Guion Literario - Tema Juventud Tecnologia

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Nombre: Francisco Arias Idea del guin : Voy a escuchar a Bon #jovi en mi #auto


Idea:Sinopsis

Voy a escuchar a Bon #jovi en mi #auto

Jenny una joven universitaria, atractiva tiene una buena posicin econmica y social, pero gasta su dinero comprndose artculos finos pero frvolos que estn a la vanguardia en la tecnologa especialmente los artefactos para escuchar msica, porque as siempre se motiva y no escucha los sonidos que se sabe de memoria y que son irrelevantes segn su pensamiento, prefiere escuchar a sus bandas favoritas. Su personalidad frvola y superficial le ocasiona la apata y el distanciamiento de sus allegados pero ella no se da cuenta porque vive preocupndose por sus necesidades, su forma de actuar le ocasionara serios problemas en su vida

Argumento 1 Jenny es una joven universitaria atractiva, bien de una familia aristcrata e influyente vive en un barrio con una ubicacin privilegiada cerca de los centros finacieros, de Megacentros comerciales y de lujosos bares en una exclusiva zona rosa. Ella ha descubierto la magia del sonido, porque su nuevo hobbie es escuchar msica en su Ipod en el cual tien una gran coleccin de de msica, ella es de esas personas que les gusta mantenerse a la vanguardia en la tecnologa, aunque a veces le cuesta trabajo ya que cada da hay nuevas creaciones, se desarrollan y evolucionan artefactos tecnolgicos, que para ella es difcil entender el funcionamiento electrnico, todo resulta ser una estrategia de marketing de los fabricantes de artilugios tecnolgicos y ella lo sabe perfectamente porque eso es tema de estudio


en la escuela de marketing, tiene presente la teora y a la vez es vctima de la mismo. Su artefacto favorito con el que pasa la mayora de su tiempo es un Ipod de 64 gigabytes ah lleva todos los archivos, videos, msica y fotos y muchas cosas ms. Planea comprase un Iphone de ltima generacin , para desechar su Blackberry desactualizado y un poco pasado de moda entre su crculo de amigos. Ha desarrollado una costumbre de ponerse sus audfonos blancos mientras camina , corre, o est en el bus, pero poco a poco deja que el sonido la obsesione completamente porque cada vez pasa ms tiempo con ellos, le sirven para taparse los odos y ahora los usa mientras esta acompaada, ella tiene la idea de que hay sonidos y palabras en su vida que no valen la pena escucharlos, porque ya se las sabe de memoria, su mundo se ve como siempre pero se escucha diferente, pareciera que estuviera siempre viendo una pelcula en la escena del soundtrack, escucha una balada de Sin Bandera mientras contempla el andar de un vagabundo con problemas mentales, escucha a Bon jovi mientras camina por las calles con un pesado trfico, sin escuchar los molestosos pitos y los obscenos insultos que se gritan los estresados conductores sin soportar los groseros piropos que le hacen en cada esquina. En realidad le gusta tanto Bon Jovi y le disgustan los ruidos irrelevantes que sube el volumen al mximo de su ipod, ella no escucha nada ms que su msica, pero la gente que estn a su alrededor y no tiene metido esos cables en los odos solo pueden escucharla cantar con un ingls mal pronunciado y verla con la misma mirada que ella contemplaba al vagabundo a su tmido baile Jenny sigue escuchado y caminado al ritmo de hard rock cuando alguien le grita seorita cuidado el carro! pero ella no escucha la vos de gente real solo las grabaciones de gente del pasado, nunca vio ni supo que un auto a gran velocidad la atropello, su bellos rostro cambia de forma al estrellarce en el parabrisas del distrado conductor pero el tampoco escucho nada porque su vehculo: la envidia de de los fanticos del tunning, posee un gran juego de parlantes y en el accidente estn a toda potencia, ni tampoco pudo ver a Jenny, ni se dio cuenta que se paso el semforo en rojo, el estaba distrado, estaba actualizando su estado en twitter via Iphone, irnicamente lo que twitteo fue voy a escuchar a Bon #jovi en mi #auto era la siguiente pista iba a sonar en su coche, aparentemente ese distraido chofer y Jenny tiene varias cosas en comn aparte de que comparten los mismos gustos musicales son fanticos de lo novedos, piensan que asi sern el centro de atencin entre su crculo de amigos y esferas sociales.


