202
Page 1 of 202

Istoria Artei Şi Arhitecturii

Embed Size (px)

DESCRIPTION

Istoria Artei Şi Arhitecturii

Citation preview

CuprinsI. Introducere II

II. Unitile de nvare

Unitatea de nvare 1. nceputurile artei i arhitecturii

1.1. Obiective 1

1.2. nceputurile artei i arhitecturii 1

1.3. Arhitectura megalitic 7

1.4. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare 9

1.5. Lucrare de verificare 1 9

1.6. Bibliografia 9

Unitatea de nvare 2. Arhitectura epocii antice arta n spaiul public

2.1. Obiective 10

2.2. Arta antic dimensiunea public 10

2.3. Arta greac 12

2.4. Arta roman republican 20

2.5. Arta roman imperial i barbarizarea artei romane 25

2.6. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare 33

2.7. Lucrare de verificare 2 34

2.8. Bibliografie 34

Unitatea de nvare 3. Arhitectura medieval arta i spiritualitatea

3.1. Obiective 35

3.2. Arhitectura medieval contextul 35

3.3. Stilul romanic 38

3.4. Stilul gotic 47

3.5. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare 52

3.6. Lucrare de verificare 3 52

3.7. Bibliografie 52

Unitatea de nvare 4. Arta european de la Renatere a Impresionism

4.1. Obiective 53

4.2. Contextul istoric i noutatea spiritului renascentist 53

4.3. Barocul i sursele sale de inspiraie 78

4.4. Stilul rococo (prima jumtate a secolului al XVIII-lea 86

4.5. Clasicismul sau revenirea la valorile antichitii 90

4.6. Romantismul 93

4.7. Realismul sau reacia antiromantic 96

4.8. Impresionismul sau refuzul conformismului 99

4.9. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare 108

4.10. Lucrare de verificare 4 109

4.11. Bibliografie 109

Unitatea de nvare 5. Arta european - Avangarda

5.1. Obiective 110

5.2. Avangarda simbol al unei noi sensibiliti artistice 110

5.3. Curente i reprezentani 112

5.4. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare 143

5.5. Lucrare de verificare 5 143

5.6. Bibliografie 143

Bibliografie general 144

Not: lucrrile de verificare obligatorii sunt lucrrile nr. 3, 4 i 5.

Not: imaginile din acest modul au fost preluate din surse de domeniu public.

Intrducere

ii Proiectul pentru nvmntul Rural

INTRODUCERE

Arta i arhitectura european reprezint un domeniu special din mai

multe puncte de vedere. n primul rnd, datorit faptului c reprezint o

categorie de surse cu o subiectivitate asumat. Arta red impresii ale

autorului asupra subiectului pe care l trateaz, n conformitate cu

conveniile epocii n care activeaz acesta. Aceste convenii stau la baza

nelegerii de ctre privitor a operei artistice.

O analiz a istoriei artei se justific n cadrul unei formri a viitorilor

profesori de istorie datorit faptului c istoria artei asigur competenele

legate de analiza i utilizarea unei categorii extrem de semnificative de

surse, cele vizuale.

Particularitile istoriei artei

Specificul istoriei

artei

Demersul istoricului de art

Elemente de tehnic

Istoria artei reprezint un domeniu particular al tiinelor istorice.

Cronologiile tradiionale, bazate mai ales pe succesiunea evenimentelor

politice sau pe evoluia fenomenelor socio-economice, nu sunt de ajutor

aici. n plus, dac istoria se ocup cu precdere de o medie a

comportamentelor i de grupe de oameni, istoria artei are n atenie

activitatea creatorilor individuali. Chiar i pentru antichitate, unde artistul

deabia trziu consider necesar s se identifice semnndu-i opera,

activitatea individului creator este cea care constituie obiectul analizei.

Desigur, artistul reprezint n bun msur societatea din care face

parte, cu obiceiurile, tradiiile, comportamentele i idealurile care i dau

identitate. Arta, ns, reprezint, mai mult dect alte surse istorice,

sensul valoric al societii. Categoriile estetice care i sunt proprii artei

reprezint i valori ale societii binele, frumosul, la fel ca i urtul sunt

determinate cultural.

Altfel spus, ceea ce o societate definete ca frumos poate fi considerat

inestetic n alta. Analiznd arta, istoricul poate ajunge la sensul pe care

aceste societi l dau categoriilor estetice i prin aceasta i la felul n

care societatea se vede pe ea nsi.

Demersul istoricului de art rmne, ns, un demers particular.

Categoriile de analiz sunt, ntr-o oarecare msur diferite de cele pe

care le folosete istoricul atunci cnd analizeaz un text sau chiar i o

imagine.

Istoricul de art i proiecteaz demersul pe dou direcii: elemente de

tehnic i elemente de coninut.

Elementele de tehnic cuprind tipul de vopseluri utilizate, de pensule

sau spatule pentru aplicarea vopselii, tipul de materiale folosite (de la

calitatea pnzei pn la compoziia vopselurilor i a diluantului sau a

obiectelor care sunt, asemeni celor din curentul pop-art, pur i simplu

lipite pe suprafaa operei), felul n care artistul folosete toate aceste

elemente (dac pictura este realizat, de exemplu, pe suprafaa

netratat a pnzei sau pe un fundal; dac pictorul folosete o tehnic de

lovituri de penel cursive sau brute sau dac pur i simplu picur

vopseaua pe suprafa; n sfrit, dac pictura mural este realizat al

fresco cu suprafaa de pictat proaspt dat cu past de calcar sau al

secco pictura fiind realizat pe peretele uscat). Un alt segment se

Introducere

Proiectul pentru nvmntul Rural iii

Elemente de

coninut

Contextualizarea

operei de art

refer la modul n care elementele picturii sunt realizate: dac autorul

folosete de un tip particular de perspectiv (dac folosete perspectiva

fals sau nu, dac folosete elemente de trompe loeil), dac folosete

penumbra sau nu etc.

Elementele de coninut se refer la subiectele tratate. n opera lui

Michelangelo Buonarotti, de pild, subiectele cu tematic religioas

domin, n timp ce reprezentanii colii olandeze contemporani cu

acesta prefer subiecte laice.

Dar analiza istoric poate merge mai departe prin contextualizare. Aici

se afl i punctul de conjuncie cu activitatea istoricului. Plasarea operei

artistice n contextul social i cultural are rolul de a explica opera de

art. Altfel spus, naraiunea subiectului poate fi neleas doar dac este

luat n considerare i societatea n care a fost produs aceasta. De aici

i relaia strns cu istoria cursanii sunt invitai s foloseasc

cunotinele lor despre diferitele epoci istorice pentru a analiza operele

de art; tot astfel, ei pot folosi informaiile obinute n acest modul pentru

a aduga informaii suplimentare atunci cnd rezolv sarcinile de lucru

elaborate n cadrul altor module.

Unitile de nvare

Titlurile unitilor

de nvare

Selecia temelor

Unitile de nvare din cadrul acestui modul sunt urmtoarele:

Introducere

Unitatea de nvare 1 nceputurile artei i arhitecturii

Unitatea de nvare 2 Arhitectura epocii antice arta n spaiul

public

Unitatea de nvare 3 Arhitectura medieval arta i

spiritualitatea

Unitatea de nvare 4 Arta european: de la Renatere la

Impresionism

Unitatea de nvare 5 Arta european: Avangarda

Aceste module au fost elaborate n aa fel nct s ofere cursanilor o

perspectiv de ansamblu a evoluiei artei europene. Ele sunt gradate ca

i cantitate de informaii, iar accentul cade pe pictura european a

secolelor XV-XX. Istoria foarte recent a artei (a doua jumtate a

secolului al XX-lea) a fost ignorat datorit faptului c analiza de

profunzime a avangardei (unitatea de nvare 7) acoper curentele

artistice relevante ale secolului XX. La fel, pictura reprezint elementul

central datorit faptului c aceasta reprezint un instrument didactic mai

semnificativ.

Sarcinile de lucru

Relaia sarcinilor

de lucru cu

tematica

modulului

Sarcinile de lucru din cadrul acestui modul au o serie de particulariti n

raport cu alte teste de autoevaluare din modulele pentru disciplina

istorie. n primul rnd, ele sunt formulate n legtur cu o serie de

ilustraii prezente n text. n al doilea rnd, ele solicit mai mult

activitatea independent a cursantului. Nu n ultimul rnd, ele solicit

reactualizarea unor coninuturi deja parcurse n cadrul altor module (de

ex., istoria antic).

Intrducere

iv Proiectul pentru nvmntul Rural

Tipuri de sarcini Ele sunt de mai multe tipuri: teste de autoevaluare cu ntrebri punctuale

(care solicit identificarea rspunsului n cadrul textului unitii), teste de

autoevaluare cu ntrebri deschise (solicit elaborarea unui text de

maximum 100 de cuvinte) i teste care solicit compararea ilustraiilor.

Lucrrile de verificare sunt fie eseuri structurate, fie eseuri libere.

Acestea din urm, ns, solicit consultarea bibliografiei suplimentare.

Criteriile de evaluare

Criteriile de

evaluare

Criteriile de evaluare luate n considerare sunt, pentru lucrrile de

verificare, urmtoarele:

claritatea exprimrii (folosirea corect a termenilor tehnici, ncadrarea

cronologic corect);

argumentaia: n ce msur argumentele tale fac trimitere la ceea ce i

s-a cerut s rezolvi i pornesc din surse demonstrabile (textul unitii,

experiena ta practic1, bibliografia etc.), ordonarea argumentelor de la

simplu la complex i coerena argumentaiei2; utilizarea de informaii

suplimentare;

utilizarea bibliografiei din modulele corespunztoare de istorie (istorie

antic, medie i modern)

Ponderea criteriilor de evaluare este urmtoarea: 30 % pentru claritatea

exprimrii, 40 % pentru argumentaie, 20 % pentru utilizarea

bibliografiei.

Lucrrile de verificare vor fi elaborate pe ct posibil n format electronic

i trimise la adresa de e-mail ce va fi indicat de ctre tutore. n cazul n

care lucrarea va fi printat pe hrtie, ea va fi trimis pe adresa Facultii

de Istorie, cu indicarea numelui cursantului i a cursului.

Textele nu trebuie s depeasc 5 pagini la 1,5 rnduri, cu font Arial

12. Ele trebuie s cuprind titlul i numrul lucrrii de verificare, textul

propriu-zis i bibliografia folosit.

n cazul n care

exist dificulti

n cazul n care cursanii ntmpin dificulti, recomandarea autorilor

este de a studia bibliografia suplimentar i de a relua unitile de

nvare anterioare. Apoi, la refacerea lucrrii de verificare, reluarea

punctelor din planul eseului ca teme independente (o recomandare

suplimentar este ca fiecare paragraf s se ncheie cu o concluzie care

s fie reluat la punctul urmtor). n cazul testelor de autoevaluare care

solicit doar identificarea i enumerarea unor elemente, trsturi,

procese etc., recomandarea este s se reia lectura capitolului sau al

capitolelor din unitatea de nvare la care face trimitere testul.

Bibliografie

La aceste titluri se adaug i literatura general indicat n modulele de istorie antic,

medie i modern. Aceasta din urm este fundamental pentru nelegerea i ncadrarea

cultural corect a operelor de art analizate (vezi bibliografia anexat la sfritul

modulului).

