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Foire aux Monstres La Foire Aux Monstres

Foire aux Monstres La Foire Aux Monstres · Le travail sur les monstres ne s’arrête pas. Il est en évolution permanente. Preuve en est on a vu des monstres dis- ... Le Livre des

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Foire aux Monstres

La Foire Aux Monstres

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Foire aux Monstres

3. Une foire aux monstres, c’est quoi ?

4. Historique : La Foire aux Monstres se souvient

5. Effets spéciaux et maquillage

6. Monstres : de leur construction à la scène

7. Les monstres, une liste sans fin

8. Le Cabinet de curiosités, c’est quoi ?

9. Mise en scène et scénographie

10. Animations / La Foire et ses cadences

11. Le spectacle / Tout se crée par la troupe

12. Notes d’intention

13. Bio

16. Presse

30. Infos pratiques

Sommaire

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Foire aux Monstres

Dès le début du XIXème siècle, pour étoffer leur spectacle, les propriétaires de cirque y inté-graient parfois des personnages ou des objets étranges dont les spectateurs ne pouvaient vérifier l’authenticité. Ces suppléments au programme, que l’on trouvait également dans les foires, se dé-veloppaient en sideshows (galerie des phénomènes) du cirque. Cer-tains se souviennent du Barnum qui passait dans le village, qu’ils n’auraient manqué pour rien au monde. Plus de 200 ans après, d’autres se souviennent d’une Foire Aux

Monstres (FAM) qu’ils ne man-queront désormais plus jamais.

Afin de convaincre les passants d’entrer, ces numéros étaient van-tés sur d’immenses toiles peintes « la ribambelle ». Grâce aux grandes toiles peintes de scènes aux couleurs vives, le barnum se repérait de loin. Les scènes colo-rées exagéraient la particularité de ce cirque ambulant présentant des monstres – de véritables hu-mains...monstrueux !Si on ne sait pas exactement de quand date la première étude des monstres, Vanaëlle Mercanton,

elle, sait exactement que ça fait depuis plus de 5 ans qu’elle se pas-sionne pour l’étude des monstres, cette branche appelée tératologie. L’inquiétante étrangeté, ou com-ment l’étude de ces pathologies l’amène à aimer véritablement ces êtres différents. Pour répondre à cette question permanente, elle créa la FAM.

Une foire aux monstres, c’est quoi ?

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Elle naquit au bord du lac de Bienne, en Suisse, en 2008. Pour la toute première, on y comptait déjà 15 monstres et on ne sait plus combien de spectateurs. Il y en avait suffisamment pour qu’à la fin de cette même année, la FAM se produisit au Queen Kong Club de la Case à Chocs de Neuchâtel. De la cave au QKC, on ne recon-naissait plus les lieux habituels.

Le public attendit impatient, près de deux ans pour découvrir le clown Bonbeck, chauffeur de salle, un numéro d’effeuillage (l’ancêtre du strip-tease) et du

chant, toujours dans sa salle pré-férée, le QKC. La FAM y restera 2 jours cette fois ! Avec une jauge de 80 places pour 3 représenta-tions par soir, 500 entrées, tout le monde ne pourra pas y assister.

En suivant le rythme biennal, c’est au début 2013 que pour la Case à Chocs, la grande nouveauté de la FAM invita le visiteur à déambu-ler dans les méandres du Cabinet de curiosités, ouvert avant le spec-tacle. Là, un commentateur-guide présentait une dizaine d’objets insolites et d’étranges créatures dont le public des plus curieux se

délectait. On notera 500 entrées, 2 représentations par soir et 21 ex-hibitions.

La Case à Chocs s’est vue mé-tamorphosée. L’animation se pas-sait non seulement dans la salle, mais à la caisse, dans les loges. Partout, la Foire Aux Monstres transformait tout sur son passage : le lieu devenait une véritable fête foraine !

