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EnriqueGranados Campiña

Nacimiento 27 de julio de 1867 Lérida, España

Fallecimiento 24 de marzo de 1916Canal de la Mancha

Nacionalidad EspañolaOcupación Compositor, pianista.

Enrique GranadosDe Wikipedia, la enciclopedia libre

Pantaleón Enrique Joaquín Granados Campiña, más conocido comoEnrique Granados, (Lérida, 27 de julio de 1867 - Canal de la Mancha,24 de marzo de 1916) fue un compositor y pianista español. Es conocidopor su obra pianística, especialmente para la suite Goyescas (1911), en laque basó también la ópera del mismo nombre. Creó la escuela de piano enBarcelona, que ha producido figuras tan relevantes como Frank Marshally Alicia de Larrocha. Suele encuadrársele en el neo-romanticismo por suvinculación estilística con el piano de Chopin, Schubert, Schumann yEdvard Grieg. Murió en el naufragio de la nave Sussex, en el Canal de laMancha, al ser torpedeada por la armada alemana en el transcurso de laPrimera Guerra Mundial.

El fondo personal de Enrique Granados se conserva en la Biblioteca deCataluña y en el Museo de la Música de Barcelona.

Índice1 Biografía

1.1 Infancia1.2 Pianista de Café1.3 París1.4 Regreso a Barcelona y andanzas por Madrid1.5 Granados y Goya1.6 En América1.7 Estilo1.8 Anecdotario1.9 Obras principales

2 Referencias3 Bibliografía4 Enlaces externos

Biografía

Infancia

Enrique Granados fue hijo de Calixto Granados Armenteros y de Enriqueta Elvira Campiña. El padre había nacido en la entoncesprovincia española de Cuba, y era capitán del Ejército de Navarra. Elvira había nacido en Santander (Cantabria).

Enrique nació en Lérida el 27 de julio de 1867, donde su padre se encontraba destinado en ese momento, pero poco después lafamilia se trasladó a Canarias al haber sido nombrado el padre Gobernador Militar de Santa Cruz de Tenerife. Los Granadospermanecieron allí tres años y medio, que fueron suficientes para dejar una huella indeleble en el pequeño Enrique. Granadosrecordaría en años sucesivos con inmenso cariño aquel tiempo en Canarias, refiriéndose frecuentemente al huerto de naranjos ylimoneros que veía desde su ventana de su casa como “el paraíso de su infancia”.

En 1874 su padre sufrió un grave accidente al caerse de su caballo, y las complicaciones de salud surgidas a raíz del percancellevaron a la familia a trasladarse nuevamente a la Península, esta vez a Barcelona. La familia se afincó inicialmente en el CarrerFenosa, y posteriormente en el Paseo de Grácia. Para entonces Enrique ya denotaba una clara inclinación hacia la música, que suspadres estimularon con la ayuda de un compañero de su padre, el capitán José Junqueda, quien dio al jovencísimo Granados susprimeras lecciones de piano y solfeo. El progreso de Enrique era tan rápido que sus padres buscaron enseguida la manera deproporcionar al muchacho estudios musicales más formales.

De ese modo ingresó en 1879 en la Escolanía de la Mercé, en la que empezó a recibir clases del maestro Francisco Javier Jurnet,quien después diría de Granados que había sido el alumno más brillante que había tenido nunca. Jurnet infundió en Granados unentusiasmo nuevo por la música y lo apoyó cuanto pudo en su deseo de superarse, organizando durante esos años varios conciertosante audiencias importantes que diesen a conocer el talento del pequeño. Entre otros, es interesante mencionar el que ofreció ante eldepuesto Emperador del Brasil, Pedro II, durante el viaje que éste realizó por Europa a finales de la década de 1870. Naturalmente,no sólo el talento innato llevó eventualmente a Enrique a la cima. Por aquel entonces ya estudiaba alrededor de diez horas diarias,

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Granados visto por Ramón Casas(MNAC).

repasando ayudado por su madre todo lo que había aprendido de Jurnet. Se ha especulado con la posibilidad de que la tempranamuerte de su padre infundiese en Enrique Granados un especial sentido de la responsabilidad y la disciplina. Los Granados eranfamilia muy numerosa y Enrique era uno de los hermanos mayores. Los estudios de Enrique se vieron interrumpidos durante unabreve estancia en Olot (Gerona) donde su hermano mayor, militar como el padre, se hallaba destinado.

Al margen de su dedicación al estudio, Enrique tocaba frecuentemente para los visitantes. Uno de los asíduos de la casa de losGranados, el pianista Joan Picó, consideraba al joven Granados como un verdadero “niño prodigio”, y convenció a su madre paraque fuesen a visitar al maestro Juan Bautista Pujol (1835-1898), considerado por aquel entonces como el mejor profesor de piano deBarcelona. Pujol era un compositor brillante conocido por sus arreglos musicales para ópera. Había estudiado en el Conservatoriode París y había escrito un nuevo método para el estudio del piano, el Nuevo Mecanismo del Piano sobre el que, además deGranados, se formaron otros compositores de la época tales como Isaac Albéniz (1860-1909), Carles Vidiella (1856 – 1915) yJoaquim Malats (1872 – 1912). La contribución de Pujol a la fundación de la llamada Escuela Catalana de Piano ha sido definidacomo “una contribución al énfasis en la claridad, color y dominio de los secretos de los pedales… un estilo de interpretar quesugiera improvisación, con los encantos añadidos de elaboración y embellecimiento que conlleva”.

Granados comenzó sus estudios con Pujol en 1880. En 1883 ganó el concurso de la Academia para pianistas noveles, en el queinterpretó la Sonata en sol menor de Schumann así como una obra encargada por Martínez-Imbert cuya partitura veía por primeravez. Entre los miembros del jurado estaban Isaac Albéniz y Felipe Pedrell (1841-1922). Parece que aquella fue la primera ocasiónen que Granados se encontró con este importante crítico, musicólogo, profesor y compositor. Al año siguiente se convertiría en sudiscípulo, comenzando con él sus estudios de armonía y composición.

