www.cartiaz.ro Carti si articole online gratuite de la A la Z

ISTORIA ARTELORI. ISTORIA NOIUNII DE ART 1. Concepiile vechi despre art Termenul art provine din latinescul ars, nsemnnd acelai lucru cu grecescul techne. Dar nici unul dintre aceti termeni nu are semnificaia contemporan a noiunii de art. Ei desemnau mai degrab pricepere, iscusina de a lucra un obiect oarecare, precum i tiina de a comanda o armat, de a msura un cmp, de a convinge pe asculttori. Priceperea const n cunoaterea regulilor, deci nu exist art fr reguli, fr prescripii. Efectuarea unui obiect numai dup inspiraie sau fantezie, fr a respecta anumite reguli, era contrariul artei. Astfel, poezia, despre care grecii considerau c e inspirat de muze nu era considerat drept art. Platon, de exemplu, n dialogul su Gorgias, scria c munca iraional nu se poate numi art. Arta n antichitate, dar i n Evul Mediu, cuprindea nu numai artele frumoase, ci i meseriile i o parte dintre tiine. Acele arte ce presupuneau un efort intelectual erau numite liberale, adic libere de orice efort fizic, iar cele ce presupuneau o munc fizic erau denumite vulgare, adic obinuite. n Evul Mediu, acestea din urm se numeau mecanice. n ceea ce privete aprecierea acestor arte, cele liberale erau considerate superioare. Pictura i sculptura presupuneau un efort fizic i erau considerate arte vulgare. n Evul Mediu artele liberale cuprindeau gramatica, retorica, logica, aritmetica, geometria, astronomia i muzica. ntre artele mecanice se regsesc arhitectura i arta teatrului. 2. Prefacerile din epoca modern i Renaterea a pstrat noiunea clasic a artei, dar a procedat la separarea artelor frumoase de meserii i de tiine i la ataarea poeziei n sfera artelor. Marsilia Ficino, ndrumtorul academiei platoniciene din Florena, a inclus n artele liberale arhitectura i sculptura pornind de la ideea c factorul de legtur ntre arte este muzica, deoarece aceasta, n sens larg, se referea la tot ce se afla n slujba muzelor. Un alt gnditor, Giovanni Pietro Capriano, n a sa poetica din 1555, Despre adevrata art poetic folosea sintagma arte nobile. Aici intrau poezia, pictura i sculptura pentru c ele se adreseaz simurilor noastre cele mai nobile. n secolul al XVI-lea, Francisco da Hollanda, vorbind despre artele plastice, folosise ntmpltor expresia de arte frumoase (boas artes, n portughez). Aceast expresie, care nou ni se pare fireasc, n-a fost acceptat imediat. n anul 1744, Giambattista Vica propusese denumirea de arte plcute i n acelai an James Harris propunea pe aceea de arte elegante. Denumirea de arte frumoase apare trei ani mai trziu, n 1747, la Charles Batteux. Acesta enumera cinci arte frumoase: pictur, sculptur, muzic, poezie i dans, precum i dou ce le erau apropiate: arhitectura i elocvena. De la mijlocul secolului al XVIII-lea nu mai ncpea nici o ndoial c meseriile sunt meserii i nu arte. Atunci semnificaia termenului art s-a schimbat, sfera lui s-a redus, ajungnd s cuprind numai artele frumoase. S-a pstrat doar numele de art i s-a

3

www.cartiaz.ro Carti si articole online gratuite de la A la Z nscut o noiune nou. Denumirea de arte frumoase s-a referit doar la artele plastice, nu i la muzic sau poezie. Ultimul cuvnt n problema artei, n secolul al XVIII-lea, l-a avut Kant. n Critica puterii de judecare el separa artele n mecanice i estetice i apoi n plcute i frumoase. La rndul lor, artele frumoase sunt separate n arte ale adevrului i arte ale aparenei. Printre primele intr arhitectura, iar printre celelalte pictura. Le mai mprea i n arte ce opereaz cu obiecte existente n natur i altele opernd cu obiecte create de arta nsi. Pornind de la ideea c exist trei moduri de expresie i de comunicare a gndirii i a sentimentelor, i anume, cuvintele, sunetele i gesturile, Kant consider c acestora le corespund trei genuri de arte frumoase. Astfel poezia i elocvena se slujesc de cuvinte, muzica de sunete, iar pictura, sculptura i arhitectura de gesturi. La generaia ce a urmat dup Kant s-au conturat mai multe clasificri apriorice ale artelor. Schelling clasifica artele dup criteriul raportului lor fa de infinit, iar Schopenhauer le raporta la voin. Dup opinia lui Hegel, artele se mpreau n simbolice, clasice i romantice. El nu se cluzea dup speciile artelor, ci dup stilurile ce se manifest succesiv n cadrul diverselor specii. n secolele al XIX-lea i al XX-lea arta a fost mereu conceput n mod larg, aa nct noiunea nu include numai cele apte arte ale lui Batteux, ci i fotografia, filmul, diversele obiecte uzuale, artele mecanice, utilitare, aplicate. 3. Discuii despre sfera i coninutul artei n prima jumtate a secolului al XIX-lea a aprut formula art pentru art pentru art. Filosoful Victor Cousin, ntr-un curs universitar din 1818, spunea: n natur i-n art frumosul are legtur numai cu el nsui. Arta nu-i o unealt, ci are propriul su el. Se proclam astfel existena scopurilor exclusiv estetice ale artei. De-a lungul timpului artei i s-au impus i alte exigene: profunzimea i coninutul de idei, nelepciunea i nobleea tririlor. Plotin cerea ca arta s aminteasc esena autentic, Michelangelo s deschid zborul spre cer, Hegel credea c arta e cunoaterea legilor spiritului. Andr Malraux socotea drept art numai arta mau, durabil, biruitoare a timpului, nsemnnd ceva mai mult dect plcere i distracie, aceea care posed vocaie, transcenden, aa cum spunea A. Koestler. Imprecizia noiunii de art este creat i de alte aspecte discutabile: a. arta include sau nu literatura; b. e neleas fie ca oper, fie ca iscusina de a produce opera; c. cnd se vorbete despre ea ca i cum ar fi unic, avnd multe variante, cnd se pretinde c sunt tot attea arte cte variante. Aa c nu exist un consens n ceea ce privete coninutul noiunii de art, iar cutrile n direcia definirii ei nu ofer un rezultat satisfctor. Dificultatea const n a descoperi acele trsturi caracteristice care despart arta de alte activiti i creaii ale omului. a. Trstura caracteristic a artei e faptul c produce frumosul; aceasta e definiia clasic, aplicat cu ncepere din secolul al XVIII-lea. Ideea legturii dintre art i frumos e foarte veche. Serviciul muzelor scria Platon n Republica trebuie s duc la ndrgirea frumosului. Aceast definiie trezete astzi oarece ndoial i datorit faptului c frumosul nu e un termen univoc. b. Trstura caracteristic a artei e faptul c red realitatea. Socrate definea pictura ca reproducere a obiectelor vizibile. n Tratatul despre pictur, Leonardo socotea

4

www.cartiaz.ro Carti si articole online gratuite de la A la Z drept cea mai demn de laud, pictura care nfieaz cu cea mai mare exactitate obiectul reprezentat. Definiia artei ca imitaie, cndva foarte preuit, astzi e numai o amintire istoric. c. Trstura caracteristic a artei e ceea ce confer obiectelor o form. Aceast definiie care prezint forma drept proprietatea caracteristic a artei ntmpin i ea greuti. Sensul termenului de form este destul de larg, cci i inginerul, tehnicianul, constructorul de maini confer materiei form, chip, structur. Unii artiti i teoreticieni vd n forma pur o form distinct a artei; forma care se exprim singur pentru sine. Dac arta poate fi definit prin form, este clar c nu orice form o poate face, dar n-o poate face neaprat forma pur. De unde rezult c i aceast definiie este prea larg. d. Trstura caracteristic a artei este expresia. Aceast definiie, relativ nou, ne arat c trstura caracteristic a artei rezid n ceea ce red opera, n atitudinea artistului. Ideea artei ca expresie o ntlnim la B. Croce. Expresiile pot fi, n concepia crocean, verbale sau non-verbale: picturale, muzicale, poetice, oratorice. Expresie nseamn form, determinare sensibil a individualului, opus universalitii sau abstraciei logice. Arta fiind limbaj sau intuiie expresie, nseamn c nu exist intuiie care s nu fie exprimat n cuvinte, n culori, n sunete. O via interioar neexprimat nu poate exista. Dac potenarea expresivitii constituie trstura unor anumite curente i opere de art, ea nu e a tuturor. e. Trstura caracteristic a artei e ceea ce suscit triri estetice. i aceast definiie genereaz dificulti. Termenul trire estetic nu este cu mult mai univoc sau mai lmurit dect cel de frumos. Este o definiie prea larg fiindc nu numai operele de art provoac trirea estetic. f. Trstura caracteristic a artei const n a provoca un oc. Aceasta este o definiie tipic a secolului al XX-lea. Pentru muli artiti menirea artei const n a suscita triri puternice. Opera reuit este aceea care zguduie. Altfel spus, menirea artei nu e expresia ei, ci impresia puternic, ocul care frapeaz pe receptorul de art. Bergson, n Eseu asupra datelor imediate ale contiinei scria: Arta mai degrab tinde s imprime n noi sentimente dect s le exprime. O astfel de definiie corespunde artei de avangard, dar nu corespunde artei clasice prin urmare este i aceasta mult prea ngust. Toate aceste ase definiii ne arat c, dei noi avem noiunea artei, nu putem defini totui arta. Exist denumiri pe care le utilizm i care nu pot fi definite pentru c obiectele pe care le desemneaz nu posed trsturi comune. Au doar o afinitate nnscut cum spunea L. Wittgenstein care a iniiat aceast teorie. Noiunile de acest gen sunt numite deschise. ntre aceste noiuni pot fi enumerate i noiunea de art i cea de frumos. 4. Situaia actual a artei Arta nou a crescut din cea veche pind pe calea negaiei. Arta secolului al XIXlea, de exemplu, era pragmatic, se conforma gustului general, pe ct vreme arta secolului al XX-lea este n mod pragmatic nonconformist. mpotriva dominaiei artei convenionale a aprut micarea de avangard. nc din secolul al XIX-lea existau artiti independeni care au format cercurile simbolitilor i impresionitilor. Avangarda a dobndit o influen i o admiraie deosebit n secolul al XX-lea. Acum au luat natere suprarealismul,

5

www.cartiaz.ro Carti si articole online gratuite de la A la Z cubismul, futurismul, abstracionismul, expresionismul i multe alte curente n literatur i n muzic. Dac avangarda militant s-a putut numi modernism, se poate spune c dup al doilea rzboi mondial a nceput epoca postmodernismului. Dac avangarda e atotstpnitoare, nu mai exist de fapt nici o avangard. Nu o dat s-au depus eforturi pentru a se defini arta contemporan. Noiunea ce sa fixat dup o evoluie de dou milenii a cptat urmtoarele proprieti: mai nti arta este o parte a culturii; apoi faptul c arta este generat de pricepere; apoi convingerea c arta este o lume n sine; i, n fine, faptul c tinde s dea via operelor de art. Acestor teze li se opun numeroi artiti i teoreticieni ai artei. Dubuffet, de exemplu, susine c artitii sunt sugrumai de cultur. Lozinca sfritul artei formulat de avangard nseamn, n primul rnd, sfritul artei ca profesiune. Oricine poate face art i o poate face cum vrea. Contrar opiniei c arta este o provincie distinct n lumea noastr s-a ajuns la o teorie contrar: arta opereaz numai atunci cnd se confrunt cu realitatea. Arta este prin propria ei natur domeniul libertii i ea poate avea diverse nfiri. II. ARTA ANTIC 1. Arta egiptean Arta egiptean, aa cum o caracterizeaz lie Faure, se remarc prin demnitate, distincie, impersonalitate i simplitate. Pentru c ea este dictat de ideologia religioas i de cea monarhic, se bazeaz pe respectarea tradiiei i se impune prin solemnitatea stilului. Aproape ntreaga art egiptean este determinat de ideea continurii existenei i dup moarte. Moartea este conceput nu deprimant sau macabru, ci ca este o continuare fireasc a vieii. Acesta este motivul pentru care monumentele funerare egiptene sugereaz i glorific eternitatea. Arhitectura. Arhitectura egiptean a fost strns legat de construcia oraelor, de religie i de cultul morilor. Edificiile se remarc prin proporiile lor gigantice. Cea mai veche form de arhitectur funerar este mastaba o construcie masiv de piatr sau de crmid de form trapezoidal ridicat deasupra unui mormnt. O mastaba cuprindea camera mortuar, camera cu statuia defunctului i o capel mobilat cu o mas pentru ofrande, iar alturi era o stel pictat sau gravat, n spatele creia se afla un coridor zidit ce coninea statuile defunctului. Un tip mai evoluat de monument funerar este piramida n trepte. Cea mai important piramid din aceast categorie este cea de la Sakkarah (Saqqara) a faraonului Djesei (Zoser) din timpul mileniului al III-lea, din dinastia memfit, construit de vizirul i arhitectul Imhotep. Ea reproduce imaginea unei scri imense evocnd punctul primordial de unde s-a ridicat soarele n prima diminea.1 Cele mai importante i mai cunoscute monumente arhitectonice sunt piramidele de la Giseh, n apropiere de Cairo, care se numeau: Orizontul lui Kheops, Mare este1

