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dossierLa Cultura Digital
Enrique BustamanteIntroduccin. Cultura Digital: La nueva cultura
clsica
Ivn Lacasa e Isabel VillanuevaLa digitalizacin audiovisual de la
pera. Nuevos medios, nuevos usos, nuevos pblicos
Cristina Paz GarcaLa digitalizacin de la industria
cinematogrfica. Potencialidades para la integracin del espacio
audiovisual iberoamericano y europeo
Aida Mara de Vicente GmezNuevas formas de enculturalizacin.
Aportaciones de la digitalizacin a las artes plsticas
Jaime Garca CanteroTecnologa y arte. Exposiciones y
cibercultura
Puntos de Vista
Laura Fernndez y Marcos Garca Laboratorios de Innovacin.
Prototipos colaborativos en la era digital
Ramn ZalloCivilizacin y vida social. Paradojas de la Cultura
Digital
Javier CelayaCultura Digital en redes sociales. Escasa creacin
original, colaborativa, participativa
Tscar LaraCultura Digital. Cmo reinventar la educacin superior
desde lo abierto
www. telos.es
Cuadernos de Comunicacin e Innovacin9 7 7 0 2 1 3 0 8 4 0 0
5
0 0 0 8 8 Autor invitado:Incubacin de una nueva cultura en
LatinoamricaMartn Becerra
y tambin:
La Cultura Digital
Experiencias de activismo mediticoDemetrio Brisset
Julio-septiembre, 2011
Cuadernos de Comunicacin e Innovacin
Julio
-sep
tiem
bre,
201
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2 | TELOS 88
TELOS no comparte necesariamente las opiniones vertidas en los
artculos firmados, que expresan, como es obvio, la posicin de sus
autores.La Revista TELOS est incluida en los ndices internacionales
y nacionales, Latindex, E-Revistas y RESH, Revistas Espaolas de
Ciencias Sociales(CSIC/CINDOC) y Europan Referente Index for the
Humanities (ERIH).
Julio-septiembre 2011
Edita: Fundacin Telefnica
Patronato de Fundacin Telefnica
Presidente Csar Alierta Izuel
Vicepresidente EjecutivoJavier Nadal Ario
Patronos NatosJulio Linares LpezSantiago Fernndez Valbuena Jos
Mara lvarez-Pallete LpezGuillermo Ansaldo LutzMatthew KeyLuis Abril
Prez
Patronos ElectivosAntonio Barrera de IrimoSalvador
Snchez-TernLuis Solana MadariagaCndido Velzquez-Gaztelu Juan
Villalonga Navarro
SecretarioRamiro Snchez de Lern Garca-Ovies
VicesecretariaMara Luz Medrano Aranguren
Director GeneralFrancisco Serrano Martnez
Consejo de DireccinJavier Nadal Ario (Editor)Jos Fdez. Beaumont
(Editor Adjunto)Enrique Bustamante (Coordinador)Jos de la
PeaAntonio Castillo Holgado
Comit Cientfico y EditorialAlberto Andreu (Telefnica), Enrique
Bustamante (UniversidadComplutense de Madrid),Cecilia Castao
(UniversidadComplutense de Madrid), Manuel Castells (Universitat
Oberta deCatalunya), Jos Cea (Telefnica),Mariano Cebrin
(UniversidadComplutense de Madrid), Antonio Cordn (AETIC), Bernardo
Daz Nosty (Universidad deMlaga), Mara Pilar Diezhandino(Universidad
Carlos III, Madrid), Jos Fernndez-Beaumont(Universidad Carlos III,
Madrid), AnibalFigueiras (Academia de la Ingeniera),Rosa Franquet
(Universidad Autnomade Barcelona), ngel Gabilondo(Universidad
Autnoma de Madrid),Hernan Galpern (Universidad de SanAndrs, Buenos
Aires), Joaqun Garralda (I E Business Scool), Juan A. Gimeno
Ullastres (UniversidadNacional de Educacin a Distancia),Jos Domingo
Gmez Castallo(Autocontrol de la Publicidad), Ral Katz (Universidad
de Columbia),
Luis Lada (Academia de Ingeniera),Tiscar Lara (Escuela
deOrganizacin Industrial), Paloma Llaneza (Razona,Consultora),
Rosalia Lloret (UnidadEditorial), Josep Maria Lozano(ESADE), Armand
Mattelart(Universidad Pars VIII), Miquel de Moragas
(UniversidadAutnoma de Barcelona), Javier Nadal (Telefnica), Nuria
Oliver (Telefnica I + D),Emilio Ontiveros (UniversidadAutnoma de
Madrid), SalvadorOrdoez (Universidad InternacionalMenndez Pelayo),
Vicente Ortega(Universidad Politcnica de Madrid),Jorge Prez
(Universidad Politcnicade Madrid), Miguel Prez Subas (Asociacin
deUsuarios de Internet), Jos Manuel Prez Tornero(Universidad
Autnoma deBarcelona), Antonio Rodrguez de las Heras,(Universidad
Carlos III, Madrid),Felipe Romera (Parque Tecnolgicode Andaluca),
Fernando Sez Vacas(Universidad Politcnica de Madrid),Javier Santiso
(ESADE/OCDE), Ral Trejo(Universidad Nacional Autnoma de Mxico),
Imma Tubella (Universidad Obertade Catalunya)Fernando
Velasco(Universidad ReyJuan Carlos, Madrid), Fernando Vallespin
(UniversidadAutnoma de Madrid)
Consejeros asociadosDelia Crovi (Universidad NacionalAutnoma.
Mxico), Valerio Fuenzalida(Universidad Catlica. Chile),
GabrielKlapn (Universidad de Montevideo.Uruguay), Jos Marqus de
Melo(Universidad de Sao Paulo. Brasil),Guillermo Mastrini
(Universidad deQuilmes. Buenos Aires. Argentina),Jos Manuel Nobre
Correia(Universidad Libre de Bruselas),Giuseppe Richeri
(Universidad deLugano, Suiza), Francisco Rui Cadima(Universidad
Nova de Lisboa.Portugal), Philip Schlesinger(Universidad de
Glasgow. ReinoUnido), Hctor Schmucler(Universidad de Crdoba.