Historique : la Foire Aux Monstres se souvient

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Les effets spéciaux sont résumés dans une définition de Pierre Her-madinquer: <<Techniques uti-lisées pour assurer l’illusion vi-suelle et sonore des spectateurs, étendre la gamme des images et des sons au-delà de la réalité cou-rante, créer des illusions (...)>>

Sur la scène de La Foire Aux Monstres, l’habit se doit de faire le moineLa FAM prend cette définition au pied de la lettre. Grâce aux com-pétences de Vanaëlle, Benjamin et de leur équipe, ils créent l’illusion du monstre. Le leurre est tel que les spectateurs se retrouvent dans une frontière captivante où l’on flirte avec les limites du réel. Sur scène, le côté exagérément mons-trueux met le public dans un cer-tain inconfort.

Effets spéciaux et maquillage

Un seul chiffre à retenir: 44 ! Quarante-quatre monstres (voir la liste ci-après) reconstruits par le biais des effets spéciaux. Ils sont si véridiques qu’ils cachent le nombres d’heures passées à leur réalisation : prise d’empreintes, sculpture, moulage, maquillage, perruque, postiche, poilage, jusqu’à la transformation com-plète du personnage.

Réalisation d’une perruque de cinéma

Réalisation et sculpture d’un masque

Réalisation d’un maquillage sur silicone

Prise d’une empreinte de visage

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Le travail sur le monstre fait l’ob-jet de longues recherches préa-lables. Vanaëlle Mercanton est une véritable spécialiste en la matière. Depuis très longtemps, ses propres recherches sur les pa-thologies (appelé « tératologie») nourrissent ses idées pour créer de nouveaux monstres à présenter à La Foire. Puisque les monstres ont le rôle principal, il est logique qu’on leur prête une attention toute particulière: effets spéciaux, maquillage, coiffure et costumes sont indispensables à leur réalisa-tion. La manière dont ils bouge-ront, leur performance induisent

leur personnalité. Mais le monstre ne saurait être vrai sans l’artiste qui le compose. Chaque comé-dien, peu importe qu’il soit ama-teur ou professionnel, travaille sa présentation, la gestuelle, son dé-placement sur scène, son caractère et définit au mieux son rôle parmi les autres monstres. En perpé-tuelle évolution, ce n’est qu’après de nombreuses répétitions, travail du corps, du costume, des effets spéciaux et autres mises en lumière que le monstre peut se forger son caractère et le rendre si percutant auprès du public. Le travail sur les monstres ne s’arrête pas. Il est

en évolution permanente. Preuve en est on a vu des monstres dis-paraître des spectacles, remplacés par d’autres! C’est ainsi qu’ils vivent : en perpétuelle mutation.

A leur tour, pour évoluer, les monstres ont besoin que la scénographie, la lumière et le son puissent aussi se réinventer au fil des spectacles. C’est pourquoi, une nouvelle équipe s’est aujourd’hui formée autour d’un chapiteau récemment acquis par la FAM, afin que celle-ci puisse devenir itinérante!

Monstres : de leur construction à la scène

Freaks, Geeks, and strange girls Randy Johnson, éditions Hardy Marks

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Le Faune L’Homme poissonLe BossuLes Soeurs siamoisesLa Fillette à 4 jambes

La Danseuse bancaleLe Corset (performance) L’Homme à tête de chienLa Femme tatouée L’Homme fort

L’Amérindien L’Homme aux longs ongles

La Femme à 3 seins La Femme à barbeL’Homme à tête de lion L’Homme à 3 jambesL’Homme pingouin L’Hypertrichose pubienneLa Femme limace L’Homme-racines

L’Hermaphrodite L’Homme sans faceLa Femme-tronc L’HydrocéphaleLes Fakir L’Homme invisibleLe Voyant L’Homme à l’envers

L’Homme fort La Femme géanteLa Femme HerculeNuméros Effeuillages Danse orientale et éventailsTour de chants

La Femme à peau d’éléphant Le Prodigue hirsuteL’Homme sans tête La SirèneL’Homme caoutchouc L’Homme araignéeLa Tête vivante

