Istoria artei n secolul al XVIII
Barocul tryiu i rococoul sunt fazele finale ale perioadei
istorice deschise de Renatere.Un aspect mai puin strict, o
compoziie mai liber, o bun dispoziie relaxat, gustul frumuseii
senzuale se opun densitii, sufletului eroic, caracterului
sistematic al barocului din secolul al XVIII lea.Roma i Parisul se
bucur acum de un prestigiu rsuntor att datorit modelelor pe care le
propun: palatul roman, palatul urban. n sens invers, se deyvolt o
art provincial care se poate mndri cu reuite de prim ordin. Pe
scurt, are loc o nflorire extraordinar. Secolul Luminilor este n
esen internaional; arhitectura devine internaional odat cu
diminuarea caracterului rigid al regulilor, ceea ce conduce spre o
mai mare disponibilitate a formelor i spre cutarea unor noi
sinteze. Mai mult dect oricnd, plcerea ochiului devine criteriul
decisiv. De aici decurg caracteristicile atribuite de regul
barocului trziu i rococoului: somptuozitatea i decoraia, stiluilui
teatral i plcut. Interioarele fastuoase n care se realizeaz
integrarea tuturor mijloacelor reprezint reuitele cele mai
strlucite, asemenea saloanelor ovale de la Hotel de Soubise din
Paris sau biserica de perelinaj din Germania de Sud; ritmul lumii i
al culorilor joac aici un rol hotrtor. Pe drept cuvnt sunt folosite
n general adjectivele plcut i vesel, pentru a clarifica epoca i
termenul de agrement, pentru a desenma pavilioane i
reedine.[footnoteRef:2] [2: Larousse Istoria Artei, Coordonatori
Albert Chtelete i Bernard-Philippe Grosolier, Editura Univers
Enciclopedic, Bucureti, 2006, p.630]
Un gust nou pentru motivul decorativ rocaille adic imitaia
grotelor, a cochililor, a concreiunilor apare n decoraia interioar
n Europa, la nceputul secolului XVIII. Detractorii lui i-au
deformat numele n rococo, care i va rmne i va denumi curnd noul
stil care se rspndete n toat Europa i n coloniile spaniole i
portugheze.Spre deosebire de Renatere sau baroc, aceast estetic,
rspndit ntre anii 1720-1760,S-a dezvoltat fr a avea contiin de sine
i fr a fi susinut de un suport teoretic. Nu este nici o revolt
declarat mpotriva epocii precedente, aa cum fusese manierismul.
Formele rococo au evoluate de la sine plecnd de la contextul baroc,
detandu-se pe nesimite de el. n timp ce valorile dominante ale
epocii anterioare se estompeaz, omul secolului XVIII se las ptruns
de spiritul fraternitii universale i al sceptismului care
caracterizeaz secolul Luminilor. Arta pe care el o produce se
definete prin insolen, prin intimidarea i refuzul teatralitii care
dominase stilul barocului. Trstura caracteristic este, probabil,
aceast bucurie de nestvilit care d natere unei intense activiti
creatoare n toate domenile artei i n special n artele
decorative.[footnoteRef:3] [3: Jacek Debicki, Jean-Francois Favare,
Dietrich Grunewald, Antonio Filipe Pimentel, Istoria Artei; pictur,
sculptur, arhitectur, Enciclopedia Rao, p. 175]
Curios este c rococoul s-a manifestat mai nti n Frana. Domnia
lui Ludovic al XIV-lea a durat prea mult i zilele faste ale
Regele-Soare se sting n bigotismul btrnului manarh. Maiestuozitarea
impozant a palatului Versailles, lipsit de srbtori, plictisete acum
elita cultivat sau frivol care ncepe s se reuneasc n elegantele
saloane ale reedinelor pariziene. Ceremonialului rigid al secolului
lui Ludovic al XIV-lea i va urma intimitatea galant a regenei i n
momentul n care slbete autoritatea exercitat asupra artelor de ctre
clasicismul academiilor, sensibilitatea baroac reapare, nmntat ns n