Protagonista: Jenny Perfil fsico Mujer atractiva de buena figura posee la silueta de una modelo Tiene un bello rostro, bien cuidado Tes blanca, pelo color caf rojizo, ojos verdes Estatura baja

Perfil psicolgico Decendente egosta tiene un vacio emocional le gusta ser el centro de atencin siempre pensamiento de superioridad Fanatica de la tecnologa, Perfil social Viene de una familia aristcrata e influyente vive en un lujosos edificio con ubicacin privilegiada cerca de centros financieros , mega centros comerciales y de una exclusiva zona rosa a la que acude con frecuencia con sus compaeros de universidad. percepcin de la realidad

Antagonista: Mafer Perfil fsico Tiene un cuerpo atletico aumentar sus pecho s se ha hecho una cirugia para

Cabello teido color rubio su verdadero color es negro Ojos color negros pero siempre usa lentes de contacto color azul

Perfil psicolgico Ganas de superacion


Crissis de identidad

Perfil social Vive en un pequeo apartamento en un viejo edificio multifamiliar, tiene una beca completa en la universidad Es la lider del grupo de chearleader de su universisdad

Argumento 2 Jenny es una joven universitaria atractiva, bien de una familia aristcrata e influyente vive en un barrio con una ubicacin privilegiada cerca de los centros finacieros, de Megacentros comerciales y de lujosos bares en una exclusiva zona rosa. Ella ha descubierto la magia del sonido, porque su nuevo hobbie es escuchar msica en su Ipod en el cual tien una gran coleccin de de msica, ella es de esas personas que les gusta mantenerse a la vanguardia en la tecnologa, aunque a veces le cuesta trabajo ya que cada da hay nuevas creaciones, se desarrollan y evolucionan artefactos tecnolgicos, que para ella es difcil entender el funcionamiento electrnico, todo resulta ser una estrategia de marketing de los fabricantes de artilugios tecnolgicos y ella lo sabe perfectamente porque eso es tema de estudio en la escuela de marketing, tiene presente la teora y a la vez es vctima de la mismo. Su personalidad egoista y frivola resulta apatica para sus compaeros pero la gran mayoria no se animan a mostrase incomodos frente a ella porque saben que sus tarjetas de credito significan mucho, pero hay alguien en su facultad que no le gusta pertenercer a la manada de borregos que siguen por interes a Jenny, y si es de decirle las cosas en su delante se las dice sin miedo, se trata de mafer una joven becada pero muy talentosa e n la actividad de chearleader, por eso es la lider de aquella agrupacin universitaria, ella tiene ganas de superarse y de atraer la atencin de los chicos por eso se hizo una operacin de sus pechos porque sabe que asi tiene asegurada la atencin, cosa que le molesta mucho a Jenny quien compensa su vacio emocional y carencia de atencin de su hogar comprandose artilugios que la hagan sentir mejor Amante de las compras de ropa, perfumes, celulares modernos ella planea comprase un Iphone de ltima generacin , para desechar su Blackberry desactualizado y un poco pasado de moda entre su crculo de amigos., pero eso si su artefacto favorito con el que pasa la mayora de su tiempo es un Ipod de 64


gigabytes ah lleva todos los archivos, videos, msica y fotos. Jenny sabe que Mafer no puede darse esos lujos por eso aprovecha la situacin para mandarle indirectas y asi hacerla sentir menos, Jenny no sabe que su apatia poco a poco va creciendo y que cada dia cuenta con menos amigos, esta muy ocupada pensando en si misma y no percibe bien la realidad Ha desarrollado una costumbre de ponerse sus audfonos blancos mientras camina , corre, o est en el bus, pero poco a poco deja que el sonido la obsesione completamente porque cada vez pasa ms tiempo con ellos, le sirven para taparse los odos y ahora los usa mientras esta acompaada, ella tiene la idea de que hay sonidos y palabras en su vida que no valen la pena escucharlos, porque ya se sabe de memoria, su mundo se ve como siempre pero se escucha diferente, pareciera que estuviera siempre viendo una pelcula en la escena del soundtrack, escucha una balada de Sin Bandera mientras contempla el andar de un vagabundo con problemas mentales, escucha a Bon jovi mientras camina por las calles con un pesado trfico, sin escuchar los molestosos pitos y los obscenos insultos que se gritan los estresados conductores sin soportar los groseros piropos que le hacen en cada esquina refiriendose a su cuerpo. En realidad le gusta tanto Bon Jovi y le disgustan los ruidos irrelevantes de su vida que sube el volumen al mximo de su ipod, ella no escucha nada ms que su msica, pero la gente que estn a su alrededor y no tiene metido esos cables en los odos solo pueden escucharla cantar con un ingls mal pronunciado y verla con la misma mirada que ella contemplaba al vagabundo su tmido baile. Jenny sigue escuchado y caminado al ritmo de hard rock cuando su compaera Mafer le grita hey cuidado el carro! pero ella no escucha la vos de gente real solo las grabaciones de gente del pasado, nunca vio ni supo que un auto a gran velocidad la atropello, su bellos rostro cambia de forma al estrellarce en el parabrisas del distrado conductor quien tampoco escucho nada porque su vehculo: la envidia de de los fanticos del tunning, posee un gran juego de parlantes y en el accidente estn a toda potencia, ni tampoco pudo ver a Jenny, ni se dio cuenta que se paso el semforo en rojo, el estaba distrado, actualizando su estado en Twitter via Iphone, irnicamente lo que twitteo fue voy a escuchar a Bon #jovi en mi #auto era la siguiente pista iba a sonar en su coche, aparentemente ese distraido chofer y Jenny tiene varias cosas en comn aparte de que comparten los mismos gustos musicales son fanticos de lo novedos, piensan que asi sern el centro de atencin entre su crculo de amigos y esferas sociales se preocupan tanto en esas cosas que