Jacek Debicki, Jean Francois Favre, Dietrich Grunewald, Antonio Filipe Pimentel Istoria artei. Pictur. Sculptur. Arhitectur, Enciclopedia Rao, Bucureti, 1998, p.13

6

www.cartiaz.ro Carti si articole online gratuite de la A la Z Khefren i Divin este Mikerinos. Ele au fost construite n timpul dinastiei a IV-a, ntre 2720 i 2760 .H. Marea Piramid a lui Kheops ocup o suprafa de mai bine de 5 ha, are nlimea de 146,6m cntrete 6.400.000t i este construit din 2.300.000 de blocuri de calcar glbui, dispuse n 220 de rnduri i acoperite cu lespezi de calcar alb. Singura intrare n piramid se afla pe latura nordic la o nlime de 16,5 m. n interiorul ei a fost construit un vast sistem de coridoare, galerii, canale de ventilaie. n centrul piramidei este amplasat camera funerar a faraonului, lung de 10,5 m, lat de 5 m i nalt de aproape 6 m. Ansamblul arhitectural al piramidei lui Kheops mai cuprindea dou temple funerare, trei piramide mai mici, morminte ale unor regine, cinci brci mari de lemn i faimosul Sfinx. Aceast imens sculptur n form de animal himeric leu cu cap de om reprezint, probabil, imaginea regelui adornd rsritul soarelui. Cele trei piramide egiptene sunt impresionante opere de tiin i de tehnic. Alte monumente funerare, mormintele hipogee (spate n pereii de stnc) se gsesc mai ales vile laterale ale Nilului i sunt cunoscute sub numele de Valea regilor, la est de Teba i Valea reginelor. n ceea ce privete templele egiptene, acestea au fost nchinate zeilor din panteonul egiptean, dar i faraonilor care se confundau cu zeii. Odat cu afirmarea cultului soarelui s-au construit templele solare. Acestea erau alctuite dintr-un zid de incint dreptunghiular, n interiorul cruia se afla un obelisc, un sanctuar cu statuia zeului i un altar. Cele mai frumoase temple au fost construite n perioada Regatului Nou. Din aceast perioad provin faimoasele temple de la Luxor i de la Karnak, aezate n vecintatea Nilului i vestite, ndeosebi, prin slile lor hypostile (acoperite i susinute de coloane). Numeroasele coloane din temple (de exemplu, templul lui Amon Ra de la Karnak avea 234 de coloane), simbolizau dumbrava sacr prin care trece sufletul dup moarte. O coloan se compune din baz, fusul (asemenea unui trunchi de copac) i capitelul (partea de sus), deasupra cruia st brna (arhitrava). Capitelurile imitau lotusul, (lotiforme) palmierul sau papirusul. Coloanele celor mai mari temple erau inscripionate cu hieroglife. Tavanele erau pictate cu stele de aur i felurite psri, iar pardoseala era decorat cu plante acvatice i cu peti. n faa templelor se aflau statui colosale ale faraonilor. Modul n care sunt dispuse templele egiptene ne ofer o imagine exact despre crearea lumii ntr-o ordine perfect2. Incinta, un zid din crmid nears, evoc prin ondulaiile sale, starea lichid a lumii dinaintea creaiei. Nivelul mai ridicat al templului, construit din piatr, reprezint lumea solid, aprut brusc din ape. Pilonii simbolizeaz pe Isis i pe Neftis, cele dou zeie care ridic pe cer discul solar.3 Cele dou obeliscuri reprezint coarnele de pe capul zeielor, cu care susin soarele. Un element arhitectural, original egiptean, era obeliscul. Acesta era un bloc prismatic, subire i nalt, de piatr dur, terminat, n vrf, cu o piramid. Pe el erau sculptate imagini simbolice i texte hieroglifice n care se preamreau faptele regilor. Sculptura. Ca i arhitectura, sculptura vechiului Egipt nu s-a nscut dintr-o intenie de ordin estetic, ci era menit s perpetueze nfiarea celor decedai. Statuile pstrate n morminte erau concepute ca imaginea dublului celui decedat. n caz c s-ar fi pierdut mumia, sufletul aflat la rentrupare i-ar fi putut regsi astfel vechea nfiare. De aceea sculptorul era numit cel care menine n via. El trebuia s redea ct mai fidel2 3

Op. Cit., p. 20 Idem

7

www.cartiaz.ro Carti si articole online gratuite de la A la Z posibil figura celui decedat. Statuile, din lemn sau din piatr de calcar, erau policromate. Ochii acestora erau realizai n felul urmtor: globul ocular era ncrustat n lemnul sau piatra statuii i avea conjunctiva lucrat din piatr alb, pupila din metal, iar corneea din cuar transparent. Statuile zeilor i ale regilor din temple erau obiecte de cult. Reprezentarea faraonului trebuia s creeze impresia c este o divinitate. El era redat aezat pe tron sau n picioare, avnd o atitudine de calm i de siguran. Printre capodoperele sculpturii Regatului Vechi amintim: Sfinxul din Giseh, statuia lui Khefren (Muzeul din Cairo), Scribul de la Louvre, care reprezenta un nalt demnitar din timpul dinastiei a V-a. Din timpul regatului Mediu: Statuile faraonilor Mentuhotep I i Sesostris I, iar din epoca Regatului Nou busturile reginei Nefertiti, ale faraonilor Amenhotep II, Tutankamon, Ramses II i, n fine, Amenofis III, precum i patru statui gigantice (20 m) reprezentndu-l pe Ramses II. n afar de statui, egiptenii au ntrebuinat mult basoreliefurile. n basorelief (relief jos), ca i n pictur, sunt redate psri, plante, animale, scene de pescuit i de vntoare, de munc, de rzboi i navigaie, muzicani, dansatoare. Pictura. Picturile din mormintele egiptene au funcia de a satisface necesitile defunctului n viaa de apoi. n ele, decedatul este reprezentat totdeauna pasiv, ntr-o atitudine senin i demn. Zidurile sunt pictate n zone clare, riguros divizate, limitate lateral i nfieaz viaa pmntean a defunctului, funeraliile sale, dar i viaa de dincolo. Siluete umane sunt aezate pe liniile clare, care despart registele. Figurile sunt redate din profil, cu ochiul vzut frontal (din fa), umerii vzui din fa, stomacul din trei sferturi, picioarele vzute lateral. Trupurile femeilor sunt excesiv de subiri i au un farmec aparte. Egiptenii foloseau culori vii, vesele i delicate: tonuri de ocru-rou, galben i brun, alb de var, negru de fum, verde obinut din cupru i albastru din cobalt. 2. Arta indian Formulele artistice ale artei indiene sunt deosebite de cele ale artei europene. Dei multe opere de art s-au pierdut ori au fost distruse de ocupaia musulman, s-au pstrat suficiente producii artistice care s creeze o idee clar asupra naturii acestei arte. Arta indian este o art sacr, simbolic i de sugestie, dar are i deschideri spre profan. Fiind un auxiliar al religiei, ea trebuie s respecte canoanele stabilite de tradiia religioas. Subiectul scenei realizate de artist are o funcie teologic, dar detaliile scenei reconstituie, totodat, i un moment din natur, din viaa public sau privat a vremii. Artistul indian nu ine s creeze opere originale precum cel european, ci caut s respecte o anumit tradiie, n care se simte profund integrat. Dnd o form plastic imaginaiei populare, el trebuie s reprezinte un concept, o idee care se refer n esen la fora, frumuseea i perfeciunea divinitii respective. Ca atare, el va practica o art figurativ, nu perfect adevrat din punct de vedere anatomic. Va suprima anumite detalii oase, vene, articulaii, ncheieturi, glezne pentru a le sugera prin linii pure i prin curbe frumoase, fapt ce duce la o mare simplitate a formelor i a contururilor.4 Sub raport compoziional, arta indian este suprancrcat cu statui, coloane, basoreliefuri i nenumrate ornamente vegetale i animale. Aceast abunden se explic prin concepia filosofic a indienilor. Grania dintre sacru i profan nu are sens ntruct4

Ovidiu Drmba, Istoria culturii i civilizaiei, vol. I, Editura tiinific i enciclopedic, Bucureti, 1984, p. 294

8

www.cartiaz.ro Carti si articole online gratuite de la A la Z esena ultim a ntregului Univers este unic. Prin transmigraie, omul traverseaz toate regnurile: animal, vegetal i mineral. Arhitectura. Arhitectura cu funcie religioas a ocupat n India un loc aparte. Sunt cunoscute patru tipuri de construcii religioase: stupa, coloana-amintire, templele hipogee i templele n aer liber. n forma ei primitiv stupa este un tumul, o movil funerar. Odat cu budhismul, stupa a devenit o construcie de crmid, servind drept capel n care se pstrau relicvele sfinilor. Alteori, stupa era un monument comemorativ. Pe partea inferioar a edificiului se ridica o structur semisferic, reproducnd un lotus mbobocit. Stlpii, porile, uneori i pereii exteriori ai edificiului sunt n ntregime acoperii cu sculpturi n basorelief. Cu timpul, stupele ajung s par adevrate dantele n piatr, fiind peste tot acoperite cu sculpturi ornamentale. Renumit este stupa din Sanci, care are form de emisfer, susinut pe o baz ptrat n afar de morminte i de locuinele preoilor, n stupe se gseau biblioteci, camere pentru pelerinii care veneau s se nchine i alte ncperi. Lng stupe se gseau bazine imense sau lacuri socotite sfinte. Adeseori construcia se oglindea n apa lacului, ntregind privelitea natural. Coloana-amintire era ridicat n cinstea unui personaj ori a unui eveniment de seam. n partea lor superioar coloanele au statui reprezentnd eroi legendari, oameni de seam sau animale considerate sfinte (lei, elefani). Multe coloane au fost construite n cinstea lui Buddha, pentru rspndirea nvturii sale. nalte i n form de clopot, elegante prin simplitatea lor, coloanele-amintire au devenit treptat mai complicate. Ele i pierd cu timpul forma cilindric i capt muchii ascuite. O alt categorie arhitectonic o formeaz templele hipogee, att de frumos numite n India carne din carnea pmntului. Ele au fost construite ncepnd din secolul al IIIlea .H. i continund pn n secolul al X-lea. d.H. Cele mai cunoscute temple hipogee se gsesc la Elephanta, Ajanta i Ellora. De exemplu, templul Kailasa din Ellora este o oper de sculptur ntr-un bloc de stnc izolat, lung de 61 m, lat i nalt de 30 m. Templul seamn cu unul construit pentru c are toate elementele necesare: coloane, pilatri, portaluri, cornie, vestibule, portice, capele, toate mpodobite cu sute de sculpturi. n afar de templele spate n stnc au fost construite i temple n aer liber, din lemn sau din material rezistent. Templele din lemn au o form prismatic foarte nalt i acoperiul ascuit. Ele las impresia c au mai multe acoperiuri care se micoreaz pe msur ce cldirea se nal. Construcia poart numele de pagod. Celebre sunt pagodele Djagannath din Puri, nchinate Zeilor Vishnu i Shiva. Templele indiene sunt foarte mpodobite, crend impresia de o imens oper de sculptur. Planul unui templu este, de obicei, ptrat i are un acoperi-turn piramidal, n etaje: Suprafaa templelor buddhiste este acoperit n totalitate de sculpturi, care la origine erau policrome. Dup anul 1200, n perioada mahomedan, arhitectura Indiei se mbogete cu materiale, metode, elemente i forme noi, n construcia grandioaselor palate i moschei sau monumente funerare. Este vorba despre arcul ascuit i n trefl, turnuri n form de bulb, perei acoperii cu plci de faian viu colorat, mozaicuri dar i absena total a reprezentrii figurii umane. capodopera arhitecturii de acest stil musulman este celebrul mausoleu Taj-Mahal (sec XVII). Sculptura i pictura. n arta Indiei sculptura ocup un loc att de important ca volum i ca nivel artistic nct nu numai c nlocuiete aproape n ntregime pictura, dar

