Luce Tra Artificio e Natura

The magical hour inevitably comes and goes. People who work on sets know that when twilight goes so does the dream-like desire for authentic, natural images. Nature’s artifice creates just a few moments of spectacular, unique light, and then it is gone. Light has been studied for centu-ries. It is indispensable functionally, technologi-cally, aesthetically and for our comfort. The pri-mary explanation of the alternation of natural and artificial light is the daily loop of night and day, though it is actually part of a much more complex interplay that we can only describe as a spatial concept. Paintings’ many-century investigation of light makes this point clear. Those who have the chance to see the multimedia event “Leon-ardo’s Last Supper” presented in the spring and summer of 2008 in Milan in the grand setting of the Sala delle Cariatidi in Palazzo Reale in Milan will find further food for thought on the matter. Greenaway works with a copy of The Last Supper (photo 1), using multi-media to “reawaken” the masterpiece, focusing both on Da Vinci’s use of light and two- and three-dimensionality. Greena-way says, “The lights animating the painting are an analysis and interpretation of the work. My piece is a hypertext of Da Vinci’s masterpiece”. His hypertext work is in some ways like that of lighting designers working with architects and technical specialists to focus on the quality of spaces, determining their needs based on func-tion and place.

Lighting: technology and art of lighting design Lighting design is a highly complex undertaking.

It embraces issues ranging from the psychologi-cal and emotional responses that light produces to purely physical and technical matters. The de-signer has to create the best light in functional terms, one that is adequate to safely perform visual tasks in comfortable, energy saving con-ditions. Current available tools have achieved excellent results, perfectly calculating and visu-alizing daylight, designing and creating accurate representations of lighting scenarios, compliant with national and international standards, through interactive 3-D display. Light display programs like “Vivaldi” include a series of tools with three essential abilities: the interactive visualization of lighting systems with energy optimization, the calculation of energy consumption (LENI) and amount of light (ELI), in addition to calculating costs of installing, operat-ing and maintaining lights. Needless to say, though we can now stimulate situations with a high degree of reliability, lighting technology calculations, photometric surveys and advanced simulation programs will not replace lighting design. Lighting design is an artistic ex-pression and virtual simulation cannot take its place. “A machine could never have the “integrated per-ception of the light environment, a perception that includes the interplay (of light and shadow), nu-ances and gradations of color”1. Beyond this integrated perception, Pablo Bono-core2 notes that the phenomenon of light in ar-chitecture cannot be considered in isolation as it has to be interpreted in parallel with colors, sounds, the tactile feeling of materials, indoor

L’ora magica scatta inesorabile. E chi lavora sui set sa che insieme alla “luce a cavallo” se ne va anche l’onirico desiderio di immagini virtuose ma naturali. L’artificio della natura di creare per pochi attimi una situazione di luce spettacolare, unica e irripetibile svanisce. La luce è stata indagata nel corso dei secoli poiché elemento indispensa-bile sul piano funzionale, tecnologico, estetico e di confort. L’alternarsi di luce naturale e artificia-le trova una primaria spiegazione nel quotidiano ritmo altalenante di notte e giorno ma in realtà rientra in un gioco ben più complesso che non possiamo riferire se non ad un concetto spaziale. L’indagine pittorica protrattasi per secoli chiarisce questo aspetto e mi si consenta di dire che chi ha la possibilità di visionare l’evento multimedia-tico “L’ultima cena di Leonardo” presentato tra la primavera e l’estate 2008 a Milano nella splen-dida cornice della Sala delle Cariatidi a Palazzo Reale di Milano ha avuto un’ulteriore occasione per riflettere su questo tema. Greenaway agisce su un clone dell’Ultima Cena (foto 1) con l’intento di “risvegliare” il capolavoro tramite multimedia, focalizzando la sua opera non solo sull’uso leo-nardesco della luce ma anche sulla bidimensio-nalità e la tridimensionalità dell’opera. “Le luci che animano il dipinto sono un'analisi e un'inter-pretazione dell’opera. Il mio lavoro è ipertesto del capolavoro leonardesco” dice il registra. Il lavoro da lui operato come ipertesto è in un certo qual modo il medesimo del lighting designer che lavo-rando con architetti e tecnici focalizza sulla qua-lità dello spazio accertandone i requisiti in base alla funzione e al luogo.

Lighting: la progettazione della luce tra tecnologia ed arte La progettazione della luce è un’attività molto complessa in quanto risultato di molteplici fattori che spaziano dagli aspetti psicologici ed emozio-nali che la luce è in grado di innescare sino a questioni puramente fisico-tecniche. Il progettista deve garantire la luce più funzionalmente adatta, sufficiente a svolgere con sicurezza il compito vi-sivo assegnato in condizioni di comfort ed il ri-sparmio energetico. Gli strumenti attualmente a disposizione hanno raggiunto dei risultati ecce-zionali, riescono a calcolare e a visualizzare alla perfezione la luce diurna, progettano e forniscono documentazione realistica di scene luminose con il supporto di standard nazionali e internazionali tramite visualizzazione interattiva 3D.Programmi di visualizzazione della luce come “Vi-valdi” sono formati da una serie di tool con tre potenziali di base: la visualizzazione interattiva di impianti illuminotecnici e relativa ottimizzazione energetica, il calcolo del consumo energetico (LE-NI) e la quantità di luce (ELI) oltre al calcolo dei costi di installazione, funzionamento e manuten-zione delle lampade. Certamente oggi è possibile simulare situazioni ad elevato grado di affidabilità anche se i calcoli illuminotecnici, i rilievi fotometrici e i programmi avanzati di simulazione non andranno a surrogare il progetto di lighting, sorta di espressione arti-stica che non sostituirà in alcun modo l’evento virtuale. “La macchina non potrà mai dare la “per-cezione integrata dell’ambiente luminoso”: essa comprende il gioco (di luce e d’ombra), le sfumatu-

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re, le gradazioni di colore”1. E a questa percezione integrata Pablo Bonocore2 aggiunge anche che la luce in architettura non è un fenomeno valutabile isolatamente, ma è leggibile in parallelo a colori, rumori, sensazioni tattili dei materiali, tempera-tura interna, umidità e odori che costituiscono i requisiti di un progetto architettonico.

La luce: tra natura, biodinamica e personalizzazione Human Aspects+Energy Efficiency=Humanergy BalanceLa luce, indispensabile regolatore di bioritmi, agisce favorevolmente sull’organismo tramite la quantità di luce eterocromatica, la composizione delle radiazioni di differente frequenza e la varia-bilità. “Il benessere psico-fisico deriva da quella che si può definire una “dinamica degli opposti”: l’esposizione alla luce e la permanenza nell’oscu-rità, secondo un alternarsi ciclico giornaliero (circa-diano), consente all’organismo di produrre alcune sostanze (ormoni endocrini) che hanno la proprie-tà di regolare, come dei direttori di orchestra, una serie complessa di processi chimico-fisici, che so-

– Cheerful, friendly and optimistic personalities prefer light, delicate and warm colors, therefore incandescent light sources with warm white light (2700K). The preference for a certain quality of light can be a powerful key to the unconscious of children and adults alike. – Cool, refined, balanced, soothing personalities choose cool, delicate colors rather than luminous colors. – Warm, sociable, trustworthy and down-to-earth personalities choose warm, much more intense, colors, warm lights (in yellow-orange tones) be-tween 2500K and 20000K.– Modern, “high-tech” personalities favor hard, strong colors, corresponding to light in white-blue hues (fluorescent light sources usually have a white-blue light of 4-6000K)b) geographic origins Warm colors are preferred in the north with soft distributions of luminance and muted light varia-tions. Strong, vibrant light is preferred in Mediter-ranean countries.

