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consuelo-limina
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QUESTO E’ UNLAVORO SU ME STESSA, UNO STUDIO DI COMPRENSIONE DELLE MIE CAPACITA’. E’ LA RICERCA CONTINUA DI UN METODO, UN LAVORO PRODOTTO DA ME, PER ME.
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portfolioconsueloliminagraphicdesigner
“L’arte è ricerca continua, assimilazione delle esperienze passate, aggiunta di esperienze nuove, nelle forma, nel contenuto, nella materia, nella tecnica, nei mezzi.”
Bruno Munari
indiceprogetti:-fotocronache 6
-the florentine 10
-muv festival firenze 14
-la costituzione 18
-no conventional classic 22
-leo lionni designer 26
-conqueror 28
-arctic paper 30
-tesi di laurea 32
-libro pop-up 40
-orus energia 42
-17 porte 48
-packaging 50
cv/resume 52
contatti 55
6 7
Nome Progetto: Fotocronache | Descrizione: Progettare un libro di 32 pagine partendo da una foto ricca di dettagli e inventare una storia | Formato: 148 x 210 mm | Anno: 2012 | IED Firenze
4
5
La vita per Angelo sarebbe stata estremamente più facile se, intendiamoci, avesse avuto lui la possibilità di scegliere, in verticale e in orizzontale, le cose che potessero essere migliori per se stesso e per gli altri. Non erano manie di onnipotenza, che anzi troppo spesso portano chi le possiede a voler esercitare il proprio potere sulle altre persone, ma una semplice esperienza di vita.
O forse, cosa rarissima, non solo in un’epoca moderna come questa ma in tutta la storia dell’uomo, si trattava di un fatto naturale, radicato in lui dalla
pensiero e una moralità come quella, ma nel suo caso si trattava di un vero e proprio miracolo. Aveva venticinque anni e da quindici viveva solo con sua madre e sua sorella più grande.
Da ragazzo aveva sempre provato a rimuovere, almeno in parte, il suo
età, ma noi rimuoviamo sempre dai nostri pensieri le cose futili o a cui non diamo alcuna importanza mentre è
tentativi avevano prodotto solo pessimi risultati. Diventando più grande invece aveva capito che non sarebbe servito a nulla continuare in quella maniera
e allora era passato a un altro stadio,
barriera che da molto tempo non aveva più attraversato, consapevole però di non aver dimenticato nulla.Era nato a Useen, un piccolo paese situato in mezzo ad un vastissimo territorio campagnolo e montuoso. Era abitato quasi esclusivamente da pastori, agricoltori e minatori in cerca
Fig 1: Pagina 1,2
Fig 2: Pagina 10, 11
10
11
“Joe che vuoi?”“Dai, piccola, vieni qui vicino.”“Lo sai che mi da fastidio quando mi metti le mani addosso mentre sto dormendo.”“Non mi interessa, questo è il mio letto e posso fare quello che mi pare.”“Bene, fai quello che ti pare, ma fallo da solo.” Lisa sapeva che Jackob poteva essere molto dolce in certe occasioni, ma di norma non lo era per niente e ogni volta, quando poteva, preferiva alzarsi dal letto e uscire dalla camera piuttosto che farlo arrabbiare. Si mise addosso slip e reggiseno, ma, appena appoggiò un piede sul
un braccio e la tirò indietro.“Stai attenta piccola stronza, oggi è il compleanno del bambino, dovrà essere tutto perfetto al cento per cento, non voglio che una cosa vada storta altrimenti sappiamo bene tutti e due chi ne pagherà le conseguenze. Hai capito?”Lisa non era per niente sorpresa da quel comportamento ma un brivido di paura le attraversò lo stesso il corpo. Guardò Jackob negli occhi, sembrava
ma non disse nulla, aspettò che lui le lasciasse il braccio e poi come se niente fosse accaduto, si mise addosso la vestaglia e uscì.
J.J. rimase a letto ancora per qualche minuto e poi anche lui decise di alzarsi.
calore del sole mattutino e contemplare,
il suo bellissimo terreno coltivato, come un Re che ammira tutto il suo regno dal suo castello.Lisa aveva vissuto in una famiglia priva
e non aveva fratelli maschi, ma solo due sorelle femmine e quindi, accecata dall’amore, era stato facile per lei cadere in una trappola dalla quale non aveva mai avuto la forza di liberarsi.Come ogni giornata estiva, entrò nella camera dei bambini verso le nove, ma non fece tutte le cose cui era abituata. Jackob era ancora in casa e non voleva correre il rischio di svegliare Angelo sapendo che questo lo avrebbe fatto andare su tutte le furie.
sole in camera e con estrema cautela si avvicinò al letto di Laura per svegliarla. Lei e la mamma si erano messe
d’accordo la notte prima e quindi già sapeva che dopo essersi svegliata non doveva fare alcun rumore. Uscirono dalla stanza lasciando Angelo ancora avvolto dalle coperte e in un sonno profondo, dopodiché scesero in cucina,
“Buon giorno papà.” Con un sorriso dolcissimo Lisa salutò il padre.“Spero per voi che non abbiate
disse Jackob rivolgendosi a Lisa senza neanche degnare di uno sguardo la bambina.
salutato non l’hai sentita?”
fotocronache
Immagine di partenza
8 9
fotocronache
Mockup della copertina fronte e retro del libro.
Mockup interno del libro.
