Upload
ladunca-mihai
View
289
Download
34
Embed Size (px)
DESCRIPTION
Istoria Artei Şi Arhitecturii
Citation preview
CuprinsI. Introducere II
II. Unitile de nvare
Unitatea de nvare 1. nceputurile artei i arhitecturii
1.1. Obiective 1
1.2. nceputurile artei i arhitecturii 1
1.3. Arhitectura megalitic 7
1.4. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare 9
1.5. Lucrare de verificare 1 9
1.6. Bibliografia 9
Unitatea de nvare 2. Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
2.1. Obiective 10
2.2. Arta antic dimensiunea public 10
2.3. Arta greac 12
2.4. Arta roman republican 20
2.5. Arta roman imperial i barbarizarea artei romane 25
2.6. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare 33
2.7. Lucrare de verificare 2 34
2.8. Bibliografie 34
Unitatea de nvare 3. Arhitectura medieval arta i spiritualitatea
3.1. Obiective 35
3.2. Arhitectura medieval contextul 35
3.3. Stilul romanic 38
3.4. Stilul gotic 47
3.5. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare 52
3.6. Lucrare de verificare 3 52
3.7. Bibliografie 52
Unitatea de nvare 4. Arta european de la Renatere a Impresionism
4.1. Obiective 53
4.2. Contextul istoric i noutatea spiritului renascentist 53
4.3. Barocul i sursele sale de inspiraie 78
4.4. Stilul rococo (prima jumtate a secolului al XVIII-lea 86
4.5. Clasicismul sau revenirea la valorile antichitii 90
4.6. Romantismul 93
4.7. Realismul sau reacia antiromantic 96
4.8. Impresionismul sau refuzul conformismului 99
4.9. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare 108
4.10. Lucrare de verificare 4 109
4.11. Bibliografie 109
Unitatea de nvare 5. Arta european - Avangarda
5.1. Obiective 110
5.2. Avangarda simbol al unei noi sensibiliti artistice 110
5.3. Curente i reprezentani 112
5.4. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare 143
5.5. Lucrare de verificare 5 143
5.6. Bibliografie 143
Bibliografie general 144
Not: lucrrile de verificare obligatorii sunt lucrrile nr. 3, 4 i 5.
Not: imaginile din acest modul au fost preluate din surse de domeniu public.
Intrducere
ii Proiectul pentru nvmntul Rural
INTRODUCERE
Arta i arhitectura european reprezint un domeniu special din mai
multe puncte de vedere. n primul rnd, datorit faptului c reprezint o
categorie de surse cu o subiectivitate asumat. Arta red impresii ale
autorului asupra subiectului pe care l trateaz, n conformitate cu
conveniile epocii n care activeaz acesta. Aceste convenii stau la baza
nelegerii de ctre privitor a operei artistice.
O analiz a istoriei artei se justific n cadrul unei formri a viitorilor
profesori de istorie datorit faptului c istoria artei asigur competenele
legate de analiza i utilizarea unei categorii extrem de semnificative de
surse, cele vizuale.
Particularitile istoriei artei
Specificul istoriei
artei
Demersul istoricului de art
Elemente de tehnic
Istoria artei reprezint un domeniu particular al tiinelor istorice.
Cronologiile tradiionale, bazate mai ales pe succesiunea evenimentelor
politice sau pe evoluia fenomenelor socio-economice, nu sunt de ajutor
aici. n plus, dac istoria se ocup cu precdere de o medie a
comportamentelor i de grupe de oameni, istoria artei are n atenie
activitatea creatorilor individuali. Chiar i pentru antichitate, unde artistul
deabia trziu consider necesar s se identifice semnndu-i opera,
activitatea individului creator este cea care constituie obiectul analizei.
Desigur, artistul reprezint n bun msur societatea din care face
parte, cu obiceiurile, tradiiile, comportamentele i idealurile care i dau
identitate. Arta, ns, reprezint, mai mult dect alte surse istorice,
sensul valoric al societii. Categoriile estetice care i sunt proprii artei
reprezint i valori ale societii binele, frumosul, la fel ca i urtul sunt
determinate cultural.
Altfel spus, ceea ce o societate definete ca frumos poate fi considerat
inestetic n alta. Analiznd arta, istoricul poate ajunge la sensul pe care
aceste societi l dau categoriilor estetice i prin aceasta i la felul n
care societatea se vede pe ea nsi.
Demersul istoricului de art rmne, ns, un demers particular.
Categoriile de analiz sunt, ntr-o oarecare msur diferite de cele pe
care le folosete istoricul atunci cnd analizeaz un text sau chiar i o
imagine.
Istoricul de art i proiecteaz demersul pe dou direcii: elemente de
tehnic i elemente de coninut.
Elementele de tehnic cuprind tipul de vopseluri utilizate, de pensule
sau spatule pentru aplicarea vopselii, tipul de materiale folosite (de la
calitatea pnzei pn la compoziia vopselurilor i a diluantului sau a
obiectelor care sunt, asemeni celor din curentul pop-art, pur i simplu
lipite pe suprafaa operei), felul n care artistul folosete toate aceste
elemente (dac pictura este realizat, de exemplu, pe suprafaa
netratat a pnzei sau pe un fundal; dac pictorul folosete o tehnic de
lovituri de penel cursive sau brute sau dac pur i simplu picur
vopseaua pe suprafa; n sfrit, dac pictura mural este realizat al
fresco cu suprafaa de pictat proaspt dat cu past de calcar sau al
secco pictura fiind realizat pe peretele uscat). Un alt segment se
Introducere
Proiectul pentru nvmntul Rural iii
Elemente de
coninut
Contextualizarea
operei de art
refer la modul n care elementele picturii sunt realizate: dac autorul
folosete de un tip particular de perspectiv (dac folosete perspectiva
fals sau nu, dac folosete elemente de trompe loeil), dac folosete
penumbra sau nu etc.
Elementele de coninut se refer la subiectele tratate. n opera lui
Michelangelo Buonarotti, de pild, subiectele cu tematic religioas
domin, n timp ce reprezentanii colii olandeze contemporani cu
acesta prefer subiecte laice.
Dar analiza istoric poate merge mai departe prin contextualizare. Aici
se afl i punctul de conjuncie cu activitatea istoricului. Plasarea operei
artistice n contextul social i cultural are rolul de a explica opera de
art. Altfel spus, naraiunea subiectului poate fi neleas doar dac este
luat n considerare i societatea n care a fost produs aceasta. De aici
i relaia strns cu istoria cursanii sunt invitai s foloseasc
cunotinele lor despre diferitele epoci istorice pentru a analiza operele
de art; tot astfel, ei pot folosi informaiile obinute n acest modul pentru
a aduga informaii suplimentare atunci cnd rezolv sarcinile de lucru
elaborate n cadrul altor module.
Unitile de nvare
Titlurile unitilor
de nvare
Selecia temelor
Unitile de nvare din cadrul acestui modul sunt urmtoarele:
Introducere
Unitatea de nvare 1 nceputurile artei i arhitecturii
Unitatea de nvare 2 Arhitectura epocii antice arta n spaiul
public
Unitatea de nvare 3 Arhitectura medieval arta i
spiritualitatea
Unitatea de nvare 4 Arta european: de la Renatere la
Impresionism
Unitatea de nvare 5 Arta european: Avangarda
Aceste module au fost elaborate n aa fel nct s ofere cursanilor o
perspectiv de ansamblu a evoluiei artei europene. Ele sunt gradate ca
i cantitate de informaii, iar accentul cade pe pictura european a
secolelor XV-XX. Istoria foarte recent a artei (a doua jumtate a
secolului al XX-lea) a fost ignorat datorit faptului c analiza de
profunzime a avangardei (unitatea de nvare 7) acoper curentele
artistice relevante ale secolului XX. La fel, pictura reprezint elementul
central datorit faptului c aceasta reprezint un instrument didactic mai
semnificativ.
Sarcinile de lucru
Relaia sarcinilor
de lucru cu
tematica
modulului
Sarcinile de lucru din cadrul acestui modul au o serie de particulariti n
raport cu alte teste de autoevaluare din modulele pentru disciplina
istorie. n primul rnd, ele sunt formulate n legtur cu o serie de
ilustraii prezente n text. n al doilea rnd, ele solicit mai mult
activitatea independent a cursantului. Nu n ultimul rnd, ele solicit
reactualizarea unor coninuturi deja parcurse n cadrul altor module (de
ex., istoria antic).
Intrducere
iv Proiectul pentru nvmntul Rural
Tipuri de sarcini Ele sunt de mai multe tipuri: teste de autoevaluare cu ntrebri punctuale
(care solicit identificarea rspunsului n cadrul textului unitii), teste de
autoevaluare cu ntrebri deschise (solicit elaborarea unui text de
maximum 100 de cuvinte) i teste care solicit compararea ilustraiilor.
Lucrrile de verificare sunt fie eseuri structurate, fie eseuri libere.
Acestea din urm, ns, solicit consultarea bibliografiei suplimentare.
Criteriile de evaluare
Criteriile de
evaluare
Criteriile de evaluare luate n considerare sunt, pentru lucrrile de
verificare, urmtoarele:
claritatea exprimrii (folosirea corect a termenilor tehnici, ncadrarea
cronologic corect);
argumentaia: n ce msur argumentele tale fac trimitere la ceea ce i
s-a cerut s rezolvi i pornesc din surse demonstrabile (textul unitii,
experiena ta practic1, bibliografia etc.), ordonarea argumentelor de la
simplu la complex i coerena argumentaiei2; utilizarea de informaii
suplimentare;
utilizarea bibliografiei din modulele corespunztoare de istorie (istorie
antic, medie i modern)
Ponderea criteriilor de evaluare este urmtoarea: 30 % pentru claritatea
exprimrii, 40 % pentru argumentaie, 20 % pentru utilizarea
bibliografiei.
Lucrrile de verificare vor fi elaborate pe ct posibil n format electronic
i trimise la adresa de e-mail ce va fi indicat de ctre tutore. n cazul n
care lucrarea va fi printat pe hrtie, ea va fi trimis pe adresa Facultii
de Istorie, cu indicarea numelui cursantului i a cursului.
Textele nu trebuie s depeasc 5 pagini la 1,5 rnduri, cu font Arial
12. Ele trebuie s cuprind titlul i numrul lucrrii de verificare, textul
propriu-zis i bibliografia folosit.
n cazul n care
exist dificulti
n cazul n care cursanii ntmpin dificulti, recomandarea autorilor
este de a studia bibliografia suplimentar i de a relua unitile de
nvare anterioare. Apoi, la refacerea lucrrii de verificare, reluarea
punctelor din planul eseului ca teme independente (o recomandare
suplimentar este ca fiecare paragraf s se ncheie cu o concluzie care
s fie reluat la punctul urmtor). n cazul testelor de autoevaluare care
solicit doar identificarea i enumerarea unor elemente, trsturi,
procese etc., recomandarea este s se reia lectura capitolului sau al
capitolelor din unitatea de nvare la care face trimitere testul.