La influencia de Pedrell en la formación musical de Granados fue decisiva a la vez que ambigua. Autodidacta en gran medida, se hadicho de Pedrell que era incapaz de proporcionar a sus alumnos una base técnica sólida.Una de las críticas más comunes que se hacen a Granados y que puede atribuirse a lainfluencia de Pedrell es una cierta falta de finura con las formas musicales mayores; influidopor Wagner, Pedrell intentó varias veces imitar la grandiosidad wagneriana en trabajos talescomo su trilogía operística Els Pirineus, tan vasta como poco exitosa. De todas maneras seatribuyen a Pedrell méritos tan importantes como el de haber iniciado el “RenacimientoMusical Español” del s. XIX, sobre todo con sus transcripciones de cientos de melodíaspopulares españolas y su deseo de exponer a sus estudiantes a esta rica tradición musical.Conminó a todos ellos a abrazar, cada uno en su estilo, el nacionalismo musical español,como evidencian las definidas personalidades musicales de Granados, Albéniz y Falla. Encualquier caso Granados mostró menos inclinación que su maestro y condiscípulos porestas tendencias, y excepto algunos ejemplos aislados de andalucismo en su obra (las DoceDanzas Españolas o las Seis Piezas Sobre Cantos Populares), el empleo ocasional demelodías tradicionales españolas (Goyescas) o los motivos de danzas catalanas utilizados ensu Sardana Op. 37, se mantuvo fiel a los modelos centroeuropeos. A pesar de estasdiferencias y de una breve controversia que los enfrentó en 1907, Granados siemprereconoció la gran influencia de su maestro Pedrell, con quien le unió una estrecha amistaddurante toda su vida.

Pianista de Café

Quizá debido a las dificultades económicas derivadas de la muerte de su padre, Granadostuvo que abandonar sus estudios con Pedrell y ponerse a trabajar como pianista en algunoscafés de Barcelona. La familia Granados era, como se ha dicho, muy numerosa. En aquellaépoca eran ya 10 de familia en la casa del Passeig de Gràcia, entre Enrique, su madre yvarios hermanos con sus propios hijos. En Enero de 1886 Enrique Granados comenzó atocar cinco horas diarias en el Café de las Delicias. El café, que fue rebautizado más tardecon el nombre de Lion d'Or, era considerado como uno de los mejores de Barcelona. Fuedescrito en su grandeza al detalle por Narcís Oller en su novela La Bogería, aunque para laépoca en la que Granados entró a trabajar ya se había degradado y pasado de moda considerablemente. El gusto de los dueñosparecía centrarse casi exclusivamente en torno a refritos operísticos recargados de efectos y florituras varias, que el joven Granadosse veía incapaz de producir y a menudo de interpretar. Por estos escrúpulos artísticos o por otras razones perdió pronto su trabajo enel café.

Las dificultades económicas de Granados no pasaron desapercibidas para el empresario catalán Eduardo Conde, quien ya habíasufragado antes una parte de sus estudios musicales. Conde contrató a Granados como profesor de música de sus hijos asignándoleel entonces exorbitante salario de cien pesetas al mes. En esta época Granados hizo sus primeras apariciones semipúblicas,incluyendo un concierto el 9 de Abril de 1886 en el Ateneo de Barcelona, en el que interpretó junto con Ricardo Viñes la obra parados pianos de Gottschalk Tarantella, además de la Fantasía Para Dos Pianos, Armonio y Cuarteto de Cuerda de Josep GarcíaRobles.

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Retrato de Granados realizado porDavid Santsalvador. 1936.

A pesar de ser probablemente el profesor particular de piano mejor pagado del país, Granados se daba cuenta de España no leofrecía la posibilidad de terminar sus estudios musicales, de modo que se decidió a marchar a París, siempre con el apoyo delempresario Conde. De todos modos, y para aumentar los ahorros necesarios para un viaje de esa envergadura se puso nuevamente atrabajar en un café, esta vez en el Café Filipino de Barcelona. Permaneció allí dos meses, improvisando melodías populares yacompañando a patrones de dudosos gustos musicales, actividad que describió con punzantes detalles en su diario. En Septiembrede 1887 pudo por fin ponerse en camino hacia París.

París

El objetivo inicial de Granados en París era el de entrar en el muy prestigioso Conservatorio, en el que ya cursaran estudios algunosde sus maestros. Desgraciadamente contrajo a su llegada la fiebre tifoidea, y para el momento de su recuperación había superado yala edad máxima de acceso. Enrique decidió entonces estudiar piano privadamente con Charles Wilfrid de Bériot (1833-1914), unode los profesores del Conservatorio. Entre los otros alumnos de Bériot se contaban unjovencísimo Maurice Ravel (1875 – 1937) y Ricardo Viñes (1875 – 1943), su acompañanteen el concierto del Ateneo de Barcelona de 1886, también de Lérida, con quien Granadoscompartía alojamiento en el Hotel de Cologne et d’Espagne de la Rue de Trévise.

Bériot insistía mucho en el refinamiento tonal de la interpretación, y a esto se atribuye elparticular interés desarrollado después por Granados en la técnica de los pedales. Otrainfluencia de Bériot se halla en la improvisación. Aunque los preludios habían ya pasadobastante de moda por aquel entonces (preparar a la audiencia con algunos temas brevesimprovisados antes de un recital), la improvisación fue casi siempre un elemento presenteen las interpretaciones de Granados, quien poseyendo ya un gran talento en este aspecto viosu habilidad natural muy reforzada bajo la tutela de Bériot.

