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enero&febrero2010 NuestroTiempo—33 32—NuestroTiempo enero&febrero2010 Entrevista Eldardoenlamirada Gerv asio Sánchez “Los grandes trabajos fotográ cos son fruto de muchas lágrimas, mucho dolor y mucho esfuerzo” Lleva un cuarto de siglo recorriendo con una cámara al hombro los rin- cones más violentos del planeta. Su excepcional mirada ha retratado el rostro más humano de la guerra para denunciar ante un mundo ciego y sordo el sufrimiento mudo de miles de personas. Texto Jorge Miguel Rodríguez Rodríguez [Phd Com 07] y Pilar Irala Hortal Fotografías  Diego Sánch ez y Gerva sio S ánchez Ilustración  Luis Grañe na

Entrevista Gervasio Sánchez

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    Entrevista Eldardoenlamirada

    Gervasio SnchezLos grandes

    trabajos fotogrficosson fruto de muchaslgrimas, mucho

    dolor y muchoesfuerzo

    Lleva un cuarto de siglo recorriendo con una cmara al hombro los rin-

    cones ms violentos del planeta. Su excepcional mirada ha retratado el

    rostro ms humano de la guerra para denunciar ante un mundo ciego ysordo el sufrimiento mudo de miles de personas.

    TextoJorge Miguel Rodrguez Rodrguez [Phd Com 07] y Pilar Irala HortalFotografasDiego Snchez y Gervasio SnchezIlustracinLuis Graena

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    Entrevista Eldardoenlamirada

    Es verdad que trabaj de camarero?S, 17 veranos, de los quince a los 31 aos.Fue en un buen restaurante de Tarragona,y lo hice por necesidad, mientras estudiabala carrera: deseaba viajar y aquel trabajo

    me permiti cumplir ese anhelo. No queraquedarme sentado en el escritorio de unperidico. Las historias estaban en la calle.

    Qu le aport aquel trabajo, ademsdel dinero?Saber organizarme. En una labor como laperiodstica, en la que el tiempo es vital,el oficio de camarero me ense a atendervarios frentes a la vez. A diario me pedanuna paella en una mesa, otra ms allDebas tener a todos tus clientes servidos.Hoy me dedico a fotografiar, a escribir, ahacer radio y televisin Es como servirvarios platos en distintas mesas. Llego atodo, gracias a ese aprendizaje de camare-ro. Mi cabeza se organiza como si estuvieraen un restaurante.

    Hay quien piensa que cualquiera pue-de tomar una buena fotoEse es el motivo de que la calidad de laprensa haya cado. Hoy se publican foto-grafas a cuatro o a cinco columnas toma-das por periodistas que no tienen el cono-cimiento tcnico suficiente. Es lo comn

    Een la mayora de peridicos. Por ejemplo,El Pas ha perdido calidad grfica por estemotivo. Por muy buena cmara digital quetengas, no podrs hacer buenas fotos si no

    tienes esa mirada personal del mundo, loque se suele llamar ojo fotogrfico. Enla actualidad, los diarios intentan ahorrarpresupuesto, pero pierden eficacia en lacobertura fotoperiodstica. Hasta haceunos aos, si te marchabas de viaje, porejemplo a la India, llevabas quince rollos ycon este austero material debas registrartodo y enviar a la redaccin fotos buenas.No podas darte el lujo de disparar ciencarretes, porque el revelado te costaba unojo de la cara. Eso, si no tenas mala suertey se estropeaba la pelcula durante el tra-yecto. Hoy puedes hacer miles de fotos,corregirlas y editarlas en pocos minutos,a un coste muy econmico. La revolucintecnolgica ha producido algunos impac-tos buenos y otros malos.