Bibliografie
La aceste titluri se adaug i literatura general indicat n modulele de istorie antic,
medie i modern. Aceasta din urm este fundamental pentru nelegerea i ncadrarea
cultural corect a operelor de art analizate (vezi bibliografia anexat la sfritul
modulului).
1 n acest caz, este bine s indici i la ce activitate faci referin, cu indicarea temei din program i a clasei.
2 De exemplu, utilizarea consecvent a unui termen cu acelai neles, opiunea ferm pentru o abordare deductiv sau
inductiv.
nceputurile arhitecturii
Proiectul pentru nvmntul Rural 1
Unitatea de nvare Nr. 1
NCEPUTURILE ARTEI I ARHITECTURII
Cuprins
1.1. Obiective... 1
1.2. nceputurile artei i arhitecturii.. 1
1.3. Arhitectura megalitic. 7
1.4. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare. 9
1.5. Lucrare de verificare 1 9
1.6. Bibliografia 9
1.1. Obiective
S cunoasc principalele trsturi ale monumentelor de art din preistorie
S identifice cel puin trei caracteristici ale artei preistorice
S compare opere artistice i s elaboreze un eseu structurat pe o tem dat de istorie a
artei de cel puin 2 pagini (150 de cuvinte).
1.2. nceputurile artei i arhitecturii
Introducere
Este greu de stabilit cu precizie momentul apariiei arhitecturii. Etapa
cronologic de apariie a arhitecturii (i a artei n general) poate fi
determinat doar n termeni foarte generali, iar definirea acesteia ine de
coninutul pe care l dm acestor concepte. De aceea vom porni cu o
serie de definiii de lucru, unele dintre acestea pornind de la concepte de
antropologie cultural.
Pornind de la definiia lui Clifford Geertz, arta este o form de
cunoatere, la fel ca tiina sau religia. Altfel spus, este o modalitate de
reprezentare (deci de explicare) a lumii i a unor valori. Spre deosebire
de tiin, ns, sau de religie, arta i asum subiectivitatea artistul ne
ofer o imagine proprie asupra lumii i nu are pretenia ca reprezentarea
sa s fie o copie exact a ceea ce este. n esen, artistul dorete s
explice privitorului modul n care el vede, nelege, explic i vrea s
comunice ceea ce l nconjoar i ce valori ataeaz acestei viziuni
proprii. Desigur, el trebuie s comunice n limitele conveniilor vizuale
sau literare (dac discutm, de pild, de literatur) ale epocii sau,
dimpotriv, s ncerce s le modifice (arta de avangard este o art
exploratorie). Aceste convenii stabilesc ceea ce reprezint frumosul sau
urtul, ceea ce reprezint art frumoas sau art popular. De
aceea, de-a lungul timpului, arta i-a schimbat nfiarea. n plus, spre
deosebire de alte forme artistice, n art, contiina autorului c a creat
ceva unic apare relativ trziu, n lumea greac. Abia atunci ncep artitii
s-i semneze operele, fiind contiente de faptul c ei sunt altceva dect
simpli meteugari, poate foarte dotai i cunosctori ai vechilor reete
ale meterilor trecui.
Exist un alt element care trebuie luat n considerare, anume
adresantul operei, receptorul. Spre deosebire de epocile mai apropiate
de noi, activitatea artistului era dominat de viziunea celui care comanda
opera de art, abilitatea artistului fiind aceea de a mpca dorinele celui
care comanda opera de art cu viziunea sa estetic.
nceputurile arhitecturii
2 Proiectul pentru nvmntul Rural
n sfrit, exist diferene date de diferitele orizonturi geografice.
Esteticul antic nu este ntrutotul similar celui renascentist sau celui
contemporan, mesajul poate fi transmis vizual n mai multe feluri. La fel,
categoriile estetice difer de la o civilizaie la alta, ceea ce nu le face pe
unele mai bune dect altele, ci doar diferite.
Fig. 1.1., 1.2. O
anatomie stilizat
fa de o
reprezentare ce
se vrea
geometric
Viziuni diferite asupra frumosului dimensiunea cronologic
1.1 Discobolul de Myron (sec.I V .Hr) 1.2. Pagin de manuscris a lui Leonardo
da Vinci (Renaterea)
Fig. 1.3., 1.4.
Reprezentrile de
diviniti rezum
idealul estetic al
unei societi
Viziuni diferite asupra esteticului dimensiunea geografic
1.2. Buddha, art indian sec. II d.Hr. 1.3. Dionysos, cap de statuie elenistic
Arhitectura reprezint un caz aparte n cadrul artelor. Dac pictura
este o art care adesea are o relaie special cu privitorul (de regul,
tabloul se afl n locuina posesorului sau pe simezele unui muzeu,
sculptura i mai ales arhitectura au un alt impact asupra privitorului. n
primul rnd, arhitectura este cea mai public dintre artele majore.
Construciile sunt menite, dincolo de funcionalitatea lor clar de spaiu
locuibil, s spun ceva despre cel ce a construit-o sau care locuiete n
ea. Fiind un mesaj public prin excelen, arhitectura este, poate, mai
ptruns de ideologie dect alte forme de expresie artistic. Dar i aici,
definiia ngust a arhitecturii (cunoaterea necesar ridicrii unei
construcii care s foloseasc scopului su, anume acela de a adposti
pe om i inveniile sale) nu este suficient. Mai trebuie s adugm c
aceasta se realizeaz, la fel ca i pictura, n conformitate cu normele
estetice i (n plus fa de alte arte) tehnice ale epocii, ambele aplicate
spaiului public.
Aceste definiii sunt definiii de lucru. Pe parcursul modulului vom
modifica aceste linii orientative pentru a putea cuprinde dimensiunea
fenomenului artistic.
nceputurile arhitecturii
Proiectul pentru nvmntul Rural 3
nceputurile artei
figurative
Dar cnd ncep, de fapt, s se manifeste aceste forme de expresie
ale spiritului uman? Pentru primele producii artistice ale umanitii avem
cteva date relativ sigure. Primele expresii artistice sunt databile la
sfritul paleoliticului mijlociu i nceputul paleoliticului superior, deci pe
la 40.000 20.000 . Hr. Aceste forme sunt o serie de elemente trasate
cu degetul nmuiat n vopsea sau pur i simplu n pasta de calcar moale
de pe pereii peterilor: linii simple i iruri de puncte. Acest tip de
reprezentare apare i pe o serie de fragmente de os descoperite n
multe pri ale globului. Este vorba, dup unele interpretri, de
reprezentarea unui element fundamental al artei, anume ritmul (de altfel,
ritmul este primul sunet sesizat de orice fiin uman, ftul percepe
btile inimii mamei).
Urmtoarea faz o constituie apariia unor reprezentri mai bine
conturate, i utilizarea, pentru prima dat, a picturii i a gravurii propriuzise
(realizat cu ajutorul unei unelte numit burin). Realizarea picturilor
presupunea un anumit efort: coloranii erau obinui din ocru (substan
mineral de origine feroas) pentru culoarea roie sau din mangan
pentru culoarea neagr; pudra obinut din mcinarea acestor minerale
era amestecat cu ap sau cu grsimi. Pasta rezultat era aplicat pe
perete fie cu ajutorul unui tub (artistul inea n gur culoarea pe care o
sufla prin tub, iar rezultatul semna uneori cu tehnica impresionist
numit pointille).
Fig. 1.5., 1.6.
Primele forme de
expresie artistic
nceputurile artei
1.5. Abri Blanchard plachet de os 1.6. Pech Merle iruri de puncte
Dar apogeul l constituie a doua parte a paleoliticului superior
(aproximativ ntre 27.000 i 12.000 .Hr.). Acum sunt realizate o serie de
ansambluri picturale n peteri din Frana i Spania, aici se afl centrul
acestui tip de art, restul continentului avnd puine astfel de
reprezentri. Aceast art este una zoomorf, accentul cznd pe
reprezentrile de animale (n special cai i bovidee, mamui i cervidee,
rar animale periculoase), reprezentrile avnd un rol mai degrab
secundar. Figurile de animale sunt adesea realizate ntr-o tehnic mixt
(gravur i pictur), conturul era nti gravat i mai apoi pictat.
Alturi de gravur i pictur, mai apar i reprezentri realizate n
ronde-bosse (relief adnc) i reprezentri care utilizeaz denivelrile
peretelui peterii pentru a obine un efect de tridimensionalitate.
nceputurile arhitecturii
4 Proiectul pentru nvmntul Rural
Fig. 1.7., 1.8., 1.9.,
1.10 Reprezentri
zoomorfe
principalele
specii
reprezentate
1.7. Ekain - cai 1.8. Lascaux - bizon
1.9. Pechmerle mamut 1.10. Chimeneas - cerb
Arta mobiliar
paleolitic O alt categorie important a artei paleolitice este cea mobiliar (arta
pe obiecte din os, filde sau corn). i n acest caz, domin
reprezentrile zoomorfe, dar o categorie de astfel de reprezentri
continu s ridice mari semne de ntrebare. Este vorba de aa-numitele
Venus aurignaciene, despre care s-a afirmat c ar reprezenta
fertilitatea i fecunditatea lumii animale i umane. Aceste reprezentri
accentueaz aspectele legate de fertilitate i fecunditate (snii
proemineni, bazinul foarte mare), astfel c rezultatul l constituie trupuri
la care membrele i capul sunt minimalizate. De notat faptul c statuete
similare sunt gsite n Europa i Orientul Apropiat pn trziu (n neolitic
i la nceputurile epocii bronzului). Cu toate acestea, unele reprezentri
de acest tip nu sunt steatopige.
Fig. 1.11., 1.12. Reprezentri zoomorfe n arta mobiliar
1.11. Vogelherd 1.12. Abri Bedeilhac
nceputurile arhitecturii
Proiectul pentru nvmntul Rural 5
1.13. Schema reprezentrilor umane (feminine) n arta mobiliar
1.14. Willendorf 1.15. Abri Pataud
1.16. Ostrava 1.17. Brassempouy
Una din caracteristicile acestor statuete este i ignorarea trsturilor
faciale, dar exist cteva exemple de art care atest fora artistic a
acestor oameni; n unele cazuri, stilizarea i caracterul rezumativ al
reprezentrilor umane a avut drept rezultat un modernism neateptat.
De altfel, primii descoperitori ai monumentelor de art parietal i
mobiliar au fost acuzai c ar fi creat aceste monumente (mai ales c n
secolul XIX, cnd se fac primele astfel de descoperiri, viziunea
savanilor despre oamenii paleoliticului era c acetia nu aveau
potenialul intelectual necesar pentru a produce opere de art).
nceputurile arhitecturii
6 Proiectul pentru nvmntul Rural
Fig. 1.18. Astfel
de piese au
ridicat semne de
ntrebare asupra
autenticitii artei
paleolitice
1.18. O viziune figurativ aproape modern Venus din Neuchatel
Test de autoevaluare 1.1.
Analizai imaginile de la pagina 10-11 (fig. 1.7. - 1.17) i identificai asemnrile i
diferenele dintre diferitele reprezentri. Apoi, pe baza acestor trsturi identificate,
formulai un punct de vedere propriu cu privire la caracterul realist sau abstract al artei
paleolitice.