no alla base delle più importanti funzioni dell’orga-nismo umano. In questi processi compaiono altre sostanze ormonali”. La deduzione sfata il mito di luce=vita presente nella quasi totalità delle culture e delle religioni, in quanto biologicamente è l’equi-librio dinamico tra luce e oscurità a determinare la vita e l’oscurità risulta determinante quanto la luminosità nella rigenerazione psico-fisica3. Tutte le funzioni dell’organismo umano sono, dunque, influenzate dall’alternarsi del giorno e della notte. Dalle ricerche è, dunque, emerso che l’uomo non ha ricettori sensibili allo spettro visibile della luce solo negli occhi. È provvisto anche di ricettori che determinano un effetto biologico: in particolare, la produzione di due ormoni, la melatonina che ci rilassa e il cortisolo che ci rende attivi.La luminosità e la percezione della luce variano a livello sensoriale da individuo ad individuo e dipen-dono da vari fattori a) da un aspetto caratteriale. Secondo il grande psicoterapeuta Lüscher, la preferenza, l’antipatia o l’indifferenza nei confronti di certe qualità di luce può rivelare con precisione i tratti di personalità,

gli aspetti caratteriali e le tendenze emotive dell’in-dividuo nei confronti della vita affettiva e di relazio-ne. La psicologa Angela Wright distingue:– Le personalità solari, amichevoli ed ottimiste prediligono i toni chiari, delicati e caldi e cioè le sorgenti incandescenti caratterizzate da una luce bianco-calda (2700K). La preferenza per una certa qualità di luce sembra rappresentare una potente chiave d’accesso all’inconscio, sia nei bambini che negli adulti. – Le personalità eleganti, fredde, equilibrate, rilas-santi scelgono i colori freddi, non luminosi, ma al contempo delicati. – Le personalità calorose, socievoli, affidabili e concrete scelgono toni caldi ma molto più inten-si, luci calde (sulle tonalità del giallo-arancio) tra i 2500K e i 20000K– Le personalità moderne e “high-tech” prediligono toni molto netti e forti, corrispondenti alla luce di tonalità bianco-azzurro (sorgenti fluorescenti spes-so con una luce bianco-azzurra di 4-6000K)b) da un’appartenenza territorialeA nord si prediligono le tonalità calde, le distribu-

the dynamic balance between light and dark that determines life. Darkness proves as important as light in psychological and physical regeneration3. All functions of the human body are affected by the alternation of day and night. Studies have shown that people have receptors sensitive to light’s visible spectrum in more than just their eyes. We also have receptors that have a biologi-cal effect producing the two hormones: melaton-in, which relaxes us, and cortisol, which makes us active. Luminosity and the perception of light vary on a sensory level from person to person, depending on many factors, including: a) one’s character. According to the eminent psy-chotherapist Lüscher, the preference for, dislike of or indifference to certain light qualities can ac-curately reveal an individual’s personality traits, aspects of character and emotional tendencies in their life and relationships. The psychologist Angela Wright identifies the fol-lowing correlations:

temperature, humidity and odors that form the foundation of architectural projects.

Light: nature, biodynamics and customization Human Aspects+Energy Efficiency= Humanergy BalanceLight is an essential regulator of biorhythms. It positively affects the body through the amount of heterochromatic light, the composition of light radiation of different frequencies, and variability. “Physical and psychological well-being comes from what could be called a “dynamic of oppo-sites”, with exposure to light and time in the dark, in a daily cyclical alternation (Circadian cycle), lets the body produce substances (endocrine hor-mones) that work like orchestra conductors to govern a complex series of chemical and physical processes at the foundation of the human body’s primary functions. Other hormones are involved in these processes”. This contradicts the “light equals life” equation found in the myths of al-most all cultures and religions. Biologically, it is

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zioni morbide delle brillanze e tenui fotovariazioni, mentre dai paesi mediterranei si predilige una luce forte e vivace.c) dalla funzione dello spazio in cui si trova l’utente– negli ospedali la luce deve portare un’atmosfera serena ma stimolante– nelle scuole e nelle sale di lettura la luce deve favorire un’atmosfera creativa – negli ambienti di lavoro stimolare la concentra-zione e l’attività– nei musei e nelle esposizioni favorire la visione e l’esame dell’esposto senza affaticare– nelle aree di interni destinate ad ospitare animali ricreare habitat diversi– nei locali per attività ricreative creare un’atmo-sfera confortevole e favorire un uso ottimale degli spazi– nelle grandi aree in interni come aeroporti, stazio-ni, ecc. un’atmosfera confortevole ma formale.Per evitare disagi psicologici e fisiologici come la SAD (Seasonal Affective Disorder), SBS (Sick Bu-ilding Syndrome) e ADD (Attentional Deficit Disor-der), per incrementare il senso di benessere della persona e, di conseguenza, veicolare una forte spinta motivazionale ad esempio negli ambienti di lavoro, elevando il livello prestazionale si inter-viene con svariati accorgimenti che garantiscono soluzioni illuminotecniche intelligenti:a) si cerca di migliorare la qualità della luce incre-mentandone l’efficienza luminosab) si adottano accorgimenti costruttivi per miglio-rare l’illuminazionec) si selezionano materiali secondo il passaporto dei requisiti: dai sistemi più moderni per direzio-

nare la luce alle ottime proprietà di riflessione, all’ottimizzazione del regime termico

a) La qualità della luce e la sua efficienza luminosa– illuminazione dinamica– illuminazione personalizzata– sistemi di gestione avanzataL’innovazione di maggior portata dell’ultimo ven-tennio è senz’altro l’illuminazione dinamica e per-sonalizzata in quanto in grado di creare uno sti-molante scenario luminoso ‘naturale’ controllando l’illuminazione in base alle preferenze dell’utente. Immaginiamo di trascorrere una giornata lavorati-va in uno spazio con illuminazione artificiale biodi-namica. Quali sono le reazioni del nostro corpo? Quale tipo di luce viene richiesta per un massimo rendimento e per un minimo affaticamento da fe-nomeni luminosi?Ore 09:00 – La luce diurna mattutina (alba: 4000° Kelvin) segnala al cervello di aumentare la pro-duzione di cortisolo, l’ormone responsabile della stimolazione corporea. A quest’ora del giorno ci sentiamo attivi e non accusiamo problemi di con-centrazione. La luce bianca diurna (5600K) sti-mola ed energizza l’organismo umano così come anche la luce fredda e brillante innalza il livello di energia delle persone in arrivo in ufficio e regala un buon inizio di giornata.Ore 11:00 – Durante il giorno, nelle ore di luce, il livello di cortisolo rimane sufficientemente eleva-to da mantenerci vigili e pieni di energia. Le forti componenti di luce indiretta, di tonalità neutra, ricordano la posizione alta del sole e creano un

1Rappresentazione fotografica tratta dall’evento multimediale “Ultima Cena di Leonardo” di Peter Greenaway2In questi ultimi anni, Harvard Medical School e il Jefferson Medical College sono state avviate numerose ricerche sugli effetti biologici della luce. I risultati di tali ricerche affermano che la luce, artificiale o naturale, non serve solo per vedere, ma ha un ruolo molto importante nel mantenere in equilibrio il nostro organismo. (per gentile concessione iGuzzini)3Dall'elaborazione di un progetto iniziale sviluppato dagli arch. Douglas Skene e Piera Scuri è nato un sistema computerizzato di controllo della luminosità strumento di una complessa ricerca scientifica sull’orologio biodinamico e la funzione psico-fisiologica della luce.(per gentile concessione iGuzzini)