descuidan los aspectos verdaderamente importantes de sus vidas especialmente Jenny.

Escenas 01 Accion: JENNY se despierta de su confortable cama. Mira a su alrededor. Mira el reloj e inmediatamente se levanta de su cama. Corre al bao de su dormitorio a ducharse. Sale con el cuerpo hmedo amarrada solo una toalla en su cabeza. Seca su desnudo cuerpo. Se escucha el RINGTONE DE BON JOVI emitido por su celular. Contesta el telefono aun sin vestirse JENNY Alo? Hola Gabriel como estas JENNY Si claro que voy a llevar el dinero para los materiales. estoy saliendo de mi casa ahorita mismo JENNY Que! no no tengo tiempo para activar la videollamada, ademas estoy desnuda, chao nos vemos en la U Jenny cierra la llamada. Se termina de vestir. Sale de su habitacin. Se coloca sus audifonos. Baja las gradas de su habitacin al Comedor. Saluda con la joven empleada domestica JENNY Hola Marta INT. Casa de Jenny- Maana 7:30 am


MARTA Buenos dias seorita Jenny JENNY Y que mis padres ya salieron? MARTA Si su madre dijo que se iban a una reunion en el club Y su padre dijo que no le esperen para la merienda hoy llegara muy tarde JENNY Como sea yo tambien estoy de salida llevare solo esto (Toma una manzana y unas galletas de la mesa y las guarda en su mochila) MARTA Pero ya habia preparado el desayuno JENNY Chao Marta Jenny sale del comedor-cocina y se escucha que AZOTA la puerta. CORTE A NEGRO.

02 Accion:

EXT./INT. Patios de la universidad - aulas Maana 8:30 am

Jenny se baja del bus. Mientras camina hacia la puerta de la universidad aparece un seor de 45 aos gordo y calvo GORDO (aspira aire por los dientes) mijita que rica que estas! Jenny actua como si no ubiera pasado nada. Continua caminando. Mueve la mano para saludar a alguien. Un chico alto bien parecido se acerca a ella. JENNY Hola gabriel


(le da un beso en la mejilla) GABRIEL Hola Jenny te estbamos esperando JENNY Si pues como te dije ya traje para los materiales Se ve que se acerca una chica boluptuosa hacia ellos . saluda con un calido abrazo a gabriel y le da un beso en la mejilla GABRIEL Hola Mafer que linda que estas hoy, si van a practicar en la tarde las chearleader

MAFER Si y si quieres puedes venir a vernos, ya estamos terminando la coreografa JENNY (Mira con ira a Mafer y le grita a Gabriel) Pero espera pense que ibamos ha armar el proyecto hoy en la tarde GABRIEL Si a las cuatro de la tarde, oye que tienes relajate un poco ademas toda la informacin que necesitamos la tengo aqu en mi iphone MAFER Si quieres tu tambien puedes venir a ver la practica JENNY Gracias pero la otra vez ya fui al circo Jenny se habre paso y se dirige presurosa a su aula. Mientras camina va sacando su computadora porttil de su mochila. Habre la puerta de su aula JENNY Perdon profe puedo ingresar


El profesor un seor enternado de unos 60 aos le hace un gesto dandole a entender que puede pasar PROFESOR Bueno seores espero que todos me hayan enviado el deber de sobre las estrategis de marketing de las multinacionales a mi e-mail. Bueno Vamos a continuar con la clase abras sus computadoras y digiten la direccin de mi pagina Web.

