Krajina Podyjí v obrazech

KRAJINA PODYJÍ V OBRAZECH

Autor textu: Jaroslav Frecer; Fotografie: Archiv JMM ve Znojmě; Vydala: Správa Národního parku Podyjí ve spolupráci s Jihomoravským muzeem ve Znojmě v únoru 2015; Grafická úprava a sazba: Atelier FGT s.r.o.

Malíři širšího regionu Národního parku Podyjí/Thayatal 8 OskarDvořák–Obříhlava,1958,akvarel,pastel

7 9 10

12 WalterPrell–ZámekVranovnadDyjí,poč.20.století,olej13 JosefRůžička–PartieodDevítimlýnů,1947,olej

9 LojzaBudík–ÚdolíŽeletavky,1920,olej10 RomanHavelka–Cornštejn(zestráněZalodí),1935,olej

8

Karl POSPISCHIL (1869 Dolenice u Mor. Krumlova – 1933 Emmerich)

Ve Vídni absolvoval Uměleckoprůmyslovou školu. Poté po-kračoval na Akademii, kterou absolvoval v roce 1904. Z Vídně odešel jako volně tvořící umělec do Hnanic, kde se začal za-bývat krajinomalbou, především obrazy Podyjí. Vytvořil však rovněž velmi dobré portréty.

Walter PRELL (1857 Lipsko – 1936 Mnichov)

Vystudoval Akademii v Düsseldorfu a v Paříži. Od roku 1916 žil ve Znojmě, kde maloval množství námětů z města a jeho okolí.

Josef RŮŽIČKA (4. 12. 1912 Znojmo – 19. 1. 1972 Znojmo)

Z existenčních důvodů nemohl studovat na Akademii. Sou-kromě se vzdělával u jiného znojemského umělce Romana Havelky (1939–1945). Externě pracoval s žáky figurální ško-ly V. Nechleby a své práce předkládal ke konzultacím prof. J. Obrovskému. Zachycoval zejména motivy ze Znojemska a věnoval se také litografii.

11

Oskar DVOŘÁK (8. 5. 1899 Znojmo – 13. 4. 1969 Znojmo)

Po absolvování znojemské keramické školy (obor keramik- -modelář) studoval externě malířství u prof. Antonia Jaco-miho na vídeňské Akademii. Poté působil ve Znojmě jako vedoucí výtvarné dílny u znojemské firmy Ditmar-Urbach. O. Dvořák patří mezi nejvyhledávanější znojemské umělce, a jeho díla tak nesmí chybět v žádné významnější sbírce.

Lojza BUDÍK(8. 6. 1888 Bučovice – 4. 12. 1945 Třebíč)

Ve Znojmě působil od roku 1923 do roku 1938, kdy musel kvůli vyhrocené situaci v pohraničí odejít do Třebíče. Sou-kromně se výtvarně vzdělával převážně u Romana Havelky.

Maloval zejména náměty z Podyjí a údolí Želetavky. Patří mezi populární malíře, jejichž díla se v jihomoravských do-mácnostech hojně vyskytují.

Roman HAVELKA (30. 4. 1877 Jemnice – 20. 6. 1950 Znojmo)

Studoval na Uměleckoprůmyslové škole v Praze (1892–1895), pokračoval na pražské Akademii (1895–1898) u profesora J. Mařáka. Po právu bývá nazýván malířem Podyjí. Často po-býval v Bítově, kam zajížděl pravidelně od roku 1893.

Správa Národního parku PodyjíNa Vyhlídce 5, 669 02 Znojmotel.: +420 515 226 722, e-mail: [email protected]

Jihomoravské muzeum ve Znojmě, p. o.Přemyslovců 8, 669 45 Znojmotel.: +420 515 282 211, e-mail: [email protected]

Oskar SLAVÍČEK(1879 Litovel – 1. 2. 1951 Znojmo)

Působil jako učitel v Suchohrdlech u Znojma. Od roku 1939 žil trvale ve Znojmě. Zabýval se malířskou tvorbou, v níž převažovaly figurální kompozice a portréty. Náměty čerpal převážně na Znojemsku, ztvárňoval ale i biblické motivy, které využil při výzdobách kostelů ve Znojmě a okolí.