Folosii spaiul de mai jos pentru formularea rspunsului.
Rspunsul poate fi consultat la pag. 9
nceputurile arhitecturii
Proiectul pentru nvmntul Rural 7
1.3. Arhitectura megalitic
Definirea
fenomenului
megalitic
Arhitectura megalitic reprezint, n ciuda distribuiei sale pe arii
foarte ntinse, un fenomen mai degrab marginal. Dei monumente
megalitice (un termen poate mai bun dect cel de arhitectur) se
ntlnesc din Marea Britanie i Irlanda pn n Japonia, multe elemente
sunt nc n dezbatere.
Teoretic, definiia construciilor megalitice este urmtoarea: o
construcie megalitic este ridicat din blocuri foarte mari de piatr
(megas + lithos = piatr mare). Aceast definiie, ns, nu ne ajut prea
mult. Piramidele, zidurile de incint ale unor ceti miceniene, unele
ceti ridicate de ctre incai sunt, la fel, construite cu ajutorul unor
blocuri mari de piatr. n unele situaii, construciile megalitice nu sunt
ridicate din pietre masive, ci construciile nsi sunt masive (cum sunt
construciile denumite nuraghi n Sardinia).
Soluia este s gsim o definiie care s satisfac cteva criterii: s
fie discriminatorie n plan cronologic, s diferenieze construciile care se
ncadreaz n aceast categorie prin utilitatea lor, s constituie un posibil
plan de analiz pentru astfel de monumente. Din aceast perspectiv,
monumentele megalitice reprezint un set de construcii ridicate din
epoca chalcolitic pn ctre sfritul epocii bronzului i care au
funcionalitate religioas sau simbolic. Ele sunt fie sanctuare, fie spaii
funerare, iar o ipotez ce are meritele sale le consider marcaje ale
teritoriului (vezi infra).
Dar forma clasic a monumentelor megalitice o ntlnim pe faada
atlantic a Europei, n Anglia, Frana i Belgia, Spania i n o serie de
insule din Mediterana. Este cu precdere un fenomen vest-european i,
chiar dac vom ntlni monumente asemntoare i n Caucaz sau n
Extremul Orient, doar n zona european vor defini un palier cultural.
Tipologia
monumentelor
megalitice
Elementul de baz l constituie menhirul, un bloc de piatr de
dimensiuni mari, de forma unui paralelipiped plasat vertical n sol. Alte
monumente (vezi infra) sunt formate din dale mari de piatr. Tipologia
acestor monumente este relativ simpl. La nivelul monumentelor cu
scop cultic, avem aliniamentele (iruri de menhire) i cercurile (cromlech
n Bretania, henge n Anglia) formate din menhire, uneori n perechi
suprapuse de un al treilea (aa-numitele trilithoane, exemplul cel mai
cunoscut este cel de la Stonehenge).
Fig. 1.19 1.22.
Monumente
megalitice
Principalele forme de monumente megalitice
1.19. Menhir Anglia 1.20. iruri de menhire
nceputurile arhitecturii
8 Proiectul pentru nvmntul Rural
1.21. Stonehenge imagine aerian 1.22. Stonehenge - trilithoane
Monumentele cu utilizare funerar sunt dolmenele (trei plci plasate
vertical n aa fel nct s formeze o cutie cu o latur deschis acoperit
cu o a patra plac) i mormintele galerie. Acestea din urm sunt uneori
asociate cu camere funerare laterale, dar ntotdeauna sunt acoperite de
movile mari de pmnt (tumuli). Opinia general este aceea c
reprezint morminte de familie sau, n unele cazuri, ale unei ntregi
comuniti).
Fig. 1.23.
Monument
megalitic
1.23. Mormnt de tip dolmen - Irlanda
Semnificaia
monumentelor
megalitice
Alturi de acestea exist o serie de monumente care, dei nu sunt
realizate exclusiv din blocuri sau plci mari de piatr, sunt incluse n
aceast categorie. Cteva exemple sunt ilustrative. nti de toate,
templele din Malta, care au o structur trilobat. Apoi, o serie de
monumente din Insulele Baleare (navetas) i, n sfrit, turnurile masive
ridicate n Sardinia (nuraghi). Aceste exemple ridic serioase probleme
de interpretare. n primul rnd, se cere explicat de ce societi insulare,
confruntate cu limitele resurselor arealului pe care l controleaz, decid
s investeasc o parte semnificativ a acestora n construcii cu scop
religios, tim astzi c aceasta a fost una din cauzele prbuirii brute a
acestor societi. n al doilea rnd, trebuie s identificm sensurile
religioase i sociale ale acestor construcii. Soluiile avansate pn
acum pot reprezenta un punct de plecare interesant. Ceea ce pare s fie
motivaia acestor construcii, dincolo de sensul i funcionalitatea
religioase ale acestor monumente, este dimensiunea asociativ, anume
faptul c existena unor activiti care s solicite efortul colectiv a dus la
creterea gradului de coeziune social, susinnd astfel evoluia
comunitilor spre forme mai complexe de coeziune social. La nivelul
semnificaiilor religioase, avem de-a face cu culte mai degrab legate de
sfera activitilor economice (mai ales agricole, dar nu exclusiv). Apariia
i extinderea acestui fenomen trebuie legat i de concurena dintre
diferitele comuniti (poate triburi) pentru prestigiu (tradus n capacitatea
de a cheltui resurse mai mult dect, s spunem, vecinii).
nceputurile arhitecturii
Proiectul pentru nvmntul Rural 9
Fig. 1.24. 1.25.
Monumente
megalitice din
Malta (planul
templului din
Ggantija, imagine
din templul de la
Hagarqim)
1.4. Rspunsuri i comentarii la testul de autoevaluare
Punctul comun l reprezint indicarea unui numr suficient de trsturi astfel nct
identificarea personajului (zoomorf sau antropomorf, masculin sau feminin) prin
comparaie cu modelul natural s fie uoar. Caracterul realist sau abstract ine i de
suport: arta mobiliar tinde s fie mai degrab abstract dect cea parietal.
1.5. Lucrare de verificare 1
Alctuii un eseu structurat n care s argumentai relaia dintre art i religie n preistorie.
Punctele eseului sunt: definiia artei, primele forme de manifestare a artei, inventarul de
reprezentri, semnificaia religioas a artei preistorice.
Instruciuni privind testul de evaluare:
a. daca este posibil, tehnoredactat, Arial 12, 1,5 rnduri, max. 5 pagini
b. se trimite prin pot tutorelui sau pe adresa de e-mail indicat de acesta.
c. se folosete n primul rnd cursul dar pentru obinerea unui punctaj ridicat este
necesar parcurgerea bibliografiei indicate.
Criteriile de evaluare sunt:
- claritatea exprimrii i absena formulrilor nesigure (30 %),
- prezentarea tematic a coninuturilor (30 %)
- utilizarea bibliografiei suplimentare (30 %).
1.6. Bibliografia
Leroi-Gourhan, Andre, Prehistoire de lart occidental, Paris, 1965
Leroi-Gourhan, Andre, gestul i cuvntul, Bucureti, 1983
Sandars, N. K., Prehistoric Art, London, 1975
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
10 Proiectul pentru nvmntul Rural
Unitatea de nvare Nr. 2
ARHITECTURA EPOCII ANTICE ARTA N SPAIUL PUBLIC
Cuprins
2.1. Obiective... 10
2.2. Arta antic dimensiunea public 10
2.3. Arta greac.. 12
2.4. Arta roman republican 20
2.5. Arta roman imperial i barbarizarea artei romane; nceputurile artei bizantine 25
2.6. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare. 33
2.7. Lucrare de verificare 3 34
2.8. Bibliografie 34
2.1. Obiective
S identifice principalele trsturi ale artei clasice antice pornind de la imaginile din text.
S precizeze cel puin trei factori contextuali care afecteaz relaia dintre fenomenul
artistic i contextul n care acesta are loc (relaia artei cu ideologia i structurile politice ale
epocii, formele de exercitare a puterii, influenele externe).
S elaboreze un eseu nestructurat pe o tem de istoria artei antice de cel puin 3 pagini.
2.2. Arta antic dimensiunea public
Introducere Arta antic reprezint, n bun msur, o zon a istoriei artei care
stabilete coordonatele artei europene pentru cea mai mare parte a
evoluiei culturale a continentului. Chiar i o analiz sumar a evoluiei,
s spunem, sculpturii, demonstreaz faptul c o serie de convenii
stabilite n perioada clasic a artei greceti i n lumea roman (mai ales
pentru arhitectur), au marcat modul n care oamenii defineau
categoriile estetice. Doriphorosul lui Policlet (numit i Canon norma)
i crile de arhitectur ale lui Vitruvius au constituit baza a ceea ce a
urmat pn n secolul al XIX-lea.
Cteva sunt elementele care constituie firul rou al acestei arte. n
primul rnd, faptul c arta este perceput n prim faz ca un meteug
aidoma celorlalte. Ceea ce numim noi astzi art reprezenta mai
degrab utilitarul. Este greu de considerat, de pild, c monumentele
funerare din Kerameikos erau privite ca monumente care trebuiau s
spun ceva despre cel defunct i c frumosul era un considerat
secundar n raport cu nevoia fidelitii fa de real. Ceea ce constituia
motivaia esteticului era tocmai dependena de real. Dou sunt
argumentele n favoarea acestei aseriuni. Pentru nceput, faptul c
artitii i semneaz operele destul de trziu, ncepnd cam din secolul
al V-lea .Hr.; apoi, tocmai aceast dorin de a imita realitatea. De
aceast dorin se leag i un episod semnificativ al istoriei artei. Cnd,
n secolul al XVIII-lea, este descoperit oraul Pompei, ngropat sub lava
Vezuviului, iluministul german J. J. Winckelmann a elaborat o ntreag
teorie cu privire la societatea greac (se tia deja faptul c majoritatea
sculpturilor i a bronzurilor romane reprezint, de cele mai multe ori,
copii ale unor originale greceti pierdute) pornind de la echilibrul
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
Proiectul pentru nvmntul Rural 11
formelor i, mai ales, de la faptul c aceste statui erau albe.
Winckelmann considera c elegana formelor i albul strlucitor al
marmurelor greceti indic caracterul profund echilibrat i egalitar al
societilor care le-au creat. Imaginea creat de acest autor a fost att
de puternic nct, atunci cnd s-au gsit statui cu urme de pictur pe
ele, acestea au fost pictate n alb. Doar la sfritul secolului al XIX-lea,
un alt german, Fr. Nietsche, a demonstrat c societatea greac nu era
att de apolinic pe ct crezuse Winckelmann. Societatea greac era
deopotriv apolinic (deci raional, cci Apollo este zeul luminii i al
nelepciunii) i dionisiac (deci dedicat dansului, veseliei i aciunii
instinctuale). Din aceast perspectiv, faptul c statuile i frontoanele
templelor greceti erau pictate se nscria n limitele unei imagini corecte
despre Grecia antic1. De altfel, i basorieliefurile erau pictate, chiar i
acolo unde acestea nu erau vizibile, un posibil argument este acela c
reproducerea trebuie s fie aidoma modelului, faptul c nu are cine s le
vad nu era un argument suficient.