10 11
Nome Progetto: The Florentine | Descrizione: Creare un immagine grafica accattivante per il “Summer Issue” del mensile The Florentine | Formato: 220x180 mm | Anno: 2012 | IED Firenze |
the florentine
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Nome Progetto: The Florentine | Descrizione: Creare un immagine grafica accattivante per il “September Issue” del mensile The Florentine | Formato: 220x180 mm | Anno: 2012 | IED Firenze |
the florentine
Fotomontaggio
14 15
Digital Renaissance
29 MAGGIO3 GIUGNO FIRENZE
FORTEZZA DA BASSO
Digital Renaissance29 MAGGIO3 GIUGNO
FIRENZEFORTEZZA DA BASSO
muv festival firenze
Nome Progetto: Festival Musicale | Descrizione: Progettare poster, maxi affissione, programma, flyer e pass di un festival musicale a scelta | Formato: Poster 70x100 cm, Maxi Affissione 6x3 m, Programma 21x29,7 cm, Flyer 13,9x10,7 cm, Pass 14,8x21 cm | Anno: 2012 | IED Firenze |
Poster
Maxi affissione
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CREW
ALL AREA
muv festival firenze
video
workshopproduzioni
musica
Free Entrance Ingresso Libero
393/4567895
347/8567999
concorsi
Flyer Fronte/Retro
Digital Renaissance
29 MAGGIO3 GIUGNO FIRENZE
FORTEZZA DA BASSO
Martedì 29 maggio 2012
Loggia Del Grano, Via Dei Neri, Firenze
STREAMFEST presenta: 19.00 METÚO (IT) live21.30 LUMACAKE (IT) live a/v22.30 Rassegna Video INGRESSO LIBERO
Mercoledì 30 maggio 2012 @ Easy Living, Spiaggia Sull'Arno, Firenze
LPM Live Performer Meeting presenta: 19.00 MOWGLI & SILVERIOFUNK (UK) live a/v21.30 A + V (USA - AU) live a/v22.30 Screening VJ Television
INGRESSO LIBERO
Giovedì 31 maggio 2012
Fortezza da Basso, Firenze
FURERIA (in collaborazione con SWITCH):
19.00 NUMA CREW (IT) dj00.00 TRNDS (IT) live01.00 WOBBLE LOVERS (IT) live02.00 SLESH & CKRONO (IT) dj03.00 DIGI G’ALESSIO (IT) dj TIMETOSLEEP (IT) visual
@ Basilica:
22.00 LØVETEMPO SOUNDSYSTEM (IT) dj23.30 WHO MADE WHO (DK) live00.30 DANDYDEATH MANNER (IT) dj01.30 RIVA STARR (IT) "Bateria Fantastica" feat. Giom live dj PORNOROBOTZ (IT) visual
INGRESSO: intero 20 euro con drink - ridotto 15 euro con drink (liste online) - prevendita 12 euro (acquista ora su clubtickets o su boxol)
Programma e location
Venerdì 1 giugno 2012
Fortezza da Basso, Firenze
FURERIA presenta:
19.00 TOMATO SOUND SOUP (IT) dj21.00 VINCITORE CONTEST live a/v22.00 PHERSU 754 (IT) live a/v ANTEPRIMA NAZIONALE22.40 LORENZO LOTO (IT) dj23.30 KNOBOLD (MK) live00.50 NOZE (FR) live02.00 RYAN ELLIOTT (USA) dj VJ GIORDZ (IT) visual
@ Basilica:
22.00 TEO NADDI (IT) dj23.00 LAURA JONES (UK) dj00.30 GUY GERBER (IL) live02.00 NICK CURLY (DE) dj WERK DESIGN (IT) visual
INGRESSO: intero 25 euro con drink - ridotto 20 euro con drink (liste online) - prevendita 17 euro (acquista ora su clubtickets o su boxol)
Location
@ Fortezza da Basso, Viale Filippo Strozzi 1, Firenze, 50129
@ Loggia del grano, Via Dei Neri 67, Firenze
@ Easy Living, Spiaggia Sull'Arno, Firenze
@ Off Bar, Giardini Della Fortezza, Firenze
Sabato 2 giugno 2012
Fortezza da Basso, Firenze
FURERIA presenza:
19.00 FRANCESCO TAPINASSI (IT) dj20.30 DANI HOME & JOSEPH MILANI (IT) dj22.00 MAABAN SOUL (IT) dj23.00 DANTELA (IT) dj00.00 RUBEN MANDOLINI (IT) dj01.00 TOBIAS. (DE) live02.00 MARCEL FENGLER (DE) dj EN.JO.Y (IT) visual
@ Basilica:
22.00 SAMTECH (IT) dj23.00 MAAL BROS (IT) dj00.00 OCTAVE ONE (USA) live01.30 KEVIN SAUNDERSON "The Elevator" (DETROIT, USA) dj VJ LP (IT) visual INGRESSO: intero 25 euro con drink - ridotto 20 euro con drink (liste online) - prevendita 17 euro (acquista ora su clubtickets o su boxol)
Domenica 3 giugno 2012
@ Off Bar, Giardini Della Fortezza, Firenze
DANCITY Festival presenta: 19.00 FRANCO B (IT) dj21.30 HOMEWORK MUSIC FOR HOMEMADE MOVIES live a/v22.30 Dancity Video Project INGRESSO LIBERO
Digital Renaissance
Martedì 29 maggio 2012
Loggia Del Grano, Via Dei Neri, Firenze
STREAMFEST presenta: 19.00 METÚO (IT) live21.30 LUMACAKE (IT) live a/v22.30 Rassegna Video INGRESSO LIBERO
Mercoledì 30 maggio 2012 @ Easy Living, Spiaggia Sull'Arno, Firenze
LPM Live Performer Meeting presenta: 19.00 MOWGLI & SILVERIOFUNK (UK) live a/v21.30 A + V (USA - AU) live a/v22.30 Screening VJ Television
INGRESSO LIBERO
Giovedì 31 maggio 2012
Fortezza da Basso, Firenze
FURERIA (in collaborazione con SWITCH):
19.00 NUMA CREW (IT) dj00.00 TRNDS (IT) live01.00 WOBBLE LOVERS (IT) live02.00 SLESH & CKRONO (IT) dj03.00 DIGI G’ALESSIO (IT) dj TIMETOSLEEP (IT) visual
@ Basilica:
22.00 LØVETEMPO SOUNDSYSTEM (IT) dj23.30 WHO MADE WHO (DK) live00.30 DANDYDEATH MANNER (IT) dj01.30 RIVA STARR (IT) "Bateria Fantastica" feat. Giom live dj PORNOROBOTZ (IT) visual
INGRESSO: intero 20 euro con drink - ridotto 15 euro con drink (liste online) - prevendita 12 euro (acquista ora su clubtickets o su boxol)
I profumi annebbiano le tempiele dita rincorrono universi tattili e sonori
le immagini elegantemente ti conduconoin mondi surreali e febbricitanti
“ “
2012
Venerdì 1 giugno 2012
Fortezza da Basso, Firenze
FURERIA presenta:
19.00 TOMATO SOUND SOUP (IT) dj21.00 VINCITORE CONTEST live a/v22.00 PHERSU 754 (IT) live a/v ANTEPRIMA NAZIONALE22.40 LORENZO LOTO (IT) dj23.30 KNOBOLD (MK) live00.50 NOZE (FR) live02.00 RYAN ELLIOTT (USA) dj VJ GIORDZ (IT) visual
