La Arquitectura Del Barroco

Tema 16Página 298/ 315

Tema 16Página 298/ 31513. EL ARTE DE BARROCO13. EL ARTE DE BARROCO

Introduccióna.- Contexto histórico: Contrarreformab.- El Barroco como arte de la persuasión.1.- Urbanismo y arquitectura: El simbolismo de la Roma Barroca. Bernini y Borromini.2.- El palacio barroco como escenario del poder. El modelo de Versalles.3.- Arquitectura en España: De la plaza mayor al palacio borbónico.4.- La escultura barroca. Italia. Bernini.5.- La imaginería española.

Introduccióna.- Contexto histórico: Contrarreformab.- El Barroco como arte de la persuasión.1.- Urbanismo y arquitectura: El simbolismo de la Roma Barroca. Bernini y Borromini.2.- El palacio barroco como escenario del poder. El modelo de Versalles.3.- Arquitectura en España: De la plaza mayor al palacio borbónico.4.- La escultura barroca. Italia. Bernini.5.- La imaginería española.



Introduccióna.- Contexto histórico

Introduccióna.- Contexto histórico

Introduccióna.- Contexto históricoLa ContrarreformaEl Poder Político: La monarquía absoluta

Introduccióna.- Contexto históricoLa ContrarreformaEl Poder Político: La monarquía absoluta



IntroducciónIntroducción

a.- Contexto histórico2.- LA CONTRARREFORMA:Influirá en doble sentido:a.- Expresará la línea marcada por el Concilio de Trento. Escultura pintura serán medio de enseñanza del pueblob.- expresión de triunfo de la Iglesia.Contrarreforma y Concilio de Trento, vuelta a la obediencia a la IglesiaPrimer momento: Austeridad en la expresión artística.Después el Arte expansión de su ideología. Se construirán muchas iglesiasSe tenderá a lo grandioso, dinámico, plantas movidas, efectos de luz y sombra etc.

a.- Contexto histórico2.- LA CONTRARREFORMA:Influirá en doble sentido:a.- Expresará la línea marcada por el Concilio de Trento. Escultura pintura serán medio de enseñanza del pueblob.- expresión de triunfo de la Iglesia.Contrarreforma y Concilio de Trento, vuelta a la obediencia a la IglesiaPrimer momento: Austeridad en la expresión artística.Después el Arte expansión de su ideología. Se construirán muchas iglesiasSe tenderá a lo grandioso, dinámico, plantas movidas, efectos de luz y sombra etc.



IntroducciónIntroducción

b.- Arte expresión del poderEsto especialmente en FranciaImportancia el rey: título: pasa de Alteza a Majestad con Francisco I y especialmente con Luis XIV.Arte como medio de poder: arquitecturas grandiosas, decoración, urbanismo, fiestas.Se desarrolla una estética del espectáculoExaltación del poder del trono en la Tierra.El Arte cautiva y persuade. Se quiere expresar el poder como inmutable, estable, jerárquico.El Palacio de Versalles expresión más acabada del poder.En cada país las expresiones son difernetes.

b.- Arte expresión del poderEsto especialmente en FranciaImportancia el rey: título: pasa de Alteza a Majestad con Francisco I y especialmente con Luis XIV.Arte como medio de poder: arquitecturas grandiosas, decoración, urbanismo, fiestas.Se desarrolla una estética del espectáculoExaltación del poder del trono en la Tierra.El Arte cautiva y persuade. Se quiere expresar el poder como inmutable, estable, jerárquico.El Palacio de Versalles expresión más acabada del poder.En cada país las expresiones son difernetes.

Tema 16Página 300

Tema 16Página 30013. EL ARTE DE BARROCO13. EL ARTE DE BARROCO

1.- ARQUITECTURA1.- ARQUITECTURA

A.- CONCEPTO:Históricamente: sinónimo de irregularidadSuperlativo de lo extravaganteSucede al renacimiento, se convierte en algo decadente y opuesto así mismoExpresión de la Contrarreforma.Estéticamente:La alternativa al RenacimientoSe busca la espectacularidad, el lujo, la riqueza, línea curva, ondulada, formas elípticas ovales como alternativa a la línea recta.Arquitectura que atrae al fiel: el lujo, la riqueza.Papel de la fachada: decorada llamativamenteInterior: la grandiosidad, el altar muy desarrollado.Enorme atención a todo lo que conduzca al fiel hacia el cielo.