9

www.cartiaz.ro Carti si articole online gratuite de la A la Z nsi arhitectura unui edificiu pare un imens i tulburtor conglomerat artistic lucrat de mna unui sculptor.5 Sculptorii indieni au preferat basorelieful n care corpurile omeneti erau reprezentate de cele mai multe ori nude, dar cu podoabe bogate i emannd o deosebit senzualitate. ncepnd cu secolul al II-lea d.H., n basoreliefuri apare reprezentarea lui Buddha, fie n poziia lotusului, fie pe tron sau n picioare. Au fost sculptate n statui, n ronde bosse6 nfind zei, lei naripai, elefani i diferite animale fantastice. Printre materialele folosite n sculptura indian se enumer lemnul, argila, piatra i metalul. Reprezentarea divinitilor era fcut dup anumite canoane: - Brahma creatorul, trebuia s fie reprezentat cu patru fee ndreptate spre cele patru puncte cardinale; - Vishnu pstrtorul lumii era reprezentat ca un tnr cu patru brae, innd n fiecare bra anumite obiecte simbolice; - Shiva distrugtorul i preschimbtorul lumii, era nfiat dansnd dansul simbolic al creaiei cosmice n mijlocul flcrilor cunoaterii dispuse n jurul lui n form de cerc i avnd la picioare piticul ignoranei. Sculpturile care-l reprezint pe Buddha cuprind ncorporarea a treizeci i dou de semne mistice ale perfeciunii supraomeneti. De exemplu, protuberana cranian este simbol al nelepciunii, lobii urechilor alungii semn al descendenei regale, un smoc de pr pe frunte, ca i aureola sfinilor, sugera emisiunea de lumin, roile cu spie de la clcie simbolizau progresul doctrinei sale i puterea soarelui. Mna dreapt artnd n jos sugera apelul lui Buddha ctre pmnteni de a-i recunoate victoria asupra rului i iluminarea; mna dreapt ridicat nltura teama i ddea binecuvntri. n conformitate cu tradiia, faa lui Buddha era asemenea unui ou, ochii semnau cu mugurii sau petalele de lotus, buzele cu fructele prguite de manghieri, sprncenele cu arcul zeului Khrishna, umerii cu capul unui elefant, corpul cu cel al unui leu, iar picioarele cu cele ale unei gazele. Statuia lui Buddha trebuia s emane un aer de senintate, de desprindere din suferin, trebuia s sugereze ideea c linitea interioar se obine n primul rnd prin linitea simurilor. Sculpturile indiene sunt pline de via i de dinamism. O preferin deosebit a indienilor era sculptarea scenelor de ndrgostii n poziii lascive, senzuale, precum i a dansurilor simbolice, pline de graie i de armonie, executate de fecioarele cereti Asparas. Pentru decorarea construciilor indiene s-au ntrebuinat i picturi murale. Din vechile ansambluri de pictur mural au rmas unele fragmente cu scene religioase, scene de rzboi ori de vntoare, animale sfinte, colorate n rou, brun, albastru i alb, ntr-o tehnic de tempera7, al secco, a crei formul rezist umiditii. Mai trziu, sub influena mogulilor, artitii indieni au fcut multe miniaturi cu scene inspirate din viaa ori din diferite legende, ilustrnd folclorul, literatura i obiceiurile de curte. 3. Arta chinez

5 6

Ibidem, p. 290 ronde-bosse sculptur executat complet n relief, nemaifcnd corp comun cu fondul 7 tempera- vopsea solubil n ap, ai crei pigmeni sunt amestecai cu glbenu de ou

10

www.cartiaz.ro Carti si articole online gratuite de la A la Z Arta chinez nu poate fi neleas dect n contextul ntregii culturi chineze. Fr nelegerea modului de gndire i a stilului de via chinez riscm s privim arta chinez n mod deformat, prin prisma categoriilor clarificatoare europene, inoperante n raport cu cultura chinez. n ansamblul formelor culturii chineze, arta ocup un loc deosebit deoarece ea este cea mai pregnant, mai relevant i convingtoare expresie a spiritul chinez. Pictura chinez. Coninutul, forma i implicaiile picturii chineze se afl n strns legtur cu filosofia chinez, n special cu daoismul i confucianismul. Pentru chinez, pictura este cea mai important art deoarece ea dezvluie misterul universului. Tema major a picturii chineze este peisajul. Spre deosebire de europeni care, ori caut s domine natura, ori se gsesc ntr-o atitudine de neputin n faa ei, n China legtura omului cu natura s-a caracterizat prin armonie i comuniune. Majoritatea peisajelor chineze descriu natura nentinat muni, trectori, cascade, ruri i lacuri. Chiar dac n peisaj apar figuri umane, aceste sunt i ele elemente ale naturii sunt parte a aceluiai principiu universal care regleaz ntreaga lume. Principiile, canoanele i procedeele tehnice ale picturii chineze sunt fundamental deosebite de cele europene. n realizarea picturii chineze pot fi decelate cinci nivele: 1. Pensul-Tu; 2. Yin-Yang; 3. Munte-Ap; 4. Om-Cer; 5. A Cincea Dimensiune. Aceste nivele nu sunt separate ntre ele ci formeaz un tot organic. Noiunea Pensul-Tu este legat de pictura n tu. Tuul negru, prin infinitele nuane de care dispune, poate ntruchipa variaiile coloristice ale naturii. El este asociat Pensulei ntruct aceasta desemneaz n acelai timp instrumentul i Linia pe care o trage. Cuplul Yin-Yang este folosit n pictur ntr-un sens foarte precis. El se refer la aciunea luminii exprimat prin jocul tuului. Prin aciunea luminii nelegem att contrastul clar obscur, care marcheaz orice lucru, dar i modelul formei, impresia distanei. n limba chinez, expresia Munte-Ap nseamn, prin extensie, peisaj, iar pictura peisagist se numete pictur a Muntelui i a Apei. Muntele i Apa nseamn a picta principalele figuri ale transformrii universale. Ideea de transformare se bazeaz pe convingerea c, n ciuda aparentei opoziii dintre cele dou entiti, acestea se afl ntr-o relaie reciproc de devenire. Aceast idee este redat n pictur prin introducerea ceurilor i a norilor. Dac Muntele i Apa reprezint cei doi poli teretri, Pmntul, n calitate de unitate nsufleit, se situeaz, la rndul lui, n raport cu Cerul. n ceea ce privete a Cincea dimensiune, ceea ce urmrete artistul chinez, nainte de toate, este s transpun Timpul trit n Spaiul viu, animat de sufluri n care se desfoar viaa adevrat. O particularitate proprie culturii chineze este conexiunea dintre caligrafie i pictur. Penelul, dar i cerneala, mtasea i hrtia erau utilizate att n scrierea ideogramelor ct i n pictur. Ideogramele chineze, executate cu penelul, au n sine un caracter decorativ, ele fiind stilizri ale unor imagini din realitate. Pictura chinez a cunoscut o strlucire deosebit n perioada Tang (618-907). Acum apar peisaje cu elemente de arhitectur, ncepe viziunea liric a peisajului, se realizeaz peisajul monocrom n cerneal. Se picteaz ns i figuri umane i ci, scene de curte cu femei graioase dar i figuri de ascei buddhiti. n perioada urmtoare, cea a dinastiei Song (960-1276) peisagistica cunoate o adevrat metamorfoz. Pictorii acestei epoci au creat peisaje care reflect starea sufleteasc a artistului.

11

www.cartiaz.ro Carti si articole online gratuite de la A la Z n epocile urmtoare triumf numeroase coli de pictur de peisaj. Treptat, pictura se elibereaz de vechile modele i devine individualist. Arhitectura i sculptura. Deoarece vechile construcii chineze erau fcute dintrun material perisabil lemnul nu s-au pstrat de-a lungul timpului. Cel mai vechi monument din piatr Marea Pagod a Gtelor dateaz abia din secolul al VII-lea d.H., iar cel mai vechi edificiu n lemn care s-a pstrat este o poart din secolul al IX-lea d.H. Categoria arhitectonic preferat a chinezilor era pagoda. Planul pagodei este fie ptrat, hexagonal ori octogonal, cldirile au mai multe etaje, iar colurile acoperiului sunt mai ridicate dect streaina. Aceast concepere a acoperiului, precum i armonizarea cldirilor cu natura sunt caracteristice arhitecturii chineze. Ca i pictura, i arhitectura chinez este n strns legtur cu metafizica, cu filosofia i religia acestui popor. Nimic nu este ntmpltor n construcia templelor sau a palatelor. Orientarea unui edificiu, numrul totdeauna impar al acoperiurilor, suprapuse i ridicate la coluri, amintire a corturilor mongole, clopoeii sunnd la cea mai mic adiere, montrii de argil de pe corniele ajurate maximele morale pictate pretutindeni, ornamentele din lemn aurit, ansamblul de tufiuri de spini, de creste, de muchii, de forme zbrlite i ncrligate, totul rspunde grijii constante de a atrage sau de a ndeprta de sine i de casele vecine duhurile vntului i ale apei.8 Construcia cea mai important a lumii antice chineze a fost Marele Zid Chinezesc, de aproape 4.000 km, nceput n secolul al III-lea .H. i continuat n secolele urmtoare. A fost construit din valuri de pmnt, crmid i piatr, iar rolul su era att unul de aprare, ct i de arter de comer. n ceea ce privete sculptura, chinezii au executat, ndeosebi, obiecte de mic dimensiuni din ceramic, porelan, filde sau bronz, reprezentnd oameni i animale fantastice. Sculptura n basorelief avea rolul de a mpodobi templele, palatele, porile cetilor i monumentelor funerare. Odat cu ptrunderea buddhismului au fost executate statui ale lui Buddha cu fee pure i cu ochii plecai, cu minile ncruciate i deschise. Artele minore. n timpul dinastiei Shang, n a doua jumtate a mileniului al II-lea .H. au fost realizate vase din bronz de o elegan i un rafinament aparte. Aceste vase de ceremonie fac parte dintre cele mai frumoase obiecte turnate n bronz din istoria civilizaiilor. Forma i ornamentaia lor simbolizau concepte i fore care ne sunt astzi necunoscute. Printre motivele ornamentale se gsesc animale i psri mitice i reale dragoni, tauri, tigri, elefani, erpi, cprioare, bufnie etc. Fiecare motiv avea asociaii sau eficaciti diferite care contribuiau la puterea magic total a vasului. Jadul a nceput s fie lucrat nc din mileniul al II-lea .H. Aceast piatr dur cu nuane verzui, galbene sau roii era considerat nobil i i se atribuiau proprieti magice. Mult timp obiectele din jad au avut o funcie ritual i un caracter ceremonial devenind mai trziu obiecte de podoab. n ceea ce privete obiectele de ceramic, acestea sunt de o perfeciune tehnic i o elegan a formelor i a motivelor ornamentale uimitoare. n epoca Tang ceramica chinez a atins culmea perfeciunii prin culorile sale nentrecute. Chinezii au excelat i n arta lacului. Rin a unui conifer specific Chinei, lacul, amestecat cu colorani, se aplic pe lemn, metal sau porelan n mai multe straturi. Apoi, dup uscare, se incizeaz, se picteaz ori se ncrusteaz ornamentaia dorit. 4 Arta greac8

lie Faure, Istoria artei. Arta medieval, Editura Meridiane, Bucureti, 1988, p. 53