Argentina),John Sinclair (Universidad deMelbourne. Australia),Gatan
Tremblay (Universidad deQubec. Montreal)
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TELOS 88 | 3
04 Presentacin Cultura y Audiovisual en la Era Digital
06 Tribunas de la Comunicacin 6 Carlos Tirado. Una mirada a los
prximos aos. Incertidumbres, contradicciones y nuevas dinmicas de
cambio de las TIC
9 Concha Garca Calvo. Produccin, distribucin y administracin del
cine americano. Formar pblicos para el cine espaol
12 Autores invitados 13 Martn Becerra. Amrica Latina. La
incubacin de una nueva cultura
23 Perspectivas 24 Demetrio E. Brisset. Los medios digitales de
comunicacin. Experiencias de activismo audiovisual
37 Pilar Carreras. Join the conversation. Variaciones sobre la
conversacin y la Red46 Antn Planells. Usos sociales y analogas
estticas. El cine primitivo y
el nacimiento de los videojuegos
58 Dossier La Cultura Digital59 Enrique Bustamante. Introduccin.
Cultura Digital: la nueva cultura clsica 65 Ivn Lacasa/Isabel
Villanueva. La digitalizacin audiovisual de la pera.
Nuevos medios, nuevos usos, nuevos pblicos75 Cristina Paz Garca.
La digitalizacin de la industria cinematogrfica.
Potencialidades para la integracin del espacio audiovisual
iberoamericano y europeo86 Aida Mara de Vicente Gmez. Nuevas formas
de enculturalizacin.
Aportaciones de la digitalizacin a las artes plsticas92 Jaime
Garca Cantero. Tecnologa y arte. Exposiciones y cibercultura
Puntos de vista 100 Laura Fernndez y Marcos Garca. Laboratorios
de Innovacin. Prototiposcolaborativos en la era digital
103 Ramn Zallo. Civilizacin y vida social. Paradojas de la
Cultura Digital107 Javier Celaya. Cultura Digital en redes
sociales. Escasa creacin original,
colaborativa, participativa110 Tscar Lara. Cultura Digital. Cmo
reinventar la educacin superior desde lo abierto
113 Anlisis 114 Juan Jos Muoz. Aciertos y limitaciones de la
regulacin del sector audiovisual. La normativa del ICAA para la
calificacin de pelculas
122 Manuel Armenteros. Tcnicas audiovisuales. El 3D
estereoscpico ha vuelto para quedarse
129 Experiencias 130 lvaro Prez-Ugena y Coromina, Esther Martnez
Pastor y Alejandro Perales Albert.La regulacin voluntaria en
materia de publicidad. Anlisis y propuestas a partir del caso
PAOS
143 Actualidad ReseasEscaparateRevistasInvestigacinRegulacin
AgendaColaboradores
Contenido
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presentacin
Cultura y Audiovisual en la Era Digital
El Dossier de este nmero est dedicado a la CulturaDigital y
especialmente orientado a las artes clsicas(escnicas, plsticas,
cinematogrficas). Telos abreas formalmente un campo que, aunque
presente enla revista en algunos textos, no haba sido tratado
deforma sistemtica hasta ahora. La Introduccinrealizada por su
coordinador nos exime de unaexplicacin ms amplia de unos contenidos
quetanto en los artculos de base como en los puntos devista
reflejan muy bien las transformaciones ydesarrollos ms potentes en
curso en la cultura mstradicional. Pero debemos aadir que en
nuestrapgina web figura ya otro call for papers para elnmero 90 que
permitir profundizar en este campoen lo que respecta a los museos y
al patrimoniocultural.
Con antelacin, para el nmero 89, hemos hecho unllamamiento a
propuestas sobre redes sociales ydemocracia, una problemtica de
enormeactualidad, cuyos picos de trascendenciainternacional parecan
mximos en las revolucionesde muchos pases rabes, pero que en los
ltimostiempos ha alcanzado tambin a la Europa en crisis ya la
propia Espaa, con el llamado movimiento del 15-M. Por encima de
estas oleadas recientes, resultaevidente que Internet y sus redes
sociales planteanenormes desafos a la teora poltica y a la prctica
dela democracia representativa, cuyas reflexiones mspunteras
queremos recoger en nuestra revista.
El presente nmero acoge otros artculos conexos alDossier. En
primer lugar y como Autor invitado, tenemosel artculo de Martn
Becerra, destacado investigadorlatinoamericano (Universidad de
Quilmes, Buenos Aires)con una larga trayectoria de estudios sobre
la Sociedadde la Informacin, que plantea la problemtica de
laincubacin de una nueva cultura (digital) en AmricaLatina. Sobre
los mimbres inevitables de una estructurapeculiar de los medios y
las industrias culturales en esarea geopoltica, aun en un entorno
de globalizacin, laconvergencia tecnolgica est construyendo una
nuevacultura, tanto en la oferta como en los usos sociales.
En la seccin de Perspectivas, Demetrio Brisset(Universidad de
Mlaga) examina las nuevas prcticasde activismo audiovisual en el
marco de una historiade ms de un siglo de experiencias
alternativas: losnuevos paradigmas creativos cobran as un
sentidoacrecentado en su conexin con una larga trayectoriade
rebeliones e innovaciones. Tambin Pilar Carreras(Universidad Carlos
III) adopta una actitud crtica alcontextualizar las nuevas prcticas
interactivas de losusuarios en las redes sociales a la luz de las
teoras dela comunicacin y de la conversacin inherente atodos los
medios masivos; tras los nuevos emisores eintermediarios se
descubren de esta forma posicionesde poder e influencia.
La investigacin desarrollada por Anton Planells(Universidad
Carlos III) se abre a perspectivasestticas novedosas en su
comparacin de lenguajes
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perspectivas
Los medios digitales de comunicacin
Experiencias de activismoaudiovisualDigital Mass
MediaExperiences in Media Activism
Demetrio E. Brisset
RESUMENEL CIBERESPACIO DIFUNDE VANGUARDISTASPROPUESTAS DE OBRAS
AUDIOVISUALESDIGITALES Y FAVORECE REDES DEORGANIZACIONES DE
VIDEOACTIVISTAS SOCIALES,QUE OSCILAN ENTRE LO ARTSTICO Y
LODOCUMENTAL. AQU SE TRATARN DIVERSASEXPERIENCIAS RELEVANTES,
ESPECIALMENTE LASHEREDERAS DE LOS ACTIVISTASCINEMATOGRFICOS DE LA
AGIT-PROP
ABSTRACTEXPERIMENTAL AUDIOVISUAL DIGITAL WORKSSPREAD IN
CIBERSPACE, AS WELL AS SOCIALVIDEOACTIVIST ORGANISATIONS, RANGING
FROMARTISTIC TO DOCUMENTARY STYLES. WE WILLDEAL HERE WITH SEVERAL
RELEVANTEXPERIENCES, SPECIALLY THOSE INSPIRED BYAGIT-PROP
CINEMATOGRAPHY ACTIVISTS
Palabras clave: Activismo audiovisual, Medios digitales de
comunicacin,Accin poltica, Vanguardia artstica, Vdeo
Keywords: Audiovisual activism, Communications digital media,
Politicalaction, Artistic avantgarde, Video
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perspectivas
La Web 2.0 impulsa unnuevo paradigmacreativo
Nuevas experiencias comunicativas acompaan alfenmeno del
activismo meditico, empleando obrasaudiovisuales para la
transformacin social.Conocedores del poder expresivo de la imagen,
partede las vanguardias artsticas colaboran en lamovilizacin
poltica, alternando posiciones derenovacin formal y de documentacin
realista paramodelar plsticamente sus discursos.