A.- CONCEPTO:Históricamente: sinónimo de irregularidadSuperlativo de lo extravaganteSucede al renacimiento, se convierte en algo decadente y opuesto así mismoExpresión de la Contrarreforma.Estéticamente:La alternativa al RenacimientoSe busca la espectacularidad, el lujo, la riqueza, línea curva, ondulada, formas elípticas ovales como alternativa a la línea recta.Arquitectura que atrae al fiel: el lujo, la riqueza.Papel de la fachada: decorada llamativamenteInterior: la grandiosidad, el altar muy desarrollado.Enorme atención a todo lo que conduzca al fiel hacia el cielo.

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A.- CARACTERISTICAS GENERALES.Se inicia en torno a 1630 con Bernini, Borromini y se extiende hasta 1750, cede paso al Rococo y al Neoclasicismo.Plantas y alzados en movimientoEnorme desarrollo del aspecto visual: crear espacios mayores de lo que realmente son.Se inicia en Roma por los Papas tanto en construcciones religiosas como urbanísticasEnorme desarrollo en los países católicosInterconexión entre espacio interior / exterior.Se recurre a la línea curvaSiglo XVIII se acentúa lo ornamental en interiores ( rococó ) y la vuelta a la línea recta [ Neoclasicismo]Iglesias: plantas centralizadas y longitudinales.Plantas Longitudinales: planta CRUZ LATINA, única nave, capillas laterales y crucero resaltado en la parte central con CUPULA

A.- CARACTERISTICAS GENERALES.Se inicia en torno a 1630 con Bernini, Borromini y se extiende hasta 1750, cede paso al Rococo y al Neoclasicismo.Plantas y alzados en movimientoEnorme desarrollo del aspecto visual: crear espacios mayores de lo que realmente son.Se inicia en Roma por los Papas tanto en construcciones religiosas como urbanísticasEnorme desarrollo en los países católicosInterconexión entre espacio interior / exterior.Se recurre a la línea curvaSiglo XVIII se acentúa lo ornamental en interiores ( rococó ) y la vuelta a la línea recta [ Neoclasicismo]Iglesias: plantas centralizadas y longitudinales.Plantas Longitudinales: planta CRUZ LATINA, única nave, capillas laterales y crucero resaltado en la parte central con CUPULA

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[ CONTINUACIÓN ]Se utiliza el esquema de Vignola para la Iglesia del JesúsLas CUPULAS sección elíptica. La elipsis desafía la idea de perfección e introduce el movimiento.Iglesias de PLANTAS CENTRALES se utiliza la forma circular, la elíptica, o las ortogonales.Se destaca lo IRREGULAR y el JUEGO: interés por las formas cóncavas y convexas, entre entrantes y salientes DINAMISMO: Juego, sorpresa, inestabilidad especialmente en las fachadas.FACHADAS: primeros simples, posteriormente se cubre de elementos decorativos: frontones curvos, rectos, aletones, cornisas, óculos, cornisas salomónicas. Se busca la atención del creyente, el edificio se integra dentro del medio urbano

[ CONTINUACIÓN ]Se utiliza el esquema de Vignola para la Iglesia del JesúsLas CUPULAS sección elíptica. La elipsis desafía la idea de perfección e introduce el movimiento.Iglesias de PLANTAS CENTRALES se utiliza la forma circular, la elíptica, o las ortogonales.Se destaca lo IRREGULAR y el JUEGO: interés por las formas cóncavas y convexas, entre entrantes y salientes DINAMISMO: Juego, sorpresa, inestabilidad especialmente en las fachadas.FACHADAS: primeros simples, posteriormente se cubre de elementos decorativos: frontones curvos, rectos, aletones, cornisas, óculos, cornisas salomónicas. Se busca la atención del creyente, el edificio se integra dentro del medio urbano