1Photo from the multi-media event “Leonardo’s Last Supper” by Peter Greenaway2Harvard Medical School and Jefferson Medical College have been conducting many recent studies on light’s biological effects. The results of these studies confirm that artificial and natural light is not only for sight, playing an essential role in maintaining our body’s equilibrium. (courtesy of iGuzzini)3Further developing an original project by architects Douglas Skene and Piera Scuri, a computerized system was designed for controlling luminosity, based on a complex scientific study on the biodynamic clock and light’s psycho-physiological function (courtesy of iGuzzini). 2


c) the function of the space– in hospitals, light should create a serene, but stimulating atmosphere– in schools and reading rooms, light should fos-ter a creative atmosphere – in work spaces, it should stimulate concentra-tion and activity– in museums and exhibition spaces, it should help visitors see and examine displayed items without straining– in indoor areas for animals, it should recreate different habitats– in recreation spaces, it should create a comfort-able atmosphere and help make optimal use of the spaces – in large, indoor areas like airports and stations, it should create a comfortable, yet formal atmos-phere.A wide variety of strategies can be used for intel-ligent lighting design, which can prevent psycho-logical and physical disorders like SAD (Seasonal Affective Disorder), SBS (Sick Building Syndrome) and ADD (Attention Deficit Disorder), increase in-dividuals sense of wellbeing and thereby boost motivation in places like work environments, increasing performance levels. Some of these strategies include:a) seeking to improve the quality of light by in-creasing luminous efficiencyb) adopting construction strategies to improve lightingc) choosing materials according to a profile of needs, including modern systems for directing light, optimal reflection properties and optimizing thermal regimes

legame con l‘esterno. Se necessario un elevato grado di concentrazione, si richiede una luce fred-da ma intensa sulla scrivania o nell’area adibita allo svolgimento di determinate funzioni.Ore 12:30 – Pausa pranzo (6000° Kelvin). La vista esterna e il contatto con la luce naturale diventa indispensabile per “staccare la spina”. Ore 14:00 – Dopo pranzo avvertiamo generalmen-te un senso di sonnolenza. Il livello di luminosità deve aumentare nuovamente e la luce diventare bianca fredda, per contrastare il “calo postpran-zo”.Ore 15:30 – Gli intervalli di maggiore intensità lu-minosa aumentano l‘attenzione. Un modo ideale per completare questo effetto è l‘illuminazione delle pareti in tonalità diurna. Ore 17:00 – Poco prima della fine della giornata la-vorativa, il passaggio a una luce bianca più fredda rappresenta un’iniezione di energia che ci rende più pronti ad affrontare il viaggio di ritorno a casa oppure ad affrontare l’ultimo meeting o l’ultima performance della giornata. Per si chi trattiene fino a tardi al lavoro, la luce bianca calda (3000K) crea una piacevole atmosfera domestica trasmettendo un senso di calore che ricorda quello del sole al tramonto. L’illuminazione generale calda di media intensità, abbinata a un’illuminazione d’accento, crea un’atmosfera fresca e rilassante che ricorda i toni del tramonto (2000° Kelvin).Ore 20.00 – Si continuano a prediligere toni caldi, e si consuma una cena la lume di candela (1700° Kelvin)Per prepararsi al riposo notturno, la luce emoziona-le colora la sala da bagno di un riposante blu, uno

a) Light quality and luminous efficiency– dynamic lighting– customized lighting– advanced operational systemsThe innovation in this area that has certainly had the greatest impact over the last twenty years has been dynamic, customized lighting that can create a “natural”, stimulating light scenario by controlling lighting based on user preferences. Let’s imagine spending a workday in a space with biodynamic artificial lighting. What are our bod-ies’ reactions? What kind of light is needed to get the most out of lighting phenomena with the least strain?9:00 AM – The light of morning (dawn: 4000° K) tells the brain to increase production of cortisol, the hormone responsible for stimulating the body. At this time of day, we feel active and have no difficulty concentrating. White daylight (5600 K) stimulates and energizes the human body. Like-wise cold, bright light raises energy levels in peo-ple arriving to the office and makes for a good start to the day. 11:00 AM – During daylight hours, cortisol levels remain high enough to keep us alert and full of energy. The strong elements of indirect light with neutral tones evoke the sun’s high position, creat-ing a connection with the outdoors. If a high degree of concentration is needed, there should be a cool, but intense light on desks and areas for performing certain tasks. 12:30 AM – Lunch break (6000° Kelvin). A view outside and contact with natural light become es-sential for “taking a breather”. 2:00 PM – We often feel sleepy after lunch. The

lighting level should increase again and the light should become a cool white to combat the “post-lunch dip”.3:30 PM – Intervals with greater luminous inten-sity increase attention. The best way to achieve this effect to light walls in daylight tones. 5:00 PM – Just before the end of the workday, the shift to a cooler white light injects us with en-ergy, making us better equipped for the trip back home or to tackle the day’s last meeting or task. For those staying late at work, warm white light (3000 K) creates a pleasant home-like atmos-phere, conveying a sense of warmth like the sun as it sets. Medium-intensity generalized warm lighting combined with accent lighting makes for a cool, relaxing atmosphere like a sunset. (2000 ° Kelvin).8:00 PM – Warm tones are still favored; dinner is by candlelight (1700° Kelvin).In preparation for going to sleep at night, emotion-attuning light colors the bathroom a restful blue, a stimulating red or a cheerful green, or all these colors in alternation, increasing the relaxing pow-er of a soak in the bathtub. 3:00 AM – The absence of natural light raises levels of the hormone melatonin in the human body. This is why night shift workers feel sleepy and have a drastic drop in concentration levels around this time of night.The architects Douglas Skene and Piera Scuri drew from scientific studies from university labo-ratories to design a computerized system with the support of Spazio S.a.S. in Milan, the CNR (Cen-tro Nazionale Ricerche, the Lighting Research Center of the Rensselaer Polytechnic Institute in

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of play (Metamorfosi). The design process in its more advanced stages led to “The Human Light”, and then evolved into the A.L.S.O. project in which research was expanded to other variables in the environment, such as sound and air quality. The Luxerion project was presented at Light & Building 2008 in Frankfurt under the motto “light that breathes”.The project introduces the idea of multi-functional light fixtures that combine lighting and air treat-ment. Michele De Lucchi, Karim Rashid and Ales-sandro Pedretti-Studio Rota & Partners conjured new forms for air purifying systems and suction hoods. Customized lighting offers the advantages of ad-justing light and color temperature levels to user preferences, a number of programmed scenarios with pre-set color temperature and lighting level, the ability to separately control lighting level and color temperature to program lighting according to personal preferences.