Con los avances tecnolgicos se suceden lossoportes icnicos, sin
por ello desaparecer. Fotografadirecta, fotomontaje, cine,
diaporamas, vdeo,animaciones flash y powerpoint coexisten en el
actualuniverso digital o ciberespacio. Donde para Castells(2008a,
p. 20) la difusin de Internet, lacomunicacin mvil, los medios
digitales y unavariedad de herramientas de software social
hanimpulsado el desarrollo de redes horizontales decomunicacin
interactiva que conectan local yglobalmente con imparable
convergencia meditica.
Se establece una cibercultura, presentada porPierre Lvy como
conjunto de tcnicas (materiales eintelectuales), de prcticas, de
actitudes, modos depensamiento y valores que se
desenvuelvenconjuntamente con el crecimiento del ciberespacio(Lvy,
1999, p. 17). Nos hallaramos en una faseinterconectada de
civilizacin, creadora de nuevas
formas de agregacin social basadas en interesescomunes: las
comunidades virtuales. Este modo deactuar en conjunto, de la
interconexin en red,favorece tambin cooperaciones flexibles
ytransversales, intercambio de saberes, sinergia decompetencias,
recursos y proyectos como procesosde inteligencia colectiva. Para
este mismo autor,gracias a la libre publicacin de ideas en
Internet,surgen nuevas modalidades de opinin pblica, queactualizan
la libertad de expresin, as como lasposibilidades de enunciacin
colectiva de losmovimientos. As, esta nueva informacin,deliberacin
y organizacin poltica descentralizadacontribuira para la invencin
de unaciberdemocracia (Lvy, 2003, p. 368).
La Web 2.0 impulsa un nuevo paradigma creativo,adems de
favorecer movimientos sociales noinstitucionalizados que proponen
cambios de valoreso estructuras, generando ecosistemas,
comunidadesde creatividad e innovacin (Domingo, Gonzlez yLloret,
2008). Adems, las conexiones que se vantejiendo pueden perfeccionar
tcticas de denuncia,resistencia, presin e insurgencia contra el
statu quo(Moraes, 2003, p. 210).
Volviendo a Castells, se constituyen redesautnomas de
comunicacin como formas de
Taller de Video-Activismo en Twin Cities (EEUU).
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perspectivas
informacin, organizacin, debate y planificacin dela accin para
desafiar el poder de la industriaglobalizada de los medios de
comunicacincontrolados por gobiernos y oligopolios. Sin olvidarque
hay una larga historia de activismo de lacomunicacin y los
movimientos sociales no hanesperado a la conexin con Internet para
luchar porsus objetivos, sino que han utilizado todos los mediosde
comunicacin disponibles (Castells, 2008b).
Sigamos histricamente tales experiencias, antesde abordar su
actualidad.
El activismo flmicoSe considera que el primer uso colectivo de
la
comunicacin audiovisual para la transformacin socialcorresponde
a los artistas soviticos. El poeta futuristaDziga Vertov organiz en
1917 un audiolaboratoriopara montajes sonoros y al triunfar la
revolucin entren el Comit de Cine de Mosc, encargndose en junio1918
de montar un noticiero semanal. Filmaciones endiversos frentes de
combate se proyectaban en trenesy barcos dedicados a la agit prop
(agitacin ypropaganda de la realidad socialista), labor en la
queparticipa el poeta Maiakovski.
En 1922 Lenin obliga a incluir noticieros en los cinesy comienza
el peridico visual mensual Kino Pravdacon fragmentos de actualidad,
enfatizando acciones
espontneas, sin permiso y cmara oculta, conlibertad para los
operadores. En 1924 Sergei Eisensteinfilma La huelga sobre los
autnticos escenarios, comonoticia reconstruida de la huelga de 1912
en una granfbrica rusa, reprimida por la polica. Con
similarplanteamiento escnico y montaje dialcticoaplicando los
hallazgos de Griffith y Koulechov, elsiguiente ao filmara El
acorazado Potemkin. Stalinmutil esta va al implantar la censura en
el cine,mientras que en otros pases artistas
inconformistasdesarrollaron el documentalismo social, cuyas
basesterico-prcticas fueron sentadas en 1929 por JohnGrierson y
Jean Vigo.
Auspiciado por la Internacional Comunista, enNueva York dos
asociaciones fotogrficas interesadasen captar imgenes de las luchas
de clase, parausarlas en peridicos obreros, forman en 1930
laWorkers Film and Photo League in the United States(WFPL)
intentando despertar a la clase obrera,apoyar sus actividades
polticas y establecer unaescuela de foto y cine que consiga
producir y exhibirfotos, noticieros y filmes
polticamentecomprometidos
1.
Hasta 1937 produjeron reportajes de actualidad detema social.
Aunque alguna vez sus Workers Newsreelse proyectaban en salas
comerciales, normalmentelos miembros de la Liga los pasaban en
reuniones desimpatizantes, complementando filmes soviticos,
encontextos polticos especficos y como instrumentode movilizacin.
Su tcnica de filmar cmara enmano, siguiendo de cerca las acciones,
impact.
En Europa eran varios los cineastas de vanguardiaque
experimentaban con las formas de no-ficcin(Cavalcanti, Ruttman),
destacando Joris Ivens conensayos flmicos sobre fenmenos locales.
Su trabajose hizo ms social, al considerar deber del
cineastaparticipar directamente en los asuntos msimportantes del
mundo
2. Colabor con Pudovkin en
Mosc en 1932. Su inicio como cineastacomprometido fue reflejar
una reciente huelgacarbonfera belga. Con Storck como codirector,
en
El primer uso colectivode la comunicacinaudiovisual para
latransformacin socialcorresponde a losartistas soviticos
1Richard M. Barsam (1973) y Russell Campbell (1984).
2Citado por Barsam (1973, p. 142). Hay una biografade Ivens por
Hans Schoots (2000).
Logotipo de Workers Newsreel (EEUU).
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perspectivas
1933 realizaron el documental Miseria en el Borinage,denunciando
las presiones contra los mineros.
