EL TEATRO BARROCO

EL TEATRO BARROCOEL TEATRO BARROCO

LA CREACIÓN DE UN TEATRO LA CREACIÓN DE UN TEATRO NACIONALNACIONAL

EL TEATRO DEL SIGLO XVIIEL TEATRO DEL SIGLO XVIIEl siglo XVII es el gran siglo del teatro El siglo XVII es el gran siglo del teatro

españolespañolSu gran impulsor fue Lope de Vega, Su gran impulsor fue Lope de Vega,

creador de la “Comedia Nueva”creador de la “Comedia Nueva”Era el gran medio de diversión de la Era el gran medio de diversión de la

época y también el difusor de las época y también el difusor de las ideas de la épocaideas de la época

Causas del gran éxito del teatro Causas del gran éxito del teatro español en el Siglo XVIIespañol en el Siglo XVII

Se adapta en su forma y sus temas a los gustos Se adapta en su forma y sus temas a los gustos del público de la época.del público de la época.

Era el único medio de entretenimiento de masas.Era el único medio de entretenimiento de masas. Era un espectáculo popular para divertirse y Era un espectáculo popular para divertirse y

aprender.aprender. Es el espejo de las normas sociales y los valores Es el espejo de las normas sociales y los valores

de la épocade la época Había castigo si no se respetaban las normas y el Había castigo si no se respetaban las normas y el

status socialstatus social Se defiende:Se defiende:

El rey ante los noblesEl rey ante los nobles El pueblo ante los privilegios de los noblesEl pueblo ante los privilegios de los nobles El mantenimiento de la condición socialEl mantenimiento de la condición social NacionalismoNacionalismo La fé católica y sus normasLa fé católica y sus normas

REPRESENTACIONES TEATRALES REPRESENTACIONES TEATRALES EN EL BARROCOEN EL BARROCO

¿CUÁNDO?¿CUÁNDO?Desde laDesde la Pascua de Resurrección hasta la Pascua de Resurrección hasta la

siguiente Cuaresma (periodo en las que las siguiente Cuaresma (periodo en las que las representaciones teatrales estaban representaciones teatrales estaban prohibidas).prohibidas).

Al principio se representaba los domingos Al principio se representaba los domingos exclusivamente, después comenzó a exclusivamente, después comenzó a representarse también los martes y jueves, representarse también los martes y jueves, hasta que se convirtió en una actividad diaria.hasta que se convirtió en una actividad diaria.

El calendario de funciones se interrumpía sólo El calendario de funciones se interrumpía sólo en Semana Santa y en momentos de luto e la en Semana Santa y en momentos de luto e la familia real.familia real.


¿CUÁNTO DURABA LA ¿CUÁNTO DURABA LA REPRESENTACIÓN?REPRESENTACIÓN?

Empezaba a las 14’00 o 15’00 horas Empezaba a las 14’00 o 15’00 horas en invierno y a las 16’00 en verano, en invierno y a las 16’00 en verano, para aprovechar la luz del día. para aprovechar la luz del día. Duraba casi tres horas Duraba casi tres horas ininterrumplidasininterrumplidas


¿QUÉ SE REPRESENTABA?¿QUÉ SE REPRESENTABA?Se representaba una obra principal, comedia larga, y Se representaba una obra principal, comedia larga, y

varias piezas menores y actuaciones musicales.varias piezas menores y actuaciones musicales.1.1. Ruido estridente y músicaRuido estridente y música2.2. Loa o prólogo recitadoLoa o prólogo recitado3.3. Primer acto o jornadaPrimer acto o jornada4.4. Entreacto: entremésEntreacto: entremés5.5. Segundo acto o jornadaSegundo acto o jornada6.6. Jácara: obra divertida en romanceJácara: obra divertida en romance7.7. Tercer acto o jornadaTercer acto o jornada8.8. Música o baile de máscarasMúsica o baile de máscaras


¿QUIÉN REPRESENTABA LAS OBRAS?¿QUIÉN REPRESENTABA LAS OBRAS?Las compañías teatrales solían formarse para trabajar Las compañías teatrales solían formarse para trabajar

durante todo un año (dos semanas para aprender y durante todo un año (dos semanas para aprender y ensayar una obra teatral) y clasificadas según el ensayar una obra teatral) y clasificadas según el repertorio de obras que llevaban, el número y la repertorio de obras que llevaban, el número y la calidad de sus actores: compañía real, de legua, calidad de sus actores: compañía real, de legua, bululú, ñaque, gangarilla, cambaleo, garnacha…bululú, ñaque, gangarilla, cambaleo, garnacha…

Los actores estaban asignados a los papeles, sólo Los actores estaban asignados a los papeles, sólo cambiaban de papel por razón de su edad.cambiaban de papel por razón de su edad.

