas ganas de trabajar

    que se ofreci gratis a los trinitarios, y sigui trabajando en ella sin cobrar aun cuando

    era un arquitecto ya prestigioso.

  • 1. Convento (1634-35). Sobre un amplio jardn interno, en la planta baja: el refectorio,

    cocina y servicios. Dos pisos superiores: celdas conventuales y el ltimo la biblioteca. El

    proyecto conceptual de Borromini fue muy alterado por la ampliacin que el

    arquitecto Alessandro Sperrone hizo en el siglo XVIII.

    2 Claustro En el ala conventual que se orienta a la va del quirinal. En las plantas

    superiores la sala capitular y otras estancias.

    3 Iglesia, cripta y otros espacios litrgicos 1638-41

    4 Campanario 1643 Luego destruido por deseo de Borromini. En 1670 Bernardo

    Borromini, sobrino del maestro, lo construir.

    5 Fachada de la iglesia, 1665-67.

    - El claustro. En la parte baja estaban los

    servicios y en la parte alta, las celdas de los

    monjes. Del convento que dise Borromini no

    queda apenas nada. Se engancha perfectamente

    entre la iglesia y el convento. Es un claustro de dos

    alturas con chaflanes convexos en los arcos.

    Recuerdos de arquitectos como Pietro da Cortona,

    alternando tramos de medio punto con tramos

    adintelados, as como el chafln, creando espacios

    discontinuos. El cuerpo alto es completamente

    adintelado pero jugando con el mismo ritmo,

    mediante pares de columnas.

    - La iglesia (interior y planta). 1638-41. Es un diseo que tanto al interior como

    al exterior pone de manifiesto como Borromini busca en lo pequeo ese impulso

    creador, lo sorprendente. A la vez se construye la cripta y otra serie de espacios. La

    planta de la iglesia es complejsima, dos

    tringulos equilteros que forman un

    rombo y en vez de terminarla en punta la

    redondea. Conforman una planta que en

    esencia parece oval, pero no lo es.

    Movimiento de los muros de la iglesia muy

    superior al de Bernini. No hay capillas

    laterales sino que crea huecos cncavos

    entre las columnas colocando pequeos

    lunetos con frontn. Efectos ornamentales

    que nos sirven para ir metamorfoseando el

    espacio hacia la cpula. Hornacinas,

    huecos, ventanas...Bellsimas columnas de

    orden compuesto. Altares con cuartos de

    esfera. En el cuerpo de cornisa todava nos presenta casi dos tringulos con los picos

  • redondeados, creando estos cuartos de esfera que provocan unas pechinas que

    propiciarn la cpula de elipse.

    - Fachada. Es de largo recorrido y se termina 10 aos despus de la muerte del

    artista, en el 1677. Desde cualquier punto de vista est regida por el movimiento, por

    las formas mixtilneas. En el remate, un frontn curvo que se rompe para integrar un

    medalln. Arquitectura sobrepuesta de columnas y pilastras que sobresalen de la

    fachada.

    - El convento. Es una fachada barroca, con una portada adintelada que se

    despega.

    San Ivo de Sapienza (1642-1650). Se le encarga

    otra pequea delicadeza. Se encuentra con un reto,

    insertar una iglesia barroca dentro de un patio

    manierista totalmente equilibrado. Destruye el lado

    corto del frente de la entrada y mete la iglesia en el

    patio manteniendo en cierta manera el espritu de la

    arquitectura del patio pero metamorfosendolo. El

    cuerpo bajo y alto del patio coinciden con los del

    patio y se dividen mediante una cornisa como la que

    divide el patio, pero de forma cncava.

    La planta de la iglesia tiene forma de estrella de

    seis puntas con los chaflanes en forma hexagonal

    pero terminando en forma curva. La fachada es

    cncava, pero la iglesia sale convexa, rematada por un cupuln bulboso, as como la

    linterna, para marcar el sentido ascensional. Interiormente vemos el movimiento de

    las paredes que se llenan de huecos, de finsima arquitectura de revestimiento, de

    molduras. El presbiterio un poco ms profundo. Curvas y contracurvas de forma

    mixtilnea que crean una cpula sorprendente, con ventanas en las partes profundas.

