GIOVANNI BATTISTA MARTINI [12] DUETTI DA CAMERA...Secondo il Dizionario Biografico degli Italiani (Volume 32, 1986), Lelio Antonio Gaetano Della Volpe fu tipografo e libraio bolognese,

GIOVANNI BATTISTA

MARTINI

[12] DUETTI DA CAMERA

BOLOGNA, 1763

A cura di Antonio Frigé Introduzione di Salvatore Maugeri

© Edizioni Pian & Forte, 2013

P&F 0037

Copia personale di Matteo Messori

Indice Introduzione pag. I I testi poetici pag. V Duetto I O come spesso il mondo (Soprano e Alto) pag. 1 Duetto II Che serena, che placida calma (2 Soprani) pag. 7 Duetto III L’ape e la serpe (Soprano e Alto) pag. 13 Duetto IV Quell’onda che rovina (Soprano e Alto) pag. 20 Duetto V Dall’arte amica (Soprano e Alto) pag. 26 Duetto VI Gonfio tu vedi il fiume (Soprano e Tenore) pag. 32 Duetto VII Tutto cangia (Soprano e Basso) pag. 39 Duetto VIII Io non pretendo, o stelle (2 Soprani) pag. 47 Duetto IX Entra l’uomo allor che nasce (Soprano e Tenore) pag. 54 Duetto X Ah ritorna età dell’oro (Soprano e Basso) pag. 60 Duetto XI Quercia annosa su l’erte pendici (Tenore e Basso) pag. 65 Duetto XII Basta così t’intendo (2 Soprani) pag. 70

Fonte: Fondo musicale manoscritto della chiesa di S. Maria della Fava, Venezia Edizione diplomatico-interpretativa Trascrizione a cura di Antonio Frigé Introduzione di Salvatore Maugeri Copyright Edizioni Pian & Forte 2013 ISBN 978-88-98342-36-5


La maggior parte delle opere di padre Giovan Battista Martini è rimasta nello stato di manoscritti autografi, custoditi presso il recentemente denominato Museo Internazionale e Biblioteca della Musica, ex Civico Museo Bibliografico Musicale di Bologna. In seguito, alcune di tali opere furono date alle stampe, tra cui i dodici Duetti da camera a diverse voci, pubblicati a Bologna per i tipi di Lelio Della Volpe nel 1763, ventun anni prima della morte del compositore. La fonte della presente edizione è il fondo musicale manoscritto della chiesa di S. Maria della Fava, a Venezia. Secondo il Dizionario Biografico degli Italiani (Volume 32, 1986), Lelio Antonio Gaetano Della Volpe fu tipografo e libraio bolognese, menzionato anche come autore di alcune tra le più raffinate edizioni musicali e letterarie del secolo XVIII. Si ricorda la prima edizione di opere musicali risalente al 1734, con la pubblicazione delle Litanie e Antifone a quattro voci con violino, op. I di Giovan Battista Martini, seguita da una lunga serie di edizioni di opere di numerosi maestri bolognesi (con riguardo particolare al Martini). Le prime edizioni sono a stampa, mentre, dal 1744, sono su incisione. Ad esse seguirono le Sonate per l'organo e il cembalo (1747) e i Duetti da camera del Martini. Va anche ricordata la pubblicazione di trattati: una Dissertatio progressionis in musica e soprattutto l'Esemplare o sia Saggio fondamentale pratico di contrappunto fermo, sempre del Martini, rispettivamente nel 1774 e nel 1775 (il secondo indicato fra i principali trattati di musica pubblicati in Italia, in lingua volgare, in quell’epoca); ancora del Martini, l’editore pubblicò tra il 1757 e il 1781 la celebre Storia della musica, in tre tomi. Quando alla morte del Della Volpe, avvenuta a Bologna nel 1749, tipografia e libreria passarono al figlio Petronio (morto nel 1794) che da anni lavorava col padre, la situazione si mantenne stabile. La fama goduta dal Della Volpe in patria e all'estero era ormai sancita dalla critica; l'azienda disponeva di maestranze qualificate e il settore calcografico superava di gran lunga quello di altre tipografie, non solo locali. Vien facile dedurre dalla data, dunque, che i Duetti furono pubblicati da Petronio (non da suo padre Lelio) e incisi su lastre. I Duetti da camera sono «consacrati all’Altezza Reale Elettorale di Maria Antonia [Walpurgis] di Baviera, Principessa Elettorale di Sassonia». Figlia dell'Imperatore ed Elettore di Baviera Carlo VII del Sacro Romano Impero e di Maria Amalia d'Asburgo (e moglie di Federico Cristiano elettore di Sassonia), fu musicista, pittrice e poetessa dilettante (in Arcadia Ermelinda Talea). I Duetti rappresentano la risposta al dono del Trionfo della fedeltà (eseguito a Dresda nel 1754)) che costei, autrice del libretto e della musica, aveva dato alle stampe nel 1756. Intorno ai Duetti si sviluppò una feroce quanto pretestuosa polemica che coinvolse il violinista Lorenzo Somis e il compositore Giuseppe Carretti, anch’egli «definitore» (come lo stesso Martini) nell’Accademia Filarmonica bolognese. I Duetti conobbero, nonostante ciò, un apprezzabile successo. I testi, di pregevolissima fattura, sono di Pietro Metastasio. Costantemente divisi in due sezioni, la scelta metrica dei versi è sostanzialmente basata sulla decisa preferenza per il settenario. Simmetricamente suddivisi in due strofe tetrastiche, l’esatta metà degli esempi della raccolta è infatti costituita da tale metro; si discostano solo tre duetti strutturati su ottonari (duetto VII, Tutto cangia e ‘l dì che viene; duetto IX, Entra l’uomo allor che nasce, e duetto X, Ah ritorna età dell’oro), due modellati su decasillabi (duetto II, Che serena, che placida calma, costituito da un distico e da una quartina; e duetto XI, Quercia annosa su l’erte pendici, coppia di tristici) e uno su quinari (duetto V, Dall’arte amica, coppia strofica esastica). I versi finali di ogni strofa sono regolarmente tronchi, ad eccezione del duetto VIII, Io non pretendo, o stelle, in cui i versi finali delle due strofe sono quinari piani, mentre gli altri versi sono settenari. Superfluo evidenziare l’intrinseca, autonoma musicalità di queste rime e la loro apollinea perfezione. L’organico delle voci nei Duetti è così ripartito: 4 sono per soprano e alto (I, III, IV e V), 3 per due soprani (II, VIII e XII), 2 per soprano e tenore (VI e IX), 2 per soprano e basso (VII e X) e uno per tenore e basso (XI).


Dal punto di vista della scelta delle tonalità, esse sono tutte maggiori, salvo il duetto IX che è in do minore. Anche la scelta delle indicazioni di tempo non presenta sorprese, in quanto oltre al 4/4 (la metà dei casi), sono presenti il 3/4 (nn. III, V, VIII e XII), il 2/4 (n. XI) e il 3/8 (n. X). Le voci si muovono in tutte le modalità possibili di relazioni fra loro, imitandosi, o in alternanza o procedendo insieme, con somma abilità contrappuntistica, in una casistica sempre varia e mutevole. Trovano posto anche brevi passaggi in cui Martini sostiene la retorica metastasiana attraverso puntuali madrigalismi. Nei casi in cui le due linee di canto sono condotte isoritmicamente oppure si inseguono l’una dopo l’altra, le voci si trovano spesso negli usuali intervalli consonanti o fanno ricorso a ritardi. La melodia, o parte di essa, è sempre inizialmente esposta da una sola voce, di solito la più acuta ma vi sono eccezioni a seconda del timbro vocale. Per esempio, nel caso dei brani per soprano e contralto, il duetto V comincia con il contralto che intona interamente e in solitario la prima strofa (mentre la seconda parte esordisce col soprano); nei brani con basso vocale è quest’ultimo che apre il duetto. Alla condotta delle voci si aggiunge l’attiva interazione del basso continuo, svolgente funzioni sia armoniche sia melodiche. L’unico duetto per sole voci maschili è l’XI (Quercia annosa su l’erte pendici), per tenore, basso e b.c. con lunghe note tenute in corrispondenza della parola «salda», a indicare la solidità della quercia, che resiste ai venti e al tempo. Il testo del breve brano, ripetuto due volte nelle rispettive sue parti, viene intonato dai solisti spesso all’unisono (il tenore si ritrova frequentemente in una tessitura quasi baritonale e in alcuni momenti al di sotto del basso), con la melodia che fedelmente rimbalza dall’uno all’altro. Il solo brano in tonalità minore è il duetto IX (Entra l’uomo allor che nasce) in do, per soprano, tenore e b.c. Qui le due voci sono più indipendenti tra loro, nel senso che procedono ‘sfasate’ (limitatamente alla prima quartina) proponendo due diverse linee melodiche (con versi differenti) che qui non si rincorrono sistematicamente fra loro. Notevole il duetto X, quanto a costruzione formale. Si tratta di un duetto per soprano, basso e b.c. in 3/8, nella tonalità di mi maggiore (nonostante in chiave vi siano solo tre diesis). Cogliendo la suggestione testuale dell’incipit («Ah, ritorna età dell’oro»), il compositore tratta il testo a mo’ di rondò, inserendo frammenti dei primi due versi che ritornano intrecciati al rivestimento musicale anche nei versi della seconda strofa (intimamente fusa alla prima, senza soluzioni di continuità) con varie ripetizioni finali in corrispondenza dell’enunciato «alla terra abbandonata», non rispettando quindi un procedimento compositivo lineare. Sembra quasi l’atteggiamento nostalgico di un movimento continuo di palingenesi tendente con tenacia al «dolce stato» della primigenia innocente felicità, oscillante tra sogno e realtà. Salvatore Maugeri


The majority of the works by Father Giovan Battista Martini remained in the state of autograph manuscripts, preserved in the newly named Museo Internazionale e Biblioteca della Musica (previously Civico Museo Bibliografico Musicale di Bologna). Later, some of these works were given to the press, including the twelve Duetti da camera for different voices, published in Bologna by Lelio Della Volpe in 1763, twenty years before the composer's death.

The source of this edition is the archived music manuscript of the church of S. Maria della Fava, in Venice.

According to the Biographical Dictionary of the Italians (Volume 32, 1986), Lelio Antonio Gaetano Della Volpe was a Bolognese printer and bookseller, mentioned as the author of some of the finest musical and literary editions in the eighteenth century.

The first edition of musical works dating back to 1734, with the publication of litanies and antiphons for four voices with violin, op. 1 by Giovan Battista Martini, is followed by a long series of editions of works by numerous Bolognese masters (with particular regard to Martini). The first editions were printed, while after 1744 they were engraved. The Sonate per l'organo e il cembalo (1747) and the Duetti da camera of Martini were therefore engraved. There was also the publication of treatises: a Dissertatio progressionis in musica and especially the Esemplare o sia Saggio fondamentale pratico di contrappunto fermo both by Martini, respectively in 1774 and 1775 (the second was among the main treatises of music published in Italy, in the Italian language of that time). The editor published between 1757 and 1781 the celebrated Storia della musica in three volumes, also by Martini.

After the death of Della Volpe in Bologna in 1749, the printer and bookshop passed to his son Petronius (died in 1794) who worked for years with his father so the situation remained stable. The reputation enjoyed by Della Volpe at home and abroad was now sanctioned by critics, the company used skilled workers and the industry of engraving far exceeded that of other printers, and not only locally. It is easy to deduce from the date, that the Duetti were published by Petronio (not by his father Lelio) and engraved on plates.

The Duetti da camera were "consecrated with the royal Electoral Maria Antonia (Walpurgis) of Bavaria, Electoral Princess of Saxony." Daughter of the Emperor and Elector of Bavaria Charles VII of the Holy Roman Empire and Maria Amalia of Hapsburg. She was the wife of Frederick Christian Elector of Saxony, and a musician, painter and amateur poet (in Arcadia Ermelinda Talea). The Duetti were the response to the gift of the Trionfo della fedeltà (performed in Dresden in 1754) that she, author of the libretto and the music, began publishing in 1756. A fierce controversy developed around the Duetti as a pretext involving the violinist Lorenzo Somis and the composer Giuseppe Carretti, also "definers" like Martini in the Accademia Filarmonica of Bologna. The Duetti, nevertheless, gained an appreciable success.

The texts, of exquisite workmanship, are by Pietro Metastasio. They are constantly divided into two sections, and the metrical choice is based on the preference for the settenario (a line of verse containing seven syllables). Symmetrically divided into two four-line stanzas, exactly half of the examples in this collection are in fact made up of this meter. There are only three duets that deviate from this meter and use the ottenario, or eight syllable structure (duet VII, Tutto cangia e ‘l dì che viene; duetto IX, Entra l’uomo allor che nasce, and duet X, Ah ritorna età dell’oro), two modelled after the decasillabi (duet II, Che serena, che placida calma, composed of a couplet and a quatrain; and duet XI, Quercia annosa su l’erte pendici, a pair of tristici) and one of quinari (duetto V, Dall’arte amica, a pair of esastici, or six syllables). The final verses of all the strophes are regularly cut short, with the exception of duet VIII, Io non pretendo, o stelle, in which the final verses of the two strophes are normal (in this case quinari, while others are settenari). It is unnecessary to highlight the intrinsic, self-musicality of these rhymes and their Apollonian perfection.

The composition of voices in the Duetti is as follows: four for soprano and alto (I, III, IV, and V), three for two sopranos (II, VIII and XII), two for soprano and tenor (VI and IX), two for soprano and bass (VII and X) and one for tenor and bass (XI).

From the point of view of the choice of tonality, they are all major except for Duet IX, which is in C minor. Also the


choice of the tempo indications does not present any surprises, since other than the 4/4 (in half of the cases) we find 3/4 (III, V, VIII and XII), 2/4 (XI) and 3/8 (X).

The voices move in all possible modes of relationship between them, imitating, alternating, or proceeding together, with great contrapuntal skill, in a series always varied and changeable. There are also short passages in which Martini supports the Metastasian rhetoric through timely madrigalisms. In cases where the two lines of song are conducted with equal rhythm or chase after one another (for parallel movements ascending or descending), the voices are often found in thirds (or tenths) sixths, fourths, fifths (or twelfths), octaves or in unison. The melody, or part of it, is always introduced by a solo voice, and usually the highest in pitch, but there are exceptions depending on the vocal timbre. For example, in the case of the pieces for soprano and alto, the Duet V begins with the alto who sings entirely alone the first verse (and the second part begins with the soprano) and the pieces with bass voice it is the bass that opens the duet.

The active interaction of the bass continuo is added to the voices, playing melodic and harmonic features of both (as if it were a third voice), especially in cases in which it operates simultaneously with the low voices. The only duet for male voices only is Duet XI (Quercia annosa su l’erte pendici), for tenor and bass and bass continuo. The text of this short piece repeats twice in the respective parts, sung by soloists often in unison (the tenor is found frequently in a range that is almost baritone and in other moments below the bass), with the melody that bounces from one to the other. Long held notes at the word 'firm' want to indicate the strength of the oak and resists the winds and the weather.