No está muy claro que París representase una gran influencia en la música del jovencompositor. La música francesa por otra parte se hallaba en aquel entonces en una fase detransición; la influencia de la escuela franco-belga de César Franck y Vincent d'Indy ya sedesvanecía, mientras que el Impresionismo no representaba aún una fuerza musicalsignificativa. Parece que Granados se aproximó a círculos musicales franceses másconservadores, tales como d’Indy o la Schola Cantorum. Aunque Enrique Granadosmantuvo sus vínculos con París durante toda su vida, no se sintió nunca especialmenteatraído por el lenguaje musical francés, al contrario que alguno de sus contemporáneos tales como Albéniz. El estilo maduro deGranados tiene más que ver con la propensión tardo – romántica hacia el cromatismo serpenteante, los brotes de virtuosismo y lasreminiscencias temáticas. No obstante se ha dicho que la yuxtaposición de lo modal y lo tonal en sus partituras puede atribuirse a lainfluencia de la música francesa. Según parece, Granados compuso en París su Jota para Miel de la Alcarria (dedicada a Viñes) asícomo muchas de sus Doce Danzas Españolas.

En todo caso, además de formarse con Bériot, París le dio a Granados la oportunidad de consolidar su amistad con Albéniz, quehabía sido condiscípulo suyo en Barcelona, y de entablarla con los músicos franceses más representativos del momento, comoFauré, Debussy, Ravel, Dukas, el mencionado D’Indy y Saint-Saëns.

Las crónicas de Viñes aclaran que, además de estudiar, los alumnos de Bériot también se divertían cuanto podían y frecuentaban losfamosos cabarets y teatros de la época, tales como la Comédie Française. Viñes y Granados alquilaron un extraño triciclo con el quedaban largos paseos por París, y Granados se aficionó también allí a la pintura frecuentando la casa del pintor Francesc Miralles(vecino suyo en Barcelona durante su infancia), amistad de la cual surgiría más tarde la inspiración para alguna de sus obras.

Después de unos dos años en París, y tras varios intentos infructuosos de atraer el interés de los editores parisinos hacia sus obras,Enrique Granados regresa a España.

Regreso a Barcelona y andanzas por Madrid

A su regreso, Granados negoció la publicación de sus Doce Danzas Españolas con la prestigiosa Casa Dotesio, de Barcelona.Publicadas individualmente en los primeros años 90, las Danzas Españolas supusieron el primer reconocimiento internacional deGranados ya que muchos de los compositores consagrados del momento, tales como Cui, Massenet, Saint Saëns y Grieg laselogiaron efusivamente. El 20 de Abril de 1890 Granados hizo su debut oficial en el Teatre Liric de Barcelona, donde estrenóvarias composiciones originales tales como Arabesca, algunas de sus Danzas Españolas y la hoy perdida Serenata Española (queno debe confundirse con la obra de Albéniz de igual título). Además, Granados interpretó obras de Saint-Saëns, Bizet,Mendelssohn, Chopin y Beethoven, junto con un sexteto que concluyó el recital con obras de Mozart y Schubert. El concierto fueun éxito rotundo que dio a Enrique Granados una gran popularidad que ya sólo iría aumentando hasta el final de su vida.

En 1891 Granados participa en la fundación de uno de los símbolos musicales más visibles de Barcelona, el Orfeó Catalá. Hacía yatiempo que el entusiasmo por el idioma y la literatura de Cataluña, fomentado por el movimiento de mediados de siglo conocidocomo Renaixença, había penetrado en la vida musical, y los compositores de Barcelona se aprestaron a expresar estos sentimientos

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a través de nuevos arreglos de canciones populares tradicionales. Las últimas décadas del siglo vieron la aparición de diversos corosque interpretaban el repertorio popular tradicional así como las nuevas obras de los compositores catalanes, obras clásicas o unacombinación de lo anterior. La fundación del más influyente de estos coros, el Orfeó Catalá, se atribuye generalmente a AmadeuVives (1871 – 1932) y Lluís Millet (1867 – 1941). El diario de Enrique Granados, sin embargo, deja poco lugar a dudas sobre supapel esencial en la formación, a la que también contribuyó Enrique Morera. Según parece el Orfeó adquirió pronto un tintepolítico, lo que disgustó considerablemente a Granados quien, hablando de los llamados Catalanistas Musicales (a menudo pocoreceptivos a las tradiciones musicales andaluzas y castellanas) hizo las siguientes declaraciones:

…Al Orfeó se le quiere dar un color político catalanista, y en eso no estoy conforme. A mí me parece que el Arte no tiene nada quever con la Política… Esto me ha causado algunos disgustos, llegando a recibir desprecios y anónimos en que se me acusa deescribir danzas andaluzas. ¡Como si eso fuera un pecado!… Yo me considero tan catalán como el que más, pero en mi músicaquiero expresar lo que siento, lo que admiro y lo que me parezca bien, sea Andaluz o Chino.

En cualquier caso Granados mantuvo lazos cordiales durante toda su vida tanto con el Orfeó como con el resto de sus fundadores,dio varios conciertos a beneficio del Orfeó y lo contrató para el estreno de dos de sus más ambiciosas composiciones vocales, elCant de les Estrelles (1911) y la Elegía Eterna (1914). Aunque Granados compuso música para numerosos textos catalanes, elarreglo de canciones populares tradicionales (que fue el camino de muchos compositores de Barcelona para lograr elreconocimiento) no parecen haberle atraído.

En 1892 Enrique Granados conoció a Amparo Gal y Lloberas, hija del industrial valenciano Francesc Gal. A partir de ese momentose pierde la pista de Granados de la escena musical barcelonesa durante unos tres años, lo que algunos de sus biógrafos handenominado “el largo silencio”. Se supone, naturalmente, que Granados estaba ocupado cortejando a su futura esposa, haciendo lospreparativos para la boda e iniciando su vida familiar. Enrique y Amparo contrajeron matrimonio en 1893 en la Iglesia de la Mercéde Barcelona. Su primer hijo, Eduardo, nació en Julio de 1894. Seguirían otros cinco: Solita, Enrique, Victor, Francisco y Natalia.En realidad, Granados estuvo bastante activo durante ese periodo. Pasó buena parte de 1894 y 1895 en Madrid, intentando publicarsu música y obtener una plaza como profesor de piano en el Conservatorio. Pero al igual que le sucedió en París, cayó enfermo y nopudo presentarse a las oposiciones. Además, según parece, el jurado estaba a favor de Pilar Fernández de la Mora, una favorita dela audiencia del Madrid de aquellos tiempos. Granados también ofreció algunos conciertos en el Salón Romero. Entre los asistentesse encontraba un joven y prometedor violoncelista: Pablo Casals (1876 – 1973).