alte podoabe i n serviciul altor idealuri.ntr-o prim etap, rococoul
va fi un nou tip de ornament, generator de decoraiuni inovatoare
pentru interioarele acestora palate n care locuiete o societate
monden i luminat, care iubete ndrzneal, ezotismul, fantezia i
natura. Acest stil uor i rafinat rimeaz de minune cu apartamentele
moderne, n care camerele, mai mici, au acum destinaii precise:
salonae, budoare, sli de baie.n rile n care barocul este
predominant, rococoul se nsinueaz nc i mai discret, transformnt din
interior pn ajunge s o goleasc complet de sens aceast art
monumental care las un loc att de mare decoraiei. Arta baroac trise
o sut de ani i ideile care o susineau sunt depite. Problemele
religioase, ntietatea Bisericii romane, nu mai sunt pe primul loc
al preocuprilor; se prefer dezbaterile filozofice sau politice. Dac
marile proiecte urbanistice nu au disprut, n schimb arhitectura
privat dezvluie cele mai frumoase compozii rococo.Idealurile noi de
toleran i de a domina, dup care s-a ghidat arta secolului XVII, fie
ea baroac sau clasic, dup cum se opun de astfel i unei revoluii n
art. Rococoul se manifest deci ca o simpl transformare a decoraiei,
apoi se extinde firesc la sculptur i la pictur. Totui, n Germania,
el cucerete arhitectura unde, curios, se afl la originea unor
monumente grandioase, att civile ct i religioase, impunndu-se
simultant ca un import francez i ca o dezvoltare logic a barocului
trziu.[footnoteRef:4] [4: Ibidem, p. 176-177]
Sudiu de caz 1Denumire: Biserica de la WiesLocalizare:
BavariaDatare: sec. XVIIIDescriere: Etape de
construcie:(1745-1754)Biserica pentru pelerinaj de la Wiese se afl
nu departe de Steingarden, n sudul Bavariei. Ea este lucrarea
frailor Zimmermann: Dominikus (1685-1776), ca arhitect, i
JohannBaptist (1680-1756), ca pictor.Construit pe cmpie (die Wies),
biserica este loc de pelerinaj la statuia de lemn a lui Isus
Cristos biciuit, preyentat ntr-o nin, deasupra altarului
principal.Reprezentnd ideile deja experimentate de la biserica din
Steinhausser, Zimmermann concepe pentru nav un plan oval prelungit
cu un cor prevzut cu o absid i precedat de un vestibul n
semicerc.Planul eliptic care continu micul vestibul contribuie la
lrgirea spaiului interior al navei i pemite ptrunderea din abunden
a luminii, care vine din toate direciile. De jur mprejurul navei,
un ir concentric de stlpi dubli delimteaz o nav lateral care urmeaz
planul oval. Aceast galerie produce efecte de peretele
exterior.Corul, puin mai ngust, este mrginit de arcade care susin
coloane corintice nalte. De fiecare parte se ridic tribune sub care
se afl un deambulatoriu pentru facilitarea circulaiei
pelerinilor.Planul tradiional n cruce latin a disput. Spaiul tinde
tinde spre un singur volum mare, oblong, unde se impune prezena
amvonului.[footnoteRef:5] [5: Ibidem, p. 186]
Exteriorul bisericii, simplu i dat cu var, costrateaz puternic
cu bogia decoraiei interioare care amintete de somptuoyitatea unui
salon de castel.Prile inferioare ale zidurilor i ale coloanelor
sunt puin ornate, n timp ce prile de sus sunt animate cu muluri
festonate, ramuri mpletite, voluate i inflorescene, nflorituri
bizare, unde se zbenguie ngerai n stuc i personaje care plutesc,
pictate n trompe l`oeil.Decuparea unor oculi i a unor arcuri de
sprijin ale bolilor creeaz un spaiu ondulatoriu omogen care, ntr-o
micare nentrerupt, ne conduce pn la altar.Navei scldate n lumina,
unde domin culoarea alb a stlpilor, i se opun coloanele corului din
stuc azuriu i roz. O adevrat srbtoare a picturii, poleit n aur i