The only piece in a minor key is the Duet IX (Entra l’uomo allor che nasce) in C minor, for soprano, tenor and bass continuo. Here the two voices are more independent from each other, with the sense of 'out of phase' (limited to the first quatrain) by proposing two different melodic lines (with different verses) that do not chase each other systematically. Taking up a suggestion of poetry, the two voices respect the meaning, pausing with long values on the final words of the verses "in un mar di tante pene" and "ogni affanno a sostener"; meaning the habit to endure from birth all the worries, and not to learn to recognise the joys and "le sorprese del piacer" because they are rare.

The Duet X is noteworthy, for its formal construction. It is a duet for soprano, bass and bass continuo in 3/8, in the key of E major (although in the key signature there are only three sharps). Seizing the text suggestion of incipit (Ah, ritorna età dell’oro), the composer uses it like a rondo, inserting fragments of the first two verses, twisted into a musical covering, in the verses of the second strophe (intimately fused to the first, without interruption) with various repetitions at the end of the statement "alla terra abbandonata", and with a compositional procedure 'separated'. It seems an almost nostalgic attitude of a continuous movement of rebirth tending with tenacity on the 'sweet state' of the primeval innocent happiness, oscillating between dream and reality.

Salvatore Maugeri (Trans. Linda Przybiernow)


I testi poetici Duetto I O come spesso il mondo nel giudicar delira, perché gli effetti ammira ma la cagion non sa! E chiama poi fortuna quella cagion che ignora, e’l suo difetto adora, cangiato in deità. Duetto II Che serena, che placida calma, che sincero, che vero goder. Alme belle, fuggite prudenti quel piacer che produce tormenti, alme belle soffrite, costanti quei tormenti onde nasce il piacer. Duetto III L’ape e la serpe spesso suggon l’istesso umore; ma l’alimento istesso cangiando in lor si va. Che della serpe in seno il fior si fa veleno, in sen dell’ape il fiore dolce liquor si fa. Duetto IV Quell’onda che rovina dalla pendice alpina, balza, si frange e mormora ma limpida si fa. Altra riposa, è vero, in cupo fondo ombroso ma perde in quel riposo tutta la sua beltà.

Duetto V Dall’arte amica colà difesa la primavera dal verno illesa fra’i giorni algenti trionferà. Fin l’odorosa rosa gentile, amor de’ zefiri, pregio d’aprile, nel gel nemico, si specchierà. Duetto VI Gonfio tu vedi il fiume, non gli scherzar d’intorno; forse potrebbe un giorno fuor de’ ripari uscir. Tu minaccioso, altero mai nol vedesti, è vero; ma può cangiar costume, e farti impallidir. Duetto VII Tutto cangia, e’l dì che viene sempre incalza il dì che fugge; ma cangiando si mantiene il mio stabile tenor. Tal ristretta in doppia sponda corre l’onda all’onda appresso, ed è sempre il fiume istesso, non è mai l’istesso umor.


Duetto VIII Io non pretendo, o stelle, il solito splendor; mi basta in tanto orror qualche baleno. Che, se le mie procelle non giunge a tranquillar, quai scogli ha questo mar mi mostri almeno. Duetto IX Entra l’uomo allor che nasce in un mar di tante pene, che si avvezza dalle fasce ogni affanno a sostener. Ma per lui sì raro è il bene, ma la gioia è così rara, che a soffrir mai non impara le sorprese del piacer. Duetto X Ah ritorna età dell’oro alla terra abbandonata, se non fosti immaginata nel sognar felicità. Non è ver; quel dolce stato non fuggì, non fu sognato; ben lo sente ogni innocente nella sua tranquillità. Ah ritorna…

Duetto XI Quercia annosa su l’erte pendici fra il contrasto de’ venti nemici, più sicura, più salda si fa. Che se’l verno la chioma le sfronda più nel suolo col piè si profonda forza acquista se perde, se perde beltà. Duetto XII Basta così, t’intendo; già ti spiegasti appieno, e mi diresti meno se mi dicessi più. Meglio è parlar tacendo, dir molto in pochi accenti de’ violenti affetti è solita virtù.


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œ œ œ œ œ œ œ- - - - - - - - - - - - - -

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b

b

b

57

Jœ Jœ Jœ Jœ ˙chia ma poi for tu

œ Œ Œ ‰ jœtà, e

.œ Jœ œ œ œ œ


jœ jœ jœ Jœ ˙chia ma poi for tu

.œ Jœ œ œ œ œ

œ Jœ Jœ Jœ Jœb Jœ Jœgno ra e’l suo di fet toIa

œ Œ jœ rœ rœ jœ jœna quel la ca gion cheIi

œ œ œ œ .œJœ

- - - - - - - - - -

- - - - - - -

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b

b

b

60

Jœb Jœ ‰ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœdo ra, e’l suo di fet toIa

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gno ra e’l suo di fet toIaœ œ œ œ œ œ#

Jœ Jœ Œ Ódo rajœ jœ ‰ jœ jœ jœ jœ jœdo ra, e’l suo di fet toIa

œ œ œ œ œn œ

Œ ‰ Jœ Jœ jœ jœ œ œcan gia toIin de i

jœ jœ ‰ Jœjœ jœ Jœ œ œ

do ra can gia toIin de iœ œb œ œ œ œ œ œ

- - - - - - - - - -

- - - - - - - - - - - - - -

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b

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b

63 jœ Jœ ˙ Jœ Jœtà, can gia to, can

œ ‰ jœ œ jœ jœtà, can gia to, can

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Jœ Jœ Jœ œ œn œ ‰ Jœgia toIin de i tà, can

jœ jœ jœ œ œ œ ‰ jœgia toIin de i tà, can


Jœ Jœ Jœ œ œn œ Œgia toIin de i tà,

jœ jœ jœ œ œ œ ‰ jœgia toIin de i tà, e

œ œ œ œ œ œ œ œn

- - - - - - - - - - -

- - - - - - - - - - -

P&F 0037

5


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b

b

b

66 Ó Œ ‰ jœe

jœ Jœ Jœ jœ ˙chia ma poi for tu

.œ jœ œ œ œn œ

jœ Jœ Jœ Jœ ˙chia ma poi for tu

œ Œ jœ rœ rœ jœ Jœnna quel la ca gion cheIi

.œ Jœ œ œ œ œ


œ jœ Jœ Jœ Jœb Jœ Jœgno ra e’l suo di fet toIa

œ œ œ œ .œ jœ

- - - - - - -

- - - - - - - - - -

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b

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69 œ Jœ Jœ Jœ Jœn Jœ Jœgno ra e’l suo di fet toIa

Jœjœ ‰ jœ jœ jœ jœ jœ

do ra, e’l suo di fet toIa

œ œ œ œ œ œ#

Jœ Jœ ‰ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœdo ra, e’l suo di fet toIa

jœ jœ Œ Ódo ra

œ œ œ œ œ œ# œ

Jœ Jœb ‰ Jœ Jœ jœ Jœ œ œdo ra can gia toIin de i

Œ ‰ Jœjœ jœ jœ œ œ

can gia toIin de i

œ œ œb œ œ œ œ œ

- - - - - - - - - - - - - -

- - - - - - - - - -

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72

œ ‰ Jœ Jœ jœ Jœ œ œtà, can gia toIin de i

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tà, can gia toIin de i


œ ‰ Jœb Jœ Jœ Jœ Jœntà, can gia toIin de i

jœ jœ .œ Jœ Jœ Jœtà, can gia toIin de i

œ œ œ œ œ œ

œ ‰ Jœ Jœ jœ Jœ œ œtà, can gia toIin de i

œ œ ‰ Jœjœ jœ jœ œ œ

tà, can gia toIin de i


- - - - - - - - - - - - -

- - - - - - - - - - - - -

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b

b

b

75 jœ jœ Jœ œ œ œ Œtà, in de i tà.

jœ jœ jœ œ œ œ Œtà, in de i tà.

œ œ œ œ .œ Jœ

∑


∑

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P&F 0037

6


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# # #

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c

c

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Œ Jœ jœ œ jœ JœChe se re na, che

∑

œ œ œ œ œ œ

DUETTO IISoprano

Soprano

œ Jœ Jœ œ œpla ci da cal ma,

∑œ œ œ œ

‰ œ Jœ Jœ œ Jœche sin ce ro, che


Jœœ jœ œ ‰ Jœ

ve ro go der, che

∑

œ œ# œ œ œ œ

- - - - - - - - -

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# # #

# # #

5

œ œ Jœ Jœ# œ Œve ro go der,

∑˙ œ œn œ œ

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Che se re na, che

œ œ œ œ œ

∑œ Jœ Jœ œ œ

pla ci da cal ma,

œ œ œ œ

∑


œ œ œ œ œ œ

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- - - - - - -

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9 ∑

Jœœ jœ œ ‰ Jœ

ve ro go der, che

œ œ# œ œ œ œ

Œ ‰ jœ œ œ jœ jœ#che ve ro go

œ œ Jœ Jœ# œ ‰ Jœve ro go der, che

˙ œ œ

œ ‰ Jœ œ œ jœ Jœder, che ve ro go


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œ Œ Œ Jœ jœder, che se

Œ Jœ jœ œ jœ Jœche se re na, che

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- - - - -

- - - - - - - -

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# # #

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13 œ jœ Jœ œ Jœ Jœre na, che pla ci da


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œ œ ‰ œ Jœcal ma, che sin

‰ œ Jœ œ jœ jœche sin ce ro, che

œ œ œ œ œ

Jœ œ Jœ Jœœ

Jœce ro, che ve ro, che

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œ œ œ œ œ#

œ Jœ Jœ œ ‰ Jœve ro go der, che

œ jœ jœ œ Œve ro go der,

œ œ# œ œ œ œ

- - - - - - - - - -

- - - - - - - -

P&F 0037

7


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17


Œ ‰ jœ œ œ jœ jœ#che ve ro go

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œ œ œ œ œ œ� �

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œn œ œ œ


œ Jœ Jœ ˙ce ro, che ve

œ œn œ œ œ œ

- - - - - - - - -

- - - - -

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21

Jœœn

Jœ œ ‰ Jœve ro go der, che

œ Jœ Jœ œ# Œro go der,

.œ Jœ# œ œ œ œ�

œ œ Jœ Jœ œ Œve ro go der,

Ó Œ ‰ Jœche

˙n œ œ# œ# œ�

Ó ‰ œ Jœche sin

œ œ Jœ Jœ œ Œve ro go der,

˙n œ œ#

Jœ œ Jœ œ jœ jœce ro, che ve ro che

‰ œ Jœ Jœ œ Jœche sin ce ro, cheœ œ œ œ œ œ

- - - - - - -

- - - - - -

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# # #

# # #

25

.˙ jœ jœve ro go

Jœ œ Jœ Jœ œ Jœve ro, che ve ro go

œ œ œ œ œ#

œ ‰ Jœ œ œ Jœ Jœ#der, che ve ro go

œ Œ Œ ‰ jœder, che

œ œ œ œ ˙

œ ‰ Jœ œ œ Jœ Jœ#der, che ve ro go

œ œ jœ jœ# œ ‰ Jœve ro go der, che

œ œ œ œ œ#�

œ Œ Œ Jœ jœder, che se

œ œ jœ Jœ œ Œve ro go der,

œ œ .œ jœ� � 63�

- - - - - - -

- - - - - - -

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# # #

# # #

29 œ jœ Jœ œ Jœ Jœre na, che pla ci da

Œ Jœ jœ œ jœ Jœche se re na, che

œ œ œ œ œ

œ œ ‰ œ Jœcal ma, che sin



Jœ œ Jœ Jœœ

Jœce ro, che ve ro, che

‰ œ jœ œ jœ jœche sin ce ro, che

œ œ œ œ œ#

œ Jœ Jœ œ ‰ Jœve ro go der, che

œ jœ jœ œ Œve ro go der,

œ œ# œ œ œ œ

- - - - - - - - - -

- - - - - - - - -

P&F 0037

8


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# # #

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33

œ œ Jœ Jœ# .œ Jœve ro go der, che

Ó Œ ‰ Jœche

˙ œ œn œ œ

.œ rœ rœ œ Œve ro go der.

œ œ Jœ Jœ# œ Œve ro go der.

˙ œ œ œ

∑


Œ Jœ Jœ .œ rœ rœAl me bel le fug

∑

œ œ œ œ

- - - - - - -

- -

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# # #

# # #

37

œ jœ jœ œ œ Jœ Jœgi te, fug gi te pru

∑

œ œ œ œ œ œ

Jœ Jœ Œ Óden ti

Œ Jœjœ .œ rœ rœ

Al me bel le fug

.œ Jœ œ œ

∑

œ jœ# jœ œ œ jœ jœgi te, fug gi te pruœ œ œ œ œ œ#

Ó Œ œquel

jœ jœ Œ Óden tiœ œ œn œ œ œ œ

- - - - - -

- - - - - - - -

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# # #

# # #

41

Jœjœ ˙ jœ jœ

pia cer che pro

.œ Jœ# œ Jœ Jœquel pia cer che proœ œ .œ Jœ#

œ jœ# jœ œ Jœ Jœdu ce tor men ti, tor

œ Jœ Jœ œ Jœ# jœ#du ce tor men ti, tor

˙ .œ jœ

œ œ# Ómen ti,

œ œ Œ Jœ Jœmen ti, che pro

œ œ œ œ œ œ# œ

Œ Jœ Jœ œ# œ Jœ Jœche pro du ce tor

œ# œ Jœjœ# ˙

du ce tor men

.œ jœ œ# œn œ œ

- - - - - - - - - -

- - - - - - - - - - -

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# # #

# # #

45 œ œ œ œ# œ Jœ jœmen ti, tor

.˙ jœ jœti, tor

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ Œmen ti,

œ œ# œ Œmen ti,œ œ œ œ œ#

∑


∑

Œ jœ jœ .œ rœ Rœal me bel le sof

œ Œ œ œ œn

- - - -

- - - - - - -

P&F 0037

9


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# # #

# # #

49 ∑

œ jœ jœ œ œ Jœ Jœfri te, sof fri te co


Œ jœ Jœ .œ Rœ Rœal me bel le sof

wstan

œ Œ œ œ œn

œ Jœ Jœ œ œn Jœ Jœfri te, sof fri te co

wœ œ œ œ œ œ

.œ Jœ .œ Jœstan ti quei tor

œ .œ Jœ# œti quei tor men

œ œ œ# œ#

- - - - - - - - -

- - - - - - - - - - - -

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# # #

# # #

53 ˙ ˙men ti

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Œ Jœ Jœ œ Jœ# Jœon de na sceIil pia

Ó Œ jœ jœon de

œ œ œ œ .œ Jœ

.˙ Jœn Jœcer, on de

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œ œ œ œ œ

- - - - - -

- - - - - -

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# # #

# # #

56 .˙ Jœ Jœna sceIil pia

œ jœn jœ œn jœ jœon de na sceIil pia

œ# œ œ œ œ œ

œ jœ jœ œ œcer, on de na sce,

œ# Jœ Jœ œ œcer, on de na sce,

œ œ œ œ

‰ œ œ œ œ œ œ œon de na

‰ œ œ œ œ œ œ œon de naœ œ# .œ jœ

- - - - - - - -

- - - - - - -

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59

œ .jœ rœ œ ŒsceIil pia cer.