Su consideración social no era muy buenaSu consideración social no era muy buenaEn algunos países las mujeres no podían trabajar y En algunos países las mujeres no podían trabajar y

sus papeles los hacían niños.sus papeles los hacían niños.


¿QUIÉN ACUDÍA?¿QUIÉN ACUDÍA?Asistía un público ansioso de ver acción y deseoso Asistía un público ansioso de ver acción y deseoso

de ser sorprendido (a veces lanzaba objetos de ser sorprendido (a veces lanzaba objetos para interrumpir y hacer fracasar una comedia). para interrumpir y hacer fracasar una comedia). Las distintas clases sociales no se confundían en Las distintas clases sociales no se confundían en el interior, sino que se mantenían rígidamente el interior, sino que se mantenían rígidamente las diferencias entre ellos (juntos pero no las diferencias entre ellos (juntos pero no revueltos): el vulgo (patio), la nobleza y el clero revueltos): el vulgo (patio), la nobleza y el clero (celdas) y la burguesía (galerías).(celdas) y la burguesía (galerías).

El público solía ser muy ruidoso, los mosqueteros El público solía ser muy ruidoso, los mosqueteros montaban jaleo si la obra no les gustaba.montaban jaleo si la obra no les gustaba.


¿DÓNDE SE REPRESENTABAN LAS OBRAS?¿DÓNDE SE REPRESENTABAN LAS OBRAS? Corrales de comedias:Corrales de comedias: patio interior de las casas patio interior de las casas Teatros de nueva planta:Teatros de nueva planta: son edificios levantados son edificios levantados

para ser teatros, mantienen la misma estructura de para ser teatros, mantienen la misma estructura de los corrales. Parte de los beneficios que se obtenían los corrales. Parte de los beneficios que se obtenían eran destinados a obras de caridad o al eran destinados a obras de caridad o al mantenimiento de hospitales, pero ese carácter mantenimiento de hospitales, pero ese carácter benéfico no libró al teatro de las iras de la Iglesiabenéfico no libró al teatro de las iras de la Iglesia

Teatros portátiles:Teatros portátiles: los introducen arquitectos los introducen arquitectos italianos, introducen decorados, telón, tramoya…italianos, introducen decorados, telón, tramoya…

Teatros palaciegos:Teatros palaciegos: se representaban obras con se representaban obras con escenografía muy compleja.escenografía muy compleja.

Calle:Calle: autos sacramentales autos sacramentales

LA “COMEDIA NUEVA”LA “COMEDIA NUEVA” Se conoce con el nombre de COMEDIA NUEVA la Se conoce con el nombre de COMEDIA NUEVA la

nueva forma teatral que propone Lope de Vega nueva forma teatral que propone Lope de Vega para diferenciarse del teatro clásico. A partir de él para diferenciarse del teatro clásico. A partir de él todos los autores seguirán esta nueva norma.todos los autores seguirán esta nueva norma.

En el año 1609 Lope de Vega compone en verso En el año 1609 Lope de Vega compone en verso su su ARTE NUEVO DE HACER COMEDIAARTE NUEVO DE HACER COMEDIAS, breve e S, breve e irónica obra en la que pretende explicar su irónica obra en la que pretende explicar su concepción teatral y defenderse de los que lo concepción teatral y defenderse de los que lo critican por apartarse de los modelos clásicos.critican por apartarse de los modelos clásicos.

En esta obra Lope expone que con su teatro En esta obra Lope expone que con su teatro pretende “deleitar aprovechando”, pretende pretende “deleitar aprovechando”, pretende agradar al público y, al mismo tiempo, ser veraz agradar al público y, al mismo tiempo, ser veraz cuando se propone imitar la vida misma.cuando se propone imitar la vida misma.

CARACTERÍSTICAS DE LA CARACTERÍSTICAS DE LA COMEDIA NUEVACOMEDIA NUEVA

DIVISIÓN DE LA OBRA EN DIVISIÓN DE LA OBRA EN TRES ACTOSTRES ACTOS

Divide la comedia en tres Divide la comedia en tres actos y los llama jornadas actos y los llama jornadas (el teatro clásico tenía (el teatro clásico tenía cinco actos)cinco actos)

La división en tres actos se La división en tres actos se corresponde con la corresponde con la exposición, el nudo y el exposición, el nudo y el desenlace de la historia.desenlace de la historia.

En el acto primero ponga el En el acto primero ponga el caso, caso, en el segundo enlace los en el segundo enlace los sucesossucesosde suerte que hasta el de suerte que hasta el medio del tercero medio del tercero apenas juzgue apenas juzgue nadie en lo que para.nadie en lo que para.