En la Espaa republicana, muchos cineastasvanguardistas se
volcaron en el activismo social. LasMisiones Pedaggicas contaron
con Val del Omar, G.Menndez Pidal y Carlos Velo
3(1932-1933), mientras
un equipo surrealista y anarco-comunista dirigido porBuuel
filmaba en Las Hurdes. Cuando estalla la GuerraCivil, se colectiviz
la industria del cine, encargndoseel Sindicato de la Industria del
Espectculo de la CNTde la produccin de reportajes y cine de ficcin
realista,destacando Mateo Santos y Les.
En EEUU, varios miembros de la WFPL disidentes conla lnea
documental, entre 1935-1937 realizaron obrasque reconstruan
sucesos, con fotografa y montajecreativos, en pos de cortometrajes
de propagandadramtico-realistas, tanto satricos como exponentesde
las brutalidades de la sociedad capitalista
4. En 1936
llegara Ivens a Nueva York y su modo de trascender elreportaje
se hara sentir en el grupo, abocando a laformacin de los Films de
la Frontera al siguiente ao.Este colectivo de cineastas de
izquierda realizdocumentales sociales antes de desaparecer en 1941
ycon ellos un compromiso artstico con la transformacinsocial, al
margen de la industria del cine.
Excepcional es el filme maldito La sal de la tierra,filmado
colectivamente en 1953 por cineastascomunistas expulsados de
Hollywood por el ComitMcCarthy. Herbert J. Biberman director,
Michael Wilsonguionista y Paul Jarrico productor, recrearon la
huelga dems de un ao emprendida por mineros del zinc, con sunfasis
en la participacin de mujeres y la colaboracinintertnica. Las
continuas trabas al rodaje fueronseguidas por presiones a los
exhibidores, consiguiendoque fuera prcticamente prohibido en EEUU
durante dosdcadas, aunque demostr la posibilidad de un
cineactivista de calidad artstica y profesional
5.
El nuevo cine militanteA mediados de la dcada de 1950, surge la
voluntad
de unir produccin flmica y luchas de
autodeterminacin en el Tercer Mundo, comopropone el movimiento
Nuevo Cine Latinoamericanoen su manifiesto Tercer Cine, impulsado
por elargentino Fernando Birri y los colectivos CineLiberacin y
Cine de la Base. En 1961 nace el nuevocine brasileo, con el filme
de Glauber Rocha,Barravento, sobre conflictos en una comunidad
depescadores descendientes de esclavos.
En Cuba, Santiago lvarez, al frente del
NoticiarioLatinoamericano del ICAIC une stira, msica ymaterial de
archivo en brillantes cortos de denunciasobre la segregacin racial
en EEUU (Now, 1965) y laguerra de Vietnam (L. B. J., 1968). Tambin
en 1968,el argentino Pino Solanas aborda el neocolonialismo yla
violencia en Amrica en La hora de los hornos,triloga documental
considerada magistral ensayocinematogrfico y poltico.
En 1971, El coraje del pueblo, del boliviano JorgeSanjins,
reconstruye una masacre de mineros delestao en Bolivia. Los
personajes relatan sus vivencias,relacionadas con esa tragedia
ordenada por el generalBarrientos, bajo el pretexto de sofocar un
movimientosindical vinculado a la guerrilla del Che Guevara.
En 1972, en Francia y sobre sucesos del momento,Jean-Luc Godard
y Jean-Pierre Gorin en Todo va bien
En la Espaarepublicana muchoscineastasvanguardistas sevolcaron
en elactivismo social
3Cuando el gobierno conservador suprimi elpresupuesto, Velo y
Fernando G. Mantilla en equiporealizaron documentales didcticos,
inspirndose en
Eisenstein. Durante la guerra, el marxista Mantillafund la
Cooperativa Obrera Cinematogrfica.
4Ralph Steiner, citado por Campbell (1978, p. 118).
5Sobre la vertiente del cine poltico que se centra enlas
huelgas, vase: Brisset (2009).
Piquete de mujeres de huelguistas en Sal de la tierra
(1954).
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perspectivas
dan su visin intelectual sobre las vicisitudes de unahuelga
salvaje en una fbrica de salchichas,respaldando la autogestin
obrera. En 1974, LaPatagonia rebelde, de Hctor Olivera, reconoce
ladeuda del movimiento obrero argentino con elanarcosindicalismo:
crnica precisa del brutalasesinato, por parte de los militares, de
1.500huelguistas y dirigentes anarquistas durante la
huelgapatagnica de 1921 [mostrando] la divisin en sus filasentre
partidarios de la huelga social y activistas conobjetivos ms
polticos (Porton, 2001, p. 140).
Caso singular es La batalla de Chile, de PatricioGuzmn,
monumental fresco histrico audiovisualcuya segunda parte, El Golpe
de Estado, es unreportaje multifactico dela destruccin del
gobiernode Unidad Popular en Chile (1973), mostrando
losacontecimientos que prepararon el golpe de estado,segn la
estrategia diseada por la CIA.
En la Espaa del franquismo terminal, a partir de laCentral del
Corto (creada en 1974 para la distribucinen cine-clubs), se funda
la Cooperativa de CineAlternativo, para realizar filmes de denuncia
en 8 y 16 mm. con autores como Soler, Portabella y Antoln,que
participan en la I Muestra Nacional de CineIndependiente (Almera,
agosto 1975). En 1976, alFestival de Bilbao acude el Colectivo de
Cine de Clase(Lumbreras, Lisa y tambin Soler).
Ese mismo ao, en EEUU se estrena Harlan County,USA, dirigido y
producido en 16 mm. por una mujer,Barbara Kopple, heredero de La
sal de la tierra, aunqueahora rodado como reportaje de los
acontecimientos.Es la crnica de la lucha de 180 familias de mineros
delcarbn por un convenio sindical. La joven realizadoraneoyorkina
durante varios aos convivi temporadascon sus personajes, mostrando
las penosas vidas de losmineros, as como su entusiasmo y
decaimiento ante elesfuerzo exigido por su huelga.
Que los tiempos en Hollywood haban cambiado loconfirma su
obtencin del Oscar al mejor documentaldel ao
6.
Paik vislumbr que lacmara de vdeoporttilrevolucionara el artey
la informacin, alpoder ser manejadapor cualquiera
6La realizadora obtuvo en 1990 otro Oscar por sudocumental
American Dream, huelga a mediados de
los aos 80 en una planta empaquetadora de carne,mostrando las
divergentes posturas sindicales.
Herbert Biberman dirigiendo el rodaje de Sal de la tierra
(1954).
Camioneros huelguistas en 1973 (La batalla de Chile, de Patricio
Guzmn).