stimolante rosso o un rallegrante verde, oppure in tutti questi colori alternati,e incrementa il poten-ziale distensivo di un’immersione in un bagno. Ore 03:00 – L’assenza di luce naturale innalza i livelli dell’ormone della melatonina nell’organismo umano. Per questo, chi svolge turni notturni ac-cusa un senso di sonnolenza, unitamente a un drastico calo del livello di concentrazione verso queste ore della notte. A partire da alcune ricer-che scientifiche avviate da laboratori universitari, gli architetti Douglas Skene e Piera Scuri hanno creato un sistema computerizzato sviluppato con il supporto di Spazio S.a.S. di Milano, il CNR (Centro Nazionale Ricerche), il Lighting Research Center del Rensselaer Polytechnic Institute di Troy (New York) e la Futuro di Firenze basandosi su una nuo-va concezione della luce artificiale che considera non solo la funzione visiva della luce ma anche quella psico-fisiologica. Sivra è il primo risultato di un lavoro iniziato nel 1988 finalizzato alla solu-zione di alcuni problemi d’illuminazione presentati

in Troy, New York and Futuro in Florence. They based the design on a new conception of arti-ficial light that goes beyond the visual function of light to consider its psychological and physi-ological functions. Sivra was the first fruit of a project started in 1988 to find solutions to cer-tain lighting problems in the Himont and Enichem control rooms in their chemical plants in Ferrara. Later modified and fine-tuned, Sivra is a dynamic light system that produces light stimuli and cre-ates a temporal rhythm in artificial spaces and a dynamic/biological light that changes intensity and color as the day progresses and can achieve very high lighting levels. A multidisciplinary group coordinated by Architect Carlotta de Bevilacqua and Professor Paolo Inghilleri of the University of Milan designed the My White Light program. Its initial pursuit of customization found color to be a primary answer to individuals’ need to create a personalized lighting environment as well as support psychophysical wellbeing and a sense

dalle sale controllo Himont e Enichem negli im-pianti chimici di Ferrara. In seguito modificato e perfezionato, Sivra è un sistema a luce dinamica in grado di produrre stimoli luminosi e di creare un ritmo temporale anche negli ambienti artificiali e una luce biologico-dinamica che cambia intensità e colore col passare delle ore; può raggiungere livelli di illuminamento anche molto elevati. Nel programma My White Light approntato da un gruppo di studio multidisciplinare coordinato dall’Architetto Carlotta de Bevilacqua e dal Pro-fessor Paolo Inghilleri dell’Università degli Studi di Milano, l’iniziale ricerca di personalizzazione trova nel colore una prima risposta alla necessità dell’individuo di crearsi un ambiente luminoso ad hoc nonché di supporto allo stato di benessere psico-fisico e di gratificazione ludica (Metamorfosi) raggiunge una maturità progettuale nei contenu-ti di “THE HUMAN LIGHT” e trova una seconda declinazione nel progetto A.L.S.O. dove la ricerca si estende anche ad altre variabili relative all’am-

4,5,6Le superfici luminose hanno un effetto emozionale che valorizza le architetture creando atmosfera. Però non sono sempre di facile applicazione. Il sistema modulare Cielos offre uno strumento semplice per strutturare gli ambienti servendosi di piastrelle che cambiano colore. (Nicholas Grimshaw)

4, 5, 6Lighted surfaces affect emotions, enhancing architectural works by creating atmosphere. However, these effects are not always easy to implement. The Cielos modular system is a simple tool for defining spaces using color-changing tiles. (Nicholas Grimshaw)

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biente quali suono e qualità dell’aria. Il progetto Luxerion presentato al Light & Building di Fran-coforte 2008 con il motto “la luce che respira” introduce il concetto di apparecchi multifunzione in grado di integrare illuminazione e trattamento dell’aria. Michele De Lucchi, Karim Rashid e Ales-sandro Pedretti-Studio Rota & Partners regalano nuove forme ad impianti di depurazione dell’aria e alle cappe aspiranti. I vantaggi dell’illuminazione personalizzata sono la possibilità di regolare il li-vello luminoso e la temperatura di colore in base alle preferenze dell’utente, un numero di scenari preimpostati con temperatura di colore e livello luminoso predefiniti, la possibilità di controllo se-parato del livello luminoso e/o della temperatura di colore per impostare l’illuminazione in base alle proprie preferenze. La regolazione da parte degli utenti avviene mediante sistemi remoti:–tramite telecomando–tramite pannello di controllo–tramite interruttore a radiofrequenza –tramite e-mood collegato ad un sistema dati BUS (binary unit system) I moderni sistemi di alimentazione elettronica per sorgenti luminose si basano sul nuovo standard internazionale di comunicazione digitale DALI (Di-gital Addressable Lighting Interface). Con il cablag-gio tradizionale, anche se integrato con la diffusa interfaccia analogica 1-10V, difficilmente il siste-ma di controllo potrebbe rispondere ai requisiti ri-chiesti attualmente dimostrandosi poco flessibile (limitazione nelle accensioni, ecc.). Per questo, finanziato da gruppi leader del settore, è stato svi-luppato un sistema ad “intelligenza distribuita”; in

altri termini, i valori di emissione luminosa di dif-ferenti scenari illuminotecnici e il raggruppamento delle diverse sorgenti luminose sono memorizzate negli alimentatori elettronici. Il sistema ha solo la funzione di richiamare determinati scenari. Mentre l’EIB (European Installation Bus) e il LON (Local Operating Network) sono sistemi che coprono completamente tutte le funzioni necessarie per la gestione di un edificio consentendo il controllo di illuminazione, impianti di riscaldamento, di aria condizionata e di climatizzazione, il DALI punta alla gestione dell’illuminazione relativa all’ambiente da illuminare favorendo una riduzione dei costi. A tali caratteristiche si accompagna anche l’importante funzione di ottimizzare i consumi energetici4. I pannelli di controllo di nuova generazione so-no spesso dotati di Smart Card disponibile con programmi personalizzati, regolazione manuale della temperatura colore e dell’intensità lumino-sa, riproduzione e controllo della luce naturale (ad es. i pannelli Light Equalizer). La gestione della luce induce a risparmiare in teoria fino al 60% di energia con un solo impianto che sfrutti l’incidenza della luce diurna regolando di conseguenza quella artificiale. E basterebbe installare un sistema di comandi orari e segnalatori di presenza che spen-gano la luce nei locali vuoti per risparmiare fino al 30%. La gestione della luce artificiale comporta anche la possibilità di creare scenari luminosi, si-stemi modulari plug&play lasciano spazio ad ogni idea creativa sulla luce offrendo una valida alter-nativa all‘illuminazione tradizionale soprattutto in ambienti di piccole dimensioni e con destinazioni particolari come ad esempio sale riunioni, recep-

tion, zone wellness, negozi o showroom. (foto 4, 5, 6).

b) Accorgimenti costruttivi per la regolazione e la direzione dei fasci di luceLo studio e la progettazione dell’illuminazione na-turale o “daylighting” è sicuramente la sfida del prossimo decennio. L’illuminazione naturale degli interni è, di solito, dovuta a tre componenti: la lu-ce diretta del sole, la luce proveniente dalla volta celeste e la luce proveniente per riflessione dalle superfici interne ed esterne. L’illuminazione così composta è contrassegnata da variabili che van-no considerate nel corso della progettazione degli ambienti interni e si ottiene facendo penetrare la luce fondamentalmente in tre modi: –“Toplighting” –“Sidelighting” –“Lightshelves” e “Corelighting” Nel primo caso la luce entra dall’alto tramite lucer-nari, cupolini e shed. In questo settore, i sistemi avanzati di prefabbricazione attualmente sono in grado di realizzare finestre a nastro senza solu-zione di continuità con luci di utilizzo fino a 30 ml. Questo tipo di copertura permette di utilizzare l'illuminazione naturale durante tutte le ore del giorno anche in capannoni di ampie dimensioni. (disegno 7)Nell’edilizia residenziale o assimilabile, la finestra da tetto evolve andando a dotarsi di requisiti che soddisfano la casa clima oro nella zona più fredda F con un Uw pari a 1.0. Inoltre, puntando molto anche al settore sicurezza, alcuni produttori si sono dotati di sistemi antieffrazione composti di

