#auditori #cambraComenta aquest concert ambSegueix-nos a

KRISTIAN BEZUIDENHOUTI CHIAROSCURO QUARTET:MOZART

MÚSICA DECAMBRA

20 D’abril DE 2016SALA 2 oriol martorell

Kristian bezuiDenhout fortepianoalina ibragimova violíPablo hernán beneDí violíemilie hörnlunD violaClaire thirion violoncel

abril 2016 DimeCres 20 20.30h

agrairíem que apaguéssiu els mòbils, desactivéssiu les alarmes sonores i continguéssiu els estossecs.un mocador redueix notablement el soroll.

El temps i la durada del concert són aproximats. Mitjans patrocinadors

P R O G R A M A

1 / LUDWIG VAN beethoven Bonn 1770 -Viena 1827

Quartet de corda en Mi bemoll majornúm. 10, op. 74 (1809)

Poco adagio - Allegro Adagio ma non troppo Presto Allegretto con variazioni

34’

2 / WOLFGANG AMADEUS mozart Salzburg 1756 - Viena 1791

Divertimento en Si bemoll major,K137 (1772)

Andante Allegro di molto Allegro assai

13’

3 / WOLFGANG AMADEUS mozart

Concert per a piano núm.12 en La major,K414 (1782)Interpretat amb fortepiano i quartet de corda Allegro Andante Rondeau. Allegretto

26’

Pausa 15’

Kristian bezuidenhout fortepianoChiaroscuro Quartet

Passió i emoció. Dues paraules que històri-cament hem vist escrites moltes vegades al costat de noms com els de Beethoven, Schumann o Verdi, però molt poques al de Mozart. És que la seva música manca d’aquestes sensacions? A l’imaginari his-tòric que contraposa “clàssic” a “romàn-tic” pot semblar que tota la música de 1700 vulgui contenir la raó entre perfectes línies rectes, mentre que la tempesta del segle posterior desperti tot tipus de pas-sions sonores. Hem de continuar pensant d’aquesta forma tan dogmàtica?

Són moltes les maneres d’apropar-se a la música del passat, i sortir d’aquests es-quemes de pedra ha donat fruits artístics frescos. El fenomen de la Música Antiga i les interpretacions històricament infor-mades han partit sempre del respecte a les fonts, però són les que més han gosat reintroduir la improvisació en aquest àmbit, recrear maneres d’ornamentar, recuperar instruments del passat... tot això fora del que “estava permès” pel cànon de la inter-pretació clàssica. El Chiaroscuro Quartet i el pianista Kristian Bezuidenhout són clars exemples d’aquest corrent.

Bezuidenhout ha fet de la interpretació amb fortepiano el seu cavall de batalla en aquesta contesa. Se sap que Mozart en disposava d’un quan es va assentar a Viena el 1781 i que l’utilitzava per compon-dre. Bezuidenhout ho té clar: les mateixes característiques físiques ja afavoreixen la seva idea interpretativa. La lleugeresa de la tecla li permet un millor treball de digi-tació, una articulació més clara i el canvi ràpid de caràcter que demana la retòrica operística del repertori. Així, pot oferir transparència i, alhora, força i contrast, lluny de la idea del Mozart mezzopiano,

gentil i graciós que s’ha buscat tradicio-nalment al piano modern.

Encara que la tecla sigui l’element central en gran part de la producció de Mozart, va ser en les obres de 1780 quan va co-mençar a establir una relació més estreta amb la resta d’instruments. El contrapunt esdevingué essencial: era una sonoritat de prestigi per la seva connexió amb la música vocal sacra, i el jove compositor havia de posar-se al dia en la moda viene-sa. D’aquesta manera neixen els concerts K. 413-15 (1782-83), per agradar als doctes i als aficionats, venuts a través d’una subscripció prèvia i amb la versió a quattro per poder tocar-los a les cases de la noblesa. Quan arriba el Quartet K. 493 (1786) la textura imitativa ja és la forma, les frases passen d’un registre a l’altre del fortepiano, entre les cordes, i és quan surten a escena els nobles i els servents a cantar la història.