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perspectivas
Las innovaciones de 1965En 1965 se abre un nuevo ciclo en la
expresin
audiovisual. Por un lado, el cineasta independienteJonas Mekas y
su Filmmakers Cooperativedistribuyeron cmaras de cine de 8 y 16 mm.
entrejvenes negros para que se expresaran. Al aosiguiente son los
antroplogos Sol Worth y John Adairquienes en el Navaho Film Project
ensean el manejoy prestan cmaras de cine a indios navajos, para
quese mostrasen a s mismos, resultando siete relatosflmicos. As, se
apropiaban las minoras tnicas delpoder de la imagen.
Por otro lado, nace el reportaje en vdeo, cuando elartista
coreano Nam June Paik grab desde un taxicon un experimental equipo
de Sony la llegada delPapa Juan Pablo II a Nueva York,
proyectndoloenseguida en un local bohemio. Paik vislumbr que
lacmara de vdeo porttil revolucionara el arte y lainformacin, al
poder ser manejada por cualquiera,con un material inmediatamente
accesible.
Desde entonces, la pelcula cinematogrfica se fuecambiando por la
cinta magntica, como soporte mseconmico, ligero, de visionado
instantneo y fcil
uso unipersonal para captar audiovisualmente larealidad.
Experiencias canadiensesEl National Film Board de Canad (NFB)
inici en
1971 una nueva va en la produccin con su proyectoVidographe,
oficina en Montreal abiertapermanentemente para prestar equipos de
vdeo aartistas, asociaciones y sindicatos, facilitando
laexperimentacin artstica con la nueva tecnologapara usarla como
instrumento de comunicacin eintervencin social. Se organizaron
grupos de trabajopara el aprendizaje, realizacin y distribucin, lo
queabocara en la fundacin del Collectif de vidastesengages Les
Lucioles (2002).
Ese ao merece destacarse el reconocimientooficial por la
Canadian Radio-Television andTelecommunications Commission (CRTC)
del modelode televisin comunitaria en Qubec, al facilitar unmnimo
del 30 por ciento de su difusin por cable paraprogramas producidos
por emisoras autnomas.
Otros interesantes proyectos fueron Tl sansfrontires, que en
2001 se dedic a entrenar a jvenesmarginados para realizar sus
vdeos, que luego seemitan en Tl-Qubec, emisora pblica
detelevisin
7. Similar planteamiento tuvo Wapmobile
(2004) al llevar una bien equipada unidad mvil detelevisin al
territorio de los indgenas Atikamekw yAlgonquin para que sus jvenes
realizaran vdeos.
El proyecto Citizen Shift8
elabor en 2004 una delas primeras Social Media Websites,
plataforma webmultimedia dedicada al cambio social, abierta
arealizadores y ciudadanos para su entretenimiento,as como para
intercambiar informaciones y debates.
La guerrilla televisivaLa posibilidad de difundir obras
videogrficas desde
emisoras independientes de televisin fuedesarrollada en EEUU por
el colectivo Guerrillatelevision y dada a conocer por Michael
Shamberg en1971, con su libro del mismo ttulo. Otro famoso
Tl sans frontires sededic en 2001aentrenar a jvenesmarginados
pararealizar sus vdeos, queluego se emitan enTl-Qubec
7En lnea parecida, Street Level Youth Media ofrece enChicago a
jvenes de barrio producir trimestralmente
un programa de televisin de 30 minutos, difundidopor cable, lo
que anualmente permite a un millar de
jvenes introducirse en el vdeo.8
Vase: http://citizenshift.org/
Rodaje de Harlan County, USA, dirigido por Barbara Kopple
(1976).
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perspectivas
30 | TELOS 87
colectivo de vdeo fue Top Value Television (TVTV),formado para
cubrir las elecciones presidenciales deEEUU en 1972. TVTV produjo
documentalesexhibidos en estaciones de televisin va cable
dediferentes ciudades y tambin transmitidos por elservicio pblico
norteamericano (PBS)
9.
Relacionado con el videoarte experimental, en ladcada de 1970
destacan las aportacionesrupturistas de autoras feministas,
seguidas por las deorientacin gay y lsbica en los aos ochenta,
ligadasa campaas contra el SIDA.
Un destacado papel en el experimentalismomeditico, combinando
videoarte, performances,enseanza y poltica alternativa en programas
detelevisin pblica corresponde al colectivo de artistas,activistas
e investigadores, que en Nueva Yorkconfiguraron en 1981 la Paper
Tiger Television,basada en la idea de que la libertad de
expresinmeditica es esencial en una sociedad democrtica,para
desvelar la agenda oculta de los medioshegemnicos y cuestionar los
poderes que losdominan. La PTTV consigui ser accesible en
latelevisin pblica a escala nacional, emitiendo ms de400
innovadores programas adems de proyectarlosen asociaciones, museos
y galeras de muchos pases,buscando elevar la conciencia crtica,
entrenar en eluso del vdeo y archivar una importantsima coleccinde
obras alternativas a la cultura de masas
10.
En 1986, Paper Tiger decidi contratar un espacioen satlite y as
naci Deep Dish TV, emitiendoproducciones provenientes de todos los
EEUU. Elprograma ms famoso fue Gulf War Crisis TV Project(1990-91),
que los fundadores recuerdan hoy comoun precursor de Indymedia. Por
entonces tambin
difundan sus grabaciones de marchas ymanifestaciones los grupos
de afinidad ACT-UP yDIVA-TV (Damned Interfering Video Activist
Television-Interferencia Maldita de Televisin
Videoactivista)fundado en 1989.
Se atribuye a George Holliday introducirmediticamente el
videoactivismo, al grabar el 5 demarzo de 1991 desde su apartamento
en South Centralde Los ngeles y difundir enseguida cmo
variospolicas apaleaban al negro Rodney King. Sus 81segundos de
cinta consiguieron transformar lavideocmara desde un archivo de la
nostalgia en unaefectiva y til herramienta para la reclamacin
dejusticia social y derechos humanos. La prueba visual esmuy
influyente, ya que los espectadores se conviertenen convencidos
testigos de la injusticia, y quizsdispuestos a responder
(Widgington, 2005, p. 107).
A partir de las televisiones pblica y por cable deDenver, en
1995 surge all la Free Speech TV (FSTV),canal de televisin no
comercial dedicado a combatirlos abusos del poder, ofreciendo
programassemanales en cintas de vdeo a una red de 50emisoras de
cable comunitarias. En 2000 consiguidifusin a nivel nacional al,
obtener a tiempocompleto un canal de televisin va satlite dentro
dela cadena de emisoras DISH (Freespeech TV).
En Roma nace Candida TV a partir del encuentrode diversas
realidades de los 90: cine underground,anarqua visual, fiestas
rave, teatro callejero, radioslibres, telemtica subversiva,
revistas decontracultura pop y editores
independientes,convirtindose en televisin comunitaria en el ao2000.