@ Basilica:
22.00 TEO NADDI (IT) dj23.00 LAURA JONES (UK) dj00.30 GUY GERBER (IL) live02.00 NICK CURLY (DE) dj WERK DESIGN (IT) visual
INGRESSO: intero 25 euro con drink - ridotto 20 euro con drink (liste online) - prevendita 17 euro (acquista ora su clubtickets o su boxol)
Sabato 2 giugno 2012
Fortezza da Basso, Firenze
FURERIA presenza:
19.00 FRANCESCO TAPINASSI (IT) dj20.30 DANI HOME & JOSEPH MILANI (IT) dj22.00 MAABAN SOUL (IT) dj23.00 DANTELA (IT) dj00.00 RUBEN MANDOLINI (IT) dj01.00 TOBIAS. (DE) live02.00 MARCEL FENGLER (DE) dj EN.JO.Y (IT) visual
@ Basilica:
22.00 SAMTECH (IT) dj23.00 MAAL BROS (IT) dj00.00 OCTAVE ONE (USA) live01.30 KEVIN SAUNDERSON "The Elevator" (DETROIT, USA) dj VJ LP (IT) visual INGRESSO: intero 25 euro con drink - ridotto 20 euro con drink (liste online) - prevendita 17 euro (acquista ora su clubtickets o su boxol)
Domenica 3 giugno 2012
@ Off Bar, Giardini Della Fortezza, Firenze
DANCITY Festival presenta: 19.00 FRANCO B (IT) dj21.30 HOMEWORK MUSIC FOR HOMEMADE MOVIES live a/v22.30 Dancity Video Project INGRESSO LIBERO
Programma Fronte/Retro
Pass
18 19
la costituzione
Nome Progetto: La Costituzione | Descrizione: Creare un progetto editoriale che proponga graficamente i primi 12 articoli della Costituzione Italiana | Formato: 150x150 mm | Anno: 2012 | IED Firenze |
L’Italiaè una RepubblicaDemocratica,fondata sul lavoro.La Sovranitàappartiene al popolo,che la esercita nelleforme e nei limitidellaCostituzione
Articolo 1
La Repubblica riconosce
e garantiscei diritti inviolabili dell’uomo,
sia come singolo sia nelle formazioni socialiove si svolge la sua personalità, e richiede
l’adempimento dei doveri inderogabilidi solidarietà politica,
economica e sociale
Articolo 2
La Repubblica,una e indivisibile, riconosce e promuove le autonomie locali;
attua nei servizi che dipendono dallo Stato il più ampio decentramento
amministrativo; adegua i principi ed i metodi della sua
legislazione alle esigenze dell'autonomia e del
decentramento.
Articolo 5
La Repubblica tutela con apposite norme le minoranze
linguistiche.
Articolo 6
La Repubblica
promuove lo sviluppo della
cultura e la ricerca scientifica e tecnica.Tutela il paesaggio e il
patrimonio storico e artistico della
Nazione.
Articolo 9
L'ordinamento giuridico italiano si conforma
alle norme del diritto internazionale
generalmente riconosciute. La condizione giuridica dello
straniero è regolata dalla legge in conformità delle norme e dei trattati internazionali. Lo straniero, al
quale sia impedito nel suo paese l'effettivo esercizio delle
libertà democratiche garantite dalla Costituzione italiana, ha diritto d'asilo nel territorio della Repubblica
secondo le condizioni stabilite dalla legge.
Non è ammessa l'estradizione dello straniero per reati politici.
La Repubblica tutela con apposite norme le minoranze
linguistiche.
Articolo 10
Tutti i cittadini hanno pari dignità sociale e sono
eguali davanti alla legge, senza distinzione di sesso, di razza, di lingua, di
religione, di opinioni politiche, di condizioni personali e sociali. È compito della Repubblica rimuovere gli
ostacoli di ordine economico e sociale, che, limitando di fatto la libertà e l'eguaglianza dei cittadini, impediscono
il pieno sviluppo della persona umana e l'effettiva partecipazione di tutti i lavoratori all'organizzazione
politica, economica e sociale del Paese.
Articolo 3
Lo Stato e la Chiesa cattolica sono,
ciascuno nel proprio ordine,
indipendenti e sovrani.
I loro rapporti sono regolati dai Patti
Lateranensi. Le modificazioni dei Patti accettate dalle due parti, non richiedono procedimento di revisione costituzionale.
Articolo 7
L'Italia ripudia la guerra come strumento di offesa alla libertà degli altri popoli e come mezzo di risoluzione delle controversie internazionali; consente, in condizioni di parità con gli altri Stati, alle limitazioni di sovranità necessarie ad un ordinamento che assicuri la pace e la giustizia fra le Nazioni; promuove e favorisce le organizzazioni internazionali rivolte a tale scopo.
Articolo 11
La Repubblica riconosce a tutti i cittadini il
al lavoro e promuovediritto
le condizioni che rendano effettivo questo diritto.Ogni cittadino hail dovere di svolgere,secondo le proprie possibilità e la propria scelta,un'attività o una funzione che concorra al progresso materiale o spirituale della società.
Tutte le confessioni religio se sono
egualmente libere
davanti alla legge.Le confessioni religiose diverse
dalla cattolica hanno diritto di organizzarsi secondo i propri statuti, in quanto
non contrastino con
l'ordinamento
giuridico italiano.I loro rapporti con lo Stato sono regolati per legge sulla base di
intese con le relative rappresentanze.
La bandiera della Repubblica è il tricolore italiano: verde, bianco e rosso, a tre bande verticali di eguali dimensioni.
Articolo 4
Articolo 8
Articolo 12
20 21
La Costituzione ItalianaI primi 12 articoli
Il progetto prevede la stampa dei file con i testi su PVC trasparente, mentre su sartoncino colorato verranno stampati i file con il numero dell’articolo. Il mazzo di fogli sarà tenuto da un perno in alto a sinistra che consentirà l’apertura a ventaglio.