  • Urbansticamente tambin Borromini mostr habilidad. Su mayor obra en este

    sentido ser la Piazza Navona, que viene de una remodelacin del antiguo Estadio de

    Domiciano que a partir del siglo V empez a estar en ruina. Borromini colocar un

    templo, una de sus pequeas joyas, la iglesia de santa Ins. Crea un profundo

    movimiento en una iglesia rectangular. El sentido longitudinal de la plaza lo romper

    con esta fachada que propicia una profunda exedra.

    La iglesia de Santa Ins. En un principio

    se encarga a los Reinaldi, que dieron una

    planta de cruz griega de brazos cortos y una

    gran cpula central. A partir de 1653 la obra

    es asumida por Borromini, que en ese

    momento era el arquitecto del papa Inocencio

    X, desbancando a Bernini de las obras

    Vaticanas.

    Borromini va a mutar en lo esencial el

    proyecto de los Reinaldi y para hacerlo con la

    planta de cruz griega, acorta el tamao de los

    brazos, redondea el final y orada los grandes

    pilares, creando una serie de capillas, que

    consiguen profundidad. Se convierte en un

    plan central y un espacio completamente

    movido. Al final del siglo XVII la iglesia se llen

    de estucos, de elementos escultricos que la convierten en una joya del barroco

    romano.

    La fachada est amparada por dos mdulos laterales, y, entre estos dos

    volmenes cbicos, hace una gran exedra cncava. La fachada no es muy alta para que

    la cpula pareciese que estuviera encima de ella, ya que el brazo es muy corto. Se

    contempla enmarcada por las dos torres encima de los volmenes cbicos. Juego de lo

    cncavo de la fachada y lo convexo de la cpula. Juego de la arquitectura sobrepuesta.

    Bsqueda de la sorpresa del movimiento ondulado, de la lnea mixtilnea.

  • Oratorio de los filipenses (1637-

    1662). Esta junto a una iglesia preexistente,

    la iglesia Nuova, manierista, de los monjes

    del Oratorio y exista ya un pequeo

    oratorio, el de santa Mara in Vallicella.

    Borromini construye el convento para los

    monjes al lado de la iglesia. Tiene que crear

    en la fachada una continuidad de la iglesia,

    barroca pero que no se disocie, y adaptar el

    urbanismo de la iglesia a la nueva obra. Los

    filipenses son una comunidad de curas

    regulares, viven como si tuvieran una regla,

    fue aprobada por el papa Gregorio XIII.

    La fachada no se disocia en exceso de la de

    la iglesia, pero tiene su propia personalidad. Est dominada por una exedra, en donde

    el artista, para romper el sentido de la curva general, en el cuerpo central la parte alta

    es cncava y la inferior convexa. Utiliza pilastras adosadas diferenciadas por dos pisos,

    separados por una gran cornisa. Verticalmente tiene 5 calles, las dos laterales

    regulares, y la central con un balcn cncavo y una portada convexa. Llena de

    elementos mixtilneos, como el frontn que la remata.

    Colegio de Propaganda Fide (Fundado por el papa Urbano VIII en 1627).

    Instalado sobre el palacio ferratini. Fue el papa Gregorio XV quien cre una institucin

    de la iglesia destinada a las misiones, en 1615. La iglesia en este momento se est

    centrando mucho en la expansin, para anexionar espacios a la fe catlica. Esta

    institucin no tena una sede y Urbano VIII le dar la adecuada. Pero Borromini no se

    hizo cargo de la obra hasta 1646, en el pontificado de Inocencio X. Bernini empieza a

    trabajar en ella, pero lo ms importante es de Borromini. Borromini tiene que

    urbanizar todo un conjunto de casas y solares y unirlas al palacio Ferratini para crear

    un proyecto unitario. Integra todo con unidad urbanstica creando un edificio

    perfectamente conectado. Crea una capilla integrada entre el palacio y las casas y

    solares, que es lo ms llamativo del conjunto.