œ .jœ# rœ œ ŒsceIil pia cer.

˙ œ œ œn

∑

∑œn œ œ œn œ# œ œ

∑

Œ Jœ Jœ .œ rœ rœAl me bel le fugœ œ œ œ œ œ œ#

- -

- - - - -

P&F 0037

10


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62 Œ Jœ Jœ .œ rœ rœAl me bel le fug


.œ Jœ œ œ œ#


œ Jœ Jœ œ Jœjœ

den ti, fug gi te pru

œ Œ œ œn œ

Jœ Jœ Œ Óden tijœ jœ Œ Œ œden ti quel


- - - - - - - -

- - - - - - - - - -

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65

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Jœ Jœ ˙ Jœ Jœpia cer che pro

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œ jœ jœ œ jœ Jœ#du ce tor men ti, tor

œ Jœ# Jœ œ Jœ jœdu ce tor men ti, tor

˙ .œ Jœ

œ œ Œ jœ jœmen ti, che pro

œ œ Ómen ti,

œ œ œn œ œ œ œ

- - - - - - - -

- - - - - - -

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# # #

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68

œ œ jœ jœ ˙du ce tor men

Œ jœ Jœ œ œ Jœ Jœche pro du ce tor

œ œ œ œ œn œ œ

˙ œ œ Jœ Jœti, tor

œ œ œ œ œ Jœ Jœmen ti, tor

œ œn œ œ œ œ œ

œ œ œ Œmen ti,

œ œ œ Œmen ti,

œ œ œ œ œ

- - - - - - - - - -

- - - - - - - -

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# # #

# # #

71 ∑


Œ jœ Jœ .œ Rœ Rœal me bel le sof

∑

œ Œ œ œ œn

œ Jœ jœ œ œ Jœ Jœ#fri te, sof fri te co

∑œ Œ œ œ œ

wstan

Œ jœ jœ .œ# rœ Rœal me bel le sof

œ Œ œ œ œn

- - - - - - - - - -

- - -

P&F 0037

11


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# # #

# # #

75 w

œ jœ jœ œ œ Jœ Jœfri te, sof fri te coœ œ œ œ œ œ œ œ

œ .œ jœ# œti quei tor men

.œ jœ .œ Jœstan ti quei torœ Œ œ œ

œ œ ˙n œti

˙ ˙men tiœ œ œ# œ œ œn

Ó Œ Jœ Jœon de

Œ jœ jœ œ jœ jœon de na sceIil pia

œ œ œ œ

- - - - - -

- - - - - - - - - - -

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# # #

# # #

79 œ Jœ# Jœ ˙na sceIil pia cer,

˙ œ jœn jœcer, on de

œ œ œ .œ jœ

œ Jœn Jœ œ Jœ Jœon de na sceIil pia

œ œ œ Jœ Jœna sceIil pia

œ# œ œ œn

œ# Jœjœn œ œ

cer, on de na sce,

œ Jœ Jœ œ œcer, on de na sce,

œ œ œ œ œ

- - - - - - -

- - - - - -

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82 ‰ œ œ œ œ œ œ œon de na

‰ œ œ œ œ œ œ œon de na

œ œ# .œ Jœ

œ .Jœ Rœ œ ŒsceIil pia cer,

œ .jœ rœ œ ŒsceIil pia cer,

œ œ œ œ œ

Œ jœ jœ œ Jœ Jœon de na sceIil pia

Ó Œ jœ jœon de

œ œ œ œ

- - - - - -

- - - -

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# # #

# # #

85 .˙ Jœ Jœcer, on de

œ jœ jœ œ jœ Jœna sceIil pia cer, on de

œ œ œ œ

œ œ ‰ œ œ œna sce, on de

œ œ ‰ œ œ œna sce, on de

œ œ œ œ#

œ œ œ œ œ .Jœ Rœna sceIil pia

œ œ œ œ œ .jœ rœna sceIil pia

.œ Jœ ˙

œ Œ Ócer.

œ Œ Ócer.

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- - - - - -

- - - - - - -

P&F 0037

12


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43

43

43

.œ Jœ œL’a peIe la

∑˙ œ

DUETTO IIISoprano

Alto

œ œ œser pe

∑

œ œ œ

.˙spes

∑œ œ œ

œ Œ Œso

∑

.œ œ œ œ

.œ Jœ œsug gon l’i

∑

˙ œ

œ œ œstes soIu

∑

œ œ œ

- - - - - - -

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#

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7 .˙mo

∑œ œ œ

œ Œ Œre

∑

œ œ œ

œ œ œnma l’a li

∑˙ œ

œn œ œmen toIi

∑˙# œ

œ œ œstes so, i

∑œ œ# œ

œ œ Œstes so

∑œ œ# œ

œ œ œcan gian doIin

∑˙ œn

- - - - - - - - - - -

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#

#

#

14 œ œ œlor si

∑˙ œ

œ œ œva, si

∑œ œ œ

œ œ Œva,

∑œ œ œ

œ œ œ#can gian do,

∑˙ œ�


∑œ œ œ

œ œ ˙lor si

∑œ œ œ

œ Œ Œva.

∑

.œ œ œ œ

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#

#

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21 ∑

.œ jœ œL’a peIe la

˙ œ

∑

œ œ œser pe

œ œ œ

∑

.˙spes

œ œ œ

∑

œ Œ Œso.œ œ œ œ

∑

.œ jœ œsug gon l’i

˙ œ

∑

œ œ œstes soIu

œ œ œ

∑

.˙mo

œ œ œ- - - - - - - -

P&F 0037

13


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#

#

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28 ∑

œ Œ Œreœ œ œ

∑


˙ œ

∑

œ œ œmen toIi

˙# œ

∑

œ œ œstes so, i

œ œ# œ

∑

œ œ Œstes so

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∑


˙ œn

∑

œ œ œlor si

˙# œ- - - - - - - - - -

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#

#

#

35 ∑

œ œ œva, si

œ œ# œ

∑

œ œ Œva,

œ œ œ

∑

œ œ œcan gian do,

œ œ œ

∑


œ œ œ

∑

œ œ ˙lor si

œ œ œ

∑

œ Œ Œva.

œ œ œ œ œ


∑˙ œ

-

- - - -

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#

#

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42 œ œ œser pe

∑

œ œ œ

.˙spes


˙ œ

œ Œ Œso

œ œ œser pe

œ œ œ


.˙spes

˙ œ

œ œ œstes soIu

œ Œ Œso

œ œ œ

.˙mo


˙ œ

œ Œ Œre

œ œ œstes soIuœ œ œ

- - - - - - -

- - - - - - -

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#

#

#

49 ∑

.˙mo

œ œ œ

∑

œ Œ Œre

œ œ œ


∑œ ˙

œn œ œmen toIi

∑˙# œ

œ œ œstes so, i

∑œ œ# œ

œ œ Œste so

∑œ œ# œ

∑

œ œ œma l’a li˙ œ

- - - - - - -

- - - -

P&F 0037

14


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#

#

#

56 ∑

œ œ œmen toIi

˙# œ

∑

œ œ œstes so, i

œ œ# œ

∑

œ œ Œste so

œ œ# œ

œ œ# œcan gian do,

∑

˙ œ� �6

œ œ# œcan gian doIin

œ œ œncan gian do,

˙ œ

œ œ œnlor si


œ œ œ

œ œ Œva,

œ œ œnlor si

˙ œ

- - - -

- - - - - - - - - -

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63 Œ Œ œcan

œn œ Œva,

œ œ œ

œ œn œgian doIin

œ œn œcan gian doIin

˙ œ

œ œ ˙lor si

œn œ ˙lor si

œn œ œ

œ Œ Œva,

œ Œ Œva,

.œ œ œ œ

∑

œ œ œbma l’a li

˙ Œ

∑

œb œ œmen toIi

˙# œ

∑

œn œ œstes so, i

œ œ# œ

- -

- - - - - - - -

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#

#

#

70 ∑

œn œ Œste so

œ œ# œ


∑

˙ œ

œn œ œmen toIi

∑˙# œ

œ œ œstes so, i

∑œ œ# œ

œ œ Œste so

∑œ œ# œ


œ œ œcan gian doIinœ ˙n

œ œ œlor si

œ œ œlor si

˙# œ

- - - - - - - - -

- - - -

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#

#

#

77 œ œ œva, si

œ œ œva, si

œ œ œ

œ œ Œva,

œ œ Œva,

œ œ œ œ œ

.œ Jœ œl’a peIe la

.œ jœ œl’a peIe la

˙ œ

œ œ œser pe

œ œ œser pe

œ œ œ

.˙spes

.˙spes

œ œ œ

œ Œ Œso

œ Œ Œso

.œ œ œ œ


.œ jœ œsug gon l’i

˙ œ

- - - - -

- - - - -

P&F 0037

15


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#

#

#

84 œ œ œstes soIu

œ œ œstes soIu

œ œ œ

.˙mo

.˙mo

œ œ œ

œ Œ Œre

œ Œ Œre

œ œ œ


œ œ œma l’a liœ ˙

œn œ œmen toIi

œ œ œmen toIi

˙# œ

œ œ œstes so, i

œ œ# œstes so, iœ œ œ

œ œ Œstes so

œ œ# Œstes soœ œ œ œ œ

- - - - - - - - - - -

- - - - - - - - - - -

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#

#

91 œ œ œcan gian doIin

∑

˙ œ

œ œ œlor si


˙ œ�

œ œ œva, can

œ œ œnlor si

˙ œ

œ œ œgian doIin

œn œ œva, in

˙ œ

œ œ œlor si

œ œ# œlor si

˙ œ

œ œ Œva,

œ œ Œva,

œ œ œ œ œ

- - - -

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#

#

#

97 ∑


˙ œ


œ œ œlor si

˙ œ

œ œ œlor si

œ œ œva, si

œ œ œ

œ œ Œva,

œ œ Œva,

.œ œ œ œ



˙ œ



œ œ œ

- - - - - -

- - - - - -

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#

#

103 œ œ ˙lor si

œ œ ˙lor si

œ œ œ

œ Œ Œva.

œ Œ Œva.

œ œ œ

∑

∑

œ œ œ

∑

∑

œ œ œ

œ œ œChe del la

∑

œ œ œn

˙ œ#ser peIin

∑

œ œ œ

œ# œ œ#se no il

∑œ# œ œ

- - -

P&F 0037

16


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#

#

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110 œ œ œfior si

∑œ œ œ

˙ œnfa ve

œ œ œChe del la

œ œ œ

œ œ Œle no,

˙ œ#ser peIin

œ œ œ

∑

œ# œ œ#se no il

œ# œ œ

∑

œ œ# œfior si

œ œ# œ

œ# œ œche del la

˙ œnfa ve

œ# œ œ

- - -

- - - -

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#

#

#

116 ˙ œ#ser peIin

œ œ Œle no,

œ œ œ

jœ# œ œ œse no il

œ œ œche del la

œn œn œ

œ œ œfior si

˙ œ#ser peIin

œ œ œ#

œ œ# œfa ve

œ œ œnse no il

œ œ œn

œ œ# Œle no,

œ œ œfior siœ œ œ

œ œ œnsi fa ve

œ œ# œfa ve

œ œ œ

- - - - -

- - - - - -

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#

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#

122 œ œ Œle no,

œ œ# Œle no,

œ œ œ

œ œ œin sen del

∑œ# œ œ

œ œ# œl’a peIil

∑œ œ œn

œ œ# œfio re dol

œ œ œnin sen del

œ# œ# œ

œ œ œ#ce li

œ œ œl’a peIil

œ œ œ

˙ œnquor si

œ œ œfio re dol

œ œ œ

- - - - - - -

- - - - - -

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#

#

#

128 œ Œ Œfa,

œ œ œce li

œ œ œ

∑

˙ œnquor si

œ œ œ

œ œ œ œbdol ce li

œ Œ Œfa,œ œ œ

.˙quor,

œ œ œn œbdol ce li

œn œ œ

œ œ# œ œdol ce li

.˙quor,

œ# œ œ

˙ œquor, dol

œ œ œ œndol ce li

œ œ œ

- - - - -

- - - - - -

P&F 0037

17


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#

#

#

134 œ œ œnce, dol

˙ œquor, dol

œ œ œn

œ œ œce, dol

œ œ œnce, dol

œ œ œ

œ œ œce li

œ œ œce li

œ œ œ

œ œ ˙quor si

œn œ ˙quor si

œn œ œ

œ Œ Œfa,

œ Œ Œfa,

œ œ œ

∑

∑œn œ œ

- - - -

- - - -

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#

140 ∑

œ œ œche del la

œ œ œb

∑

˙n œ#ser peIinœ œ œ

∑

œ œ œ#se no ilœn œ œ

∑

œ œ œfior siœ œ œ

œ œ œche del la

˙ œnfa veœ œ œ

˙ œ#ser peIin

œn œ Œle no,œ œ œ

- -

- - - - -

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#

146 œ# œ œ#se no il

∑œ# œ œ

œ œ# œfior si

∑œ œ œ

˙ œnfa ve

œ œ œche del la

œ œ œ

œ œ Œle no,

˙ œ#ser peIin

œ œ œ

œ œ œche del la

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œn œn œ

˙ œ#ser peIin

œ œ œfior si

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- - - - -

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152 jœ# œ œ œnse no il

œ œ# œfa ve

œ œ œn

œ œ œfior si

œ œ# Œle no,

œ œ œ#

œ œ# œfa ve

œ œ œnsi fa veœ œ œ

œ œ# Œle no,

œn œ Œle no,

œ œ œ

∑

œ œ œnin sen del

œ# œ# œ

∑

œ œ œl’a peIil

œ œ œ

- - -

- - - - - -

P&F 0037

18


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#

#

#

158 œ œ œnin sen del

œ œ œfio re dol

œ œ œ

œ œ œl’a peIil

œ œ œce li

œ œ œ

œ œ œfio re dol

˙ œnquor si

œ œ œ

œ œ œce li

œ Œ Œfa,

œ œ œ

œ œ œquor si

∑

œ œ# œ

œ Œ Œfa,

œ œ œ œdol ce li

œ œ œ

- - - - -

- - - - -

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#

#

164 œ œ œ œndol ce li

.quor,

œ œ œ

.˙quor,


œn œ œ


˙ œquor, dol

œ# œ œ

œ# Œ œnquor, dol

œ œ œce, dol

œ œ œ

œ œ œce, dol

œ œ œce, dol

œ œ œn

œ œ œce li

œ œ œce li

œ Œ œ

- - - - - - -

- - - - - - -

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#

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#

170 œ ˙quor si

œ ˙quor si

œ œ œ

œ Œ Œfa,

œ Œ Œfa,

œ œ œ

∑œ œ œ œn

dol ce li

œ œ œ

œ œ œ œbdol ce li

.˙quor,

œ œ œ

.˙quor,


œ# œ œ


˙ œquor, dol

œ œ œ

- - - - -

- - - - - -

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#

176 ˙ œquor, dol

œ œ œnce, dol

œ œ œ

œ œ œce

œ œ œce,

œ œ œ

.˙dol

.˙dol

Œ œ œ

œ œ œce li

œ œ œce li

œ œ œ

œ œ ˙quor si

œ œ ˙quor si

œ œ œ

.˙fa.