03

EXT. Patios de la universidad 10:30 am

Jenny se sienta en una banca cerca de la cancha de futbol. donde se esta disputando un partido de indor en donde esta jugando Gabriel. Ella esta acompaada de su mochila, la computadora en el brazo y su ipod en el bolsillo. Se pone los audifonos blancos. busca en su lista de canciones el tema de Avril Lavigne y lo encuentra. Se escucha en Off-Screen el INTRO de aquella cancin

JENNY (cantando) Tell me Why do you have to go and make things so complicated? I see the way you're Acting like you're somebody else gets me frustrated Life's like this, you Se acerca Mafer hacia donde esta Jenny. MAFER Ah estas escuchando a Avril lavigne amo a Avril lavigne JENNY Si de ley (continua cantando) You come over unannounced


Dressed up like you're something else Where you are and MAFER Estoy pensando en comprarme un ipod como el tuyo en cuanto lo compraste? JENNY Mi amor en ves de hacerte esas cirugas y oxigenarte el pelo deberias actualizarte y comprarte una nueva ropa

Mafer se acerca molesta donde ella. Y le retira un audifono MAFER Haber si se te quita lo tonta con esa actitud estas haciendo que la gente te odie pero no te lo dicen porque les interesa tu billetera y JENNY Anda a cagar para dentro zorra pobrete! MAFER (grita) Sere pobrete pero vos tienes envidia de que los chicos se fijen mas en mi. Eso es di la verdad El partido de indor de alado se para y se acerca gabriel JENNY (se levanta grita tratando de opacar el grito de mafer) Callete zorra hija de puta! GABRIEL (llega corriendo y se pone en medio de ellas) Que pasa chicas todo esta bien porque los gritos No solo que tu amiga se le olvido la leccion de etiqueta y protocolo JENNY Quieres ver que la leecion de Karate no se ha olvidado (trata de acercarce a Mafer pero gabriel la abraza) GABRIEL


Sera mejor que te retires mafer MAFER No no yo ya me estaba hiendo, pero no te olvides de venir hoy en la tarde (mafer se retira) GABRIEL Que paso jenny? JENNY No nada es esa desubicada nada mas pero tranquilo yo vere como me arreglo, una llamadita no mas GABRIEL De que hablas JENNY De nada (seala a la cancha) mira tus amigos te estan esperando para el partido de indor Uno de los amigos un flaco le grita a lo lejos FLACO Que paso gabo ya terminaste? GABRIEL Ya terminaron. Jenny hace un gesto de molestia. enciende su computadora y se ponde nuevamente los audifonos blancos

---___ Tipos de guion ___--El guion cinematogrfico existe en dos versiones, dependiendo del momento de produccin en que se encuentre. Desde el momento en que el guionista comienza a trabajar en


el guion, hasta que el productor decide iniciar la preproduccin, este se conoce como el guion literario. Iniciada la preproduccin, al guion se le adiciona informacin nueva, y dicho documento se denomina guion de produccin o guion de rodaje.

Partiendo del guion de produccin, el Director elabora un documento de produccin con la informacin necesaria para ejecutar cada uno de los planos de la pelcula, denominado guion tcnico. [editar] Diferencias entre los tipos de guion

Ejemplo comparativo de un guion literario y un guion de produccin.

Las diferencias ms notorias entre el guion literario y el guion de produccin son: [editar] Numeracin de las escenas

El guion literario, las escenas no se numeran. La numeracin de las escenas se realiza al transformarlo en el guion de produccin.

La motivacin detrs de esto es que un guion cinematogrfico tiene muchas reescrituras. Es muy comn eliminar y reorganizar las escenas, al igual que agregar nuevas. Consecuentemente, agregar o eliminar una escena implicara re-enumerar todas las escenas posteriores. La mayora de las veces, numerar las escenas conlleva una mejora y una tarea eficaz, a la hora de buscar las escenas.

Al entrar en preproduccin, el guion de produccin se convierte en la principal gua para todos los departamentos de la produccin. Las escenas se numeran, de modo que cada una tenga un nico nmero que las identifique. En ese momento el guion se bloquea; queriendo decir que as las escenas se reorganicen o se eliminen, seguirn siendo identificadas con el nmero que se les asign. Cuando se


agrega una escena nueva a un guion de produccin, su numeracin sigue una nomenclatura particular. [editar] Numeracin de las pginas

Una vez el guion es bloqueado, la numeracin de las pginas no puede cambiar. Es decir, en cada revisin la misma escena debe estar siempre en la misma pgina.