12

www.cartiaz.ro Carti si articole online gratuite de la A la Z 4.1. Arta cretan. Arta greac veche s-a dezvoltat mai nti n insula Creta din Marea Egee, insul numit de Homer ara cu o sut de orae (din care, au fost descoperite pn acum 93). Bogia Cretei a permis dezvoltarea unei arte strlucitoare, care i-a gsit cea mai frumoas expresie n palate. Cel mai impuntor palat era cel din Cnossos, de o extrem complexitate, datorit numrului mare de ncperi, de coridoare, de curi interioare, de scri ce legau cele patru etaje ntre ele. Avea sute de camere destinate, unele pentru recepie, altele pentru locuit, pentru femei, pentru servitori sau sclavi. Plafoanele erau susinute de numeroase coloane, iar pereii erau acoperii cu plci de faian. Acest imens ansamblu este construit pe dou planuri: aripa estic se afla la un nivel inferior fa de curtea central i de restul edificiului. n partea de apus a curii erau plasate sanctuarele i slile de recepie. La rsrit se aflau atelierele i apartamentele regale. La sud dependinele, la nord magazii, apoi teatrul. Palatele cretane se remarc i prin luxul nemaipomenit al decoraiei lor interioare. Pereii erau acoperii de fresce executate cu vopsele amestecate cu ap i clei pe o tencuial de stuc9 umed, de unde impresia de micare, de via, pe care o creeaz aceste opere artistice. Pictura cretan, ca i cea egiptean, era supus unor convenii severe: culori diferite care individualizeaz personajele masculine i pe cele feminine (brbaii erau redai n alb, iar femeile ntr-o culoare brun); ochiul vzut din fa ntr-o figur redat din profil, absena umbrei i a unei veritabile perspective; predominana liniei curbe, sinuoase ori spiralate. Tehnica preferat era fresca, desenul era bine conturat, iar culorile folosite erau luminoase. n ceea ce privete sculptura, aceasta e mult mai puin evoluat dect pictura. Sculptura monumental lipsete aproape total. S-au executat ndeosebi statuete din faian, filde, bronz, argil. Dar n aceste dimensiuni reduse cretanii au creat adevrate capodopere. Renumit este Zeia cu erpi de la Cnossos, marea divinitate cretan a Pmntului. Culmea sculpturii cretane a fost atins n domeniul basoreliefului. Acesta este reprezentat prin plci de faian care serveau drept panouri decorative. Geniul cretan s-a manifestat, mai cu seam, n artele minore. Cretanii lucrau cu o deosebit miestrie metalele i pietrele preioase. La Cnossos s-a gsit cmrua lefuitorului de pietre preioase prins sub ruinele palatului. Obiecte de art rafinat sunt cupele de aur i argint, armele cu ncrustaii de pietre i metale preioase. n gliptic, cretanii au produs numeroase sigilii gravate cu peisaje, scene de vntoare sau din viaa cotidian. Ceramica a cunoscut o dezvoltare cu adevrat artistic. Cretanii inventaser o roat a olarului cu turaie lent ce permitea obinerea unor vase ai cror perei au doar grosimea unei coji de ou. Ct privete formele vaselor de ceramic, acestea erau ndrznee cupe cu picior nalt, vase cu gtul lung sau n form de femeie ori de pasre. Ca ornamente au folosit elemente geometrice (linii drepte, cercuri, spirale), plante i animale, cum ar fi caracatie nfricotoare ce cuprind n tentaculele lor pereii vasului. 4.2. Arta micenian. La nceputul mileniului al II-lea, datorit schimburilor comerciale, locuitorii Peninsulei Peloponez au putut cunoate bine arta cretan, care i-a9

Stuc o past moale fcut din var, gips i pulbere de marmur care, amestecat cu alte substane, n aer uscat, devenea foarte dur.

13

www.cartiaz.ro Carti si articole online gratuite de la A la Z influenat n realizarea propriilor lor producii artistice. De la cretani, aheii au preluat att decoraia reedinelor ct i cadrul festiv al vieii lor de fiecare zi. Spre deosebire de palatele cretane, cele miceniene erau mai mici, ns fortificate. Palatul era reedina regelui i a casei regale. n cetatea Micene, intrarea se fcea prin Poarta leilor, format din dou blocuri de piatr, nalte de 3 metri, unite printr-un alt bloc, foarte greu, lung de 5 metri. Deasupra lui se gsea o sculptur heraldic ce reprezenta doi lei aezai fa n fa, sprijinii pe labele dinapoi. Palatul din Micene cuprinde o sal a tronului, un sanctuar i un megaron10. Acest palat reprezint un tip arhitectural care difer de cel cretan. Ansamblul are o ordonan limpede, acoperiul este n dou ape, locuina este mai mult adnc dect larg. Puterea i bogia regilor ahei sunt dovedite i de grandioasele lor morminte. Cel mai rafinat tip de mormnt este cel cu cupol (tholos). Printre cele mai vechi morminte cu tholos cunoscute, renumit este Tezaurul lui Atreu, la Micene. S-au pstrat aici camera cu bolt, camera funerar lateral, dromos-ul11. Este posibil ca bolta s fi fost ornamentat cu rozete de metal aurit, dnd impresia unui cer nstelat. Pictura cunoate o dezvoltare la fel de impetuoas ca i n Creta. i palatele miceniene sunt mpodobite cu fresce, ns, spre deosebire de cele cretane, apare o modificare a repertoriului. Reprezentarea scenelor de lupt este marcat de o tendin narativ, cu un caracter adesea epic. Una din capodoperele picturii este fresca procesiunii din palatul de la Tirint, n care sunt prezentate dou iruri de femei, n costume de ceremonie, ce se ndreapt unele spre altele. Ca i cretanii, micenienii au preferat sculptura miniatural n filde, i n teracot. Tehnica prelucrrii pietrei se aplica mai degrab la producerea de ustensile i unelte. Este vorba mai ales de vase cilindrice, lighene, piulie, lampadare, zdrobitoare, pietre de moar i de ascuit. Micenienii au realizat i vase de ceramic, prezentnd o mare varietate de forme i cu un decor din ce n ce mai stilizat. Ei au dezvoltat i arta metalului, realiznd ustensile, arme, unelte, bijuterii. Cele mai multe obiecte de aram i bronz provin din morminte. Ustensilele din metale preioase sunt rare, n schimb sunt frecvente bijuteriile din aur. n ceea ce privete gliptica12, micenienii preferau ca materiale mai ales agatele, sardoniul i onixul. Sigiliile nfieaz scene de vntoare, de rzboi sau de via cotidian, dar foarte schematic. Dei arta micenian a fost puternic influenat de cea cretan, ea evolueaz treptat spre abstractizare i stilizare. Produciile artistice sunt marcate de un spirit de ordine, de msur, de claritate, de un sim al proporiilor i al echilibrului. Aceste caracteristici vor fi transmise artei greceti de mai trziu. 4.3. Arta greac n epoca arhaic. Arta greac a atins n scurt timp culmi pe care nici o alt art a popoarelor din bazinul mediteranean nu le-a cunoscut n lumea antic. Prima perioad de dezvoltare a artei greceti a fost cea homeric, ntre secolele al XII-lea .H. pn n secolul al VIII-lea .H. inclusiv. A urmat apoi perioada arhaic, cnd n secolele VII i VI .H. ncepe s se afirme marea art greac.

10 11

Megaron ncpere dreptunghiular cu vatr central i acoperi n dou pante. Dromos camer de acces, de cele mai multe ori pavat, ctre un tholos. 12 Gliptic arta de a grava pe o piatr preioas sau semipreioas.

14

www.cartiaz.ro Carti si articole online gratuite de la A la Z Perioada cea mai important a constituit-o arta clasic greac sau elenic, dezvoltat n secolele V i IV .H. Ea a fost numit i Epoca de aur a artei greceti. Ultima etap de dezvoltare a artei greceti a fost cea elenistic, derivat din arta greac. Ea s-a rspndit n mai multe pri ale lumii, ntre 323 .H. i 30 .H. ntre anii 850 i 750 .H. apar, n arhitectura greac, primele temple. n forma lor cea mai simpl, templele aveau patru coloane n fa i patru n spatele edificiului. ntr-o form mai evoluat, edificiul avea acoperiul mult mai larg i era nconjurat pe toate laturile de coloane (templul peripter). Amplasarea templelor se fcea ntr-o poziie care s le armonizeze cu peisajul din jur i, n acelai timp, s le confere un impresionant aspect de calm, de grandoare, de solemnitate. Coloana care sugera forma unui trunchi de copac, era, de obicei, compus din cilindri de piatr suprapui i prini unul de altul procedeu original grecesc. Dup forma coloanei i a antablamentului13 se disting dou ordine arhitectonice fundamentale: doric i ionic. Ordinul doric s-a impus mai ales n Pelopones i n coloniile greceti din Italia de sud i din Sicilia. Coloana doric, masiv i greoaie, este aezat direct pe sol, pe o platform dreptunghiular de piatr (stilobat). Are trunchiul uor tronconic, cu 20 de caneluri, cu capitel n linii drepte format dintr-o pern rotund (echin) i deasupra o plac ptrat (abac). Ordinul ionic s-a dezvoltat ndeosebi n Asia Mic i n insulele din Marea Egee. Coloana ionic este zvelt i uoar, nu st direct pe sol, ci se sprijin pe o baz circular aezat pe un soclu (plint). Trunchiul are form tronconic dar mai puin vizibil i mai subiat i cu mai multe caneluri. Capitelul inspirat de modelele iraniene are dou volute14 n chip de melc, iar friza, sau lipsete, sau este ornat de figuri continui. Un alt ordin care a derivat din cele dou, este cel corintic, care se deosebete prin forma capitelului cu ornamente n form de frunze de acant15. 4.4. Arta clasic greac. Arhitectura. Cel mai renumit i impresionant complex arhitectural al antichitii greceti era ansamblul de patru edificii situate pe Acropola Atenei, compus din Propilee, Partenon, templul zeiei Nike Apteros (Victoria fr aripi) i Erechteionul. Propileele (propylaion = avanpoart), construite din marmur, erau o intrare monumental n incinta sacr de pe Acropole, n care se desfurau serbrile Panatenee, dedicate zeiei Atena Parthenos (Atena fecioar protectoarea oraului). Realizate de Mnesicles, Propileele seau formate din coloane dorice la exterior i ionice la interior. Templul Zeiei Nike, construit n stil ionic, era situat n colul drept al terasei Acropolei. Partenonul (Casa Fecioarei) este un prinos adus Atenei, zeia rzboiului i nelepciunii, dar i protectoarea flotei greceti. Acest mare templu al antichitii greceti a fost cldit dup planul arhitecilor Ictinos i Calicrates, sub supravegherea renumitului sculptor, pictor i arhitect Fidias, supranumit fctorul de zei. Acesta a sculptat statuia Atenei, din cella templului, nalt de 12 m, n inut militar, avnd corpul lucrat n filde iar hainele n aur. Forma general a Partenonului, construit din marmur alb, este aceea a templului grec tradiional cu interiorul de ziduri compus din dou pri. ncperea dinspre13

Antablament parte component a structurii unui edificiu clasic, plasat ntre capitelurile coloanelor i fronton. Este alctuit din arhitrav, frez i corni. 14 Volut ornament n form de spiral, folosit mai ales la decorarea capitelului unei coloane. 15 Acant plant ierboas cu frunze mari i flori albe sau trandafirii, grupate n form de spic.