Fig. 2.1.,
Doryphoros
(Purttorul de
suli), sau kanon
(norma),
considerat
modelul pentru
redarea corpului
uman n arta
greac
Al doilea element este cel legat de dimensiunea public a artei.
Caracterul public al artei, n inima cetii i pentru membrii corpului civic,
se explic i prin rolul moralizator al acesteia. Moralizator prin
cunoatere (arta rmne o form de cunoatere) i prin valorile
promovate, fenomenul artistic se subordoneaz cetii. tim c operele
dramatice sunt premiate, tim c artitilor en vogue li se comandau
opere artistice (fie acestea statui sau vase destinate nvingtorilor la
olimpiade). Dar dimensiunea public este cea mai evident n cazul artei
romane. Chiar dac exist piese artistice destinate spaiului domestic,
1 Ca o simpl not de subsol, i portalurile bisericilor gotice erau pictate (vezi i unitatea de nvare urmtoare).
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
12 Proiectul pentru nvmntul Rural
familial, arta major este o art public: monumentele sunt destinate
pentru a fi privite i a constitui un fundal pentru exprimarea mreiei
senatului i, ceva mai trziu, a mpratului. Dar trebuiesc fcute cteva
nuanri. n primul rnd, asemnrile dintre arta greac i cea roman
sunt numeroase dar nu elimin diferenele dintre acestea. Arta greac
rmne, n mod fundamental, o art sacr i o art destinat comunitii.
Chiar i mai trziu, n perioad elenistic, apariia unui nou tip de
monument destinat suveranului elenistic, heroon2-ul, nu modific
esenial acest caracter mai degrab democratic3 al arhitecturii. Dac n
primul caz comanditarul este corpu cetenesc, n epoca roman
imperial singurul comanditar rmne mpratul. n al doilea rnd, faptul
c evoluia artei romane a fost afectat de mult mai muli factori dect
cea greac i, dac putem spune, mult mai strini de orizontul
mediteranean. De-a lungul timpului, pe tradiiile italice i etrusce se vor
grefa influene greceti, orientale i germanice. n sfrit, durata n timp
i filiaia celor dou fenomene. Arta roman motenete elementele artei
greceti i influeneaz arta medieval european pn trziu n epoca
modern. Chiar dac vor exista reveniri spectaculoase la tradiiile
greceti4 (aa cum erau ele nchipuite n diferitele epoci), ele sunt mai
degrab trecute prin filtrul lumii romane.
2.3. Arta greac
nceputurile nceputurile artei greceti se plaseaz cndva n secolele VIII-VII .Hr.
Dup prbuirea lumii miceniene pe la 1200-1180 . Hr., a urmat o
perioad n care arta s-a limita la cteva forme primare, ceramica i
obiectele de metal. Despre arhitectura epocii denumit secolele
ntunecate se tie prea puin. Opiniile par s convearg spre o lume
profund rural, n care arta are destinaii clare. Ceea ce cunoatem sunt
cteva exemple de modele din lut de locuine, interpretate adesea ca
simulacre de spaii sacre i/sau de hambare, multe dintre acestea fiind
foarte asemntoare, vizual, cu piese similare din neolitic. De altfel,
aceast asemnare a dus la identificarea unor astfel de modele de lut
drept simulacre de hambare: ntr-o lume n care totul se bazeaz pe
producia de alimente a micii proprieti funciare sau pe producia
suplimentar a oikos-ului aristorcratic, asigurarea belugului alimentar
este vital, iar un an agricol bun este un semn al bunvoinei divine.
Arta epocii
arhaice
Situaia se schimb odat cu secolul al VIII-lea .Hr. Dup ncetarea
ultimelor deplasri de populaie care au marcat deopotriv sfritul lumii
miceniene i nceputul epocii fierului, spaiul grec s-a aflat ntr-o
perioad de modificri profunde la nivelul culturii, aceasta fr ca
structura etnic s se schimbe radical. Prbuirea civilizaiei palaiale
miceniene a dus la apariia unei diaspore rspndite n bazinul estic al
Mrii Mediteraneene, n centrele care aveau deja contacte comerciale
cu centrele palaiale din Grecia continental. Cu siguran aceasta este
situaia n Creta i n Cipru, foarte probabil avem mici colonii de
2 Heroon-ul este un monument funerar dedicat comemorrii i cultului suveranului elenistic i care a aprut sub influena
orental mai ales n regatele elenistice orientale. Dup unele opinii (M. Grabar n primul rnd), acest tip de monument
st la baza unui tip particular de monument din perioada cretin timpurie, anume capelele destinate cultului martirilor.
3 Cu sensul de dedicat participrii cetenilor la activitile publice, similar basilicii republicane romane.
4 Cazul cel mai clar este, credem noi, cel al lui Thorvaldsen.
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
Proiectul pentru nvmntul Rural 13
negustori greci n cteva din centrele comerciale siro-palestiniene.
Acestea acioneaz ca puncte de retransmitere a unor influene artistice
spre spaiul grecesc, iar aceste influene se accentueaz odat cu
trecerea timpului. Pe msur ce situaia din Grecia continental se
stabilizeaz, iar mici centre de autoritate ncep s se structureze, fie ele
i sub forma unor mici formaiuni politice care au adesea dimensiunea
unor insule sau a unor vi secundare, crete i piaa de desfacere
pentru obiecte de lux, de cele mai multe ori importate sau produse locale
care imit originale orientale. Sub acest impuls oriental arta greac se
regndete pe sine i capt noi valene.
Dar ca orice nceput, primele forme de exprimare artistic sunt, din
perspectiva a ceea ce s-a numit arta clasic greac, relativ stngace i
denot cutarea unei forme proprii de manifestare. Poate c la aceasta
a contribuit i faptul c artistul este nc un simplu meteugar.
Cele mai reprezentative elemente ale acestei perioade de tranziie sunt
vasele ceramice corintiene arhaice i statuile reprezentnd tineri brbai
i femei5 care arboreaz un zmbet ngheat i o poziie rigid a
corpului, brbaii sunt reprezentai fcnd un pas nainte, n timp ce
femeile sunt adesea reprezentate cu un obiect n mn.
Odat cu secolul al VI-lea .Hr., arta greac intr n faza sa de evoluie
spre maturitate. Apogeul reprezentrilor umane arhaice aparine, ns,
nu figurilor statuare, ci reliefului (aa-numita stel al lui Aristokleiton).
Dar, ceea ce par s descopere artitii greci n aceast perioad este o
tehnic ce este capabil s redea dinamica corpului uman. Figurile
umane sunt reprezentate ca acionnd, nu pur i simplu naintnd spre
privitor (aa cum era cazul cu kouroi arhaici). Una dintre reprezentrile
acestei perioade (hoplitodromosul) atest calea parcurs de artitii greci
ai epocii.
Fig. 2.2. Kore din
Samos, sec. VI
.Hr.; fig. 2.3.
Stela lui Hegeso
din Atena, sec. V
.Hr.; fig. 2.4. Kore
cu rodia, sec.
VI .Hr. De notat
este evoluia
figurativ i
tehnic a
reprezentrii
umane ntr-un
secol
5 Kouros (sg.), kouroi (pl.), tnr, tineri; kor (sg.), korai (pl.), tnr, tinere.
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
14 Proiectul pentru nvmntul Rural
Ordinele
arhitecturale
Aceast perioad este i perioada n care se definesc dou din ordinele
arhitecturale greceti, cel doric, mai sobru, i cel ionic. Elementele care
difereniaz cele dou stiluri sunt elementele constructive ale faadei i
elementele legate de planul cldirilor.
Tot acum se definesc i o serie de elemente constructive care reprezint
inovaii aduse de arhitecii greci. Cea mai semnificativ contribuie o
reprezint, credem noi, elementele de corectare a perspectivei. Fusele
coloanelor, de pild, au o curbur specific (sunt mai groase la mijloc)
care anuleaz distorsiunea de perspectiv; ca urmare, ele nu mai par a
fi mai subiri la mijloc (pentru un privitor aflat la distan), ci c avnd o
grosime egal. La fel, liniile orizontale (treptele de acces i baza
frontonului) au o curbur specific ce elimin distorsiunile de
perspectiv. Perfeciunea vizual acoper ingeniozitatea care are a rol
vizualizarea perfeciunii divine.
Fig. 2.5. Templul
doric din Delos,
sediul Ligii delioattice
(reconstituire)
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
Proiectul pentru nvmntul Rural 15
Fig. 2.6. Templul
din Lindos
Epoca clasic Faza clasic a artei greceti acoper perioada secolului al V-lea i prima
jumtate a secolului al IV-lea. Chiar dac grupul arhitectonic de pe
Acropolea atenian i are originile n secolul al VI-lea, cea mai
semnificativ parte a acestuia (oricum, din ceea ce ne-a rmas pn
astzi) este databil n aceast perioad. Complexul este constituit dintr-o
serie de temple i cldiri asociate. Templul principal, cel dedicat Athenei
Parthenos, domin ansamblul arhitectural i incorporeaz o serie de
inovaii care vor fi utilizate i la alte construcii din perioada elenistic
(cum ar fi stoa lui Attalos).
Fig. 2.7.
Acropolea
atenian
(reconstituire)
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
16 Proiectul pentru nvmntul Rural
Fig. 2.8.
Parthenonul
(starea actual)
Basoreliefurile n al doilea rnd, o serie de elemente de detaliu. O serie de basoreliefuri
se afl astfel plasate n interior (la punctul de contact dintre perete i
arpanta acoperiului) nct nu pot fi vzute cu ochiul liber. Acestea, la
fel ca i basoreliefurile frontonului, sunt pictate i au o serie de elemente
din metal (zbalele cailor reprezentai erau din bronz). Mesajul acestor
elemente este legat de ceea ce reprezenta templul n contiina greac:
o imagine fidel a divinitii, locuina sa, mcar temporar, n lumea
oamenilor. Prin urmare, aceast locuin trebuia s fie perfect i s
foloseasc elemente aidoma naturii. De aici i pictura basoreliefurilor i
a statuilor.
Fig. 2.9. Friz a
Parthenonului
nfind
procesiunea
Panatheneelor
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
Proiectul pentru nvmntul Rural 17
Fig. 2.10. Metop
de pe Parthenon
(scen de lupt
ntre lapii i
centauri). De
notat c se pot
observa
canelurile
orizontale pentru
elementele de
prindere a
blocurilor de col
Parthenonul Impactul acestui templu este enorm, cci el a servit de model pentru o
serie de alte temple din lumea greac (templul de la Paestum, de
exemplu, dar i o serie de alte temple de la Delphi). El reprezint i un
cumul de elemente care explic poziia artei greceti n cetate. n primul
rnd, templul Athenei se afl la captul unei ci pe care se desfurau
procesiunile ce aveau loc cu ocazia marilor srbtori religioase i
domin de pe Acropole ntregul ora. El devine astfel spaiul dedicat
zeilor i un pandant al agorei, spaiul adunrilor corpului cetenesc i al
activitilor comerciale.
n sfrit, elementele de detaliu ale statuii Athenei Parthenos. O copie
diminutiv a acestei statui se afl n Muzeul Naional din Athena i ne
permite s identificm elementele componente ale discursului imagistic.