    Se hacen miles de fotos, pero se pu-blican muy pocas. Qu pasa con elresto?Depende del tipo de trabajo. Algunas veces,el objetivo de una cobertura es publicar unlibro u organizar una exposicin. Ese pro-ceso dura aos. Es entonces cuando buscoque las fotos hablen por s mismas y cuen-ten una historia, como en Vidas minadas,un proyecto de sensibilizacin y denuncia

    entrevistar al jefe del ejrcito bosnio. Eradomingo. Mientras esperbamos, le dije ami compaero que me iba a dar una vueltapor la ciudad. Tena pensado acudir a la

    biblioteca de Sarajevo porque era un sitiomuy tranquilo. All me refugi muchas ve-ces durantes los bombardeos. Empec atomar fotos. Mir el reloj y restaban unosveinte minutos para la entrevista con eljefe militar. Baj entre los escombros deledificio y vi gente recogiendo agua en unafuente. Dispar con mi cmara, pero algofallaba. La lente no captaba la luz del am-biente. Me pregunt qu ocurra, y me dicuenta de que estaba fotografiando conuna pelcula TRI-X 400 a 100 ASA [pelculade alta sensibilidad calibrada como si fuerade baja luminosidad]. Me met corriendoen la biblioteca porque iba mal de tiempo.De repente, apareci un haz de luz querefulga con gran intensidad en medio deeso majestuoso edificio derruido

    Suerte?S, porque gracias a que me robaron la c-mara, me rompieron el fotmetro, me dicuenta del tema de la luz, y por la presindel tiempo en contra entr corriendoen la biblioteca, casi me tropiezo, hiceuna foto que hoy es un icono. Siemprelo cuento para que la gente vea que lasfotos pueden aparecer ante ti cuandomenos lo piensas y en las circunstan-cias ms diversas. No se trata de serun gran fotgrafo y tener una tcnicadepurada, sino de cazar esos instantesdecisivos. Para ello hay que estar y recorrerlos escenarios. Para que una fotografa seasmbolo de un momento histrico o docu-mente un hecho de una manera personal se

    deben combinar diversos factores: suerte,mirada, espera, paciencia.

    Una cobertura que le haya costadoespecialmente?El viaje que realic a Sarajevo de octubre anoviembre de 1993. Fue extremadamenteduro para m, por el tipo de guerra, con

    sobre las minas terrestres antipersona,que muestra a las vctimas de esas armas.Otro ejemplo es la serie sobre la hambru-na en Sudn, que recoge algunas de las

    fotografas seleccionadas por su riquezavisual. Hay imgenes que tienen fuerzapor s solas y funcionan mejor dentro deun reportaje porque son ms explicativas.Otras tienen ms potencia individual. Haycasos de fotografas que no se publicaronen la prensa y que terminaron formandoun libro, como Nios de la guerra. Y es quelos libros tienen ms transcendencia parael futuro que un peridico, que se tira encuanto lo lees.

    Cul es la misin del fotoperiodis-mo?Ser una referencia iconogrfica de lo queest pasando. Es decir, que sirva para mos-trar y documentar la historia cotidiana.Quienes se van a dedicar a esta rama del

    periodismo deben saber que los grandestrabajos fotogrficos son fruto de muchaslgrimas, mucho dolor y mucho esfuerzo.

    Cree en la suerte del reportero queest en el lugar adecuado en el mo-mento preciso?Como he comentado, un buen trabajo pe-riodstico es la consecuencia de un granempeo por conseguir los mejores resulta-dos y del talento personal. Sin embargo, escierto que, algunas veces, se conjugan cir-cunstancias afortunadas que el periodistadebe saber aprovechar. Se me viene a lamemoria una fotografa que realic duran-te el cerco de Sarajevo. Se ha convertidoen un icono de la guerra de Bosnia. La hicede casualidad. Lo explico: dos semanas

    antes de esa cobertura fotogrfica para ElPas, me asaltaron con fusiles en el cen-tro de Bosnia y me robaron el coche conlas cmaras dentro. Slo consegu sacarel chaleco antibalas. Cinco das despus,recuper el coche, parte de mis cmarasy el fotmetro roto. Luego me dirig conAlfonso Armada, delABC, a Sarajevo para