.˙fa.

.˙

- - - -

- - - -

P&F 0037

19


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bb

b b

b b

c

c

c

Œ ‰ Jœ Jœ Jœ Jœ jœQuel l’on da che ro

∑


DUETTO IVSoprano

Alto

œ œ Jœ Œ jœ rœ rœ Jœ jœvi na dal la pen di ceIal

∑

‰ œ œ œ .œ Jœ

jœ jœ Œ œ œ jœ ‰ jœpi na bal za, si

∑œ œ œ œ ‰ œ œ œ

- - - - - - - - - -

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bb

b b

b b

4 œ œ jœ ‰ jœ jœ œ Jœfran ge, si fran ge e

∑

‰ œ œ œ ‰ œ œ œ

Rœ Rœn œ Jœ Rœ Rœ œ Jœmor mo ra, e mor mo ra ma

Ó Œ ‰ jœQuel

œn œ œ œ œ œ œ œ

Jœ Jœjœ jœ jœ Jœ œ

lim pi da si fa, ma lim

jœ Jœ Jœ jœn œ œ jœ Œl’on da che ro vi na


- - - - - - - - -

- - - -

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bb

b b

b b

7

Jœ Jœ Jœ Jœ .Jœrœ jœ jœ

pi da, ma lim pi da si

jœ rœ rœ Jœ jœ jœ jœ Œdal la pen di ceIal pi na.œ jœ œ œ œ œ

œ Œ Ófa,

œn œ jœ ‰ jœ œ œ jœ ‰ jœbal za, si fran ge, siœ œ œn œ ‰ œ œ œ

∑

jœ œ jœ rœ rœ# œ jœfran ge e mor mo ra, e

‰ œ œn œ œn œ œ œ

- - -

- - - - - - - - - -

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bb

b b

b b

10 ‰ œ œ œ Rœ Rœn œ Jœe mor mo ra, e

rœ rœ# œ Jœbjœ jœ jœn jœn

mor mo ra ma lim pi da si

œn œ œ œ œ œ œ œ

Rœ Rœn œ Jœ Jœ Jœb Jœ Jœmor mo ra ma lim pi da si

œ Œ Œ ‰ Jœfa, ma

œ œ œb œ œ œ œ œ

œ ‰ Jœ Jœ Jœ Jœ jœfa. Quel l’on da che ro

Jœjœb jœ jœ jœ jœ jœ jœ

lim pi da, ma lim pi da siœ œ œ œ œ œ œ œ

- - - - - - - - -

- - - - - - - -

P&F 0037

20


&

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bb

b b

b b

13 œ œ Jœ Œ jœ rœ rœ Jœ jœvi na dal la pen di ceIal

œ ‰ jœ .jœ rœ jœ jœfa, ma lim pi da, ma

œ œ œ .œ Jœ

jœ jœ Œ œ œ jœ ‰ jœpi na bal za, si

.jœ rœ jœ jœ œ Œlim pi da si fa,œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ jœ ‰ jœ jœ œ Jœfran ge, si fran ge e

∑

‰ œ œ œ ‰ œ œ œ

- - - - - - - - - -

- - - -

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bb

b b

b b

16

Rœ Rœ œ Jœ Rœ Rœ Jœ ‰ Jœmor mo ra, e mor mo ra ma

Œ ‰ jœ jœ jœb jœ jœma lim pi da si

œ œ œb œ .œ Jœ

Jœjœb jœ jœ œ ‰ Jœ

lim pi da si fa, ma

œ ‰ jœ jœ jœ jœ jœfa, ma lim pi da siœ œ œ œ .œ Jœ

Jœ Jœ Jœ Jœ œ ‰ Jœlim pi da si fa, ma

œ ‰ Jœ Jœjœb jœ jœ

fa, ma lim pi da, ma

œ œ œ œ .œ jœ

- - - - - - - -

- - - - - -

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bb

b b

b b

19

Jœ Jœ Jœ Jœ œ Œlim pi da si fa,

jœ jœ jœ jœ œ Œlim pi da si fa,

œ œ œ œ ‰ Jœb

Ó Œ ‰ Jœquel


Jœ Jœ Jœ jœ œ œ Jœ Œl’on da che ro vi na,

Œ ‰ jœ jœ Jœjœb jœ

quel l’on da che ro


- - - - - -

- - - - -

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bb

b b

b b

22 jœ rœ rœ Jœ jœ jœ jœ Œdal la pen di ceIal pi na

œ œ jœ Œ jœ rœ rœ Jœ jœvi na dal la pen di ceIal


œ œ jœ ‰ jœ œ œ jœ ‰ jœbal za, si fran ge, si

jœ jœ œ œ jœ ‰ jœ œ œ jœpi na bal za, si fran ge,


- - - - - - -

- - - - - - - - -

P&F 0037

21


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bb

b b

b b

24 jœ œ Jœ Rœ Rœn œ Jœfran ge e mor mo ra, e

jœ œ Jœ .jœ rœ Jœ Jœsi fran geIe mor mo ra, eœ œ œ œ œ œ œn œ

Rœ Rœn Jœ ‰ Jœ Jœ Jœb Jœ Jœmor mo ra ma lim pi da si

.jœ rœ Jœ Jœrœ rœ jœ ‰ Jœ

mor mo ra, e mor mo ra ma

œ œ œ œb œ œ œ

œ ‰ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœfa, ma lim pi da, ma

Jœjœb jœ jœ œ ‰ jœ

lim pi da si fa, ma.œJœ œ œ œ

- - - - - - - - -

- - - - - - - - -

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bb

b b

b b

27

Jœ Jœjœ jœ jœ Jœ œ

lim pi da si fa, e mor

jœ jœ jœ jœ œ ‰ œb œlim pi da si fa, e

œ œ œ œ œ œn œ

Rœ Rœn œ Jœ Rœ Rœ .œmo ra, e mor mo ra,

.jœ rœ Jœ Jœ .Jœrœ jœ Jœ

mor mo ra, e mor mo ra ma

.œ œ œn œ ‰ œ œ œ

Œ ‰ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœma lim pi da, ma

Jœjœb jœ jœ œ ‰ Jœ

lim pi da si fa, ma.œJœ œ œ œ

- - - - - - - -

- - - - - - - -

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bb

b b

b b

30 .Jœ Rœ Jœ Jœ .Jœ Rœ Jœ Jœlim pi da, ma lim pi da si

.jœn rœ Jœ Jœ .Jœ Rœjœ jœ

lim pi da, ma lim pi da si

œ œ œ œ œ œ

Jœ Jœ œ Rœrœn œ Jœ

fa, e mor mo ra, e

œ ‰ œb œ .jœ rœ jœ œ œfa, e mor mo ra, e


Rœrœ Jœ ‰ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ

mor mo ra ma lim pi da si

.jœ rœ œb Œ ‰ jœmor mo ra ma

œ œ œ œ .œ Jœ

- - - - - - - - - -

- - - - - - - -

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bb

b b

b b

33

œ ‰ Jœ Jœ Jœ .jœ Rœfa, ma lim pi da si

jœ jœ jœ jœ jœ jœ .jœ rœlim pi da, ma lim pi da si

œ œ œ œ œ œ

œ Œ Ófa.

œ Œ Ófa.

œ ‰ Jœ œ œ œ œ

∑

∑


- -

- - - -

P&F 0037

22


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bb

b b

b b

36 ∑


Ó Œ Jœrœ rœ

Al tra ri

Œ Jœrœ rœ ˙

Al tra ri po

œ Œ œ œ œ œ œ

.œ Jœ Jœ Jœ ‰ Jœpo saIè ve ro in

Jœ Jœ .œ Jœ ŒsaIè ve ro

.œ jœ œ œ œ œ œ

- - - -

- - - - - -

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bb

b b

b b

39

Jœ jœ# jœ jœ œ œ jœ Œcu po fon doIom bro so

Œ ‰ jœ Jœ jœ# jœ jœin cu po fon doIom

œ œ œ œ œ

Œ ‰ Jœ Jœb œ œ Jœ œ œnma per deIinquel ri

œ œ# jœ Œ Óbro so

œ# œ© œ œ œn œ œ´ œn œ

˙ œ Œpo so,

Œ ‰ jœ jœ œ œ jœ œ œnma per deIin quel ri

œ œ œn œ œ œ œ œ

- - - - - - -

- - - - - -

&

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bb

b b

b b

42 Œ ‰ Jœ Jœ œ œb Jœ œ œma per deIinquel ri

˙ œ Œpo so

‰ œ œ œ œ œ œ œ

Jœ Jœ .œ Rœ Rœ Jœ Jœpo so tut ta la sua bel

Œ .œ Rœ Rœjœ jœ

tut ta la sua bel

œ œ œ œ .œ jœ#

jœ œ œ œ Jœ œ œ œtà,

jœ# œ œ œ jœ œ œ œtà,

œ œ œ œ ‰ œ œ œ

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bb

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b b

45 jœ œ œ œ œ Œjœ# œ œ œ œ œ

tut

‰ œ œ œ œ œ œn œ

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œ# Jœ Jœn œ .Jœ Rœtut ta la sua bel

œ jœn jœ œ .jœn rœta la sua belœ œ œ œ œ œ

œ Œ Ótà.

œ Œ Ótà.

œ ‰ Jœ œb œ# œ œ�

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P&F 0037

23


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b b

48 ∑

∑œ œ œn œb œ œ œ

Ó Œ Jœ Rœ RœAl tra ri

∑œ œ œ Œ

˙ Jœ Jœ œpo saIè ve

Œ jœ rœ rœ .œ jœAl tra ri po saIè

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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bb

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51

Jœ Jœ Œ Œ ‰ Jœro in

jœ jœ ‰ jœ jœ jœ jœ jœve ro in cu po fon doIomœ œ œ œ œ œ œ œ

Jœ jœn jœ jœ œ œ jœ Œcu po fon doIom bro so

œ œ jœ ‰ jœ Jœ œ œ Jœ œ œbro so ma per deIinquel ri


Œ ‰ jœ Jœ œ œ Jœ œ œma per deIinquel ri

˙ œ ‰ jœpo so, ma

‰ œ œ œb œ œ œ œ

- - - - - - -

- - - - - - - -

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bb

b b

b b

54 ˙ œ œpo so tut

Jœ œb œ jœ œ œ jœ jœ œper deIin quel ri po so tut


Jœ Rœ Rœjœb jœ jœ œ œ œ

ta la sua bel tà,

jœ rœb rœ jœ jœ jœ œ œ œta la sua bel tà,œb œb œn œ œ œ œ

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jœ œ œb œ jœ œ œ œjœ œ œ œ jœ œ œ œ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ

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bb

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b b

57

œ Œ œ Jœ Jœtut ta la

œ ˙ jœb jœtut ta la

œ œ œ œ œb œ œ œ

œ .Jœ Rœ œ Œsua bel tà,

œ .jœ rœ œ Œsua bel tà,œ œ œ œ œ œ

Œ ‰ Jœ Jœb Jœn Jœ Jœin cu po fon doIom

Ó Œ ‰ Jœinœn œ œ œ œ œ

- - - - -

- -

P&F 0037

24


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bb

b b

b b

60 œ œn Jœ ‰ Jœ Jœ œ œ´ Jœ œ œbro so, ma per deIin quel ri

Jœb jœ# jœ jœ œ œ jœ Œcu po fon doIom bro so,

œ œn œ œ œ œ œ œ

˙ œ Œpo so,

Œ ‰ jœ jœ œ œb jœ œ œma per deIin quel ri

œ œœn œ œ œ œ œ

Œ ‰ Jœ Jœ œ œ Jœ œ œma per deIinquel ri

˙ œ Œpo so

‰ œ œn œ œ œ œ œ

- - - - - - -

- - - - - - -

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bb

b b

b b

63 jœ jœ .œ Rœ Rœ Jœ Jœpo so tut ta la sua bel

Ó jœ rœ Rœjœ Jœ

tut ta la sua bel

œ œ œ œ œb œ œ

Jœ œ œ œ Jœ œ œ œtà,jœ œ œ œ Jœ œ œ œtà,

œ œ œ œ ‰œ œ œ

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Jœ œ œ œ œ œtutjœ œ œ œ œ Œ

‰œ œ œ œ œ œ œ

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bb

b b

b b

66 œ Jœ Jœ œ .Jœ Rœta la sua bel

œ jœ jœ œ .jœ Rœtut ta la sua bel

œ œ œ œ œ œ

œ ‰ Jœ Jœ œ œ Jœ œ œtà, ma per deIinquel ri

œ Œ Ótà,


˙ œ Œpo so,

Œ ‰ Jœ Jœ œb œ jœ œ œma per deIin quel ri

œ œ œ œ œ œ œb œ

- - - - -

- - - -

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bb

b b

b b

69 Œ .œ Jœ œtut ta, tut

œ œ jœ jœ jœ jœn Jœ œpo so tut ta, tut ta, tut


œ Jœ Jœ œ .Jœ Rœta la sua bel

œ Jœjœ œ .jœ Rœ

ta la sua bel

.œ Jœ œ œ

œ Œ Ótà.

œ Œ Ótà.

œ Œ Ó

- - -

- - - - - -

P&F 0037

25


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# #

43

43

43

∑

œ œ œDal l’ar teIa

˙ œ

DUETTO VSoprano

Alto

∑

œ œ œmi ca co

œ œ œ

∑

œ œ œlà di

œ œ œ#

∑

œ œ Œfe sa.œ œn œ œ

∑

œ œ œla pri ma

˙ œ

∑

œ œ œve ra dal

œ œ œ- - - - - - - - - -

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# #

7 ∑

œ œ œver noIil

œ œ œ#

∑

œ œ Œle saœ œ œn

∑

œ œ œfra’i gior niIal

œ œ œ#5�

∑

œ œ œgen ti tri

œ œ œ

∑

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on feœ œ œ

∑

œ Œ Œrà,

œ œ œ

∑


œ œn œ#- - - - - - - - - - -

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# #

14 ∑

œ œ œgen ti tri

œ œ œ

∑

œ ˙on fe

œ œ œ

∑

œ œ œ œ# œrà,

œ œ œ


˙ œtri

œ œ œ

œ œ œmi ca co

œ œ ˙#on fe

œ œ œ

œ œ œlà di

œ Œ Œrà,

œ œ œ#

œ œ Œfe sa

œ œ œ#tri on fe

.œ œn œ œ

- - - - - - -

- - - - - - - - - - -

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# #

21 œ œ œla pri ma

˙ œrà, tri

˙ œ

œ œ œve ra dal

œ œ ˙#on fe

œ œ œ

œ œ œver noIil

œ Œ Œrà,

œ œ œ#

œ œ Œle sa

∑

œ œ œn


∑œ œ œ#

œ œ œgen ti tri

∑œ œ œ

œnœ ˙#

on fe

∑

œ œ œ

- - - - - - - - - - - -

- - - -

P&F 0037

26


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# #

28 œ Œ Œrà,

∑œ œ œ


∑œ œn œ#

œ œ œgen ti tri

∑œ œ œ

œ ˙#on fe

∑œ œ œ

œ œ œ œ œrà,

∑˙ œn

˙ œtri

œ œ œdal l’ar teIa

œ œ œ

œ œ ˙on fe

œ œ œmi ca co

œ œ œ

- - - - - - - - - -

- - - - -

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# #

35 œ Œ Œrà,

œ œ œlà di

œ œ œ#

œ œ œtri on fe

œ œ Œfe sa˙ œn

˙ œrà, tri

œ œ œla pri ma

œ œ œ

œ œ ˙on fe

œ œ œve ra dal

œ œ œ

œ Œ Œrà,

œ œ œver noIil

œ œ œ#

∑

œ œ Œle sa˙ œn

∑


œ œ œ#5�

- - - - - - -

- - - - - - - - - - -

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# #

42 ∑

œ œ œgen ti tri

œ œ œ


œnœ ˙#

on feœ œ œ

œ œ œgen ti tri

œ Œ Œrà,

˙ œ

œ œ ˙on fe


œ œ œ

œ Œ Œrà,

œ œ œgen ti tri

œ œ œ


œœ ˙

on fe

œ œ œ

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48

œ œ œgen ti tri

œ Œ œrà, tri

œ œ œ

œ œ ˙on fe

œ œ ˙on fe

œ œ œ

œ œ œ œ œrà,

œ œ œ œ œrà,

˙ œ

œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ˙ œ

˙ œtri

˙ œtri

œ œ œ

œ œ œ œon fe

œ œ œ œon fe˙ œ

œ Œ Œrà.