15

www.cartiaz.ro Carti si articole online gratuite de la A la Z rsrit, lipsit de ferestre adpostind statuia cultului, era cunoscut sub numele de Hecatompedos (100 de picioare) din cauza lungimii sale. Aceast ncpere are un ir dublu de coloane, tavan plat din grinzi de lemn i acoperi din igle de marmur. ncperea dinspre apus, opistodomul, era un spaiu pentru depozitarea obiectelor rituale dar a tezaurului Ligii de la Delos, condus de oraul Atena i al zeilor. Templul era nlat pe o baz cu trei trepte, iar zidurile exterioare i intrrile templului erau nconjurate de un graios ir de coloane dorice. Forma Pantenonului are la baz un modul matematic i o consecven de proporii. n exterior templul este acoperit de sculpturi pe frontoane16, metope17, timpane18 i acoperi. Pe metope erau sculptate victoriile atenienilor mpotriva lapiilor, centaurilor i troienilor. Pe frontonul de est era reprezentat naterea Atenei gata narmat din fruntea lui Zeus, iar pe frontonul de vest biruina ei asupra lui Poseidon. Sculpturile erau supervizate de Fidias. Ornamentaia acoperiului cuprindea capete de lei i un grup sculptural, care sau pierdut. Ca sculptur clasic, Partenonul a fost proiectat n acord cu idealul grecesc al euritmiei19 o bine proporionat, armonioas i plcut nfiare a ntregului. Ritmul acestui superb edificiu const din repetarea unor elemente similare cum sunt coloanele. Pentru a obine armonia templului, Ictinus a folosit matematica i nu intuiia. Raportul dintre nlimea i limea templului pe faadele dinspre rsrit i apus este de 4/9, raportul dintre lime i lungime este, de asemenea, de 4/9, iar dintre diametrul unei coloane i distana dintre coloane este 9/4. Cele 17 coloane de pe laturile lungi sunt de dou ori plus una mai multe fa de cele opt coloane dinspre rsrit i apus, ceea ce ne aduce din nou la raportul 9/4. Partenonul se distinge i prin perfeciunea rafinamentelor sale optice. n cldire nu exist nici o linie perfect dreapt, deoarece atunci cnd privim o astfel de linie mai lung apare deformarea optic de curbare. Fiecare treapt era uor curbat, curbat era i partea de deasupra a coloanelor, curbat era chiar i cadrul marilor ui. Trunchiurile coloanelor au fost uor ngroate de la baz n sus pentru a evita impresia de gtuire la mijloc. Totodat ele sunt uor aplecate n spate, pentru a se evita impresia c templul st s cad n fa. Erechteionul, proiectat probabil de Mnesicles, a constituit un lucru cu totul nou n arhitectura greac. Cariatidele20 constituie cea mai bogat i mai rafinat ornamentaie arhitectonic greceasc. Acest edificiu este plasat n locul unde se gsea stnca cu urmele fulgerului cu care Zeus l lovise pe Erechteus unul din primii regi ai Atenei, inventatorul carului. Aici se afla i izvorul cu ap srat iscat de Poseidon n timpul disputei lui cu Atena, dar i mormntul lui Cecrops, primul rege al atenienilor, care i-a nvat s-i cldeasc oraele i s-i ngroape morii i a inventat scrierea. Sculptura. La Atena s-au succedat, n perioade bine delimitate i definite, stilul sever al preclasicismului (n prima jumtate a secolului al V-lea .H.); stilul primului clasicism, din a doua jumtate a aceluiai secol, cu Myron, Policlet i Fidias; i stilul clasicismului secolului al IV-lea .H., ilustrat de Scopas, Praxitele i Lysip.16 17

Fronton motiv triunghiular sau semicircular ncoronnd, n general, faada principal a unui edificiu. Metop plac de piatr sau teracot de form rectangular, care formeaz friza ordinului doric. 18 Timpan spaiu de pe fronton decorat cu sculpturi. 19 Euritmie mbinare armonioas de proporii i de linii 20 Cariatide statui de femei care susin greutatea antablamentului.

16

www.cartiaz.ro Carti si articole online gratuite de la A la Z Stilul sever este simplu, auster i chiar rigid. Tipul fizic ideal se caracterizeaz prin aceea c personajul reprezentat are cutia toracic mai mare, fruntea mai nalt, brbia mai pronunat, iar expresia figurii este grav, aproape rece. Foarte multe din statuile create n epoca clasic au disprut, fiind pstrate doar copiile lor romane executate ntre secolele I .H i III d.H. Sculptura greac era policrom, deoarece prin aceast modalitate de colaborare a picturii cu sculptura se urmrea crearea impresiei de via a statuilor. Cel mai renumit sculptor grec a fost Fidias. El era apreciat ndeosebi pentru statuia lui Zeus din Olympia (de 14 m nlime mpreun cu soclul) i cea a Atenei Parhenos. Aceast statuie avea o nlime de 10m, faa, braele i picioarele erau realizate din filde, mbrcmintea i armele erau din aur. Mna dreapt ntins inea o statuie din aur i filde, care o reprezenta pe Zeia Nike. Multe din lucrrile sale s-au pierdut fiind pstrate doar copiile romane: Diadumenos, Amazoana, Kora. Un alt artist, Policlet, a fost renumit pentru sculpturile sale n bronz. El este autorul unui canon conform cruia dimensiunea capului trebuie s fie a aptea parte din nlimea corpului. Cele mai celebre statui pe care le-a realizat, cunoscute doar din numeroasele copii n marmur, din epoca roman, sunt: Doriforul (sau purttorul de lance), Discoforul, Amazoana rnit, Efebul. Operele sale se caracterizeaz printr-un echilibru stabil, prin poziia static i atitudinea auster. Myron a lucrat n special opere de bronz, din care nu s-au pstrat ns n copii romane dect dou: Discobolul i grupul Athena i Marsias. Praxitele a sculptat zei frumoi i tineri, avnd o preferin aparte pentru Eros. Operele sale vdesc suplee i seriozitate n linii. Scopas a luat parte la decorarea Mausoleului lui Halicarnas, la orientarea templului zeiei Atena Aleea din Tegera (Efes) i a avut o predilecie pentru sculptura subiectelor dramatice. Opera sa exprim nelinitea, pasiunea, durerea. Lisip i-a fcut numeroase busturi n bronz mpratului Alexandru Macedon, pe care l prezenta de obicei cu capul plecat spre umrul stng, ochii umezi privind n sus, prul n form de coam. Praxitele, un alt sculptor renumit pentru reprezentarea adolescenilor i a femeii, a redat figurile umane n atitudini de relaxare. Exemple: Apolo Sauroctonul, Hermes cu copilul Bachus n brae, Afrodita din Cnid. Pictura. Ceramica. Pictura greac a cunoscut o dezvoltare nfloritoare n secolul al IV-lea .H., n primul rnd cu Apelles, pictorul de curte al lui Alexandru Macedon, care a excelat n nuduri i portrete. n ceramic, aspectul, tehnica decoraiei i stilul se schimb ncepnd din jurul anului 530 .H. Acum devine dominant tehnica figurilor roii. Pe fondul galben-rocat al vasului decoratorul schia siluetele figurilor roii, indicnd doar contururile corpului. Din decoraia ceramicii dispar animalele, psrile, peisajele, subiectul predominant fiind omul. Artele minore. O importan aparte pentru arta greac o au statuetele de Tanagra, numite astfel dup o localitate din Beoia (o provincie a Greciei) n care s-au gsit cele mai multe din aceste lucrri. Fcute din teracot pictat, acestea nu depesc nlimea de 70 cm. Reprezint brbai, femei, copiii a cror psihologie este redat cu miestrie i sunt pictate n tonuri deschise, cu tue aurii. n toate regiunile lumii greceti existau ateliere n care se lucra metalul preios care cpta mereu noi forme cum ar fi, de exemplu, oglinda cu caset sau urne funerare decorate cu scene mistice.

17

www.cartiaz.ro Carti si articole online gratuite de la A la Z n ceea ce privete arhitectura din perioada clasicismului trziu, se construiesc piee publice, teatre, temple. Un teatru era compus din scen, o platform rezervat corului i tribune dispuse n semicerc. Cel mai vestit teatru grec ea cel din Epidaur (n Pelopones), care avea o capacitate de 14.000 de locuri. Pentru audiii muzicale existau construcii speciale, numite odeoane, asemntoare teatrului, ns acoperite i de dimensiuni reduse. Arta greac s-a rspndit i n coloniile greceti din Asia Mic, unde au fost realizate construcii pline de solemnitate, la care se simt influenele orientale. Amintim despre Templul zeiei Artemis din Efes, numit Artemision, care avea coloane de dou ori mai nalte dect cele ale Partenonului i de Mausoleul din Halicarnas, un templu mormnt nalt de aproape 45m, compus dintr-o baz ptrat, o colonad n stil ionic i un acoperi n form de piramid n trepte. 4.5. Arta greac n perioada elenistic n perioada cuprins ntre moartea lui Alexandru Macedon (323 .H.) i cderea Egiptului sub stpnire roman (30 .H.), Grecia pierde treptat prioritatea politic, dar i cultural. Cu toate acestea, o nflorire cultural se manifest n marile orae greceti ale lumii elenistice precum Antiohia (Siria), Alexandria (Egipt), Pergam (Asia Mic), dar i n insulele Rhodos i Delos. Dintre monumentele arhitectonice construite atunci, renumit este Farul din Alexandria, care avea o nlime de 130m i a crui lumin, concentrat i reflectat de o oglind concav, se putea vedea de la o distan de aproximativ 60km. Inclus printre cele 7 minuni ale lumii antice, renumitul far s-a prbuit la 1100 dH, ca urmare a unui cutremur. n ceea ce privete sculptura, se remarc dou stiluri: cel atic, cu centrul n Grecia i cel asiatic, aprut n noile regate. Cel atic se caracterizeaz prin respectarea tradiiilor clasice, prin sobrietate i simplitate. Stilul asiatic este mai patetic i se caracterizeaz printr-o plasticitate puternic. O alt realizare artistic deosebit este Marele Altar al lui Zeus i al Atenei de la Pergam (Asia Mic). Subiectul frizei, lung de 120m i nalt de 2,3m prezint lupta zeilor i a titanilor cu giganii. 5. Arta roman 5.1. Arta etrusc ntr-o prim faz, arta roman se prezint ca o contribuie a populaiilor italice cu care romanii au venit n contact. O influen fundamental n constituirea artei romane a avut-o arta etrusc. Se pare c acest popor misterios, care ocupase teritoriul vechiului Latium din secolul al VIII-lea .H. pn n secolul I .H., era nrudit cu fenicienii. Geniul etrusc s-a manifestat, mai cu seam, n domeniul arhitecturii, etruscii fiind renumii ca mari constructori i urbaniti. Ei au construit palate, temple, fortificaii, dar i monumente funerare. Oraul etrusc era ridicat dup anumite norme urbanistice. El trebuia s aib cel puin trei pori i trei temple, cartiere dispuse pe arterele principale, strzi, trotuare, o reea de canale de scurgere. Casele aveau camerele dispuse n jurul unei ncperi centrale atrium, deschis n partea de sus ca s intre lumina i ploaia care umplea un bazin situat sub aceast deschiztur. Templele etrusce se asemnau cu cele greceti i atingeau uneori dimensiuni apreciabile. Cel de pe Capitoliu (secolul VI .H.) avea o lungime de 60 m i o lime de 55 m. Construite pe un podium de piatr, templele aveau n cella cele trei statui ale zeilor

18

www.cartiaz.ro Carti si articole online gratuite de la A la Z Tinia, Uni i Minerva (asimilai cu Jupiter, Junona i Minerva). Spre deosebire de templele greceti, cele etrusce erau din crmid, aveau coloanele din lemn i erau decorate cu plci de teracot pictate sau cu motive florale n relief. Coloanele erau scunde, groase i aveau capitelul alctuit dintr-o pern rotund i o abac dreptunghiular. Contribuia etruscilor este remarcabil n arhitectura funerar. Necropolele etrusce sunt adevrate orae ale morilor. Mormintele sunt rnduite pe strzi i reproduc planul unei locuine etrusce, cci ele erau numite locuine de veci. Renumite sunt mormintele descoperite n localitile Cerveteri i Orvieto. La Cerveteri s-a gsit un sarcofag din teracot pe capacul cruia sunt sculptai soii decedai stnd pe propriul lor sicriu, cu picioarele ntinse i cu trupurile ridicate i ndreptate spre privitor. Etruscii, ca i grecii, au dovedit o miestrie aparte n sculptura n bronz. Sunt cunoscute dou realizri deosebite n acest domeniu:, Lupoaica de pe Capitoliu i Himera din Arezzo. n sculptura n teracot, etruscii sunt cei mai mari maetri din lumea antic. Au fost gsite vase i statuete de teracot, care demonstreaz stpnirea unei tehnici desvrite. n ceea ce privete pictura, etruscii au decorat pereii mormintelor cu plci de teracot, pictate cu scene de ospee, de lupte i jocuri funerare, de ceremonii, scene erotice rituale, de ocupaii i divertismente. Gustul artistic al etruscilor s-a manifestat i n artele secundare. Ei au realizat motive decorative variate i rafinate pe vase, candelabre, mobil, obiecte de toalet. Au executat i numeroase bijuterii de aur lucrate n filigran sau cu o decoraie deosebit.