Cuando una escena se modifica a tal extremo de mover la escena siguiente a una nueva pgina, esta nueva pgina solo debe contener el texto desplazado. Esto es con el fin de no reimprimir la totalidad del guion, sino solamente las pginas que contienen cambios. La nueva pgina que se crea, se numera siguiendo una nomenclatura particular. [editar] Marcas de Revisin

Cuando se efecta un cambio en un guion de produccin, se coloca una marca de revisin, usualmente un asterisco, a la derecha del rengln que contiene el cambio. Esto con el fin de facilitar que el personal de produccin detecte el cambio fcilmente. [editar] Marcas de continuacin

Cuando, en un guion de produccin, una escena se extiende de una pgina a otra, se coloca la marca (CONTINA) al final de la pgina, y CONTINA: al inicio de la segunda pgina.

El uso de las marcas de continuacin es opcional en el guion literario, pero obligatorio en el guion de produccin. [editar] Formato


Gua de formato de para un guion cinematogrfico.

El guion cinematogrfico, que tambin se utiliza en televisin para las producciones a una cmara, maneja un formato bastante especfico. La razn detrs de la forma, es que se presenta informacin de produccin de manera implcita; un guion cinematogrfico contiene ms informacin que la que solamente el texto presenta.

Entre la informacin que encierra el formato, est la idea que una pgina de guion corresponde a un minuto de imagen en pantalla. Se asume que si el guion no est correctamente formateado, esta medida dejar de ser cierta.

Existe una famosa discriminacin hacia los guionistas que no dominan el formato, ya que varios productores asumen que si el guionista no domina algo tan bsico como la forma, seguramente tampoco dominar la estructura. [editar] Elementos de Formato

Un guion est conformado por 6 elementos. Cada uno de estos se escribe de una manera particular, y su forma encierra informacin relevante para los varios miembros del equipo de produccin. Si un texto no corresponde a uno de estos elementos, no debe estar en el guion. [editar] Encabezado de Escena

Los Encabezados de Escena describen como ser el lugar donde transcurrir la escena que les sucede.

Los encabezados estn compuestos de tres partes que: Dictan si la escena transcurrir en un interior o un exterior. Indican el lugar donde la escena transcurrir. Muestran la hora del da en que la accin ser filmada.


El primer elemento en el encabezado es la abreviacin EXT., de exterior, o INT., de interior, la cual indica si la accin se realizar al aire libre o en un lugar cerrado.

Algunas veces se emplea EXT./INT. o I/E. para indicar un lugar que es tanto un interior, como un exterior. Por ejemplo, un automvil o la puerta de una casa en la cual la accin contempla un personaje fuera y uno dentro.

El segundo elemento del encabezado es el lugar donde transcurrir la escena. Esta informacin puede ser general o especfica, segn las necesidades particulares del guion.

El ltimo elemento es la hora del da. Por lo general se especifica si es DA o NOCHE, ya que el uso principal de esta informacin es definir si la escena se rodar de da o de noche. Sin embargo, cuando la historia lo pide, se pueden utilizar horas ms especficas como: MAANA, 3 AM, etc.

Cuando la escena anterior y la presente presentan una accin continua, la hora del da se presenta con el texto CONTINUO. Esto indica que mantiene la misma hora del da que la escena anterior. INT. CASA DA EXT. HOTEL EMPERADOR HABITACIN 503 NOCHE EXT./INT. AUTOMVIL DE JORGE CONTINUO

Un Encabezado de Escena siempre debe ser seguido por una Descripcin, nunca por otro elemento del guion. Tampoco debe ser el ltimo elemento de una pgina; cuando esto sucede, debe enviarse a la pgina siguiente. [editar] Descripcin

La Descripcin, tambin llamada Accin, o Direccin, consiste en prrafos que describen lo que ve (y escucha) la


cmara. Consecuentemente no se deben introducir oraciones que no se puedan filmar, como sentimientos, intenciones, etc.

La descripcin se escribe siempre en tiempo presente, ya que est describiendo lo que est sucediendo, y omite referencias redundantes como vemos, o se ve (ya que se entiende que si est escrito como Descripcin, es porque la cmara lo ve). INT. HABITACIN NOCHE Mara entra a la habitacin. Mira a su alrededor. Sus ojos aguados. Sobre la cama un vestido viejo. Lo toma y lo acaricia. Pasa saliva. Nicols se asoma por la puerta. Mara se sobresalta. Deja el vestido sobre la cama. Se sonroja.

Los prrafos de las Descripciones acostumbran ser cortos, para facilitar la lectura.