Mockup progetto
Nel progetto è previsto un cofanetto dove verrà inserita la mazzetta della Costituzione.
Packaging
PVC trasparente 300g
la costituzione
22 23
Nome Progetto: No Conventional Classic | Descrizione: Progettare la copertina di tre romanzi classici di Giovanni Verga: I Malavoglia, Storia di una Capinera, e Mastro Don Gesualdo | Formato: 210x135 mm | Anno: 2012 IED Firenze |
no conventional classic
24 25
no conventional classic
Mockup copertine
Carte marcate
26 27
“Un giorno, fu agli inizi degli Anni Settanta, stavo modellando una cera per una grande pianta immaginaria. Ero nella fonderia Bovicini, nel veronese, e non lontano da me lavorava lo scultore Quinto Ghermandi. Ad un tratto Quinto ripose i ferri, mi fissò da sopra gli occhiali e disse: “Tu devi sempre raccontare qualcosa”. Seppi immediatamente che aveva ragione [...] questo impulso al racconto è alla base di tutta la mia opera.”
Leo Lionni
97
12
34 5 6
7
89
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12
13
1415161718
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25
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3738
3940
414243
4345
4749
44464850
5152535455
5657 58 60
5961
62 6363 64
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92
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«Come vengono le idee? [...]Talvolta, dall’infinito flusso della nostra fantasia, all’improvviso emerge qualcosa di inaspettato che, per quanto vago possa essere, sembra contenere una forma, un significato e, più importante, un’irresistibile carica poetica. Il senso di fulmineo riconoscimento grazie al quale trasciniamo questa immagine fino alla piena consapevolezza, rappresenta l’impulso iniziale di tutti gli atti creativi… Altre volte, devo ammetterlo, la creazione di un libro si trova nell’improvvisa e inspiegabile voglia di disegnare un certo tipo di coccodrillo.»
Leo Lionni
leo lionni designer
Bisogna essere leggeri per poter girare il mondo
(L. Lionni, La casa più grande del mondo)
Nome Progetto: Leo Lionni Designer | Descrizione: Progettare una brochure nello stile appertenente a un Designer a scelta | Formato aperto: 297x210 mm | Formato chiuso: 100x210 mm | Anno: 2012 | IED Firenze |
Fustelle
Fronte Retro
28 29It’s not whatyou win,
howyou conquer itbut
It’s not whatyou win,
howyou conquer itbut
conqueror
Nome Progetto: Conqueror Typographic Games | Descrizione: Realizzare un poster considerando il tema delle Olimpiadi 2012 di Londra | Formato: 70x100 cm | Anno: 2012 | IED Firenze |
Collage
Frase assegnata dal contest
30 31
arctic paper
Nome Progetto: Arctic Paper | Descrizione: Realizzare un oggetto promozionale per una cartiera | Formato: 10x5x4 cm Anno: 2012 | IED Firenze |
naturalezza e genuinità del prodotto stampato
Munken Lynx Rough
300 g
Munken è una carta �ne naturale di alta qualità e certi�cata FSC. È amica dell’ambiente e rappresenta a scelta ideale per le aziende
che vogliano trasmettere un’impressione genuinamente naturale attraverso il proprio materiale stampato.
Munken
Premium White
90 g
Munken
Premium White
90 g
Munken
Premium White
90 g
Munken
Premium White
90 g
Munken
Premium Cream
115 g
Munken
Premium Cream
115 g
Munken
Premium Cream
115 g
Munken
Premium Cream
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Munken
Linx Rough
300 g
Munken
Pure Rough
300 g
Munken
Pure Rough
300 g
Munken
Pure Rough
300 g
Munken
Pure Rough
300 g
Munken
Polar Rough
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Munken
Polar Rough
170 g
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Polar
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Munken
Polar
240 g
Munken
Polar
240 g
Munken
Polar Rough
170 g
Munken
Polar Rough
170 g
Munken
Linx Rough
300 g
Munken
Linx Rough
300 g
Munken
Linx Rough
300 g
Packaging e campioni della carta
Campionario carta
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Sequenza II per arpa (1963)
Nelle mie Sequenze ho cercato di commentare il rapporto tra il virtuoso e il proprio strumento e ho spesso esplorato alcuni aspetti tecnici specifici, fino a sfidare, come nel caso di Sequenza II per arpa, la stessa nozione conven-zionale dello strumento. L’«impressionismo» francese ci ha lasciato una visione abbastanza limitata dell’arpa, come se la sua peculiarità fosse quella di lasciarsi suonare da discinte fanciulle dai lunghi capelli biondi, capaci di cavarne solo seducentiglissandi. Ma l’arpa ha anche un altro volto, più duro, forte e aggressivo. Sequenza II vuole mettere in luce alcuni di questi volti, facendoli apparire anche simultaneamente: in certi momenti deve suonare come una foresta percorsa dal vento. Sequenza II è stata scritta nel 1963 per Francis Pierre.
Caratteristiche dello strumento
Si ottiene il suono pizzicando dolcemente alcune delle 46 o 47 corde paral-lele fra loro, presenti sullo strumento, che vengono accorciate dalla pressio-ne delle dita, per cui ciascuna emette un solo suono. Con i pedali, l'intona-zione del suono viene elevata di uno o due semitoni. Quando pensiamo all’arpa la associamo subito ad un suono armonioso e soave.
Supporto, dati tecnici
Sirio Pearl
Sirio Pearl è una collezione di carte e cartoncini certificati FSC, di pura cellu-losa e.c.f., colorati in massa, dalla superfìcie perlescente su entrambi i lati. Studiata appositamente per la realizzazione di packaging, coordinati grafici, copertine, inserti ove sia ricercata una sensazione di modernità e di design spinti. La caratteristica marcatura superficiale richiede una specifica impo-stazione delle pressioni di stampa. La superficie ha una bassa microporosità, quindi l'asciugamento degl'inchiostri avviene per ossidazione, quindi è necessario utilizzare inchiostri per plastica. Per la stampa a caldo, solo in particolari condizioni igrometriche, utilizzando foil metallizzati non idonei, possono sorgere problemi di ossidazione della stampa. Si consiglia il consul-to con i propri fornitori di lamina. Per dare soluzione completa al problema è necessario isolare il foil per stampa a caldo dalla carta. Le soluzioni posso-no essere molteplici, come per esempio; plastificazione opaca, doppio passaggio di stampa a caldo, impiegando come base un film bianco o traspa-rente (comunque un colore non metallico) per poi sovrastampare la lamina metal, oppure stampare un fondo pieno su tutto il foglio, utilizzando vernici offset o acriliche, prima della stampa a caldo. Buoni risultati nelle principali lavorazioni di confezione: taglio, fustellatura, cordonatura, piega ed incolla-tura, verniciatura e accoppiamento.