5.2. Arta roman A preluat i diferite elemente din arta provinciilor imperiului i n special din lumea greac, contopindu-le ntr-un tot unitar, original. Perioada sa de apogeu s-a situat spre sfritul secolului I .H., n timpul imperiului lui Augustus i al Antoninilor. Arhitectura roman. Romanii au fost nentrecui n domeniul construciilor. Ei au inventat arcul de triumf, amfiteatrul, apeductul, podurile, monumentul numit trofeu, coloana votiv ornat, villa. Faimoasele apeducte romane, opere impresionante de inginerie, erau un fel de jgheaburi mari de piatr, lungi de zeci de kilometri, susinute de stlpi groi de zid, legai ntre ei cu arcade. Prin ele era adus n orae apa de la distane foarte mari. n epoca imperial Roma dispunea de 13 apeducte, cu o lungime total de 430 km. Renumit este apeductul de la Pont du Gard din Frana, care traversa un ru, fiind susinut de trei rnduri de stlpi, legai prin trei rnduri de arcuri (n trei etape). Oraele romane aveau piee publice numite Forum. Aici locuitorii se ntlneau pentru a discuta treburile obteti. Aceste ansambluri urbanistice erau incinte de form dreptunghiular, nconjurate de ziduri. n interior aveau coloane, unite n partea superioar prin lespezi de marmur. Forumurile adposteau construcii, precum: arcuri de triumf, altare, statui, bazilici, biblioteci. Cel mai renumit este Forumul lui Traian, care avea o lungime de 280m i o lime de 200m. Intrarea se fcea printr-un arc de triumf, iar n incinta forumului se gseau statuia ecvestr a mpratului, o bazilic, dou biblioteci i Columna lui Traian.

19

www.cartiaz.ro Carti si articole online gratuite de la A la Z Arcul de triumf este un monument roman original, construit pentru prima dat n secolul I .H. Aceste grandioase pori ce dominau strzile publice aveau piloni mari, legai prin arcuri de zidrie n plin cintru.21. Deasupra, zidria construciei era terminat n linie dreapt. ntreg edificiul era ncoronat de un grup statuar sau de trofee. Pe fronton se aflau inscripii care celebrau victoriile mpratului n cinstea cruia fusese ridicat monumentul. Cele mai nsemnate arcuri de triumf s-au ridicat la Roma, fiind dedicate mprailor Titus, Septimius Sever i Constantin cel Mare. Cel al lui Titus avea o nlime de aproximativ 20m, era acoperit cu marmur i a fost ridicat n urma victoriei mpotriva iudeilor. n amintirea victoriilor obinute de mpraii romani s-au ridicat i columne. Acestea aveau forma cilindric i depeau nlimea de 20 m. n vrful lor se afla de obicei statuia mpratului n veminte de rzboinic. Basoreliefurile de pe coloane nfiau scene din rzboaiele celebrate prin aceste monumente. Cele mai nsemnate sunt Columna lui Traian i Columna lui Marc Aureliu, de la Roma. Romanii au construit i edificii destinate spectacolelor publice. Primele spectacole teatrale se desfurau n teatre construite din lemn. Primul teatru din piatr a fost construit n timpul lui Pompei (55 .H.). Al doilea teatru din Roma, avnd 20.000 de locuri, a fost nceput de Cezar i terminat de Octavianus Augustus. Cel mai bine pstrat este teatrul din Orange, din sudul Franei. n afar de teatre, existau circuri i amfiteatre. Dintre cele patru circuri din Roma, Circus Maximus avea o capacitate de 300.000 de locuri. Amfiteatrele adposteau spectacole sngeroase ca luptele gladiatorilor sau luptele cu fiare slbatice. Celebru este Colosseum-ul din Roma Amfiteatrul lui Flavius cea mai mare cldire pe care ne-a lsat-o antichitatea. Acest imens edificiu, nceput din ordinul mpratului Vespasian, inaugurat de fiul su Titus n nul 80 i terminat de Domiian, avea form elipsoidal, patru etaje i o capacitate de aproximativ 87.000 de locuri. Faada este alctuit din trei rnduri de arcade suprapuse, deasupra crora se afl un etaj cu ferestre. Printre construciile publice importante se numrau i termele. Ele cuprindeau sli de baie, biblioteci, sli de muzic, stadioane, galerii de tablouri, parcuri de odihn. Acestea erau locuri de ntlnire a cetenilor care discutau probleme obteti i personale, dar i locuri de destindere i distracie. Slile de baie aveau pardoseala din crmizi sau plci de piatr combinate n motive decorative geometrice deosebit de frumoase. Uneori pavajul era lucrat din mozaic i reprezenta scene din mitologie, psri, animale. La Roma se gsesc ruinele Termelor lui Caracalla i ale lui Diocleian, primele adpostind astzi Stagiunile de concerte de oper din timpul verii, cele din urm transformate n muzeu naional de arheologie veche. n cinstea zeilor, romanii au construit i numeroase temple. Templul roman, n general de dimensiuni mici, avea forma dreptunghiular i era construit pe un podium nalt de piatr,care i asigura o poziie dominant. Bine pstrat este templul Fortunei Virile, din Roma. Capodopera arhitecturii romane este Panteonul din Roma templul tuturor zeilor. Construit n anul 27 .H. de Agrippa, distrus n anul 8 d.H. de un incendiu, reconstruit de mpratul Domiian, apoi de Hadrian dup un alt incendiu (110 d.H.) a fost restaurat de Septimius Sever i Caracalla. Edificiul are o form circular i este precedat de un vestibul susinut de 16 coloane corintice. Cupola semisferic cu 145 de casete dispuse pe 5 rnduri orizontale i care descresc treptat, are n vrf o deschiztur circular cu diametrul de 8,92 m numit oculus, prin care ptrunde lumina natural.21

Arcuri n plin centru arcuri n form de jumtate de cerc

20

www.cartiaz.ro Carti si articole online gratuite de la A la Z Bazilicile erau cldirile publice ce serveau ca tribunale i n care se ntlneau oamenii de afaceri. Acestea erau edificii dreptunghiulare mprite n interior, prin dou rnduri de coloane, n trei pri, numite nave: o nav principal i dou nave laterale. Dup planul bazilicilor romane s-au construit, mai trziu, bisericile cretine. Sculptura. Sculptura roman a fost influenat, n special, de cea etrusc i de cea greac. Caracteristicile estetice ale sculpturii romane sunt realismul i precizia execuiei, deoarece artistul dorete s realizeze un tip uman caracterizat prin energie, duritate, disciplin, dotat cu o voin puternic i stpnire de sine. Sculptorii romani au excelat n realizarea bustului-portret i a basoreliefului. n basoreliefuri este exprimat interesul romanilor pentru consemnarea evenimentelor istorice i preferina lor pentru stilul narativ. Basoreliefurile s-au pstrat, ndeosebi, pe arcurile de triumf, pe coloane, temple, altare i sarcofage. Monumentul n care basorelieful roman a atins culmea perfeciunii este Columna lui Traian (116 d.H.). Pe aceast Column, naraiunea merge n spiral, de jos n sus. Scenele descriu victoria mpratului n timpul celor dou rzboaie dacice. n afar de scenele de rzboi dintre daci i romani sunt reprezentate aspecte din natur sau din viaa de tabr militar, orae i ceti dacice, femei, btrni i copii daci. Pictura. Romanii i-au nfrumuseat cu picturi ncperile publice i particulare. De-a lungul timpului, cea mai mare parte dintre picturile romane s-a distrus. A rmas ns un numr nsemnat de figuri i scene pictate pe pereii caselor de la Pompei, Herculanum i Stabia. Acoperite de lava vulcanului Vezuviu n secolul I d.H., aceste orae au fost dezgropate de arheologi ncepnd din secolul al XVIII-lea. n interioarele caselor din aceste orae au fost gsite picturi nfind peisaje, scene de interior, subiecte mitologice sau legendare, natur moart i o delicat ornamentaie cu motive florale i arabescuri. n ceea ce privete tehnicile picturale, romanii foloseau fresca, tempera i encaustul (n care culorile se amestec cu cear). Culorile de baz erau: albastrul, negrul, galbenul i roul. O art preferat n mod deosebit de romani, a fost mozaicul. Capodopera genului este marele mozaic ce reprezint btlia lui Alexandru Macedon, gsit ntr-o vil din Pompei. III. ARTA MEDIEVAL n primele secole ale erei cretine, dezvoltarea artei n Imperiul roman a fost influenat de invazia barbarilor i de civilizaiile orientale. Contribuia oriental se face simit, n primul rnd, n arhitectur prin folosirea cupolei, a bolii, a arcurilor frnte pe pandantive.22 Barbarii au adus gustul pentru bijuterii i o tehnic aparte de prelucrare a metalelor preioase: cloisonn23. Printre primele cldiri n care se constat prezena elementelor orientale se evideniaz palatul lui Diocleian, din Split (Spalato) i Bazilica lui Constantin cel Mare din forul roman. n secolele al VI-lea si al VII-lea ia natere arta preromanic, sub aspectul ei merovingian. Dup aceasta a urmat arta carolingian, care reprezint o faz important a artei medievale occidentale. Ea a renviat tradiia clasic, a reintrodus stilul monumental n22

Pandativ element de zidrie de form triunghiular, uor rotunjit n partea de sus, care face trecerea ntre marginea arcuit a cupolei i stlpii de susinere. 23 Cloisonn tehnic decorativ pentru metal, n care suprafaa de decorat este compartimentat prin fire sau benzi metalice sudate pe suprafaa suport, fiecare compartiment urmnd a fi umplut cu lamele de pietre preioase sau semipreioase, de lemn de esene rare, filde, coral, sidef sau emailuri colorate.

21

www.cartiaz.ro Carti si articole online gratuite de la A la Z arhitectur i a revenit la sculptura tridimensional. Un loc aparte n arhitectura acestei perioade l ocup Capela Palatin a lui Carol Magnul ridicat la Aix-la-Chapelle. 1. Arta bizantin Arta bizantin este o component important a artei medievale europene n totalitatea ei, deoarece influena ei s-a exercitat att n Europa rsritean, ct i n cea occidental. Afirmarea artei bizantine se situeaz n secolul al VI-lea, n timpul domniei mpratului Iustinian, cnd ea a fost difuzat n toate provinciile imperiului. Influena Orientului a fost hotrtoare n concepia estetic i n genurile artistice adoptate. Alexandria a transmis Bizanului mozaicul i icoana, Siria, Fenicia i Palestina iau transmis tehnica arcului, a boltei i a cupolei, iar Persia sassanid exemplul grandorii palatelor sale i rafinamentul artelor decorative. Influena religiei cretine i a filosofiei neoplatonice se face profund simit i n arta bizantin. Se creeaz un ideal artistic n care domin contradicia dintre corp i spirit, dintre lumea sensibil i cea suprasensibil. Reprezentarea personajelor n pictur i n sculptur avea un scop teologic. Artistul trebuia s evidenieze n special ochii sufletului, privirea interioar prin care credinciosul, aflat n extaz, poate contempla divinitatea. Spre deosebire de antichitate, care glorific frumuseea fizic a corpului uman, arta bizantin glorific frumuseea spiritual a omului. n evoluia artei bizantine se identific trei mari etape: epoca sa de aur din timpul domniei lui Iustinian, apoi, cea care a urmat perioadei iconoclaste i, n sfrit, epoca de dup cruciada din 1204, pn n 1453, data cderii Constantinopolului. Marile creaii ale Bizanului n domeniul artistic sunt: arhitectura religioas, mozaicul i icoana. Arhitectura. Arhitectura religioas este purttoarea acelor note dominante i caractere izbitoare prin care s-a semnalat Bizanul. Primele monumente importante dateaz din timpul lui Constantin cel Mare. Atunci a fost construit Biserica Sfntul Petru din Roma, pe mormntul celui mai mare dintre apostoli i biserica de la Bethleem, deasupra ieslei n care se nscuse Mntuitorul. n epoca lui Iustinian, arta bizantin cunoate o nflorire strlucit la Ravenna, n Italia. Dar, capodopera arhitecturii bizantine, rmas pn azi cea mai mare biseric cu cupol din lume, este Sfnta Sofia, adic Biserica Sfintei nelepciuni, din Constantinopol. Ea a fost construit de arhitecii Isidor din Millet i Anthemios din Tralles. La construcia Sfintei Sofia a fost ntrebuinat un ingenios sistem de bolt pe pandantive. Biserica a fost n aa fel construit nct toate elementele ei dirijeaz vederea spre cupola cu diametrul de 31m, care o ncoroneaz. Cupola este sprijinit, prin patru pandantive, pe patru arcuri, susinute la rndul lor de patru stlpi enormi. La baza cupolei se gsesc 40 de ferestre care asigur iluminaia interiorului. n interiorul edificiului pereii sunt acoperii de mozaicuri. Se spune c, atunci cnd mpratul Iustinian a intrat pentru prima oar n aceast biseric plin de armonie, de fast i de strlucire, ar fi exclamat: Te-am nvins, Solomon!, socotind c Sfnta Sofia a ntrecut n mreie, celebrul templu legendar din Ierusalim, drmat sub mpratul roman Titus. Dup cderea Constantinopolului n 1453, biserica a fost transformat n moschee.