CARACTERÍSTICAS DE CARACTERÍSTICAS DE LA COMEDIA NUEVALA COMEDIA NUEVA

NO RESPETA LA REGLA DE NO RESPETA LA REGLA DE LAS TRES UNIDADES DEL LAS TRES UNIDADES DEL TEATRO CLÁSICO:TEATRO CLÁSICO:

TIEMPO:TIEMPO: en el teatro clásico la en el teatro clásico la acción transcurre en un día, en la acción transcurre en un día, en la Comedia Nueva la acción puede Comedia Nueva la acción puede alargarse toda una vida.alargarse toda una vida.

LUGAR:LUGAR: en el teatro clásico toda la en el teatro clásico toda la acción sucede en un espacio, acción sucede en un espacio, ahora puede suceder en varios ahora puede suceder en varios espacios que serán indicados por espacios que serán indicados por los personajes en su diálogo.los personajes en su diálogo.

ACCIÓN:ACCIÓN: es la única unidad que es la única unidad que Lope propone respetar, aunque Lope propone respetar, aunque en ocasiones también la rompe en ocasiones también la rompe con historias paralelas.con historias paralelas.

Adviértase que sólo este sujeto Adviértase que sólo este sujeto tenga una acción, mirando que la fábula tenga una acción, mirando que la fábula de ninguna manera sea episódica, de ninguna manera sea episódica, quiero decir inserta de otras cosas,185 quiero decir inserta de otras cosas,185 que del primero intento se desvíen, que del primero intento se desvíen, ni que de ella se pueda quitar miembro ni que de ella se pueda quitar miembro que del contexto no derriba el todo. que del contexto no derriba el todo. No hay que advertir que pase en el período No hay que advertir que pase en el período de un sol, aunque es consejo de Aristóteles190 de un sol, aunque es consejo de Aristóteles190

porque ya le perdimos el respeto, porque ya le perdimos el respeto, cuando mezclamos la sentencia trágica cuando mezclamos la sentencia trágica a la humildad de la bajeza cómica. a la humildad de la bajeza cómica. Pase en el menos tiempo que ser pueda, Pase en el menos tiempo que ser pueda, si no es cuando el poeta escriba historiasi no es cuando el poeta escriba historiaen que hayan de pasar algunos años, en que hayan de pasar algunos años, que estos podrá poner en las distancias que estos podrá poner en las distancias de los dos actos, o si fuere fuerza de los dos actos, o si fuere fuerza hacer algún camino una figura, hacer algún camino una figura, cosa que tanto ofende quien lo entiende, cosa que tanto ofende quien lo entiende, pero no vaya a verlas quien se ofende. pero no vaya a verlas quien se ofende.

¡O, cuántos de este tiempo se hace cruces ¡O, cuántos de este tiempo se hace cruces de ver que han de pasar años en cosa de ver que han de pasar años en cosa que un día artificial tuvo de término! que un día artificial tuvo de término! Que aun no quisieron darle el Matemático;Que aun no quisieron darle el Matemático;porque, considerando que la cólera porque, considerando que la cólera de un español sentado no se templa de un español sentado no se templa si no le representan en dos horas, si no le representan en dos horas, hasta el final jüicio desde el Génesis,hasta el final jüicio desde el Génesis, yo hallo que si allí se ha de dar gusto,yo hallo que si allí se ha de dar gusto,con lo que se consigue es lo más justo. con lo que se consigue es lo más justo.


MEZCLA LO CÓMICO Y LO MEZCLA LO CÓMICO Y LO TRÁGICOTRÁGICO

Los gustos del público Los gustos del público varían y los autores varían y los autores han de satisfacer las han de satisfacer las nuevas preferencias.nuevas preferencias.

Antiguamente se Antiguamente se reservaba lo trágico reservaba lo trágico para la tragedia y lo para la tragedia y lo cómico para las cómico para las comedias.comedias.

Sabe Dios que me pesa de aprobarlo, Sabe Dios que me pesa de aprobarlo,

porque Plutarco hablando de Menandroporque Plutarco hablando de Menandrono siente bien de la comedia antigua,no siente bien de la comedia antigua,mas pues del arte vamos tan remotos mas pues del arte vamos tan remotos

y en España le hacemos mil agraviosy en España le hacemos mil agravioscierren los doctos esta vez los labios. cierren los doctos esta vez los labios.

Lo trágico y lo cómico mezclado, Lo trágico y lo cómico mezclado, y Terencio con Séneca, aunque sea y Terencio con Séneca, aunque sea

como otro Minotauro de Pasife como otro Minotauro de Pasife harán grave una parte, otra ridícula, harán grave una parte, otra ridícula,

que aquesta variedad deleita mucho.que aquesta variedad deleita mucho.