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[ CONTINUACIÓN ] Utilización de elementos clásicos pero no siguiendo las normas clásicas.Se recurre al orden gigante INVADE espacios que no son los suyos.Los VANOS a veces tienen espacios excesivos aunque estén dispuestos en simetría

[ CONTINUACIÓN ] Utilización de elementos clásicos pero no siguiendo las normas clásicas.Se recurre al orden gigante INVADE espacios que no son los suyos.Los VANOS a veces tienen espacios excesivos aunque estén dispuestos en simetría

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B.- URBANISMO Y ARQUITECTURAItalia: centro del urbanismo favorecido por ser: capital espiritual y la aplicación de los principios de la Contrarreforma.Operaciones de embellecimiento y renovación dentro de las ciudades.RASGOS:Exaltación de las perspectivas visualesEmpleo de arquitecturas uniformes en composiciones en conjunto.Diseño de plazas, calles, fachadasPreocupación por la simetría Búsqueda de efectos visuales. Edificios dispuestos de formas envolventes, espacios variadosSe busca otras veces: efecto de fuga visual hacia lo ilimitado / perspectivas sin fin.A veces se rematan con elementos: una fuente, un obelisco, una fachada etcDesarrollo de una calle principal como excusa de un largo paseo, facilitar comunicacionesExtensión del uso de la retícula en barrios residenciales.

B.- URBANISMO Y ARQUITECTURAItalia: centro del urbanismo favorecido por ser: capital espiritual y la aplicación de los principios de la Contrarreforma.Operaciones de embellecimiento y renovación dentro de las ciudades.RASGOS:Exaltación de las perspectivas visualesEmpleo de arquitecturas uniformes en composiciones en conjunto.Diseño de plazas, calles, fachadasPreocupación por la simetría Búsqueda de efectos visuales. Edificios dispuestos de formas envolventes, espacios variadosSe busca otras veces: efecto de fuga visual hacia lo ilimitado / perspectivas sin fin.A veces se rematan con elementos: una fuente, un obelisco, una fachada etcDesarrollo de una calle principal como excusa de un largo paseo, facilitar comunicacionesExtensión del uso de la retícula en barrios residenciales.

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B.- URBANISMO Y ARQUITECTURASe buscan a veces líneas convergentes o puntos de líneas divergentes en forma de estrella o TRIDENTES como en Versalles.Las PLAZAS RESIDENCIALES viviendas ocupadas por personas de la misma profesión y de igual posición social Las preocupaciones urbanísticas son especialmente importantes en Roma COMO el de Italia: centro del urbanismo favorecido por ser: capital espiritual y la aplicación de los principios de la Contrarreforma. SIXTO V y ALEJANDRO VII serán los importantes.PARIS: su trazado urbanístico se fundamenta en la racionalidad, plazas y conjuntos como Versalles. En España serán LAS PLAZAS elemento fundamental del urbanismo.LONDRES: construcción de zonas verdes públicas y privadas.

B.- URBANISMO Y ARQUITECTURASe buscan a veces líneas convergentes o puntos de líneas divergentes en forma de estrella o TRIDENTES como en Versalles.Las PLAZAS RESIDENCIALES viviendas ocupadas por personas de la misma profesión y de igual posición social Las preocupaciones urbanísticas son especialmente importantes en Roma COMO el de Italia: centro del urbanismo favorecido por ser: capital espiritual y la aplicación de los principios de la Contrarreforma. SIXTO V y ALEJANDRO VII serán los importantes.PARIS: su trazado urbanístico se fundamenta en la racionalidad, plazas y conjuntos como Versalles. En España serán LAS PLAZAS elemento fundamental del urbanismo.LONDRES: construcción de zonas verdes públicas y privadas.