    Es importante decirles laverdad a los alumnos. Hayque explicarles la vida con

    pasin

    Cuando tengo la oportuni-dad de decir lo que pienso alos responsables de las insti-tuciones, lo hago

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    PERFIL

    Un fotgrafo empeado ehacer or la voz de las vct

    retratos del horror. Gervasio Snchez(Crdoba, 1959) esde la Informacin en la Universidad Autnoma de Barcelona yPeriodismo en 1984. Trabaj en diferentes medios tras salir de lSe especializ en conflictos armados y ha viajado a casi todos lplaneta envueltos en guerras. Estuvo en Latinoamrica, la guerYugoslavia, Asia y frica. Y en todos estos lugares retrat el ladtemerario del ser humano, pero tambin la fuerza de las vctimSus proyectos fotogrficos muestran el horror de los pueblos enAlgunos de sus trabajos ms destacados son El cerco de Sarajevtimo asedio: Sarajevo 1992-2008(2008),Vidas minadas(1997), C

    pus(2002), Vidas Minadas diez aos despus(2007) (http://w

    das.com), Los nios de la guerra(2000) y Sierra Leona, guerra y

    el reconocimiento a un trabajo. Destacado y compromesu trabajo se centra en las vctimas de los conflictos armados atodo el planeta. En sus propias palabras: Europa an no ha entoculpa. El objetivo comn de todos sus trabajos es recordar al mel mundo, su parte de responsabilidad en estos conflictos. No dsu empeo de hacer llegar la voz de las vctimas. All donde nogritos de ayuda llegarn las fotografas deGervasio Snchez. Ebor que le obliga a estar largo tiempo lejos de su familia, corrercomer y temer por su propia vida, ha sido reconocida a travs dpremios, entre los que se encuentran: el Premio Cirilo Rodrguede Prensa Internacional, el de Derechos Humanos de Periodismtemente, el Premio Nacional de Fotografa, otorgado por vez prfotoperiodista.

    fotos en la red.Adems, Gervasio Snchezes un periodistasu trabajo fotogrfico de denuncia a travs de exposiciones int

    itinerantes y libros, su propio blog, un perfil en Facebook y los mpersonales a travs de correo electrnico. Estos canales le convprofesional preocupado en que su mensaje contra el horror llegrincones del mundo. Contina su labor ms all de la imagen ediferentes medios como Heraldo de Aragny La Vanguardia, oen programas de radio de la Cadena Ser y en televisin, incluidpblica britnica BBC. Ha colaborado adems en medios digitIrala Hortal

    CEMENTERIO BOSNIO

    Sarajevo, enero de 1994Esta vista intimista y respetuosa del cementerio bosnio de Sarajevo(1994) nos hace partcipes de una triste escena repetida en los lugaresde conflicto: cientos de tumbas recientes y el drama de los que se que-dan. El protagonismo de la fotografa es para los que ya no estn, y estarealidad es acentuada por la repeticin hasta el infinito de las placascon un nombre y una fecha. Se crea un ritmo slo roto por la figura pos-trada frente a un sepulcro.

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    CENTRO DE LA CAPITAL BOSNIASarajevo, julio de 1993/julio de 2008Otra visin de un pasado que busca ser olvidado y un presente quemira hacia el futuro. En la imagen de 1993 los edificios en ruinas, los r-

    boles escasos y sin hojas y el autobs abandonado que no va a ningunaparte se oponen a la visin de un 2008, con anuncios tursticos, edificiosrelucientes y la iglesia restaurada. La vida renace despus de la muerte.

    AVENIDA DE LOS FRANCOTIRADORESSarajevo, marzo de 1994/julio de 2008El valor y funcin de ventana que tiene la fotografa se enfatiza en lasdobles imgenes sobre el conflicto de Sarajevo. En este caso, la ancha

    avenida de la actualidad multiplica el desolador aspecto del sitio de laciudad en 1994: una calle desierta, escombros a un lado y un edificiodestrozado por el asedio, al fondo. En la imagen de 2008 el mismo esce-nario ofrece un aspecto totalmente cambiado: la vida y la actividad en laurbe se han reactivado, coches y vehculos pblicos van y vienen, inclu-so se han levantado nuevos edificios. Los rboles evocan la esperanza.