œ Œ Œrà.

œ œ œn

- - - - - - - -

- - - - - - -

P&F 0037

27


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55 ∑

∑œ œ œ

∑

∑

œ œ œ



˙ œ

œ œ œmi ca co

œ œ œmi ca co

œ œ œ

œ œ œlà di

œ œ œlà di

œ œ œ#

œ œ Œfe sa

œ œ Œfe sa

œ œ œn œ œ

œ œ œla pri ma

œ œ œla pri ma

˙ œ

- - - - - - - - -

- - - - - - - - -

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# #

62 œ œ œve ra dal

œ œ œve ra dal

œ œ œ

œ œ œver noIil

œ œ œver noIil

œ œ œ#

œ œ Œle sa

œ œ Œle sa

œ œ œn

œ# œ œfra’i gior niIal


œ œ œ

œ œ œgen ti tri

œ œ œgen ti tri

˙ œ

œ œ ˙on fe

œnœ ˙#

on feœ œ œ

œ Œ Œrà,

œ Œ Œrà,

œ œ œ

- - - - - - - - - - -

- - - - - - - - - - -

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# #

69 œ# œ œfra’i gior niIal


œ œ œ

œ œ œgen ti tri

œ œ œgen ti tri

˙ œ

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œœ ˙

on fe

œ œ œ

œ œ œ œ œrà,

œ œ œ œ œrà,

˙ œ

œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ˙ œ

˙ œtri

˙ œtri

œ œ œ

œ œ œ œon fe

œ œ œ œon fe˙ œ

- - - - - - - - -

- - - - - - - - -

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# #

76 œ œ Œrà,

œ œ Œrà,œ œ œ

œ œ œnfra’i gior niIal


œ œ œ

œ œ# œgen ti tri

œ œ œgen ti tri

œ œ œ

˙ œon fe

˙ œon feœ œ œ

˙ œrà, tri

œ œ œrà, tri˙ œ

œ œ ˙on fe

œ œ ˙on fe

œ œ œ

˙ œrà, tri

˙ œrà, triœ œ œ

- - - - - - - - - - -

- - - - - - - - - - -

P&F 0037

28


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# #

83 œ œ ˙on fe

œ œ ˙on fe

œ œ œ

œ Œ Œrà.

œ Œ Œrà.

œ œ œ

∑

∑œ œ œ

∑

∑œ œ œ

∑

∑œ œ œ

∑

∑

œ œ œ

œ œ œFin l’o do

∑œ œ# œ#

- - - - -

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# #

90 œ œ# œro sa

∑œ œ œ

œ œ œro sa gen

∑œ# œ# œ

œ œ# œti le

∑œ œ œ

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œ œ œnFin l’o do

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97 œ œ œnfin l’o do

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104 œ œ# œnel gel ne

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œ œ Œmi co,

œ# œ# œnel gel ne

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œ œ œnel gel ne

œ œ# Œmi co

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œ œ œspec chie

œ œ œspec chie

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œ# œ œ œrà,

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˙ œsi

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P&F 0037

29


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111 œ œ ˙spec chie

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118 ∑

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∑.˙#

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132 œn œ Œmi co

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œ œ œspec chie

œ œ œspec chie

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œ œ ˙spec chie

œ œ ˙spec chie

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œ Œ Œrà,

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P&F 0037

30


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139

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œ œ œsi spec chie

œ œ œ

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œ œ œrà, si

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œ œ œsi spec chieœ œ œ#

œ œ œrà, si

œ œ œrà, si˙ œ

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145 œ ˙spec chie

œ ˙spec chie

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.˙si

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.˙chieœ œ œ

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œ œ œsi spec chie˙ œ

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152 œ œ œrà, si

œ œ œrà, si

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œ œ ˙spec chie

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œ Œ Œrà,

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œn œ œnel gel neœb œ œ

˙ œmi co

˙n œmi co

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œn œ œsi spec chieœb œ œ#

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159 œ œ œnel gel ne

œ œ# œnel gel ne

˙ œ

œ œ œmi co si

œ œ œmi co si

˙ œ

œ œ ˙spec chie

œ œ ˙spec chie

œ œ œ

˙ œrà, si

˙ œrà, si

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œ œ ˙spec chie

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œ Œ Œrà.

œ Œ Œrà.

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- - - - - -

- - - - - -

P&F 0037

31


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bb

b b

b b

c

c

c

Jœ Rœ Rœ Jœ Jœ Jœ Jœ ‰ JœGon fio tu ve diIil fiu me non

∑


DUETTO VISoprano

Tenore

œ .œ Jœ œ .œ Jœ Jœ Jœ ‰ Jœgli scher zar d’in tor no, non

∑


- - - - - -

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bb

b b

b b

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gli scher zar d’in tor no, non


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jœ .œ œ œ Jœ œ œ œd’in

∑œ œ œ œ ‰ œ œ œ

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b b

6

Jœ Jœ ‰ Jœ œ .œJœ œ .œ jœ

tor no, non gli scher zar d’in

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Jœ Rœ Rœ Jœ Jœ Jœ Jœ ‰ JœGon fio tu ve diIil fiu me non


∑œ .œ Jœ œ .œ Jœ Jœ Jœ ‰ Jœgli scher zar d’in tor no, non


- - - - -

- - - - - -

&

V?

bb

b b

b b

9 Ó Œ œno,

œ .œJœ œ .œ jœ œ œ Jœ ‰ jœb

gli scher zar d’in tor no, nonœ œ œ œ œ œ œ œ

Jœ Jœn œ Jœ Jœ# œnon gli scher zar,



Jœ Jœ .œ Jœ jœ œ œnon gli scher zar d’in



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- - - - -

P&F 0037

32


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bb

b b

b b

12

Jœjœ ‰ jœ Jœ Jœ Jœ Jœ

tor no, non gli scher zar d’in


tor no, non gli scher zar d’inœ œ ‰ Jœ œ œ œ œ

œ œ Jœ Œ Jœ Rœ Rœ Jœ Jœntor no, for se po treb beIun

œ œ Jœ Œ Ótor no,


- - - - - - - -

- - - - -

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V?

bb

b b

b b

14

Jœ Jœ Œ Jœb Rœ Rœ Jœ Jœ#gior no, for se po treb beIunjœ rœ rœ jœ Jœn Jœ Jœ Œfor se po treb beIun gior no,


Jœ Jœ Œ ‰ Jœ Jœ Jœngior no fuor de’ ri

Jœbrœ rœ Jœ Jœ Jœ Jœ Œ

for se po treb beIun gior no

œ œ œ œ œ œ œn œ�

- - - - - -

- - - - - - - -

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V?

bb

b b

b b

16 jœ .œ œ œ Jœn Jœ œ Œpa riIu scir,

‰ Jœ Jœ Jœ jœ .œ œ œ Jœb Jœfuor de’ ri pa riIuœ œ œ œ œ œ œ œ œn

‰ Jœ Jœ Jœ jœ .œ œ œ jœ jœfuor de’ ri pa riIu

œ Œ ‰ Jœ Jœ Jœscir, fuor de’ ri

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

- - - - - -

- - - -

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V?

bb

b b

b b

18 œ Œ Jœ Rœ Rœ Jœ Jœnscir, for se po treb beIunjœ .œ œ œ jœ jœ œ Œ

pa riIu scir,


Jœ Jœ Œ ‰ Jœ Jœ Jœbgior no fuor de’ rijœ rœ rœ jœ Jœn Jœ Jœ ‰ jœfor se po treb beIun gior no fuor

œ œ œ œ œ œ œ œ�

- - - - -

- - - - - - -

P&F 0037

33


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bb

b b

b b

20

Jœ Jœ ‰ jœ Jœ Jœ œ œ œpa ri, fuor de’ ri pa

Jœjœ jœ jœ ‰ jœ Jœ Jœn

de’ ri pa ri, fuor de’ ri

œ œ œ œ œ œ œ œ�

œ œ Jœ œ œ jœ Jœ Jœ JœnriIu scir, fuor de’ ri

œ œ Jœ œ œn œ ‰ jœpa riIu scir, fuor

œ œ œ œ œ œn œ œ

œ œ Jœ œ œn œ Œpa riIu scir.

Jœjœ Jœ œ œ œ Œ

de’ ri pa riIu scir.


- - - - - - - -

- - - - - - - -

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bb

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b b

23 ∑

∑


∑jœ rœ rœ jœ Jœ Jœ jœ ‰ Jœ

Gon fio tu ve diIil fiu me non

œ Œ œ œ œ œ œn

∑œb .œ Jœ œ .œn Jœ Jœ Jœ ‰ Jœgli scher zar d’in tor no, nonœ œb œ œ œ œ œn œ

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&

V?

bb

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b b

26 Ó Jœ Rœ Rœ Jœ JœGon fio tu ve diIil

œ .œJœ œ .œ jœ Jœ Jœ Œ

gli scher zar d’in tor no,œ œ œ œ œ Œ

Jœ Jœ ‰ Jœ œ .œ Jœ œ .œ Jœfiu me non gli scher zar d’in

Jœ Rœ Rœ Jœ Jœ Jœ Jœ ‰ Jœgon fio tu ve diIil fiu me non

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

- - - - -

- - - - - -

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bb

b b

b b

28


tor no, non gli scher zar d’inœ .œ Jœ œ .œ Jœ Jœ Jœ ‰ Jœgli scher zar d’in tor no, non


Jœ Jœ Œ Œ ‰ jœbtor no, non

œ .œJœ œ .œ jœ Jœ Jœ œ

gli scher zar d’in tor no, no,

‰ œ œ œ œ œ œ œ

- - - - -

- - - - - -

P&F 0037

34


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V?

bb

b b

b b

30


Jœ Jœn .œ Jœ# œnon gli scher zar,



Jœ Jœ .œ Jœ jœ œ œnon gli scher zar d’in


�Jœ Jœ ‰ Jœ œ .œ

Jœ œ .œ jœtor no, non gli scher zar d’in

Jœjœ ‰ jœ Jœ Jœ Jœ Jœ

tor no, non gli scher zar d’inœ œ ‰ Jœ œ œ œ œ

- - - - -

- - - - - -

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V?

bb

b b

b b

33

Jœ Jœ Œ Ótor no,

Jœ Jœ Œ Jœ Rœ Rœ Jœ Jœntor no, for se po treb beIunœ œ œ œ œ œ œ

jœ rœ rœ jœ Jœn Jœ Jœ Œfor se po treb beIun gior no,

Jœ Jœ Œ Jœb Rœ Rœ Jœ Jœ#gior no, for se po treb beIun


- - - - - -

- - - - - - - - -

&

V?

bb

b b

b b

35

Jœrœ rœ Jœ Jœ# Jœ Jœ Œ

for se po treb beIun gior no

Jœ Jœ Œ ‰ Jœ Jœ Jœngior no fuor de’ ri

œ œ œ œ œ œ œn œ�

‰ Jœ Jœ Jœ .œ œ œ Jœb Jœfuor de’ ri pa riIu

.œ œ œ Jœn Jœ œ Œpa riIu scir,œ œ œ œ œ œ œ œn

œ Œ ‰ jœ Jœ Jœscir, fuor de’ ri

‰ jœ Jœ Jœ .œ œ œ jœ jœfuor de’ ri pa riIu

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

- - - - - - - -

- - - - - - -

&

V?

bb

b b

b b

38 .œ œ œ jœ jœ œ ‰ Jœpa riIu scir, fuor

œ Œ ‰ jœ Jœjœb

scir, fuor de’ ri


Jœ Jœ Jœ Jœ ‰ jœ Jœjœb

de’ ri pa ri, fuor de’ ri

jœ jœ ‰ Jœ Jœ Jœ œ œ œpa ri, fuor de’ ri pa


œ œ Jœ œ œ œ ‰ Jœpa riIu scir, fuor

œ œ Jœ œ œ Jœ jœ Jœjœb

riIu scir, fuor de’ ri


- - - - - - - -

- - - - - - -

P&F 0037

35


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V?

bb

b b

b b

41

Jœ Jœ Jœ œ œ œ Œde’ ri pa riIu scir.

œ œ Jœ œ œn œ Œpa riIu scir.


∑


Jœ Rœ Rœ Jœ Jœn Jœ jœ œTu mi nac cio soIal te ro mai

∑


- - - - - - - -

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&

V?

bb

b b

b b

44

Jœ Rœ Rœ Jœ Jœ Jœjœ ‰ jœ

nol ve de stiIè ve ro ma

∑

œ œ œ œ œ œ œb

jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœn Œpuò can giar co stu me

∑

œ ‰ Jœ œ œ œ œ

‰ Jœ Jœ Jœ œb œe far ti im pal li

∑

œb œ .œ Jœ#

- - - - - - - - - -

&

V?

bb

b b

b b

47

Jœn Jœ Jœ Jœ œ .Jœ Rœdir, e far ti im pal li

∑œ œn œ œ œ œ

Iœ Œ Ó

dir,

Jœ Rœ Rœ Jœ Jœ# Jœ jœ œTu mi nac cio soIal te ro mai

œ œ œb œ œn œ œ

∑

Jœ Rœ Rœ Jœ Jœ Jœ Jœn ‰ jœnol ve de stiIè ve ro ma


I

- - - - -

- - - - - - - -

&

V?

bb

b b

b b

50 ∑jœ Jœ Jœn Jœ Jœ Jœ# Œ

può can giar co stu me

œn ‰ Jœ œ œ œ œ

∑

‰ Jœ Jœ Jœ œb œe far ti im pal li

œ œ .œ Jœ#I

Ó Œ ‰ jœma

Jœ# Jœ Jœ Jœn œ .Jœ Rœdir, e far ti im pal liœ œ# œ œ œ œ

I- - - - - - - - - - -

P&F 0037

36


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V?

bb

b b

b b

53 jœ Jœ Jœ Jœn Jœ Jœn ‰ jœpuò can giar co stu me, ma

œ ‰ Jœ Jœ Jœ Jœb Jœdir, ma può can giar co

œ œ œ# œ ‰ jœn

jœ Jœb Jœ Jœb Jœjœ Œ


Jœ Jœ ‰ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœstu me, ma può can giar co

œ œb œn .œ Jœ

‰ jœ Jœ Jœ œb œe far ti im pal li

Jœ Jœ Œ ‰ Jœ Jœ Jœstu me e far ti imœ œ .œ jœ#

I

I

- - - - - - - - - -

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V?

bb

b b

b b

56

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dir, e far ti im

œ œ Jœ Jœ Jœ Jœpal li dir, e far ti im

œ œn œ# .œ jœ

I

I

œ œ# jœn Jœ Jœb Jœpal li dir, e far ti im

œ œ Jœn Jœ Jœ Jœpal li dir, e far ti im

œ œ œ œb œ

I

I

œ œn œb ‰ Jœpal li dir, im

œb œ œn ‰ Jœpal li dir, im

œ œ œ Œ

- - - - - - - - - -

- - - - - - - - - - - -

&

V?

bb

b b

b b

59

Jœ œ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœpal li dir, e far ti im

Jœn œ Jœb Jœ Jœ Jœ Jœpal li dir, e far ti im

œ œ œ ‰ Jœb

I

I

œ .Jœ Rœ œ Œpal li dir.