El texto se escribe en minsculas, salvo cuando se presenta informacin particular, que se escribe en maysculas: Cuando aparece un personaje por primera vez (las veces subsecuentes que aparece ese personaje, se escribe en minsculas). Esto con el fin de facilitar el desglose. Cuando se describe un sonido o un efecto sonoro. Cuando se describe una direccin de cmara, como: PANORMICA, CMARA BAJA, NGULO, etc. Cuando se describe el texto de un mensaje que el pblico leer en pantalla. FELIPE, un joven alto de 34 aos observa como un avin despega. El avin pasa SOBRE LA CMARA. Se pierde entre las nubes. Repentinamente, el motor derecho EXPLOTA. Felipe mira su celular. Un mensaje de texto dice: ES TU CULPA.


Felipe llora. [editar] Personaje

Antes de cada bloque de Dilogo, se debe especificar qu personaje lo recitar. El nombre del Personaje debe escribirse en maysculas, alineado (no centrado) a 10.4 cm del borde de la hoja. Pedro mira hacia el pblico. PEDRO Mi nombre es Pedro.

El nombre del personaje debe ser constante a lo largo del guion, as sea un personaje que cambia de nombre durante la historia, o que diversos personajes lo conocen por diferentes nombres. La razn es que este elemento del guion est dirigido al actor que debe memorizar las lneas, ms que al personaje.

A la derecha del Personaje, algunas veces se colocan marcas particulares entre parntesis, que dan informacin de produccin (no confundir con la Acotacin, la cual da informacin de actuacin, y se escribe en el rengln siguiente). Algunas de estas marcas son: (CONTD): Indica que el personaje Dilogo de la escena, es el mismo Esto se utiliza para facilitar la es que un personaje hable y luego que dijo que dir lectura, siga uno el ltimo la siguiente. ya que lo usual diferente.

(O.C.): Del ingls "Off-Camera". Indica que el personaje que habla est en la escena pero la cmara no le registra. (O.S.): Del ingls Off-Screen. Indica que el personaje que habla no aparece en pantalla. (V.O.): Del ingls Voice Over. Indica que el personaje que habla no est en la escena, como es el caso de los narradores. La principal diferencia entre (V.O.) y (O.S.) es que el dilogo del Voice Over no lo escuchan los personajes de la escena, mientras que el dilogo OffScreen, s. (OFF): Para indicar que ese dilogo lo dice un narrador o personaje que no vemos en la pantalla. Algunos guionistas


suelen englobar (O.C.), (O.S.) y (V.O.) con el trmino (OFF). NARRADOR (V.O.) En algn lugar de la mancha, de cuyo nombre no quiero acordarme-La silueta de un hombre a caballo sobre el sol de la maana. NARRADOR (V.O.) (CONTD) --no ha mucho tiempo que viva un hidalgo de los de lanza en astillero, adarga antigua, rocn flaco y galgo corredor. [editar] Dilogo

El bloque de Dilogo indica las palabras que los actores recitarn. Se escribe en minsculas, alineado (no centrado), con un margen izquierdo de 6.8 cm desde el borde izquierdo de la hoja, y uno derecho de 6.1 cm desde el borde derecho de la hoja. CAMILO No s qu decir. Estoy tan emocionado de saber que ustedes quieren escucharme.

Un Dilogo nunca debe aparecer sin indicar qu personaje lo recitar. Cuando es muy extenso, y pasa a la pgina siguiente, la marca (MAS) se coloca al final del texto que alcanza a aparecer en la primera pgina, y en la siguiente, debe iniciarse con el Personaje, seguido de la marca (CONTD). ROBERTO No, es que cuando uno tiene muchas cosas que decir, lo mejor es que las diga de a poquitos, ah.


(MS) -----------------------------------ROBERTO (CONTD) No ven que si uno habla mucho, la gente no le pone atencin.

Puesto que el Dilogo representa los patrones lingsticos de una gran variedad de personas, es correcto escribirlos con errores gramaticales y coloquialismos. Para facilitar la lectura, los nmeros acostumbran escribirse en palabras.

Cada Dilogo es un prrafo continuo, por largo que sea.

Cuando un Dilogo es interrumpido se utiliza en smbolo - para indicar que en ese punto el personaje deja de hablar abruptamente. ALEJANDRO Cuarenta y cuatro pesos que--

Para darle nfasis a una palabra o frase, sta se puede subrayar. [editar] Acotacin

La Acotacin, o Parntesis, es un elemento del formato de guion, destinado a dar informacin adicional a la forma que un Dilogo debe ser dicho. La instruccin se coloca entre parntesis, alineado a 8.6 cm del borde de la hoja. Se escribe totalmente en minsculas; es decir, no se capitaliza la primera letra, y se debe colocar entre el Personaje y el Dilogo, o entre bloques de Dilogo.

