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Konstanze Sailer "Countenance", paintings

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Dieser Katalog erscheint 2008, anlässlich der Ausstellung "Countenance" in der Galerie Jos Art, Amsterdam und in der Galerie Christoph Dürr, München. copyright: www.konstanzesailer.com

Text of Konstanze Sailer "Countenance", paintings

  • Konstanze sailer

    COUNTENANCE

  • Galerie Jos art, amsterdamGalerie Christoph drr, mnChen

    Titelbild/Title:Portrait of Craniall X 1. 2004.Oiloncanvas.100x100cm.

  • Konstanze sailer

    CountenanCe

    2004 2007

  • 2Portrait of Celepes X 1. 2007.Oiloncanvas.180x180cm.

  • 4Portrait of Facialle ST.1.2004.Oiloncanvas.100x100cm.

  • Portrait of Cygeness X 1. 2007.Oiloncanvas.180x180cm.

  • 7

  • 8Portrait of Ambaz X 2. 200.Oiloncanvas.100x100cm.

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    Portrait of Sepsos Y 3. 200.Oiloncanvas.100x100cm.

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    Inkarnat Portrait-N Z 1, 2004.Oiloncanvas.180x180cm.

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    antlitz

    AufwelcheursprnglichenBilderverweisendieAntlitzeindenGemldenvonKonstanzeSailer?Aufwel-

    cheursprnglichenBilderverweisenAntlitzeansich,sobaldsiebeanspruchen,Ebenbilderdarzustellen?

    WelchesUrbildsollvorgestelltwerden,wenneinAntlitzeinAbbildgibtundwiedergibt?DieGabedes

    AntlitzesistzunchsteinEntziehen,sieentziehtdemBetrachterdieSicherheit,dereinzigenodergarder

    richtigenLesartzufolgen.JedesFolgenisteinvorstellendesAnschauen,dasimNachvollzugeinerim

    Antlitz liegendenSpurbesteht.Das,wasdieMalereigibt, luftalsGabedemTextstndigvor, istder

    RedekonsequentvorausundflltniemalshinterdenTextzurck.GeradediesesDem-Text-Voraus-Sein

    desgemaltenAntlitzesundseinerSpurzwingtzuzweiLesartenderBeschreibung,diegleichberechtigt

    nebeneinanderbestehen.IndererstenLesartkanndasAntlitzalsPortrtwahrgenommenwerden;es

    istselbstdasDargestellte,dasBild,dessenabbildendesElementmehrzurBedeutungalszumBedeu-

    tetentendiert.DiezweiteLesartdererstenebenbrtigentsprichtjenerVorstellung,inderdasAntlitz

    spurenhaftverweist,ohneeinZeichen imherkmmlichenSinnezusein.AlsVerweisendes ruftesdas

    Nicht-AnwesendeindiePrsenzzurck,esre-prsentiertunderweitertineinemAktdesZeigensdasBild

    zumEbenbild.Das,wasdurchdasPortrtangeschautwerdensoll,istnichtesselbst,sondernvielmehr

    ein anderes, ein durch das Antlitz vermitteltes Angesicht: das Angesicht einesVorbergegangenen

    (Lvinas).

    DiePortrtsvonKonstanzeSailerbetonen,dassdieAntlitzeeinstalsGegenwrtigestattgehabthaben,

    vergangeneAntlitze,indenenTrauer,StolzundSchmerzinihrerErhabenheitineinanderzufallenschei-

    nen.DieLustversunkenerGenerationenspiegeltsichimAngesichtundfindetsichalsSpurwieder,die

    verweisendfesthlt,dass jenes,daseinstalsGegenwrtigesstattfand,nunmehrnurnochalsunauf-

    hebbarVergangeneshinterlassen ist.Die indiesemKatalogvorgelegtenPortrtsmit ihrenRhythmen,