Ceea ce este de subliniat este tocmai echilibrul dintre elementele care
echilibreaz valorile mariale cu cele legate de stpnirea nelepciunii.
Fig. 2.11. Copie
n miniatur a
statuii Athenei
Parthenos
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
18 Proiectul pentru nvmntul Rural
Arta i cetatea Arta greac cunoate o serie de exemple liminale care marcheaz
caracterul special al fenomenului cultural i subliniaz totodat
dimensiunea public a acesteia. Dincolo de fenomene excepionale,
cum ar fi colosul din Rhodos (parte mai degrab a unei mitologii a
excelenei constructive), complexele arhitectonice (mai ales cel de la
Delphi) atest efortul de a crea, de fiecare dat, discursuri care
realizeaz o ordonare a spaiului conform unor reguli precise.
Desigur, elementele centrale rmn calea procesional i templul
propriu-zis, dar dac lum n considerare spaiul pe care l reprezint
polisul, atunci devine evident c spaiul construit sacru reprezint un
discurs unificator al cetii. J.-P. Vernant, discutnd despre efebia
greac, a observat c teritoriul unei ceti este delimitat de dou
elemente: sanctuarul central, aflat pe acropolea cetii, respectiv
sanctuarele aflate n teritoriul rural sau chiar spre grania acestuia.
Sanctuarele
panelenice
Exist, ns, un exemplu de statuie gigantic care, dei disprut, a fost
descris de Pausanias. Statuia chriselefantin (de aur i filde) a lui
Zeus din Olimpia, realizat tot de Phidias, reprezint punctul central al
lumii greceti fiindc era asociat olimpiadelor. Aceasta este, din acest
punct de vedere, cellalt pol al spaiului spiritual grec. De aceea, ca i
complexul de la Delphi, sanctuarele de la Olympia depesc, cumva,
regimul artei greceti ca art a cetii. Arta greac este, aa cum credem
c am demonstrat, o art a cetii i subliniaz individualismul politic al
acesteia. Sanctuarele panhellenice (Delphi, Olympia, Delos etc.) sunt
contraponderea i reprezint o declaraie a contiinei identitii proprii.
Nu ntmpltor, perioada de glorie a acestor sanctuare (al cror
nceputuri poate fi plasat n epoca arhaic sau chiar n perioada
secolelor ntunecate) se plaseaz dup luptele cu perii, deci dup
momentul n care lumea greac se vede confruntat cu o realitate
(politic, cultural, economic aflat la antipodul a ceea ce polisul grec
se consider a fi.
Arta elenistic Ultima etap a dezvoltrii autonome a artei greceti este arta elenistic.
Fr a intra n detalii care sunt prezentate altundeva, ceea ce
considerm c este semnificativ n acest context sublinierea faptului c
arta greac se afl sub un nou impuls, cel oriental. Dac sculptura
devine mai dinamic, pictura devine un element mai prezent i mult mai
folosit ca anex a arhitecturii, iar aceasta din urm devine modul
predilect de subliniere a excelenei unor personaje care domin viaa
politic. Aici se afl un foarte important punct de echilibru. Pn la
apariia statelor elenistice, comanditarul i beneficiarul operelor
arhitectonice este corpul cetenesc. Odat cu elenismul i cu reluarea
ideii monarhice, comanditarul i beneficiarul sunt dou entiti politice
diferite. Cldirile publice sunt comandate i susinute financiar de
ceteni bogai sau de suverani (este cazul n Egipt, Rhodos, Seleucia,
Macedonia), iar beneficiarul rmne corpul civic, de data aceasta ca
simplu receptacol al acestei munificene care, declarativ civic, nu face
dect s stabileasc i s vizualizeze noile ierarhii sociale i politice. Un
fenomen similar este cel al apariiei locuinelor private de amploare, fapt
care traduce, i el, modificarea tipului de desfurare a vieii publice n
cetatea greac. Chiar dac istoria identific sfritul istoriei polisului grec
odat cu nglobarea Macedoniei n Imperiul roman (a doua jumtate a
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
Proiectul pentru nvmntul Rural 19
secolului al II-lea .Hr.) i sfritul elenismului odat cu transformarea
Egiptului n provincie roman (dup btlia de la Actium, 31 . Hr.),
polisul ca i instituie dispare mult mai repede, poate deja pe parcursul
secolului al III-lea .Hr.
Ordinul arhitectonic caracteristic acestei perioade este cel corintic.
Elementul caracteristic al acestuia este capitelul ornamentat cu flori de
acant i multiplicarea frizelor cu basoreliefuri. Exemplul poate clasic este
templul din Pergam.
Fig. 2.12. Capitel
corintic
(Epidaur); fig.
2.13. Scen de pe
friza templului
Herei din Pergam
Test de autoevaluare 2.1.
Comparai statuile de kore din perioada arhaic cu reprezentrile umane din perioada
clasic. Alctuii o list a asemnrilor i a diferenelor. Folosii spaiul de mai jos pentru
formularea rspunsului.
Rspunsul poate fi consultat la pagina 33.
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
20 Proiectul pentru nvmntul Rural
2.4. Arta roman republican
Introducere Arta roman, s-a spus adesea, reprezint din multe puncte de vedere o
simpl continuare a artei greceti. Exist cteva argumente puternice n
favoarea acestei aseriuni. n primul rnd, lumea greac a exercitat o
influen foarte puternic asupra unor populaii italice care, la rndul lor,
au constituit o surs de inspiraie pentru latini, cum ar fi etruscii. Apoi,
influena greac s-a manifestat direct, prin intermediul coloniilor greceti
din sudul Italiei (Magna Graecia). n al treilea rnd, dup cucerirea
regatelor elenistice de ctre romani, intelectualitatea greac a acceptat
s fie integrat ntr-o nou comunitate politic, cea roman, care
cuprindea acum, mai ales n rsrit, provincii cu populaii vorbitoare de
limb greac. n sfrit, faptul c cea mai mare parte a statuilor greceti
ne sunt cunoscute prin copii de epoc roman spune ceva despre
fascinaia re-simit de elitele romane cu pretenii pentru lumea greac.
Fig. 2.14.
Lupoaica i cei
doi gemeni,
Romulus i
Remus (art
etrusc)
Fig. 2.15., 2.16.,
Dou copii
romane dup
statui greceti
(tors de efeb, Gal
murind)
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
Proiectul pentru nvmntul Rural 21
Particularitile
artei romane
Aceste argumente nu pot ascunde, ns, elementele foarte marcante care
dau caracterul particular foarte marcat al artei romane. Cteva sunt,
credem, sursele originalitii artei romane. n primul rnd, la nivel stilistic,
aceast art pare a fi mult mai simpl. Departe, cel puin n primele sale
secole, de rafinamentul tehnic al artei greceti, arta roman este mult
mai puin interesat de materiale de foarte bun calitate sau de
aplicarea unor tehnici foarte elaborate. Poate c n consonan cu
simplitatea voit (bazat pe relaia foarte strns cu spaiul rural, relaie
devenit principiu politic6), arta roman republican este mai simpl i
mai aplicat. Cu cteva excepii notabile, pn n secolul I .Hr. exist
puine piese care s ateste un interes special pentru art. n al doilea
rnd, un caracter narativ mult mai accentuat. Arta i arhitectura roman
povestesc ceea ce se ntmpl sau s-a ntmplat n cetate.
Evenimentele politice sunt cele care domin imagistica roman ntr-un
procent mult mai mare dect era cazul n lumea greac. n al treilea
rnd, asimilarea influenelor strine rmne la nivelul tehnicilor de lucru.
Aceasta este evident n cazul influenelor greceti i etrusce, ele
transform o art cu puternice accente rurale i frust ntr-o art
elegant dar la fel de legat de universul agricol. Aceast situaie va fi
depit doar spre sfritul epocii republicane. Integrarea unor provincii
din Grecia sau cu o puternic component cultural elen a contribuit la
elenizarea culturii romane i modificarea gusturilor aristocraiei. O serie
de exemple de art roman timpurie merit ns a fi menionate. Este
cazul unor busturi cum este cel al lui Scipio Africanus i al lui Cato cel
Btrn, dar i o serie de monumente conservate la Pompei.
Fig. 2.17., 2.18.,
Dou
basoreliefuri de
pe Via Appia
(sec. II .Hr.), cu
scene de lupte de
gladiatori
6 Pentru a da un singur exemplu, trebuie notat c statutul senatorial interzicea participarea la activiti comerciale
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
22 Proiectul pentru nvmntul Rural
Fig. 2.19., 2.20.,
Dou exemple de
art roman
republican
trzie (statuile a
doi senatori
romani); de notat
realismul
chipurilor
Fig. 2.21, Marius
(sec. II .Hr., cu
adugiri
ulterioare)
Un alt element care difereniaz arta roman de cea greac este atenia
mai mare acordat spaiului privat. Pornind de la o structur relativ
simpl (i n orice caz adaptat climei mediteraneene), arhitectura civil
roman este structurat pe dou spaii conexe, curtea interioar i
camera de zi. La acestea se adaug alte camere cu funcionalitate
divers. Cele mai cunoscute exemple de astfel de locuine sunt tot cele
de la Pompei, unde cenua vulcanic a conservat i frescele de pe
pereii acestora. Spre sfritul perioadei republicane, criza structural a
societii romane duce la o inovaie arhitectonic interesant. La Ostia,
dar i la Roma, cartierele srace sunt constituite din insule formate din
locuine cu mai multe etaje, foarte similare cu blocurile secolelor XIX-XX.
Caracterul precar al acestor construcii a i dus la limitarea prin lege a
nlimii acestora.
Fig. 2.22.,
Modelul unui
domus (locuin
privat) de
perioad
republican
trzie
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
Proiectul pentru nvmntul Rural 23
Un alt element definitoriu al arhitecturii romane l constituie forumul. Un
spaiu construit public care, asemeni agorei greceti, este spaiul
destinat dezbaterilor politice. El este asociat templelor i activitilor
comerciale (multe fora din lumea roman sunt, la un moment dat al
evoluiei lor, obturate de mici gherete ale negustorilor).
Fig. 2.23., Forum
Romanum aa
cum era pe
vremea lui Iulius
Caesar
Fig. 2.24., Forum
romanum n
perioad
imperial
Thermele Dar poate monumentul cel mai rspndit al arhitecturii romane este
reprezentat de bile publice. Bile publice (terme) sunt prezente pe tot
cuprinsul Imperiului roman, att n orae, ct i n castrele armatei
romane. Ele sunt constituite dintr-un ir de camere cu funcii specializate
(o camer pentru bi reci, alta pentru bi fierbini, una pentru exerciii
fizice etc.), iar elementul constructiv cel mai interesant l constituie
sistemul de nclzire a camerelor, aflat sub podeaua ncperilor (sistem
hypocaustum). Alturi de forum, termele reprezint marca civilizaiei
romane, cci ele atest modul n care este perceput civilizaia urban.