En Octubre de 1895 Granados se encontraba ya de regreso en Barcelona. Bajo los auspicios de la Societat Catalana de Concertsofreció varios conciertos de sus obras así como de d’Indy y Albéniz, a menudo en compañía del violinista belga MathieuCrickboom (1871 – 1947), quien se había afincado en Barcelona en 1895. Tras la disolución de la Societat Catalana de Concertsen el verano de 1897, Crickboom fundó la Societat Filharmónica con el objetivo de promover la música de cámara en panoramamusical barcelonés, esencialmente dominado por la ópera. Granados debutó con la Filharmónica el 9 de Noviembre de 1897 en laSala Estela, donde tocó con Crickboom y Pablo Casals. En los siguientes siete años tocó con la Societat Filharmónica enveinticinco ocasiones, a menudo con Casals y ocasionalmente estrenando en Barcelona obras procedentes de Francia, tales como laSonata para Violín op. 75 de Saint-Saëns (1902). También continuó componiendo, aunque ninguno de sus conciertos de cámara(como los que compuso en Madrid) figura en el programa de la Societat. En esta época Granados había ya ensayado la composiciónorquestal, y sus obras Suite sobre cantos gallegos y Marcha de los vencidos se habían estrenado en Octubre de 1899. EnNoviembre de ese año estrenó en Barcelona Valses Poéticos, que fue calurosamente acogida por el público. A mediados de 1898Granados regresó a Madrid para estrenar su primera obra escénica, la zarzuela María del Carmen, que fue un rotundo éxito en unaépoca en la que el llamado Género chico gozaba de una inmensa popularidad. Aunque hubo algunas críticas al libreto, esta zarzuelale supuso a Granados un enorme éxito comercial. Permaneció en cartel durante mucho tiempo, y su popularidad llegó a oídos de laReina Regente, María Cristina, quien condecoró a Granados con la Cruz de Carlos III. La obra cosechó también un éxitoconsiderable en Barcelona y en Valencia.

En 1900 fundó en Barcelona la Sociedad de Conciertos Clásicos, y un año después, animado por su pasión por la enseñanza ytambién por la necesidad de una estabilidad económica, la Academia Granados destinada a la enseñanza del arte pianístico (despuésAcademia Marshall). Esta Academia, que creará un estilo particular de interpretación, fue dirigida por Granados hasta que semarchó a América. Después fue continuada por su discípulo, el pianista Frank Marshall, nacido en Mataró en 1883. La AcademiaGranados ha dado grandes nombres a la interpretación pianísica: Paquita Madriguera, Baltasar Samper, Alicia de Larrocha, RosaSabater, así como Conchita Badía, a quien consideró su segunda hija, quien estrenó varias obras suyas, algunas de ellas dedicadas...En los años siguientes, Granados publica varias obras para piano y de cámara. El Allegro de concierto (1904), premiado en unconcurso del Conservatorio de Madrid, abandona la línea "nacionalista" en busca de un virtuosismo netamente romántico. En 1905dio a conocer en París las sonatas de Scarlatti que él mismo había transcrito y completado. Entre las obras de cámara cabe destacarla Sonata para violonchelo y piano.

Granados y Goya

Granados sentía una verdadera pasión por el tiempo de Francisco de Goya y el ambiente casticista que el pintor supo retratar.Consideraba a Goya como "el genio representativo de España". Poseía varias obras del pintor y, dado que Granados tenía buenamano para el dibujo y la pintura, llegó a retratarse a sí mismo disfrazado de "goyesco" y produjo varias láminas con motivosinspirados en la obra de Goya. De esta devoción nacen los dos cuadernos de Goyescas, para piano, con el subtítulo Los majos

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enamorados. Estas impresiones musicales en 7 escenas, ilustran el desarrollo de una pasión amorosa entre dos "majos", desde suprimer encuentro hasta la trágica muerte del "mayoría" y la posterior aparición de su espectro. Goyescas ha sido considerada desdediversos puntos de vista; a veces como una especie de conjunto de improvisaciones, otras como una narración continua con el usodel leitmotiv de inspiración wagneriana, otras veces se ha criticado la excesiva tendencia a la repetición de pasajes o frases,desembocando en una cierta monotonía, que sólo puede salvar el acertado tratamiento de los temas, del color, del ritmo y de laarmonía. Goyescas se estrenó en 1911 en el Palacio de la Música Catalana. La consagración mundial de Granados tuvo lugar con elestreno de Goyescas en la Sala Pleyel de París en 1914. Tan grande fue el éxito que se le concedió al músico la Legión de Honorde la República Francesa. Hijas de la pasión por los ambientes "goyesco" son también las Tonadillas, para voz y piano, escritassobre unos desafortunados textos de Fernando Periquet. Se trata de una serie de 10 canciones en las que Granados trata de recrear elambiente madrileño de finales del siglo XVIII y principios del siglo XIX, inspirado en las obras de Goya, desde la luminosidad delos cartones para tapices al dramatismo de los Caprichos.