C O M E N TA R II re n e C o l l a d o C l o u et

Fotografia → © marco borggreve

K R I S T I A N B E Z U I D E N H O U T piano

Nascut a Sud-àfrica el 1979, va començar els estudis a Austràlia, els va completar a l’Escola de Música Eastman i ara viu a Londres. Després de formar-se com a pianista amb R. Penneys, va estudiar clavicèmbal amb A. Haas, pianoforte amb M. Bilson i baix continu amb P. O’Dette. Als 21 anys va guanyar el Concurs de Pianoforte de Bruges i des de llavors ha tocat amb orquestres com ara la dels Champs Élysées, la del Concertgebouw, el Concerto Köln, la de Cambra d’Europa o la Filharmònica de la Ràdio Neerlandesa, en ocasions com a director. Ha actuat amb Gardiner, Herreweghe, Brüggen, Pinnock, Queyras, Faust, Ibragimova, Podger, C. Sampson, Von Otter i Padmore. Des del 2009, ha enregistrat amb Harmonia Mundi sonates de Mozart amb P. Müllejans al violí i els volums 1-7 de la música per a teclat de Mozart, premiats amb un Diapason d’Or, el Premi de la Crítica Alemanya i el Caecilia.

Els seus darrers àlbums inclouen altres obres de Mozart amb l’Orquestra Barroca de Friburg. L’enregistrament amb Mullova de les Sonates per a violí de Beethoven per a Onyx, va guanyar un premi ICMA i un ECHO Klassik.

Durant la temporada 2015-16 actuarà amb l’Australian Brandenburg Orchestra, les de Cambra de Basilea i Munic, la Kammerakademie Potsdam, The English Concert, Philharmonia Baroque, la del Konzerthaus de Berlín i la del Gewandhaus de Leipzig, farà recitals al Regne Unit, els EUA, Canadà i Japó, i concerts de cambra amb Padmore, Podger, von Otter, Faust, von der Goltz i el Chiaroscuro Quartet.

ConCert reComanat

Dimarts 3 de maig a les 20.30h / Sala 4 Alicia de LarrochaJoseP ramon olivÉ: sChumann DiChterliebeJosep ramon olivé baríton · Jordi armengol pianoUna mirada àmplia de la cançó catalana i francesa amb una de les obres cabdals del lied alemany: Dichterliebe (Amor de poeta) de Schumann

Fotografia → © agnese blaubarde

Fundat el 2005, els seus components, els violinistes Alina Ibragimova i Pablo Hernán Benedí, la violista Emilie Hörnlund i la violoncel·lista Claire Thirion, són “Referència de l’autèntica interpretació de música de cambra clàssica” segons la revista Gramophone. La seva discografia inclou peces de Mozart, Beethoven, Schubert i Mendelssohn i han guanyat, entre altres premis de prestigi, el Förderpreis Deutschlandfunk / Musikfest Bremen (2013) i el Preis der Deutschen Schallplattenkritik (2015), pel seu recent enregistrament dels quartets de Mozart K421 i l’op. 13 núm. 2 de Mendelssohn.

També col·laboren amb artistes tan prestigiosos com N. Baldeyrou, Chen Halevi, T. Pinnok, M. Bilson i Ch. Coin, a més de debutar, recentment, al Konzerthaus de Viena, a la Philarmonie de Varsòvia, als festivals d’Edimburg, West Cork i Grafenegg, al Concertgebouw Amsterdam, al Wigmore Hall de Londres, a l’Auditorio de Madrid, al Sage Gateshead, enregistrat per a la BBC Radio 3, a l’Auditorium du Louvre París, al Théâtre du Jeu-de-Paume d’Aix-en-Provence, al Grand Théâtre de Dijon i a la Gulbenkian de Lisboa, a més de fer una residència al Festival d’ Aldeburgh. Durant la temporada 2015-16, tenen previst tornar a la Gulbenkian i al Concertgebouw, participar en els festivals de Westcork Music i Hindsgavlor Gstaad i continuar interpretant obres mestres de Mozart amb Kristian Bezuidenhout al Laeiszhalle d’Hamburg, al BR de Munic, al Meisterkonzerte de Dresden, al KartauseIttingen i al Theater Bern i faran la primera gira pel Japó. Des del 2009, el Quartet és resident al Port-Royal-des-Champs per a la interpretació de la integral dels quartets de Mozart.

C H I A R O S C U R OQ UA R T E T

Concert enregistrat per Catalunya Música que s’emetrà properament

QUARTET CASALS,FINAL AMBXOSTAKÓVITX

2 JunY

sala 220.30h

MÚSICA DECAMBRA

G ra n m ú s i c a p e r a u n g ra n f i n a l

www.auditori.cat Mitjans Patrocinadors

L’Auditori és un consorci de