Le LeprechaunL’Homme parasitaire L’Avaleur de sabreLe Magicien La Tête de Médusa La MomieLe Mangeur de verre

La Femme à peau de serpentLa Femme canon

Les monstres, une liste sans fin

Il y avait ceux d’avant :

Il y a ceux d’aujourd’hui :

Il y a ceux de demain :

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Anciennement, le Cabinet de curiosités présentait une collec-tion d’objets des plus curieux. On l’associait aux sciences natu-relles. C’est pourquoi, l’on com-prend qu’il a donné naissance aux

différents musées que l’on connaît aujourd’hui. Notre Cabinet de curiosité fait chambre à part avec la FAM. C’est un lieu où sont exposés nos objets confectionnés, collection-

nés, avec un certain goût pour l’étrange l’hétéroclisme et l’inédit.

1. La Tête momifiée2. L’Ecureuil3. Les Têtes réduites4. Le Pieu de Dracula5. Le Scalpel de Jack l’éventreur6. Le Pied du Minotaure

7. Tim et Tom les enfants poulpes8. Le Doigt de la sorcière de Salem9. William l’hippopotame10. Hugo le poisson–lune.

1. Le Crâne hydrocéphale2. La Trace du Yéti3. La Main du Démon4. Une Collection de monstres en bocaux

5. La Bague Atlante6. Le Livre des morts7. Des Dagydes8. La pierre de Mars

Le Cabinet de curiosités, c’est quoi ?

Le Cabinet de curiosités peut compter sur un inventaire exhaustif de ses logeurs

Dans un proche avenir, d’autres locataires viendront compléter le Cabinet actuel

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La FAM investit la totalité du lieu qui l’accueille, du recoin le plus obscur au placard le plus secret. Le public est conduit, enveloppé et attiré par les différents inter-venants, tels que saltimbanques, mascottes, Brutus l’Homme de main, le Patron et bien d’autres encore. Leurs voix, mêlées à lu-mière tamisée et à d’étranges odeurs racontent les coulisses de la Foire.

Dans la Foire, le décor ne se cantonne pas à la scène. Un commentateur-guide prénom-mé Herbertle Leothard aidé de ses fidèles assistantes, racole le public pour l’amener à visiter le Cabinet de curiosités, collection d’étranges objets inédits. Cette exposition lui donnera un sérieux avant-goût du spectacle à venir. Le public, entraîné par les saltim-banques se dirige dans la salle du show.

Arrive l’imposant Bonimenteur de la Foire, Ludwig von Grunack. C’est à lui que revient la tâche indispensable de la présentation des créatures, numéros et phéno-mènes. Sur scène, de véritables tableaux vivants sont présentés tour à tour, ponctués par les in-terventions de Bonbeck le clown, haranguant le public pour hurler son talent.Le son semble être aussi pous-siéreux que les costumes et dé-cors réinventés. Le rythme est à l’image de l’ensemble de la Foire: années 30. Les ouvreuses de ri-deaux actionnent manuellement celui-ci. Le décor de la scène est historique et reprend le code de ces années là: de grandes toiles peintes ser-vant d’écrin aux curiosités pré-sentées (rue londonienne typique, palais oriental, etc.) Les meubles et accessoires sont d’époque et propres à chaque phénomène.

La lumière est tamisée pour rendre l’atmosphère intimiste et feutrée. Elle provient de l’inté-rieur du sujet. Afin de rendre tangible l’univers de la FAM, chaque personne y collaborant (techniciens, bar-mans, mascottes, ...) est habillée et coiffée dans le style années 30.

Les abords du chapiteau reflètent aussi les spécificités propres à l’époque: les affiches sont d’im-menses toiles peintes, une odeur de barbapapa ou autres gour-mandises foraines embaument la place. Au loin, on entend l’orgue de Barbarie rivaliser avec les sal-timbanques. Tout est décor et dé-coré, de la loge au chapiteau, tels les cirques d’antan.

Mise en scène et scénographieThe circus, Nöel Daniel, éditions Taschen.