1 n acest caz, este bine s indici i la ce activitate faci referin, cu indicarea temei din program i a clasei.

2 De exemplu, utilizarea consecvent a unui termen cu acelai neles, opiunea ferm pentru o abordare deductiv sau

inductiv.

nceputurile arhitecturii

Proiectul pentru nvmntul Rural 1

Unitatea de nvare Nr. 1

NCEPUTURILE ARTEI I ARHITECTURII

Cuprins

1.1. Obiective... 1

1.2. nceputurile artei i arhitecturii.. 1

1.3. Arhitectura megalitic. 7

1.4. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare. 9

1.5. Lucrare de verificare 1 9

1.6. Bibliografia 9

1.1. Obiective

S cunoasc principalele trsturi ale monumentelor de art din preistorie

S identifice cel puin trei caracteristici ale artei preistorice

S compare opere artistice i s elaboreze un eseu structurat pe o tem dat de istorie a

artei de cel puin 2 pagini (150 de cuvinte).

1.2. nceputurile artei i arhitecturii

Introducere

Este greu de stabilit cu precizie momentul apariiei arhitecturii. Etapa

cronologic de apariie a arhitecturii (i a artei n general) poate fi

determinat doar n termeni foarte generali, iar definirea acesteia ine de

coninutul pe care l dm acestor concepte. De aceea vom porni cu o

serie de definiii de lucru, unele dintre acestea pornind de la concepte de

antropologie cultural.

Pornind de la definiia lui Clifford Geertz, arta este o form de

cunoatere, la fel ca tiina sau religia. Altfel spus, este o modalitate de

reprezentare (deci de explicare) a lumii i a unor valori. Spre deosebire

de tiin, ns, sau de religie, arta i asum subiectivitatea artistul ne

ofer o imagine proprie asupra lumii i nu are pretenia ca reprezentarea

sa s fie o copie exact a ceea ce este. n esen, artistul dorete s

explice privitorului modul n care el vede, nelege, explic i vrea s

comunice ceea ce l nconjoar i ce valori ataeaz acestei viziuni

proprii. Desigur, el trebuie s comunice n limitele conveniilor vizuale

sau literare (dac discutm, de pild, de literatur) ale epocii sau,

dimpotriv, s ncerce s le modifice (arta de avangard este o art

exploratorie). Aceste convenii stabilesc ceea ce reprezint frumosul sau

urtul, ceea ce reprezint art frumoas sau art popular. De

aceea, de-a lungul timpului, arta i-a schimbat nfiarea. n plus, spre

deosebire de alte forme artistice, n art, contiina autorului c a creat

ceva unic apare relativ trziu, n lumea greac. Abia atunci ncep artitii

s-i semneze operele, fiind contiente de faptul c ei sunt altceva dect

simpli meteugari, poate foarte dotai i cunosctori ai vechilor reete

ale meterilor trecui.

Exist un alt element care trebuie luat n considerare, anume

adresantul operei, receptorul. Spre deosebire de epocile mai apropiate

de noi, activitatea artistului era dominat de viziunea celui care comanda

opera de art, abilitatea artistului fiind aceea de a mpca dorinele celui

care comanda opera de art cu viziunea sa estetic.

nceputurile arhitecturii

2 Proiectul pentru nvmntul Rural

n sfrit, exist diferene date de diferitele orizonturi geografice.

Esteticul antic nu este ntrutotul similar celui renascentist sau celui

contemporan, mesajul poate fi transmis vizual n mai multe feluri. La fel,

categoriile estetice difer de la o civilizaie la alta, ceea ce nu le face pe

unele mai bune dect altele, ci doar diferite.

Fig. 1.1., 1.2. O

anatomie stilizat

fa de o

reprezentare ce

se vrea

geometric

Viziuni diferite asupra frumosului dimensiunea cronologic

1.1 Discobolul de Myron (sec.I V .Hr) 1.2. Pagin de manuscris a lui Leonardo

da Vinci (Renaterea)

Fig. 1.3., 1.4.

Reprezentrile de

diviniti rezum

idealul estetic al

unei societi

Viziuni diferite asupra esteticului dimensiunea geografic

1.2. Buddha, art indian sec. II d.Hr. 1.3. Dionysos, cap de statuie elenistic

Arhitectura reprezint un caz aparte n cadrul artelor. Dac pictura

este o art care adesea are o relaie special cu privitorul (de regul,

tabloul se afl n locuina posesorului sau pe simezele unui muzeu,

sculptura i mai ales arhitectura au un alt impact asupra privitorului. n

primul rnd, arhitectura este cea mai public dintre artele majore.

Construciile sunt menite, dincolo de funcionalitatea lor clar de spaiu

locuibil, s spun ceva despre cel ce a construit-o sau care locuiete n

ea. Fiind un mesaj public prin excelen, arhitectura este, poate, mai

ptruns de ideologie dect alte forme de expresie artistic. Dar i aici,

definiia ngust a arhitecturii (cunoaterea necesar ridicrii unei

construcii care s foloseasc scopului su, anume acela de a adposti

pe om i inveniile sale) nu este suficient. Mai trebuie s adugm c

aceasta se realizeaz, la fel ca i pictura, n conformitate cu normele

estetice i (n plus fa de alte arte) tehnice ale epocii, ambele aplicate

spaiului public.

Aceste definiii sunt definiii de lucru. Pe parcursul modulului vom

modifica aceste linii orientative pentru a putea cuprinde dimensiunea

fenomenului artistic.

nceputurile arhitecturii

Proiectul pentru nvmntul Rural 3

nceputurile artei

figurative

Dar cnd ncep, de fapt, s se manifeste aceste forme de expresie

ale spiritului uman? Pentru primele producii artistice ale umanitii avem

cteva date relativ sigure. Primele expresii artistice sunt databile la

sfritul paleoliticului mijlociu i nceputul paleoliticului superior, deci pe

la 40.000 20.000 . Hr. Aceste forme sunt o serie de elemente trasate

cu degetul nmuiat n vopsea sau pur i simplu n pasta de calcar moale

de pe pereii peterilor: linii simple i iruri de puncte. Acest tip de

reprezentare apare i pe o serie de fragmente de os descoperite n

multe pri ale globului. Este vorba, dup unele interpretri, de

reprezentarea unui element fundamental al artei, anume ritmul (de altfel,

ritmul este primul sunet sesizat de orice fiin uman, ftul percepe

btile inimii mamei).

Urmtoarea faz o constituie apariia unor reprezentri mai bine

conturate, i utilizarea, pentru prima dat, a picturii i a gravurii propriuzise

(realizat cu ajutorul unei unelte numit burin). Realizarea picturilor

presupunea un anumit efort: coloranii erau obinui din ocru (substan

mineral de origine feroas) pentru culoarea roie sau din mangan

pentru culoarea neagr; pudra obinut din mcinarea acestor minerale

era amestecat cu ap sau cu grsimi. Pasta rezultat era aplicat pe

perete fie cu ajutorul unui tub (artistul inea n gur culoarea pe care o

sufla prin tub, iar rezultatul semna uneori cu tehnica impresionist

numit pointille).

Fig. 1.5., 1.6.

Primele forme de

expresie artistic

nceputurile artei

1.5. Abri Blanchard plachet de os 1.6. Pech Merle iruri de puncte

Dar apogeul l constituie a doua parte a paleoliticului superior

(aproximativ ntre 27.000 i 12.000 .Hr.). Acum sunt realizate o serie de

ansambluri picturale n peteri din Frana i Spania, aici se afl centrul

acestui tip de art, restul continentului avnd puine astfel de

reprezentri. Aceast art este una zoomorf, accentul cznd pe

reprezentrile de animale (n special cai i bovidee, mamui i cervidee,

rar animale periculoase), reprezentrile avnd un rol mai degrab

secundar. Figurile de animale sunt adesea realizate ntr-o tehnic mixt

(gravur i pictur), conturul era nti gravat i mai apoi pictat.

Alturi de gravur i pictur, mai apar i reprezentri realizate n

ronde-bosse (relief adnc) i reprezentri care utilizeaz denivelrile

peretelui peterii pentru a obine un efect de tridimensionalitate.

nceputurile arhitecturii

4 Proiectul pentru nvmntul Rural

Fig. 1.7., 1.8., 1.9.,

1.10 Reprezentri

zoomorfe

principalele

specii

reprezentate

1.7. Ekain - cai 1.8. Lascaux - bizon

1.9. Pechmerle mamut 1.10. Chimeneas - cerb

Arta mobiliar

paleolitic O alt categorie important a artei paleolitice este cea mobiliar (arta

pe obiecte din os, filde sau corn). i n acest caz, domin

reprezentrile zoomorfe, dar o categorie de astfel de reprezentri

continu s ridice mari semne de ntrebare. Este vorba de aa-numitele

Venus aurignaciene, despre care s-a afirmat c ar reprezenta

fertilitatea i fecunditatea lumii animale i umane. Aceste reprezentri

accentueaz aspectele legate de fertilitate i fecunditate (snii

proemineni, bazinul foarte mare), astfel c rezultatul l constituie trupuri

la care membrele i capul sunt minimalizate. De notat faptul c statuete

similare sunt gsite n Europa i Orientul Apropiat pn trziu (n neolitic

i la nceputurile epocii bronzului). Cu toate acestea, unele reprezentri

de acest tip nu sunt steatopige.

Fig. 1.11., 1.12. Reprezentri zoomorfe n arta mobiliar

1.11. Vogelherd 1.12. Abri Bedeilhac

nceputurile arhitecturii

Proiectul pentru nvmntul Rural 5

1.13. Schema reprezentrilor umane (feminine) n arta mobiliar

1.14. Willendorf 1.15. Abri Pataud

1.16. Ostrava 1.17. Brassempouy

Una din caracteristicile acestor statuete este i ignorarea trsturilor

faciale, dar exist cteva exemple de art care atest fora artistic a

acestor oameni; n unele cazuri, stilizarea i caracterul rezumativ al

reprezentrilor umane a avut drept rezultat un modernism neateptat.

De altfel, primii descoperitori ai monumentelor de art parietal i

mobiliar au fost acuzai c ar fi creat aceste monumente (mai ales c n

secolul XIX, cnd se fac primele astfel de descoperiri, viziunea

savanilor despre oamenii paleoliticului era c acetia nu aveau

potenialul intelectual necesar pentru a produce opere de art).

nceputurile arhitecturii

6 Proiectul pentru nvmntul Rural

Fig. 1.18. Astfel

de piese au

ridicat semne de

ntrebare asupra

autenticitii artei

paleolitice

1.18. O viziune figurativ aproape modern Venus din Neuchatel

Test de autoevaluare 1.1.

Analizai imaginile de la pagina 10-11 (fig. 1.7. - 1.17) i identificai asemnrile i

diferenele dintre diferitele reprezentri. Apoi, pe baza acestor trsturi identificate,

formulai un punct de vedere propriu cu privire la caracterul realist sau abstract al artei

paleolitice.

Folosii spaiul de mai jos pentru formularea rspunsului.