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EIB (European Installation Bus) and LON (Local Operating Network) are systems that fully cover all the functions needed to manage a building, controlling lighting, heating systems, air condition-ing and climate control. DALI focuses on lighting management for the space to be lighted, helping to reduce costs. These features are accompanied by the important function of optimizing energy con-sumption4. Last generation control panels often have Smart Cards available with customized programs, man-ual color temperature and light intensity control, natural light control and reproduction (for exam-ple, Light Equalizer panels). Control of lighting can theoretically save up to 60% energy with a single system that uses the incidence of daylight to regulate artificial light. Just installing a system of timed controls and presence sensors to turn off light in empty rooms can save up to 30% energy. Artificial light control can also create lighting sce-narios. Modular Plug&Play systems make room for creativity with light, and are an excellent al-

7Detail of a finish on a shed-head light shaft.8DALI, new international standard for lighting managementDALI comparison chart

Users adopt remote systems to regulate lighting, including:– by remote control)– by control panel– by radio frequency switch – by e-mood connected to a BUS (binary unit sys-tem) data system Modern electronic power supply systems for light sources are based on new international stand-ards of digital communication called DALI (Digital Addressable Lighting Interface). Even if a tradi-tional wiring system is integrated with the com-mon 1-10V analogue interface, the control system would have trouble meeting needs, as they are currently rather inflexible (e.g., switch-on limita-tions). A “distributed intelligence” system was therefore developed, financed by leading com-panies in the industry. This system memorizes, in the electronic power units, light emission val-ues of different lighting design scenarios and the grouping of different light sources. The system’s sole function is to remember certain scenarios.

7Particolare di una finitura di uno shed8DALI nuovo standard internazionale per la gestione dell'illuminazioneTabella confronto analogico DALI

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from sun rays; over 1,000 square meters of pho-tovoltaic panels are placed here, providing most of the interior electric energy, an example of the integrated application of photovoltaic panels on a façade. In textiles for architecture, the develop-ment of externally-applied curtains has produced spectral-selective textiles with attractive shapes and colors. Soltis® textile (in a selection of 23 colors) was used for the blinds on the outside of the Paul Klee Museum, perfectly combining protection from the sun and letting daylight in, eliminating up to 86% of solar radiation. These characteristics help to create a high quality light atmosphere and optimize the building’s thermal system, enhancing visibility outwards and provid-ing extraordinaryvisual comfort. The building envelope’s transparent part has been the object of incomparable innovation over recent decades. Innovations affected:1) the type of panels2) films and panel application3) window and door framesHeat-enameled, screen-printed panels are an ex-cellent response to the need to have glass with selectivity. They provide a wide range of continu-ity and process flexibility (for example, partial screen-printing is possible) without markedly compromising transparency. Prismatic panels are set in smaller areas bound by windows, due to their higher cost. They can reflect sunlight out-side or against the ceiling while letting diffuse external light permeate inside. LCP (Laser Cut Panels) reflect sun with the support of tiny laser cuts made in acrylic glass panels. HOE are Holo-

triplice blocchetto di chiusura in acciaio con ser-ratura posizionati sul battente, cornice fermave-tro rinforzato in acciaio e vetro interno stratificato antivandalismo. Nelle finestre da tetto vengono applicati vetri autopulenti che per loro funzione garantiscono oltre ad un effetto estetico migliore anche un maggior ingresso di luce. L’involucro dell’edificio è la pelle da cui permea luce negli spazi interni. L’incidenza laterale della luce richiede elementi di fotocatalizzazione come i davanzali riflettenti ma al contempo anche di con-trollo e selezione solare:– frangisoli e lamelle orizzontali nei materiali più svariati (dall’alluminio riflettente al vetro)– aggetti come balconi o sovrapposizione di pan-nelli fotovoltaici di difficile integrazione soprattuttoin edifici sottoposti a vincolo– persiane, avvolgibili all’interno, nell’intercapedine o all’esterno del vetro– tende esterne o tessutiIl Sino Italian Ecological and Energy efficient Buil-ding l’edificio che ospiterà dipartimenti e labora-tori per la ricerca in campo energetico a Pechino con progetto architettonico firmato da Mario Cuci-nella e supporto ingegneristico del Politecnico di Milano/Favero & Milan è stato significativamente ribattezzato “edificio-foglia” in virtù della sua ca-pacità di utilizzare e trasformare la luce in energia solare. Le facciate sono state progettate tenendo conto della forma dell’edificio e delle particolari condizioni climatiche del sito con caratteristiche differenziate a seconda dell’esposizione: pelle

unica con parapetti che fungono da barriere iso-lanti a nord, un sistema a “ doppia pelle” per le facciate esposte ad est ed ovest,- un sistema a “doppia pelle”, a ventilazione naturale, con traspa-renti lamelle esterne regolabili; un’unica pelle per le facciate esposte a sud con strutture a sbalzo (terrazze giardino) per la protezione dai raggi solari, sulle quali trovano spazio oltre 1000 metri quadra-ti di pannelli fotovoltaici che assicurano la maggior parte della richiesta elettrica interna, esempio di applicazione integrata di pannelli fotovoltaici in facciata. Nel campo dei tessuti per l’architettura, l’evoluzio-ne delle tende applicate esternamente ha porta-to alla proposta da parte delle aziende di tessuti selettivi, di forma e cromie accattivanti. Il tessuto Soltis® (disponibile in una gamma di 23 colori) usato nelle schermature applicate al Paul Klee Museum associa idealmente protezione solare e passaggio della luce del giorno ed elimina sino all'86% dell'irraggiamento solare. Grazie a queste caratteristiche contribuisce a creare un'atmosfera di luce di qualità e a gestire al meglio l’edificio dal punto di vista termico. Offre maggiore visibilità ver-so l'esterno ed uno straordinario comfort visivo. Non c’è dubbio poi che la parte trasparente dell’in-volucro abbia subito negli ultimi decenni un input innovativo senza paragoni. L’evoluzione ha toccato:1) a tipologia di lastre2) il settore dei film e delle applicazioni alle lastre3) serramentiIl requisito della selettività del vetro ha trovato si-curamente una componente ad ampio spettro di

funzionalità nei vetri serigrafati laccati a fuoco in quanto oltre alla flessibilità di processo (ad es. possibilità di serigrafia parziale, ecc) non compro-mette in modo decisivo la trasparenza. Le lastre prismatiche integrate in aree limitate di finestra-tura per l’elevato costo consentono di riflettere verso l’esterno o contro il soffitto la luce del sole ma di lasciar permeare la luce diffusa dell’atmo-sfera. Gli LCP o Laser Cut Panels riflettono il sole con l’ausilio di minuti tagli ricavati a laser nelle lastre di vetro acrilico, mentre gli HOE, elementi ottico-olografici sono composti di un film olografico disposto in vetro stratificato per deflettere la luce. Un paragrafo particolare va dedicato alle finestre, occhi dell’edificio che permettono l’illuminazione e l’areazione degli ambienti; la loro capacità di far fluire la luce all’interno dell’edificio è data da vari fattori, la forma il vetro, il profilo e la posa del serramento. La forma è determinata spesso da scelte pura-mente di design o da normative edilizie, mentre sarebbe preferibile avvenisse tenendo conto dell’esposizione al sole e di esigenze reali, non da consuetudini. Se osserviamo le aperture delle facciate degli edi-fici costruiti fino agli inizi del secolo scorso, gene-ralmente tendevano a catturare molta più luce, i serramenti enfatizzavano la verticalità permetten-do in tutte le ore e stagioni un’ottima trasmissione dei raggi solari, rendendo le abitazioni al loro inter-no meno anguste. Ora, la tendenza a costruire con luce netta fra solai 270 cm e a costipare arredi ne-gli interni rendono poco luminosi gli ambienti. Altro elemento rilevante è il vetro che dovrebbe essere