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A l’image des arts forains de l’époque, le spectateur est ac-cueilli avant le spectacle par di-verses animations. Que ce soit

pour découvrir le Cabinet de curiosités, acheter un souvenir, s’asseoir autour d’un verre ou jouer aux jeux forains. Tout est

fait pour attiser son impatience dans l’attente de l’exhibition des monstres !

La FAM vit durant les quatre sai-sons. Aux saisons froides de l’au-tomne de l’hiver, elle circule dans des salles de spectacles ou dans

des endroits hétéroclites (friches industrielles, salles de concerts, théâtres, entreprises, etc.). Le printemps et l’été, elle préfère

voyager sous son chapiteau pour se poser dans des festivals, places de villages et d’autres espaces at-trayants.

Animations

La Foire et ses cadences

The circus, Nöel Daniel, éditions Taschen.

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A chaque déplacement, elle pré-sente un spectacle total: anima-tion avant le show, transforma-tion du lieu le cas échéant. Les clowns se baladent dans le public tandis qu’il découvre le Cabinet de curiosités. Quant au bonimen-teur, il s’adresse avec bagout à la foule pour vanter ses exhibitions. Sa tâche est d’amener le public à « venir par ici », maîtrisant par-faitement l’art de la persuasion.

Cette année étant une année à chapiteau, la scénographie se veut elle aussi, nouvelle. Tout en restant un peu sale et poussiéreuse à l’image des cirques d’antan, elle se distingue tant sur la scène intérieure, qu’extérieure.D’une part, le foyer d’accueil pro-pose de prendre un verre dans une sorte de boudoir intimiste. L’in-quiétante étrangeté commence ici. Ensuite, le public est invité

à goûter le plaisir de l’art forain et à l’hétéroclisme du Cabinet de curiosités. Cette fausse attente permettra aux phénomènes de se préparer et se «montrer « au public le moment venu.De là, la chambre de merveilles s’ouvre à eux. De là, ils partent pour une expérience de la FAM qui restera sans aucun doute... Monstrueuse !

Décoration intérieure et exté-rieure, toiles peintes, jeux forains, animations, rideau, tout est fait par le noyau dur de la troupe. Le travail sur les accessoires reste

important afin de soigner le réa-lisme de ce barnum. La troupe crée tous ses décors, de même que le travail de costumes, coiffures et maquillages. Quant aux effets

spéciaux, Vanaëlle et Benjamin qui on en fait leur spécialisation professionnelle ne pourraient rê-ver mieux comme terrain de jeux.

Le spectacle

Tout se crée par la troupe

The circus, Nöel Daniel, éditions Taschen.

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«Monstres». Lorsque l’on s’in-téresse à ce terme, on peut no-tament découvrir que lorsqu’il apparaît dans notre langue, il est totalement dénué de connotations péjoratives.

Qui sont les monstresd’aujourd’hui ? Il vient du terme latin «mons-trare» qui signifie « montrer ».

Toutefois, dans la biologie il désigne, la créature qui s’écarte des standards de son es-pèce. S’écarter des standards, c’est bien là la démarche deVanaëlle Mercanton. Cet écart s’attache d’abord à définir une rupture avec le quotidien. Rupture nécessaire à toute proposition cri-tique. En effet, il faut se distancier de la pensée établie, acquise, si l’on veut pouvoir s’offrir le luxe de la questionner. Dans l’univers

de la FAM, Vanaëlle Mercanton tente d’ouvrir un champ de pos-sibles en proposant de façon cri-tique, un espace où les normes sont constamment déplacées, es-tompées, gommées, et enfin, re-crées. Il faut oublier ici la notion « d’anormalité » et se concentrer sur celle d’ « extraordinaire ». Car l’acteur principal de la FAM, telle qu’il est proposée, demeure bel et bien, l’émerveillement

L’intention de Vanaëlle Mer-canton n’est pas de dénoncer les foires aux curiosités des années trente, ni même d’ailleurs de les réhabiliter. La Foire aux Monstres est un travail artistique avant d’être une interrogation sociale. Pourtant, en offrant un espace qui semble appartenir à une autre époque, on ne peut s’empêcher de se demander qui sont les monstres

d’aujourd’hui.Quelque part entre la séduction et la répulsion, les monstres fasci-nent autant qu’ils terrifient. Sans culpabilité, nous pouvons, dans cet espace dédié au fantastique, nous permettre d’être attiré par cette créature-là, celle-là même dont la difformité nous pousserait à prendre la fuite si l’on y faisait face dans le terrain du quotidien.