Las acotaciones se deben usar espordicamente, y slo cuando sean necesarias. JUAN (sarcstico)


Nunca haba visto alguien tan inteligente como t, Alejandro. (pausa) Te veo maana. [editar] Transicin

Las transiciones indican varios mtodos para pasar de una escena a otra, como varios tipos de cortes y disolvencias. Estas se escriben en maysculas, alineadas a 15.2 cm del borde izquierdo de la pgina.

La excepcin es el FADE IN:, que se acostumbra colocar para indicar el inicio de un guion. Esta transicin se tabula a 4.3 cm. FADE IN: INT. BOSQUE NOCHE Una figura se mueve entre los rboles de un tenebroso bosque de pinos. DISOLVENCIA A: INT. CASA NOCHE

Las transiciones terminan en dos puntos : cuando indican una relacin con la escena siguiente, y en punto . cuando no. Juan cae inconsciente. CORTE A NEGRO. EXT. BOSQUE NOCHE

Antiguamente, cuando se terminaba una escena se marcaba la transicin CORTE A:, antes de iniciar la siguiente. Sin embargo, el Encabezado de Escena que no es precedido de una transicin tiene un CORTE A: implcito, por lo cual hoy en da no se utiliza mucho. Sin embargo, todava se ve en


algunas escenas, cuando un escritor quiere darle cierta puntuacin al final de una secuencia. El cielo se oscurece y comienza a llover a cntaros. Un TRUENO. CORTE A: INT. CABAA NOCHE

Una transicin nunca debe iniciar una pgina. Cuando esto sucede, una porcin de la descripcin o del Dilogo que la antecede, debe trasladarse a la nueva pgina. [editar] Plano

El Plano es un elemento que indica una instruccin de direccin. Se utiliza para resaltar que un plano cinematogrfico particular es fundamental para la historia. Puesto que la eleccin de los planos es funcin del director y no del guionista, este elemento debe usarse con moderacin.

El Plano se escribe en dos partes: Se separa el sujeto del plano de la accin en dos lneas diferentes.

La lnea que describe al sujeto va en maysculas, y la lnea que describe la accin va en minsculas. Pero a pesar de estar dividida en dos renglones, a nivel de puntuacin, se trata como si fuera una sola oracin. Llueve sobre la playa de Normanda. SOLDADOS salen de las trincheras. [editar] Medidas y Formalismos [editar] Tipografa


La Fuente tipogrfica debe ser Courier, o Courier New, de 12 puntos, la cual es una fuente tipogrfica que tiene las caractersticas de las mquinas de escribir.

Todos los textos van alineados a la izquierda. No se centran ni se justifican. [editar] Papel

En la mayora de Amrica se utiliza el papel carta, en Estados Unidos el papel carta de 3 perforaciones y en Europa el A4. El tipo de papel vara ligeramente los mrgenes. [editar] Mrgenes

Una pgina debe tener un mximo de 57 lneas, escritas a espacio sencillo, con un margen superior de 1.3 cm, y un margen inferior de 2.5 cm Mrgenes para papel carta. Derecho Longitud Mxima Encabezado de escena Descripcin 4.3 cm Margen Izquierdo 3.3 cm Margen

4.3 cm 3.3 cm

57 caracteres.

57 caracteres. La que

Personaje 10.4 cm sea necesaria. Dilogo 6.8 cm

Hasta donde sea necesario. 6.1 cm 7.9 cm 34 caracteres. 19 caracteres.

Acotacin 8.6 cm Transicin Plano

15.2 cm

3.3 cm 57 caracteres.