En América

A raíz del éxito de la suite pianística Goyescas, la Ópera de París encargó a Granados una ópera. El compositor planteó laadaptación del material pianístico de Goyescas en obra lírica y encargó a Fernando Periquet el texto, que evidentemente tenía queencajar en la música ya escrita. Granados se trasladó a una casa que el musicólogo Kurt Schindler le prestó en Suiza, donde terminóel trabajo. El estallido de la Primera Guerra Mundial desbarató el proyecto del estreno parisino, y el Metropolitan Opera House deNueva York se ofreció para la primicia. Las circunstancias son interesantes: su amigo Ernest Schelling, notable compositornorteamericano (1876 – 1939) fue el artífice de la inclusión de Goyescas en el programa de la temporada 1915 – 1916 de laMetropolitan Opera House. Allí coincidiría con Pablo Casals, quien ensayó la obra con la orquesta. Puede imaginarse que elambiente bélico del momento suscitó en los Granados un cierto nerviosismo, pues no parecía el momento idóneo para hacerse a lamar, y además se trataba de la primera travesía marítima de Enrique Granados, que había tenido toda su vida una gran aversión a losviajes por mar. Poco antes de embarcar comentó bromeando: En este viaje dejaré los huesos.

Finalmente Enrique y Amparo zarparon del Puerto de Barcelona en Noviembre de 1915 en el buque “Montevideo”, en el queviajaba también el guitarrista Miguel Llobet. Eso sin duda les permitió hacer una travesía más entretenida, hablando de cosas deBarcelona, pero como veremos aquel viaje de ida no estuvo exento de percances. Hicieron escala en Cádiz, y el 30 de Noviembrezarparon de nuevo rumbo a Nueva York. Durante la travesía, el Montevideo fue interceptado por el destructor Cassard, de laArmada Francesa, para una verificación. Aunque todo se resolvió sin problemas y con la mayor celeridad posible, el incidente fuesuficiente para poner nervioso al pasaje hasta el punto que Granados, siempre bromista, comentó: ¡Si nos vuelven a parar, meapeo!. En una carta escrita a sus hijos durante la travesía y despachada en Nueva York, dice:

…debíamos estar navegando 10 días y hemos estado 15. Unas cuántas horas de calma y el resto un temporal que no se acababanunca. Creíamos que no os volveríamos a ver. Una tarde, vuestra madre y yo, nos abrazamos y rezamos para que Dios osguiara…

Llegaron a Nueva York el 15 de Diciembre. Comenzó enseguida una actividad frenética de preparativos, contactos y ensayos conla orquesta. Tal y como se había planeado, Pablo Casals ya había dirigido los ensayos principales, y Granados y el famosoviolonchelista ofrecieron un concierto en la “Friends of Music Society” antes del estreno de Goyescas unos días más tarde. Además,Granados grabó algunos rollos de pianola para la compañía Aeolian y tuvo una intensa vida social, ya que la sociedad neoyorquinaconsideraba como un verdadero lujo contar en la ciudad con un artista europeo del renombre de Granados, de manera que erainvitado constantemente a cócteles y recepciones.

Poco antes del estreno el empresario del Metropolitan dijo a Granados que, a su parecer, a Goyescas le faltaba un interludio.Granados escribió entonces la que fue su última composición, que luego se haría especialmente famosa. El compositor no quedómuy satisfecho, y le dijo a Casals: "He hecho una cosa de mala fe, vulgar, de cara al público. Me ha salido una jota!" a lo queCasals respondió: "Perfecto. No era aragonés, Goya?" El estreno tuvo lugar finalmente el 26 de enero de 1916, siendo dirigida laorquesta por el maestro Gaetano Bavagnoli, y el coro por Giulio Setti. El éxito fue apoteósico, y la duración de las ovacioneshistórica. Granados escribió a su amigo Viñes: Por fin he visto realizados mis sueños (...) Toda mi alegría actual la siento más portodo lo que tiene que venir que por lo que he hecho hasta ahora.

La crítica, sin embargo, no fue favorable, y la obra se representó únicamente cinco veces y resultó un fiasco comercial. A pesar deeso, la popularidad de Granados subió hasta las nubes hasta el punto que el Presidente Wilson le invitó a la Casa Blanca. Estehomenaje tendría, como veremos, consecuencias funestas para el matrimonio Granados. Para poder asistir a la recepción de la CasaBlanca, Granados tuvo que cambiar la fecha de regreso a España. Como consecuencia, el barco de regreso ya no sería el mismo,sino una combinación de dos navíos con transbordo en Inglaterra. De Nueva York a Falmouth en el SS Rotterdam, de banderaholandesa. Y desde Folkestone a Dieppe en el Sussex, de bandera francesa. La recepción y concierto en la Casa Blanca tuvieronlugar el 7 de Marzo. Al día siguiente el Embajador de España, Juan Riaño y Gayangos, ofreció un almuerzo en su honor durante elcual le hizo ver el peligro de embarcarse en una nave de un país beligerante, por más civil que esta fuese. Granados se alarmó hastael punto que intentó cambiar los pasajes, pero ya no había tiempo y su impaciencia por regresar a casa le llevó a persistir en la rutamencionada. Los Granados se embarcaron en el Puerto de Nueva York el 11 de Marzo de 1916. La despedida en el muelle fue

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muy emotiva, acudiendo muchos amigos tales como Schelling, Kreisler y Paderewski. Le fue entregada una copa de plataconmemorando el estreno de Goyescas en Nueva York, firmada por todos los artífices del acontecimiento y con más de cuatro mildólares en su interior.

El matrimonio Granados llegó a Falmouth el 19 de Marzo, y se dirigió a Londres para una corta visita. El 24 de Marzo a las 13:15hembarcaron nuevamente en el vapor Sussex de la Compañía de los Ferrocarriles Franceses, que zarpó del puerto de Folkestone.Hacia las 14:30 el Sussex fue detectado por el submarino de guerra alemán UB-29, que aparentemente lo confundió con un barcominador y hacia las 14:50 lanzó un torpedo que impactó en el medio del casco, partiendo al Sussex por la mitad. La proa del Sussexse hundió enseguida, mientras que la popa quedó a la deriva y fue remolcada posteriormente hasta el puerto de Boulogne. Elcamarote de los Granados se hallaba en la popa, y en él fueron encontrados sus equipajes y muchos objetos personales, pero esclaro que en el momento del impacto el matrimonio se encontraba en otra parte del barco.