Rspunsul poate fi consultat la pag. 9

nceputurile arhitecturii

Proiectul pentru nvmntul Rural 7

1.3. Arhitectura megalitic

Definirea

fenomenului

megalitic

Arhitectura megalitic reprezint, n ciuda distribuiei sale pe arii

foarte ntinse, un fenomen mai degrab marginal. Dei monumente

megalitice (un termen poate mai bun dect cel de arhitectur) se

ntlnesc din Marea Britanie i Irlanda pn n Japonia, multe elemente

sunt nc n dezbatere.

Teoretic, definiia construciilor megalitice este urmtoarea: o

construcie megalitic este ridicat din blocuri foarte mari de piatr

(megas + lithos = piatr mare). Aceast definiie, ns, nu ne ajut prea

mult. Piramidele, zidurile de incint ale unor ceti miceniene, unele

ceti ridicate de ctre incai sunt, la fel, construite cu ajutorul unor

blocuri mari de piatr. n unele situaii, construciile megalitice nu sunt

ridicate din pietre masive, ci construciile nsi sunt masive (cum sunt

construciile denumite nuraghi n Sardinia).

Soluia este s gsim o definiie care s satisfac cteva criterii: s

fie discriminatorie n plan cronologic, s diferenieze construciile care se

ncadreaz n aceast categorie prin utilitatea lor, s constituie un posibil

plan de analiz pentru astfel de monumente. Din aceast perspectiv,

monumentele megalitice reprezint un set de construcii ridicate din

epoca chalcolitic pn ctre sfritul epocii bronzului i care au

funcionalitate religioas sau simbolic. Ele sunt fie sanctuare, fie spaii

funerare, iar o ipotez ce are meritele sale le consider marcaje ale

teritoriului (vezi infra).

Dar forma clasic a monumentelor megalitice o ntlnim pe faada

atlantic a Europei, n Anglia, Frana i Belgia, Spania i n o serie de

insule din Mediterana. Este cu precdere un fenomen vest-european i,

chiar dac vom ntlni monumente asemntoare i n Caucaz sau n

Extremul Orient, doar n zona european vor defini un palier cultural.

Tipologia

monumentelor

megalitice

Elementul de baz l constituie menhirul, un bloc de piatr de

dimensiuni mari, de forma unui paralelipiped plasat vertical n sol. Alte

monumente (vezi infra) sunt formate din dale mari de piatr. Tipologia

acestor monumente este relativ simpl. La nivelul monumentelor cu

scop cultic, avem aliniamentele (iruri de menhire) i cercurile (cromlech

n Bretania, henge n Anglia) formate din menhire, uneori n perechi

suprapuse de un al treilea (aa-numitele trilithoane, exemplul cel mai

cunoscut este cel de la Stonehenge).

Fig. 1.19 1.22.

Monumente

megalitice

Principalele forme de monumente megalitice

1.19. Menhir Anglia 1.20. iruri de menhire

nceputurile arhitecturii

8 Proiectul pentru nvmntul Rural

1.21. Stonehenge imagine aerian 1.22. Stonehenge - trilithoane

Monumentele cu utilizare funerar sunt dolmenele (trei plci plasate

vertical n aa fel nct s formeze o cutie cu o latur deschis acoperit

cu o a patra plac) i mormintele galerie. Acestea din urm sunt uneori

asociate cu camere funerare laterale, dar ntotdeauna sunt acoperite de

movile mari de pmnt (tumuli). Opinia general este aceea c

reprezint morminte de familie sau, n unele cazuri, ale unei ntregi

comuniti).

Fig. 1.23.

Monument

megalitic

1.23. Mormnt de tip dolmen - Irlanda

Semnificaia

monumentelor

megalitice

Alturi de acestea exist o serie de monumente care, dei nu sunt

realizate exclusiv din blocuri sau plci mari de piatr, sunt incluse n

aceast categorie. Cteva exemple sunt ilustrative. nti de toate,

templele din Malta, care au o structur trilobat. Apoi, o serie de

monumente din Insulele Baleare (navetas) i, n sfrit, turnurile masive

ridicate n Sardinia (nuraghi). Aceste exemple ridic serioase probleme

de interpretare. n primul rnd, se cere explicat de ce societi insulare,

confruntate cu limitele resurselor arealului pe care l controleaz, decid

s investeasc o parte semnificativ a acestora n construcii cu scop

religios, tim astzi c aceasta a fost una din cauzele prbuirii brute a

acestor societi. n al doilea rnd, trebuie s identificm sensurile

religioase i sociale ale acestor construcii. Soluiile avansate pn

acum pot reprezenta un punct de plecare interesant. Ceea ce pare s fie

motivaia acestor construcii, dincolo de sensul i funcionalitatea

religioase ale acestor monumente, este dimensiunea asociativ, anume

faptul c existena unor activiti care s solicite efortul colectiv a dus la

creterea gradului de coeziune social, susinnd astfel evoluia

comunitilor spre forme mai complexe de coeziune social. La nivelul

semnificaiilor religioase, avem de-a face cu culte mai degrab legate de

sfera activitilor economice (mai ales agricole, dar nu exclusiv). Apariia

i extinderea acestui fenomen trebuie legat i de concurena dintre

diferitele comuniti (poate triburi) pentru prestigiu (tradus n capacitatea

de a cheltui resurse mai mult dect, s spunem, vecinii).

nceputurile arhitecturii

Proiectul pentru nvmntul Rural 9

Fig. 1.24. 1.25.

Monumente

megalitice din

Malta (planul

templului din

Ggantija, imagine

din templul de la

Hagarqim)

1.4. Rspunsuri i comentarii la testul de autoevaluare

Punctul comun l reprezint indicarea unui numr suficient de trsturi astfel nct

identificarea personajului (zoomorf sau antropomorf, masculin sau feminin) prin

comparaie cu modelul natural s fie uoar. Caracterul realist sau abstract ine i de

suport: arta mobiliar tinde s fie mai degrab abstract dect cea parietal.

1.5. Lucrare de verificare 1

Alctuii un eseu structurat n care s argumentai relaia dintre art i religie n preistorie.

Punctele eseului sunt: definiia artei, primele forme de manifestare a artei, inventarul de

reprezentri, semnificaia religioas a artei preistorice.

Instruciuni privind testul de evaluare:

a. daca este posibil, tehnoredactat, Arial 12, 1,5 rnduri, max. 5 pagini

b. se trimite prin pot tutorelui sau pe adresa de e-mail indicat de acesta.

c. se folosete n primul rnd cursul dar pentru obinerea unui punctaj ridicat este

necesar parcurgerea bibliografiei indicate.

Criteriile de evaluare sunt:

- claritatea exprimrii i absena formulrilor nesigure (30 %),

- prezentarea tematic a coninuturilor (30 %)

- utilizarea bibliografiei suplimentare (30 %).

1.6. Bibliografia

Leroi-Gourhan, Andre, Prehistoire de lart occidental, Paris, 1965

Leroi-Gourhan, Andre, gestul i cuvntul, Bucureti, 1983

Sandars, N. K., Prehistoric Art, London, 1975

Arhitectura epocii antice arta n spaiul public

10 Proiectul pentru nvmntul Rural

Unitatea de nvare Nr. 2

ARHITECTURA EPOCII ANTICE ARTA N SPAIUL PUBLIC

Cuprins

2.1. Obiective... 10

2.2. Arta antic dimensiunea public 10

2.3. Arta greac.. 12

2.4. Arta roman republican 20

2.5. Arta roman imperial i barbarizarea artei romane; nceputurile artei bizantine 25

2.6. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare. 33

2.7. Lucrare de verificare 3 34

2.8. Bibliografie 34

2.1. Obiective

S identifice principalele trsturi ale artei clasice antice pornind de la imaginile din text.

S precizeze cel puin trei factori contextuali care afecteaz relaia dintre fenomenul

artistic i contextul n care acesta are loc (relaia artei cu ideologia i structurile politice ale

epocii, formele de exercitare a puterii, influenele externe).

S elaboreze un eseu nestructurat pe o tem de istoria artei antice de cel puin 3 pagini.

2.2. Arta antic dimensiunea public

Introducere Arta antic reprezint, n bun msur, o zon a istoriei artei care

stabilete coordonatele artei europene pentru cea mai mare parte a

evoluiei culturale a continentului. Chiar i o analiz sumar a evoluiei,

s spunem, sculpturii, demonstreaz faptul c o serie de convenii

stabilite n perioada clasic a artei greceti i n lumea roman (mai ales

pentru arhitectur), au marcat modul n care oamenii defineau

categoriile estetice. Doriphorosul lui Policlet (numit i Canon norma)

i crile de arhitectur ale lui Vitruvius au constituit baza a ceea ce a

urmat pn n secolul al XIX-lea.

Cteva sunt elementele care constituie firul rou al acestei arte. n

primul rnd, faptul c arta este perceput n prim faz ca un meteug

aidoma celorlalte. Ceea ce numim noi astzi art reprezenta mai

degrab utilitarul. Este greu de considerat, de pild, c monumentele

funerare din Kerameikos erau privite ca monumente care trebuiau s

spun ceva despre cel defunct i c frumosul era un considerat

secundar n raport cu nevoia fidelitii fa de real. Ceea ce constituia

motivaia esteticului era tocmai dependena de real. Dou sunt

argumentele n favoarea acestei aseriuni. Pentru nceput, faptul c

artitii i semneaz operele destul de trziu, ncepnd cam din secolul

al V-lea .Hr.; apoi, tocmai aceast dorin de a imita realitatea. De

aceast dorin se leag i un episod semnificativ al istoriei artei. Cnd,

n secolul al XVIII-lea, este descoperit oraul Pompei, ngropat sub lava

Vezuviului, iluministul german J. J. Winckelmann a elaborat o ntreag

teorie cu privire la societatea greac (se tia deja faptul c majoritatea

sculpturilor i a bronzurilor romane reprezint, de cele mai multe ori,

copii ale unor originale greceti pierdute) pornind de la echilibrul

Arhitectura epocii antice arta n spaiul public

Proiectul pentru nvmntul Rural 11

formelor i, mai ales, de la faptul c aceste statui erau albe.

Winckelmann considera c elegana formelor i albul strlucitor al

marmurelor greceti indic caracterul profund echilibrat i egalitar al

societilor care le-au creat. Imaginea creat de acest autor a fost att

de puternic nct, atunci cnd s-au gsit statui cu urme de pictur pe

ele, acestea au fost pictate n alb. Doar la sfritul secolului al XIX-lea,

un alt german, Fr. Nietsche, a demonstrat c societatea greac nu era

att de apolinic pe ct crezuse Winckelmann. Societatea greac era

deopotriv apolinic (deci raional, cci Apollo este zeul luminii i al

nelepciunii) i dionisiac (deci dedicat dansului, veseliei i aciunii

instinctuale). Din aceast perspectiv, faptul c statuile i frontoanele

templelor greceti erau pictate se nscria n limitele unei imagini corecte

despre Grecia antic1. De altfel, i basorieliefurile erau pictate, chiar i

acolo unde acestea nu erau vizibile, un posibil argument este acela c

reproducerea trebuie s fie aidoma modelului, faptul c nu are cine s le

vad nu era un argument suficient.

Fig. 2.1.,

Doryphoros

(Purttorul de

suli), sau kanon

(norma),

considerat

modelul pentru

redarea corpului

uman n arta

greac

Al doilea element este cel legat de dimensiunea public a artei.

