Konstanze sailer
COUNTENANCE
Galerie Jos art, amsterdamGalerie Christoph drr, mnChen
Titelbild/Title:Portrait of Craniall X 1. 2004.Oiloncanvas.100x100cm.
Konstanze sailer
CountenanCe
2004 2007
2Portrait of Celepes X 1. 2007.Oiloncanvas.180x180cm.
4Portrait of Facialle ST.1.2004.Oiloncanvas.100x100cm.
Portrait of Cygeness X 1. 2007.Oiloncanvas.180x180cm.
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8Portrait of Ambaz X 2. 200.Oiloncanvas.100x100cm.
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Portrait of Sepsos Y 3. 200.Oiloncanvas.100x100cm.
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Inkarnat Portrait-N Z 1, 2004.Oiloncanvas.180x180cm.
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antlitz
AufwelcheursprnglichenBilderverweisendieAntlitzeindenGemldenvonKonstanzeSailer?Aufwel-
cheursprnglichenBilderverweisenAntlitzeansich,sobaldsiebeanspruchen,Ebenbilderdarzustellen?
WelchesUrbildsollvorgestelltwerden,wenneinAntlitzeinAbbildgibtundwiedergibt?DieGabedes
AntlitzesistzunchsteinEntziehen,sieentziehtdemBetrachterdieSicherheit,dereinzigenodergarder
richtigenLesartzufolgen.JedesFolgenisteinvorstellendesAnschauen,dasimNachvollzugeinerim
Antlitz liegendenSpurbesteht.Das,wasdieMalereigibt, luftalsGabedemTextstndigvor, istder
RedekonsequentvorausundflltniemalshinterdenTextzurck.GeradediesesDem-Text-Voraus-Sein
desgemaltenAntlitzesundseinerSpurzwingtzuzweiLesartenderBeschreibung,diegleichberechtigt
nebeneinanderbestehen.IndererstenLesartkanndasAntlitzalsPortrtwahrgenommenwerden;es
istselbstdasDargestellte,dasBild,dessenabbildendesElementmehrzurBedeutungalszumBedeu-
tetentendiert.DiezweiteLesartdererstenebenbrtigentsprichtjenerVorstellung,inderdasAntlitz
spurenhaftverweist,ohneeinZeichen imherkmmlichenSinnezusein.AlsVerweisendes ruftesdas
Nicht-AnwesendeindiePrsenzzurck,esre-prsentiertunderweitertineinemAktdesZeigensdasBild
zumEbenbild.Das,wasdurchdasPortrtangeschautwerdensoll,istnichtesselbst,sondernvielmehr
ein anderes, ein durch das Antlitz vermitteltes Angesicht: das Angesicht einesVorbergegangenen
(Lvinas).
DiePortrtsvonKonstanzeSailerbetonen,dassdieAntlitzeeinstalsGegenwrtigestattgehabthaben,
vergangeneAntlitze,indenenTrauer,StolzundSchmerzinihrerErhabenheitineinanderzufallenschei-
nen.DieLustversunkenerGenerationenspiegeltsichimAngesichtundfindetsichalsSpurwieder,die
verweisendfesthlt,dass jenes,daseinstalsGegenwrtigesstattfand,nunmehrnurnochalsunauf-
hebbarVergangeneshinterlassen ist.Die indiesemKatalogvorgelegtenPortrtsmit ihrenRhythmen,
LinienundZeilensindarchologischeFragmente.SiedeutenaufdasVorbergegangeneundhalten
dadurchdenBetrachterinderSpureinertemporalenOrdnung.DasAntlitzalsSpuristeininBeziehung
gesetztesUnausgesprochenes:IndiesemdominiertkeinTatbestand,dennerstimUnausgesprochenen
zeigtsichdieMglichkeit,zurSprachezukommen.DasGesichterhltzuerstdieMglichkeit,zumVor-
scheinzugelangen,ohneeinemZweckzudienen;alsSimulacrum eines Anwesens(Derrida)wirktesals
Antlitz,dasalsAbbildaufeinUrbildverweist.IndiesemSinneisteskerygmatisch.
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DerAnspruchderAbbildunggebierteineGeschichtederrhetorischenIdealisierungdesPortrts,wel-
chedieDifferenzzwischenderWiedergabeundderWidergabealsGegengabeoffenbestehenlsst.
DasIn-das-Bild-SetzenschlietdieseDifferenznichtmalerisch,sondernnursprachlich,denndieoffen-
sichtlicheAbbildungdesAntlitzesistnureinersterSchrittaufdemWegderRestitutionvonWirklichkeit;sie
istnochkeinevollstndigeGegengabevonWahrheit,zuderdieMalereistetsverpflichtetbleibt.Das
VersehenderBildermitNamenverhilftdenGemlden,jedesAntlitzundseinjeDahinterliegendes,die
inzahlreichenFarbschichtenerrichtetsind,ausderbedrohlichenUn-heimlichkeitindasHeimdesVer-
trautenzuholen.DasVersehenmitNamenistjedochnureinVersuch,derUnheimlichkeitdesDaseins
eineberuhigendeOrientierungzuverleihen,einenModusdesErtrglichenzufinden,uminsolchem
benennendenBegegnenlassenderVerlorenheitzuentrinnen.
