MODULO FORMA:

De la sucesin como envolvente a la construccin de la centralidad

Modos de Sucesin

Centralidad

Lneas envolventes / Conurbaciones

Lneas quebradas y formacin de ngulos

Interseccin de lneas o planos Gradiente de tamaos

Formacin de gradientes y texturas Formacin de Intersticios entre laberintos o tramas

Mixturas

Agrupaciones- Formacin de patrones y gestalt

Interseccin de escalas

Confluencia de sucesiones o series

Pregnancia del vacio / relaciones figura-fondo / relaciones de contrate

Formas regulares (cerradas)

Formas Irregulares (abiertas)

Confluencia del centro con otras relaciones geomtricas (equidistancia de aristas, lados Estructuracin de la simetra (operaciones y relaciones de simetra)

Identidad / Diferencia

Ritmo , alternancia Seriacin ,

Orientacin

Lneas (quebradas, envolventes)

Agrupacin

Gradiente / Contraste

Tamao / Magnitud

Centralidad

Simetra Proporcin

Proyeccin

Perspectiva Cnicas

Dinamismo / Evolucin / Cambio

Tensin / Equilibrio

Interaccin Sistmica

Transformacin e Interaccin a escala.

Pliegues, mallas, redes, mixturas, texturas.

Punto y Lnea sobre el Plano.

Los fundamentos minimalistas de la composicin.

Vassily Kandinsky

Punto, lnea sobre el plano

Conurbaciones Curvas / Envolventes Lneas y ngulos quebrados

Concentricidades Excentricidades

Formas Regulares Formas Irregulares

Tramas Compositivas

La lnea es la huella del movimiento del punto.

Punto, lnea sobre el plano

Lneas Curvas - Envolventes Lneas quebradas y de ngulos

Tramas Compositivas

El Punto

La lnea quebrada surge de la accin

de dos fuerzas de acuerdo al proceso

siguiente:

Las formas ms simples de lneas

quebradas constan de dos partes

engendradas por las fuerzas cuya

oposicin se concentra en un solo

choque. Este proceso simple conduce

sin embargo a establecer una

importante diferencia entre la lnea

recta-quebrada: en sta surge un

contacto mucho mayor con el plano,

lleva en s algo del plano. El plano esta

por surgir y la lnea quebrada

constituye un puente.

La lnea Quebrada

La base del quiebre: Al ngulo

Superposicin de lneas quebradas y curvas

Concentricidades Excentricidades

Lneas conforman

Tramas Compositivas

Composicin

Desplazamiento en serie de la concentricidad

Lo concntrico como Principio

Alexander Rodchenko

Alexander Rodchenko

improvisacin

improvisacin

improvisacin

improvisacin

Lo excntrico

El desplazamiento concntrico mediante una

suerte de eje o diagonal explcita o implcita

o sucesin progresiva.

El Lissitzky

El Lissitzky

Alexander Rodchenko

Desplazamiento de lo concntrico

Alexander Rodchenko

Lo acntrico

Alexander Rodchenko

Tramas Compositivas

Formas Regulares Formas Irregulares

La elasticidad de las diversas formas, su transformacin orgnica interna, su dinmica dentro del

cuadro (movimiento), el predominio del elemento corpreo o del abstracto en cada una de ellas, por

una parte, y, por la otra, la ordenacin en una composicin general de los diversos grupos formales; la

combinacin de las formas con los grupos formales para crear la forma general de todo el cuadro; ms

los principios de consonancia o disonancia de todos los elementos enumerados, es decir, el encuentro

de formas, la contencin de una forma por otra, el empuje, la fuerza de arrastre y de disrupcin de

cada una, el tratamiento idntico de grupos de formas, la combinacin de elementos velados con

elementos manifiestos, la combinacin de lo rtmico y lo arrtmico en un mismo plano, la combinacin

de formas abstractas, puramente geomtricas (sencillas o complejas) o geomtricamente

indeterminadas, la conjuncin de los lmites entre las formas (ms o menos sealados), etc. : todos

estos elementos hacen posible la existencia de un contrapunto puramente grfico y conducen a l

V. Kandinsky; en: Lo Espiritual en el Arte

La aplicacin de la lnea en la naturaleza es rica y

profusa. Slo un investigador, un cientfico podra llevar

a cabo un estudio sobre este importante tema.

Especialmente valioso para el artista sera advertir hasta

que punto el reino independiente de la naturaleza aplica

los elementos bsicos: que elementos aparecen, qu

propiedades poseen y de qu modo se combinan. Las

leyes de composicin de la naturaleza se ofrecen al

artista, no para ser imitadas, ya que la naturaleza tiene

sus finalidades propias, sino para ser confrontadas con

las del arte.