Sequenza I per flauto (1958)
Sequenza I è costruita a partire da una sequenza di campi armonici, dai quali scaturiscono con un massimo di caratterizzazione le altre funzioni musicali. In Sequenza I viene precisato e sviluppato melodicamente un discorso essenzialmente armonico fino a suggerire un ascolto di tipo polifo-nico. Nel 1958 utilizzavo il termine polifonico in senso letterale, e non in senso virtuale, come invece tenderei a fare adesso lavorando con strumenti monodici. Volevo cioè raggiungere un modo di ascolto così fortemente condizionante da poter costantemente suggerire una polifonia latente e implicita. Sequenza I è stata composta nel 1958 per Severino Gazzelloni.
Caratteristiche dello strumento
Il flauto ha un suono limpido anche se un po' freddo, ma la brillantezza del suo timbro lo ha reso adatto, per esempio, per imitare il canto degli uccelli.Inoltre, la sua discendenza popolare faceva sì che il flauto evocasse ambienti pastorali e bucolici, molto frequentati in musica e nelle arti in genere dal XVI al XIX secolo. L'emissione del suono, nel flauto, può essere variamente modificata. Oltre alle tecniche standard che consentono il legato e staccato, ottenute occludendo con la lingua il flusso d'aria, si hanno i cosiddetti doppi e tripli staccati (ripetizione della consonante /t/ alternata alla consonante /k/, con velocità di alternanza anche molto elevate). Un effetto molto suggestivo è il frullato, tecnica che consiste nel soffiare pronunciando contemporanea-mente le consonanti "tr", "dr" o "vr" per far vibrare la parte anteriore della lingua oppure la consonante "r" (pronunciata come la "r" francese) per far vibrare la parte posteriore della lingua.
Supporto, dati tecnici
Splendorgel E.W. Carte e cartoncini opalini con superficie lisciata e vellutata, di pura cellulosa e.c.f. certificati FSC. Buona speratura e pulizia superficiale. Elevato grado di bianco. Ottimi risultati nei processi di stampa offset e nelle lavorazioni di cartotecnica. Le grammature sopra i 230 g sono ottenute per accoppiamento ad umido in fase di formazione. Splendorgel E.W. è studiato per la realizza-zione di packaging, coordinati grafici, etichette, copertine, inserti, brochure di prestigio. Utilizzabile senza problemi con i principali sistemi di stampa: tipografìa, offset, rilievo a secco, stampa a caldo, termografìa e serigrafìa e fornisce ottimi risultati nelle principali lavorazioni di confezione (taglio, fustellatura, cordonatura, piega ed incollatura). La superfìcie macroporosa richiede l'utilizzo di inchiostri di tipo ad essicazione ossidativa. Buona la resa cromatica e tonale, la carica di inchiostro, il dot gain, ed il contrasto di stampa sono ai livelli più alti che si possono ottenere da supporti non patina-ti. Verniciatura e plastificazione devono essere valutate preventivamente. La verniciatura distribuita con macchina offset viene assorbita in misura presso-ché completa quindi non aumenta il lucido o la protezione. Con la vernicia-tura serigrafica si conseguono risultati migliori anche se spesso è necessario ricorrere a due passaggi per ottenere una decisa evidenza di risultato.La leggera irregolarità superficiale propria delle carte non patinate può dare origine a micro-mancanze in fase di plastificazione dovute ad una non com-pleta aderenza del film al supporto.
tesi di laurea
Nome Progetto: Tesi di Laurea - Studio della Grafica delle Copertine di Vinile | Descrizione: Studio e ricerca di un metodo di traduzione dalla musica alla grafica. Analisi di 14 brani di musica classica contemporanea per strumento solo del compositore Luciano Berio e realizzazione di 14 Cover LP. Progetto in cui la fisica del suono dello strumento è trasmessa dalla carta, mentre la storia del brano è affidata alle immagini. Utilizzo delle carte Fedrigoni | Formato: 30x30 cm | Anno: 2012 LABA Firenze |
34 35
Sequenza IV per pianoforte (1966)
Sequenza IV per pianoforte può essere considerata come un viaggio di esplora-zione attraverso le regioni sconosciute e conosciute del colore e dell’articolazione strumentali. Due sequenze armoniche indipendenti si sviluppano simultaneamente e a volte si interpenetrano: una reale, affidata alla tastiera, e l’altra in un certo senso virtuale, affidata al pedale tonale. In Sequenza IV, come nelle altre Sequenze, ho voluto elaborare una polifonia di azioni, intesa come esposizione e sovrapposizione di caratteri strumentali e gestuali differenti. Sequenza IV è stata scritta nel 1966 per Jocy de Carval-ho.
Caratteristiche dello strumento
I pianoforti talvolta sono classificati come strumenti sia a percussione sia a corde. Dopo essere state colpite dal martelletto, infatti, le corde continuare a vibrare alla loro frequenza di risonanza. Nel pianoforte, le corde sono colpite da martelletti che immediatamente rimbalzano, permettendo quindi alla corda di vibrare liberamente, fino al rilascio del tasto che provoca l'intervento dello smorzatore. Occorre innanzi tutto considerare il rapido indebolirsi del suono del pianoforte. Il timbro è diverso in ogni strumento. Ciò è dovuto alle differenze nella forma dell’onda sonora. Possiamo parlare di un timbro scuro, quasi soft o di un timbro chiaro, più vivace e squillante.Per timbro pianistico non si intende la qualità sonora di una singola nota, ma il risultato della sovrapposizione o della successione di diversi suoni, che danno luogo ad un accordo o ad una linea melodica. Il pianoforte permette di ottenere diverse nuances, sfumature, dipendenti anche dalla varietà del tocco oltre che all'uso dei pedali.