ternative to traditional lighting especially in small spaces and ones with specific purposes like meeting rooms, reception areas, wellness areas, shops and showrooms. (photo 4, 5, 6)

b) Constructive device for the adjustment and direction of the beamsThe clear major challenge of the coming decade is the design and planning of natural lighting, called “daylighting”. Generally speaking, indoor natural lighting is the result of three factors: direct sun-light, light from the sky and light by reflection from indoor and outdoor surfaces. Lighting, consist-ing of these elements, has certain variables that have to be considered when designing interior spaces. To do so, light is made to penetrate the space in three basic ways: – “Toplighting” – “Sidelighting” – “Lightshelves” and "Corelighting" With toplighting, light comes from above through skylights, small domes and light shafts. Current advanced prefabrication systems can make con-tinuous band windows with spans up to 30m. These roof types exploit natural lighting through-out the daylight hours, even for large-sized sheds. (drawing 7) In residential and related construction areas, the roof window is being developed to meet require-ments for top climate certification in the coldest areas (F) with a Uw of 1.0. Some manufacturers are also focusing on safety, adopting break-in pre-vention systems with triple steel locks placed on the window shutter, steel-reinforced glazing beads and vandalism-proof internal laminated glass.

Self-cleaning panes are applied to roof windows, which simultaneously enhance their appearance and let in more light. The building’s envelope is the skin through which light permeates interior spaces. Incident light from the side requires both photocatalyzing ele-ments, like reflecting windowsills and elements to control and select sunlight, such as– sunbreakers and horizontal blades in a large variety of materials (ranging from reflective aluminum to glass)– overhangs like balconies or layers of photo-voltaic panels that are hard to integrate, especially in buildings subject to regulatory restrictions– shutters and rolling blinds, inside, in the air gap, or outside the window pane– exterior blinds or textilesThe Sino Italian Ecological and Energy Efficient Building will be home to departments and labo-ratories for energy research in Beijing. Designed by Mario Cucinella, with the engineering support of the Polytechnic of Milan/Favero & Milan, it has been aptly dubbed the “leaf-building” for its abil-ity to turn sunlight into solar energy. The façades were designed with attention for the building’s form and the site’s specific climate conditions with different features for different exposures. A single skin with parapets that serve as insulation barriers are to the north; a “double skin” system is used for the east and west exposed facades, a “double skin” system with natural ventilation with exterior adjustable transparent blades; a single skin for the southern exposed façades has pro-jecting structures (garden terraces) that protect


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idonei risolvono la questione delle porte taglia-fuoco ora assimilabili con tutti gli altri serramenti dell’edificio, in armonia estetica ma ottemperanti alle nuove disposizioni per la sicurezza agli incendi in vigore da maggio 2007. Si tratta di sistemi inte-grati di profili, guarnizioni e accessori per la costru-zione di porte, fissi e compartimentazioni con ca-ratteristiche di resistenza al fuoco E30, EW60/90. I profili in metallo sono dello spessore di 15/10 o 12/10 e sono ottenuti tramite profilatura a freddo di nastri in acciaio zincato, acciaio inox Aisi 316 e 304 e acciaio corten. Il sistema prevede l’utilizzo di speciali guarnizioni e accessori intumescenti che garantiscono anche le prestazioni di perme-abilità all’aria e all’acqua. Mentre aziende all’avanguardia hanno inserito programmi di pareti “frameless” che celano com-pletamente il profilo integrandolo a soffitto e a pavimento e cablandolo ad un sistema d’illumina-zione integrato. Le pareti acquisiscono assoluta trasparenza con sistemi come il gx2 voluto da Italo Rota per l’allestimento di alcune sale alla Trienna-le di Milano. In ultima analisi, il “Lightshelves” e il “Coreligh-ting”. Svariati sono i progetti di ricerca attivati negli

extrachiaro (vetri di ultima generazione) visto che il vetrocamera composto da vetri accoppiati con plastico di forte spessore limita e riflette parec-chio la luce. Elemento non meno importante è la tipologia del profilo del serramento che può essere in PVC, legno, alluminio e acciaio; minore è la sua dimensione a vista, maggiore è la trasmissione luminosa. I materiali ferrosi si sposano bene a tal proposito visto che le dimensioni dei profili posso-no essere molto ridotte grazie alla loro robustezza e con i quali si possono realizzare finestre di ampie dimensioni anche ad un’unica anta. A migliorare la trasmittanza luminosa soprattutto nei profili in ac-ciaio intervengono, i bordi arrotondati, poche linee di costruzione, il materiale omogeneo, le superfici più lucide. A tal proposito profili verniciato bianco o meglio in acciaio inox riflettono la luce anche del 55%. Infine, la posa del serramento gioca un ruolo importante: se cassa e telaio vengono nascosti all’esterno, incassandoli nel muro, si sfrutta al massimo la dimensione delle aperture5. Nell’ambiente ufficio due grandi innovazioni con-sentono di eliminare barriere visive e alla luce in particolare in spazi di vasta metratura. I serramen-ti tagliafuoco di dimensioni ridotte abbinati a vetri

8Processo di produzione di alluminio ad uso illuminotecnico. Almeco ha una lunga esperienza nella levigatura e anodizzazione delle bobine di alluminio. Illustrazione del processo.Gentile concessione Almeco S.p.A.9Dettaglio di una postazione di lavoro.Gentile concessione Almeco S.p.A.10Immagine dell'officina dove avviene la lavorazione.Gentile concessione Almeco S.p.A.11Stazione automatica in-linea di imballaggio.Gentile concessione Almeco S.p.A.12Il kit Reflector è un oggeto disegnato da Almeco per aumentare la comunicazione tecnica e aiutare i designer a scegliere la migliore finitura per le loro esigenze.Gentile concessione Almeco S.p.A.

8Process for manufacturing aluminum for use in lighting technology.Almeco has much experience in brightening and anodizing spools of aluminum. Illustration of process.Courtesy of Almeco S.p.A.9Detail of work station.Courtesy of Almeco S.p.A.10Picture of workshop where processing takes place.Courtesy of Almeco S.p.A.11Automatic station selection in-line weighing unit packaging with shrink-wrap film.Courtesy of Almeco S.p.A. 12The Reflector kit, was designed by Almeco to enhance technical communication and help designers choose the best finish for their needs.Courtesy of Almeco S.p.A.