  • Este oratorio es una capilla que bebe de sus otras obras (San Ivo, San Felipe

    Neri...). Es una capilla menos movida, menos ambiciosa. Rectangular con los perfiles

    redondeados, con una arquitectura de revestimiento interior impresionante que

    dinamiza este espacio y una imponente bveda con lunetos. Pilastras nicas de abajo a

    arriba. En este caso s se corresponde con el techo, y hasta los pilares estn basados en

    este juego de movimiento cncavo convexo. Desde el suelo se empiezan a dinamizar

    los elementos de soporte.

    En la fachada tenemos un orden gigante, de pilastras de abajo a arriba, que

    llevan a una cornisa y un cuerpo ms por encima. La fachada crea una gran concavidad

    central. Las ventanas se metamorfosean en culos, elementos circulares, formas

    abocinadas, con columnas-pilastras y remates originales y ornamentales, molduras de

    zapatas curvas, frontones mixtilneos...

    Escalera del palacio Barberini, Helicoidal. Juego de las dobles columnas con

    espacios que monumentalizan la ascensin. En el barroco la escalera va a ser un

    elemento primordial en la configuracin del espacio y de la esttica de los palacios.

    Baslica de san Juan de Letrn. Es la baslica ms antigua de Roma.

    Fundada por Constantino en el 312, arrasada por los brbaros en el siglo V,

    daada por un terremoto el 896, destruida por un incendio en 1308, su gran reforma

    se inicia con Borromini y llega al siglo XIX. Entre los siglos V y XIX casi 20 papas

    trabajaron en restaurarla y engrandecerla.

    Escalera helicoidal del palacio Barberini

    Fachada de San Juan de Letrn

  • Fue el primer santuario dedicado al Salvador y representa el triunfo del

    cristianismo sobre el paganismo. Por eso es la madre y cabeza de todas las iglesias de

    Roma y del mundo y la catedral de Roma.

    Los papas se establecieron all antes de su marcha a Avin en 1309.

    La Planta. Tiene 5 naves, un imponente crucero y una cabecera con un profundo

    presbiterio. El palacio papal queda adosado al lado derecho de la iglesia.

    El problema que tuvo Borromini fue el chocar con Inocencio X, que quera que se

    tocase lo mnimo y conservar lo mximo posible, pues la mentalidad de la iglesia en

    este momento se vuelca al primer cristianismo, quiere mantener el carisma de esa

    primera iglesia. Borromini se ve con las manos atadas. La gran lucha est en que

    Borromini quera poner una gran bveda de medio can en la nave central pero el

    papa se niega y Borromini sigue insistiendo y pone unos grandes pilares en esta nave.

    Pio IV haba hecho un gran artesonado que el papa quera conservar a toda costa.

    Entre los arcos formeros que dan a las naves laterales se instalan una serie de

    altares que albergan el ms impresionante apostolado hecho por todos los discpulos

    de Bernini. Pero esto dificulta la visin de los relieves que estn arriba y rompe el ritmo

    de la arquitectura.

    La fachada quiere monumentalizar la importancia que tiene Letrn. Hlito clsico

    importante, recuerda a san Pedro en cierto modo, pero es incluso ms espectacular. Es

    ya del siglo XVIII, con un orden gigante, una galera abierta y una balconada corrida.

    Sus ltimos das fueron muy tristes, la melancola, la hipocondra, el verse

    relegado por Bernini, los celos... Los mdicos le aconsejan que deje Roma y se vaya a la

    Lombarda, pero este viaje no surti efecto. A su vuelta su sobrino cuid de l. En un

    ataque de desesperacin cogi una espada, y en un despiste de su sobrino, en 1667, se

    la clav. Su cario hacia Carlo Maderna se demuestra en que en su testamento dijo

    que quera ser enterrado junto a l, y as fue.

  • ARQUITECTURA BARROCA EN VENECIA.

    BALTASARE LONGHEMA (1598-1682). Su formacin es veneciana y su

    influencia es Jacopo Sansovino y la obra de Andrea Paladio. Muy pronto destac entre

    los arquitectos venecianos del XVII y, en torno al 1635, era el ms carismtico de

    Venecia. Fue el elegido para hacer una iglesia dedicada a la virgen por su intervencin

    en la epidemia de peste que desol Venecia el 1630, Santa Mara de la Salute.