stuc, nconjoar altarul care dispare n acest aranjament grandios i
suprancrcat, de o imaginaie inepuizabil.Grija de a face s nu se vad
structura arhitectural din spatele decoraiei caracterizeaz stilul
rococo, spre deosebire de stilul baroc unde prezena construciei
rmne puternic lizibil, n ciuda ornamentului.Aerul i lumina par a
trece prin perei, fcnd s dispar zidurle i crend un univers
imaterial. Crescedoul ameitor al decorului conduce privirea de jos
n sus, spre bolta care se nfieaz privirii ca un cer deschis. Aici n
mijlocul unei picturi de un extraordinar dinamism credinciosul vine
n contact cu fericirea venic, ntr-o viziune apoteotic, evocat de
cuvintele predicatorului, spuse la nlimea jilului arhieresc din
amvon.[footnoteRef:6] [6: Ibidem, p. 183]
F. 1
Studiu de caz 2Denumire: Castelul Sans- SouciLocalizare:
PotsdamDatare: 1745-1747Descriere:Castelul Sans+Souci, construit la
Potsdam, la civa kilometrii distan de Berlin, ocup n cadrul
peisajului natural un loc privilegiat n mijlocul braelor rului
Havel, n natura animat de canale i lacuri. Alegerea locului de
reedin al electorilor de Brandemburg nu este surprinztor pentru
nceputul secolului ai XVIII lea.[footnoteRef:7] [7: Adrian Botez-
Crainic, Istoria artelor plastice volumul 3 Clasicism. Rococo,
editura didactic i pedagogic, Bucureti, 2000, p.216]
Centrul administrativ i oraul de garnizoan, Potsdam a devenit n
secolul al XVIII lea un centru rezidenial prestigios datorit
renumelui de prim rang al ansamblului Castelului Sans- Souci.
Aspectul estetic i decoraiunea fastuas a ansamblului ilustreaz
ecourile artei franceze versailleze i ale artei Rococo. Frederic
cel Mare a fost cel care a deschis larg porile palatului pentru a
afirma oamenilor de cultur, invitatul lui cel mai celebru fiind
Voltaire, a crei edere la Potsdam a durat 3 ani.Castelul Sans-
Souci, conceput de arhitectul Knobelsdorff, ansamblul cldirilor, cu
uriaul parc ncrcat armonios n peisajul natural, rmne incontestabil
unul dintre cele mai reuite germane n acest domeniu. Dei Frederic
cel Mare, ndrgostit de atmosfera sudic, a dorit construcia
castelului integral din sticl, Knobelsdorff a reuit s formuleze o
soluie, nu numai original ci i elegant, edificiul fiind considerat
punctul culminant al Rocco-ului german. Castelul are un singur
nivel, lung de 97 m i nlimea de 12 m, orizontal fiind marcat
central de un masiv dom verde.Faada orientat ctre Curtea de onoare
este flancat de o elegant i larg colonad n semicerc, cu 88 de
coloane pe dou rnduri.Concepia arhitectului impresioneaz prin
soluia amplasrii faadei dinspre grdin, prin majestuasa apariie
progresiv a siluietei alungite a castelului. Esplanada orientat
ctre grdin ofer o vedere panoramic asupra grdinii i Orangeriei spre
care conduc cele ase gradene traversate de marea sacar conceput n
evantaie etajate. Conform ideii lui Knoblesdorff, faada a fost
ornat cu 36 de atlani i nimfe care susin cornia, statui sculptate
de Permoser, amplasate n lateralele marilor ferestre ale faadei
orientate spre grdin.[footnoteRef:8] [8: Ibidem, p.217]
Interioarele palatului sunt decorate cu plafoane pictate, cu
tablouri i cu busturi sculptate aezate deasupra emineelor. Lemnul
de cedru este ornamentat cu bronzuri aurite. Decoraiile Rococo
aplicate pereilor i picturilor cu teme antice relev miestria i
virtuozitatea artitilor. Decoraia splendid n marmur de Silezia i de
Carrara ornamenteaz Sala de marmur care gzduiete, n spaiul central
sub cupol, statuia lui Richelieu sulptat de Bernini[footnoteRef:9].