Caracterul public al artei, n inima cetii i pentru membrii corpului civic,

se explic i prin rolul moralizator al acesteia. Moralizator prin

cunoatere (arta rmne o form de cunoatere) i prin valorile

promovate, fenomenul artistic se subordoneaz cetii. tim c operele

dramatice sunt premiate, tim c artitilor en vogue li se comandau

opere artistice (fie acestea statui sau vase destinate nvingtorilor la

olimpiade). Dar dimensiunea public este cea mai evident n cazul artei

romane. Chiar dac exist piese artistice destinate spaiului domestic,

1 Ca o simpl not de subsol, i portalurile bisericilor gotice erau pictate (vezi i unitatea de nvare urmtoare).

Arhitectura epocii antice arta n spaiul public

12 Proiectul pentru nvmntul Rural

familial, arta major este o art public: monumentele sunt destinate

pentru a fi privite i a constitui un fundal pentru exprimarea mreiei

senatului i, ceva mai trziu, a mpratului. Dar trebuiesc fcute cteva

nuanri. n primul rnd, asemnrile dintre arta greac i cea roman

sunt numeroase dar nu elimin diferenele dintre acestea. Arta greac

rmne, n mod fundamental, o art sacr i o art destinat comunitii.

Chiar i mai trziu, n perioad elenistic, apariia unui nou tip de

monument destinat suveranului elenistic, heroon2-ul, nu modific

esenial acest caracter mai degrab democratic3 al arhitecturii. Dac n

primul caz comanditarul este corpu cetenesc, n epoca roman

imperial singurul comanditar rmne mpratul. n al doilea rnd, faptul

c evoluia artei romane a fost afectat de mult mai muli factori dect

cea greac i, dac putem spune, mult mai strini de orizontul

mediteranean. De-a lungul timpului, pe tradiiile italice i etrusce se vor

grefa influene greceti, orientale i germanice. n sfrit, durata n timp

i filiaia celor dou fenomene. Arta roman motenete elementele artei

greceti i influeneaz arta medieval european pn trziu n epoca

modern. Chiar dac vor exista reveniri spectaculoase la tradiiile

greceti4 (aa cum erau ele nchipuite n diferitele epoci), ele sunt mai

degrab trecute prin filtrul lumii romane.

2.3. Arta greac

nceputurile nceputurile artei greceti se plaseaz cndva n secolele VIII-VII .Hr.

Dup prbuirea lumii miceniene pe la 1200-1180 . Hr., a urmat o

perioad n care arta s-a limita la cteva forme primare, ceramica i

obiectele de metal. Despre arhitectura epocii denumit secolele

ntunecate se tie prea puin. Opiniile par s convearg spre o lume

profund rural, n care arta are destinaii clare. Ceea ce cunoatem sunt

cteva exemple de modele din lut de locuine, interpretate adesea ca

simulacre de spaii sacre i/sau de hambare, multe dintre acestea fiind

foarte asemntoare, vizual, cu piese similare din neolitic. De altfel,

aceast asemnare a dus la identificarea unor astfel de modele de lut

drept simulacre de hambare: ntr-o lume n care totul se bazeaz pe

producia de alimente a micii proprieti funciare sau pe producia

suplimentar a oikos-ului aristorcratic, asigurarea belugului alimentar

este vital, iar un an agricol bun este un semn al bunvoinei divine.

Arta epocii

arhaice

Situaia se schimb odat cu secolul al VIII-lea .Hr. Dup ncetarea

ultimelor deplasri de populaie care au marcat deopotriv sfritul lumii

miceniene i nceputul epocii fierului, spaiul grec s-a aflat ntr-o

perioad de modificri profunde la nivelul culturii, aceasta fr ca

structura etnic s se schimbe radical. Prbuirea civilizaiei palaiale

miceniene a dus la apariia unei diaspore rspndite n bazinul estic al

Mrii Mediteraneene, n centrele care aveau deja contacte comerciale

cu centrele palaiale din Grecia continental. Cu siguran aceasta este

situaia n Creta i n Cipru, foarte probabil avem mici colonii de

2 Heroon-ul este un monument funerar dedicat comemorrii i cultului suveranului elenistic i care a aprut sub influena

orental mai ales n regatele elenistice orientale. Dup unele opinii (M. Grabar n primul rnd), acest tip de monument

st la baza unui tip particular de monument din perioada cretin timpurie, anume capelele destinate cultului martirilor.

3 Cu sensul de dedicat participrii cetenilor la activitile publice, similar basilicii republicane romane.

4 Cazul cel mai clar este, credem noi, cel al lui Thorvaldsen.

Arhitectura epocii antice arta n spaiul public

Proiectul pentru nvmntul Rural 13

negustori greci n cteva din centrele comerciale siro-palestiniene.

Acestea acioneaz ca puncte de retransmitere a unor influene artistice

spre spaiul grecesc, iar aceste influene se accentueaz odat cu

trecerea timpului. Pe msur ce situaia din Grecia continental se

stabilizeaz, iar mici centre de autoritate ncep s se structureze, fie ele

i sub forma unor mici formaiuni politice care au adesea dimensiunea

unor insule sau a unor vi secundare, crete i piaa de desfacere

pentru obiecte de lux, de cele mai multe ori importate sau produse locale

care imit originale orientale. Sub acest impuls oriental arta greac se

regndete pe sine i capt noi valene.

Dar ca orice nceput, primele forme de exprimare artistic sunt, din

perspectiva a ceea ce s-a numit arta clasic greac, relativ stngace i

denot cutarea unei forme proprii de manifestare. Poate c la aceasta

a contribuit i faptul c artistul este nc un simplu meteugar.

Cele mai reprezentative elemente ale acestei perioade de tranziie sunt

vasele ceramice corintiene arhaice i statuile reprezentnd tineri brbai

i femei5 care arboreaz un zmbet ngheat i o poziie rigid a

corpului, brbaii sunt reprezentai fcnd un pas nainte, n timp ce

femeile sunt adesea reprezentate cu un obiect n mn.

Odat cu secolul al VI-lea .Hr., arta greac intr n faza sa de evoluie

spre maturitate. Apogeul reprezentrilor umane arhaice aparine, ns,

nu figurilor statuare, ci reliefului (aa-numita stel al lui Aristokleiton).

Dar, ceea ce par s descopere artitii greci n aceast perioad este o

tehnic ce este capabil s redea dinamica corpului uman. Figurile

umane sunt reprezentate ca acionnd, nu pur i simplu naintnd spre

privitor (aa cum era cazul cu kouroi arhaici). Una dintre reprezentrile

acestei perioade (hoplitodromosul) atest calea parcurs de artitii greci

ai epocii.

Fig. 2.2. Kore din

Samos, sec. VI

.Hr.; fig. 2.3.

Stela lui Hegeso

din Atena, sec. V

.Hr.; fig. 2.4. Kore

cu rodia, sec.

VI .Hr. De notat

este evoluia

figurativ i

tehnic a

reprezentrii

umane ntr-un

secol

5 Kouros (sg.), kouroi (pl.), tnr, tineri; kor (sg.), korai (pl.), tnr, tinere.

Arhitectura epocii antice arta n spaiul public

14 Proiectul pentru nvmntul Rural

Ordinele

arhitecturale

Aceast perioad este i perioada n care se definesc dou din ordinele

arhitecturale greceti, cel doric, mai sobru, i cel ionic. Elementele care

difereniaz cele dou stiluri sunt elementele constructive ale faadei i

elementele legate de planul cldirilor.

Tot acum se definesc i o serie de elemente constructive care reprezint

inovaii aduse de arhitecii greci. Cea mai semnificativ contribuie o

reprezint, credem noi, elementele de corectare a perspectivei. Fusele

coloanelor, de pild, au o curbur specific (sunt mai groase la mijloc)

care anuleaz distorsiunea de perspectiv; ca urmare, ele nu mai par a

fi mai subiri la mijloc (pentru un privitor aflat la distan), ci c avnd o

grosime egal. La fel, liniile orizontale (treptele de acces i baza

frontonului) au o curbur specific ce elimin distorsiunile de

perspectiv. Perfeciunea vizual acoper ingeniozitatea care are a rol

vizualizarea perfeciunii divine.

Fig. 2.5. Templul

doric din Delos,

sediul Ligii delioattice

(reconstituire)

Arhitectura epocii antice arta n spaiul public

Proiectul pentru nvmntul Rural 15

Fig. 2.6. Templul

din Lindos

Epoca clasic Faza clasic a artei greceti acoper perioada secolului al V-lea i prima

jumtate a secolului al IV-lea. Chiar dac grupul arhitectonic de pe

Acropolea atenian i are originile n secolul al VI-lea, cea mai

semnificativ parte a acestuia (oricum, din ceea ce ne-a rmas pn

astzi) este databil n aceast perioad. Complexul este constituit dintr-o

serie de temple i cldiri asociate. Templul principal, cel dedicat Athenei

Parthenos, domin ansamblul arhitectural i incorporeaz o serie de

inovaii care vor fi utilizate i la alte construcii din perioada elenistic

(cum ar fi stoa lui Attalos).

Fig. 2.7.

Acropolea

atenian

(reconstituire)

Arhitectura epocii antice arta n spaiul public

16 Proiectul pentru nvmntul Rural

Fig. 2.8.

Parthenonul

(starea actual)

Basoreliefurile n al doilea rnd, o serie de elemente de detaliu. O serie de basoreliefuri

se afl astfel plasate n interior (la punctul de contact dintre perete i

arpanta acoperiului) nct nu pot fi vzute cu ochiul liber. Acestea, la

fel ca i basoreliefurile frontonului, sunt pictate i au o serie de elemente

din metal (zbalele cailor reprezentai erau din bronz). Mesajul acestor

elemente este legat de ceea ce reprezenta templul n contiina greac:

o imagine fidel a divinitii, locuina sa, mcar temporar, n lumea

oamenilor. Prin urmare, aceast locuin trebuia s fie perfect i s

foloseasc elemente aidoma naturii. De aici i pictura basoreliefurilor i

a statuilor.

Fig. 2.9. Friz a

Parthenonului

nfind

procesiunea

Panatheneelor

Arhitectura epocii antice arta n spaiul public

Proiectul pentru nvmntul Rural 17

Fig. 2.10. Metop

de pe Parthenon

(scen de lupt

ntre lapii i

centauri). De

notat c se pot

observa

canelurile

orizontale pentru

elementele de

prindere a

blocurilor de col

Parthenonul Impactul acestui templu este enorm, cci el a servit de model pentru o

serie de alte temple din lumea greac (templul de la Paestum, de

exemplu, dar i o serie de alte temple de la Delphi). El reprezint i un

cumul de elemente care explic poziia artei greceti n cetate. n primul

rnd, templul Athenei se afl la captul unei ci pe care se desfurau

procesiunile ce aveau loc cu ocazia marilor srbtori religioase i

domin de pe Acropole ntregul ora. El devine astfel spaiul dedicat

zeilor i un pandant al agorei, spaiul adunrilor corpului cetenesc i al

activitilor comerciale.

n sfrit, elementele de detaliu ale statuii Athenei Parthenos. O copie

diminutiv a acestei statui se afl n Muzeul Naional din Athena i ne

permite s identificm elementele componente ale discursului imagistic.