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B.- URBANISMO Y ARQUITECTURA [ continuación]EDIFICIOS REPRESENTATIVOS:Iglesias integradas dentro del espacio urbano, con fachadas dinámicas, señalan el PODER RELIGIOSO.Los PALACIOS centros la vida social. Delante de ellos LAS PLAZAS como referentes urbanos de celebraciones civiles y religiosasCOLUMNAS, OBELISCOS FUENTES Y JARDINES como elementos de enorme importancia.

B.- URBANISMO Y ARQUITECTURA [ continuación]EDIFICIOS REPRESENTATIVOS:Iglesias integradas dentro del espacio urbano, con fachadas dinámicas, señalan el PODER RELIGIOSO.Los PALACIOS centros la vida social. Delante de ellos LAS PLAZAS como referentes urbanos de celebraciones civiles y religiosasCOLUMNAS, OBELISCOS FUENTES Y JARDINES como elementos de enorme importancia.

Tema 16Página 303, 304, 305

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13. EL ARTE DE BARROCO13. EL ARTE DE BARROCO1.- ARQUITECTURA1.- ARQUITECTURA

C.- LA ARQUITECTURA DE BERNINI Y BORROMINI

BERNINI:RASGOS:Admiraba a Miguel Ángel y se le asignó como Arquitecto de San Pedro.Utiliza el lenguaje del clasicismo, pero con soluciones nuevas.Trata la arquitectura como si fuesen esculturas , en algún caso fusiona ambas: capilla Cornaro.Preferencia por plantas centralizadas, griegas, círculos y elipsesUso del orden gigante como elemento exterior religioso. Alternancia de vanos, separados por pilastras gigantes: resaltan o retrasan partes del edificio.


BERNINI:RASGOS:Admiraba a Miguel Ángel y se le asignó como Arquitecto de San Pedro.Utiliza el lenguaje del clasicismo, pero con soluciones nuevas.Trata la arquitectura como si fuesen esculturas , en algún caso fusiona ambas: capilla Cornaro.Preferencia por plantas centralizadas, griegas, círculos y elipsesUso del orden gigante como elemento exterior religioso. Alternancia de vanos, separados por pilastras gigantes: resaltan o retrasan partes del edificio.

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BERNINI:RASGOS:Fusión de los elementos del espacio natural con el elemento urbano: sus fuentes algo fundamental en las plazas urbanas.Brillante, culto, protegido por los papas Urbano VIII y Alejandro VII.Utilizará en sus obras elementos revolucionarios Luz, agua policromía.Busca la sencillez, la claridad, el equilibrio.Sus arquitecturas mezcla el clasicismo arquitectónico con el efecto de tratar la arquitectura como teatro.


BERNINI:RASGOS:Fusión de los elementos del espacio natural con el elemento urbano: sus fuentes algo fundamental en las plazas urbanas.Brillante, culto, protegido por los papas Urbano VIII y Alejandro VII.Utilizará en sus obras elementos revolucionarios Luz, agua policromía.Busca la sencillez, la claridad, el equilibrio.Sus arquitecturas mezcla el clasicismo arquitectónico con el efecto de tratar la arquitectura como teatro.

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Tema 16Página 302, 13. EL ARTE DE BARROCO13. EL ARTE DE BARROCO



BERNINI:OBRAS PRINCIPALES:BALDAQUINO DEL VATICANO.Deseo del papa de descansar debajo del Altar mayor.Creará una estructura dinámica, transparente, gigantesca,Columnas salomónicas / referencias al Templo de SalomónLas tres artes integradas: oscuro bronce / blanco de los mármoles.Decoración de pámpanos: Misa / abejas alusivas a la Familia Barberini del PapaMármoles rectos / fustes helicoidalesImitación de telas colgantes


BERNINI:OBRAS PRINCIPALES:BALDAQUINO DEL VATICANO.Deseo del papa de descansar debajo del Altar mayor.Creará una estructura dinámica, transparente, gigantesca,Columnas salomónicas / referencias al Templo de SalomónLas tres artes integradas: oscuro bronce / blanco de los mármoles.Decoración de pámpanos: Misa / abejas alusivas a la Familia Barberini del PapaMármoles rectos / fustes helicoidalesImitación de telas colgantes

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BERNINI:OBRAS PRINCIPALES:PLAZA DE SAN PEDRO:Tuvo en cuenta la bendición URBI ET ORBE. Plaza de forma elíptica cerrada con una columnata coronada de esculturas realizadas por él.De la fachada sitúa dos brazos que de forma simbólica acogen al peregrino.Se buscaba el efecto sorpresa.Se necesitaban recintos cubiertos al acoger a tanta gente.Le da una forma simbólica: envuelve al peregrino.