En 2001 colabora con Indymedia en lasprotestas contra el G8 en
Gnova y luego desarrolla elproyecto La Televisin de Barrio
11. Relacionadas estn
las telestreet o emisoras libres de televisin local quedesafan
el dominio de las ondas por Berlusconi. Apartir de Tele Orfeo en
Bolonia (2002), se constituyenms de 200 canales comunitarios
(incluyendo unogestionado por discapacitados, Disco
Volante,clausurado en 2003). Otras emisoras comunitarias
En relacin con elvideoarteexperimental, en ladcada de
1970destacan lasaportacionesrupturistas de autorasfeministas
Logotipo de Paper Tiger Television (EEUU, 1981).
9Una de las personas que trabajaron en TVTV fueDeeDee Halleck,
cofundadora de Paper Tiger TV y
Deep Dish TV, actualmente en la Universidad de SanDiego y
sostenedora de Indymedia.
10Vase: http://papertiger.org/
11Vase: http://www.candidatv.tv/
04 TELOS_Perspectivas88_Maquetacin 1 14/07/11 13:16 Pgina 30
-
que tuvieron que cerrar fueron Zalea TV, en Pars(activa hasta
2007) y TV Piquetera, en Buenos Aires.
En esta lucha de colectivos autnomos por lademocratizacin de las
ondas hertzianas, susmayores enemigos eran la alegalidad de las
emisorasde radio y televisin del Tercer Sector de lacomunicacin,
susceptibles de clausura porconsiderarlas piratas; los elevados
costes demantenimiento y el voluntarismo exigido.
Seattle e Internet potencian el videoactivismoA finales de la
dcada de 1990 Internet impone su
potencialidad meditica sobre el modelo decomunicacin hegemnico
(basado en conglomeradosoligoplicos, unidireccionales y
centralizados),posibilitando una red democrtica, que segn Hardt
yNegri (2001) sigue un modelo rizomtico, horizontal
ydescentralizado, como dispositivo de comunicacin detodos para
todos. Esta nueva red desterritorializadaabre un abanico de
posibilidades para la difusinalternativa y articulacin de
movimientos con sentidoantineoliberal (Fleischman, 2004).
Y adquiere relevancia la figura del videoactivista,que el
colectivo ingls Undercurrents considera unanueva especie de
organizador social, por los efectosde cambio que puede provocar en
la sociedad con susinstrumentos mediticos: En las manos de
unvideoactivista, una telecmara puede funcionar comodisuasor contra
la violencia de la polica, un sistemade monitoreo por vdeo puede
influenciar la agendapoltica, un proyector de vdeo puede
generarconciencia colectiva
12.
El Toronto Video Activist Collective, en 1998 invit aconstruir
colectivos de vdeos descentralizados,preparados para
interconectarse en las luchas delmovimiento global. Y de hecho, el
videoactivismo seconvertira en la forma ms popular y practicada
deactivismo meditico en la infoesfera, dentro y fuerade los
movimientos de agitacin y propagandaaudiovisual, obteniendo su
definitiva popularidaddespus de la batalla de Seattle.
Dentro del fenmeno del activismo mediticodigital, es crucial la
red de Centros de MediosIndependientes o Indymedia
13. Esta experiencia
surgi con las movilizaciones contra la reunin de laOrganizacin
Mundial del Comercio en Seattle a finesde 1999, cuando diferentes
grupos de activistasorganizaron, junto a periodistas de
mediosalternativos, una publicacin impresa y una pginaweb para
realizar una cobertura independiente. Elobjetivo era brindar a un
pblico global informacindetallada y en tiempo real sobre las
protestas y susconsecuencias y discutir internacionalmente
sobreestos temas. En este sentido, emerge como original ydinmica
combinacin poltico-contestataria ymeditica (Downing, 2002).
Este nuevo modelo de comunicacin participativaintegra diferentes
soportes con tecnologa digital,permitiendo la produccin abierta y
la circulacin deinformacin a escala global. A partir de la idea de
queesta vez, las voces de los que gritan en las calles nodeben, no
pueden, no sern silenciadas por la CNN nipor la ABC news, dispuso
en su web un tipo deinterfaz grfica que permita con un clic del
ratn lapublicacin directa de informaciones a travs detextos,
fotografas, vdeo y audio. La intencin erapoder transmitir en tiempo
real la mayor cantidad deinformaciones sobre las protestas, sin
depender defiltros editoriales. Luego, los materiales seraneditados
colectivamente, con el objetivo de romper elcerco informativo de
los medios tradicionales y suscriterios de noticiabilidad
14. La pgina web recibi un
milln y medio de visitas durante lasmanifestaciones, lo que cre
condiciones inditaspara establecer dentro del vasto universo de
Internetla visibilidad del otro punto de vista informativo.
TELOS 88 | 31
perspectivas
Se atribuye a GeorgeHolliday introducirmediticamente
elvideoactivismo
12Vase: http://www.undercurrents.org
13Vase: http://www.indymedia.org
14Este dispositivo de publicacin abierta, similar a lainterfaz
Wiki, conlleva conflictos porque esvulnerable a los ataques, lo que
obliga a filtrar
mensajes no deseados, evidenciando criterioseditoriales, por ms
que no todos los colectivos lostengan definidos.
Logotipo de Undercurrents (G.B., 1994).
04 TELOS_Perspectivas88_Maquetacin 1 14/07/11 13:16 Pgina 31
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A partir de esta experiencia, y acompaando laexplosin meditica
del movimiento de resistenciaglobal, surgieron nuevas sedes
internacionales deCMI, para garantizar coberturas alternativas en
loslugares donde se organizaban las accionescolectivas
15. La red continu expandindose como un
movimiento de medios mundial, siendo ms de 119los nodos de CMIs
existentes
16. Cada colectivo que se
organiza toma vida propia y puede continuarfuncionando como
medio de informacin local,permitiendo establecer conexiones
globales. Conbase en el lema Dont hate the media, Be the media!se
alienta a producir sus propias noticias endiferentes formatos, como
corresponsales de la Red.Desde entonces hay una cmara digital en el
bolso decada activista que acude a un acto de protesta.
