Ficción - Para Comprender La Teatralidad

  • View
    229

  • Download
    0

Embed Size (px)

Text of Ficción - Para Comprender La Teatralidad

  • 7/26/2019 Ficcin - Para Comprender La Teatralidad

    1/6

    i

    Domingo

    dame

    PARA C O M P R E N D E R L A

    T E A T R A L I D A D

    ceptos

    fundamentales

    o

    * Xa

    V

    V-

    * Xa

  • 7/26/2019 Ficcin - Para Comprender La Teatralidad

    2/6

    niversid d

    eracruzana

    Dr. Ral Arias

    Lov i l lo

    Rector

    Dr.RicardoCorzo Ramrez

    Secretario Acadmico

    Lic Vctor Aguilar Pizarro

    Secretario de Administracin y Finanzas

    Mt r o Enrique Salmern Crdoba

    Director General del Area Acadmica de Artes

    Dra. CeliadelPalacioMontiel

    Directora General Editorial

    Dr.DomingoAdame Hernndez

    Director de la Facultad de Teatro

    PARA CO MP RE ND ER LA TEA TRALI DAD

    Primera edicin, agostode2 6

    Universidad

    Veracruzana/

    Facultad

    de

    Teatro

    Xalapa

    Ver. Mxico

    I S BN :

    968-834-736-1

    Impreso en Mxico Printed in Mxico

    D i s e o : VctorCamas

    Impresin:

    Javier Estrada/Servicioseditoriales

  • 7/26/2019 Ficcin - Para Comprender La Teatralidad

    3/6

    i c c i n

    La ficcin es considerada producto de la imaginac in en

    opos ic in

    a realidad. Por

    esta

    misma

    razn

    se le asocia a

    nociones que remitenalainvenc incomo apariencia,a r t i -

    ficio, falsedad,verosimilitud,entre otras.

    E n

    el discursoteatral,

    segn

    Pavis, eltextoy la repre

    sen tac in

    son

    n i c a m e n t e

    una

    ficcin,

    puesto que son in

    ventados para cada obra y las aseveraciones que contienen

    no poseen n i n g n

    valor

    de verdad.La ficcinteatral es asu

    mida

    por el dramaturgo, el actor, el director y todos aque

    llos

    que tienen una funcin material en lap repa rac indel

    espec tcu lo . Esta ficcin se presenta directamente, sin la

    me dia c in

    de un narrador,

    lo

    que

    explica

    la gran

    im pre s in

    de algo directo y real experimentado por el

    pb l ico

    (efecto

    de realidad, de

    i lus in .

    Sin embargo, la

    ficcin

    no

    puede ser

    m e ta f s i camente

    opuesta a la realidad, se produ

    ce entre

    ambas

    una

    in te rpene t rac in

    compleja

    al

    mezclarse

    la ficcin

    textual y la

    ficcin escnica

    (1998: 206-207).

    E n el teatro la realidad es represen tac in , o sea fic-

    c in ,

    y hay

    ficcin

    y realidad porque existe

    laposibilidad

    de

    117

  • 7/26/2019 Ficcin - Para Comprender La Teatralidad

    4/6

    PARA

    COMPRENDER

    LAT E A T R A L I D A D

    repres en tac in . La teatralidad permite descubrir c m o se

    construye una ficcin. Siestono se percibe no es posible

    hablar de teatralidady ,por consiguiente, de teatro. Por eso

    la fenomenolog a , como modo de ver y estrategia para de

    finir

    los fen me nos atravsde loscualesla conciencia per

    cibe los objetos reales , es un soporte fundamental para su

    conocimiento.

    erspectiva

    semitic

    Existe una

    estrecha

    relacin ficcin-teatro propia decada

    texto,

    misma que

    puede

    ser modificada por la escenifica

    c in . E luniverso imaginado porellector no es un universo

    real en el mundo, sino un universo es cn ico ;Ubersfeld

    dice que el lector de una tragedia deCorneilleno seimagi

    na el acontecimientoh is t r ico ,sino lateatralizacinde ese

    acontecimiento y llama s e m i t i c o a todo esfuerzo que

    toma conciencia de la relaci n ficcin-teatro y tiende a

    descubrir, nombrar, enumerar, jerarquizar de forma siste

    mticay objetiva las unidades de

    significado

    y su organiza

    c inen conjuntos de cualquierd i m e n s i n .Con su ayuda,

    propone salir del subjetivismo del gusto tan desarrollado

    po r lacrticaimpresionista.

    D e manera general, los ter icos coinciden en una

    misma idea: la teatralidad consiste en un juego de signos,

    m s que en la cons trucc inde una ficcin.Los producto

    res y receptores son operadores de signos y ambos requie

    ren contar con experiencia y conocimientos teatrales.