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    muchos muertos. Cuando hice la selec-cin final de las fotografas para el libro noencontr ninguna que me gustara, porqueno contaban algo ms de lo que ya se saba.

    A veces ocurre que ests mucho tiempoen un pas y no te sale ninguna foto buena,y otras permaneces unas horas y obtienesuna imagen espectacular. As es esta pro-fesin. Al final, publiqu un libro sobreSarajevo (2008), despus de diez viajes aese destino.

    Usted es uno de los pocos fotoperio-distas que escribe sus propias crni-cas y reportajes. En su caso, qu vieneprimero, la foto o el texto?Tambin depende de la finalidad de la co-bertura. Ahora vuelvo de Afganistn y hetenido que realizar un reportaje en 48 ho-ras. La luz era muy buena cuando aterri-c, as que fotografi de inmediato. Esasimgenes me sirvieron para escribir una

    historia. Al da siguiente tena concertadasvarias entrevistas y ya no tena tanto tiem-po para la cmara. Por otro lado, si tengoentre manos un trabajo ms a largo plazo,el ritmo es otro, con historias personaliza-das y con libertad para moverme en todoslos sentidos, y me tomo mi tiempo. Es in-dispensable para ganarse la confianza delos protagonistas de las historias, y eso seconsigue hablando mucho, hasta lograr esaintimidad que refleja la fotografa. Debenverte trabajar y han de saber que no vas apublicar una foto que ellos no quieren quese vea. Por ejemplo, a las madres camboya-nas no les gusta que les hagas fotos dandode mamar a sus hijos, y t debes respetarsus tradiciones y costumbres.

    Desde el punto de vista tcnico, debes

    enterarte de las condiciones de luz del pasal que vas. Hay pases en los que la luz esmuy bonita, y pases en los que la luz es undesastre: si quieres hacer buenas fotos enAfganistn, en agosto, debes levantarte alas cuatro o cinco de la maana, porque alas seis es imposible.

    Escribe usted mismo pcon la imagen para conque su ojo fotogrficoEscribo porque considero

    dar el contexto adecuadodel fotgrafo excepto l texto puedo describir lo qalrededor del encuadre, ymacin. Adems, tengo lahacer varias tareas a la vezcarrera, en la SER, me decyo escriba crnicas muy notaba que era fotgrafo. Nra por ese motivo, sino podo en los sitios. Tengo amciertos pases y no son fotcrnicas son grficas, por son testimoniales. El texdescribir lo que est pasanencuadre. Si ests en un sitnada de mortero que matapuedes hacer cuatro o ci

    slo envas una. Sin embadescriben todo lo que estmucha ms informacin.

    Es tan rpido con el tecla cmara?Hace quince aos tardabadactar una crnica y ahoraen diez minutos. Cuantasfas hay para contar una hisnecesitas para dar la informrece en ellas. Sin embargo,tancia de treinta das en Afcomponer una crnica visamplia y mostrar cuestiopermiten cinco fotos para

    Usted ha dicho que no l

    ancdotas, pero ocurre talles se revela la gran hEl periodista debe hablar dun lugar y no de sus probluna percepcin personalsada, y cada da los periodide s mismos. Pero es neclas vctimas. Todo el esp

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    ALA Y SOFAMassaca (Mozambique), marzo de 2007Sofa Elface Fumotiene 24 aos en esta imagen, y est junto a su hija

    Ala, de dos aos. Cuando era pequea pis una mina mientras recogalea con su hermana. El ngulo cenital, lejos de despistar al espectador,parece velar el sueo de Sofay acunar el de su beb. El plano algocerrado permite que nos centremos en el amoroso apoyo de Alaen sumadre, y el uso del blanco y negro parece borrar momentneamente elhorror de estos pueblos y dotar de un aura de ensueo esta siesta.

    para hablar de m se lo estoy quitando alos protagonistas de mis historias. Comoperiodistas somos intermediarios, vamosa los sitios a buscar historias y a contarlas.