MitdemNennendesNamens,wirddaszuvornamenloseAntlitz zueinembekanntenBezeichneten
hingefhrt.IndiesembergangstelltesdasAntlitzalstransitorischesElementsowohldieFragenach
dem,wassichoffenbart,alsauchnachdem,wasalsdasgnzlichAndereselbstverborgenbleibtund
sichnurerschlieenlsst.DiesesAnderezeigtsichnichtaufdirektemWege,eslsstsichnichtperse
nachvollziehen,sonderneslstseineVerborgenheit, indemessichalsdialogischesVerhltnis,indas
Frageneingebrachtwerden,manifestiert. EinegrereNhe zudenGemldenderAntlitze,als sie
derenBefragung ineinemnachallenRichtungenoffenenVerhltnissesdarstellt, ist kaumvorstellbar.
Allmhlich,wennsichderBetrachteraufdasAntlitzeinlsst,wirddessenAnrufungzurAnspracheunddie
QualittderRedewirdzueinempersnlichenDialogemporentwickelt.DievorsichtigeDifferenzierung
undbehutsameQualittssteigerungdesDialogsresultierenineinerBeziehungzwischendemBetrachter
unddemBild.EineBezugnahmeentsteht,dieaneinensakralenAkterinnert,alseinEreignis,vondem
einstberichtetwerdenwird,daesdasdialogischeEreignisbeschreibbar,wiedergebbarist.Indie-
semVerhltnisdesBetrachterszumbetrachtetenGegenstandhltsichdasAntlitz, indemesverweist
undindemallesFragenunddialogischeBenennen,dasalsVermeinenauerhalbdesSprachlichen
liegt,sichimgedanklichenDurchgangdermalerischenSprachebedient.DieAntlitzeundPortrtsvon
Konstanze Sailer nehmen eineGrenzgngerposition ein, zwischen informeller und gegenstndlicher
FragestellungundAusarbeitung.AntlitzesindWartendeundhabenalsabgebildeteEbenbilderimmer
schoneineGesprchsgrundlagezwischendenPortrtsundseinenBetrachternetabliert,immerschon,
seit ein Gesprch wir sind(Hlderlin).
UlrichLang
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CountenanCe
WhicharchaicimagesdothecountenancesinthepaintingsofKonstanzeSailerreferto?Which
originalimagesdocountenancespersereferto,assoonastheyallowthemselvestobeimages?
Which archetypes should be represented, when a countenance represents an image and
reflects it? Thepictoriallygiven facefirstcausesdeprivation, itdeprives theviewerofcertainty in
followingtheonlyoreventhecorrectinterpretation.Eachfollowingofthetrailisavisualisationcom-
posedofareconstructionofthetraceswithintheface.Whatpaintingoffers,alwaysprecedesthe
text, it constantly remains ahead of any speech-act and thus never falls behind the text.
This precedence of the painted countenance and its traces forces the interpretation to two
possibleways of reading, two readingswhich are equal to one another. The first interpretation
perceives the faceasaportrayal, it iswhat it represents;apaintingwhosedepictingelements
tend more towards its meaning than its indication. The second interpretation, equal to the
first one, corresponds with the representation, within which the countenance indicates, trail-like
withoutsignifyinginthetraditionalsense.Asareferenceitcallsthenon-presenttopresenceand
itsveryactof re-presentingextends thepaintingso that itbecomesanexact image.Whatwe
shouldseethroughtheportraitisnottheportrayalitself,butratheran-other,aconveyedcounte-
nance:thefaceofa passed-by(Lvinas).
The portraits of Konstanze Sailer emphasize that countenances had once been present,
facesof thepast inwhich the sublimityofmourning,prideandpain fall intooneanother. The
lust of past generations is reflected in the countenance and becomes a trace again that
reminds us how everything that once was, is now only an unchangeable past. The portraits
presented in this catalogue, with their rhythms, lines and rows, are archaeological fragments.
Theylaytrailstothepassed-byandkeepthebeholderwithinthetracesofatemporalorder.The
facialexpressionasatrace,establishesarelationshipwiththeunexpressed:withinthelatternofact
dominates,as it isonlywithintheunsaidthatthepossibilityofexpressionappears.Thefaceonly
getsanopportunitytobecomevisible,withoutservingapurpose.Asasimulacrum of a present
(Derrida)itisbroughtaboutasadepictionofacountenancethatpointstothearchetype.Inthis
senseitiskerygmatic.
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Thepretensionof thepaintingbrings forthahistoryof rhetoric idealisationof theportrait,which
leaves open the difference between the reproduction and the presenting in return. Such dif-
ference cannot be closed pictorially, but rather verbally, as the obvious portrayal of a face
is only the first step on the way to restituting reality. However, it is not a complete restorati-
on of the very truth to which painting remains bound. Providing names for the paintings helps
to enable every countenance and each face behind it pictorially composed of numerous
layers of colour to be drawn out from themenacing unknown into the comfort of the fami-
liar. Providing paintings with names is only an attempt to give a reassuring direction to the
weirdness of existence, trying to find bearable modes of existing, in order to escape
forlornness.
Mentioninga name leadsapreviously nameless face towardsa known referent. In this phase
of transition, it sets as the transitional element not only the question of revelation, but also
the question as to which completely different entity remains concealed and can only be de-
duced. It is notdiscloseddirectly, it is notper secomprehensible,but it stepsout of conceal-
mentbymanifesting itselfasa relationship in the formofadialogue interwovenwithquestions.
Amoreintenseproximitytothepaintingsofthecountenances,thanthoserepresentedbyquestions
addressed to them,within thescopeofauniversallyopen relationship, isalmostunimaginable.
Gradually, when the observer gets involved in a relationship with the countenance, its call for