Car cette créature, une fois théâ-tralisée, se laisse dompter. Tout comme notre peur, inexplicable, de l’étrangeté

Une réflexion sur la norme

Au-delà du monstre

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Une fois que vous avez rencon-tré la directrice et fondatrice de la FAM, Vanaëlle Mercanton, vous ne pourrez pas prétendre ne pas sa-voir ce qu’est un «effet spécial», car elle en est un à elle toute seule.Intrépide, Vanaëlle vit et respire pour sa Foire. A bout de bras, elle la construit passionnément depuis plus de 5 ans. Si elle est entourée de personnes fidèles depuis le début, c’est qu’elle sait reconnaître leur tra-vail et les qualités de chacun. Aussi, son enthousiasme débordant permet de faire un réel travail d’équipe.Sa formation artistique obtenu à Genève, Vanaëlle crée l’Atelier

Rouge Vernis Make-up en 2005, spécialisé dans la création de maquillages artistiques et effets spéciaux pour la photographie, le théâtre et le cinéma. Dès lors, elle élabore ses propres produc-tions et conçoit des soirées-perfor-mances exclusives, dépeignant des univers dérangeants et contrastés. En 2011-2012, à Strasbourg, elle se spécialise durant 2 ans en ef-fets spéciaux: sculpture, mou-lage, prothèses et maquillage. Ses compétences sont complétées par une formation en perruques et postiches pour le théâtre et le cinéma.

CV : Quelques projets artistiques

La Foire Aux Monstres, spectacle : conception, réalisa-tion, direction artistique et gestion de projet

Latenium. Musée archéologique Neuchâtel : Nuit des Musées : Conception, réalisation, effets spéciaux et cos-tume Momie.

Droma : court-métrage de Nicolas Siegenthaler : concep-tion, réalisation effets spéciaux et costume Femme yeti

MEN (Musée d’ethnographie, Neuchâtel), Nuit des mu-sées : direction artistique et maquillages effets spéciaux

Théâtre du Passage sous la direction de Robert Bouvier et Agathe Alexis : maquillages thème XVIIIème s.L’épreuve et Les acteurs de bonne foi, pièces de théâtre.

Musée d’histoire naturelle...Sacré Science! Exposition sous la direction de Christophe Dufour et Jean-Paul Haenni : maquillage thème transformation (homme-femme, jeune-vieux).

Les enfants de la honte. Court-métrage d’Alain Margot: maquillages artistiques et maquillages effets spéciaux

120 pensées à la minute. Pièce de théâtre de Matthieu Béguelin : maquillages artistiques et maquillages effets spéciaux

10 ans du NIFFF (Festival de cinéma fantastique). Affiche.: maquillage thème vampire

J’ai passé ma vie à chialer.. mais demain j’arrête. Affiche: maquillages effets spéciaux

La Superette (festival musiques électroniques). Affiche: maquillage contemporain

2300 Plan 9 (Festival de cinéma fantastique) : organisa-tion et réalisation des maquillages en effets spéciaux

Motion Accident Sculpture. Installation vidéo de Co-rinne Stübli : maquillages effets spéciaux

Ecole professionnelle Ester. Enseignement communication non verbale.