    Cmo consigue salir al paso de unacircunstancia peligrosa?Siempre tienes que negociar. He llegadoa sitios donde me han apuntado con unfusil en la cabeza y me han dicho: De aquno pasas. Entonces inicias toda una di-plomacia negociadora para conseguir enprimer lugar que no te maten y, en segun-do, que te permitan trabajar. A veces loconsigues y otras veces no.

    Hasta ahora resuenan sus palabras deldiscurso de aceptacin del Premio Or-tega y Gasset Usted habl de doblemoral en el tema de la venta de armasNo me gustan las cuestiones polticas quegiran en torno a los premios. Se da por

    supuesto que debes ser polticamente co-rrecto en la entrega de un galardn, peroconsider que deba defender a los verda-deros protagonistas de mis historias. Mesorprendi mucho que mi discurso fueratan polmico, ya que siempre estoy en esalnea. Cuando tengo la oportunidad de de-cir lo que pienso a los responsables de lasinstituciones, lo hago. En esa ocasin, elmensaje estuvo dirigido al PSOE, porque esel partido en el poder y son los responsablesde este mercadeo obsceno de la muerte.

    Usted ha afirmado que las vctimas dela Guerra Civil espaola no son de unlado ni de otro, sino vctimas sin msLo contrario me parece absurdo. Por su-puesto, conozco bien la historia de mi

    pas, he vivido un rgimen franquista queendulz la vida de las vctimas de un ladoy persigui a las del otro lado. Pero unavez que hablamos de los desaparecidos,qu ms me da que sea un anarquista, uncomunista o un falangista! En el fondo,una madre que ha perdido a sus hijos va asentir el mismo dolor. Es cierto que se debe

    cuantificar la historia, porafirmar que en la Guerra los bosnios cometieron lcidades que los serbios. P

    si un desaparecido es bossufrimiento de la familia e

    Qu es lo ms le disgudismo de hoy?El autoengao, la autocenHay quien trata de aparenformativos independienterealmente emite es propamental. Y no hay que penen la televisin. Hay perise rasgan las vestiduras pocuestiones polticas, pero el Gobierno no ha atendidempresariales. Algunos speriodismo de investigaciquien tenga el poder.

    Qu debemos enseaperiodistas?Lo primero es motivar a loque emprendan una bsqtengan independencia enimportante decirles la vexplicarles la vida con pasguien me dice que quiere digo: Es muy fcil: tienesveranos de camarero, dormmala muerte, viajar solo (qa veces permanecer lejos dhay que cansarse nunca y todos los obstculos. Se era toda la vida. Como acoBergery Kapuscinsky, ha contar la realidad de otdebemos ensear a los jv

    Una curiosidad, es vesiempre lleva en sus viade jamn de Alcaiz?Siempre no. Y no son cincen momentos especialesvarias comidas de cumpledo tambin para consegui

    PRTESIS DE BAMBBatambang (Camboya), mayo de 2007Muchos pases en conflicto atacan en silencio la paz con las minas anti-

    personas. La prdida de una o varias extremidades de millones de sereshumanos es la consecuencia primera e inmediata. Esta imagen dirigenuestra mirada y nos obliga a imaginar lo que supone vivir con esteapsito artificial. Con un lenguaje sencillo, sin adornos ni metforas,nos presenta la verdad de miles de personas.

    [Estas imgenes pertenecen al proyecto Vidas Minadas, organizado por Intermon Oxfam,Manos Unidas y Mdicos sin Fronteras, publicado en la Editorial Blume (www.blume.net),

    y que cuenta con la colaboracin especial de DKV Seguros].