Supporto, dati tecnici
Sirio Pearl
Sirio Pearl è una collezione di carte e cartoncini certificati FSC, di pura cellu-losa e.c.f., colorati in massa, dalla superfìcie perlescente su entrambi i lati. Studiata appositamente per la realizzazione di packaging, coordinati grafici, copertine, inserti ove sia ricercata una sensazione di modernità e di design spinti. La caratteristica marcatura superficiale richiede una specifica impo-stazione delle pressioni di stampa. La superficie ha una bassa microporosità, quindi l'asciugamento degl'inchiostri avviene per ossidazione, quindi è necessario utilizzare inchiostri per plastica. Per la stampa a caldo, solo in particolari condizioni igrometriche, utilizzando foil metallizzati non idonei, possono sorgere problemi di ossidazione della stampa. Si consiglia il consul-to con i propri fornitori di lamina. Per dare soluzione completa al problema è necessario isolare il foil per stampa a caldo dalla carta. Le soluzioni posso-no essere molteplici, come per esempio; plastificazione opaca, doppio passaggio di stampa a caldo, impiegando come base un film bianco o traspa-rente (comunque un colore non metallico) per poi sovrastampare la lamina metal, oppure stampare un fondo pieno su tutto il foglio, utilizzando vernici offset o acriliche, prima della stampa a caldo. Buoni risultati nelle principali lavorazioni di confezione: taglio, fustellatura, cordonatura, piega ed incolla-tura, verniciatura e accoppiamento.
Sequenza III per voce (1965)
La voce porta sempre con sé un eccesso di connotazioni. Dal rumore più insolente al canto più squisito, la voce significa sempre qualcosa, rimanda sempre ad altro da sé e crea una gamma molto vasta di associazioni. InSe-quenza III ho cercato di assimilare musicalmente molti aspetti della vocalità quotidiana, anche quelli triviali, senza però per questo rinunciare ad alcuni aspetti intermedi ed al canto vero e proprio. Per controllare un insieme così vasto di comportamenti vocali era necessario frantumare il testo e in appa-renza devastarlo, per poterne recuperare i frammenti su diversi piani espres-sivi e ricomporli in unità non più discorsive ma musicali. Era cioè necessario rendere il testo omogeneo e disponibile al progetto che consiste, nelle sue linee essenziali, nell’esorcizzare l’eccesso di connotazioni componendole in un’unità musicale. Ecco il breve testo «modulare» di Markus Kutter per Sequenza III: Give me a few words for a woman to sing a truth allowing us to build a house without worrying before night comes In Sequenza III l’enfasi è posta sul simbolismo sonoro di gesti vocali e talvolta visivi, sulle «ombre di significato» che li accompagnano, sulle associazioni e sui conflitti che essi suggeriscono. Per questa ragione Sequenza IIIpuò anche essere considerata come un saggio di drammaturgia musicale la cui storia, in un certo senso, è il rapporto fra l’interprete e la sua stessa voce. Sequenza III è stata scritta nel 1965 per Cathy Berberian.
Caratteristiche dello strumento
Verso l'estremità superiore della trachea l'aria (sospinta dalla compressione dei polmon) si infrange contro una sorta di "tendina" (le cosiddette corde vocali) la cui forma ed apertura è regolabile attraverso un complesso sistema di muscoli. (...) quando la pressione è sufficiente a contrastare la tensione delle corde, si ha il passaggio improvviso dell'aria dalla fessura. Il meccani-smo quindi è del tutto analogo a quanto accade negli strumenti a fiato attra-verso l'imboccatura, le labbra dell'esecutore, o l'ancia. Nel linguaggio musi-cale si preferisce riservare il termine "timbro" alle caratteristiche intrinseche di una voce, e utilizzare il termine "colore" per indicare le modificazioni volontarie del timbro, per lo più a scopo espressivo. Esiste un modo semplice di rendersi conto che il colore è una modificazione timbrica, e consiste nell'ascoltare una stessa musica cantata in diverse lingue. Il timbro propria-mente detto, e quindi il colore emotivo risultante può subire modificazioni anche sostanziali. Il timbro è un attributo immodificabile della voce, la qualità che ci fa distinguere la voce di una persona da quella di un'altra.
Supporto, dati tecnici
Constellation Jade
Carte e cartoncini, certificati FSC, particolarmente tenaci, di pura cellulosa e.c.f., patinati su un lato con speciali pigmenti ad effetto perlescente e successivamente goffrati. Le grammature 215 g e 300 g sono accoppiate ad umido in fase di formazione. Constellation Jade è studiato appositamente per la realizzazione di packaging, coordinati grafici, etichette, copertine, inserti, brochure. La superficie ha una bassa microporosità, quindi l'asciugamento degl'inchiostri non avviene per assorbimento ma per ossidazione, quindi è necessario utilizzare inchiostri ossidativi o per plastica con elevate cariche d'inchiostro.