BERNINI:OBRAS PRINCIPALES:PLAZA DE SAN PEDRO:Tuvo en cuenta la bendición URBI ET ORBE. Plaza de forma elíptica cerrada con una columnata coronada de esculturas realizadas por él.De la fachada sitúa dos brazos que de forma simbólica acogen al peregrino.Se buscaba el efecto sorpresa.Se necesitaban recintos cubiertos al acoger a tanta gente.Le da una forma simbólica: envuelve al peregrino.

Dos brazos rectosDivergentes.

Espacio trapezoidal

Dos brazos rectosDivergentes.

Espacio trapezoidal

Brazos rectos conformas cerradas.Presentan vanos enmarcados por

pilastras


pilastras

Pórticos salientes enextremos del eje transversal

Pórticos salientes enextremos del eje transversal

Fusión plaza-basílicaFusión plaza-basílica

Símbolo: IglesiaAbraza a cristiandad

Símbolo: IglesiaAbraza a cristiandad

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pilastras


pilastras

Espacio abierto para integrarse en ciudad

Cerrado para acoger

Espacio abierto para integrarse en ciudad

Cerrado para acoger

Juegos perspectívicos(intensifica profundidad

de fachada)

Juegos perspectívicos(intensifica profundidad

de fachada)

Callejuelas medievalesEliminadas en S XX

Para crear gran avenidade la conciliación

Callejuelas medievalesEliminadas en S XX

Para crear gran avenidade la conciliación

Obelisco centralFlanqueado por dos fuentes

Obelisco centralFlanqueado por dos fuentes

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Entablamento conBalaustrada.

(horizontalidad)

Entablamento conBalaustrada.

(horizontalidad)Remate con 140 estatuas

(verticalidad)Remate con 140 estatuas

(verticalidad)

Cuatro filascolumnas toscanas

Tres calles, la central más ancha

Cuatro filascolumnas toscanas

Tres calles, la central más ancha

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BERNINI:OBRAS PRINCIPALES:SAN ANDRES DEL QUIRINALPlanta elíptica con eje orientado hacia el altar que junto con la cúpula son los ejes focales de los fieles.El espacio interior: movimiento, las capillas metidas en el muro potencian el contraste luz y sombraLa luz proviene de la linterna que ilumina el altar mayor donde se sitúa el martirio de San Andrés.La fachada situada en el eje menor de la elipse, sorprende esta solución.Superpone a la fachada una escalinata convexa coronada con un entablamento curvo.Remata la fachada con un tímpano triangular y el escudo de los Papas.

BERNINI:OBRAS PRINCIPALES:SAN ANDRES DEL QUIRINALPlanta elíptica con eje orientado hacia el altar que junto con la cúpula son los ejes focales de los fieles.El espacio interior: movimiento, las capillas metidas en el muro potencian el contraste luz y sombraLa luz proviene de la linterna que ilumina el altar mayor donde se sitúa el martirio de San Andrés.La fachada situada en el eje menor de la elipse, sorprende esta solución.Superpone a la fachada una escalinata convexa coronada con un entablamento curvo.Remata la fachada con un tímpano triangular y el escudo de los Papas.

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Fachada saliente flanqueadapor muros cóncavos.

Contraste sobriedad y horizontalidad muros laterales y verticalidad fachada

Fachada saliente flanqueadapor muros cóncavos.