Vanaëlle MercantonDirectrice Artistique et Technique

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Après 5 ans à seconder Vanaëlle au sein de la FAM, Benjamin décide de compléter sa forma-tion pratique par un apport théo-rique. Il suit ainsi une formation en effets spéciaux de maquillage, perruque et postiche à l’Ecole de Métamorphose de Strasbourg.Actuellement, outre ses ta-lents de communicateur, il as-sure la direction du maquillage, de la sculpture et du moulage

Benjamin MonnardDiffusion , presse et technicien en effets spéciaux.

Comédien dans plus de 50 produc-tions théâtrales et cinématogra-phiques, metteur en scène de théâtre et de cinéma sur près de 30 produc-tions, auteur et adaptateur de pièces et scénarios, improvisateur émérite au sein des ligues d’improvisations neuchâteloise et suisse, directeur de la compagnie Xua-Xua, Matthieu Béguelin est un homme très occupé.Il a également été co-directeur ar-tistique du Théâtre de Poche/Kul-turtäter de Bienne, et depuis 2010, il est responsable du service des invités du Neuchâtel International Fantastic Film Festival (NIFFF).

Matthieu Béguelin Comédien et metteur en scène

Après avoir pratiqué la profes-sion de tapissier-décorateur pen-dant douze ans, Yvan Schlat-ter se rapproche du monde du spectacle et de l’événementiel.Il y travaille comme technicien et accessoiriste, puis conçoit et réalise ses propres projets scénographiques.Comme décorateur, technicien de spectacle et accessoiriste, il est amené à travailler pour les théâtres Neuchâtelois, du Passage, du Pommier et de la Poudrière.

Il met également son talent au ser-vice du festival de danse contempo-raine ADN Neuchâtel, du Neuchâtel International Fantastic Film Festival (NIFFF) ou encore du usée d’ethno-graphie de Neuchâtel.

Yvan Schlatter Décorateur

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Le son, chez Mathieu a tout d’abord été une formation en Belgique (Insti-tut des Arts de Diffusion, IAD), mais a surtout été la porte d’entrée vers ce qu’il aime faire: la régie. Après avoir assuré le son de différents groupes en concert, il effectue de la technique pour différentes organisa-tions dans la musique et le théâtre. Pour varier les plaisirs durant les 12 années passées à la technique et la sonorisation du festival La Plage des Six Pompes à La Chaux-de-Fonds, il assumera également la régie gé-nérale du festival Premiers Actes en Alsace et du Théâtre des Mille

Noeuds à Bruxelles; il ajoutera la direction technique et sonorisation pour différentes tournées (compa-gnie LEG, Pan!; L’Etranger et Les Enfants de Jéhovah (Fabrice Murgia).

La Foire Aux Monstres a dû patien-ter jusqu’en 2013 pour qu’il puisse en assurer la direction technique.

Matthieu KaempferRégisseur général

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Après son Ecole d’arts appliqués à la Chaux-de-Fonds, en création de vêtements, il part au Tessin pour 9 mois de stage chez Hugo Boss. De là, il enchaîne directement avec une autre expérience à Bruxelles, chez Jean-Paul Knott. En 2011, il entre comme costumier pour « La Foire aux Monstres» pour très vite devenir l’année suivante, chef-costumier de celle-ci! Entre-temps, il expérimente d’autres champs professionnels, tels que: graphiste (illustration) pour une pochette de vinyle et CD (Welingtons Irish Black Warrior), vendeur en vê-tements vintage (de sa propre collec-tion avec Doucette Follette), organi-

sation de défilés de mode ou encore costumier pour un court-métrage, Là il collabora activement à la création d’un costume de «Yeti» en collabo-ration avec Rouge Vernis Make-up.