4.3 cm

3.3 cm

Nmero de escena (Izquierdo) 2.5 cm Nmero de escena (Derecho) Nmero de pgina 18.2 cm 18.8 cm

[editar]


Numeracin de escenas

Cuando un guion entra a preproduccin, las escenas se numeran consecutivamente (antes de la preproduccin, un guion no debe tener numeradas las escenas). Se coloca el nmero de la escena a la izquierda y a la derecha del Encabezado de Escena. El nmero que va la izquierda se alinea a 2.5 cm del borde izquierdo de la pgina y el nmero de la derecha a 18.2 cm. 25 25 INT. OFICINA - DA

Cuando una escena contina a la siguiente pgina, el nmero de escena se coloca al lado de la marca de continuacin. 25 25 CONTINA:

[editar] Eliminar escenas en un guion de produccin

Cuando el guion est bloqueado, y se elimina una escena, esto se indica de la siguiente manera: 25 25 OMITIDA

[editar] Agregar escenas a un guion de produccin

Cuando el guion est bloqueado, y se agrega una escena nueva, se le asigna un nmero nuevo que la identifique. Este identificador se forma por el nmero de la escena anterior, seguido por una letra. 15 15 15A 15A OMITIDA INT. OFICINA - NOCHE

Marisol Valenciano se autopregunta si Piru Casoy lleg a Espaa. Mira por la ventana de su oficina. El TELFONO TIMBRA.


16 16

EXT. PARQUE - DA

Cuando se insertan escenas entre escenas que ya estn numeradas con letras, se aade una letra que anteceda al nmero. 15 15 A15A A15A OMITIDA EXT. OFICINA - NOCHE Rafael camina hacia un edificio de oficinas. 15A 15A INT. OFICINA - NOCHE

El patrn indica que la escena A1 precede a la escena 1, y luego de la escena 1, sigue la 1A. Despus de la 1A sigue la 1B, la 1C, etc. [editar] Numeracin de pginas

El nmero de pgina en un guion se coloca a 18.2 cm del borde izquierdo de la pgina, y a 1.3 cm del borde superior. El nmero de pgina va inmediatamente seguido de un punto ".", el cual facilita distinguirlo de un nmero de escena. 10. 19 19 INT. BASE MILITAR - MAANA

Cuando el guion es bloqueado, y se agrega una pgina nueva, esta nueva pgina es numerada con el nmero de la pgina anterior, seguida por una letra. 10A. 19 19 INT. BASE MILITAR - MAANA


Si implica continuar una escena. 10A. 19 19 CONTINA:

Si se agrega escena y pgina. 10A. 19A 19A EXT. BASE MILITAR - MAANA

Para la numeracin de pginas se utiliza la misma convencin que para numerar las escenas; es decir: la pgina A10 precede a la pgina 10, y luego de la pgina 10, sigue la 10A.

La excepcin a esta regla es la pgina 1, la cual no se numera. [editar] Variaciones [editar] Variaciones en el Encabezados de Escena En algunas producciones europeas se usa la abreviatura "SEC." para referirse a secuencia o escena (En la tradicin americana, las secuencias no se marcan en el guion cinematogrfico). Posteriormente sigue el nmero de secuencia. Luego la localizacin, y para finalizar se indica si es una escena de interior o exterior y si transcurre de noche o de da. SEC. 23. CALLEJN VACO. EXT/NOCHE

El principal problema que se encuentra con esta variacin, es que los paquetes de software de produccin para hacer desgloses, como Movie Magic Scheduling o Gorilla, no lo entienden, por lo cual el personal de produccin debe hacer un doble trabajo al trabajar con guionistas que escriben encabezados de esta forma.


En algunos pases se le da negrita al Encabezado de Escena, para hacer ms fcil localizarlo. EXT. HOTEL EMPERADOR HABITACIN 503 NOCHE Con el fin de facilitar el desglose, algunos guionistas utilizan la barra oblicua / para separar los varios niveles de espacios de la escena. EXT. HOTEL EMPERADOR / HABITACIN 503 NOCHE [editar] Variaciones en la Descripcin Antiguamente, cada vez que un personaje apareca en una descripcin, se escriba en maysculas. Esta prctica es muy poco comn hoy en da. FELIPE, un joven alto de 34 aos observa como un avin despega. El avin pasa sobre su cabeza y se pierde entre las nubes. FELIPE mira su celular. Un mensaje de texto dice: TE ODIO. FELIPE llora. [editar] El Libreto de Televisin Artculo principal: libreto televisivo

En pases sin industria cinematogrfica, algunos escritores de televisin han realizado guiones para cine utilizando los formalismos del Libreto Televisivo.

Algunas diferencias son: Se utiliza el tipo de letra Arial 12. Los encabezados de escena van subrayados. Se introduce un pequeo resumen de la escena debajo del encabezado, y/o una lista de los actores que aparecern en la escena. Las descripciones se escriben totalmente en maysculas. Los nombres de los personajes van seguidos de dos puntos. Ej: "JORGE:".


Cada escena comienza al inicio de una pgina. [editar] Software

Existen programas informticos que editan automticamente en formato de guion estndar: Celtx Final Draft Movie Magic Screenwriter [editar] Bibliografa

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