Fig. 2.25.,
Thermele lui
Caracalla, cele
mai bine pstrate
therme din Roma
perioadei
imperial
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
24 Proiectul pentru nvmntul Rural
Fig. 2.26.,
Thermele lui
Diocleian
(reconstituire)
La nivelul templelor, lumea roman nu inoveaz, ci preia modelele
greceti. Inovaia major aparine perioadei principatului (vezi infra) i
sunt evidente n dou construcii pstrate pn astzi (Ara Pacis
Augustae i Pantheonul). Este adevrat, ns, c prea puin din Roma
republican mai supravieuiete astzi pentru a ne face o idee despre
arhitectura epocii
Fig. 2.27.,
Templul circular
din Forum
boarium (trgul
de vite), dedicat
Vestei
Fig. 2.28.
Maison carree
din Roma
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
Proiectul pentru nvmntul Rural 25
Test de autoevaluare 2.2
Pornind de la textul de mai sus i de la informaiile din modulul dedicat istoriei antice (n
special capitolul dedicat artei elenistice), identificai etapele istoriei romane i posibilele
etape ale influenei greceti asupra artei romane. Folosii spaiul de mai jos pentru
formularea rspunsului.
Rspunsul poate fi consultat la pagina 33
2.5. Arta roman imperial i barbarizarea artei romane
Fig. 2.29.,
Machet a Romei
imperiale
Noua structur
politic a Romei
Evoluiile politice din secolele I .Hr. II d.Hr. au avut o influen
deosebit asupra formelor de manifestare a artei romane. n bun
msur, Principatul i Imperiul timpuriu (pn la Dominat) au avut o
influen pozitiv. Controlul mai bun al provinciilor romane dup
reformele augusteice a dus la creterea resurselor disponibile pentru
mari programe edilitare. n fapt, arheologii discut despre dou Rome,
cea republican i cea imperial. Ultima domin i astzi peisajul roman
i al provinciilor din imperiu.
Dar schimbarea cea mai mare o reprezint noua structur de putere din
lumea roman. Trecerea de la sistemul republican la cel imperial a dus
la apariia unui nou comanditar, familia imperial7. Iniiativa edilitar
este, din acest moment, o prerogativ imperial i n egal msur un
instrument politic de subliniere a autoritii mpratului n funcie.
7 Ca amnunt revelator, menionm faptul c Augustus, dup nfrngerea suferit de legiuni n Pdurile Teutoburgice (9
d.Hr.), a declarat triumful militar pe care l considera responsabil de aventurile militare ale generalilor si rezervat
membrilor familiei imperiale.
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
26 Proiectul pentru nvmntul Rural
Fig. 2.30., 2.31.,
Ara pacis
Augustae
(intrarea i relief
cu Augustus)
Excelena politic, unicitatea persoanei imperiale, tradus i prin
atribuirea post-mortem a calitii de semizeu, este materializat
arhitectonic n mari programe edilitare sau n monumente cu caracter
excepional. Colloseumul, Forul lui Traian sau amenajarea cursului
Tibrului sunt expresia interesului mprailor de a dota oraele imperiului
i mai ales capitala cu construcii care s ateste autoritatea lor.
Fig. 2.32., Scen
de apoteoz de
pe coloana lui
Antoninus Pius
(de notat
personajul din
dreapta, zeia
Roma, care
vegheaz la
ridicarea la cer a
mpratului i a
soiei acestuia)
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
Proiectul pentru nvmntul Rural 27
Un inventar al formelor constructive utilizate de romani indic o schimbare
de accent la nivelul discursului vizual. Termenul care pare s
defineasc cel mai bine arhitectura roman este cel de masivitate. n
ciuda elementelor preluate din arta i arhitectura greac, utilizarea
semicercului i a boltei semicirculare ca forme principale, masivitatea
coloanelor portante duc la impresia general de soliditate. Acest efect
este ntrit de utilizarea, n multe situaii, a pietrei aparente. Discursul
ideologic este subliniat de existena basoreliefurilor care nareaz
succesele militare ale mpratului i beneficiile aduse puterii i
prestigiului imperiului.
Fig. 2.33., 2.34.,
Exemple de arce
de triumf 1 (arcul
lui Augustus, cel
mai vechi pstrat,
27 .Hr.; arcul lui
Hadrian de la
Athena)
Fig. 2.35., 2.36.,
Arcul de triumf al
lui Hadrian de la
Antalya i arcul
aceluiai mprat
de la Jerash,
Iordania
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
28 Proiectul pentru nvmntul Rural
Fig. 2.37., Arcul
de triumf al lui
Constantin cel
Mare, unul din
ultimele ridicate
Fig. 2.38., 2.39.,
Arcul de triumf al
lui Titus (de notat
relieful din
interiorul
arcului); detaliu
cu prada de
rzboi adus din
rzboiul iudaic
Monumentele
publice dedicate
mprailor
La nivelul tipurilor de monument, dou sunt monumentele care par s
caracterizeze epoca imperial: coloanele comemorative (cum este
Columna lui Traian) i arcurile de triumf (cum este cel al lui Constantin
cel Mare). Acestora li se adaug o serie de statui colosale (cele mai
cunoscute fiind cea a lui Constantin cel Mare, din care s-a pstrat doar
capul, respectiv statuia unui mprat necunoscut din Barletta). Aceste
categorii de monumente subliniaz centrarea artei romane (cel puin a
celei aulice) pe figura mpratului nc din timpul lui Augustus. Seria de
statui imperiale indic faptul c acestea atest mai mult dect nevoile
cultului imperial, ele sunt o form de demonstrare a fidelitii fa de
dinastie, dar i de consolidare a puterii mpratului.
Discursul
autoritii
imperiale: statui
de mprai
Fig. 2.40., 2.41.,
Statuile lui
Augustus
(Augustus de la
Prima Porta),
respectiv Hadrian
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
Proiectul pentru nvmntul Rural 29
Fig. 2.42., 2.43.,
Statuia ecvestr
a lui Marcus
Aurelius, capul
statuii colosale a
lui Constantin cel
Mare
Fig. 2.44., Detaliu
al statuii lui
Hadrian (zeia
Victoria i un
barbar, germanic
probabil, l
ncoroneaz pe
mprat, la
picioarele cruia
se afl lupoaica
flacat de un
arpe i o acvil)
Busturile de
mprai
Desigur c arta roman nu se limiteaz la aceste aspecte. Exist o serie
de reprezentri care atest distana parcurs de artitii romani pe durata
a doar dou secole. Poate cel mai bun exemplu l reprezint busturile de
mprai. Ceea ce scoate n eviden o comparaie cu busturile din
perioad republican este faptul c acum aceste reprezentri sunt parte
integrant a unui discurs ideologic, dincolo de a informa asupra chipului
i a personalitii mpratului, aceste imagini cuprind i un discurs
despre viziunea celui reprezentat asupra puterii: Hadrian este mbrcat
cu armur, Antoninus Pius n tog, Caracalla are inuta eroic (nud cu
mantie i curea de sabie), iar Iulian Apostatul (care poart deja semnele
barbarizrii artei romane) are inuta unui filosof.
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
30 Proiectul pentru nvmntul Rural
Fig. 2.45., 2.46.,
Hadrian,
Antoninus Pius
Fig. 2.47., 2.48.,
Caracalla, Iulian
Apostatul
Busturile
persoanelor
private
Exist, ns, i o serie de reprezentri care sunt dedicate persoanelor
private. Ca i n cazul reprezentrilor imperiale, interesul pentru detaliu
i minuia realizrii atest o influen elenistic pronunat. Aceast
situaie este evident la nivelul reprezentrilor feminine.
Evoluia
reprezentrilor
feminine n dou
secole de imperiu
Fig. 2.49., Chip
de femeie din
perioada
augustan
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
Proiectul pentru nvmntul Rural 31
Fig. 2.50., 2.51,
Bust de femeie
de la sfritul
sec. I d.Hr.
Fig. 2.52., Bust
de femeie din
perioada
Severilor
(pierderea
detaliilor tehnice
este evident)
Spaiul privat Spaiul privat rmne, ns, n paradigmele vechi, chiar dac avem de-a
face, mcar n unele situaii, cu o cretere a bunstrii unei clase de mijloc
suigeneris. n ciuda amplorii unor construcii, acestea rmn tributare unui
model de locuin tipic mediteranean, centrat pe o curte interioar. Dou
sunt excepiile notabile. n primul rnd, vilele imperiale, subordonate unui
program arhitectonic centrat pe mprat i pe sublinierea (cu ajutorul
citatelor vizuale din arta greac) excelenei personajului. n al doilea rnd,
villae rusticae, reedine de ar pentru aristocraia provincial i care se
constituie n acelai timp n reedine de lux (n standardele provinciale) i
centre de administrare a unor latifundii.
Fig. 2.53., Villa lui
Hadrian de la
Tivoli
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
32 Proiectul pentru nvmntul Rural
Casele obinuite sunt decorate adesea cu fresce i cu mozaicuri,
primele mai degrab de inspiraie mitologic, n timp ce cele din urm
sunt decorate cu scene din viaa cotidian.
Fig. 2.54., 2.55.,
Imagini din
Pompei 1:
intrarea ntr-o
villa, grdina,
Fig. 2.56., 2.57.,
Imagini din
Pompei 2:
impluvium-ul cu
statuia de bronz
a unui faun,
fresc cu zeii lari
Fig. 2.58., Mozaic
cu scene de
capturare a
animalelor pentru
circ (Worcester)
Sfritul artei
romane imperiale
La nivelul celorlalte domenii ale artei, evoluiile de ansamblu sunt rezultatul
expansiunii imperiului. Tot mai mult, arta roman este sub influena expresiilor
artistice provenite din mediile provinciale. Asistm, astfel, la o segmentare a
fenomenului artistic n lumea roman a secolelor II-IV d.Hr., o art aulic,
centrat pe figura imperial i pe instrumentele puterii romane (armata, justiia,
cultele oficiale, spaiul urban), simboluri ala autoritii i unitii statului,
respectiv o art provincial, cu un predominant accent elenistic sau chiar
oriental n prile estice i unul celtic sau germanic n provinciile occidentale
ale imperiului. Acest dualism al artei romane n perioada trzie este rezultatul
att al expansiunii teritoriale, ct i al unei anumite tolerane religioase8 i al
8 O bun parte a tradiiei cretine se bazeaz pe sublinierea mai degrab a disensiunilor dintre Biserica cretin i
autoritile statului roman pn la Constantin cel Mare. Trebuie s remarcm, totui, c atitudinea statului roman a fost
mai degrab fluctuant dac n timpul lui Augustus i al urmailor si cretinii sufereau cot la cot cu adepii celorlalte
religii orientale, bnuite c ar atenta la valorile morale i la fidelitatea locuitorilor imperiului fa de stat, mai apoi aceast
atitudine a variat de la un mprat la altul. Cele mai ample persecuii au avut, totui, loc, la sfritul secolului al III-lea i la
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
Proiectul pentru nvmntul Rural 33
perpeturii limbii greceti ca limb a elitelor romane. n plus, problemele legate
de gestionarea unui teritoriu att de ntins, criza economic ce se manifest
nc din perioada Severilor duce la decadena artei romane. Barbarizarea
artei, evident att n detaliile tehnice, ct i n conveniile artistice n
schimbare, nu face dect s pregteasc apariia i dezvoltarea artei
medievale. Diferena este cea mai evident la nivelul statuilor imperiale.