Ceea ce este de subliniat este tocmai echilibrul dintre elementele care

echilibreaz valorile mariale cu cele legate de stpnirea nelepciunii.

Fig. 2.11. Copie

n miniatur a

statuii Athenei

Parthenos

Arhitectura epocii antice arta n spaiul public

18 Proiectul pentru nvmntul Rural

Arta i cetatea Arta greac cunoate o serie de exemple liminale care marcheaz

caracterul special al fenomenului cultural i subliniaz totodat

dimensiunea public a acesteia. Dincolo de fenomene excepionale,

cum ar fi colosul din Rhodos (parte mai degrab a unei mitologii a

excelenei constructive), complexele arhitectonice (mai ales cel de la

Delphi) atest efortul de a crea, de fiecare dat, discursuri care

realizeaz o ordonare a spaiului conform unor reguli precise.

Desigur, elementele centrale rmn calea procesional i templul

propriu-zis, dar dac lum n considerare spaiul pe care l reprezint

polisul, atunci devine evident c spaiul construit sacru reprezint un

discurs unificator al cetii. J.-P. Vernant, discutnd despre efebia

greac, a observat c teritoriul unei ceti este delimitat de dou

elemente: sanctuarul central, aflat pe acropolea cetii, respectiv

sanctuarele aflate n teritoriul rural sau chiar spre grania acestuia.

Sanctuarele

panelenice

Exist, ns, un exemplu de statuie gigantic care, dei disprut, a fost

descris de Pausanias. Statuia chriselefantin (de aur i filde) a lui

Zeus din Olimpia, realizat tot de Phidias, reprezint punctul central al

lumii greceti fiindc era asociat olimpiadelor. Aceasta este, din acest

punct de vedere, cellalt pol al spaiului spiritual grec. De aceea, ca i

complexul de la Delphi, sanctuarele de la Olympia depesc, cumva,

regimul artei greceti ca art a cetii. Arta greac este, aa cum credem

c am demonstrat, o art a cetii i subliniaz individualismul politic al

acesteia. Sanctuarele panhellenice (Delphi, Olympia, Delos etc.) sunt

contraponderea i reprezint o declaraie a contiinei identitii proprii.

Nu ntmpltor, perioada de glorie a acestor sanctuare (al cror

nceputuri poate fi plasat n epoca arhaic sau chiar n perioada

secolelor ntunecate) se plaseaz dup luptele cu perii, deci dup

momentul n care lumea greac se vede confruntat cu o realitate

(politic, cultural, economic aflat la antipodul a ceea ce polisul grec

se consider a fi.

Arta elenistic Ultima etap a dezvoltrii autonome a artei greceti este arta elenistic.

Fr a intra n detalii care sunt prezentate altundeva, ceea ce

considerm c este semnificativ n acest context sublinierea faptului c

arta greac se afl sub un nou impuls, cel oriental. Dac sculptura

devine mai dinamic, pictura devine un element mai prezent i mult mai

folosit ca anex a arhitecturii, iar aceasta din urm devine modul

predilect de subliniere a excelenei unor personaje care domin viaa

politic. Aici se afl un foarte important punct de echilibru. Pn la

apariia statelor elenistice, comanditarul i beneficiarul operelor

arhitectonice este corpul cetenesc. Odat cu elenismul i cu reluarea

ideii monarhice, comanditarul i beneficiarul sunt dou entiti politice

diferite. Cldirile publice sunt comandate i susinute financiar de

ceteni bogai sau de suverani (este cazul n Egipt, Rhodos, Seleucia,

Macedonia), iar beneficiarul rmne corpul civic, de data aceasta ca

simplu receptacol al acestei munificene care, declarativ civic, nu face

dect s stabileasc i s vizualizeze noile ierarhii sociale i politice. Un

fenomen similar este cel al apariiei locuinelor private de amploare, fapt

care traduce, i el, modificarea tipului de desfurare a vieii publice n

cetatea greac. Chiar dac istoria identific sfritul istoriei polisului grec

odat cu nglobarea Macedoniei n Imperiul roman (a doua jumtate a

Arhitectura epocii antice arta n spaiul public

Proiectul pentru nvmntul Rural 19

secolului al II-lea .Hr.) i sfritul elenismului odat cu transformarea

Egiptului n provincie roman (dup btlia de la Actium, 31 . Hr.),

polisul ca i instituie dispare mult mai repede, poate deja pe parcursul

secolului al III-lea .Hr.

Ordinul arhitectonic caracteristic acestei perioade este cel corintic.

Elementul caracteristic al acestuia este capitelul ornamentat cu flori de

acant i multiplicarea frizelor cu basoreliefuri. Exemplul poate clasic este

templul din Pergam.

Fig. 2.12. Capitel

corintic

(Epidaur); fig.

2.13. Scen de pe

friza templului

Herei din Pergam

Test de autoevaluare 2.1.

Comparai statuile de kore din perioada arhaic cu reprezentrile umane din perioada

clasic. Alctuii o list a asemnrilor i a diferenelor. Folosii spaiul de mai jos pentru

formularea rspunsului.

Rspunsul poate fi consultat la pagina 33.

Arhitectura epocii antice arta n spaiul public

20 Proiectul pentru nvmntul Rural

2.4. Arta roman republican

Introducere Arta roman, s-a spus adesea, reprezint din multe puncte de vedere o

simpl continuare a artei greceti. Exist cteva argumente puternice n

favoarea acestei aseriuni. n primul rnd, lumea greac a exercitat o

influen foarte puternic asupra unor populaii italice care, la rndul lor,

au constituit o surs de inspiraie pentru latini, cum ar fi etruscii. Apoi,

influena greac s-a manifestat direct, prin intermediul coloniilor greceti

din sudul Italiei (Magna Graecia). n al treilea rnd, dup cucerirea

regatelor elenistice de ctre romani, intelectualitatea greac a acceptat

s fie integrat ntr-o nou comunitate politic, cea roman, care

cuprindea acum, mai ales n rsrit, provincii cu populaii vorbitoare de

limb greac. n sfrit, faptul c cea mai mare parte a statuilor greceti

ne sunt cunoscute prin copii de epoc roman spune ceva despre

fascinaia re-simit de elitele romane cu pretenii pentru lumea greac.

Fig. 2.14.

Lupoaica i cei

doi gemeni,

Romulus i

Remus (art

etrusc)

Fig. 2.15., 2.16.,

Dou copii

romane dup

statui greceti

(tors de efeb, Gal

murind)

Arhitectura epocii antice arta n spaiul public

Proiectul pentru nvmntul Rural 21

Particularitile

artei romane

Aceste argumente nu pot ascunde, ns, elementele foarte marcante care

dau caracterul particular foarte marcat al artei romane. Cteva sunt,

credem, sursele originalitii artei romane. n primul rnd, la nivel stilistic,

aceast art pare a fi mult mai simpl. Departe, cel puin n primele sale

secole, de rafinamentul tehnic al artei greceti, arta roman este mult

mai puin interesat de materiale de foarte bun calitate sau de

aplicarea unor tehnici foarte elaborate. Poate c n consonan cu

simplitatea voit (bazat pe relaia foarte strns cu spaiul rural, relaie

devenit principiu politic6), arta roman republican este mai simpl i

mai aplicat. Cu cteva excepii notabile, pn n secolul I .Hr. exist

puine piese care s ateste un interes special pentru art. n al doilea

rnd, un caracter narativ mult mai accentuat. Arta i arhitectura roman

povestesc ceea ce se ntmpl sau s-a ntmplat n cetate.

Evenimentele politice sunt cele care domin imagistica roman ntr-un

procent mult mai mare dect era cazul n lumea greac. n al treilea

rnd, asimilarea influenelor strine rmne la nivelul tehnicilor de lucru.

Aceasta este evident n cazul influenelor greceti i etrusce, ele

transform o art cu puternice accente rurale i frust ntr-o art

elegant dar la fel de legat de universul agricol. Aceast situaie va fi

depit doar spre sfritul epocii republicane. Integrarea unor provincii

din Grecia sau cu o puternic component cultural elen a contribuit la

elenizarea culturii romane i modificarea gusturilor aristocraiei. O serie

de exemple de art roman timpurie merit ns a fi menionate. Este

cazul unor busturi cum este cel al lui Scipio Africanus i al lui Cato cel

Btrn, dar i o serie de monumente conservate la Pompei.

Fig. 2.17., 2.18.,

Dou

basoreliefuri de

pe Via Appia

(sec. II .Hr.), cu

scene de lupte de

gladiatori

6 Pentru a da un singur exemplu, trebuie notat c statutul senatorial interzicea participarea la activiti comerciale

Arhitectura epocii antice arta n spaiul public

22 Proiectul pentru nvmntul Rural

Fig. 2.19., 2.20.,

Dou exemple de

art roman

republican

trzie (statuile a

doi senatori

romani); de notat

realismul

chipurilor

Fig. 2.21, Marius

(sec. II .Hr., cu

adugiri

ulterioare)

Un alt element care difereniaz arta roman de cea greac este atenia

mai mare acordat spaiului privat. Pornind de la o structur relativ

simpl (i n orice caz adaptat climei mediteraneene), arhitectura civil

roman este structurat pe dou spaii conexe, curtea interioar i

camera de zi. La acestea se adaug alte camere cu funcionalitate

divers. Cele mai cunoscute exemple de astfel de locuine sunt tot cele

de la Pompei, unde cenua vulcanic a conservat i frescele de pe

pereii acestora. Spre sfritul perioadei republicane, criza structural a

societii romane duce la o inovaie arhitectonic interesant. La Ostia,

dar i la Roma, cartierele srace sunt constituite din insule formate din

locuine cu mai multe etaje, foarte similare cu blocurile secolelor XIX-XX.

Caracterul precar al acestor construcii a i dus la limitarea prin lege a

nlimii acestora.

Fig. 2.22.,

Modelul unui

domus (locuin

privat) de

perioad

republican

trzie

Arhitectura epocii antice arta n spaiul public

Proiectul pentru nvmntul Rural 23

Un alt element definitoriu al arhitecturii romane l constituie forumul. Un

spaiu construit public care, asemeni agorei greceti, este spaiul

destinat dezbaterilor politice. El este asociat templelor i activitilor

comerciale (multe fora din lumea roman sunt, la un moment dat al

evoluiei lor, obturate de mici gherete ale negustorilor).

Fig. 2.23., Forum

Romanum aa

cum era pe

vremea lui Iulius

Caesar

Fig. 2.24., Forum

romanum n

perioad

imperial

Thermele Dar poate monumentul cel mai rspndit al arhitecturii romane este

reprezentat de bile publice. Bile publice (terme) sunt prezente pe tot

cuprinsul Imperiului roman, att n orae, ct i n castrele armatei

romane. Ele sunt constituite dintr-un ir de camere cu funcii specializate

(o camer pentru bi reci, alta pentru bi fierbini, una pentru exerciii

fizice etc.), iar elementul constructiv cel mai interesant l constituie

sistemul de nclzire a camerelor, aflat sub podeaua ncperilor (sistem

hypocaustum). Alturi de forum, termele reprezint marca civilizaiei

romane, cci ele atest modul n care este perceput civilizaia urban.