œ .jœ Rœ œ Œpal li dir.

œ œ œ œ œ

∑

∑


- - - - - - -

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&

V?

bb

b b

b b

62


∑


Jœ Rœb Rœ Jœ œ œ Jœjœ Œ

nol ve de stiIè ve ro


œ ‰ jœ œ œ œb œ œ

Jœ Rœ Rœ Jœ Jœ Jœ Jœ Œmai nol ve de stiIè ve ro

Jœ Rœ Rœ Jœ Jœ Jœjœ ‰ jœ

nol ve de stiIè ve ro ma

œ œ œ œ œ œ œb

- - - - - - - - - - -

- - - - - - - -

P&F 0037

37


&

V?

bb

b b

b b

65 Œ ‰ Jœ Jœ Jœ Jœb Jœma può can giar co

jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœn ‰ jœpuò can giar co stu me, ma

œ œ œ ‰ jœn

Jœ Jœ ‰ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœstu me, ma può can giar co

jœ Jœb Jœ Jœb Jœjœ Œ


œ œ œ ‰ Jœ

Jœ Jœ Œ ‰ jœ Jœ Jœstu me e far tiIim

‰ Jœ Jœ Jœ œ œe far tiIim pal li.œ Jœ œ œ œ

- - - - - - - -

- - - - - - - - - -

&

V?

bb

b b

b b

68

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pal li dir, e far tiIim

œ# Œ ‰ Jœ Jœ Jœ©dir, e far tiIimœ œ œn œ# œ œ© œ œ

œ œn jœ# Jœ Jœjœ


œ œ# Jœn Jœb Jœ Jœpal li dir, e far tiIimœ œ œ œ œ

œ œ# œn ‰ Jœpal li dir, im

œ œ œn ‰ Jœpal li dir, im

œ œ œ Œ

- - - - - - - - - - - -

- - - - - - - - - -

&

V?

bb

b b

b b

71

Jœ œb Jœ Jœ Jœ Jœ Jœpal li dir, e far tiIim

Jœn œ Jœbjœ Jœ Jœ Jœ


‰ œ œb œ œ œ œ

œ .Jœ Rœ œ Œpal li dir,

œ .jœ Rœ œ Œpal li dir,

œ œ œ œ œ œ

‰ jœ Jœ Jœ œb œne far tiIim pal li

∑

œ ‰ jœ œ œ

- - - - - - - - - - -

- - - - - - -

&

V?

bb

b b

b b

74 œ ‰ jœ œ œndir, im pal li

‰ Jœ Jœ Jœ œ œbe far tiIim pal li

œ Œ œ œ œ

Jœ Jœb Jœ Jœ œ .jœ Rœdir, e far ti im pal lijœ Jœ Jœ Jœ œ .Jœ Rœdir, e far tiIim pal li

œ œ œ œ œ

I Jœ Jœ Jœ Jœ œ .jœ Rœdir, e far ti im pal li

Jœ Jœ Jœ Jœ œ .Jœ Rœdir, e far tiIim pal li

œ ‰ Jœ œ œ

Iœ Œ Ó

dir.

œ Œ Ódir.

œ Œ Ó

- - - - - - - - - - - -

- - - - - - - - - - - -

P&F 0037

38


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##

# ## #

c

c

c

∑

Œ Jœ Jœ jœ Jœ ŒTut to can gia


DUETTO VIISoprano

Basso

∑

‰ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœe’l dì che vie ne sem preIin

œ œ ‰ Jœ œ œ œ œ

∑Jœ œ œ Jœ Jœ Jœ Jœ Œ

cal zaIil dì che fug ge,œ œ œ œ œ œ- - - - - - -

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# ## #

4 ∑

‰ Jœ Jœ Jœ Jœ jœ ‰ Jœ#il dì che fug ge, che


Œ Jœ Jœ jœ# jœ ŒTut to can gia

Jœ jœ Œ Ófug ge


‰ jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ#e’l dì che vie ne sem preIin

∑

œ# œ ‰ jœ œ œ œ œ

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##

# ## #

7 Jœ œ# œ Jœ Jœ Jœ jœ Œcal zaIil dì che fug ge,

∑œ œ# œ œ œ œ

‰ Jœ Jœ jœ Jœ jœ ‰ Jœil dì che fug ge, che

Ó Œ Jœ Jœma canœ œ œ œn œ œ œ œ

Jœ jœ Œ Œ Jœ Jœfug ge ma can

Jœ Jœn Jœ Jœ ˙gian do si man tie

.œ jœn œ œ œ œ

- - - - - -

- - - -

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##

# ## #

10

Jœ Jœn Jœjœ ˙

gian do si man tie

œ Œ Œ Jœ Jœne, ma can


œ Œ Œ Jœ Jœne, ma can

Jœ Jœ Jœ Jœ ˙gian do si man tie

.œ Jœ œ œ œ œ#�

Jœ Jœ Jœ Jœ ˙gian do si man tie

œ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ#ne il mio sta bi le te

œ œ œ œ œ œ œ#

- - - - - - - -

- - - - - - - -

P&F 0037

39


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##

# ## #

13

œ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœne il mio sta bi le te

œ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœnor, il mio sta bi le te

œ œ œ œ œ œ œ œ#

œ Jœ Jœ Jœ Jœ .Jœ Rœnor, il mio sta bi le te

œ# œ Jœ Jœ Jœ Jœ .Jœ Rœnor, il mio sta bi le te

œ œ# œ œ œ œ œ

œ Œ ‰ œ œ Jœnor, il mio

œ Œ ‰ œ œ Jœnor, il mio


- - - - - - -

- - - - - - -

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##

# ## #

16

Jœ Jœ .Jœ Rœ œ Œsta bi le te nor.

Jœ Jœ .Jœ Rœ œ Œsta bi le te nor.


∑

Œ Jœ Jœ Jœ# Jœ ŒTut to can gia


∑

‰ jœ jœ jœ Jœ Jœ Jœ Jœ#e’l dì che na sce sem preIin

œ# œ ‰ jœ œ œ œ œ

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# ## #

19 ∑

Jœ œ# œ Jœ Jœjœ jœ Œ

cal zaIil dì che fug ge,

œ œ# œ œ œ

∑

‰ Jœ Jœn Jœ Jœ jœ ‰ Jœ#il dì che fug ge, che

œ# œ# œ œ œ œ œ© œ� �6 �

Œ Jœ Jœn jœ# Jœ ŒTut to can gia

Jœ jœ Œfug ge


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22 ‰ jœ jœ# jœ# Jœ Jœ Jœ Jœe’l dì che na sce sem preIin

∑

œ# œ ‰ jœ œ# œ œ œ

Jœ œ œ Jœ Jœjœ# jœ Œ

cal zaIil dì che fug ge,

Ó ‰ Jœ Jœ# Jœil dì che

œ œ œ œ œ œ#

‰ Jœ Jœ# Jœ Jœ jœ Œil dì che fug ge,

Jœ jœ Œ ‰ Jœ Jœ# Jœfug ge, il dì cheœ œ œ œn œ# œ œ œ

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- - - - - -

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P&F 0037

40


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# ## #

25 ‰ Jœ Jœ jœ Jœ jœ Œil dì che fug ge

Jœ jœ Jœ Jœ Jœ Jœn Jœ Jœfug ge ma can gian do si manœ œ œ œn œ œ œ œ

Œ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœma can gian do si man

˙ œ Œtie ne,

œ œ œ œ œ œ œ#

˙ œ jœ jœtie ne il mio

Œ Jœ Jœ Jœ Jœn Jœ Jœma can gian do si man

œ œ œn œn œ œ œ

- - - - -

- - - - - - - -

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##

# ## #

28

Jœjœ jœ jœ œ Jœ Jœ

sta bi le te nor, il mio

˙ œ Jœ Jœtie ne il mio

œ œ œ œ œ œ œ�

Jœ Jœ Jœ Jœ œ Jœ Jœsta bi le te nor, il mio

Jœ Jœ Jœ Jœ œ œ Jœ Jœnsta bi le te nor, il mio

œ œ œ# œ œ œ œn

Jœ Jœ .Jœ Rœ œ Œsta bi le te nor,

Jœ Jœ .jœ rœ œ Œsta bi le te nor,œ œ œ œ œ œ œ

- - - - - - - - -

- - - - - - - -

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##

# ## #

31 ‰ œ œ Jœ Jœ Jœ .Jœ Rœil mio sta bi le te

‰ œ œ Jœ Jœ Jœ .jœ rœil mio sta bi le te

œ œ œ .œ Jœ

œ jœ Jœ jœ jœ Œnor, tut to can gia

œ Œ Œ Jœ Jœnor, tut to


‰ jœ jœ jœ jœ jœ Jœ Jœe’l dì che na sce sem preIinjœ Jœ ‰ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ

can gia e’l dì che na sceœ œ ‰ Jœ œ œ œ œ

- - - - - - - -

- - - - - -

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##

# ## #

34

Jœ œ œ jœ jœ jœ jœ Œcal zaIil dì che fug ge,

Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ œ œ Jœ Jœsem pre, sem preIin cal zaIil dì cheœ œ œ œ œ œ

‰ Jœ Jœ jœ Jœ Jœ Jœn Jœil dì che fug ge,Iil dì che

Jœ Jœ ‰ Jœ Jœn Jœ Jœ Jœfug ge, il dì che fug ge,Iil

œ œ œ œ œ# œ œn�6

Jœ jœ ‰ Jœ# Jœ jœ Œfug ge, che fug ge,

Jœ# Jœ Jœ jœ ‰ Jœ Jœ Jœ#dì che fug ge, il dì che

œ œn œ œn

- - - - - -

- - - - - - -

P&F 0037

41


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##

# ## #

37 Œ Jœ Jœ Jœ Jœn Jœ Jœma can gian do si man

Jœ jœ Œ Ófug ge,

œ œ œn œ œ œ œ#

˙ œ Œtie ne,

Œ Jœ Jœ Jœ Jœn Jœn Jœma can gian do si man

œ œ œn œ œ œ œ#� �

Œ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ# Jœma can gian do si man

˙ œ Œtie ne,

œ œ œn œ œ œ œ#� �

- - - - - - -

- - - - -

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##

# ## #

40


Œ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœma can gian do si man




œ œ .œ jœ



œ œ œ œ œ

- - - - - - - -

- - - - - - -

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##

# ## #

43

Jœ Jœ .Jœ Rœ œ Œsta bi le te nor,

Jœ Jœ .jœ rœ œ Œsta bi le te nor,

.œ jœ œ œ œ œ

‰ œ œ Jœ Jœ Jœ .Jœ Rœil mio sta bi le te

‰ œ œ Jœ Jœ Jœ .jœ rœil mio sta bi le te

.œ jœ œ œ

œ Œ Ónor.

œ Œ Ónor.

œ œ œ œ œ œ œ œ� 3

- - - - - -

- - - - - -

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##

# ## #

46 ∑

∑

œ œ œ œ œ œn œ œ� 6

.œ Jœ œn œTal ri stret ta


‰ Jœn Jœ Jœ œ œin dop pia spon da,

∑.œ Jœ œ œ œ œ

- - - -

P&F 0037

42


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##

# ## #

49 ‰ Jœ Jœn Jœ Jœjœ Œ

in dop pia spon da

Ó Œ œ œ œ œcor re

œ œ œn œ# œ Œ


Jœ œ œ œ œ œ œ# Jœ Jœ Œl’on daIal l’on daIap pres so,

œ œ œ œ œ Œ

- - -

- - - - - -

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?

##

# ## #

51 jœ œ œ œ œ œ œ# Jœ jœ Œl’on daIal l’on daIappres so,



Œ œ œ œ œ .œ Jœcor re l’on daIal

Jœ Jœ œ œ œ œ Jœ Jœ# œl’on da, cor re l’on daIal l’on


- - - - - - - -

- - - - - -

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?

##

# ## #

53 .œ Jœ œ œl’on daIap pres so

Jœ Jœ# Jœ Jœ œ œdaIal l’on daIap pres so


Œ jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœed è sem preIil fiu meIi

∑œ œ œ œ .œ œn œ

˙n œ Œstes so

Ó Œ Jœ Jœed è


- - - - - - - -

- - - - -

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##

# ## #

56 ∑

Jœ Jœ Jœ Jœ ˙nsem preIil fiu meIi stes

.œ œn œ œ œ œn œ

Œ Jœ Jœ Jœ œ œ Jœ Jœ#non è mai l’i stes soIuœ Œ Œ Jœ Jœ

so non è

œ œ œ œ .œ Jœ

œ Jœ Jœ œ Jœ Jœnmor, non è mai, non è

Jœ œ œ Jœ Jœ# œ Jœ Jœmai l’i stes soIu mor, non è

.œ Jœ œ œ œ#

- - -

- - - - - - -

P&F 0037

43


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?

##

# ## #

59 .œ œ œ .œ œ œmai l’i stes soIu

Jœ Jœ# .œ Jœ œmai l’i stes soIu mor,


œ Jœ Jœ œ Jœ Jœmor, non è mai, non è

‰ œ œn Jœ œ Jœ Jœnon è mai, non è

.œ jœ œ œ œ œ

.œ Jœ œ œmai l’i stes soIu

œ œ Jœ Jœ œ œma i l’i stes soIu

œ œ œ œ œ œ

- - - - - -

- - - - - - -

&?

?

##

# ## #

62 œ Œ Ómor.

œ Œ Ómor.


Œ .œ Jœ œTal ri stret.œ Jœ œ œ

Tal ri stret ta


Jœ Jœ Jœ Jœ œ œta in dop pia spon da,

‰ Jœ Jœ Jœ œ œin dop pia spon da,

œ œ œ œ œ œ

- - - - -

- - - - -

&?

?

