LARS POECK KREATIVE Kreative Foto-Aufgaben ... - .Das schönste Hobby der Welt. LARS POECK KREATIVE

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Text of LARS POECK KREATIVE Kreative Foto-Aufgaben ... - .Das schönste Hobby der Welt. LARS POECK KREATIVE

  • 1 . MRZ // NR. 9

    6. APR IL // NR. 14

    1 7. JUNI // NR. 25

    2 . MAI //

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    www.humboldt.de

    Ein Fotograf wchst mit seinen Aufgaben!

    Suche nach natrlichen Linien! Denke in Schwarz-Wei! Erzhl mit deinem Bild eine ganze Geschichte! Mit dem Projekt 52 stellt dir Lars Poeck Woche fr Woche eine kreative Foto-Aufgabe zum Lernen und zur Inspiration. Gleichzeitig vermittelt er das ntige Grundlagenwissen. Jede der spannenden Aufgaben for-dert dich heraus. Das Ergebnis: Ungewhnliche Bildausschnitte, neue Perspektiven, fotografische Blicke ber den Tellerrand. Der perfekte Ratgeber fr alle, die mit Spa kreative Fotos machen mchten!

    Erstaunlich verstndlich: Von den Foto-Basics zur gelungenen Bildidee

    LARS POECK hat sich das Fotografieren selbst beigebracht. Wahr-scheinlich hat er deshalb so viele Fans unter den Hobbyfotografen: ber 60.000 Fotografie-Begeisterte verfolgen monatlich seinen Blog ig-fotografie.de. Seine hervorragenden Tipps und Foto-Aufgaben inspirieren dabei nicht nur Einsteiger. Mit seinem neuen Ratgeber sorgt er dafr, dass Fotografieren das bleibt, was es ist: Das schnste Hobby der Welt.

    LARS POECK

    KREATIVE FOTO-AUFGABENWoche fr Woche bessere Fotos

    GEH AUF AUGENHHE

    DEN VORDERGRUND GESTALTEN

    FINDE NATRLICHE LINIEN-

    ...bringt es auf den Punkt.

    ISBN 978-3-86910-366-2

    26,99 EUR (D)

  • INHALT

    Projekt 52: Kreative Inspirationen fr dein Fotojahr 8

    Wie nutzt du dieses Buch? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10Das tgliche Foto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10Ein Mal pro Woche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10Durcheinander und bunt gemischt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10Ganz wichtig! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11Am Anfang steht das Lernen! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12Wo fange ich an? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13bung macht den Meister . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13Dran bleiben und ausprobieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14Was ist mein Stil? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

    Ist das kreativ oder kann das weg? 18

    Wie entsteht Kreativitt? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19Schreibe auf, was dir in den Sinn kommt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19Ab wann bist du kreativ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20Mindmapping fr die Fotoideen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22In welcher Lernphase befindest du dich? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23Sei dein grter Kritiker . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

    Tipps zum Start fr das gelungene Foto 26

    Gibt es unfotogene Eigenschaften? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27Vermeide fade Motive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28Kontrolliere die Schrfe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29Jedes Foto braucht einen Vordergrund . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30Behalte den Hintergrund im Blick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31Schneide keine Fe oder Hnde ab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32Achte auf die Richtung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33Zoome mit deinen Fen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34Was willst du fotografieren? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

  • Achte auf Schatten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35Erzeuge Spannung und Neugierde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36Vermeide Unordnung und Verwirrung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37Fokussiere (dich) auf die Augen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37Achte auf den Horizont . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

    Das visuelle Gleichgewicht 40

    Das symmetrische Gleichgewicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42Das asymmetrische Gleichgewicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

    Wirkung von Farben in der Fotografie 46

    Das Spiel der Komplementrfarben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50Farbe auch mal weglassen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51Verwende gezielt starke, intensive Farben . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53Farbe vor neutralem Hintergrund . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54Lass eine Farbe dominieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55Weiabgleich auf automatisch stellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

    Den roten Faden finden 58

    Der eigene Stil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59Vom Einzelbild zur Serie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

    Storytelling in der Fotografie 64

    Nutze die ueren Einflsse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65Hauptmotiv: Isoliere dein Hauptmotiv . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67Diskretion: Halte dich im Hintergrund . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68Zwischenmenschlichkeit: Halte Ausschau nach Interaktionen . . 69Mimik: Versuche, den Ausdruck einzufangen . . . . . . . . . . . . . . . . 70Schattenseite: Denke in Schatten und Silhouetten . . . . . . . . . . . 71Denke an Variationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

  • Die Geometrie der Fotografie 74

    Das Rechteck gibt den Rahmen vor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

    Licht lesen lernen 80

    Intensitt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81Weiches Licht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82Hartes Licht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82Richtung des Lichts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83Die Farbe des Lichts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

    Weniger Klischee mehr Kreativitt 86

    Sei kreativ: Mach es nicht wie alle anderen . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87Welche Objekte kannst du miteinbeziehen? . . . . . . . . . . . . . . . . . 88Lass Menschen in dein Foto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89berdenke deine Fotoidee . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

    Jahres- und Tageszeiten 91

    Jede Jahreszeit hat ihren Charakter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92Die fotografischen Tageszeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

    Lerne deine Kamera kennen es ist gar nicht so kompliziert 101

    Blende . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102Die Blende regelt die Lichtmenge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102Groe Blende = viel Licht, kleine Blende = wenig Licht . . . . . . . . . . . 103Die Blende regelt die Tiefenschrfe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103Groe Blende mit kleinem Blendenwert = tolle Portrtfotos . . . . . . 106Kleine Blende fr Landschaftsaufnahmen und den weiten Blick . . . 107Belichtungs- und Verschlusszeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108Eine kurze Belichtungszeit fr schnelle Momente, eine lange f