Fig. 2.25.,

Thermele lui

Caracalla, cele

mai bine pstrate

therme din Roma

perioadei

imperial

Arhitectura epocii antice arta n spaiul public

24 Proiectul pentru nvmntul Rural

Fig. 2.26.,

Thermele lui

Diocleian

(reconstituire)

La nivelul templelor, lumea roman nu inoveaz, ci preia modelele

greceti. Inovaia major aparine perioadei principatului (vezi infra) i

sunt evidente n dou construcii pstrate pn astzi (Ara Pacis

Augustae i Pantheonul). Este adevrat, ns, c prea puin din Roma

republican mai supravieuiete astzi pentru a ne face o idee despre

arhitectura epocii

Fig. 2.27.,

Templul circular

din Forum

boarium (trgul

de vite), dedicat

Vestei

Fig. 2.28.

Maison carree

din Roma

Arhitectura epocii antice arta n spaiul public

Proiectul pentru nvmntul Rural 25

Test de autoevaluare 2.2

Pornind de la textul de mai sus i de la informaiile din modulul dedicat istoriei antice (n

special capitolul dedicat artei elenistice), identificai etapele istoriei romane i posibilele

etape ale influenei greceti asupra artei romane. Folosii spaiul de mai jos pentru

formularea rspunsului.

Rspunsul poate fi consultat la pagina 33

2.5. Arta roman imperial i barbarizarea artei romane

Fig. 2.29.,

Machet a Romei

imperiale

Noua structur

politic a Romei

Evoluiile politice din secolele I .Hr. II d.Hr. au avut o influen

deosebit asupra formelor de manifestare a artei romane. n bun

msur, Principatul i Imperiul timpuriu (pn la Dominat) au avut o

influen pozitiv. Controlul mai bun al provinciilor romane dup

reformele augusteice a dus la creterea resurselor disponibile pentru

mari programe edilitare. n fapt, arheologii discut despre dou Rome,

cea republican i cea imperial. Ultima domin i astzi peisajul roman

i al provinciilor din imperiu.

Dar schimbarea cea mai mare o reprezint noua structur de putere din

lumea roman. Trecerea de la sistemul republican la cel imperial a dus

la apariia unui nou comanditar, familia imperial7. Iniiativa edilitar

este, din acest moment, o prerogativ imperial i n egal msur un

instrument politic de subliniere a autoritii mpratului n funcie.

7 Ca amnunt revelator, menionm faptul c Augustus, dup nfrngerea suferit de legiuni n Pdurile Teutoburgice (9

d.Hr.), a declarat triumful militar pe care l considera responsabil de aventurile militare ale generalilor si rezervat

membrilor familiei imperiale.

Arhitectura epocii antice arta n spaiul public

26 Proiectul pentru nvmntul Rural

Fig. 2.30., 2.31.,

Ara pacis

Augustae

(intrarea i relief

cu Augustus)

Excelena politic, unicitatea persoanei imperiale, tradus i prin

atribuirea post-mortem a calitii de semizeu, este materializat

arhitectonic n mari programe edilitare sau n monumente cu caracter

excepional. Colloseumul, Forul lui Traian sau amenajarea cursului

Tibrului sunt expresia interesului mprailor de a dota oraele imperiului

i mai ales capitala cu construcii care s ateste autoritatea lor.

Fig. 2.32., Scen

de apoteoz de

pe coloana lui

Antoninus Pius

(de notat

personajul din

dreapta, zeia

Roma, care

vegheaz la

ridicarea la cer a

mpratului i a

soiei acestuia)

Arhitectura epocii antice arta n spaiul public

Proiectul pentru nvmntul Rural 27

Un inventar al formelor constructive utilizate de romani indic o schimbare

de accent la nivelul discursului vizual. Termenul care pare s

defineasc cel mai bine arhitectura roman este cel de masivitate. n

ciuda elementelor preluate din arta i arhitectura greac, utilizarea

semicercului i a boltei semicirculare ca forme principale, masivitatea

coloanelor portante duc la impresia general de soliditate. Acest efect

este ntrit de utilizarea, n multe situaii, a pietrei aparente. Discursul

ideologic este subliniat de existena basoreliefurilor care nareaz

succesele militare ale mpratului i beneficiile aduse puterii i

prestigiului imperiului.

Fig. 2.33., 2.34.,

Exemple de arce

de triumf 1 (arcul

lui Augustus, cel

mai vechi pstrat,

27 .Hr.; arcul lui

Hadrian de la

Athena)

Fig. 2.35., 2.36.,

Arcul de triumf al

lui Hadrian de la

Antalya i arcul

aceluiai mprat

de la Jerash,

Iordania

Arhitectura epocii antice arta n spaiul public

28 Proiectul pentru nvmntul Rural

Fig. 2.37., Arcul

de triumf al lui

Constantin cel

Mare, unul din

ultimele ridicate

Fig. 2.38., 2.39.,

Arcul de triumf al

lui Titus (de notat

relieful din

interiorul

arcului); detaliu

cu prada de

rzboi adus din

rzboiul iudaic

Monumentele

publice dedicate

mprailor

La nivelul tipurilor de monument, dou sunt monumentele care par s

caracterizeze epoca imperial: coloanele comemorative (cum este

Columna lui Traian) i arcurile de triumf (cum este cel al lui Constantin

cel Mare). Acestora li se adaug o serie de statui colosale (cele mai

cunoscute fiind cea a lui Constantin cel Mare, din care s-a pstrat doar

capul, respectiv statuia unui mprat necunoscut din Barletta). Aceste

categorii de monumente subliniaz centrarea artei romane (cel puin a

celei aulice) pe figura mpratului nc din timpul lui Augustus. Seria de

statui imperiale indic faptul c acestea atest mai mult dect nevoile

cultului imperial, ele sunt o form de demonstrare a fidelitii fa de

dinastie, dar i de consolidare a puterii mpratului.

Discursul

autoritii

imperiale: statui

de mprai

Fig. 2.40., 2.41.,

Statuile lui

Augustus

(Augustus de la

Prima Porta),

respectiv Hadrian

Arhitectura epocii antice arta n spaiul public

Proiectul pentru nvmntul Rural 29

Fig. 2.42., 2.43.,

Statuia ecvestr

a lui Marcus

Aurelius, capul

statuii colosale a

lui Constantin cel

Mare

Fig. 2.44., Detaliu

al statuii lui

Hadrian (zeia

Victoria i un

barbar, germanic

probabil, l

ncoroneaz pe

mprat, la

picioarele cruia

se afl lupoaica

flacat de un

arpe i o acvil)

Busturile de

mprai

Desigur c arta roman nu se limiteaz la aceste aspecte. Exist o serie

de reprezentri care atest distana parcurs de artitii romani pe durata

a doar dou secole. Poate cel mai bun exemplu l reprezint busturile de

mprai. Ceea ce scoate n eviden o comparaie cu busturile din

perioad republican este faptul c acum aceste reprezentri sunt parte

integrant a unui discurs ideologic, dincolo de a informa asupra chipului

i a personalitii mpratului, aceste imagini cuprind i un discurs

despre viziunea celui reprezentat asupra puterii: Hadrian este mbrcat

cu armur, Antoninus Pius n tog, Caracalla are inuta eroic (nud cu

mantie i curea de sabie), iar Iulian Apostatul (care poart deja semnele

barbarizrii artei romane) are inuta unui filosof.

Arhitectura epocii antice arta n spaiul public

30 Proiectul pentru nvmntul Rural

Fig. 2.45., 2.46.,

Hadrian,

Antoninus Pius

Fig. 2.47., 2.48.,

Caracalla, Iulian

Apostatul

Busturile

persoanelor

private

Exist, ns, i o serie de reprezentri care sunt dedicate persoanelor

private. Ca i n cazul reprezentrilor imperiale, interesul pentru detaliu

i minuia realizrii atest o influen elenistic pronunat. Aceast

situaie este evident la nivelul reprezentrilor feminine.

Evoluia

reprezentrilor

feminine n dou

secole de imperiu

Fig. 2.49., Chip

de femeie din

perioada

augustan

Arhitectura epocii antice arta n spaiul public

Proiectul pentru nvmntul Rural 31

Fig. 2.50., 2.51,

Bust de femeie

de la sfritul

sec. I d.Hr.

Fig. 2.52., Bust

de femeie din

perioada

Severilor

(pierderea

detaliilor tehnice

este evident)

Spaiul privat Spaiul privat rmne, ns, n paradigmele vechi, chiar dac avem de-a

face, mcar n unele situaii, cu o cretere a bunstrii unei clase de mijloc

suigeneris. n ciuda amplorii unor construcii, acestea rmn tributare unui

model de locuin tipic mediteranean, centrat pe o curte interioar. Dou

sunt excepiile notabile. n primul rnd, vilele imperiale, subordonate unui

program arhitectonic centrat pe mprat i pe sublinierea (cu ajutorul

citatelor vizuale din arta greac) excelenei personajului. n al doilea rnd,

villae rusticae, reedine de ar pentru aristocraia provincial i care se

constituie n acelai timp n reedine de lux (n standardele provinciale) i

centre de administrare a unor latifundii.

Fig. 2.53., Villa lui

Hadrian de la

Tivoli

Arhitectura epocii antice arta n spaiul public

32 Proiectul pentru nvmntul Rural

Casele obinuite sunt decorate adesea cu fresce i cu mozaicuri,

primele mai degrab de inspiraie mitologic, n timp ce cele din urm

sunt decorate cu scene din viaa cotidian.

Fig. 2.54., 2.55.,

Imagini din

Pompei 1:

intrarea ntr-o

villa, grdina,

Fig. 2.56., 2.57.,

Imagini din

Pompei 2:

impluvium-ul cu

statuia de bronz

a unui faun,

fresc cu zeii lari

Fig. 2.58., Mozaic

cu scene de

capturare a

animalelor pentru

circ (Worcester)

Sfritul artei

romane imperiale

La nivelul celorlalte domenii ale artei, evoluiile de ansamblu sunt rezultatul

expansiunii imperiului. Tot mai mult, arta roman este sub influena expresiilor

artistice provenite din mediile provinciale. Asistm, astfel, la o segmentare a

fenomenului artistic n lumea roman a secolelor II-IV d.Hr., o art aulic,

centrat pe figura imperial i pe instrumentele puterii romane (armata, justiia,

cultele oficiale, spaiul urban), simboluri ala autoritii i unitii statului,

respectiv o art provincial, cu un predominant accent elenistic sau chiar

oriental n prile estice i unul celtic sau germanic n provinciile occidentale

ale imperiului. Acest dualism al artei romane n perioada trzie este rezultatul

att al expansiunii teritoriale, ct i al unei anumite tolerane religioase8 i al

8 O bun parte a tradiiei cretine se bazeaz pe sublinierea mai degrab a disensiunilor dintre Biserica cretin i

autoritile statului roman pn la Constantin cel Mare. Trebuie s remarcm, totui, c atitudinea statului roman a fost

mai degrab fluctuant dac n timpul lui Augustus i al urmailor si cretinii sufereau cot la cot cu adepii celorlalte

religii orientale, bnuite c ar atenta la valorile morale i la fidelitatea locuitorilor imperiului fa de stat, mai apoi aceast

atitudine a variat de la un mprat la altul. Cele mai ample persecuii au avut, totui, loc, la sfritul secolului al III-lea i la

Arhitectura epocii antice arta n spaiul public

Proiectul pentru nvmntul Rural 33

perpeturii limbii greceti ca limb a elitelor romane. n plus, problemele legate

de gestionarea unui teritoriu att de ntins, criza economic ce se manifest

nc din perioada Severilor duce la decadena artei romane. Barbarizarea

artei, evident att n detaliile tehnice, ct i n conveniile artistice n

schimbare, nu face dect s pregteasc apariia i dezvoltarea artei

medievale. Diferena este cea mai evident la nivelul statuilor imperiale.

