Lo Imposible Low

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  • LO IMPOSIBLEel libro de la pel cula

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  • LO IMPOSIBLEPrimera edicin: octubre de 2012

    2012 Telecinco Cinema, S.A.U. and Apaches Entertainment, S.L. 2012 Norma Editorial por la presente edicin

    Norma Editorial, S. A.Passeig de Sant Joan 7, pral. 08010 Barcelona

    Tel.: 93 303 68 20. Fax: 93 303 68 31E-mail: norma@normaeditorial.com

    ISBN: 978-84-679-1118-3Depsito legal: B-21618-2012

    Impreso en Espaa

    www.NormaEditorial.comhttps://www.facebook.com/LoImposibleLaPelicula

    http://www.loimposible-lapelicula.com/

    Consulta los puntos de venta de nuestras publicaciones en www.normaeditorial.com/libreriasServicio de venta por correo: Tel. 93 244 81 25 correo@normaeditorial.com www.normaeditorial.com/correo

    DIBUJANTES DE STORYBOARDS Pablo Buratti

    Alfredo Martnlvaro Martnez

    Guy Prezlvaro Soler

    Ricard Zaplana

    DIBUJANTES DE CONCEPTSDavid Alcarria

    Joseph Daz Leo Flores

    Carles de Miguel Ral Monje

    Miquel Montll Jacobo NavarroHenry Passolas Fernando Sowa Ricard Zaplana

    MAPASJordi Rins

    DESGLOSES DE EFECTOS ESPECIALES REALIZADOS POR

    EL RANCHITO y FASSMAN

    AGRADECIMIENTOSEnrique lvarez, Lucas lvarez,

    Simn lvarez, Toms lvarez, Beln Atienza, Mara Beln, Flix Bergs, Alessandro Bertolazzi,

    Didac Bono, Eugenio Caballero, Jon Mikel Caballero, Javier Carneros,

    Nuria Casanueva, Pau Costa, Luca Faraig, Oscar Faura, Rick Findlater, Daniela Forn,

    Javier Garca, Sergio G. Snchez, Maite Garca Bayona, Andrs Gil,

    Ingrid Gudmundsson & familia, Franky Gun, Sparka Lee Hall, Jose Haro, Sandra Hermida,

    Nikky Holland, Sarah Love, David Mart, Jaume Mart, Vctor Mart, Eugenio Mira,

    Snke Mhring, Marc Orts, Benjamin Perkins, Piya Pestonji, Ulf Pilblad, Laia Prat, Mara Reyes,

    Montse Rib, Jordi Rins, Jos Luis Rodrguez, Elena Ruiz, Oriol Tarrag, Fernando Velzquez,

    Bernat Vilaplana, Iaki Viluendas y Ricard Zaplana

    FOTOGRAFAS FOTO FIJA

    Jos HaroLuca Faraig

    FOTOGRAFAS ADICIONALESJ.A. BayonaMara Beln

    Alessandro Bertolazzi Didac Bono

    Eugenio Caballero Nuria Casanueva

    Oscar FauraRick Findlater

    Sergio G. SnchezSparka Lee Hall Nikky Holland

    David Mart Eugenio Mira

    Jos Luis RodrguezMontse Rib Oriol Tarrag

    EDICIN Y TEXTOSDesire de Fez

    COORDINACINJ.A. Bayona y Endika Rey

    TEXTOS ADICIONALESEndika Rey

    SUPERVISIN DE TRADUCCINPatricia Ruiz

    COORDINACIN NORMA EDITORIALscar Valiente

    DISEO GRFICOVanessa Martnez Bay

    OBRASltimo retrato de Lucian Freud, Mujer sentada de Egon Schiele,

    La piet de Miguel ngel y 2 obras de la Col. For Velimir Khlebnikov de Anselm Kiefer.

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  • una pelcula de J.A. BAYONA

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    NDICE

    Prlogo de J.A. Bayona

    Introduccin crtica de Desire de Fez

    26 de diciembre de 2004

    Direccin, Entrevista a J.A. Bayona

    Guin, Entrevista a Sergio G. Snchez

    Argumento e historia real, Entrevista a Mara Beln

    Entrevista a Naomi Watts

    Entrevista a Ewan McGregor

    Entrevista a Tom Holland

    El reparto

    Diseo de produccin

    La zona devastada, recrear la desolacin

    El rbol, fabricar y dar vida

    Fotografa

    El Orchid Beach Resort, embellecer y derruir el hotel

    Produccin

    La estacin de autobuses, primer refugio emocional

    Maquillaje

    Vestuario

    El hospital, conjugar realidad y ficcin

    Efectos especiales y visuales

    La ola, suma de esfuerzos

    La riada, apostar por el agua real

    La pesadilla de Maria, recrear el horror bajo el agua

    El montaje

    Diseo de sonido

    La msica

    El Guin

    Crditos

    imposible(001_045)_edDigital.indd 5 13/12/12 10:37

  • 6Saba que la emocin provena de ah, y trabajamos codo con codo

    con Mara, que nos desgranaba poco a poco el relato en migajas. Yo,

    como en el cuento, las recoga. Y, si en alguna ocasin me apartaba del

    sendero, ella poda convertirse en el peor ogro que uno pueda imagi-

    nar. No era para menos. A ella le haba tocado el duro papel de ser la

    guardiana de todos aquellos a los que les hubiera gustado contar su

    historia y no pudieron hacerlo.