Enrique Granados se lanzó al agua y fue izado al poco a bordo de una de las lanchas de salvamento, pero al ver poco después a suesposa debatiéndose entre las olas, se lanzó a rescatarla, siendo engullidos los dos por el mar.[cita requerida]

En la catástrofe del Sussex perdieron la vida otras ochenta personas. Se sucedieron muchos homenajes a Granados después de sumuerte, la mayoría protagonizados por Conchita Badía, su discípula predilecta, siendo posiblemente el más emotivo (tal y comocuenta Joan Alavedra) el organizado por Pablo Casals en el Metropolitan de Nueva York, en el mismo escenario en el que pocotiempo antes habían estrenado juntos Goyescas. Actuaron junto a Casals Kreisler, Paderewski, María Barrientos, Julia Culp y eltenor John McCormack. Con toda la audiencia en pie, Paderewski interpretó la Marcha Fúnebre de Chopin, con las luces del teatroapagadas y el escenario iluminado únicamente por un candelabro colocado encima del piano. La muerte sorprendió a Granadospoco antes de cumplir 49 años.

Estilo

El estilo de Granados es una original mezcla que recoge la gran tradición romántica de Schumann y Chopin y el impulso delnacionalismo musical, tan pujante a finales del siglo XIX. En su música, Granados no manifestó una especial atracción por locatalán, sino más bien por los períodos clásico y romántico de España, especialmente por lo madrileño. El mundo de la tonadilla, elfolclore urbano de Madrid y su admiración por Goya inspiraron sus trabajos más destacados. Sus mejores obras se encuentranposiblemente entre la producción pianística (Danzas Españolas y Goyescas) y vocal (Tonadillas). Su obra orquestal no ha dejadomás que una impresión tibia. Sólo el Intermezzo de la ópera Goyescas ha gozado del favor unánime del público, aunque fue escritoen el último momento y con las consiguientes prisas y por necesidades puramente escénicas, para salvar un tiempo muerto en elcambio de decorados. La ópera Goyescas se resiente del obligado molde que imponía la música ya escrita: el estatismo de la accióny la pobreza del argumento, la artificialidad y retorcimiento del texto, pasan factura a una obra que, por otra lado, cuenta con valoresmusicales evidentes.

Anecdotario

Por ironías del destino, el hijo de Enrique Granados, fue campeón de España de natación de 100 metros libres en 1923, y nadó porprimera vez en España en estilo crawl. Su mujer también ganó campeonatos de natación, y sus hijos, Enrique y Jordi - nietos delcompositor - fueron también campeones de natación en las modalidades de fondo y medio fondo.

En 2010 se encuentra el primer concierto para piano y orquesta del compositor, rescatado por el director de orquesta Melani Mestre,y tiene su estreno mundial en la Sala Filarmónica de Leópolis, Ucrania, el día 27 de Octubre de 2010, con Melani Mestre al piano,acompañado por la Lviv Symphony Orchestra dirigida por Alexis Soriano.1 2

Obras principales

Período Título Instrumentación Partes / Indicaciones Estrena

OBRAS PARA PIANO

1885 Elvira:mazurka Piano

1888 Dans le bois Piano

1888 ca.Álbum París1888 /Álbumde melodias

Piano Incluye 22 piezas breves

1888 En la aldea Conjunto de pianos

Salida del sol - Maitines - Elcortejo (marcha nupcial) - Laoración - Regreso (marchanupcial) - Canto recitado - Lasiesta - Danza pastoril - Final -La puesta de sol

Barcelona, ConservatorioSuperior de Música deBarcelona, 3-4-1984

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1885-90ca.

Danzacaracterística

Piano

1890 ca. Canción árabe Piano

1890 ca. Moresca Piano

1890 ca. Caprichoespañol Piano

1890 ca. Valsessentimentales Piano

Vivo - Andante - Vivo -Dolente - Allegro appasionato- Andantino amoroso - Allegropastoral en forma de vals -Sentimentale - Dolente -Allegro final

ca. 1890;pub.1892-1900

Danzasespañolas Piano

no 1, Galante - no 2, Oriental -no 3, Fandango - no 4,Villanesca - no 5, Andaluza -no 6, Jota - no 7, Valenciana -no 8, Sardana - no 9,Romántica - no 10,Melancólica - no 11, Arabesca- no 12, Bolero

Barcelona, Teatre Líric, 20-4-1890. E. Granados, piano

1890 ca. Arabesca Piano Barcelona, Teatre Líric, 20-4-1890

-- Serenataespañola Piano (perdida) Barcelona, Teatre Líric, 20-4-

1890

1890-95ca.

Dolora en Lamenor Piano Madrid, 27-11-1984

1890-95ca.

Carezza -Clotilde - Lasirena -Marcha real -Soldados decartón

Piano

1891-93Apariciones:valsesrománticos

Piano

Introducció: presto -Cadenciós - Vals alemany -Fantasmes - Pastoral - Sensible- Ves-te'n, tristor! - Andantinoquasi allegretto - Vals vienès- ?... - Ecos

1892 Paisaje Piano

1892 Cartas deamor Piano Cadencioso - Suspirante -

Doliente - Apassionato

1893 Serenata Piano

1895 ca. Valses poéticos Piano

Introducció: Vivace molto -Vals melòdic - Vals apassionat- Vals lent - Vals humorístic -Vals brillant - Vals sentimental- Vals papallona - Vals ideal