Elenismul afectat al ultimelor secole de imperiu este nlocuit de o art mult mai

colorat, lucru evident mai ales la nivelul artelor minore, i de funcionalismul

arhitectural. Cel mia bun exemplu, credem noi, l constituie Porta Nigra din

Trier. Porile fortificaiilor nlocuiesc arcul de triumf, cci funcia practic a

monumentelor primeaz. Dup secolul al V-lea, amintirea artei romane

triete doar prin implicarea Constantinopolelui, care are un program

constructiv special, de esen cretin.

Fig. 2.59., Porta

Nigra din Trier

2.6. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare

2.1. Elementele de schimbare sunt atitudinea dinamic a corpului (sunt prezentate

aciuni), expresia facial a personajelor, interaciunea dintre personaje (mai ales la nivelul

reprezentrilor de pe stelele funerare).

2.2. Perioada regalitii: influena este mai degrab marcat prin contacte mediate de

ctre lumea etrusc i mai puin prin contacte directe cu lumea greac a coloniilor din

sudul Italiei.

Perioada republican: influena greac devine tot mai manifest pe msur ce

expansiunea roman atinge sudul Italiei. Momentul definirii culturii greceti ca etalon al

culturii elitelor este dat de cucerirea Greciei i a unei serii de teritorii care au aparinut

statelor elenistice.

nceputul celui de-al patrulea secol de er cretin, atunci cnd cretinismul este clar difereniat de celelalte culte i

devine un pericol pentru tipul de autoritate pe care se baza mpratul ca figur semi-divin.

Arhitectura epocii antice arta n spaiul public

34 Proiectul pentru nvmntul Rural

2.7. Lucrare de verificare 2

Alctuii un eseu nestructurat pe tema reprezentrii figurii umane n arta greac i roman.

Recomandri: este util compararea pe categorii separate a reprezentrilor de personaje

umane, respectiv al personajelor divine sau semidivine n contrast cu reprezentrile de

ceteni obinuii; n introducere este necesar o discuie asupra contextului politic i

social al crerii acestor reprezentri.

Instruciuni privind testul de evaluare:

a. daca este posibil, tehnoredactat, Arial 12, 1,5 rnduri, max. 5 pagini

b. se trimite prin pot tutorelui sau pe adresa de e-mail indicat de acesta.

c. se folosete n primul rnd cursul dar pentru obinerea unui punctaj ridicat este

necesar parcurgerea bibliografiei indicate.

Criteriile de evaluare sunt:

- claritatea exprimrii i absena formulrilor nesigure (30 %),

- prezentarea tematic a coninuturilor (30 %)

- utilizarea bibliografiei suplimentare (30 %).

2.8. Bibliografie

M. I. Finley, Lumea lui Odiseu, Ed. Univers, 1974

Z. Petre, Cetatea greac, Ed. Nemira, 2000, paginile 23-106

H. C. Matei, Enciclopedia antichitii, Ed. Meronia, 1995

J. Boardman, Grecii de peste mri, Ed. Meridiane, Bucureti 1993

N. Platon, Civilizaia egeean, Ed. Meridiane, Bucureti 1988

Fr. Chamoux, Grecia clasic, ed. Meridiane, Bucureti 1985

Fr. Chamoux, Civilizaia elenistic, Ed. Meridiane, Bucureti 1985

P. Cousin, R. Bloch, Destinul Romei, Ed. Meridiane, 1988

Vlad Gh. Nistor, Redefinind sfritul. Cetate i Imperiu, Ed. Nemira, 2000

Arhitectura medieval arta i spiritualitatea

Proiectul pentru nvmntul Rural 35

Unitatea de nvare Nr. 3

ARHITECTURA MEDIEVAL ARTA I SPIRITUALITATEA

Cuprins

3.1. Obiective... 35

3.2. Arhitectura medieval contextul. 35

3.3. Stilul romanic 38

3.4. Stilul gotic. 47

3.5. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare. 52

3.6. Lucrare de verificare 3 52

3.7. Bibliografie 52

3.1. Obiective

S analizeze o oper sau un fenomen artistic n contextul social-politic n care a fost creat

S identifice principalele caracteristici (s indice cel puin 3 caracteristici) ale stilurilor

romanic i gotic i s le compare

S produc un text de lungime medie (cel puin 2 pagini, max. 5 pagini) cu privire la unul

din cele dou stiluri.

3.2. Arhitectura medieval contextul1

Introducere Spre deosebire de arta antic, n care dimensiunea ideologic i politic

era profund marcat iar arta era un instrument de autoritate, arta

medieval pornete de la premise ntructva diferite, mbogind mesajul

antic. Sfritul antichitii a nsemnat i o profund schimbare de ordin

spiritual. Cretinismul, pornit ca un cult oriental de mic importan

(avem surse care ne povestesc cum unii dintre cei care vroiau s se

cretineze ajungeau ca urmare a sfaturilor bine intenionate dar eronate

ale prietenilor, la sinagog i nu la biseric) a ajuns religia oficial a

Imperiului Roman i mai apoi a statelor care s-au constituit pe

rmiele acestuia, de unde se rspndete n restul Europei. Trecnd

peste nuanele lega-te de diferenele de ordin dogmatic i cultic dintre

ortodoxie i arianism i, ceva mai trziu, dintre ortodoxie i catolicism,

mesajul cretin este relativ constant: autoritatea politic deriv din

investitura divin, iar buna guvernare este rezultatul armoniei dintre

legea divin i cea lumeasc.

Desigur, aici se regsete punctul de plecare al multor evenimente care

au marcat, cel puin pn la Reform, istoria Europei occidentale i cu

anumite nuane, a celei orientale. Arta nu putea dect s reflecte aceste

puncte de vedere i s se constituie, aa cum afirma, la sfritul lumii

antice, Sf. Ioan Gur de Aur, ntr-o form de catehizare a celor netiutori

de carte, deci a majoritii populaiei din acea epoc.

1 Parcurgerea cu succes a acestei uniti de nvare presupune reluarea modulului dedicat evului mediu (autori, prof.

univ. dr. Lukacs Antal i conf. univ.dr. Ecaterina Lung)

Arhitectura medieval arta i spiritualitatea

36 Proiectul pentru nvmntul Rural

Fig. 3.1. Scena

Botezului,

Catedrala Notre

Dame din Paris

Cadrul

cronologic i

politic

Cronologia artei medievale reprezint, n bun msur, o problem fr

soluie, iar aceasta din mai multe motive. n primul rnd, datorit faptului

c stabilirea momentului de debut al epocii medievale este, nc, o tem

n dezbatere. Apoi, datorit faptului c aceast perioad debuteaz n

puncte temporale diferite n Europa. n al treilea rnd, pentru c

tranziiile sunt adesea reprezentate de momente n care stilurile sunt

amestecate, adesea avem de-a face cu monumente de art sau piese

de art major care anun sau marcheaz debutul cutrui stil sau

micare artistic. n al patrulea rnd, datorit faptului c n unele cazuri

monumentele au avut o perioad foarte lung de realizare. Exemplul

clasic l reprezint catedralele, edificate uneori de-a lungul a ctorva

secole2.

Fig. 3.2.

Catedrala din

Barcelona

2 Exemplul clasic l reprezint Notre-Dame de Paris, care a fost terminat n secolul al XIX-lea. O serie de grupuri

statuare de pe corni sunt realizate de Viollet le Duc i imit doar arta gotic.

Arhitectura medieval arta i spiritualitatea

Proiectul pentru nvmntul Rural 37

Relaia dintre

context i creaia

artistic

Exist, n sfrit, o problem menionat deja n prima unitate de nvare.

Arta reprezint efortul creativ orientat spre individualism. Artistul este

considerat artist fiindc produce ceva nou, interpreteaz i transpune n

form sau imagine un motiv sau o ideea altminteri dect contemporanii

si. Chiar i n cazul monumentelor, fie ele castele sau biserici, arhitectul

respect reguli precise (o biseric, de pild, nu poate fi construit

oricum, ci trebuie s respecte reguli precise de ordonare a spaiului), dar

identificarea limitelor libertii pe care o are, a echilibrului pe care l

poate gsi ntre regul stabilit i inovaie transform activitatea sa

constructiv ntr-un act de creaie artistic. n consecin, orice efort de a

clasifica i ordona aciuni care prin definiie sunt individuale, originale i

opuse clasificrii trebuie neles ca fiind relativ.

De aceea etapele cronologice pe care le propunem sunt doar un

eafodaj conceptual, o schi de lucru care s permit sesizarea

elementelor evolutive i s nlesneasc ncadrarea unor monumente sau

piese de art n diferitele curente artistice.

Fig. 3.3. Castelul

Franglingham din

Anglia

Cadrul politic i

cultural general

al artei medievale

Cadrul politic este familiar cititorului. Nu vrem s reamintim aici dect

cteva puncte care s nlesneasc nelegerea fenomenului artistic n

contextul su.

1. Arta rmne un instrument politic sau cel puin de afirmare public a

unor poziii ideologice sau a unor pretenii. De aceea art rmne i n

epoca medieval mai degrab apanajul nobilimii i a clerului3. Doar spre

sfritul perioadei apare un nou comanditar de opere de art, att

minor ct i major. Orenimea profit de relansarea economic

adus de ncheierea migraiilor i de deschiderea apetitului nobilimii

pentru produse de lux, de cele mai multe ori aduse din Orient, declanat

de ctre cruciade, pentru a deveni un actor politic semnificativ. Dup

afirmarea autonomiei spaiului urban odat cu lupta pentru comun i

afirmarea rolului ei ca sprijin al regalitii, burghezia va cuta s

sublinieze i n plan artistic noua sa poziie. Chiar dac forma clasic a

acestei poziii fa de art este mai clar manifestat ncepnd cu

Renaterea, nceputurile pot fi plasate n perioada de sfrit a epocii

medievale i la debutul Renaterii. De altfel, la un moment dat n

evoluia lumii europene, oraele, mai ales cele cu reele comerciale

extinse, se ntreceau n a construi catedrale ct mai nalte. Catedrala

devine, astfel, nu numai un semn al fervorii cretine ci i un simbol al

succesului comunitii urbane.

3 Exist i arta popular sau cea a orenilor, dar aceasta din urm produce doar trziu, ncepnd cu Renaterea, piese

arhitecturale semnificative.

Arhitectura medieval arta i spiritualitatea

38 Proiectul pentru nvmntul Rural

2. Religia joac un rol fundamental, dar nu exclusiv, n arta epocii.

Alturi de aceasta, reprezentrile aulice domin inventarul iconografic al

epocii. Cu toate acestea, exist suficient situaii n care lumea cotidian

se insinueaz n motivistica epocii i ofer teme, subiecte i inspiraie

pentru artist. Dovada cea mai bun o constituie catedralele, pe

antierele crora majoritatea lucrtorilor aveau o origine modest.