    D e acuerdo a la c o n d i c i n m n i m adel teatro s egn

    Fischer-Lichte:A representa

    a

    X mientras Slomira.Ahora

    bien,con el fin de encarnar a X ,A adquiere cierta aparien

    ciaexterna, actade cierto modo, y lo

    hace

    en determinado

    espacio. Esta des c r ipc in general de la actividad del actor

    no permitedistinguirlas diferencias entre su actividad y la

    118

    F I C C I N

    de

    todas

    las

    personas

    que en lavidasocial preparan su

    apa

    rienciayac tande determinada manera en un espacio par

    ticular.En labasede

    esta

    d is t inc ingeneral se

    puede

    decir

    que la diferencia entre A como A y A representando a X

    consiste en el cambio de apariencia y modo de evolucionar

    en un espacio distinto. Sin embargo hay una diferencia

    cualitativaentre los dos procesos: cualquier prenda utiliza

    da por A comoA s e rpor una necesidad especfica. Lomis

    m o

    ocurre

    si

    A emprende una

    acc in

    como

    A ,

    por ejemplo

    fabricarunutensilio,osibuscaun

    sitio

    especial para

    estar

    o

    vivi r .En contraste, si A prepara su apariencia externa para

    ser X, se pone una prenda no por necesidad pragmtica ,

    sino porque quiere decir algo deX .Lo que

    hace

    A cuando

    representa a X no habla de A sino deX .Cuando A repre

    senta

    a X sus acciones, la forma y el lugares tn relaciona

    dos con la presencia de unpbl ico ,para quien la apariencia

    externa deA ,sus acciones, su comportamiento, su espacio

    significan

    los de X (1999: 27-30).

    D eestemodo, en el proceso de a tr ibuc inde s ign if i

    cado al signo, es cuando laapariencia/ficcin se revela en

    toda su plenitud.

    erspectiva

    teatral

    La teatralidad es artificio tanto en el sentido de ingenio

    co n el que est hecho una

    cosa ,

    como en el sentido de

    doblez . Por eso dice Fernando de Toro en ele s p e c t c u

    loteatral todo es signo yartificialidad (1987: 68). El con

    trato sobre la

    artificialidad

    del f e n m e n o teatral sebasaen

    la convenc in ,o sea en la conformidad entre una

    cosa

    y su

    signo, entre lo que se muestra y lo que se representa. L oar

    tificial

    ha sido valorado de distintas

    maneras

    a lo largo de la

    historia

    del teatro: rechazado por las po t icas mimticasy

    aceptado

    por las expresivas.

    119

  • 7/26/2019 Ficcin - Para Comprender La Teatralidad

    5/6

    PARACOMPRENDER LA TEATRALIDAD

    Desde el punto de vista

    o n to l g ico

    las

    neo-vanguardias de lasegundamitaddel siglo

    X X

    revela

    ron ,

    entre otrascosas,la

    artificialidad intrns eca

    de la rela

    c i n ac to r -p b l i co

    que afianzaba la

    divisin

    mente-cuerpo. Grotowskise opuso

    a tal divisin

    por su

    i n

    fluencia

    destructiva en la

    civilizacin

    occidental, por eso

    i n t en t

    eliminar toda

    separacin

    entre actor-espectador,

    llegando a abandonar la

    represen tacin .

    L o n ico au t n t i co

    en el teatro es su teatralidad. To

    dos

    los

    juiciossobre su verdad o falsedad

    estn

    en

    relacin

    co n

    el sentido que se otorgue a la realidad. Desde la

    pot ica

    aristotlica

    se tiene conciencia de que la verdad no tiene

    en el teatro el mismo

    valor

    que en

    la

    vidacotidiana, por eso

    se habla de

    verosimil i tud

    o sea la verdad teatral por la

    cual

    elespectador

    identifica

    al actor con el personaje que

    interpreta y

    ste ,

    mediante

    tcn icas

    pertinentes,haceplau

    sible su

    actuacin .

    Por

    e l

    contrario, la verdad

    h is t r ica

    es

    la

    del actor que elespectadorobserva y se

    sabe

    observado.

    La verosimilitud oilusinde realidad,caracter s t i

    ca de toda obra deficcin, estsiempre sujeta a convencio

    nes o disposiciones culturales cuyaacep tacin haceposible

    su existencia. La verosimil i tud se conecta con la simula

    c i n

    que afirma la verdad de algo inexistente y al presen

    tarse

    directamente produce una experiencia de realidad en

    el pb l ico .Jonathan Culler advierte que algunos ter icos

    en vez de decir que la obra se refiere a un mundo de fic

    c i n ,pretenden que el acto de referencia es en s ficticio

    (1993:

    48). Lo mismo podradecirse del teatro, juego de

    artificios donde todo

    obedece

    a las leyes de la ficcin.La

    nica realidad con la que el teatro

    puede

    confrontarse, en

    t r m i n o sde verdad, es con su propia realidadescn ica.En

    estad i r ecc i n la teatralidad, como elemento distintivodel

    120

    EICCION

    teatro, porta la huella de la artificialidad, independiente

    mente de lo real o

    ficticio

    de su referencia.

    erspectiv sociolgic

    E n

    cuanto a la

    relacin

    teatro/vida el nuevo teatro del siglo

    X X

    p resen t

    una

    invers in

    del

    esquema

    tradicionalfunda

    do en las oposiciones falso/verdadero y

Search related