[9: Ibidem, p.218]
F. 2
Sudiu de caz 3Denumire: Palatul de IarnLocalizare: Sant
PetersburgDatare: sec. XVII- XVIIIDescriere:Povestea acestui palat
ncepe din 1650, cnd familia imperial a lansat primele dezbateri
legate de necesitatea construirii unei reedine mree. Un prim
rezultat a fost vizibil la nceputul secolului al XVIII- lea cnd
Petru I a dat ordin s se nceap construcia. Aa s+a ridicat pentru
nceput o simpl caban, apoi o cas de mari dimensiuni cunoscut sub
denumirea de Primul Palat, avnd n vedere c ea se gsea pe locul
ocupat ayi de Palatul de Iarn. i ncercrile de ridicare a
fenomenalei reedine au continuat cu cu cel de-al doilea i cel de-al
treilea palat, pentru ca n final s se ajung la un al patrulea i
ultim Palat de Iarn. Aa se face c n 1753, arhitecul Feancesco
Bartolomeo Rastrelli i-a prezentat arinei Elizabeta un nou plan,
colosal, al Palatului de Iarn. Cu toate c au venit ani de rzboi, c
taxele asupra poporului au fost tot mai mari, arina nu a renunat la
visul ei i n 1759, palatul era aproape finalizat. Pentru Elizabeta
eara ns prea trziu: arina murise cu cteva luni nainte. Ecaterina
cea Mare a dus munca mai departe i sub conducerea ei palatul s-a
mrit i s-a transformt, prin adugarea unei aripi pe care arina a
botezat-o Ermitaj i unde se retrgea departe de ndatoriririle de
conductor al imperiului. Aici arina i petrecea to mai mult timp,
ntr-un spaiu deschis doar pritenilor apropiai i inerzis
servitorilor.Din exterior, palatul se nfieaz ca o construcie imens,
decorat n stucturi impresionante i n stil baroc. Totul e zugrvit n
alb i verde. Faada principal are 250 m lungime i 30 m nlime. n
interior se impletete barocul cu neoclasicismul. 1945 de geamuri,
1500 de camere i 117 de scri avea iniial palatul. ntre timp,
interiorul a fost modificat, iar unele camere au fost unite pentru
a construi galerii impresionante.Planul de baz al Palatului de Iarn
este alctuit dintr-o curte interioar patrulater, decorat n ton cu
pereii exteriori. Faadele exterioare dintre care trei sunt ntoarse
spre marile spaii publice sunt dintre cele mai impuntoare din lume.
Pe partea cu rul, palatul prezint de la distan o linie orizontal
nentrerupt de peste 200 m, n timp ce faada Palatului Ptrat este
marcat n centru de cele trei arce ale intrrii din curtea principal.
Faada care d spe Comandamentul Marinei este singura suprafa care
pstreaz elemente substaniale ale pereilor palatului
anterior.[footnoteRef:10] [10: Editor Neil Parkyn, aptezeci de
minuni arhitecturale ale lumii, Editura Aquila, p.114]
F. 3
Surse imaginiF.1- Jacek Debicki, Jean-Francois Favare, Dietrich
Grunewald, Antonio Filipe Pimentel, Istoria Artei; pictur,
sculptur, arhitectur, Enciclopedia Rao, p. 186F.2- Adrian Botez-
Crainic, Istoria artelor plastice volumul 3 Clasicism. Rococo,
editura didactic i pedagogic, Bucureti, 2000, p.218F.3- Editor Neil
Parkyn, aptezeci de minuni arhitecturale ale lumii, Editura Aquila,
p.114
Bibliografie
Larousse Istoria Artei, Coordonatori Albert Chtelete i
Bernard-Philippe Grosolier, Editura Univers Enciclopedic, Bucureti,
2006Jacek Debicki, Jean-Francois Favare, Dietrich Grunewald,
Antonio Filipe Pimentel, Istoria Artei; pictur, sculptur,
arhitectur, Enciclopedia RaoAdrian Botez- Crainic, Istoria artelor
plastice volumul 3 Clasicism. Rococo, editura didactic i pedagogic,
BucuretiEditor Neil Parkyn, aptezeci de minuni arhitecturale ale
lumii, Editura Aquila