    LinienundZeilensindarchologischeFragmente.SiedeutenaufdasVorbergegangeneundhalten

    dadurchdenBetrachterinderSpureinertemporalenOrdnung.DasAntlitzalsSpuristeininBeziehung

    gesetztesUnausgesprochenes:IndiesemdominiertkeinTatbestand,dennerstimUnausgesprochenen

    zeigtsichdieMglichkeit,zurSprachezukommen.DasGesichterhltzuerstdieMglichkeit,zumVor-

    scheinzugelangen,ohneeinemZweckzudienen;alsSimulacrum eines Anwesens(Derrida)wirktesals

    Antlitz,dasalsAbbildaufeinUrbildverweist.IndiesemSinneisteskerygmatisch.

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    DerAnspruchderAbbildunggebierteineGeschichtederrhetorischenIdealisierungdesPortrts,wel-

    chedieDifferenzzwischenderWiedergabeundderWidergabealsGegengabeoffenbestehenlsst.

    DasIn-das-Bild-SetzenschlietdieseDifferenznichtmalerisch,sondernnursprachlich,denndieoffen-

    sichtlicheAbbildungdesAntlitzesistnureinersterSchrittaufdemWegderRestitutionvonWirklichkeit;sie

    istnochkeinevollstndigeGegengabevonWahrheit,zuderdieMalereistetsverpflichtetbleibt.Das

    VersehenderBildermitNamenverhilftdenGemlden,jedesAntlitzundseinjeDahinterliegendes,die

    inzahlreichenFarbschichtenerrichtetsind,ausderbedrohlichenUn-heimlichkeitindasHeimdesVer-

    trautenzuholen.DasVersehenmitNamenistjedochnureinVersuch,derUnheimlichkeitdesDaseins

    eineberuhigendeOrientierungzuverleihen,einenModusdesErtrglichenzufinden,uminsolchem

    benennendenBegegnenlassenderVerlorenheitzuentrinnen.

    MitdemNennendesNamens,wirddaszuvornamenloseAntlitz zueinembekanntenBezeichneten

    hingefhrt.IndiesembergangstelltesdasAntlitzalstransitorischesElementsowohldieFragenach

    dem,wassichoffenbart,alsauchnachdem,wasalsdasgnzlichAndereselbstverborgenbleibtund

    sichnurerschlieenlsst.DiesesAnderezeigtsichnichtaufdirektemWege,eslsstsichnichtperse

    nachvollziehen,sonderneslstseineVerborgenheit, indemessichalsdialogischesVerhltnis,indas

    Frageneingebrachtwerden,manifestiert. EinegrereNhe zudenGemldenderAntlitze,als sie

    derenBefragung ineinemnachallenRichtungenoffenenVerhltnissesdarstellt, ist kaumvorstellbar.

    Allmhlich,wennsichderBetrachteraufdasAntlitzeinlsst,wirddessenAnrufungzurAnspracheunddie

    QualittderRedewirdzueinempersnlichenDialogemporentwickelt.DievorsichtigeDifferenzierung

    undbehutsameQualittssteigerungdesDialogsresultierenineinerBeziehungzwischendemBetrachter

    unddemBild.EineBezugnahmeentsteht,dieaneinensakralenAkterinnert,alseinEreignis,vondem

    einstberichtetwerdenwird,daesdasdialogischeEreignisbeschreibbar,wiedergebbarist.Indie-

    semVerhltnisdesBetrachterszumbetrachtetenGegenstandhltsichdasAntlitz, indemesverweist

    undindemallesFragenunddialogischeBenennen,dasalsVermeinenauerhalbdesSprachlichen

    liegt,sichimgedanklichenDurchgangdermalerischenSprachebedient.DieAntlitzeundPortrtsvon

    Konstanze Sailer nehmen eineGrenzgngerposition ein, zwischen informeller und gegenstndlicher

    FragestellungundAusarbeitung.AntlitzesindWartendeundhabenalsabgebildeteEbenbilderimmer

    schoneineGesprchsgrundlagezwischendenPortrtsundseinenBetrachternetabliert,immerschon,

    seit ein Gesprch wir sind(Hlderlin).