Contraste sobriedad y horizontalidad muros laterales y verticalidad fachada

Frontón triangularroto por la base

(claroscuros)

Frontón triangularroto por la base

(claroscuros)

Frontón curvoPartido con escudoEntablamento curvo

Dos columnasEscalinatas convexas

Frontón curvoPartido con escudoEntablamento curvo

Dos columnasEscalinatas convexas

Estructura adinteladaengloba arco de medio punto

Estructura adinteladaengloba arco de medio punto

Tema 16Página 305,



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Coronada capilla mayorCon frontón curvo partido

Con estatua de San Andrés

Coronada capilla mayorCon frontón curvo partido

Con estatua de San Andrés

Cuatro capillas a Cada lado de laCapilla mayor

Cuatro capillas a Cada lado de laCapilla mayor

Ordenación espacioCon pilastras corintias

acanaladas

Ordenación espacioCon pilastras corintias

acanaladas

Capilla mayorrecibe luz deuna linterna

horadada en su partesuperior

Capilla mayorrecibe luz deuna linterna

horadada en su partesuperior

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Articulación deCúpula ovalada

en gajos

Articulación deCúpula ovalada

en gajosPutti conguirnaldasTriunfalesRitmo serpenteante de guirnaldas

Putti conguirnaldasTriunfalesRitmo serpenteante de guirnaldas

Esculturas seintegran en estructura

Esculturas seintegran en estructura

Tema 16Página 304/ 305,



FRANCESCO BORROMINI:OBRAS PRINCIPALES:Es la gran figura contrapuesta a Bernini por sus rasgos. Tiende al desequilibrio y al movimiento total.RASGOS:Ondula entablamentos, fachada y cornisas. Retrae , adelanta trozos del muro de sus paredes fachadas e interioresInventa nuevas formas para los capiteles.Utiliza elementos del gótico como arcos mixtilíneos y bóvedas nervadasUtiliza materiales modestos pero con resultados importantes.Trata el espacio con criterios dinámicos.Rompe la tradición en cuanto a la relación interior / exterior.

FRANCESCO BORROMINI:OBRAS PRINCIPALES:Es la gran figura contrapuesta a Bernini por sus rasgos. Tiende al desequilibrio y al movimiento total.RASGOS:Ondula entablamentos, fachada y cornisas. Retrae , adelanta trozos del muro de sus paredes fachadas e interioresInventa nuevas formas para los capiteles.Utiliza elementos del gótico como arcos mixtilíneos y bóvedas nervadasUtiliza materiales modestos pero con resultados importantes.Trata el espacio con criterios dinámicos.Rompe la tradición en cuanto a la relación interior / exterior.




Multiplicación de aristas,Perfiles, resaltes.

(efectos de claroscuros)

Multiplicación de aristas,Perfiles, resaltes.

(efectos de claroscuros)

Achaflanada rompiendo simetría

del cruce

Achaflanada rompiendo simetría

del cruce

Sobresale del plano de la pared

de la calle.

Sobresale del plano de la pared

de la calle.

Superficie onduladaEspaciosreducidos

Superficie onduladaEspaciosreducidos

Orden miguelangelescocolumnas pequeñas

y gigantes

Orden miguelangelescocolumnas pequeñas

y gigantes




FRANCESCO BORROMINI:OBRAS PRINCIPALES:SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES.Encargada por la Orden de los Trinitarios descalzos.Parte de un solar pequeño, situado en el cruce de dos calles.Sorprende la esquina en chaflán donde sitúa la fuente para verse desde distintas posiciones.Planta ovalada resultante de dos triángulos equiláteros unidos por la base.Muros alabeados, sensación de movimiento. Conexión movimiento interior con el exterior de la fachadaInterior columnas adosadas de tamaño enorme en relación con lo angosto del espacio.Crea juego de formas cóncavas y convexas que decora con hornacinas y nichos potenciando el claroscuro.

FRANCESCO BORROMINI:OBRAS PRINCIPALES:SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES.Encargada por la Orden de los Trinitarios descalzos.Parte de un solar pequeño, situado en el cruce de dos calles.Sorprende la esquina en chaflán donde sitúa la fuente para verse desde distintas posiciones.Planta ovalada resultante de dos triángulos equiláteros unidos por la base.Muros alabeados, sensación de movimiento. Conexión movimiento interior con el exterior de la fachadaInterior columnas adosadas de tamaño enorme en relación con lo angosto del espacio.Crea juego de formas cóncavas y convexas que decora con hornacinas y nichos potenciando el claroscuro.