22

www.cartiaz.ro Carti si articole online gratuite de la A la Z Tot din secolul al VI-lea dateaz i biserica Sfnta Irina din Constantinopol, care posed i ea o cupol exterioar sprijinit pe arcuri n toate patru prile. n secolul al IX-lea, dup perioada iconoclast, n arhitectura bizantin devine tot mai dominant biserica pe plan de cruce greac (cruce cu brae egale). Totodat apare i decoraia exterioar a bisericilor. A treia perioad din istoria arhitecturii bizantine ncepe cu dinastia Comnenilor. Din secolul al XII-lea dateaz Biserica Pantokratorului, care este i ea o construcie cu cupol. Sculptura. Bizantinii au excelat n ornamentul sculptat cu care erau mpodobite capitelurile coloanelor, corniele, ancadramentele uilor i ferestrelor, amvoanele i tronurile episcopale. Ca motive ornamentale erau sculptate frunze de acant, modele geometrice (ptrate, romburi, stele, triunghiuri, roze, cercuri, niruindu-se unele lng altele, sau desprinzndu-se unele din altele). La nceput, sculptura bizantin era pus n slujba credinei. Au fost sculptate sarcofage pentru martiri, dintre care multe au fost aezate n catacombe i n lcaurile de cult. Pe pereii sarcofagelor era deseori sculptat imaginea lui Hristos alturi de apostoli. Odat cu micarea iconoclast, nu numai reprezentarea n pictur a sfinilor, dar i figura lor n relief au fost prsite. Chiar dac, mai trziu, icoanele ajung iari obiecte venerate, biserica ortodox nceteaz de a se mai interesa de imaginile sculptate. Adorarea credincioilor se concentreaz mai ales n imaginile zugrvite. Pictura. Mozaicul. Icoana. Tehnica pictural de care se servesc primii artiti bizantini este fresca, dar aceasta a ncetat s plac datorit nfirii sale mate i a lipsei de strlucire. Aa a devenit necesar nlocuirea picturii cu mozaicul. Cele mai renumite mozaicuri sunt la Biserica Sfnta Sofia din Constantinopol i cele de la Biserica San Vitale din Ravenna. Cele de la Sfnta Sofia au fost acoperite cu un strat de culoare, atunci cnd biserica a devenit moschee. Pe zidurile absidei de la San Vitale sunt reprezentai mpratul Iustinian i mprteasa Teodora. Acest splendid mozaic a fost realizat prin asamblarea de mici cubulee de marmur, past de sticl i teracot. Icoana a devenit un element al cultului cretin ncepnd din secolul al VI-lea. Poziia personajului este totdeauna frontal, figura sfntului este alungit i plasat pe un fundal auriu. ntre secolele VII XIX, n perioada iconoclast, s-au realizat compoziii cu peisaje. n icoanele din secolele XI i XII figurile sunt pictate din fa, n atitudini statice i cu expresie ascetic. n secolele urmtoare s-au lucrat icoane n mozaic i icoane hagiografice: n centru figura unui sfnt, iar n jurul su scene miniaturale din viaa sa. Artele decorative. O importan aparte s-a acordat ilustrrii manuscriselor i crilor. Renumit este Menologiul, adic manuscrisul cu Vieile Sfinilor, compus pentru mpratul Vasile al II-lea (secolul al XI-lea). Spre deosebire de alte manuscrise care au fondul abstract, de aur, de purpur sau de culoarea pergamentului, acest manuscris are ca fond un peisaj.Bizantinii erau meteri pricepui i n prelucrarea metalelor. De cele mai multe ori metalul era smluit, fapt ce crea o impresie artistic deosebit. Un rol important n arta bizantin l dein i stofele preioase, cu scene de vntoare sau simboluri religioase. Cele mai frumoase sunt stofele din mtase. ns, n imperiul bizantin, mtasea era monopolul mpratului. 2. Arta maur din Spania

23

www.cartiaz.ro Carti si articole online gratuite de la A la Z Dei i are sediul n Spania, arta maur i are originea mult mai departe n Orient. Ca cea mai mare parte a produciei artistice medievale, i ea este legat de o credin religioas: de islamism. n Spania, istoria i cultura arab au avut particulariti distincte. Arta maur atinge apogeul n Spania, nu pentru c aici nvliser cteva mii de seminii de religie mahomedan, ci pentru c acestea impuseser religia lor btinailor, iar acetia o serveau i pe terenul artistic, cu toate darurile excepionale pe care le posedau24. Puternic influenat de religia islamic, arta arab are anumite caracteristici generale. Deoarece Coranul prescrisese evitarea reprezentrii figurii umane, sculptura n ronde-bosse nu era practicat, iar basorelieful avea numai motive decorative. Atunci cnd figura uman este totui reprezentat, imaginea ei nu va fi o interpretare realist, ci una stilizat. Temele abordate n arta musulman au un caracter ornamental, decorativ i nu unul naturalist. Acest fapt a fcut ca ntre arta sacr i cea profan s nu existe deosebiri nete, manifestrile lor fiind destul de asemntoare. n arta arab o nflorire excepional vor cunoate arhitectura i artele minore. Artitii arabi au creat o impresionant i rafinat varietate de combinaii ornamentale i arhitectonice. Decoratori plini de fantezie, ei au fcut din monumentele arhitectonice adevrate bijuterii. Ei au reuit s lucreze piatra cu atta migal, dar i precizie, nct s-i dea aspectul de broderie. n arhitectura religioas, arabii au construit moschei nsoite de minarete, mausolee i mederse (cldiri ale colilor de teologie). n ce privete arhitectura civil, arabii au fost nentrecui n construcia palatelor califilor sau ale guvernatorilor de provincii. n interiorul unei moschei se gsete o ni n zid mihrab, care indic direcia spre Mecca, un scaun pentru predici minbar, precum i o loj destinat califilor macsura. Minaretele sunt turnuri nalte i zvelte, din care se anun ora rugciunii. Printre monumentele maure aprute pe pmntul Spaniei, cel mai cunoscut este Moscheea din Cordoba, fosta capital a regatului maur de aici (sfritul secolului al VIIIlea i nceputul secolului al IX-lea). Iniial, moscheea a avut 120 de coloane de marmur de culoare nchis, mai trziu i s-au adugat nc 145 de coloane de marmur roie i albastr, iar n cele din urm, numrul coloanelor a ajuns la 1029. Prin construirea, n secolul XVIlea, a unei biserici cretine n corpul moscheii, numrul lor a rmas azi de aproximativ 800. Rolul acestor coloane e mai mult decorativ. Moscheea are o cupol pe nervuri i bolta realizat dintr-o mpletitur de arce. Ea impresioneaz i prin fastul decoraiilor sale n mozaic i n marmur. De o mreie aparte este, Palatul Alhambra din Granada, a crui construcie a nceput n anul 1231 i a durat peste o sut de ani. (el-hamara = cea roie, de la culoarea roiatic a materialului de construcie). Exteriorul acestui palat este destul de simplu, ns interiorul su este feeric. Se compune din trei corpuri de cldiri, fiecare dispus n jurul unei curi. Celebr este Curtea leilor, una dintre perlele arhitecturii musulmane n centrul creia se afl o fntn artezian nconjurat de statuile stilizate a doisprezece lei, din marmur neagr, care susin un havuz rotund din alabastru din acre nete un izvor.

24

C. Oprescu, Manual de istoria artei. Evul Mediu, Editura Meridiane, Bucureti, 1985, p. 182

24

www.cartiaz.ro Carti si articole online gratuite de la A la Z Frumuseea acestei cldiri este dat de elementele arhitecturale utilizate (cupole, coloane, stalactite, portice cu arce, arcade) de decoraia care acoper pereii i plafoanele, dar i de terase, grdini superbe, bazine de ap, havuzuri. Alte palate renumite sunt Alcazar din Sevilla i Generalifa, din Granada, care se caracterizeaz printr-o ornamentaie excesiv. 3. Arta romanic Arta romanic este cuprins ntre a doua jumtate a secolului al X-lea i sfritul secolului al XIII-lea. Perioada ei de nflorire se situeaz n prima jumtate a secolului al XII-lea. Aceast art s-a dezvoltat concomitent n mai multe ri europene, cptnd aspecte diferite, dup locul unde a fost creat. Arhitectura. Construciile specifice artei romane sunt castelele i mnstirile catolice (abaiile), unde edificiile cele mai importante erau bisericile. Ceea ce impresioneaz n arhitectura romanic este importana zidului, soliditatea i masivitatea lui. Castelele romanice sunt situate pe nlimi i au ziduri groase i nalte cu creneluri, ferestre puine cu deschiderea mai ngust n afar i mai larg nuntru, au turnuri, dintre care cel mai important este donjonul, boli semicilindrice, coloane cu capiteluri n form de trunchi de con sau trunchi de piramid. Planul bisericilor romanice este foarte variat n funcie de rile i regiunile unde au fost construite, dar i potrivit concepiilor ordinelor monastice. La nceput acest plan a fost derivat din cel al bazilicii romane. Astfel, primele biserici romanice aveau o singur nav terminat cu o absid n care se gsea altarul. Mai apoi au aprut biserici mprite n trei nave, una principal i dou laterale. Navele laterale aveau uneori dou abside mai mici numite absidiole. Foarte multe biserici romanice au planul de cruce latin, plan rezultat din adugarea unei ncperi perpendiculare pe nave, numit transept. Numeroase biserici au nava central precedat de un portic n care se pregtea serviciul divin. O importan deosebit capt n arhitectura romanic turnurile i clopotniele. n general, clopotniele sunt aezate n mijlocul edificiului. Numrul turnurilor-clopotnie variaz de la 1 la 6. Interiorul bisericilor prezint zidurile laterale mprite n zone orizontale. Zona inferioar o formeaz marile arcade susinute de stlpi masivi i greoi. Deasupra acestor arcade, zona superioar este construit de tribune separate de nav printr-un zid cu arcade largi. Caracteristice pentru arhitectura romanic este bolta n leagne semicilindrice, simpl i rezistent25, sau bolta n cruce26. n ce privete cupola, ea a fost preluat din arhitectura bizantin. Unele biserici au o cupol central nconjurat de alte cupole de dimensiuni mai mici (de exemplu San Marco din Veneia). Cele mai renumite biserici romanice se gsesc n Frana, Germania, Spania, Italia i Anglia. n geografia romanicului, primul loc l deine, indiscutabil, Frana. Aici a fost construit, de exemplu, renumita Mnstire de la Cluny, din care nu s-a mai pstrat dect o mic poriune. n Anglia, stilul romanic se afirm n catedralele din Canterbury, Winchester, Ely, Lincoln, care se remarc prin stabilitate i soliditate.25 26

Bolta n leagn este un semicilindru din piatr aezat deasupra navei Bolta n cruce este format din dou boli n leagn care se ntretaie n unghiuri drepte.