    UlrichLang

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    CountenanCe

    WhicharchaicimagesdothecountenancesinthepaintingsofKonstanzeSailerreferto?Which

    originalimagesdocountenancespersereferto,assoonastheyallowthemselvestobeimages?

    Which archetypes should be represented, when a countenance represents an image and

    reflects it? Thepictoriallygiven facefirstcausesdeprivation, itdeprives theviewerofcertainty in

    followingtheonlyoreventhecorrectinterpretation.Eachfollowingofthetrailisavisualisationcom-

    posedofareconstructionofthetraceswithintheface.Whatpaintingoffers,alwaysprecedesthe

    text, it constantly remains ahead of any speech-act and thus never falls behind the text.

    This precedence of the painted countenance and its traces forces the interpretation to two

    possibleways of reading, two readingswhich are equal to one another. The first interpretation

    perceives the faceasaportrayal, it iswhat it represents;apaintingwhosedepictingelements

    tend more towards its meaning than its indication. The second interpretation, equal to the

    first one, corresponds with the representation, within which the countenance indicates, trail-like

    withoutsignifyinginthetraditionalsense.Asareferenceitcallsthenon-presenttopresenceand

    itsveryactof re-presentingextends thepaintingso that itbecomesanexact image.Whatwe

    shouldseethroughtheportraitisnottheportrayalitself,butratheran-other,aconveyedcounte-

    nance:thefaceofa passed-by(Lvinas).

    The portraits of Konstanze Sailer emphasize that countenances had once been present,

    facesof thepast inwhich the sublimityofmourning,prideandpain fall intooneanother. The

    lust of past generations is reflected in the countenance and becomes a trace again that

    reminds us how everything that once was, is now only an unchangeable past. The portraits

    presented in this catalogue, with their rhythms, lines and rows, are archaeological fragments.

    Theylaytrailstothepassed-byandkeepthebeholderwithinthetracesofatemporalorder.The

    facialexpressionasatrace,establishesarelationshipwiththeunexpressed:withinthelatternofact

    dominates,as it isonlywithintheunsaidthatthepossibilityofexpressionappears.Thefaceonly

    getsanopportunitytobecomevisible,withoutservingapurpose.Asasimulacrum of a present

    (Derrida)itisbroughtaboutasadepictionofacountenancethatpointstothearchetype.Inthis

    senseitiskerygmatic.

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    Thepretensionof thepaintingbrings forthahistoryof rhetoric idealisationof theportrait,which

    leaves open the difference between the reproduction and the presenting in return. Such dif-

    ference cannot be closed pictorially, but rather verbally, as the obvious portrayal of a face

    is only the first step on the way to restituting reality. However, it is not a complete restorati-

    on of the very truth to which painting remains bound. Providing names for the paintings helps

    to enable every countenance and each face behind it pictorially composed of numerous

    layers of colour to be drawn out from themenacing unknown into the comfort of the fami-

    liar. Providing paintings with names is only an attempt to give a reassuring direction to the

    weirdness of existence, trying to find bearable modes of existing, in order to escape

    forlornness.

    Mentioninga name leadsapreviously nameless face towardsa known referent. In this phase

    of transition, it sets as the transitional element not only the question of revelation, but also

    the question as to which completely different entity remains concealed and can only be de-

    duced. It is notdiscloseddirectly, it is notper secomprehensible,but it stepsout of conceal-

    mentbymanifesting itselfasa relationship in the formofadialogue interwovenwithquestions.

    Amoreintenseproximitytothepaintingsofthecountenances,thanthoserepresentedbyquestions

    addressed to them,within thescopeofauniversallyopen relationship, isalmostunimaginable.

    Gradually, when the observer gets involved in a relationship with the countenance, its call for

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