FRANCESCO BORROMINI:OBRAS PRINCIPALES:SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES.CUPULAOvalada decorada con casetones en forma de cruz, hexágono y octógonos decrecientesIlusionismo espacial: da sensación de mayor espacio del que en realidad es

FRANCESCO BORROMINI:OBRAS PRINCIPALES:SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES.CUPULAOvalada decorada con casetones en forma de cruz, hexágono y octógonos decrecientesIlusionismo espacial: da sensación de mayor espacio del que en realidad es




FRANCESCO BORROMINI:OBRAS PRINCIPALES:SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES.FACHADA:Dos pisos separados por una cornisa.Cada piso tres vanos separados por columnas y hornacinas. Estatua de San Carlos Borromeo en el centro y los padres fundadores en los laterales en el inferior.Superior: tres vanos y rematado por un medallón ovalado sostenido por ángeles.Columnas y vanos sensación de sostener el óvalo vacio.

FRANCESCO BORROMINI:OBRAS PRINCIPALES:SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES.FACHADA:Dos pisos separados por una cornisa.Cada piso tres vanos separados por columnas y hornacinas. Estatua de San Carlos Borromeo en el centro y los padres fundadores en los laterales en el inferior.Superior: tres vanos y rematado por un medallón ovalado sostenido por ángeles.Columnas y vanos sensación de sostener el óvalo vacio.




FRANCESCO BORROMINI:SANTA INESSituada en la Piazza Navona, el antiguo circo romano.Ante la falta de perspectiva, enmarca la portada con torres y retranquea la fachada, le da mayor importancia a la cúpula.La fachada alternancia de formas cóncavas y convexas de entrantes y salientes.Objetivo integrarse en la plaza , atraer a los fieles Interior: fastuoso, lleno de esplendor y movimientoLe interesa el efecto en conjunto.

FRANCESCO BORROMINI:SANTA INESSituada en la Piazza Navona, el antiguo circo romano.Ante la falta de perspectiva, enmarca la portada con torres y retranquea la fachada, le da mayor importancia a la cúpula.La fachada alternancia de formas cóncavas y convexas de entrantes y salientes.Objetivo integrarse en la plaza , atraer a los fieles Interior: fastuoso, lleno de esplendor y movimientoLe interesa el efecto en conjunto.










FRANCESCO BORROMINI:SAN IVO DELLA SAPIENTIA


Piso superiorConvexoInferior

CóncavoLinterna helicoidal

Piso superiorConvexoInferior

CóncavoLinterna helicoidal






Muros mixtilíneosPilastras en aristas

Compartimentación delmuro

Muros mixtilíneosPilastras en aristas

Compartimentación delmuro




FRANCESCO BORROMINI:SAN IVO DELLA SAPIENTIACUPULA

FRANCESCO BORROMINI:SAN IVO DELLA SAPIENTIACUPULA

Dos triángulos equiláterosEntrelazados

El cruce crea el hexágonoSe le añaden lóbulos cóncavos y

ConvexosPilastras en Aristas

Resultado: estrella de seisPuntas redondeadas

Dos triángulos equiláterosEntrelazados

El cruce crea el hexágonoSe le añaden lóbulos cóncavos y

ConvexosPilastras en Aristas

Resultado: estrella de seisPuntas redondeadas




SIGLO XVIII. OTROS ARQUITECTOS:FILIPPO JUVARA

Trabaja en Lisboa, Madrid y TurínDifundirá las formas clásicas de BerniniObras PALACIO MADAMA, PALACIO STUPINIGI

GUARINO GUARINIInventivo, creativo, recurre al gótico cúpulas entrecruzadas, de nervios.Obra PALACIO CARIGIANO