25

www.cartiaz.ro Carti si articole online gratuite de la A la Z n Germania stilul romanic aspir spre grandios i impresionant. Regiunea german cea mai creativ a fost Renania. Renumite sunt catedralele din Kln, Bonn, Koblenz. n Spania, bisericile romane predomin n Catalonia. Cea mai celebr este Santa Maria din Ripoll, care are cinci nave. n Italia arta romanic s-a dezvoltat, n special, n Florena, Pisa i Roma. Renumit este Cmpul Miracolelor din Pisa, care cuprinde baptisteriul, catedrala i turnul nclinat. Sculptura. Sculptura romanic este subordonat arhitecturii. Ea a fost utilizat pentru decorarea capitelurilor, timpanelor, portalelor, faadelor bisericilor. Pe timpane erau sculptate scene religioase n care Hristos este reprezentat n dimensiuni mai mari dect cele ale figurilor din jurul su, evangheliti sau ngeri. Artistul romanic ncadreaz scenele n spaiul timpanului, n aa fel nct s-l umple total. Din acest motiv, dimensiunile personajelor sunt supuse legii integrrii n cadru, fiind astfel micorate sau deformate. Sculptura romanic este fie pur decorativ, fie simbolic. Ea este infinit mai bogat n basoreliefuri dect n statui; n-a lipsit, ns, nici sculptura n ronde-bosse: statui ale Fecioarei, ale lui Hristos sau ale unor sfini, executate din lemn sau din piatr. 4. Arta gotic Denumirea de gotic, dat acestui important stil artistic medieval de ctre artitii Renaterii italiene, a avut iniial un caracter peiorativ. nelesul acestui termen era sinonim cu cel de barbar, fiindc idealul artistic specific Renaterii respingea aceast art pe motiv c este lipsit de armonie, haotic i iraional. Stilul gotic a nceput s se afirme cam din a doua jumtate a secolului al XII-lea odat cu construirea corului bazilicii Saint Denis din vecintatea Parisului i s-a dezvoltat pn n primele decenii ale secolului al XVI-lea. Aria geografic n care s-a dezvoltat acest stil coincide, n genere, cu aceea a stilului romanic. Arhitectura gotic religioas. n evoluia sa, arta gotic a cunoscut trei mari faze: 1. goticul timpuriu sau lanceolat (1140-1220); 2. goticul matur sau reionant (rayonnant) ntre 1220-1350; 3. goticul trziu sau flamboaiant (flamboyant) ntre mijlocul secolului al XIV-lea i al XVI-lea. La catedralele din perioada goticului timpuriu coexist elementele gotice de cele romanice. Un prototip al goticului timpuriu, elaborat pe antierele din Ile-de-France, l constituie catedrala Notre-Dame din Paris, a crei nav este de la sfritul secolului al XIIlea, iar faada din prima jumtate a secolului al XIII-lea. Planul ei este acela al unei bazilici cu cinci nave, separate prin coloane. Faada de vest este flancat de dou turnuri ridicate deasupra celor trei etaje pe care le are edificiul. La mijlocul etajului al doilea se afl rozasa, flancat de dou mari ferestre geminate. Prototipul clasic pentru faza goticului matur l constituie catedrala Notre-Dame din Amiens. Caracteristice pentru goticul reionant sunt bolile, stlpii subiai la maximum i importana acordat vitraliilor. Stilul flamboaiant se caracterizeaz printr-o decoraie excesiv, accentul punndu-se ndeosebi pe ornamentaie i nu pe funcionalitate. Exterioarele sunt acoperite cu frontoane triunghiulare ascuite plasate deasupra uilor, a ferestrelor sau a portalurilor (gabluri). Un exemplu elocvent de gotic flamboiant este Domul din Milano. Spre deosebire de o biseric romanic, catedrala gotic este mai lung i mai nalt, zvelt i aparent fragil, dei foarte rezistent prin scheletul ferm al cldirii. n

26

www.cartiaz.ro Carti si articole online gratuite de la A la Z interior, nava central este mult mai nalt dect navele laterale. Faada are, n general, dou turnuri nalte, ntre care se afl rozasa, iar n partea de jos, are trei sau cinci portaluri. Elementele caracteristice stilului gotic sunt: bolile pe ogive, arcurile butante i un tip de ornamentaie cu totul nou. Ogiva este un arc diagonal, frnt de cele mai multe ori, care susine bolta i este sprijinit pe doi stlpi. El se ntretaie n punctul unde se afl cheia bolii, cu un alt arc frnt, tot diagonal, i formeaz cu acesta o ncruciare de ogive. Rolul ogivei este acela de a spori rezistena bolii i de a o susine. Exteriorul unei construcii gotice conine i el noi organe de sprijin i de rezisten. n primul rnd sunt contraforii (stlpii de susinere) i aa-numitele arcuri butante (arcuri de sprijin). Din acest punct de vedere, o biseric gotic apare ca o cldire ale crei puncte de sprijin se afl n exteriorul ei. n Frana, cele mai multe catedrale gotice au fost nchinate Fecioarei Maria. Dintre acestea, renumite sunt catedralele: Notre-Dame din Paris, din Rouen, Laon, Chartres, Reims i din Amiens. n Anglia, goticul are o evoluie independent, caracterizndu-se printr-o structur proprie i printr-un repertoriu decorativ original. O caracteristic a construciilor gotice engleze este masivitatea i grosimea zidurilor. Specific este i desfurarea pe orizontal a construciilor, spre deosebire de cele franceze care se desfoar pe vertical. Stilul dominant din a doua jumtate a secolului al XIII-lea pn la mijlocul secolului al XIV-lea este Decorated Style, caracterizat prin preferina pentru ornamentaii. Ca reacie la aceast tendin a aprut Perpendicular Style, mai sobru. Cele mai renumite catedrale gotice din Anglia sunt cele din Ely, Salisbury, Welles, Lincoln, Canterbury. n Germania, stilul gotic dezvolt o nou variant arhitectonic biserica-hal. Sistemul de boltire a goticului german evolueaz de la bolile n cruce pe ogive, la bolile stelate, mai rar n evantai, apoi la cele n mreaj sau plas de pescar. Alturi de arcul frnt, la ferestre i portaluri, apar i arcul n acolad i cel lobat. Dintre construciile gotice din Germania, cele mai cunoscute sunt domurile din Magdeburg, Naumburg, Bamberg i Kln. n Italia, cu excepia domului din Milano, n-a existat, propriu-zis, o art gotic. Domul din Milano, construit pe parcursul a cinci secole, este exemplul unic n Italia de gotic flamboaiant. n Spania are loc o fuziune a goticului cu arta hispano-maur, ce d natere unui stil hibrid la baza cruia st arabescul, mpnzind suprafeele arhitectonice. Arhitectura militar i civil. Ca i n arta romanic, n cea gotic s-au ridicat construcii de aprare, precum cetile i castelele. Castelele gotice sunt aezate, de obicei, pe nlimi sau n locuri greu accesibile. Ele au ziduri masive i sisteme de aprare perfecionate. Renumite sunt castelele gotice de pe malul Rinului. n ce privete arhitectura civil, au fost construite palate comunale cu o structur arhitectonic complex i o ornamentaie exterioar bogat. Simbol al puterii oreneti, palatul comunal este centrul de organizare a vieii urbane. n aceste palate predomin ncperile de utilitate colectiv: vast sal de consiliu i slile de recepie adiacente. n Italia, spre exemplu, fiecare ora mai important i avea palatul su comunal.

27

www.cartiaz.ro Carti si articole online gratuite de la A la Z Din punct de vedere arhitectonic, cele mai remarcabile palate comunale sunt cele din rile de Jos, nordul Franei i Germania. Un exemplu elocvent este Palatul Parlamentului din Rouen. n afar de palatele comunale, s-au construit palate ca locuine ale celor ce beneficiau de un nivel economic i social mai ridicat. Asemenea palate mai somptuoase ns aveau i nalii prelai. De o fascinant originalitate este Palatul Dogilor din Veneia, a crui faad dinspre mare a fost ridicat ntre 1309-1404, iar cea de vest (dinspre piaa San Marco) terminat abia n secolul al XV-lea. Sculptura. Sculptura gotic este aservit arhitecturii, deoarece rolul ei este acela de a decora enormele schelete arhitectonice ale catedralei i, n special, portalurile. Sculpturile portalului de vest de la Catedrala din Chartres aparin tipului de figuri-coloane. Sfinii apar alungii i fusiformi, cu membrele lipite de trup pentru a nu depi limitele schematice. Pe faadele catedralelor gotice, n afar de statuile prinse n corpul zidriei, se practic sculpturile ornamentale, cu aspect geometric i floral. Sculptura n ronde-bosse s-a detaat progresiv de arhitectur ncet spre mijlocul secolului al XIII-lea, cnd emanciparea sa a devenit aproape complet. Perioada de aur a sculpturii gotice, att ca nivel artistic ct i prin cantitatea imens de opere, este secolul al XIII-lea. IV. ARTA RENATERII 1. Renaterea italian Ca perioad a culturii, Renaterea este un fenomen complex ce se manifest i prin schimbarea orizontului n art. Pe trmul Italiei, prefacerile sociale, dar i spirituale au dus la conturarea unor noi concepii n art, dar i la modificarea statutului creatorului de art. Odat cu Renaterea, artistul nu mai este considerat productor, ci creator. Din secolul al XV-lea, arta este ridicat de la nivelul de meserie i art mecanic la acela de art liberal i teoretic. Artitii Renaterii au inut seama de progresele tiinifice i tehnice din epoca lor, muli dintre ei fiind savani renumii, literai, filosofi i tehnicieni. Pentru c omul devenise tema lor de predicie, ei s-au aplecat spre studiul anatomiei ca baz a desenului, au descoperit legile redrii perspectivei, precum i pe cele ale distribuirii luminii n operele lor. ntoarcerea spre arta clasic greco-roman i-a determinat s ia drept model realitatea vie, natura, lumea nconjurtoare i s aprecieze armonia echilibrului clasic i linitea proporiilor antice. Trecerea de la arta medieval la cea renascentist este evident n operele de art ale lui N. Pisano, Arnolfo di Cambrio, Giotto. Nicola Pisano creeaz un nou stil n sculptur, mbinnd decoraia arhitectural gotic cu tradiia sculpturii antice. Aceasta se observ la amvonul sculptat pentru baptisteriul din Pisa.

28

www.cartiaz.ro Carti si articole online gratuite de la A la Z Andrea Pisano, fratele lui Nicola, a urmrit o simplificare a formelor i a cutat monumentalitatea, fapt evident la uile de bronz ale baptisteriului din Florena. n arhitectur, trecerea de la gotic la Renatere se observ n opera lui Arnolfo di Cambria, autor al Bisericii Santa Croce i al Palatului Signoriei, ambele din Florena. Cel care revoluioneaz pictura este Giotto (1266 ?- 1337). Acesta se rupe de tradiia bizantin i introduce mijloace picturale noi: compoziia clar, atenie acordat expresiei feelor, corpurile au volum, culorile sunt mai vii, spaiul are profunzime, formele sunt simplificate. Renumite sunt frescele care reprezint viaa Sfntului Francisc din Asisi, de la biserica ce poart acelai nume. Quattrocento (secolul al XV-lea) Sculptura. Trsturile dominante ale sculpturii din primele decenii din Quattrocento sunt apropierea de arta clasic antic i o tendina de a reda naturalist formele corpului i expresia personalitii. Actul de natere27 al sculpturii renascentiste poate fi considerat concursul din 1401, de la Florena, pentru completarea ansamblului Baptisteriului, ale crui pri de bronz au fost lsate neterminate de Andrea Pisano, la sfritul secolului precedent. Subiectul acestui concurs era Sacrificiul lui Avraam. Dintre cei apte candidai, nvingtor a fost declarat Lorenzo Ghiberti, maestru al basoreliefului puin adnc, care a executat nu doar porile nordice, pentru care se inuse concursul ci i poarta de rsrit numit de Michelangelo Poarta P