tesi di laurea
Cover LP e scheda tecnica
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Sequenza V per trombone (1966)
Sequenza V, per trombone, può essere intesa come un saggio di sovrapposizione di gesti e azioni musicali: l’esecutore combina e trasforma vicendevolmente il suono della sua voce e il suono propriamente strumentale; in altre parole egli deve compiere simultaneamente due azioni: suonare e cantare. Non è facile riuscire a coordinare le due azioni, e l’efficacia del pezzo risiede proprio in un rispetto scrupoloso degli intervalli fra voce e strumento: solo così è possibile raggiungere quel grado di trasformazione prevista (vocalizzazione dello strumento e «strumentalizzazione» della voce) e fornire una materia idonea a ulteriori e sempre simultanei livelli di trasformazione. Come anche in Sequenza III per voce, ho cercato in Sequenza V di sviluppare musicalmente un commento fra il virtuoso e il suo strumento, dissociando i comportamenti per poi ricostituirli, trasformati, in unità musicali. Sequenza V può dunque essere ascoltata e vista anche come un teatro di gesti vocali e strumentali. In Sequenza V fa capolino il ricordo di Grock (Adriano Wettach), l’ultimo grande clown. Grock era mio vicino di casa a Oneglia: abitava una strana e complicata villa in collina, in una sorta di giardino orientale con piccole pagode, laghetti, ponti, ruscelli e salici piangenti. Sovente, con i compagni di scuola, davo la scalata ai cancelli per rubare aranci e mandarini nel suo giardino. Durante la mia infanzia, la vicinanza, l’eccessiva familiarità col suo nome e l’indifferenza degli adulti m’impedirono di comprendere il suo genio. Solo più tardi (avevo circa undici anni) ebbi la possibilità di assistere a un suo spettacolo, sulla scena del Teatro Cavour di Porto Maurizio, e lo compresi. Durante uno dei suoi difficili e musicalissimi numeri, una volta sola nel corso della serata, interrom-peva improvvisamente l’azione e, fissando il pubblico con uno sguardo disarmante, domandava: «warum?» (perché?). Non sapevo se ridere o piangere e avevo voglia di tutt’e due. Dopo quell’esperienza, non ho più rubato aranci dal suo giardino. Sequenza V, scritta nel 1965 per Stuart Dempster, vuole essere un omaggio a Grock e al suo metafisico warum in inglese - why - che del pezzo è il nucleo generatore.
Caratteristiche dello strumento
Il trombone, così come la tromba, si basa sui suoni armonici, sarebbe a dire su quei suoni prodotti e contenuti in un suono armonico detto fondamentale o suono generatore che viene chiamato 1° armonico. Come per la tromba, l'emissione del suono ha bisogno di un piccolo impulso iniziale. Il timbro del trombone tenore è nobile, caldo e potente: può dare un senso di solennità e di grandezza come di calda e serena dolcezza. Il trombone tenore è in grado di produrre sonità profonde e gravi, ma allo stesso tempo dolci e vellutate. Tuttavia, quando questi strumenti sono suonati forte, il suono è metallico e stridente. Comunque, le moderne riproduzioni mostrano che con gli antichi tromboni era facile suonare dolcemente. Quando erano suonati in questo modo, producevano un suono calmo, soave, chiaramente centrato, capace di delicate articolazioni ed inflessioni. Questo è il modo d'espressione che fu più comune nel 16° e 17° secolo. Il suono si accompagna bene con quello del cornetto: l'associazione fra i due strumenti si affermò nella prima metà del 16° secolo. Furono il natu-rale accompagnamento per la musica corale.
Supporto, dati tecnici
Symbol PearI
Carte e cartoncini tripatinati su entrambi i lati con finltura perlescente, certificati FSC. Costituiti da pura cellulosa e.c.p. e da un elevato contenuto di fibre di recupero (almeno il 25%). Disponibile nelle colorazioni Ice e Sand. Symbol PearI è una collezione di carte e cartoncini dagli impieghi universali. Studiata per la realizzazione di edizioni, packaging, coordinati grafici, copertine, inserti, brochure di prestigio ove sia ricercata una sensazione di tecnicismo e di design spinti. Utilizzabile con i principali sistemi di stampa: tipografia, offset, rilievo a secco, stampa a caldo, termografia e serigrafìa. La superficie è particolarmente chiusa, quindi l'asciugamento degl'inchiostri avviene per ossidazione, quindi è necessario utilizzare inchiostri per plastica. A questo proposito buoni riscontri si ottengono da selezioni che fanno uso di UCR, GCR in modo da ridurre la massa d'inchiostro sulla carta. Buoni risultati nelle principali lavorazioni di confezione: taglio, fustellatura, cordonatura, piega ed incollatura, verniciatura, plastificazione e accoppiamento. Per la scelta corretta del tipo di colla si consiglia di fare specifiche prove con il fornitore di fiducia.Nella piegatura è preferibile cordonare le grammature superiori a 170 g/m2.
tesi di laurea
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tesi di laurea
X
Il bianco, l’elemento di continuità
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libro pop-up
Nome Progetto: Libro Pop-Up | Descrizione: Progettazione di un libro pop-up sulla base della storia della Bella e la Bestia della Walt Disney | Formato: 25x25 cm | Anno: 2010 | LABA Firenze |
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ORUS ENERGIA
ORUS ENERGIA
orus energia
Orus EnergiaSede legaleVia Gran Bretagna 75Milano 20121Tel. 02 432780 - Fax. 02 432785www.orusenergia.com - [email protected]
Installazione pannelli fotovoltaici e solari
ORUS ENERGIASede legale: Via Gran Bretagna 75 - Milano 20121Deposito: Zona Ind. settore 4 - Milano 20121 Tel. 02 432780 - Fax. 02 432785www.orusenergia.com - [email protected]. Fisc. e Part. IVA 01356784432
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Nome Progetto: Orus Energia | Descrizione: Progettazione logo, immagine coordinala e Manuale di Corporate Identity per azienda fittizia | Formato: vario | Anno: 2011 | LABA Firenze |
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Cartellina F/R
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17 porte
Nome Progetto: Segnaletica interna| Descrizione: Progettare la grafica per la segnaletica dell’accademia, in collaborazione con due colleghi. Progetto pubblicato nella rivista interna della LABA | Formato: Vario | Anno: 2009 | LABA Firenze
tavola Bstampe aerografate su fogli di compensato dello spessore di 2 cm
17 porte una sola arte
tavola Bstampe aerografate su fogli di compensato dello spessore di 2 cm
17 porte una sola arte
tavola Bstampe aerografate su fogli di compensato dello spessore di 2 cm
17 porte una sola arte
tavola Bstampe aerografate su fogli di compensato dello spessore di 2 cm
17 porte una sola arte
camera oscura
tavola A
17 porte una sola arte
stampa su drappo di stoffa appeso alla parte retrostante il desk 100x60 cm
scala 1:20
17 porte una sola arte
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ingredienti:
D
cacao pur
bisquit
ui placerat. Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur
adipiscing elit. Nullam vulputate ipsum id nisi. Nunc gravida odio
rose chocolatCras lorem metus,
congue vitae, porta eget,
sodales in, sapien.
Nulla sodales
mauris eget ligula. Nunc interdum neque at risus.
Curabitur sed magna. Donec et arcu quis leo molestie elementum.