    En nuestro primer viaje a Tailandia nos dimos cuenta de que bamos

    con ideas preconcebidas que no se ajustaban a la realidad. Agradezco

    profundamente la colaboracin de las gentes de Tailandia, de los super-

    vivientes, de las vctimas directas e indirectas, de los familiares y amigos

    de las personas a las que se llev el tsunami. Me acerqu a ellos desde un

    respeto que se convirti muy pronto en admiracin, y nos ayudaron a

    tumbar todas esas presuposiciones porque solo ellos saben el autntico

    sufrimiento que acarre el desastre de 2004. Lo hemos hecho lo mejor

    que hemos sabido, pero somos conscientes de que no habr nunca una

    pelcula que haga justicia a todo ese dolor.

    Cada persona afectada por la tragedia y cada localizacin real en la que he-

    mos rodado han sido un recordatorio constante de lo sucedido. Ese peso

    se notaba cada da en el set. Cada jefe de departamento ha sentido esa

    responsabilidad y ha sabido transmitrsela a los miembros de su equipo.

    Casi medio millar de personas de todo el mundo han trabajado para

    hacer de Lo Imposible algo real. El rodaje se extendi durante ms de

    cien das, y fue tan duro fsicamente como emocionalmente. Al menos

    por dos razones: la intensidad de la historia que estbamos contando y

    lo duro que es pasar tanto tiempo lejos de casa. La pelcula es el testi-

    monio del trabajo que todos hicimos, y este libro pretende reconocer el

    increble esfuerzo del equipo. Mostrar las bambalinas de Lo Imposible

    es mi manera de darle las gracias a cada uno de ellos.

    Para m el rodaje fue un reto. Mi intencin no era dar testimonio, sino

    hacer vivir al espectador una experiencia extrema, dursima, conmo-

    vedora, dolorosa y grandiosa al mismo tiempo. Cinematogrficamente

    tenamos que ser viscerales, pasar del rumor del agua al estruendo de la

    ola. Y por qu? Porque, durante aquellos das, en Tailandia no haba

    matices ni grises, porque con la muerte tan cerca no haba lugar para

    atajos. Lo Imposible deba transitar esa intensidad.

    Cada jornada de trabajo intentaba olvidarme de lo que llevaba preparado

    y me lanzaba de cabeza. La experiencia que buscaba deba materializarse

    Hacer Lo Imposible ha sido un viaje emocional, un periplo que ha

    convertido una extraordinaria historia real en una aventura cinemato-

    grfica que a muchos nos ha transformado como cineastas y, an ms

    importante, como personas.

    El 26 de diciembre de 2004 estaba muy lejos de Tailandia, en Barcelo-

    na, celebrando la Navidad con mi familia. Creo que hablo en boca de

    muchos cuando afirmo que algunas de las imgenes de aquellos das

    se quedaron grabadas en mi subconsciente para siempre. La estampa

    del mar devorando la tierra o de los barcos anclados en los tejados

    de los hoteles eran visiones surrealistas que desdibujaban las barreras

    entre lo posible y lo imposible y configuraban un mosaico del horror

    y el sufrimiento colectivo que apelaba directamente a nuestros miedos

    ancestrales.

    Tres aos despus, Beln Atienza, la productora del filme, me relat la

    historia de Mara Beln. La haba escuchado de su boca en un programa

    de radio que conmemoraba el tercer aniversario de la tragedia. A Mara

    la ola le haba sorprendido en Khao Lak, al sur de Tailandia, junto a su

    marido Enrique y a sus tres hijos, Lucas, Toms y Simn. La impresin

    que me caus el relato supuso para mi un revs. Haba algo en esa histo-

    ria, una emocin, que me desarmaba antes incluso de llegar a articularla

    con palabras. Casi cinco aos despus, prcticamente el tiempo que nos

    ha llevado hacer la pelcula, la emocin sigue intacta. Nunca pens en

    hacer un filme sobre el tsunami, pero desde aquel momento contar la

    historia de Mara se convirti para m en una necesidad.

    La logstica del proyecto era tan compleja que no saba por dnde em-

    pezar. Pero lejos de asustarme, el reto tcnico me excitaba. Confiaba en

    la gente con la que haba hecho El Orfanato, y repet con gran parte

    del equipo. Encabezando la apuesta estaban Beln, que ha sido mi bate-

    ra de repuesto en los momentos que ya no me quedaban pilas, Sandra

    Hermida, Sergio G. Snchez y Mara Beln. Sin estos pilares jams

    habra hecho la pelcula.

    El proceso de guin fue una bsqueda, pero siempre me aferr a una

    lnea de accin muy clara de la historia de Mara, alrededor de la que

    Sergio, siempre con una sensibilidad infinita, model el guin. Me

    interesaban los detalles. No quera contar lo que ya haba visto en

    las noticias. No quera hablar de la ola, quera hablar de las personas.

    PRLOGO

    imposible(001_045)_edDigital.indd 6 13/12/12 10:37

  • 7en el set. Algunas de las situaciones que vivimos all fueron pura ma-

    gia. Y eso se consigui, entre muchas otras cosas, por nuestra manera

    de dejamos llevar por la realidad que