##

# ## #

65 ‰ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ œ œ œ œin dop pia spon da cor re

‰ Jœ Jœ Jœ# Jœ Jœ Œin dop pia spon da

œ œ œ œ# œ Œ

Jœ œ œ œ œ œ œ# Jœ jœ Œl’on daIal l’on daIap pres so


œ œ œ œ œ Œ

- - - - - - - -

- - -

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?

##

# ## #

67 Ó Œ œ œn œ œcor re

Jœ œ œ œ œ œ œ# Jœ jœ Œl’on daIal l’on daIappres so


Jœ Jœ œ œ œ œ Jœ Jœ# œl’on da, cor re l’on daIal l’on

Œ œ œ œ œ .œ# Jœcor re l’on daIal

œ œ œ œ œ œ œ# œ

- - - - - -

- - - - - - - -

P&F 0037

44


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?

##

# ## #

69

Jœ Jœ# Jœ Jœ œ œda,Ial l’on daIap pres so

.œ# Jœ œ œl’on daIap pres so


Ó jœ jœ jœ# jœed è sem preIil

Œ Jœ Jœ Jœ# Jœ Jœ Jœed è sem preIil fiu meIi

œ# œ œ œ .œ œn œ

- - - - - -

- - - - - - -

&?

?

##

# ## #

71

Jœ jœ œ Jœjœ jœ Jœ

fiu meIi stes so, ed è˙ œ Œstes so,



Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœœ

ed è sem preIil fiu meIi stesœ œn œ œ œ œ œ

- - - - - - - - -

- - - - - -

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?

##

# ## #

73 œ Œ Œ Jœ Jœso, non è

Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ œ œ Jœ Jœ#so non è mai l’i stes soIu


Jœ œ œ Jœjœ# œ Jœ Jœ

mai l’i stes soIu mor, non èœ Jœ Jœ œ Jœ Jœnmor, non è mai, non è

œ œ œ œ .œ Jœ#

- - - -

- - - -

&?

?

##

# ## #

75

Jœ Jœ# .œ Jœ œmai l’i stes soIu mor,

.œ# œ œ .œ œ œmai l’i stes soIu


‰ œ œn Jœ œ Jœ Jœnon è mai, non è

œ# Jœ Jœ œ Jœ Jœmor, non è mai, non è

.œ Jœ œ œ œ œ

.œ Jœ œ œmai l’i stes soIuœ œ# Jœ Jœ œ œma i l’i stes soIuœ œ# œ œ œ œ

- - - - - -

- - - - - - -

P&F 0037

45


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##

# ## #

78

œ Œ Œ jœ Jœmor, ed è

œ Œ Ómor,



Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœœ

ed è sem preIil fiu meIi stes.œ œn œ œ œ œ œ

œ Œ jœ jœ jœ jœso, ed è sem preIil

Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœso, ed è sem preIil fiu meIi

œ œ œ .œ œn œ

- - - - - -

- - - - - - - -

&?

?

##

# ## #

81 jœ jœ .œ jœ Jœ Jœfiu meIi stes so non è˙n œ Œstes so,

œ œ œn œ œ œ œ œ

Jœ œ œ Jœ Jœ# œ Jœ Jœmai l’i stes soIu mor, non è

Œ Jœ Jœ Jœ œ œ Jœ Jœ#non è mai l’i stes soIu

.œ Jœ .œ Jœ

- - - - - -

- - - - - -

&?

?

##

# ## #

83 œ Jœ Jœ .œ œ œmai, non è mai l’i

œ Jœ Jœ Jœ Jœ# œmor, non è mai l’i stes


.œ œ œ œ Jœ Jœstes soIu mor, non è

Jœ Jœ# œ ‰ œ œn JœsoIu mor, non è


œ Jœ Jœ œ œ Jœ Jœmai, non è ma i l’i

œ Jœ Jœ œ œ Jœ Jœmai, non è ma i l’i

œ œ œ œ .œ Jœ

- - - - -

- - - - - -

&?

?

##

# ## #

86 œ œ Jœ œ œn jœstes soIu mor, non èœ œ œ ‰ Jœstes soIu mor, nonœ œ œ œ œ œ

œ œ Jœ Jœ œ œma i l’i stes soIu

Jœ Jœ Jœ Jœ œ œè mai l’i stes soIu

œ œ œ œ œ œ

œ Œ Ómor.

œ Œ Ómor.

œ Œ Ó

- - - - - - -

- - - - - -

P&F 0037

46


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43

43

43

œIo

Œ

Œ

DUETTO VIIISoprano

Soprano

.œ Jœ Jœ Jœnon pre ten do,Io

∑

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œ œ œstel le, il

∑

œ œ œ œ œ

.œ Jœ Jœ Jœso li to splen

∑

œ œ œ

œ œ œdor mi

∑

œ œ œ

- - - - - -

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5 .œ Jœbjœ jœ

ba staIin tan toIor

∑

œ œb œ

˙# œror, mi

∑

œ œ œ

.œ Jœn jœ jœnba staIin tan toIor

∑œn œ œ

œ .œ Rœ Rœror qual che ba

∑œ œn œ

œ œ œ œ œle

∑œ œ œ

- - - - - - - - -

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10 œ .œ Rœ Rœno, qual che ba

∑œ œ œ

œ œ œ œ œle

∑œ# œ œ œ

œ Œ Œno,

Œ Œ œIo

.œ œ œ œ

∑

.œ Jœ Jœ jœnon pre ten do,Io

œ œ œ

∑

œ œ œstel le, il

œ œ œ œ œ

- - - -

- - -

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&?

15 ∑

.œ Jœ Jœ jœso li to splen

œ œ œ

∑

œ œ œdor mi

œ œ œ

∑.œ Jœn Jœ Jœ

ba staIin tan toIor

œ œb œ

∑

˙# œror, mi

œ œ œ

∑.œ Jœn Jœ

jœba staIin tan toIor

œ# œ œ- - - - - - - - -

P&F 0037

47


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20 ∑

œ .œ Rœ# Rœror qual che ba

œ œ œ

∑œ œ œ œ œle

œ œ œ

∑

œ .œ Rœ Rœno, qual cheba

œ œn œ

∑

œ œ œ œ œle

œ œ œ œ

Œ Œ œio

œ Œ Œno,

.œ œ œ œ- - - - - - -

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&?

25

.œ Jœ Jœb jœnon pre ten do,Io

Œ Œ œmi

œ œ œ

œ œ œstel le, il

.œ Jœbjœ jœ

ba staIin tan toIor

œ œb œ

.œ Jœ Jœ jœso li to splen

œ# Œ œror, mi

œ œ# œ

˙ œdor mi

.œ Jœ Jœnjœ

ba staIin tan toIor

œ œn œ

.œ Jœ Jœ Jœba staIin tan toIor

œ# Œ Œror

œ œ# œ

- - - - - - - - -

- - - - - -

&

&?

30 œ Œ Œror

Œ Œ œqualœ œ œ œ œ

.œ Jœ Jœ Rœ Rœqual che, qual che ba

Jœ Jœ .œ Rœ Rœche, qual che baœ œ œ

œ œ œ œ œ œ œle

œ œ œ œ œ œ œle

œ .œ Jœ

.œ œ œ œ œ œ

.œ œ œ œ œ œ

œ .œ Jœ

œ œ œno, qual

œ œ Œno,

œ œ œn

- - - - - - - - -

- - - - - - -

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35

Jœ Jœ#.œ Rœ Rœ

che, qual che ba

.œ Jœ Jœ Rœ Rœ#qual che, qual che ba

œ œ œ

.œ œ œ œ œ œle

.œ œ œ# œ œ œle

œ .œ Jœ

.œ œ œ# œ œ œ

.œ œ œ œ œ œ

œ .œ Jœ

œ œ# œno, qualœ œ Œno,

œ œ œ

Jœ Jœ .œ Rœn Rœche, qual che ba.œ Jœ Jœ Rœ Rœ

qual che, qual che ba

œ œ œ

- - - - - - - - - -

- - - - - - - - - -

P&F 0037

48


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&?

40 .œ œ œ œ œ œle


œ .œ Jœ

Jœ Jœ Jœ Rœ Rœ œno, qual che ba le

Jœ Jœ Jœ Rœ Rœ œ œno, qual che ba le

.œ Jœ œ &

œ Œ Œno.

œ Œ Œno.

.œ œ œ œ

∑

∑

.œ œ œ œ?

Œ Œ œIo

∑œ œ œ œ œ

- - - - - - -

- - - - - - -

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45

Jœ Jœ œ œnon pre ten do,Io

Œ Œ œIo

œ œ œ

œ œ œstel le, il

Jœ Jœ œ œnon pre ten do,Io

œ œ Œ

Jœ Jœ œ œso li to splen

œ œ œstel le, il

œ œ œ

œ œ œdor, mi

Jœ Jœ œ œso li to splen

œ œ Œ

.œ Jœbjœ jœ

ba staIin tan toIor

œ Œ œdor, mi

œ œ œb

- - - - - - - - -

- - - - - -

&

&?

50

˙# œror, mi

.œ Jœ Jœnjœ

ba staIin tan toIor

œ œ œ#

.œ Jœ jœ jœnba staIin tan toIor

œ Œ œror qual

œ œ œ

jœ œ Jœ Jœ Rœ Rœror qual che, qual che ba

Jœ Jœ.œ Rœ Rœ

che, qual che ba

œ œ œ



œ .œ Jœ

.œ œ œ œ œ œ

.œ œ œ œ œ œ

œ .œ Jœ

- - - - - - - - - -

- - - - - - - - -

&

&?

55

Jœ Jœ Jœ Rœ Rœ œno, qual che ba le

Jœ Jœ Jœ Rœ Rœ œ œno, qual che ba le

.œ Jœ œ œ

œ Œ œno, qual

œ Œ œno, qual

œ œ œ œ œ œ

Jœ Rœ Rœ œ œche ba le

Jœ Rœ Rœ œ œche ba le

œ œ œ œ &

œ Œ Œno.

œ Œ Œno.

.œ œ œ œ

∑

∑

.œ œ œ œ?

∑

∑œ œ œ œ

- - - - - - -

- - - - - - -

P&F 0037

49


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61

œ jœ jœ Jœb JœChe se le mie pro

∑

œ œ œ

œb œ ‰ jœcel le non


.œ Jœn Jœ Jœgiun geIa tran quil

∑

œ œ# œ

œ œ ‰ Jœlar, non

∑œ œ œ œ œ# œ#

.œ Jœ Jœ Jœgiun geIa tran quil

∑

œ œ# œ

- - - - - - - -

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&?

66 œ œ jœ .œ Jœlar,

∑œ œ œn

œ œ jœ .œ Jœ

∑

œ œ œ

jœ .œ œ œ Jœ Jœa tran quil

∑

œ œ œ#

œ Œ Œlar

œ jœ jœ jœ jœChe se le mie pro

œ œ œ

‰ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœquai sco gliIha que sto

œ œ ‰ jœcel le non

œ Œ Œ

- - - - -

- -

&

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71 œ# Œ Œmar,

.œ jœ# jœ jœgiun geIa tran quil

œ œ# œ

‰ Jœ Jœ Jœ Jœ# Jœquai sco gliIha que sto

œ œ# ‰ jœlar, non

œ Œ Œ

œ# Œ œ#mar mi

.œ# jœ jœ jœgiun geIa tran quil

œ œ# œ

œ œ jœ .œ# Jœmo striIal

œn œ jœ .œ Jœlar,

œ œ œ© œ

Jœ Jœ Œ Œme no,

œ œ jœ .œ Jœ

œ œ œ

- - - - -

- - - - - -

&

&?

76 ∑jœ .œ œ œ jœ jœ

a tran quil

œ œ œ#

‰ Jœ Jœ Jœ Jœjœ

quai sco gliIha que sto

œ# Œ Œlar

œ œ# œ

Jœ Jœ Jœjœ jœ jœ#

mar, quai sco gliIha que sto

‰ Jœ Jœ Jœ Jœjœ

quai sco gliIha que sto

œ œ Œ

œ Œ Œmar,

Jœ Jœ Jœjœ jœ jœ#

mar, quai sco gliIha que sto

œ œ œ

- - - -

- - - - - -

P&F 0037

50


&

&?

80 ‰ Jœ Jœ Jœn Jœ Jœquai sco gliIha que sto

œ Œ Œmar,

œ œ œ

Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœmar, quai sco gliIha que sto


œ œ Œ

œ Œ Œmar


œ œ œ

œ œ œmi mo striIal

œ Œ Œmar

œ œ œ

- - - - - -

- - - -

&

&?

84 œ ˙me

œ# œ œmi mo striIal

˙ œ

œ Œ Œno,

œ ˙nme

œ œ œ

œ œ# œmi mo striIal

œ Œ Œno,

œ Œ œ

œ# ˙me


˙ œ

˙# œ#no, mi

œ .œ Jœme no, mi

œ œ# œ

- - - - -

- - - - - -

&

&?

89

Jœ Jœ# œ œ#mo striIal me

jœ jœ œ œ#mo striIal me

œ œ œ œ

œ Œ Œno.

œ Œ Œno.

œ œ# œ

∑

∑œ œ œ

∑

∑

œ# œ œ œ

œ Jœ Jœ# Jœn JœChe se le mie pro

∑

œ œ# œ

- - - -

- - -

&

&?

94 œ œ# ‰ jœcel le non

œ jœ jœ# jœn jœChe se le mie proœ Œ Œ

.œ Jœ Jœn Jœgiun geIa tran quil

œ œ# ‰ Jœcel le non

œ œ# œ

œ œ ‰ Jœlar, non

.œ Jœ Jœn Jœgiun geIa tran quil

œ Œ œ

œ œ œ Jœn Jœgiun geIa tran quil

Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœlar, non giun geIa tran quilœ œ Œ

- - - - - - - -

- - - - - - - -

P&F 0037

51


&

&?

98 œ œ jœ .œ Jœlar,

œ œ jœ .œ Jœlar,

œ œ œ

œ œ jœ .œ Jœ

œ œ jœ .œ Jœ

œ œ œ

jœ .œ œ œ Jœ Jœa tran quiljœ .œ œ œ Jœ Jœa tran quil

œ œ œ

Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœlar quai sco gliIha que sto

œ Œ Œlar

œ œ œ

- - - - -

- - -

&

&?

102


‰ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœquai sco gliIha que stoœ œ Œ

œ Œ Œmar,

Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœmar, quai sco gliIha que stoœ œ# œ


œ Œ Œmar,œ œ œ

- - - -

- - - -

&

&?

105

Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœnmar, quai sco gliIha que sto


œ Œ Œmar

Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ#mar, quai sco gliIha que sto

œ œ œ


œ Œ Œmar

œ œ œ

œ ˙me

œ œn œmi mo striIal

˙ œ

- - - - -

- - - - - -

&

&?

109 œ Œ Œno,

œ ˙bme

œ œ œ


œ Œ Œno,

˙ œ

œ ˙me

œ# œ œmi mo striIal

œ# œ œ

˙ œno, mi

œ œn œme no, mi

œ œ œ

Jœ Jœ œ œmo striIal me

jœ jœ œ œmo striIal me

œ œ œ œ

- - - - - - -

- - - - - - - -

P&F 0037

52


&

&?