14 OskarSlavíček–Kostelsv.VáclavavestarémBítově, 1932,olej

11 KarlPospischil–PohleddoPodyjí,1924,olej

8

11

13

14

12

10

9

Matěj Adolf CHARLEMONT (1820 Brno – 1872 Vídeň)

Malíř podobizen (miniatur) a krajin ve Znojmě a ve Vídni. Studoval malířství na akademii ve Vídni, kde od roku 1842 žil a tvořil. V revolučním roce 1848 bojoval na barikádách a po revoluci se usadil ve Znojmě. Maloval zde hlavně miniaturní podobizny, akvarely a krajiny olejomalbou. Učil kreslení na vojenské akademii v Louce u Znojma. V roce 1865 se vrátil do Vídně.

Giovanni Maria MONSORNO (1768 Toskánsko – 1836 Vídeň)

V letech 1820–1822 podnikl v družině toskánského vévody cestu ze severní Itálie na jižní Moravu, zejména na Znojem-sko (zde pobýval pravděpodobně v roce 1822) a odtud na Slovensko. Z těchto cest se zachovalo velké množství kreseb, které dokumentují zdejší krajinu 1. třetiny 19. století.

Adolf Friedrich KUNIKE (25. 2. 1777 Greifswald – 17. 4. 1838 Vídeň)

Malíř, kreslíř a litograf ve Vídni. Žák vídeňské Akademie, stu-doval i v Římě. V roce 1817 získal litografickou koncesi a za-ložil litografickou dílnu. Litografii studoval přímo u jejího vy-nálezce A. Senefeldera. Vytvořil sérii dunajských pohledů, ale také pohledy z Čech a Moravy.

telem. Ryl měděné desky pro tisk nádob, jak podle vlastního návrhu, tak i dle předloh. Věnoval se i autorské tvorbě, díky níž se nám dochoval zcela unikátní soubor kreseb, který mi-mořádně věrně dokumentuje krajinotvorný a architektonic-ký ráz vranovské krajiny.

Karl GÖDEL (6. 9. 1870 Brno – 20. 10. 1948 Vídeň)

Absolvent krajinářské školy prof. E. P. Lichtenfelse na vídeň-ské Akademii. Žil ve Vídni, velmi často však maloval v plené-ru, především na Znojemsku (Podhradí nad Dyjí) a Brněnsku.

Othmar FAUST-SWERAK (10. 10. 1876 Jaroměřice n. Rokytnou – 1914 Znojmo)

Absolvent Odborné keramické školy ve Znojmě a Akademie výtvarných umění ve Vídni. Autor řady krajinomaleb zobra-zujících okolí Znojma. Díky jeho bravurně zvládnuté techni-ce malby patří mezi velmi ceněné autory.

František HAVRÁNEK-ZIMMERHANSL (19. 5. 1890 Praha – 12. 3. 1929 Praha)

Studoval na pražské Akademii výtvarných umění u profesora Ženíška a Roubalíka. Přestože se jako rodilý pražan věnoval ve své tvorbě především zobrazení pražských motivů, podle-hl kouzlu romantické krajiny bítovských strání do té míry, že od konce druhého desetiletí 20. století pravidelně zajížděl do Podyjí, kde s oblibou tvořil v plenéru.

< Titulnístrana:KarlGödel–ZříceninaEibenstein,1911, tempera1 JosefDoré–VedutaVranovanadDyjí,1872, kolorovanálitografie

5 KarlGödel–ŽeletavkapodBítovem,1910,tempera

1 2 3 4 5 6

6 OthmarFaust-Swerak–VřesovištěvPodyjí,1912,olej7 FrantišekHavránek-Zimmerhansl–Cornštejn,1926,olej

2 MatějAdolfCharlemont–VyhlídkazMartinovystěny, kol.1860,litografie3 GiovanniMariaMonsorno–Hradištěodzápadu, 1821/2,lavírovanákresbatuší