POLIMETRÍAPOLIMETRÍA

Versos de distintas estrofas Versos de distintas estrofas según las situaciones:según las situaciones:

Redondillas para el amorRedondillas para el amor Décimas para quejasDécimas para quejas Romances para relatosRomances para relatos Sonetos para soliloquiosSonetos para soliloquios

Acomode los versos con prudencia Acomode los versos con prudencia

a los sujetos de que va tratando.a los sujetos de que va tratando.Las décimas son buenas para Las décimas son buenas para

quejas;quejas;el soneto está bien en los que el soneto está bien en los que

aguarda;aguarda;las relaciones piden los romances,las relaciones piden los romances,aunque en octavas lucen por aunque en octavas lucen por

extremo.extremo.Son los tercetos para cosas graves,Son los tercetos para cosas graves,y para las de amor, las redondillas.y para las de amor, las redondillas.


DECORO DECORO POÉTICO:POÉTICO:

El lenguaje debe El lenguaje debe adaptarse a la adaptarse a la condición social de condición social de los personajeslos personajes

Si hablare el rey, imite cuanto Si hablare el rey, imite cuanto pueda pueda

la gravedad real; si el viejo la gravedad real; si el viejo hablarehablare

procure una modestia procure una modestia sentenciosa;sentenciosa;


INTRODUCE INTRODUCE BAILES Y BAILES Y CANTOS CANTOS POPULARESPOPULARES

Esto da variedad y Esto da variedad y espectacularidad a espectacularidad a la obrala obra

PERSONAJES DE LA COMEDIA PERSONAJES DE LA COMEDIA NUEVANUEVA

Mezcla personajes nobles y plebeyos Mezcla personajes nobles y plebeyos en la obraen la obra

Se repiten los mismos tipos a lo largo Se repiten los mismos tipos a lo largo de las diversas obras teatralesde las diversas obras teatrales

Se usa como un recurso importante Se usa como un recurso importante la figura de la mujer disfrazada de la figura de la mujer disfrazada de hombrehombre


EL GALÁN Y LA DAMA:EL GALÁN Y LA DAMA:

Son jóvenes y bellos, nobles, Son jóvenes y bellos, nobles, apuestos; son los ejes de la apuestos; son los ejes de la trama, normalmente sienten trama, normalmente sienten amor y se enfrentan a los amor y se enfrentan a los que intentan quitarles su que intentan quitarles su honorhonor


EL GRACIOSO:EL GRACIOSO:

Generalmente es un criado Generalmente es un criado que introduce el tono de que introduce el tono de burla.burla.

Es materialista y charlatánEs materialista y charlatánDe baja condición, inculto, De baja condición, inculto,

fanfarrón, cobarde, fanfarrón, cobarde, comilón y bebedor.comilón y bebedor.

Hace de confidente del galánHace de confidente del galánOrigina acciones secundarias Origina acciones secundarias

al enamorar a las criadasal enamorar a las criadas


EL REYEL REY

Está por encima de todos y es el encargado de administrar justicia.Está por encima de todos y es el encargado de administrar justicia.Los injustos siempre son los nobles que utilizan sus privilegios para humillar a los humildesLos injustos siempre son los nobles que utilizan sus privilegios para humillar a los humildes


EL VIEJOEL VIEJO

Es el padre, hermano Es el padre, hermano o marido.o marido.

Representan la Representan la autoridad y son los autoridad y son los encargados de encargados de defender la honradefender la honra

TEMASTEMAS Argumentos complicados, con gran Argumentos complicados, con gran

dinamismo, acción rápida e intriga dinamismo, acción rápida e intriga novelescanovelesca

Temas variados: profanos, religiosos, Temas variados: profanos, religiosos, legendarios, humorísticos, mitológicos, legendarios, humorísticos, mitológicos, rurales. Destacan por su repetición:rurales. Destacan por su repetición: Lo popular y nacional: la historia, leyendas Lo popular y nacional: la historia, leyendas

españolas, tradición…españolas, tradición… El amor y los celosEl amor y los celos Temas religioso: Biblia, vidas de santosTemas religioso: Biblia, vidas de santos

EL TEMA DE LA HONRAEL TEMA DE LA HONRA El público demandaba sobre todo obras con El público demandaba sobre todo obras con

temas como el amor y el honor, son las temas como el amor y el honor, son las llamadas obras de capa y espada.llamadas obras de capa y espada.

EL HONOR: cuando el honor quedaba EL HONOR: cuando el honor quedaba manchado por una ofensa, debía ser lavado manchado por una ofensa, debía ser lavado incluso con sangre. Este honor no era incluso con sangre. Este honor no era solamente patrimonio de la nobleza, sino que solamente patrimonio de la nobleza, sino que también los villanos luchaban por también los villanos luchaban por mantenerlo intacto.mantenerlo intacto.

La honra es la buena opinión que los demás La honra es la buena opinión que los demás tienen de su fama, se adquiere por la virtud y tienen de su fama, se adquiere por la virtud y los méritos, va unida a la fidelidad conyugal los méritos, va unida a la fidelidad conyugal y a la limpieza de sangrey a la limpieza de sangre

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