Quisque vestibulum nibh ac massa.
Aliquam lobortis iaculis ipsum.
Suspendisse eget nulla.
Vestibulum ut mi sit amet
nisl elementum sollicitudin.
Pellentesque id elit. Curabitur nisl ante.
Aliquam in, lobortis at,
porttitor molestie, mauris.
Donec vel ligula.
***
*** ***
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Consuelo LiminaGraphic Design anno 2008/09matricola N° 463 FI
LABA
Ancora oggi è questione controversa se l'Art Déco si debba de�nire uno stile, o non sia preferibile considerarlo una moda che, negli anni fra le due guerre, coinvolge a diversi livelli ogni tipo di produzione: dall'abbigliamen-to, all'architettura o, come dice Portoghesi, "dal portacipria al grattacielo". Un’altro aspetto dell’arte che si espan-se in Europa tra il decennio 1920-1930, fu quello del carattere, in cui si cercarono delle alternative alle forme sinuose e curvilinee che dominavano l’Art Nouveau. Ogni lettera venne stilisticamente ridotta alla sua essenza geometrica.
Il carattere “Andes” è un’evoluzione, adattata ai nostri tempi, del “Peignot” di Cassandre del 1937, che eliminò curve e punti calli-gra�ci appartenenti alle lettere minuscole.
Le lettere sono nella loro forma essenziale, alcune di loro sono rese più grandi per una questione di maggiore leggibilità e per evitare che tra loro siano sproporzionate, (ad esempio la “O” che è evidentemente più grande rispetto alle altre lettere).
Il cambiamento voluto sul carattere era quello di farlo ritornare alla purezza delle lettere originali romane, abbandonando le lettere minuscole. Si riteneva che le minuscole fossero nate poiché erano più facili da scrivere, ma che ora, nell’era della stampa meccanica, non ci fosse più alcuna ragione perché i tipogra� non tornassero alle nobili forme classiche degli alfabeti, scartando le arcaiche minuscole e mettendo in risalto le maiuscole.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890 .: ,;’ “(!?)
Andes
packaging
ingredienti:
D
cacao pur
bisquit
ui placerat. Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur
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Quisque vestibulum nibh ac massa.
Aliquam lobortis iaculis ipsum.
Suspendisse eget nulla.
Vestibulum ut mi sit amet
nisl elementum sollicitudin.
Pellentesque id elit. Curabitur nisl ante.
Aliquam in, lobortis at,
porttitor molestie, mauris.
Donec vel ligula.
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Consuelo LiminaGraphic Design anno 2008/09matricola N° 463 FI
LABA
Ancora oggi è questione controversa se l'Art Déco si debba de�nire uno stile, o non sia preferibile considerarlo una moda che, negli anni fra le due guerre, coinvolge a diversi livelli ogni tipo di produzione: dall'abbigliamen-to, all'architettura o, come dice Portoghesi, "dal portacipria al grattacielo". Un’altro aspetto dell’arte che si espan-se in Europa tra il decennio 1920-1930, fu quello del carattere, in cui si cercarono delle alternative alle forme sinuose e curvilinee che dominavano l’Art Nouveau. Ogni lettera venne stilisticamente ridotta alla sua essenza geometrica.
Il carattere “Andes” è un’evoluzione, adattata ai nostri tempi, del “Peignot” di Cassandre del 1937, che eliminò curve e punti calli-gra�ci appartenenti alle lettere minuscole.
Le lettere sono nella loro forma essenziale, alcune di loro sono rese più grandi per una questione di maggiore leggibilità e per evitare che tra loro siano sproporzionate, (ad esempio la “O” che è evidentemente più grande rispetto alle altre lettere).
Il cambiamento voluto sul carattere era quello di farlo ritornare alla purezza delle lettere originali romane, abbandonando le lettere minuscole. Si riteneva che le minuscole fossero nate poiché erano più facili da scrivere, ma che ora, nell’era della stampa meccanica, non ci fosse più alcuna ragione perché i tipogra� non tornassero alle nobili forme classiche degli alfabeti, scartando le arcaiche minuscole e mettendo in risalto le maiuscole.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890 .: ,;’ “(!?)
Andes
Nome Progetto: Packaging biscotti | Descrizione: Progettare la grafica e il packaging per un marca fittizia di biscotti, partendo dal font “Andes” dalle linee Art Dèco e declinando l’immagine grafica a questo stile | Formato: 15x7x10 cm | Anno: 2008 | LABA Firenze |
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cv/resume
Mockup per la stampa
Italiano Madrelingua
IngleseCapacità di lettura - buona
Capacità di scrittura - buonaCapacità di espressione orale - buona
LIN
GU
E
Lingue
Dichiaro che le informazioni riportate nel presente Curriculum Vitae sono esatte e veritiere.Autorizzo il trattamento dei dati personali, ivi compresi quelli sensibili, ai sensi e per gli effetti del
decreto legge 196/2003 per le finalità di cui al presente avviso di candidatura.
-Collaborazione come assistente per il workshop presso l’Università di Firenze nel corso di Cultura e Progettazione della Moda.
-Studio della grafica per la campagna di promozione per azienda nel settore della ristorazione
Lavoro stagionale nel settoredella ristorazione come cameriera
Restyling del logo per azienda gastronomica e progettazione dell’immagine coordinata
[email protected]: consu1987
Twitter: consu87Linkedin : http://it.linkedin.com/pub/consuelo-limina/35/844/881
FashionJobs: Consuelo Limina
http://issuu.com/consuelolimina1987/docs/portfolionew
2012
2004-2011
2011
CO
NTA
TTI
PORT
FOLI
OLA
VORO
LAVO
ROLA
VORO
Consuelo Limina
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portfolioconsueloliminagraphicdesignerConsuelo Limina | [email protected] | twitter: consu87 | skype: consu1987 |
www.fashionjobs: Consuelo Limina | Linkedin: http://it.linkedin.com/pub/consuelo-limina/35/844/881 |
QUESTO E’ UN LAVORO SU ME STESSA, UNO STUDIO DI COMPRENSIONE DELLE MIE CAPACITA’. E’ LA RICERCA CONTINUA DI UN METODO, UN LAVORO PRODOTTO DA ME, PER ME.