Evoluţia tonalităţii în Clasicism

  • Published on
    18-Oct-2015

  • View
    15

  • Download
    0

Embed Size (px)

DESCRIPTION

Evolutia tonalitatii in Clasicism - scurt istoric

Transcript

Evoluia tonalitii n Clasicism

Evoluia tonalitii n Clasicism

Ce este Clasicismul?- Stilul ce a caracterizat arta dintre Baroc i Romantism

- Henri Peyre definea Clasicismul astfel: Art a miestriei, a msurii, a luciditii, a ordinii i a echilibrului.n muzic:

- s-a cristalizat n primele decenii ale celei de a doua jumtate a sec.XVIII (dup 1750=moartea lui Bach) i sfritul deceniului al treilea al sec.XIX (1827=moartea lui Beethoven).MELODIA n CLASICISM:

- simpl, alctuiri diatonice tonale, mers treptat ascendent i descendent

- ambitusul mediu (comod vocilor i instrumentelor).- accentul se pune pe simetrii i pe structura ptrat (CARURA)Ex: Simfonia V- L.van Beethoven n care observm principiul repetabilitii identice a duratelor, intensitii, timbrului.

- contrastul dintre melodia vocal i cea instrumental.

ARMONIA n CLASICISM:

- armonia tonal este dominant

- structurile acordice au armonii repetate i cromatice, disonanele sporind ca numr n sfera de interes al compozitorilor.

CEI TREI REPREZENTAI AI CLASICISMULUI VIENEZ1.JOSEPH HAYDN

- muzica sa este graioas, ntr-o alctuire simpl i pregnant, predominant acordic.- cea mai frecvent formul de ornament ntlnit este: formula Haydn ornamentplasat naintea notei.

- alte formule: trilul, mordentul.

- Astfel i este caracteristic stilul melodico-armonic (prezena septimelor: de dominant i micorate).2. WOLFGANG AMADEUS MOZART

- melodia este personajul principal n creaia sa, fiind bogat n semnificaii - observm folosirea disonanelor rezultate din cromatizarea treptelor.

Ex: Cvartetul n fa major K.V.173-W.A.Mozart

- Mozart prefer relaiile: IV 6 5 5

II 4 V I- cel mai frecvent ntlnit fiind succesiunea: IV6 II6 V I.

- spre deosebire de Haydn care i plasa armoniile n registrul mediu, Beethoven n cel grav, Mozart plasndu-i armoniile n registrul acut.- din punct de vedere armonic: gustul pentru acordul de non de dominant (o noutate n epoc), pe care-l folosete n semicadene i cadene, precum i folosirea cvintelor paralele ce-i poart numele.3. LUDWIG van BEETHOVEN- principiul repetabilittii este caracteristica principal a creaiei beethoveniene.- melodia este pregnant i expresiv fiind compus din elemente simple din fragmente de game, acorduri arpegiate reduse la cteva note repetate sau secvenate.- n planul dinamicii, Beethoven folosete o palet larg de nuane de la: ppp-fff cu numeroase opoziii: f-p, ff-p, p sub pp, plasate mai ales n registrul grav, apoi moment de linite n acut.

Armonia:

- spre deosebire de Mozart, Beethoven folosete mult mai pregnant cromatismele generatoare de instabilitate, de modulaii rapide la tonaliti.- Sonata nr.2,op.2- este o compoziie semnificativ n ceea ce privete desfurarea tradiional cu acorduri de cvint, sext, septim (mare, mic, micorat), de sext napolitan, non, undecim, pe scara larg a treptelor secundare.- cadenele sunt n form clasic: IV/II, V, I.

- semicadenele ofer surprize realizate prin note melodice (apogiaturi, broderii), dar i prin sexta napolitan:

- n Sonata pentru pian i vioar op.47, Kreutzer, tema nti este de regul mai dinamic i ritmic, bazat pe arpegiul tonicii, cadennd fr a prsi tonalitatea.Ex: Sonata pentru vioar i pian, op.47, Kreutzer

- treptele secundare devin frecvente la Beethoven, care ptrund adnc n lumea subdominantelor i a acordurilor alterate, iar modulaiile sunt realizate la ter (ascendent/descendent), foarte rar la secund.Ex: Sonata pentru pian op.13, tema nti este n tonalitatea do minor, iar ncheierea expoziiei se realizeaz n tonalitatea Re bemol major, precum i Sonata op.57, Appassionata n care tema nti este expus n fa minor, apoi n Sol bemol major.

Beethoven este: un astru stins n deprtri albastre a crei lumin strbtnd spaii siderale a luminat atunci cnd era aprins, lumineaz acum cnd este stins i va lumina mereu ct timp oamenii vor rmne oameni i nu-i vor altera simirea i afectivitatea pentru c muzica sa a nit ca o tor din inim spre inimi. (Motto-Missa solemnis)PAGE 4