Adesea, aceste detalii se constituie ntr-o naraiune care combin

poveele biblice cu exemple din viaa cotidian care ntruchipeaz

aceste pilde.

3. Aspectele tehnologice sunt la fel de importante. Dac stilul romanic

reprezint rezultatul srcirii tehnologice de la sfritul antichitii, stilul

gotic, de exemplu, profit de o serie de invenii aprute n secolele VIIIX.

Apariia sistemului rigid de njugare a animalelor de traciune, de pild,

a permis transportarea blocurilor mari de piatr fasonate pe antierele

de construcie sau transportul pieselor de lemn necesare. La fel,

rozacele catedralelor sunt i rezultatul evoluiei tehnicilor de turnare a

sticlei. Durata lung a construciilor i inovaiile tehnice explic de ce o

serie de comuniti de mici amploare (cel puin la scara actual) au putut

s ridice construcii extrem de ample.

Fig. 3.4., Imagine

din ordinalul

francez de

ncoronare (1250)

3.3. Stilul romanic

Introducere Arhitectura romanic are o istorie relativ scurt, de doar cteva secole,

apogeul fiind nregistrat n secolele X-XIII. n ultima sa perioad, ea se

suprapune cu arhitectura gotic.

Denumire stilului vine de la preluarea unor elemente de stil din arta

roman. Ceea ce caracterizeaz acest stil arhitectonic sunt masivitatea

construciilor n piatr i utilizarea arcadei rotunde. De multe ori,

proporia dintre coloanele portant i deschiderea arcadei este de 1,5/1.

Construciile sunt masive i au adesea un plan dreptunghiular sau cu

transept. n cazul construciilor cu caracter religios, la acest plan se

adaug o serie de abside i, pentru exemplele timpurii, cte un

baptisteriu separat de cldirea principal (este cazul bisericilor ridicate

de Iustinian la Ravenna).

Arhitectura medieval arta i spiritualitatea

Proiectul pentru nvmntul Rural 39

Fig. 3.4. Arcul

roman

Contextul

apariiei stilului

romanic

Dincolo de preluarea din lumea roman trzie a unui gust special pentru

masivitate, unul din motive pare s fi fost i pierderea tradiiei

meteugreti antice. n absena unor comenzi care s asigure

subzistena arhitecilor i a meterilor pietrari, aceste tradiii tehnologice

s-au pierdut, iar primele secole ale evului mediu nu au fcut dect s

preia soluiile simple pentru a rezolva problema soliditii unei

construcii. Exemplul cel mai bun l constituie catedralele romanice cu

trei nave. arpanta este realizat n dou segmente; segmentul inferior

se sprijin pe pereii exteriori, care preiau greutatea acesteia, n timp ce

arpanta superioar se sprijin pe colonadele interioare. Suprafaa mare

a arpantelor este susinut printr-un sistem de susinere n triunghi. n

sfrit, pentru a elimina riscul prbuirii coloanelor interioare sub propria

lor greutate, partea superioar este realizat sub forma unei galerii

pentru iluminat. O serie de astfel de construcii se afl n Italia i aparin

artei bizantine. Dar acest stil, derivat cel mai limpede din tradiia antic,

a rmas mult vreme influent n Apus, aa cum o atest catedrala din

Pisa i alte cteva exemple.

Fig. 3.5. Evoluia

spre structura

basilical

romanic 1

Fig. 3.6., Abbaye

aux Saint Dames,

vedere a faadei

Arhitectura medieval arta i spiritualitatea

40 Proiectul pentru nvmntul Rural

Cu timpul, aceast structur iniial continu s evolueze spre un plan

mai complicat. Navele ajung s fie separate i la nivelul faadei i apare

transeptul.

Fig. 3.6. Structura

basilical

Planul acestora este i el derivat din planul basilical antic. La o schem

fundamental dreptunghiular desprit prin iruri de coloane n nava

central i 2 sau 4 nave secundare, se adaug un transept terminat

adesea cu abside. n unele exemple trzii (mai ales n spaiul germanic),

o serie de absidiole completeaz absida principal sau sunt plasate n

unghiul exterior dintre nave i transept.

Fig. 3.7., Biserica

Sf. Mihail din

Hildesheim; la

planul basilical

iniial s-au

adugat abside

ample i scri

exterioare; sub

transept se afl

cripta cu moate

Fig. 3.8., 3.9.,

3.10., Domul din

Pisa (vederi

laterale i absid

a transeptului)

Arhitectura medieval arta i spiritualitatea

Proiectul pentru nvmntul Rural 41

Fig. 3.11.,

Biserica Sf.

Apostoli din

Kln, un exemplu

de construcie

romanic trzie

(pe la 1200),

absidele

transeptului sunt

foarte mari i

separate de

absida navei

centrale prin

dou turnuri cu

absidiole

Cupolele sunt realizate cu ajutorul unor nervuri care dau soliditate

acestora, chiar dac au o amploare mare.

Fig. 3.12., Diferite

tipuri de boli

romanice

Un exemplu relativ rar este cel al bisericilor cu plan circular. La acestea,

derivarea planului din martirioanele din antichitatea trzie este mai

evident. Capela palatin de la Aachen este unul din exemplele timpurii

ale acestui plan.

Fig. 3.13., 3.14.,

Interiorul capelei

palatine de la

Aachen,

exteriorul

(intrarea)

Arhitectura medieval arta i spiritualitatea

42 Proiectul pentru nvmntul Rural

Fig. 3.15., Planul

capelei palatine

n unele, cazuri, aceste monumente evolueaz spre structuri foarte

complexe, care par s contrazic modelul iniial al construciilor

romanice. La fel, cazul capelei palatine este semnificativ, cci adugirile

fcute n timp la planul iniial modific dramatic aspectul general. La

construcia iniial, circular, s-au adugat n timp o serie de noi

construcii (la dreapta i la stnga, precum i construcia care

delimiteaz curtea din faa rotundei).

Fig. 3.16.,

Schema capelei

palatine de la

Aachen

Fig. 3.17.,

Biserica San

Ambrogio din

Milano

Arhitectura medieval arta i spiritualitatea

Proiectul pentru nvmntul Rural 43

Fig. 3.18.,

Biserica

romanic de la

Santiago de

Compostella

(reconstituire)

Complexele

monastice

n unele cazuri, complexitatea structurii este rezultatul unui plan

fundamentat pe alte criterii. n cazul mnstirilor cisterciene, de pild,

intenia de autarhie economic a dus la realizarea unor structuri

elaborate, astfel c o mnstire cistercian cuprinde nu numai biserica

i chiliile, ci i o serie de anexe (de la spital la grdina de legume, de la

ateliere la pivnia de vinuri i butoaiele pentru fermentarea berii i de la

casele pentru oaspei la slile unde clugrii copiau manuscrisele

scriptoriumul).

Fig. 3.19., Planul

mnstirii de la

Sankt Gallen,

astzi disprut;

biserica se afl n

centru dreapta,

alturi refectoriul

(sala de mese)

Arhitectura medieval arta i spiritualitatea

44 Proiectul pentru nvmntul Rural

Absena notabil, cel puin la nivelul ornamentaiei, o reprezint frescele.

Spre deosebire de tradiia rsritean, n lumea apusean, frescele sunt

nlocuite de sculpturi care nareaz momente din istoria sacr. Ele sunt

plasate pe faad i la nivelul portalului de intrare, mai rar n interiorul

construciei.

Fig. 3.20.,

Structura

portalului

romanic

Fig. 3.21.,

Portalul bisericii

Sf. Lazr din

Amiens

Fig. 3.22., 3.23.,

3.24., Abbaye aux

Saint Dames,

detalii ale

portalului

Arhitectura medieval arta i spiritualitatea

Proiectul pentru nvmntul Rural 45

Sculptura Trecnd la elementele de detaliu, ceea ce pare a fi o trstur

caracteristic este ornamentarea capitelurilor cu scene biblice sau, mai

rar, cu scene din viaa cotidian. Aceste reliefuri ndeplinesc, ns,

aceleai funcii ca i frescele din lumea rsritean. Realizate ntr-un stil

relativ frust, ele constribuie la sacralitatea spaiului i devin o form de

catehizare a privitorului, ideile de baz sunt cele legate de intervenia

divin, de ideea de salvare, dar i pedeapsa celui ce nu se supune

regulilor cretine.

Fig. 3.25., 3.26.,

3.27., 3.28.,

Abaia din

Airvaux,

capiteluri

(izgonirea din

Rai, fuga n Egipt,

fiine fantastice

sirene)

Uneori, aceste capiteluri sunt pictate, ceea ce sporete efectul vizual al

detaliilor arhitecturale.

Arhitectura medieval arta i spiritualitatea

46 Proiectul pentru nvmntul Rural

Fig. 3.29., 3.30.,

3.31., Abaia din

Chauvigny (una

din puinele

biserici romanice

pictate),

capiteluri pictate

(scen de botez,

arhanghelul

Mihail, Babilonul)

Concluzii n concluzie, stilul romanic reprezint o form de tranziie ntre arta

antic i cea gotic, pe care o putem considera ca fiind separat de cea

roman. Dac detaliile constructive sunt n bun msur tributare

limitelor tehnologice i motenirii antice, arta romanic introduce un

discurs nou, axat pe transferul valorilor cretine prin intermediul pildelor

biblice ilustrate. Pentru o populaie mai degrab fr tiin de carte i

care trebuia s asculte liturghia n latin, aceast art este cea care

mediaz mesajul Bisericii.

Test de autoevaluare 3.1.

Alctuii o list care s includ cel puin doi factori care au influenat selecia imaginilor

folosite n iconografia romanic. Utilizai imaginile de mai sus (Fig. 2.24 3.31) i cele din

unitatea de nvare 9 din modulul de istorie medie. Folosii spaiul de mai jos pentru

formularea rspunsului.

ndrumri cu privire la redactarea eseului pot fi gsite la pagina 52

Arhitectura medieval arta i spiritualitatea

Proiectul pentru nvmntul Rural 47

3.4. Stilul gotic

Introducere Arhitectura gotic rmne, poate, cea mai spectaculoas expresie a

geniului constructiv medieval. O serie de inovaii tehnice au contribuit,

aa cum am afirmat, la posibilitatea nlrii construciilor dincolo de

proporia stabilit de arhitecii epocii romanice. La nivel constructiv,

elementele noi aduse de stilul gotic sunt arcele ogivale, bolile n cintru i

contraforii. Problema de ordin constructiv pe care trebuiau s o rezolve

arhitecii era cum s se redistribuie greutatea zidurilor n aa fel nct ele

s se poat nla dincolo de o nlime calculat ca fiind 1,5 sau 2 din

baza construciei. Soluiile gsite sunt ingenioase i au contribuit la

crearea unor construcii care dinuiesc i astzi. Arcele ogivale cu

nervuri mediane au permis, mpreun cu tehnica de ancorare lateral a

zidurilor cu ajutorul contraforturilor aeriene, ridicarea unor construcii

care au o cu totul alt proporie ntre baz i nlime. La nivelul

construciilor civile, de notat este creterea complexitii fortificaiilor, aa

cum o atest o serie de castele din Frana i