4 AdolfFriedrichKunike–ZříceninaKaja(Chýje), 40.léta19.století,litografie

Díky spolupráci Jihomoravského muzea ve Znojmě a Sprá-vy Národního parku Podyjí se Vám dostává do rukou malé poohlédnutí za tvorbou výtvarných umělců, do jejichž děl zasáhly půvaby podyjské krajiny. Malebné pohledy do zdejší krajiny tak tvoří tematické vlákno vinoucí se tímto žánrově pestrým a kvalitativně různorodým souborem ze sbírky zno-jemského muzea. Nejčastější motivy jsou spojeny s tzv. centry Podyjí, a to oblastmi Bítov, Vranov, Znojmo a územím Dolního Rakouska. Přesto nelze od těchto děl očekávat věrnou kopii skutečnosti jako u fotografie. Krajinu jednotliví autoři pojímali vlastním osobitým pohledem a způsobem ztvárnění. Jejich díla nám však mohou připomenout místa, jež se již působením člově-ka či přírody nenávratně ztratila nebo změnila k nepoznání. Za nejcitelnější zásah do přirozeného rázu krajiny lze jistě považovat výstavbu Vranovské a Znojemské přehrady na řece Dyji, které zásadně narušily či zničily mnohá přírodní zákoutí a hluboké dyjské údolí. Došlo tak k nevratným změ-nám v kulturním i společenském životě obyvatel. Pamětní-ci nostalgicky vzpomínají na procházky údolím Dyje kolem proslulé znojemské plovárny nebo na posezení v některém z hostinců lemujících řeku. Devatenácté století zaznamenalo vzestup romantismu, vzrostla obliba hradů často zachycených jako idealizované stavby v krajině. Měšťanstvo si oblíbilo procházky krajinou,

kterou si šlechta nechávala „ozvláštnit“ historizujícími stav-bami. Ty dnes po právu lákají pozornost návštěvníků a co je pro nás obzvláště příjemné, také pozornost malířů. Toto století se však do historie zapsalo také jako bouřlivé období společenských změn, překotných vědeckých a technických objevů, průmyslového rozvoje, rychlejšího šíření informací – všechny tyto události ovlivnily i oblast výtvarného umění. Podstatně se změnilo i postavení umělce ve společnos-ti, neboť ten přestává být ekonomicky závislý na církevních a aristokratických zakázkách a získává prostor pro vlastní volnou tvorbu. Vznikají akademie výtvarných umění pěs-tující a podporující nové talenty. Také díky těmto změnám můžeme dnes obdivovat krásu zobrazovaných scenérií. Pro jižní Moravu je specifická geografická blízkost Rakouska, kte-rá usnadňovala vytváření uměleckých kontaktů mezi oběma zeměmi. Zatímco umělci z Čech tíhli k západu – k Mnichovu a Paříži, Morava přirozeně mířila na jih, do centra monar-chie – Vídně. Moravští malíři sem putovali za vzděláním a za výdělkem, zároveň však vídeňští (rakouští) umělci směřovali na Moravu. Proto jsou v moravských sbírkách jak muzejních, tak soukromých četně zastoupeny práce rakouských malířů, jejichž díla si objednávali zdejší měšťané či průmyslníci. Období první republiky je možné charakterizovat jako harmonické umělecké soužití českých i německy mluvících umělců. Vzniká Sdružení výtvarných umělců jihozápadní Moravy, které obohacovalo kulturní život města Znojma. Druhá světová válka znamenala konec této harmonie a vli-vem poválečného uspořádání státu byly tyto vazby zpřetr-hány. Podyjí se následně stalo součástí železné opony a tudíž i místem, kde se běžný návštěvník nesměl volně pohybovat. Toto období tedy nepřineslo mnoho nových děl. Doufejme proto, že současní umělci budou v tradici uměleckého ztvár-nění malebné krajiny Podyjí opět pokračovat.

Josef DORÉ (1805 Vídeň – 31. 8. 1878 Vranov n. Dyjí)

Malíř, kreslíř a rytec francouzského původu. Jeho otec byl vo-jenským vychovatelem mladého hraběte Stanislava Mniszka, majitele vranovského dominia v letech 1799 až 1846. Někdy okolo roku 1830 se J. Doré usadil ve Vranově a žil zde téměř padesát let až do své smrti. V továrně začal jako malíř a tiskař, posléze se stal přednostou tiskárny a v roce 1863 jejím ředi-

1

4

5

3

62

7
















1 2 3 4 5 6








1

4

5

3

62

7
















1 2 3 4 5 6








1

4

5

3

62

7




7 9 10



8







11














8

11

13

14

12

10

9




7 9 10



8







11














8

11

13

14

12

10

9




7 9 10



8







11














8

11

13

14

12

10

9

Documents

Krajina Podyjí v obrazech