Elenismul afectat al ultimelor secole de imperiu este nlocuit de o art mult mai
colorat, lucru evident mai ales la nivelul artelor minore, i de funcionalismul
arhitectural. Cel mia bun exemplu, credem noi, l constituie Porta Nigra din
Trier. Porile fortificaiilor nlocuiesc arcul de triumf, cci funcia practic a
monumentelor primeaz. Dup secolul al V-lea, amintirea artei romane
triete doar prin implicarea Constantinopolelui, care are un program
constructiv special, de esen cretin.
Fig. 2.59., Porta
Nigra din Trier
2.6. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare
2.1. Elementele de schimbare sunt atitudinea dinamic a corpului (sunt prezentate
aciuni), expresia facial a personajelor, interaciunea dintre personaje (mai ales la nivelul
reprezentrilor de pe stelele funerare).
2.2. Perioada regalitii: influena este mai degrab marcat prin contacte mediate de
ctre lumea etrusc i mai puin prin contacte directe cu lumea greac a coloniilor din
sudul Italiei.
Perioada republican: influena greac devine tot mai manifest pe msur ce
expansiunea roman atinge sudul Italiei. Momentul definirii culturii greceti ca etalon al
culturii elitelor este dat de cucerirea Greciei i a unei serii de teritorii care au aparinut
statelor elenistice.
nceputul celui de-al patrulea secol de er cretin, atunci cnd cretinismul este clar difereniat de celelalte culte i
devine un pericol pentru tipul de autoritate pe care se baza mpratul ca figur semi-divin.
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
34 Proiectul pentru nvmntul Rural
2.7. Lucrare de verificare 2
Alctuii un eseu nestructurat pe tema reprezentrii figurii umane n arta greac i roman.
Recomandri: este util compararea pe categorii separate a reprezentrilor de personaje
umane, respectiv al personajelor divine sau semidivine n contrast cu reprezentrile de
ceteni obinuii; n introducere este necesar o discuie asupra contextului politic i
social al crerii acestor reprezentri.
Instruciuni privind testul de evaluare:
a. daca este posibil, tehnoredactat, Arial 12, 1,5 rnduri, max. 5 pagini
b. se trimite prin pot tutorelui sau pe adresa de e-mail indicat de acesta.
c. se folosete n primul rnd cursul dar pentru obinerea unui punctaj ridicat este
necesar parcurgerea bibliografiei indicate.
Criteriile de evaluare sunt:
- claritatea exprimrii i absena formulrilor nesigure (30 %),
- prezentarea tematic a coninuturilor (30 %)
- utilizarea bibliografiei suplimentare (30 %).
2.8. Bibliografie
M. I. Finley, Lumea lui Odiseu, Ed. Univers, 1974
Z. Petre, Cetatea greac, Ed. Nemira, 2000, paginile 23-106
H. C. Matei, Enciclopedia antichitii, Ed. Meronia, 1995
J. Boardman, Grecii de peste mri, Ed. Meridiane, Bucureti 1993
N. Platon, Civilizaia egeean, Ed. Meridiane, Bucureti 1988
Fr. Chamoux, Grecia clasic, ed. Meridiane, Bucureti 1985
Fr. Chamoux, Civilizaia elenistic, Ed. Meridiane, Bucureti 1985
P. Cousin, R. Bloch, Destinul Romei, Ed. Meridiane, 1988
Vlad Gh. Nistor, Redefinind sfritul. Cetate i Imperiu, Ed. Nemira, 2000
Arhitectura medieval arta i spiritualitatea
Proiectul pentru nvmntul Rural 35
Unitatea de nvare Nr. 3
ARHITECTURA MEDIEVAL ARTA I SPIRITUALITATEA
Cuprins
3.1. Obiective... 35
3.2. Arhitectura medieval contextul. 35
3.3. Stilul romanic 38
3.4. Stilul gotic. 47
3.5. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare. 52
3.6. Lucrare de verificare 3 52
3.7. Bibliografie 52
3.1. Obiective
S analizeze o oper sau un fenomen artistic n contextul social-politic n care a fost creat
S identifice principalele caracteristici (s indice cel puin 3 caracteristici) ale stilurilor
romanic i gotic i s le compare
S produc un text de lungime medie (cel puin 2 pagini, max. 5 pagini) cu privire la unul
din cele dou stiluri.
3.2. Arhitectura medieval contextul1
Introducere Spre deosebire de arta antic, n care dimensiunea ideologic i politic
era profund marcat iar arta era un instrument de autoritate, arta
medieval pornete de la premise ntructva diferite, mbogind mesajul
antic. Sfritul antichitii a nsemnat i o profund schimbare de ordin
spiritual. Cretinismul, pornit ca un cult oriental de mic importan
(avem surse care ne povestesc cum unii dintre cei care vroiau s se
cretineze ajungeau ca urmare a sfaturilor bine intenionate dar eronate
ale prietenilor, la sinagog i nu la biseric) a ajuns religia oficial a
Imperiului Roman i mai apoi a statelor care s-au constituit pe
rmiele acestuia, de unde se rspndete n restul Europei. Trecnd
peste nuanele lega-te de diferenele de ordin dogmatic i cultic dintre
ortodoxie i arianism i, ceva mai trziu, dintre ortodoxie i catolicism,
mesajul cretin este relativ constant: autoritatea politic deriv din
investitura divin, iar buna guvernare este rezultatul armoniei dintre
legea divin i cea lumeasc.
Desigur, aici se regsete punctul de plecare al multor evenimente care
au marcat, cel puin pn la Reform, istoria Europei occidentale i cu
anumite nuane, a celei orientale. Arta nu putea dect s reflecte aceste
puncte de vedere i s se constituie, aa cum afirma, la sfritul lumii
antice, Sf. Ioan Gur de Aur, ntr-o form de catehizare a celor netiutori
de carte, deci a majoritii populaiei din acea epoc.
1 Parcurgerea cu succes a acestei uniti de nvare presupune reluarea modulului dedicat evului mediu (autori, prof.
univ. dr. Lukacs Antal i conf. univ.dr. Ecaterina Lung)
Arhitectura medieval arta i spiritualitatea
36 Proiectul pentru nvmntul Rural
Fig. 3.1. Scena
Botezului,
Catedrala Notre
Dame din Paris
Cadrul
cronologic i
politic
Cronologia artei medievale reprezint, n bun msur, o problem fr
soluie, iar aceasta din mai multe motive. n primul rnd, datorit faptului
c stabilirea momentului de debut al epocii medievale este, nc, o tem
n dezbatere. Apoi, datorit faptului c aceast perioad debuteaz n
puncte temporale diferite n Europa. n al treilea rnd, pentru c
tranziiile sunt adesea reprezentate de momente n care stilurile sunt
amestecate, adesea avem de-a face cu monumente de art sau piese
de art major care anun sau marcheaz debutul cutrui stil sau
micare artistic. n al patrulea rnd, datorit faptului c n unele cazuri
monumentele au avut o perioad foarte lung de realizare. Exemplul
clasic l reprezint catedralele, edificate uneori de-a lungul a ctorva
secole2.
Fig. 3.2.
Catedrala din
Barcelona
2 Exemplul clasic l reprezint Notre-Dame de Paris, care a fost terminat n secolul al XIX-lea. O serie de grupuri
statuare de pe corni sunt realizate de Viollet le Duc i imit doar arta gotic.
Arhitectura medieval arta i spiritualitatea
Proiectul pentru nvmntul Rural 37
Relaia dintre
context i creaia
artistic
Exist, n sfrit, o problem menionat deja n prima unitate de nvare.
Arta reprezint efortul creativ orientat spre individualism. Artistul este
considerat artist fiindc produce ceva nou, interpreteaz i transpune n
form sau imagine un motiv sau o ideea altminteri dect contemporanii
si. Chiar i n cazul monumentelor, fie ele castele sau biserici, arhitectul
respect reguli precise (o biseric, de pild, nu poate fi construit
oricum, ci trebuie s respecte reguli precise de ordonare a spaiului), dar
identificarea limitelor libertii pe care o are, a echilibrului pe care l
poate gsi ntre regul stabilit i inovaie transform activitatea sa
constructiv ntr-un act de creaie artistic. n consecin, orice efort de a
clasifica i ordona aciuni care prin definiie sunt individuale, originale i
opuse clasificrii trebuie neles ca fiind relativ.
De aceea etapele cronologice pe care le propunem sunt doar un
eafodaj conceptual, o schi de lucru care s permit sesizarea
elementelor evolutive i s nlesneasc ncadrarea unor monumente sau
piese de art n diferitele curente artistice.
Fig. 3.3. Castelul
Franglingham din
Anglia
Cadrul politic i
cultural general
al artei medievale
Cadrul politic este familiar cititorului. Nu vrem s reamintim aici dect
cteva puncte care s nlesneasc nelegerea fenomenului artistic n
contextul su.
1. Arta rmne un instrument politic sau cel puin de afirmare public a
unor poziii ideologice sau a unor pretenii. De aceea art rmne i n
epoca medieval mai degrab apanajul nobilimii i a clerului3. Doar spre
sfritul perioadei apare un nou comanditar de opere de art, att
minor ct i major. Orenimea profit de relansarea economic
adus de ncheierea migraiilor i de deschiderea apetitului nobilimii
pentru produse de lux, de cele mai multe ori aduse din Orient, declanat
de ctre cruciade, pentru a deveni un actor politic semnificativ. Dup
afirmarea autonomiei spaiului urban odat cu lupta pentru comun i
afirmarea rolului ei ca sprijin al regalitii, burghezia va cuta s
sublinieze i n plan artistic noua sa poziie. Chiar dac forma clasic a
acestei poziii fa de art este mai clar manifestat ncepnd cu
Renaterea, nceputurile pot fi plasate n perioada de sfrit a epocii
medievale i la debutul Renaterii. De altfel, la un moment dat n
evoluia lumii europene, oraele, mai ales cele cu reele comerciale
extinse, se ntreceau n a construi catedrale ct mai nalte. Catedrala
devine, astfel, nu numai un semn al fervorii cretine ci i un simbol al
succesului comunitii urbane.
3 Exist i arta popular sau cea a orenilor, dar aceasta din urm produce doar trziu, ncepnd cu Renaterea, piese
arhitecturale semnificative.
Arhitectura medieval arta i spiritualitatea
38 Proiectul pentru nvmntul Rural
2. Religia joac un rol fundamental, dar nu exclusiv, n arta epocii.
Alturi de aceasta, reprezentrile aulice domin inventarul iconografic al
epocii. Cu toate acestea, exist suficient situaii n care lumea cotidian
se insinueaz n motivistica epocii i ofer teme, subiecte i inspiraie
pentru artist. Dovada cea mai bun o constituie catedralele, pe
antierele crora majoritatea lucrtorilor aveau o origine modest.