(Kandinsky, W.: en Punto y lnea sobre el plano.

LA TRAMA

El trazo como lenguaje generativo.

Paul Kleee.

Lnea Superficie

Activa Pasiva

Lo intermedio

Una Lnea activa se desliza libremente sin final alguno. El conductor es un punto que va proyectndose sucesivamente

La misma lnea, pero acompaada de otras formas

La misma lnea, pero ensortijada

Dos lneas laterales, pero la lnea principal, es imaginaria.

Una lnea activa, delimitada, se desplaza entre determinados puntos

Una lnea intermedia se halla entre un punto en movimiento y un efecto de superficie. Estas figuras en su proyeccin tienen un sentido lineal; pero, al final, la representacin de la superficie sustituye de inmediato el carcter lineal.

Las lneas pasivas son el producto de la actividad sobre el plano (lnea que se desplaza). Las lneas cuadradas y las lneas circulares, ambas pasivas constituyen formas superficiales activas

SEGUNDO CASO: Lneas intermedias; energa lineal (pasiva), efecto de superficie

TERCER CASO: Superficie activa, lnea pasiva; energa superficial (causa), efecto de superficie y efecto lineal secundario.

PRIMER CASO: Lneas activas, superficies pasivas; energa lineal (causa); efecto secundario lineal (resultado) con efectos secundarios de superficie.

Nmero de diapositiva 1Nmero de diapositiva 2Nmero de diapositiva 3Nmero de diapositiva 4Nmero de diapositiva 5Nmero de diapositiva 6Nmero de diapositiva 7Nmero de diapositiva 8Nmero de diapositiva 9Nmero de diapositiva 10Nmero de diapositiva 11Nmero de diapositiva 12Nmero de diapositiva 13Nmero de diapositiva 14Nmero de diapositiva 15Nmero de diapositiva 16Nmero de diapositiva 17Nmero de diapositiva 18Nmero de diapositiva 19Nmero de diapositiva 20Nmero de diapositiva 21Nmero de diapositiva 22Nmero de diapositiva 23Nmero de diapositiva 24Nmero de diapositiva 25Nmero de diapositiva 26Nmero de diapositiva 27Nmero de diapositiva 28Nmero de diapositiva 29Nmero de diapositiva 30Nmero de diapositiva 31Nmero de diapositiva 32Nmero de diapositiva 33Nmero de diapositiva 34Nmero de diapositiva 35Nmero de diapositiva 36Nmero de diapositiva 37Nmero de diapositiva 38Nmero de diapositiva 39Nmero de diapositiva 40Nmero de diapositiva 41Nmero de diapositiva 42Nmero de diapositiva 43Nmero de diapositiva 44Nmero de diapositiva 45Nmero de diapositiva 46Nmero de diapositiva 47Nmero de diapositiva 48Nmero de diapositiva 49Nmero de diapositiva 50Nmero de diapositiva 51Nmero de diapositiva 52Nmero de diapositiva 53Nmero de diapositiva 54Nmero de diapositiva 55Nmero de diapositiva 56Nmero de diapositiva 57Nmero de diapositiva 58Nmero de diapositiva 59Nmero de diapositiva 60Nmero de diapositiva 61Nmero de diapositiva 62Nmero de diapositiva 63Nmero de diapositiva 64Nmero de diapositiva 65Nmero de diapositiva 66Nmero de diapositiva 67Nmero de diapositiva 68Nmero de diapositiva 69Nmero de diapositiva 70Nmero de diapositiva 71Nmero de diapositiva 72Nmero de diapositiva 73Nmero de diapositiva 74Nmero de diapositiva 75Nmero de diapositiva 76Nmero de diapositiva 77Nmero de diapositiva 78Nmero de diapositiva 79Nmero de diapositiva 80Nmero de diapositiva 81Nmero de diapositiva 82Nmero de diapositiva 83Nmero de diapositiva 84Nmero de diapositiva 85Nmero de diapositiva 86Nmero de diapositiva 87Nmero de diapositiva 88Nmero de diapositiva 89Nmero de diapositiva 90Nmero de diapositiva 91Nmero de diapositiva 92Nmero de diapositiva 93Nmero de diapositiva 94Nmero de diapositiva 95Nmero de diapositiva 96Nmero de diapositiva 97Nmero de diapositiva 98Nmero de diapositiva 99Nmero de diapositiva 100Nmero de diapositiva 101Nmero de diapositiva 102Nmero de diapositiva 103Nmero de diapositiva 104Nmero de diapositiva 105Nmero de diapositiva 106Nmero de diapositiva 107Nmero de diapositiva 108Nmero de diapositiva 109