    Es una obra votiva de gran empeo y en

    esencia es sencilla, un plan octogonal cubierto

    por una gran cpula. Esta sencillez interior, al

    exterior no se adivina, porque est cubierta

    por una arquitectura de revestimiento, una

    cpula tan desarrollada y un tambor tan alto,

    que, para que no se note tanto la ruptura de

    la cpula con el cuerpo bajo de la iglesia,

    coloca unas impresionantes volutas que unen

    las dos partes.

    Por dentro, alrededor del plan central

    octogonal, tiene un sistema de capillas

    interconectadas, creando una especie de

    girola, deambulatorio, y un presbiterio

    importante cubierto por cpulas. Muy

    elegante con arquitectura de revestimiento de

    pietra serena. El gran cuerpo de ventanas es el

    tambor de la cpula. Arcos formeros

    impresionantes que casi parecen una nave.

    Fuera, la arquitectura de revestimiento es poderossima. En la fachada principal

    simula un gran arco de triunfo romano, neopalladiana que recuerda a Sansovino...y el

    sistema de apoyo de grandes volutas coronadas con esculturas. Wittkower en su libro

    sobre el arte del barroco romano, dice que Longhema tiene un cierto carcter

    retrgrado, por su clasicismo, excesiva

    fascinacin por el renacimiento.

    Decoraciones escultricas impresionantes.

    Palacio Ca Pesaro. Se comienza en

    1652 y se termina al final de su vida en la

    dcada de los 80. Est inspirado en dos

    obras de Sansovino, El Palacio Corner y la

    fachada de la Librera Vecchia de la plaza

    de san Marcos.

    Tenemos en el palacio tres cuerpos

    en fachada. En el interior es un patio central con dos cuerpos. En la fachada tenemos

  • una parte baja que recuerda a los palacios toscanos por el almohadillado, pero ste es

    ms decorativo. La rigidez del almohadillado est rota por pares de ventanas

    rectangulares que se encuentran a los lados de los dos grandes portones de medio

    punto. No es un cuerpo macizo, sino que

    est extraordinariamente horadado. La

    parte alta est llena de balconadas,

    arquitectura sobrepuesta, balaustres, pares

    de columnas sosteniendo los arcos...esta es

    la gran novedad y es con lo que avanza ms

    en cuanto a las experiencias de Sansovino.

    En la misma lnea, el Palacio Ca

    Rezzonico (C.1650). Encargado por los Priuli

    Bon. En 1752 pas a la familia Rezzonico. No

    es tan ornamental y espectacular, se parece

    ms a las propuestas de Sansovino, pero la

    idea es la misma, almohadillado horadado

    abajo y dos pisos superiores con galeras de ventanas, pilastras, balaustradas...

    Camillo GUARINO GUARINI (1624-1683). No vivi demasiado pero dej

    una obra de gran singularidad en el sentido de la imaginacin y de la fantasa. Tambin

    fue tratadista matemtico filsofo, telogo, experto en lenguas clsicas...un hombre

    de una dimensin personal extraordinaria.

    Escribi un tratado Tratado de arquitectura civil que es de los ms

    significativos para entender de manera terica la arquitectura barroca.

    Hizo varios viajes y estuvo en Espaa y Madrid, creyndose que estuvo en

    Crdoba y que pudo haber visto las cpulas califales.

    Fue religioso de la orden de los Beatinos, de la que lleg a ser Prior. Esta orden

    fue formada por san Pietro Caraza y san Cayetano de Piena.

    Sus obras son una creacin fascinada por el movimiento, la curva, las formas

    elpticas, la complejidad de las plantas, el movimiento

    interior y exterior del edificio. Busc esa oposicin

    entre el suelo y el techo, y la metamorfosis entre la

    planta y la cubierta se hizo mucho ms experimental

    que en el caso de Borromini.

    Su obra maestra es La Iglesia De San Lorenzo De

    Los Tetinos, 1668-87. (Turn). Incongruencias

    intencionadas, planta que se mueve constantemente,

    desbordante. Si se observa desde el interior el plano

    octogonal, es difcil advertirlo por los muros cncavos y

    convexos, las capillas laterales, la arquitectura

  • sobrepuesta.