Madrid, 15-2-1895; Barcelona,Teatre Líric, 21-3-1895

1895

Piezas sobrecantospopularesespañoles

Piano

1. Preludio - 2. Añoranza - 3.Ecos de la parranda - 4.Vascongada - 5. Marchaoriental - 6. Zambra - 7.Zapateado

1895-96 Parranda-Murcia Piano

1897 L'himne delsmorts Piano

1898 ca. A la cubana,op. 36 Piano 1. Allegretto - 2. Un poco vivo

1898 ca. A la antigua(bourrée) Piano

1898 ca. La góndola:escena poética Piano

10/12/13 Enrique Granados - Wikipedia, la enciclopedia libre

es.wikipedia.org/wiki/Enrique_Granados 8/13

1900 ca. Exquise: vals-tzigane

Piano

1900 ca. A la pradera,op. 35 Piano

1900-01 Oriental Piano

1901 Rapsodiaaragonesa Piano

1903 Allegro deconcierto Piano Madrid?, 1903?

1904Escenasrománticas Piano

Mazurka - Berceuse - ***(Lento con estasi) - Allegretto -Allegro apasionato - Epílogo

Madrid, Unión Musical, 20-11-1904

1909-10 Vals de concert Piano

1909-10 Azulejos PianoObra comenzada por IsaacAlbéniz y completada porGranados

Barcelona, Palacio de la MúsicaCatalana, 11-3-1911. E.Granados, piano

1910-12ca.

Jácara (danzapara cantar ybailar), op. 14

Piano

1911 Goyescas Piano

Llibre 1: no 1, Los requiebros -no 2, Coloquio en la reja - no3, El fandango de Candil - no4, Quejas o la maja y elruiseñor

Llibre 2 : no 5, El amor y lamuerte - no. 6 La serenata delespectro

El pelele (obra independiente,a menudo se interpreta comola pieza no 7 de la suite)

Barcelona, Palacio de la MúsicaCatalana, 11-3-1911 (Llibre 1);Teatro Principal (Tarrasa), 29-3-1914 (improvisación sobre eltema de '"El pelele"); Barcelona,Palacio de la Música Catalana,5-3-1915 ("El pelele"); París,Salle Pleyel, 2-4-1914 (Llibre 2).E. Granados, piano

publicat1912

Dosimpromptus Piano 1. Vivo e appasionato -

Impromptu de la codorniz

pub.1912

Escenaspoéticas Piano

1a sèrie: 1. Berceuse - 2. Eva yWalter - 3. Danza de la rosa --2a sèrie: 1. Recuerdo de paíseslejanos - 2. El ángel de losclaustros - 3. Canción deMargarita - 4. Sueños del poeta

1912Fantasía(Cheherezada),op. 34

Piano Datada el 28-12-1912

1912-13 Libro de horas Piano1. En el jardín - 2. En invierno(La muerte del ruiseñor) - 3. Alsuplicio

Barcelona, 23-3-1913

-- Danza lenta,op. 37 Piano Barcelona, 8-5-1915

--

Escenasinfantiles:miniaturas, op.38

Piano

1. Recitando - 2. Pidiendoperdón - 3. El niño duerme - 4.Niño que llora - 5. Séptimamelodía

-- Cuentos de lajuventud Piano

-- Marchemilitaire Piano Barcelona, 31-10-1915

publ.1914

Impromptu(allegro assai),op. 39

Piano

--2 Marxesmilitars Piano a 4 mans

10/12/13 Enrique Granados - Wikipedia, la enciclopedia libre

es.wikipedia.org/wiki/Enrique_Granados 9/13

OBRAS ORQUESTALES

1899 Marcha de losVencidos Orquesta Barcelona, Societat Musical de

Barcelona, 31-10-1899

1899Suite sobrecantosgallegos

OrquestaBarcelona, Societat Musical deBarcelona, 31-10-1899

1908 DanteOrquesta y mezzosoprano (sólo en la segunda parte)(Partitura (http://mdc.cbuc.cat/cdm4/document.php?CISOROOT=/partiturBC&CISOPTR=8821&REC=4))

1. L'entrada a l'infern - 2. Paoloe Francesca

Barcelona, Palacio de la MúsicaCatalana, 6-1908

1909 ca.Concierto parapiano yorquesta

Orquesta y piano

Inacabado: se conservacompleto el primermovimiento (Lento-Allegrograve ma non molto) y eprincipio del segundo(Andante). Ha sidoreconstruido, orquestado ycompletado por el pianista,compositor y director deorquesta Melani Mestre.

Perdido, el manuscrito originalfue encontrado en 2009 porMelani Mestre; Editado en 2010por la Editorial Boileau deBarcelona; Estrenado el día 27de octubre de 2010 en la SalaFilarmónica de Leópolis,Ucrania, por Melani Mestre(piano), la Lviv SymphonyOrchestra y Alexis Soriano(director).

1910 Elisenda: suite Voz, piano, flauta, oboe, clarinete, quinteto decuerda, arpa

Sobre texto de Apel·lesMestres. 1. El jardín deElisenda - 2. Trova - 3.Elisenda - 4. La vuelta o Final

Barcelona, Sala Granados, 7-7-1912

1911 Cant de lesestrelles Orquesta y coro Barcelona, Palacio de la Música

Catalana, 1911

1916 Navidad Orquesta de cámara (doble quinteto de viento,cuerdas, piano)

A partir de La cieguecita deBetania

Madrid, Sociedad Nacional deMúsica, 31-5-1916

1916 Danza de losojos verdes Orquesta A partir de La cieguecita de

BetaniaNueva York, Maxine ElliotTheater, 10-2-1916

? Danza gitana Orquesta

?La nit del mort(Poemadesolación)

Orquesta

? Suite oriental Orquesta Incompleta

MÚSICA DE CÁMARA

1888 ca. Canto(Melodía) Violoncelo De l'Álbum París 1888

1895 ca.Quinteto parapiano en Solmenor, op. 49

Cuarteto de cuerda y piano Allegro - Allegretto quasiandantino - Molto presto

Madrid, Salón Romero, 15-2-1895

1895 ca. Trio, op. 50 Violín, violoncelo y piano1.Poco allegro con espressione- 2.Scherzetto - 3.Duetto -4.Finale