Adesea, aceste detalii se constituie ntr-o naraiune care combin
poveele biblice cu exemple din viaa cotidian care ntruchipeaz
aceste pilde.
3. Aspectele tehnologice sunt la fel de importante. Dac stilul romanic
reprezint rezultatul srcirii tehnologice de la sfritul antichitii, stilul
gotic, de exemplu, profit de o serie de invenii aprute n secolele VIIIX.
Apariia sistemului rigid de njugare a animalelor de traciune, de pild,
a permis transportarea blocurilor mari de piatr fasonate pe antierele
de construcie sau transportul pieselor de lemn necesare. La fel,
rozacele catedralelor sunt i rezultatul evoluiei tehnicilor de turnare a
sticlei. Durata lung a construciilor i inovaiile tehnice explic de ce o
serie de comuniti de mici amploare (cel puin la scara actual) au putut
s ridice construcii extrem de ample.
Fig. 3.4., Imagine
din ordinalul
francez de
ncoronare (1250)
3.3. Stilul romanic
Introducere Arhitectura romanic are o istorie relativ scurt, de doar cteva secole,
apogeul fiind nregistrat n secolele X-XIII. n ultima sa perioad, ea se
suprapune cu arhitectura gotic.
Denumire stilului vine de la preluarea unor elemente de stil din arta
roman. Ceea ce caracterizeaz acest stil arhitectonic sunt masivitatea
construciilor n piatr i utilizarea arcadei rotunde. De multe ori,
proporia dintre coloanele portant i deschiderea arcadei este de 1,5/1.
Construciile sunt masive i au adesea un plan dreptunghiular sau cu
transept. n cazul construciilor cu caracter religios, la acest plan se
adaug o serie de abside i, pentru exemplele timpurii, cte un
baptisteriu separat de cldirea principal (este cazul bisericilor ridicate
de Iustinian la Ravenna).
Arhitectura medieval arta i spiritualitatea
Proiectul pentru nvmntul Rural 39
Fig. 3.4. Arcul
roman
Contextul
apariiei stilului
romanic
Dincolo de preluarea din lumea roman trzie a unui gust special pentru
masivitate, unul din motive pare s fi fost i pierderea tradiiei
meteugreti antice. n absena unor comenzi care s asigure
subzistena arhitecilor i a meterilor pietrari, aceste tradiii tehnologice
s-au pierdut, iar primele secole ale evului mediu nu au fcut dect s
preia soluiile simple pentru a rezolva problema soliditii unei
construcii. Exemplul cel mai bun l constituie catedralele romanice cu
trei nave. arpanta este realizat n dou segmente; segmentul inferior
se sprijin pe pereii exteriori, care preiau greutatea acesteia, n timp ce
arpanta superioar se sprijin pe colonadele interioare. Suprafaa mare
a arpantelor este susinut printr-un sistem de susinere n triunghi. n
sfrit, pentru a elimina riscul prbuirii coloanelor interioare sub propria
lor greutate, partea superioar este realizat sub forma unei galerii
pentru iluminat. O serie de astfel de construcii se afl n Italia i aparin
artei bizantine. Dar acest stil, derivat cel mai limpede din tradiia antic,
a rmas mult vreme influent n Apus, aa cum o atest catedrala din
Pisa i alte cteva exemple.
Fig. 3.5. Evoluia
spre structura
basilical
romanic 1
Fig. 3.6., Abbaye
aux Saint Dames,
vedere a faadei
Arhitectura medieval arta i spiritualitatea
40 Proiectul pentru nvmntul Rural
Cu timpul, aceast structur iniial continu s evolueze spre un plan
mai complicat. Navele ajung s fie separate i la nivelul faadei i apare
transeptul.
Fig. 3.6. Structura
basilical
Planul acestora este i el derivat din planul basilical antic. La o schem
fundamental dreptunghiular desprit prin iruri de coloane n nava
central i 2 sau 4 nave secundare, se adaug un transept terminat
adesea cu abside. n unele exemple trzii (mai ales n spaiul germanic),
o serie de absidiole completeaz absida principal sau sunt plasate n
unghiul exterior dintre nave i transept.
Fig. 3.7., Biserica
Sf. Mihail din
Hildesheim; la
planul basilical
iniial s-au
adugat abside
ample i scri
exterioare; sub
transept se afl
cripta cu moate
Fig. 3.8., 3.9.,
3.10., Domul din
Pisa (vederi
laterale i absid
a transeptului)
Arhitectura medieval arta i spiritualitatea
Proiectul pentru nvmntul Rural 41
Fig. 3.11.,
Biserica Sf.
Apostoli din
Kln, un exemplu
de construcie
romanic trzie
(pe la 1200),
absidele
transeptului sunt
foarte mari i
separate de
absida navei
centrale prin
dou turnuri cu
absidiole
Cupolele sunt realizate cu ajutorul unor nervuri care dau soliditate
acestora, chiar dac au o amploare mare.
Fig. 3.12., Diferite
tipuri de boli
romanice
Un exemplu relativ rar este cel al bisericilor cu plan circular. La acestea,
derivarea planului din martirioanele din antichitatea trzie este mai
evident. Capela palatin de la Aachen este unul din exemplele timpurii
ale acestui plan.
Fig. 3.13., 3.14.,
Interiorul capelei
palatine de la
Aachen,
exteriorul
(intrarea)
Arhitectura medieval arta i spiritualitatea
42 Proiectul pentru nvmntul Rural
Fig. 3.15., Planul
capelei palatine
n unele, cazuri, aceste monumente evolueaz spre structuri foarte
complexe, care par s contrazic modelul iniial al construciilor
romanice. La fel, cazul capelei palatine este semnificativ, cci adugirile
fcute n timp la planul iniial modific dramatic aspectul general. La
construcia iniial, circular, s-au adugat n timp o serie de noi
construcii (la dreapta i la stnga, precum i construcia care
delimiteaz curtea din faa rotundei).
Fig. 3.16.,
Schema capelei
palatine de la
Aachen
Fig. 3.17.,
Biserica San
Ambrogio din
Milano
Arhitectura medieval arta i spiritualitatea
Proiectul pentru nvmntul Rural 43
Fig. 3.18.,
Biserica
romanic de la
Santiago de
Compostella
(reconstituire)
Complexele
monastice
n unele cazuri, complexitatea structurii este rezultatul unui plan
fundamentat pe alte criterii. n cazul mnstirilor cisterciene, de pild,
intenia de autarhie economic a dus la realizarea unor structuri
elaborate, astfel c o mnstire cistercian cuprinde nu numai biserica
i chiliile, ci i o serie de anexe (de la spital la grdina de legume, de la
ateliere la pivnia de vinuri i butoaiele pentru fermentarea berii i de la
casele pentru oaspei la slile unde clugrii copiau manuscrisele
scriptoriumul).
Fig. 3.19., Planul
mnstirii de la
Sankt Gallen,
astzi disprut;
biserica se afl n
centru dreapta,
alturi refectoriul
(sala de mese)
Arhitectura medieval arta i spiritualitatea
44 Proiectul pentru nvmntul Rural
Absena notabil, cel puin la nivelul ornamentaiei, o reprezint frescele.
Spre deosebire de tradiia rsritean, n lumea apusean, frescele sunt
nlocuite de sculpturi care nareaz momente din istoria sacr. Ele sunt
plasate pe faad i la nivelul portalului de intrare, mai rar n interiorul
construciei.
Fig. 3.20.,
Structura
portalului
romanic
Fig. 3.21.,
Portalul bisericii
Sf. Lazr din
Amiens
Fig. 3.22., 3.23.,
3.24., Abbaye aux
Saint Dames,
detalii ale
portalului
Arhitectura medieval arta i spiritualitatea
Proiectul pentru nvmntul Rural 45
Sculptura Trecnd la elementele de detaliu, ceea ce pare a fi o trstur
caracteristic este ornamentarea capitelurilor cu scene biblice sau, mai
rar, cu scene din viaa cotidian. Aceste reliefuri ndeplinesc, ns,
aceleai funcii ca i frescele din lumea rsritean. Realizate ntr-un stil
relativ frust, ele constribuie la sacralitatea spaiului i devin o form de
catehizare a privitorului, ideile de baz sunt cele legate de intervenia
divin, de ideea de salvare, dar i pedeapsa celui ce nu se supune
regulilor cretine.
Fig. 3.25., 3.26.,
3.27., 3.28.,
Abaia din
Airvaux,
capiteluri
(izgonirea din
Rai, fuga n Egipt,
fiine fantastice
sirene)
Uneori, aceste capiteluri sunt pictate, ceea ce sporete efectul vizual al
detaliilor arhitecturale.
Arhitectura medieval arta i spiritualitatea
46 Proiectul pentru nvmntul Rural
Fig. 3.29., 3.30.,
3.31., Abaia din
Chauvigny (una
din puinele
biserici romanice
pictate),
capiteluri pictate
(scen de botez,
arhanghelul
Mihail, Babilonul)
Concluzii n concluzie, stilul romanic reprezint o form de tranziie ntre arta
antic i cea gotic, pe care o putem considera ca fiind separat de cea
roman. Dac detaliile constructive sunt n bun msur tributare
limitelor tehnologice i motenirii antice, arta romanic introduce un
discurs nou, axat pe transferul valorilor cretine prin intermediul pildelor
biblice ilustrate. Pentru o populaie mai degrab fr tiin de carte i
care trebuia s asculte liturghia n latin, aceast art este cea care
mediaz mesajul Bisericii.
Test de autoevaluare 3.1.
Alctuii o list care s includ cel puin doi factori care au influenat selecia imaginilor
folosite n iconografia romanic. Utilizai imaginile de mai sus (Fig. 2.24 3.31) i cele din
unitatea de nvare 9 din modulul de istorie medie. Folosii spaiul de mai jos pentru
formularea rspunsului.
ndrumri cu privire la redactarea eseului pot fi gsite la pagina 52
Arhitectura medieval arta i spiritualitatea
Proiectul pentru nvmntul Rural 47
3.4. Stilul gotic
Introducere Arhitectura gotic rmne, poate, cea mai spectaculoas expresie a
geniului constructiv medieval. O serie de inovaii tehnice au contribuit,
aa cum am afirmat, la posibilitatea nlrii construciilor dincolo de
proporia stabilit de arhitecii epocii romanice. La nivel constructiv,
elementele noi aduse de stilul gotic sunt arcele ogivale, bolile n cintru i
contraforii. Problema de ordin constructiv pe care trebuiau s o rezolve
arhitecii era cum s se redistribuie greutatea zidurilor n aa fel nct ele
s se poat nla dincolo de o nlime calculat ca fiind 1,5 sau 2 din
baza construciei. Soluiile gsite sunt ingenioase i au contribuit la
crearea unor construcii care dinuiesc i astzi. Arcele ogivale cu
nervuri mediane au permis, mpreun cu tehnica de ancorare lateral a
zidurilor cu ajutorul contraforturilor aeriene, ridicarea unor construcii
care au o cu totul alt proporie ntre baz i nlime. La nivelul
construciilor civile, de notat este creterea complexitii fortificaiilor, aa
cum o atest o serie de castele din Frana i