    Las cpulas de nervios cruzados, igual que

    las califales con la diferencia de la plementera,

    con los espacios horadados. Numerosos vanos de

    distinta forma que hacen que entre la luz. Los

    nervios parecen ser una fibra al aire. La cpula

    del presbiterio bebe de las mismas fuentes, es la

    misma idea.

    Capilla del Santo Sudario, unida a la

    cabecera de la catedral renacentista de Turn. Es un plan central anexionado. La

    empieza Amadeo de Castellamonte y cuando la capilla estaba a la altura de la primera

    cornisa, Guarino Guarini tomar el mando. Amadeo

    haba pensado un plan central, con arquitectura

    sobrepuesta y una cpula. Guarino se encuentra con

    un orden gigante de pilastras y un orden menor

    dentro. l metamorfosea este espacio para crear un

    espacio totalmente distinto e imaginativo; mete tres

    elementos curvos, tres incursiones convexas de

    cimientos circulares, que elevan poderosamente la

    cpula, muy similar a la de san Lorenzo, con nervios

    que se cruzan a los lados creando una red nervada,

    perforados, abrindose ventanas, creando un efecto de irrealidad.

    Palacio Carignano de Turn (1679-80). Hecho para Filiberto de Saboya. Su

    aportacin a la arquitectura civil, con un material peculiar, el ladrillo, hacindose la

    construccin de los elementos ms complicada. La planta parece sencilla, siendo lo

    ms movido el zagun de entrada, con dos brazos curvos que se adelantan a la fachada

    y en el centro un plan central. Pero con el resto no se puede imaginar el movimiento

    que crear.

  • Viendo la fachada nos damos cuenta de su gran movimiento, con una gran

    exedra a los lados, dos concavidades, y en el centro una gran convexidad. A su vez

    juega con los materiales siendo la portada de piedra blanca, y el remate un enorme

    frontn mixtilneo con un escudo en bronce. Juego de tamao y forma en las ventanas,

    los frontones en volutas alabeadas... En el patio, el zagun central hace que una

    convexidad salga hacia fuera. Se decora con miles de estrellas hechas con ladrillo.

    FILIPPO JUVARA. (1678-1736). Resume las experiencias de la arquitectura

    italiana y francesa, y trae a Espaa a finales del barroco el riqusimo barroco

    borbnico, la ltima experiencia del barroco espaol. Era siciliano, representante del ltimo barroco. De Mesina salt a Roma, donde

    estuvo 10 aos, 1704-14. Su padre era un orfebre y tambin decorador y grabador. Por

    ello l tiene tambin un componente de artes menores. Cuando lleg a Roma tena 26

    aos, y seguramente tena ya una formacin primera como arquitecto. En Roma fue

    discpulo de Carlo Fontana, tambin toma como influencia la obra de Pietro da

    Cortona, conoci a Carlo Reinaldi, cuyas fachadas parten de las experiencias del ltimo

    manierismo y admir la obra de Bernini. Se cree que pudo colaborar con l durante 10

    aos. Esto le da una dimensin nueva a Juvara. Tras estos aos lo encontramos en

    Turn donde empieza verdaderamente su carrera arquitectnica.

    Ir a Pars, donde ver el monumental Versalles, el rococ, el gusto francs, que

    influir mucho en su obra.

    El proyecto palaciego ms importante es el Palacio Madama (1718-31) de Turn.

    Despus seguro de viajar a Francia. Muestra la simbiosis de experiencias entre lo

    italiano y lo francs. En el interior predomina la esttica rococ as como en el diseo

    de las escaleras. La articulacin de la fachada es un hbrido entre lo francs y lo

    italiano. Los lados laterales recuerdan clarsimamente al palacio real de Madrid. La

    escalera principal de doble derrame. El ornato totalmente rococ.