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graphic Optical Elements made with holographic film on laminated glass to deflect light. Windows, the eyes of buildings that let light and air into spaces, deserve special discussion. Their ability to let light inside the building is based on a variety of factors, including the glass’s shape, contour and the installation of the window.Though the form is often determined by aesthetic design decisions or building regulations alone, we would do better to decide them considering sun exposure and actual needs rather than just out of habit. If we look at façade windows in build-ings built in the early 20th century, they tended to capture much more light. They emphasized a vertical orientation for an excellent transmission of sunrays at all times of days and seasons, mak-ing the interior of homes less gloomy. The current trend of building with 270cm net spans between floors and crowding furnishings in the interiors make spaces’ more poorly lit. Another important aspect is extra clear glass (state-of-the-art panes), as double glazing with panes paired with thick plastic can considerably limit and reflect light.

ultimi anni a tema di captazione solare tramite tunnel: la diffusione si deve alla disponibilità sul mercato di componenti ottici innovativi e materiali speciali che aumentano le prestazioni complessi-ve di captazione e trasporto. Progetti come “An-telio”, progetto cofinanziato dalla Commissione Europea, progettano, realizzano e monitorizzano prototipi destinati ad innescare l’evoluzione di pro-dotti finiti sul mercato. Un ruolo fondamentale nella captazione tra-mite tunnel è il processo cui viene sottopo-sto l’alluminio sottoposto alle seguenti fasi di trattamento:sgrassaggio, brillantatura, deca-paggio, ossidazione, colorazione e fissaggio. La brillantatura, in particolare, è un processo irri-nunciabile nel trattamento di alluminio per illumi-notecnica, o comunque se si desidera ottenere i migliori risultati per quanto riguarda la riflessione totale e speculare. È un’operazione che mira a ren-dere vivamente riflettente la superficie mediante l’asportazione selettiva dei microscopici “picchi” responsabili della rugosità del metallo base; ovvia-mente, fornisce risultati migliori quanto più alta è la qualità della finitura del materiale grezzo6. Le pellicole ottiche del sistema Lighting collegate a

un impianto di illuminazione artificiale variabile con regolazione automatica, consentono ad esempio di progettare, combinando luce artificiale e luce naturale, sistemi integrati di captazione e traspor-to della luce naturale con buoni livelli di uniformità. Il sistema tecnicamente è costituito da una guida ottica di lunghezza variabile (Light Pipe), con un involucro trasparente in policarbonato e, lungo la superficie interna, una pellicola a microprismi 3M Optical Lighting Film (Olf) realizzata con la tecno-logia della microreplicazione. Si tratta delle nuove pellicole prismatiche (Olf) e multistrato a specchio (Vmf) che permettono di distribuire, direzionare, uniformare, guidare e miscelare sia la luce natu-rale sia quella artificiale, raggiungendo livelli di omogeneità, flessibilità e design impensabili fino a poco tempo fa. La superficie della pellicola si comporta in pratica sia come specchio riflettente, sia come pellicola trasparente e grazie a queste caratteristiche tra-sporta la luce in modo uniforme e soffuso, senza la produzione di ombre e a temperatura ambiente. Il risultato è una fonte di luce molto simile a quella prodotta dal sole, con una superficie emittente fredda, una forte riduzione dell’abbagliamento, il

No less important is the kind of window frame, which may be made of PVC, wood, aluminum or steel; the smaller the size of its exposed area, the greater the light transmission. Metals suit this need well as the section’s proportions may be very small because of the materials’ strength; large windows can be made with a single sash. Rounded edges, few construction lines, homoge-nous material and glossier surfaces help improve light transmittance, especially in steel sections. Sections painted white or (even better) made of stainless steel can reflect up to 55% of light.The window’s installation also plays an important role. If the casing and frame are concealed exter-nally, inserting them into the wall, the best use is made of the opening’s dimensions5. Two major innovations for use in offices eliminate barriers to sight and light, particularly in places with very large areas. Fire-stop openings with small proportions combined with special glaz-ings resolve the issue of fire-stop doors, which can now fit with all the building’s other doors and windows. Now in visual accord, they are compli-ant with new fire safety regulations in effect since

May 2007. Integrated systems of sections, gas-kets and accessories make doors, fixtures and divisions with E30, E30 fire resistance levels. The metal sections are 15/10 or 12/10 thick, made by the cold forming galvanized steel, Aisi 316 and 304 stainless steel and Corten steel bands. The system uses special gaskets and intumescent accessories to make them impermeable to air and water. Leading manufacturers have included frameless wall systems that completely conceal the section, integrating it in the ceiling and floor and wiring it with an integrated lighting system. Walls are given total transparency with systems like gx2, which Italo Rota chose to design spaces at the Milan Triennale. Lastly, we have “Lightshelves” and “Corelighting”. Recently, a number of research projects have been launched about solar collection through tun-nels. Their spread is a result of the market having put out innovative optic components and special materials that increase overall collection and transport performances. Projects like “Antelio”, cofinanced by the European Commission, design,

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massimo comfort visivo e la riduzione sia dei costi di installazione e manutenzione, sia del consumo energetico7. Ci sono poi fotocondotti, dove la luce del sole raccolta da eliostati (specchi controllati da dispositivi computerizzati) o concentrata per mez-zo di specchi o lenti è convogliata verso l'interno dell'edificio. Le colonne di luce create da James Carpenter e Davidson Norris raggiungono un’altezza di 36 me-tri e costituiscono opere di grande interesse non solo per lo studio della captazione luminosa e per il suo effetto funzionale ma anche per il virtuoso percorso e per la poetica modulazione della lu-ce. Un eliostato mobile collocato sulla copertura “segue” il sole e deflette la luce attraverso uno specchio all’interno di un’anima di vetro dove i singoli elementi prismatici la riflettono verso il bas-so. Infine, un sistema molto innovativo è quello di far arrivare la luce naturale all'interno con le fibre ottiche: il sistema è costituito da una serie di lenti di Fresnel che filtrano la luce solare captata da un eliostato che, grazie ad una cellula fotosensi-bile, un motore ed un minicomputer, è in grado di seguire il sole dall'alba al tramonto. Anche l’uso di “litrium” ovvero light+atrium, cioè un atrio la

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cui superficie decresce con la quota è ideale a garantire più luce ai piani inferiori e si rivela un elemento architettonico di ampio uso nell’archi-tettura sostenibile

c) I materiali di nuova generazione e prodotti al-ternativi di designMateriali e coating: la selettività e i requisiti di nuo-va generazioneNel paragrafo precedente si accennava alla gran-de evoluzione seguita dal settore dei films e delle applicazioni che ha incrementato notevolmente la diffusione del daylighting. Dai pannelli prismatici realizzati con vetro, policarbonato, materiale acri-lico o poliestere, ai films olografici, ai rivestimenti a comportamento angolare selettivo che hanno la proprietà di modificare il valore di trasmittanza del vetro a seconda dell'angolo di incidenza della radiazione diretta, sino ai microreticoli riflettenti ovvero griglie tridimensionali spessi 16mm con ri-vestimento di alluminio puro altamente riflettente. I materiali isolanti trasparenti (TIMs) sono un’altra frande innovazione di questi ultimi anni; consen-tono la diffusione della radiazione solare ed im-pediscono la penetrazione dei raggi abbaglianti; sono costituiti da materiale solido trasparente a bassissima densità chiuso tra due lastre di vetro o tra due lastre acriliche trasparenti a causa della sua scarsa resistenza. Ed infine, citiamo i materiali cromogenici, costituiti da una struttura multistrato realizzata con mate-riali ad alta tecnologia che hanno la capacità di variare le proprie caratteristiche di trasmissione ottica, ed in particolare la trasmittanza, al variare della radiazione solare incidente (fotocromici), del-

build and monitor prototypes that are bound to stimulate the development of finished products on the market. An essential part of collection through pipes is the treatment that the aluminum undergoes, in-cluding degreasing, brightening, pickling, oxidiza-tion, coloring and fixing. The brightening process is particularly essential for treating aluminum for lighting systems, if we want to achieve optimal results in terms of complete, mirror-like reflec-tion. Brightening aims to make the surface bright-ly reflective by selectively removing microscopic “peaks” that cause the roughness of the base metal. Of course, better results are achieved the higher the quality of the rough material’s finish6.The optical films of the Lighting system, connect-ed to a variable, automatically controlled artificial lighting system can combine artificial and natu-ral light and can be used to design integrated systems with high levels of uniformity for captur-ing and transporting natural light. The system’s technology has an optical guide (Light Pipe) of variable length with transparent polycarbonate casing. The interior surface is covered with a 3M Optical Lighting Film (OLF) microprism film made with micro-replication technology. These new pris-matic films (OLF) and multi-layer mirror surface film (VMF) distribute, direct, conform, guide and mix natural and artificial light. Such high levels of homogeneity, flexibility and design were inconceiv-able until recently. The film surface behaves, in effect, both as a reflective mirror and a transpar-ent film. This lets it transport uniform, suffused light at room temperature and without casting shadows. The resulting light is very similar to the