DOMÉNICO FONTANATrabaja en RomaPiazza Navona, Santa Inés, Fontana de Trevi

SIGLO XVIII. OTROS ARQUITECTOS:FILIPPO JUVARA

Trabaja en Lisboa, Madrid y TurínDifundirá las formas clásicas de BerniniObras PALACIO MADAMA, PALACIO STUPINIGI

GUARINO GUARINIInventivo, creativo, recurre al gótico cúpulas entrecruzadas, de nervios.Obra PALACIO CARIGIANO





SIGLO XVIII. OTROS GUARINO GUARINI

Inventivo, creativo, recurre al gótico cúpulas entrecruzadas, de nervios.Obra PALACIO CARIGIANO


SIGLO XVIII. OTROS GUARINO GUARINI

Inventivo, creativo, recurre al gótico cúpulas entrecruzadas, de nervios.Obra PALACIO CARIGIANO





SIGLO XVIII. OTROS DOMÉNICO FONTANA

Trabaja en RomaPiazza Navona, Santa Inés, Fontana de Trevi

SIGLO XVIII. OTROS DOMÉNICO FONTANA

Trabaja en RomaPiazza Navona, Santa Inés, Fontana de Trevi



2.- EL PALACIO BARROCO COMO ESCENARIO DEL PODER. EL MODELO DE VERSALLES.


Francia el país más poderoso del s. XVIIReinado de Luis XIV se hacen muchas obras.La capital se traslada a Versalles, allí se concentrarán los principales artistasColbert, primer ministro del rey, creará instituciones encargadas de las artes: Las Academias de pintura, escultura, música, Danza etc.Se dan unas pautas y se uniformiza el gusto.El objetivo: que Francia fuese autosuficiente en objetos de lujo, sin importar Artes enfocadas a lo civilEntre los años 1635 / 40 se sientan las bases del CLASICISMO francés sobrio especialmente en el exterior.

Francia el país más poderoso del s. XVIIReinado de Luis XIV se hacen muchas obras.La capital se traslada a Versalles, allí se concentrarán los principales artistasColbert, primer ministro del rey, creará instituciones encargadas de las artes: Las Academias de pintura, escultura, música, Danza etc.Se dan unas pautas y se uniformiza el gusto.El objetivo: que Francia fuese autosuficiente en objetos de lujo, sin importar Artes enfocadas a lo civilEntre los años 1635 / 40 se sientan las bases del CLASICISMO francés sobrio especialmente en el exterior.





ARQUITECTOS:JACQUES LEMERCIER

Ampliaciones de el LouvreIglesia de la SorbonaCúpula de Val de GraceCrea el esquema de Hotel: vivienda urbana para clases elevadas: cuerpo central y dos alas laterales que forman un patio estrecho cerrado a la calle por un muro.

LOUIS LE VAUJULES HARDOUIN MANSART

ARQUITECTOS:JACQUES LEMERCIER

Ampliaciones de el LouvreIglesia de la SorbonaCúpula de Val de GraceCrea el esquema de Hotel: vivienda urbana para clases elevadas: cuerpo central y dos alas laterales que forman un patio estrecho cerrado a la calle por un muro.

LOUIS LE VAUJULES HARDOUIN MANSART





ARQUITECTOS:LOUIS LE VAUJardinero, proyectista, remodelará Versalles desde 1669.OBRAS:Palacio de Vaux le VicomteFachada del Louvre.Fachada Oeste de VersallesJULES HARDOUIN MANSART

ARQUITECTOS:LOUIS LE VAUJardinero, proyectista, remodelará Versalles desde 1669.OBRAS:Palacio de Vaux le VicomteFachada del Louvre.Fachada Oeste de VersallesJULES HARDOUIN MANSART





ARQUITECTOS:JULES HARDOUIN MANSARTTrabajará en Versalles dejando sus principales obras Salón de los EspejosIglesia de los Inválidos

ARQUITECTOS:JULES HARDOUIN MANSARTTrabajará en Versalles dejando sus principales obras Salón de los EspejosIglesia de los Inválidos

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La Arquitectura Del Barroco