  • El Pabelln de caza Stupinigi (1729-33) Turn. Plan central y dos naves cruzadas a

    forma de cruz de san Andrs. Un patio octogonal grande, luego un plan octogonal que

    engancha con el primero, ms pequeo, luego se abren dos grandes brazos curvos que

    forman un semicrculo. La arquitectura exterior es totalmente francesa, y el interior

    rococ total. El primer cuerpo octogonal podra venir de la contemplacin de la plaza

    de san Pedro, la columnata de Bernini.

    Santuario de la Superga (1717-1731). La encarga Amadeo de Saboya. Es una

    iglesia y un convento. Une un plan

    central (octgono) para la iglesia, un

    octgono ms pequeo hace de

    presbiterio y, unido a ella en forma de

    claustro, el convento con la forma de

    abajo horadada. Prtico clsico que se

    adelanta al plan central y supone una

    importante llamada de atencin hacia el

    edificio. Bernini y Borromini no pasaron

    inadvertidos para Juvara, como la cpula

  • que es igual que la de Borromini en Santo Toms, as como las ventanas de Bernini...La

    cpula totalmente de gusto clsico romano. El interior con orden gigante que llega

    hasta el tambor, y un pasillo de capillas que rodean el orden central, como hiciera

    Longhema.

    El Palacio Real de Madrid. Diseado por Juvara pero puesto en accin por su

    discpulo Sacchetti. El 24 de diciembre de 1734, reinando Felipe V, un incendio

    destruye el Alczar de los Austrias, que estaba justo donde est el palacio real. La obra

    de Juvara tiene varios problemas, el primero, allanar el terreno tras el gran incendio y

    crear las condiciones para realizar el diseo del palacio, una obra de ingeniera.

    Las obras comenzaron el 6 de abril de 1738 y ocuparon tres reinados: Felipe V,

    Fernando VI y Carlos III. En el reinado de Carlos III el palacio estaba para habitarlo pero

    no terminado. El trabajo no se terminara hasta la regencia de Mara cristina, esposa

    de Alfonso XII, 1802.

    Ventura Rodrguez juega un papel importante en la terminacin del palacio,

    tambin Francesco Sabatini y Fray Martin de Sarmiento.

    Sacchetti respeta casi en su totalidad los planos de Juvara, pero aade la iglesia,

    de plan central, al lado norte, mirando a los jardines de Sabatini. No se aceptan sus

    planos y la iglesia la disear Ventura Rodrguez.

    En planta un patio central en torno al cual se desarrolla todo el palacio, cuatro

    mdulos angulares que, a manera de torres, enmarcan el conjunto. Las fachadas no

    son rectas, el mdulo central se adelanta y los mdulos angulares se despegan del

    palacio, creando un ritmo de movimiento.

    El primer cuerpo ms rudo, con un tipo de almohadillado. El cuerpo segundo es

    doble, con orden gigante de pilastras que lleva hasta la cornisa, la balaustrada y las

    esculturas. En este segundo cuerpo tenemos un cuerpo de ventanas y luego un

  • segundo, de ventanas ms pequeas. Hace un basamento enorme en la parte de la

    cada hacia el ro.

    Francesco Sabatini modifica el proyecto de Sacchetti para la escalera principal

    por deseo de Carlos III. Hace un solo arranque que se bifurca en el primer rellano y

    luego se une de nuevo. La de Sacchetti iba a ser de doble derrame. Saln de Baile y

    Saln gasparini, El comedor de gala, el saln del trono, el tocador de Mara Luisa de

    Parma...algunas de las estancias.

    Capilla encargada a Ventura Rodrguez por Fernando VI.

    A Juvara y Sachetti hay que atribuirles tambin el pabelln de caza de la granja

    de san Ildefonso. De gran lujo y boato.

    NICCOL SALVI. Pas a la historia por la Fontana di Trevi. Lo ms importante

    es el talento de Salvi para adaptar a una plaza de pequeo formato y al palacio Torvi

    una fuente monumental. Es prcticamente la misma composicin del palacio, con la

    diferencia de que pone columnas-pilastras en vez de pilastras. Despus el paisaje

    rocoso lleno de tritones y personajes marinos, por los que cae el agua

    constantemente. Para bajar a la fontana hay dos tramos de gradas, como en

    profundidad.