En septiembre de 2000, preparando la movilizacincontra el World
Social Forum de Melbourne, un grupode operadores independientes
redact e hizo circularen foros el Camcorder Kamikaze Manifesto, un
textoque definitivamente estableci la figura delvideoactivista como
folk hero hi-tech (hroetradicional de alta tecnologa
17) del movimiento
global, propugnando el uso de la tecnologa comounidades mviles
de comunicacin para garantizar elderecho a una video-comunicacin
tica ydemocrtica. Enuncian luego los recursos quepermiten a los
videoactivistas dar la mayor coberturaa las formas de accin
directa: la posibilidad debrindar imgenes a los grandes medios
decomunicacin es una forma eficaz para garantizarvisibilidad a su
campaa poltica. Los medios sueleninteresarse en imgenes de accin y
suelen pagar porellas. Los videoactivistas, adems, pueden
colaborarcon televisiones y radios comunitarias. Lascolecciones de
imgenes en forma de videoclip o laproyeccin de pelculas en fiestas
y raves son otrossistemas eficaces y no convencionales para
alcanzara un mayor nmero de personas. Internet facilitadifundir
vdeos, si bien es preferible utilizar brevesvideoclips o imgenes
fijas, para garantizar un acceso
ms rpido a la documentacin. Los videoactivistastambin pueden
formar a otros activistas yensearles formas de accin
18.
El nuevo documentalismoSimultneamente se renovaba el cine
documental,
especialmente el de carcter poltico, en parte a razdel xito de
Fahrenheit 9/11 (2004) de MichaelMoore, que recaud ms de 120
millones de dlaresen EEUU y 200 millones de dlares en el resto
delmundo, y el Oscar obtenido por Una verdad incmoda(Davis
Guggenheim, 2006).
A nivel organizativo, destaca la iniciativa delcineasta y
militante Robert Greenwald, quien desde2002 produjo y/o dirigi
documentales de actualidadsocialmente comprometidos, rodados con
calidad abajo coste y difundidos en un vasto marco militante.Para
conseguirlo fund Brave New Films y Brave NewTheaters, bajo los
siguientes postulados: a) Es posiblefinanciar, en parte,
cortometrajes documentales,gracias a contribuciones de ciudadanos
comunes a
32 | TELOS 88
perspectivas
En las manos de unvideoactivista, unatelecmara puedefuncionar
comodisuasor contra laviolencia de la polica[]
15As, el colectivo de Indymedia Argentina fue creadopara cubrir
las movilizaciones en Buenos Aires contrala ALCA (Asociacin para el
Libre Comercio de lasAmricas) en abril 2001.
16La mayor concentracin est en pases centrales (46 ciudades de
Estados Unidos, 11 de Canad y 32
europeas), en relacin con 14 de Amrica Latina, 3de frica, 6 de
Asia y 7 de Oceana.
17Muerte heroica fue la del activista neoyorkino deIndymedia
Brad Will, cuando grababa protestas enOaxaca (2006) y, tras caer
abatido por balasparamilitares, su cmara sigui grabando
mientras
pasaba de mano en mano. Hay un documental sobresu vida accesible
en Internet.
18Vase:
http://matteopasquinelli.com/docs/media-activism-cas.pdf
Cartel de una campaa publicitaria del buscador Ask.com enLondres
(2007), retomando ideas contraculturales.
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travs de Internet; b) Se pueden producir con rapidezdocumentales
de gran calidad con poco presupuesto;c) Internet puede servir para
distribuir y venderdirectamente los DVD con los documentales;
d)Internet tambin permite coordinar su proyeccin agran escala, y e)
Estas proyecciones puedenacompaarse de conferencias y debates. En
su web,convertida en el mayor escaparate y distribuidor paraeste
gnero flmico, ofrecen alojar filmes o DVDproducidos por cualquiera,
con enlaces directos y laposibilidad de organizar proyecciones
pblicas yanunciarlas, lo que en 2007 haban hecho ms de3.200 grupos.
La filosofa de base es que la pelculano es un fin en s mismo, sino
el punto de partida deun debate y una accin poltica
19. En agosto de 2009
su catlogo superaba los 400 ttulos, convertido enalternativa a
las grandes empresas de distribucin yprogramacin
cinematogrficas.
Una tendencia implantada por los antroplogosvisuales es la de
considerar el cine etnolgico comocoautora, resultado del compromiso
entre elrealizador y los sujetos filmados. Esta desaparicindel
dispositivo-autor se extiende a diversas prcticasde realizacin
colectiva, entendidas como sinautorales. En el Manifiesto del cine
sin autor (2008),Tudor insiste en la responsabilidad sobre
lasimgenes que se graban y se hacen circular, que llevaa la ruptura
con la idea de filme como resultadocentral a la que sustituye por
la de filmografaprogresiva, ya que produce sucesivos
documentosflmicos que se le devuelven al sujeto
socialperidicamente, para su anlisis y modificacin,ejerciendo as
como coautor. Tambin plantea trestiempos para analizar una pelcula:
el tiempo social deproduccin, el tiempo que dura la pelcula final
ante elespectador y el tiempo de la deriva social que lapelcula
tiene, o sea, su camino y destino social.
En Argentina, a fines de la dcada de 1980 surgengrupos de
intervencin poltica audiovisual quedocumentan la lucha de los
sectores marginados,retomando la experiencia de cine poltico
militante de
los aos sesenta. Para Bustos (2006), los grupos
msrepresentativos del videoactivismo se forman enBuenos Aires
alrededor de la revuelta popular dediciembre de 2001. Con sus
cmaras militantes,focalizaron sucesos polticos, dando visibilidad a
losmovimientos de desocupados, piquetes, cacerolazos,marchas,
encuentros asamblearios, recuperaciones defbricas y revueltas
populares.
Los networksLa facilidad que ofrece Internet para el
conocimiento mutuo permite relacionar las diversasluchas. Se han
desarrollado redes de media-activistascomo ncleos de distribucin
tanto gratuita (on line opor descarga
20) como vendiendo DVD para costear las
producciones, siendo el ms popular a nivel mundialThe Video
Activist Network (VAN), asociacin informalde activistas y artistas
comprometidos radicada enSan Francisco (EEUU) que utilizan el vdeo
parasostener campaas sociales y ecolgicas, aportandoenlaces y
manuales operativos
21.
Problemas del videoactivismo son necesitar elvoluntarismo de
colaboradores, que raras veces sonremunerados, y abusar del
reportaje sobremanifestaciones. Y a nivel econmico, los costes
defuncionamiento tanto de emisoras televisin comowebs con servidor
propio, con archivos que ocupan
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perspectivas
Una tendenciaimplantada por losantroplogos visualeses la de
considerar elcine etnolgico comocoautora
19Christian Christensen. Le Monde Diplomatique(ed. espaola),
octubre de 2007.
20Indymedia EEUU produce un programa televisivomensual llamado
Newsreal, que se emite va satliteen el canal Free Speech TV y se
puede descargar dehttp://satellite.indymedia.org/
21Vase: http://www.videoactivism.org/
Cartel de dos das de actividades artsticas y musicales
paraconcienciar sobre el abuso de poder por la polica de Los
ngeles(mayo 2009).