Madrid, Salón Romero, 15-2-1895

1903 Melodía Violín y piano Barcelona, Teatre Eldorado, 21-6-1903

1914 Serenata 2 violines y piano París, Salle Pleyel, 4-4-1914

1915 Madrigal Violoncelo y piano Barcelona, Sala Granados, 2-5-1915

1915 Trova Violoncelo y piano Arreglo del segundomovimiento de 'Elisenda

Barcelona, Sala Granados, 2-5-1915

-- Danza gallega Violoncelo y piano

--Sonata paravioloncelo ypiano

Violoncelo y piano

-- Romanza Violín y piano

-- Sonata Violín y pianoSólo el primer movimiento;hay borradores para los otrostres

10/12/13 Enrique Granados - Wikipedia, la enciclopedia libre

es.wikipedia.org/wiki/Enrique_Granados 10/13

-- Tres preludios Violín y piano 1. La góndola - 2. El toque deguerra - 3. Elevación

-- Trio 2 violines y viola

-- Escenareligiosa Órgano, violín, piano, timbal

--

Intermediospara la misade casamientode DionisioConde

Cuarteto de cuerda, arpa, órgano Marcha - Meditación

-- Pequeñaromanza Cuarteto de cuerda

MÚSICA VOCAL

1900 La boira Voz y piano Barcelona, Sala Chaissagne, 13-2-1902. Marina Cañizares, sop.

-- Canto gitano Voz y piano

1902 Cançó d'amor Voz y piano Poema de J. M. Roviralta

1910

Colección detonadillasescritas enestilo antiguosobre textos deF. Periquet

Voz y piano

Amor y odio – Callejeo - Elmajo discreto - El majo tímido- El mirar de la maja - El tra-la-la y el punteado - La maja deGoya - La Maja Dolorosa I, II yIII, ¡Ay majo de mi vida!, ¡Ohmuerte cruel!, De aquel majoamante - Las currutacasmodestas - Si al retiro mellevas - El majo olvidado

Barcelona, Palacio de la MúsicaCatalana, 10-6-1914

-- Elegía eterna Voz y piano Poema d'Apel·les Mestres Barcelona, Palacio de la MúsicaCatalana, 10-6-1914

-- L'ocell profeta Voz y piano Poema de la condesa deCastellà Barcelona, 22-6-1911

1913Cancionesamatorias Voz y piano (sobre textos del Romancero general)

Mañanica era - Mira que soyniña - Serranas de Cuenca(letra de Luis de Góngora) -Lloraba la niña (poema deGóngora)- No lloréis, ojuelos(poema de Lope de Vega) -Descúbrase el pensamiento -Gracia mía

Intèrpret: Conxita Badia.L'acompanya al piano el propiGranados. Barcelona, SalaGranados (Avinguda Tibidabode Barcelona).

-- Cançoneta, op.51 Voz y piano Poema d'Apel·les Mestres

-- L'herba del'amor Coro

-- Balada Voz y piano

-- Canción Voz y piano

publ.1916

Canción delpostillón Voz y piano

OBRAS LÍRICAS

1895Miel de laAlcarria, op.54

Música incidental para el drama en 3 actos de Josep Feliu i Codina 1895

1897-98 Ovillejos Sainete lírico en 2 actos de Josep Feliu i Codina

1898María delCarmen Ópera sobre libreto de Josep Feliu i Codina

Madrid, Teatro Parish, 12-11-1898; Barcelona, Teatre Tívoli,31-5-1899

1899 Blancaflor Drama lírico en un acto de Adrià Gual Barcelona, Teatre Líric, 30-1-1899

1899-1900

Petrarca Drama lírico en un acto con libreto de Apel·les Mestres (no se estrenó)

10/12/13 Enrique Granados - Wikipedia, la enciclopedia libre

es.wikipedia.org/wiki/Enrique_Granados 11/13

1901 Picarol Pieza lírica en un acto de Apel·les Mestres Barcelona, Teatre Tívoli, 28-2-1901

1903 Follet Ópera en tres actos con libreto de Apel·les MestresBarcelona, audición privada enel Gran Teatre del Liceu, 4-4-1903 (no tuvo éxito y no seestrenó públicamente)

1906 Gaziel Poema en tres escenas sobre libreto de Apel·les Mestres Barcelona, Teatre Principal, 27-10-1906. Jaume Pahissa, dir.

1911 Liliana Poema en una escena sobre libreto de Apel·les Mestres Barcelona, Palau de les BellesArts, 9-7-1911

1915

La cieguecitade Betania (Elportalico deBelén)

Ópera para niños sobre libreto de Gabriel Miró. Para voces infantiles yconjunto de cámara.

Barcelona, casa de Granados enVallcarca, 1-1916. Interpretadapor los hijos de Granados y Miró

1916 Goyescas Òpera en 2 actos con libreto de Fernando Periquet y Zuaznabar Nueva York, Metropolitan OperaHouse, 26-1-1916

? Torrijos Música incidental

Referencias1. ↑ Encontrado el único concierto para piano y orquesta de Enrique Granados

(http://www.elpais.com/articulo/cultura/Encontrado/unico/concierto/piano/orquesta/Enrique/Granados/elpepucul/20100207elpepucul_2/Tes)2. ↑ Lvov acoge el estreno mundial de único concierto escrito por Enrique

(http://www.terra.com/musica/noticias/lvov_acoge_el_estreno_mundial_de_unico_concierto_escrito_por_enrique_g/oci1100328)

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Enlaces externos Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Enrique Granados.

«Enrique Granados» en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).Fondo Enric Granados de la Biblioteca de Catalunya (http://www.bnc.cat/esl/Fondos-y-colecciones/Busca-Fondos-y-colecciones/Granados-Enric)Obras musicales de Enrique Granados, en filomusica.com (http://www.filomusica.com/filo13/grana.html)

10/12/13 Enrique Granados - Wikipedia, la enciclopedia libre

es.wikipedia.org/wiki/Enrique_Granados 13/13

Asociación Musical Granados-Marshall (http://www.granados-marshall.com/cast/historia.htm)Biografía de Enric Granados i Campiña (http://www.gaudiallgaudi.com/EM007%20Granados.htm)

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