Alain Rufener Costumier

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Freaks, Geeks, and strange girls Randy Johnson, éditions Hardy Marks

2008 :Courrier NeuchâteloisInterview RTNReportage TSR 12h45

2011 : L’Express couverture et articleArticle critique l’ExpressReportage TSR couleur localesInterview radio RJBInterview radio Couleurs 3 Krakoukass

2013 :Article 20 MinInterview RTNReportage canal alphaCouleurs 3 *matador*Migros MagazineL’expressCanal Alpha ( Tv)

2014 :RTS *plein le poste * (Tv)FeminaL’expressCanal 3 ( radio Bienne)

Presse

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19.01 .14 FEMINA 7

FanduMuppet Show, elle a fait de son goûtdu cirque et des effets spéciaux unmétier.Mari et fillette sont, eux, tout à fait réels.TEXTEBRIGITTE REBETEZ

VanaëlleMercanton

AIMELESMONSTRES

Unvisagerayonnant,commesonappartementdeNeuchâtel,l’atelier ouvert sur un salon avec vue sur les vignes: diffi-cile d’imaginer qu’ici naissent les monstres de VanaëlleMercanton.Car cette fougueuse créatricede34 ans est à latête d’une cohorte d’êtres bizarres qu’elle met en scène

dansunespritdefêteforaine.Voilàsixansqu’elleadonnévieàlaFoireauxmonstres, peuplée de dizaines de créatures – fakir, femme Hercule,hommeà trois jambes…–qui émerveillent et font frémir. Infatigable bos-seuse,cetteNeuchâteloisearboreunCVhorsnormes.Bijoutièrediplômée,elle est devenuemake-up artist (sa société l’AtelierRougeVernisMake-Uptravaille pour l’opéra, le théâtre, le cinéma, l’événementiel), et a pousséson cursus jusqu’aux effets spéciaux.Ellen’apashésitéàemmenermarietenfantvivreàStrasbourgoùelleaap-

prisàfabriquerperruquesetprothèses,moulagesetmaquillages.Enparallèle,elleacontinuédecréerenSuisse,multipliantallerset retoursvers l’Alsace.Sonmoteur?Sapassiontenacepour lecirque, lesannées30’et les trucages.Les personnages de sa foire la bouleversent «parce qu’ils nous renvoient enpleinefigureuneréflexionsurlanorme».Sescréationsfontaccourirlepublicet séduisent musées et festivals (notamment le Neuchâtel InternationalFantastic FilmFestival) pour qui elle a souvent conçudes effets spéciaux.

SoncompliceL’hommedesavie s’appelleBenjaminMonnard. Il estsonmari, lepèrede leurpetiteMathilda et…spé-cialiste èseffets spéciauxlui aussi. «Il s’occupedela techniquepourmedé-charger: difficile degérerlesmails quandona lesmainsdans le plâtre!»

Son dadaLamoto, elle adore: «A40 ans, jem’offre leper-mis, je suispirequ’unmec!»Petite, elle roulaitsouvent avecsonpapa, quilui a fait découvrir lesUSA.Samaman, rousse flam-boyante, était aussi adepte.«Elle avait unecombiverteet descheveuxde feu.»

Son luxe: «Marcheren forêt. Sanstéléphone, sans PC,sans personne!M’asseoir sur unepierre, inspirer,cela me fait unbien fou! Je voistellement de mondeque j’ai parfoisbesoin d’être seule.»

Sa bibleTheCircus, 1870-1950,pavéde7,5 kg, 544pages,qui retrace l’histoire ducirqueet son influencesurla culturepopulaire. «J’aicouru l’acheter à sa sortieen2008.C’est unoutil detravail quime fascinechaque fois que je leconsulte.»

Son modèleJimHenson, créateurduMuppetShowet du filmfantastiqueDarkCristal.«J’étais encoregossequand je l’ai découvert.Sesœuvresm’ont émer-veillée!»Vers9 ans,rebelote avecThrillerdeMichael Jackson:«J’ai été scotchéeparleseffets spéciaux.»

Ses créaturesLaFoire auxmonstres,néeen2008, s’inspiredesfêtes forainesde jadis:performancesaveceffetsspéciaux, personnagesétranges…Spectacle les31.01 et 1.02àBikini Test,LaChaux-de-Fonds, puissoussonchapiteau.www.rougevernismakeup.com

PHOTOS:MATTHIEUSPOHN;ISTOCK;GETTYIMAGES;DR

l’univers de…

19 janvier 2014

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