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mucha memoria. Soluciones pueden ser potenciar laexperimentacin
formal
22, abrir circuitos alternativos
de proyeccin (relacionados con asociacionessociales, educativas
y ONG) y acudir a los sitioscontenedores o portales que alojan los
vdeosenlazados (YouTube, VideoGoogle, MySpace, Veoh,Hasta Wikileaks
cumpli esta funcin!
23).
El videoactivismo en EspaaEs practicado por numerosos grupos,
cuyos
precursores fueron los colectivos VideoNou deBarcelona (1977) y
La Mirada Electrnica de Vallecas(1978). Esa misma intencin de
captar la realidad eincidir en su transformacin la llevan: en
Madrid, TeleK,televisin de Vallecas (emitiendo desde 1995)
ySinAntena (2005); en Barcelona: Horitz TV y NeokinokTV (Okupem les
ones, fundada en 2003, hoy inactiva);en Valencia, Pluralia TV
(2005); en Galicia es Gzvideosquien convierte la televisin en accin
poltica(Diagonal, 29 de abril de 2009).
Otro activo grupo es el pamplons Eguzki Bideoak,colectivo de
produccin y distribucin de materialesaudiovisuales desde 1994. Segn
Jara Calvo (2008),sus integrantes pasaron de los proyectos locales
a laparticipacin en la creacin de Indymedia Euskalherria.De la
realizacin de los primeros vdeos sobre los
sucesos de Iruea en 1978al impulso de colectivosencargados de la
informacin del derribo de los pueblosde Itoitz y Artozki. De las
radios libres al GaztetxeTelestreet. Siempre con una constante: la
creacin,discusin y produccin de forma colectiva [Tambin]ha
participado e impulsado la creacin de Zine Pobre,red de espacios
donde se proyecta material audiovisualque relata las otras
historias y se generan debatessobre los conflictos que narran y, en
ocasiones, seconoce a realizadores o protagonistas.
A estos colectivos, a nivel estatal hay que agregarwebs de
contrainformacin (que publican enlaces avdeos realizados por
colaboradores y albergados enportales de libre acceso),como son
NODO50, DiagonalPeridico, Kaos en la red, La haine y A las
barricadas; ascomo la presencia en redes de distribucin
comoIndymedia Video y la italiana New Global Vision, sinolvidar los
numerosos autores autnomos que cuelgansus imgenes en vblogs(o
videoblogs) en Internet
24.
Balance finalPronto se cumplir un siglo del uso de los
medios
audiovisuales para la crtica y el cambio social, conexperiencias
que han modificado los discursosaudiovisuales, la produccin
cinematogrfica, la
34 | TELOS 88
perspectivas
22La unin de arte y activismo ha originado elartivista. A nivel
informativo profesional irrumpe elMoJo (Mobile Journalism),
periodistas convideocmara y ordenador con conexin inalmbrica.Con el
iPhone y los Androids, el mvil se convierte enveloz plataforma
multimedia de captacin y envo de
informaciones (Espiritusanto, 2010). Y la red socialTwitter es
un eficaz amplificador de noticiasaportadas por los usuarios.
23En el verano 2010 tuvo resonancia mundial el vdeograbado desde
un helicptero que muestra elasesinato de varios periodistas en
Bagdad, y que
puede acarrearle cadena perpetua al que lo filtr.24
En comunicacin al II Congreso de la AE-IC (Mlaga,febrero 2010),
Luciana Fleischman present unatipologa del videoactivismo en 2009,
del que soloconozco el Abstract.
En Argentina, a fines dela dcada de 1980surgen grupos
deintervencin polticaaudiovisual quedocumentan la lucha delos
sectoresmarginados
De izquierda a derecha: Cartel del movimiento de televisiones
comunitarias argentinas, 2002. A continuacin, la TV Piquetera
fuefundada en Buenos Aires en 2003. Por ltimo, en el 2000 se crea
en Paris la asociacin Zalea TV (TlViZone dAction pour la
LibertdExpression Audiovisuelle), ONG de defensa de la libertad de
expresin audiovisual y vitrina nacional de programas del Tercer
SectorAudiovisual francs.
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emisin televisiva y la esttica videogrfica. Laalianza tcnica de
minsculas cmaras, junto con lagratuita difusin mundial por Internet
posibilitan laemergencia en la Web2.0 de nuevos
colectivos,herederos del activismo con imgenes.
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TELOS 88 | 35
perspectivas
De izquierda a derecha, el semanario de accin directa SchNEWS,
fundado en Brighton (GB) en 1994, produce y distribuye obras devdeo
activistas, como esta recopilacin de acciones ocurridas en Gran
Bretaa en 2006. A continuacin, cartel de propaganda
militarmanipulado por Micah Wright (2007), dentro de su The
Propaganda Remix Project. Por ltimo, AdBusters.org, red global
radicada enVancouver (Canad) de culture jammers (movimiento de
resistencia a la hegemona cultural), convoc para el 27 de noviembre
2009una jornada mundial de no-consumo.
04 TELOS_Perspectivas88_Maquetacin 1 14/07/11 13:16 Pgina 35
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en los Pases Bajos, produce laTrojan TV:
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EEUU:http://www.peoplesvideo.org/SchNEWS: revista semanal de accin
directa publicada enBrighton desde 1994:
http://www.schnews.org.uk/index.phpSpectacle: Distribuidora de vdeo
independiente radicada enGran Bretaa:
http://www.spectacle.co.uk/Third World Newsreel: Fundada en 1967,
una de las msantiguas organizaciones de medios artsticos
alternativos.Centrada en las luchas de minoras tnicas y
pasessubdesarrollados: http://www.twn.org/TV STOP: Productora de
contenidos experimentales para radio ytelevisin en Dinamarca:
http://www.tv-stop.dkUndercurrents: Revista-vdeo semestral sobre
activismo social yecolgico radicada en Swansea (Gran
Bretaa):http://www.undercurrents.org/Videazimut ONG promotora de
comunicacin audiovisual parael desarrollo y la democracia:
http://www.taoka/videazimutVrije Keyser TV: Emisora alternativa
holandesa:http://www.xs4all.nl/consument/404.php?notfound_url=%2F~vktv%2FWhispered
Media: Video colectivo radicado en San
Francisco:http://www.whisperedmedia.org/Witness: Organizacin
internacional de derechos humanos,fundada en 1992. Entrena y
facilita equipos de video adefensores de derechos humanos:
http://www.witness.org/Women Make Movies: Organizacin no lucrativa
dedicada aproducir y exhibir cine y video hecho por y sobre
mujeres,contando con el mayor catlogo
mundial:http://www.wmm.com/
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perspectivas
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