114 œ Œ Œno,

œ Œ Œno,

.œ œ œ œ

œ jœ jœ Jœb Jœche se le mie pro

œ jœ jœ jœ jœche se le mie pro

œ œ œ

œb œ ‰ jœcel le non

œ œ ‰ jœcel le non

œ œ œ œ œ œ

.œ Jœn Jœ Jœgiun geIa tran quil

.œ# jœ jœ jœgiun geIa tran quil

œ œ# œ

- - - - - -

- - - - - -

&

&?

118 œ œ Œlar

œ œ Œlar

.œ œ œ œ


∑œ œ œ



œ Œ Œmar


œ œ œ

- - - - -

- - - - -

&

&?

122 œ œ œmi mo striIal

œ Œ Œmar

œ œ œ

œ ˙me


œ Œ œ

œ Œ Œno,

œ ˙me

œ œ œ


œ Œ Œno,œ Œ œ

- - - - - - -

- - - - -

&

&?

126 .˙me


œ œ œ

œ œ œno, al

œ œ œme no, al

œ œ œ

œ œ œme no, mi

œ œ œme no, mi

œ œ œ

Jœ Jœ œ œmo striIal me

Jœ Jœ œ œmo striIal meœ œ ˙

œ Œ Œno.

œ Œ Œno.

œ Œ Œ

- - - - - - - - -

- - - - - - - -

P&F 0037

53


&

V?

bb

b b

b b

c

c

c

Œ jœ jœ Jœ œ œ Jœ JœEn tra l’uo moIal lor che

∑

œ Œ œ œ œ œ

DUETTO IXSoprano

Tenore

Jœ Jœn jœ jœ Jœ œ œ Jœ Jœna sce in un mar di tan te

∑.œ Jœ œn œ œ œ

- - - - -

&

V?

bb

b b

b b

3

Jœ Jœ jœ jœ Jœ œ œ Jœ Jœpe ne, en tra l’uo moIal lor che


Jœ Jœb Jœ Jœ Jœn Jœb Jœ Jœna sce in un mar di tan te

∑.œ Jœ œ œ œ œ

˙ Jœ Jœ Jœ Jœpe ne, di tan te

Ó Œ jœ jœEn tra

œ œn œn œ .œ# jœ

- - - - - - - -

-

&

V?

bb

b b

b b

6 ˙ œ Œpe ne,

jœ œ œ jœ jœ jœ jœ# jœ jœl’uo moIal lor che na sce in un

œ œ œ œ .œ Jœn

∑jœ œ œ jœ jœ jœ jœ jœ jœ

mar di tan te pe ne, en tra

œ# œn œ œ œ œ œ

∑

Jœ œ œ Jœ Jœ Jœjœb jœ jœ

l’uo moIal lor che na sce in un

œ œ œ œ .œ jœ

-

- - - - - - - - -

&

V?

bb

b b

b b

9 Ó ‰ Jœb Jœ Jœdi tan te

jœ# Jœ Jœ Jœ ˙nmar di tan te pe

œ œ œ œ œ œn œ œ

˙n Jœb Jœ Jœ Jœpe ne, di tan te

Jœb Jœb Jœ Jœ ˙nne, di tan te pe

œ œb œb œ œ œb œ œ

˙ œ Œpe ne,jœb Jœ Jœ

jœ jœ jœ Jœ Jœne, di tan te pe ne che siIav

œ œb œ œ œ œ œ œn

- - - -

- - - - - - -

P&F 0037

54


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b b

b b

12 Œ jœn jœ jœ jœ jœ jœnche siIav vez za dal le

Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœvez za dal le fa sce, che siIav

.œ# jœ œ œ œ œ

jœ jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœfa sce, che siIav vez za dal le

Jœ Jœ jœ jœ .œ# jœvez za dal le fa sce

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Jœ Jœ jœ jœ œb œn œ œfa sce o gniIaf fan noIa

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œ œ œ œ œ œ

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15 œ œ# œ Œso ste ner,

jœ jœ Jœ Jœ œ# Œner, a so ste ner,

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Jœ œ Jœ Jœ œ Jœa so ste ner, a

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œ .jœ rœ œ Œso ste ner.

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19 ∑

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jœ jœ# jœ jœjœ œ œ jœ jœ

na sce in un mar di tan te

Jœjœ jœ jœ jœ jœ# Jœ Jœ

vez za dal le fa sce o gniIaf

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- - - - -

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bb

b b

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22 jœ jœ jœ jœ Jœ œ œ Jœ Jœpe ne, en tra l’uo moIal lor che

Jœ Jœ Jœjœ œ œ Jœ Jœ

fan noIa so ste ner, o gniIaf

œ Œ œ œ œ œ

Jœjœb jœ jœ jœ# Jœb Jœ Jœ

na sce in un mar di tan te

Jœ Jœ ˙ œ œfan noIa so ste

.œ jœ œ œ œ œ

- - - - - -

- - - - - - - - - - -

P&F 0037

55


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bb

b b

b b

24 ˙n Jœ Jœb Jœ Jœpe ne, di tan te

œ œ Œ Œ jœ jœner, en tra


Jœ Jœ jœ jœ Jœ œ œ Jœ Jœpe ne, en tra l’uo moIal lor che

Jœ œ œ Jœ Jœ Jœ Jœn jœ jœl’uo moIal lor che na sce in un

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- - - - - -

- - - - -

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bb

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b b

26

Jœ Jœn jœ jœ Jœ œ œ Jœ Jœna sce in un mar di tan te

Jœ œ œ Jœ Jœ Jœ Jœ jœ jœmar di tan te pe ne, en tra


Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ œpe ne, in un mar di tan

Jœ œ œ Jœ Jœ Jœ Jœb Jœ Jœl’uo moIal lor che na sce in un

œ œ œ œ œ .œ Jœ

Jœ Jœ œ œ Jœ Jœb Jœ Jœbte pe ne, di tan te

Jœn Jœb Jœ Jœ ˙nmar di tan te pe

œ œ œ œ œ œ´ œb œ

- - - - - -

- - - - - - - -

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bb

b b

b b

29

˙n jœb Jœ Jœjœ

pe ne, di tan te

Jœb Jœb Jœ Jœ ˙nne, di tan te pe

œ œb œ œ œ œb œ œ

˙ œb Jœb Jœpe ne che siIav

Jœb Jœ Jœb Jœ Jœ Jœ Œne, di tan te pe ne,

œb œb œ œ œb œb œ œ©

Jœb Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœvez za dal le fa sce o gniIaf

Œ Jœ© Jœ Jœ Jœ Jœ Jœbche siIav vez za dal le

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- - - - - - - - -

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32 Jœ Jœ Jœb Jœ ˙nfan noIa so ste ner,

Jœjœb Jœb Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ

fa sce o gniIaf fan noIa so ste

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œ ˙ œa so ste

œ Jœ Jœ œb œn œ œner, o gniIaf fan noIa

œ œ œ œ œ œ

Jœ Jœ Jœ Jœ œn Œner, a so ste ner,œ œ# œ Œso ste ner,œb œn œ Œ

- - - - - - - -

- - - - - - - - - - -

P&F 0037

56


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bb

b b

b b

35

Jœ œ Jœ Jœ œ Jœo gniIaf fan noIa

Jœb œ Jœ Jœ œ Jœo gniIaf fan noIa

œn œ œ œ œb œ

œ .Jœn Rœ œ Jœ Jœbso ste ner, o gniIaf

œ .Jœ Rœ œ Œso ste ner,

œ œ œ œn

œ œb œ œ jœ œ jœnfan noIa so ste

œ ˙ œa so ste

œ œ œb œ œb œ œ

- - - - - - - - - -

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bb

b b

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38 jœ jœ jœ# jœ œ Œner, a so ste ner,

Jœ Jœ Jœ Jœ œn Œner, a so ste ner,

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jœb œ jœn jœ œ Jœa so ste ner, a

Jœ œ Jœ Jœ œ Jœa so ste ner, a

œn œ œ œ œb œ

œ .Jœn Rœ œ œso ste ner, o

œ .Jœ Rœ Jœ œ Jœbso ste ner, o gniIaf

œ œ œ œb œ œ

- - - - - - - -

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V?

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b b

b b

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Jœ œ Jœn Jœ œ Jœbfan noIa so ste


œ ˙ œso ste

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œ œ œb œ .œ# Jœ

œn Œ Œ jœb jœner, o gniIaf

œ Œ Œ Jœ Jœner, o gniIaf

œ .œ œn œ œ œ

jœb jœ jœ Jœ Jœ œ Jœfan noIa so ste ner, a

Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ œ Jœfan noIa so ste ner, a

.œn jœ œ œ œb œ

- - - - - - - - -

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bb

b b

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œ .Jœ Rœ œ Œso ste ner.

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∑

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P&F 0037

57


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Jœb Jœ Jœ Jœn Jœn Jœ Jœ Jœbbe ne, ma la gio iaIè co sì

∑

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Œ Jœ Jœ Jœ Jœ Jœ JœMa per lui sì ra roIèIil

œ Œ œb œ

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Jœ Jœ Jœ Jœn Jœ# Jœ Jœ Jœbe ne, ma la gio iaIè co sì

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Jœb Jœ jœ# jœ œ Œpre se del pia cer,

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Jœ Jœb Jœ Jœn œ œ œ œpre se del pia cer,

Œ Jœ Jœ# œ œ œ œle sor pre se

œ# œ œ œ œ œ œ

œ .jœ# rœ œ Œdel pia cer.

œ .jœ rœ œ Œdel pia cer.

œ œ œ œ œ

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b b

b b

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∑œ œ œ# œ œ œn œb œ

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∑

œ œ œ œ œ œ

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∑

Jœjœn jœ jœ Jœn Jœ Jœ jœ

be ne, ma la gio iaIè co sì

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P&F 0037

58


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bb

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jœ jœb Œ Óra ra

œ Œ œ œn

Jœ Jœ Jœ Jœn Jœ# Jœ Jœ Jœbe ne, ma la gio iaIè co sì

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Jœ Jœ Œ .œ jœbra ra cheIa sof

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œ Œ œn œ

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V?

bb

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b b

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.œ jœb jœ Jœ œfrir mai non im pa

jœ jœb .œ Jœn œmai non im pa

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œ Œ Œ Jœ Jœra le sor

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Jœb Jœ Jœn Jœ œ Œpre se del pia cer,

œ Œ Œ Jœ Jœ#cer, le sor

œ œ .œ œ œ

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V?

bb

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b b

69 Œ jœ Jœn œ œb œ œle sor pre se

Jœ Jœb Jœ Jœ œ œ œ œpre se del pia cer,

œn œ œ œ œ œ œ

œ .Jœ Rœ œ Œdel pia cer,

œ .Jœn Rœ œ Œdel pia cer,

œ œ œ œ œ

Œ Jœ Jœ Jœb Jœ jœn jœle sor pre se del pia

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bb

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b b

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P&F 0037

59


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œ# œ Jœma gi

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P&F 0037

60


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P&F 0037

61


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gì,

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‰ Jœ JœAh ri

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P&F 0037

62


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Jœ Jœn Jœquil li

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P&F 0037

63


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- - - - - - - -

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103

œ œ jœban do

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‰ Jœ Jœal la

‰ Jœ Jœal la

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jœ# œ œ jœter raIabœ œ Jœter raIab

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Jœ Jœ Jœban do

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Jœ Jœ Jœnab ban do

Jœ Jœ Jœab ban do

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P&F 0037

64


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Œ Jœ jœfraIil con

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œ Jœn Jœtra sto de’

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Jœ Jœ Œmi ci

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œ Jœ Jœda, più

œ Jœ Jœda, più

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P&F 0037

65


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bb

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Jœ Jœ Œmi ci

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- - - - - - -

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jœ jœ Œmi ci

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V?

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47

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- - - -

- - - - - - - -

P&F 0037

66


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54

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P&F 0037

67


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P&F 0037

68


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œ jœ jœqui sta seœ œfor z’ac

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Jœ Jœqui sta se

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per de, seœ œ Jœ jœbtà, se

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œ œ œ œ

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œ ‰ jœbtà, se

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œ œ œ œb



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œ Œtà.

œ Œtà.

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P&F 0037

69


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43

43

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DUETTO XIISoprano

Soprano

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∑

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œ Œ Œno

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˙ œ

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œ œ œ

œ Jœ Jœ Jœjœ#

se mi di ce sti

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˙ œ

œ Œ Œpiù,

∑

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œ Jœ Jœ Jœjœn

se mi di ce sti

∑

œ œ œ#

œ Œ Œpiù,

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- - - - - - -

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P&F 0037

70


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œ Œ Œno,

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œ œ Œme noœ œ œ

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se mi di ce sti

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e mi di re sti

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se mi di ce sti

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se mi di ce sti

Jœ Jœ Jœjœn jœ jœ

più, se mi di ce sti

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œ Œ Œpiù,

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P&F 0037

71


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œ œ œ#ba sta co

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œ Œ œsì, t’inœ œ œ#ba sta co

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œ œ# œsì, t’in

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œ œ# Œten do,

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œ œ œ

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∑

œ œ œ

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- - - - - -

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57 œ .˙pie


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œ Œ Œno,

˙ œga stiIap

œ œ œ


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˙ œga stiIap

œ Œ Œno,

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- - - - - -

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e mi di re sti

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se mi di ce sti

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se mi di ce sti

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‰ Jœ Jœ Jœ Jœjœn

se mi di ce sti

Jœ Jœ Jœjœn jœ jœ

più, se mi di ce sti

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70

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œ Œ Œpiù,

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œ Œ Œpiù,

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œ œ œse mi di

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- - - - - -

- - - - -

P&F 0037

72


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∑

∑

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83 œ Jœ Jœ Jœ JœMe glioIè par lar ta

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œ œ Œcen do

œ œ# œ

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œn œ Œcen ti

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93

Jœ Jœ# œ œ#so li ta vir

jœn jœ œ œ#so li ta vir

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˙n œtù, è

œ œ œ

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Jœ œ œ# œ .jœ# rœso li ta vir

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∑

∑œ œ œ

- - - - - -

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P&F 0037

73


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99 ∑

œ jœ jœ jœ jœMe glioIè par lar ta

œ œ œ

œ Jœ Jœ Jœ JœMe glioIè par lar ta

œ œ Œcen do

œ œ œ

œ œ Œcen do


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œ œ Œcen ti

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- - - - - - -

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103 œ œ Œcen ti

.œ jœ Jœ jœde’ vio len tiIaf

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.œ Jœ Jœ Jœde’ vio len tiIaf

œ œ œfet

œ œ œ

œ œ œfet

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œ œ œti èœ Œ Œ

Jœ Jœ œ œso li ta virjœ jœ œ œ#so li ta vir

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108 ˙n œtù, è

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114 œ œ œso li

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˙ œta vir

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œ Œ ‰ Jœtù, è

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œ Œ Œtù.

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- - - - - -

- - - - - -

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GIOVANNI BATTISTA MARTINI [12] DUETTI DA CAMERA...Secondo il Dizionario Biografico degli Italiani (Volume 32, 1986), Lelio Antonio Gaetano Della Volpe fu tipografo e libraio bolognese,