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light of the sun, with a cool light-emitting surface, major glare reduction, optimal visual comfort and reduced installation and maintenance costs and lower energy consumption7. Another option is light pipes where sunlight col-lected by heliostats (mirrors controlled by com-puterized devices) or concentrated by mirrors or lenses is conveyed inside a building. Light pipes designed by James Carpenter and Davidson Norris are up to 36m high. They are extremely interesting works both in their design of the light capturing system and its functional effect and in their perfect trajectories and poetic light modulation. A mobile heliostat on the roof “follows” the sun and deflects light through a mir-ror inside a glass core, where individual prismatic elements reflect it downwards. Another highly innovative system carries natural light indoors with fiber optics. Made with a series of Fresnel lenses that filter sunlight captured by a heliostat which uses a light-sensitive cell, a motor and minicomputer to follow the sun from dawn to dusk. Yet another tactic for bringing more light to lower floors is the use of a “litrium” (from “light” + “atrium”), an atrium whose area decreases as it goes downwards. This architectural element is widely used in sustainable architecture.

c) Cutting-edge materials and alternative de-sign productsMaterials and coatings: selectivity and new de-mandsAbove, we discussed major developments in films and their applications, which have much bolstered the popularity of daylighting. Products

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run the gamut from prismatic panels of glass, polycarbonate, acrylic or polyester materials, ho-lographic films, claddings with angular selective reflection which modify glass’s transmittance val-ue according to the elevation level of direct sun-light, all the way to reflective microgrids, 16mm thick, three-dimensional grids finished with highly reflective pure aluminum. Transparent insulating materials (TIMs) are an-other important recent innovation. TIMs diffuse solar radiation and prevent glaring light rays from penetrating a space. They are made of very low-density, solid transparent material set between two panes of glass or two transparent acrylic pan-els in order to compensate for the material’s low strength. Lastly, there are chromogenic materi-als. These materials have a multilayer structure of high technology materials that change their optical transmission properties, especially trans-mittance, in response to changes in incident solar radiation (photochromic), temperature (thermo-chromic) or the application of an external electric field (electrochromic). For example, coatings for glass deposited with a cold vacuum pressure process (cathodic pul-verization) or in line (heat process) by pulverizing certain liquid substances or distributing a mix of gaseous substances (Chemical Vapour Deposi-tion) make high performance glass, such as mag-netronic, pyrolytic, photocatalytic or hydrophilic (self-cleaning) glass. Building materials and productsNew epoxy putties add luminosity, shine and re-finement to their unique technical and functional properties. Made with a special process, Sky-

colors Shine putties make any design special. They are particularly suited to wellness centers, swimming pools, bathrooms, spa centers and other spaces requiring a high level of hygiene and non-absorbent joints that can withstand chemical aggression. Four new brilliant hues join the 24 colors already available: Gold, Silver, Mother-of-pearl and Stardust. Floors like panels of lightInnovation is bringing light into the material it-self, turning floor tiles into lighting fixtures able to generate 16.5 million colors using RGB technol-ogy. Lumiled operates at a low voltage with 56 0.37 watt LEDs. The frontal frame is in polished stainless steel AISI316 thickness 8/10, the sur-face centers is in moderated glass, the disposi-tive has degree of protection IP67 and class of isolation III. Moreover the device is to norm CEI EN60598-1. An adhesive paste of polyurethane elastomer resins is used for installation. Luminar is another high-tech product, bearing advanced technological knowledge in an innova-tive solution that lets light reflect off tiles in any condition, whether by full light, shadow or even by moonlight.On the top of the material’s surface there is a con-tinuous series of concentric circular incisions. The result is a glossy, reflective surface, achieved with the help of a special treatment applied to technical porcelain, for beautiful aesthetics. Suspended ceilingsAmong interior components, products worth par-ticular note are standard suspended ceilings of excellent aesthetic quality with high degrees of sound absorption and light reflection (~ 90%),


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13Tabella delle prestazioni di Solatube14Disegno tecnico15Lastre Luminose di Geologica-technology by Martini Illuminazione: TERLIGHT 60x6016 Lastre Luminose di Geologica-technology by Martini Illuminazione: OPTOLIGHT 60x6017OptoSilver collezione LUMINAR di GranitiFiandre18 OptoGold collezione LUMINAR di GranitiFiandre19Daylighting experience, uno scenario che varia solo sfiorando con le dita il vetro della finestra20,21Con la “Stanza del Maestro” Luca Ronconi anima un sogno, creando una pura sorgente di emozioni e il gioco delle interpretazioni senza confini. Ispirandosi ai desideri del grande regista teatrale Luca Ronconi, nasce una finestra capace di riprodurre, a piacere, il ciclo naturale della luce che penetra nella stanza

13Table of Solatube performances14Technical drawing 15Luminous Panels from Geologica Technology by Martini Illuminazione: TERLIGHT 60x6016 Luminous Panels from Geologica Technology by Martini Illuminazione: OPTOLIGHT 60x6017 OptoSilver, LUMINAR collection by GranitiaFiandre18OptoGold, LUMINAR collection19Daylighting experience, a scene that changes by just grazing the window with your fingers.20, 21With “Stanza del Maestro”, Luca Ronconi brings a dream to life by creating a pure wellspring of emotion and free-ranging interpretations. Inspired by the desires of the great theatre director, Luca Ronconi, a window is made that, upon command, recreates the natural cycle of light that comes into a room.

which help save energy. There are also ceiling-hung architectural elements which use advanced reflection technologies on aluminum to diffuse light. Stretch ceilings are made of a sheet of soft polymer stretched from wall to wall, custom made to the room’s proportions and shapes and at-tached with sections. Its technology creates softly diffused light. Lighting technology componentsAn extraordinary example of technological innova-tion ready for use is the new collection of high-output OSTAR® LED lights. In 4 or 6 series-connected, with or without inte-grated optics, the new high output OSTAR Light-ing LED have increasingly impressive luminous efficacy levels. The 6-chip version can generate 420l with an 700mA operating current. The new LED lights have a new hexagonal form, allowing high packing densities. OSTAR® Lighting was used

to make COINlight® OSTAR®, a versatile spotlight for accent lighting. It is made highly efficient through the use of thin film technology that allows almost all the internally generated light to be used. This small spotlight has a nominal power of 10W. High power ceramic LED lights can be remote controlled to follow the change of the seasons. The 4seasons Project uses them to emphasize spring flowers or fall colors in a collection of out-door lamps with the specialized purpose of lighting gardens and plants. The unified collection of light fixtures has different, special light performance, which share the unique feature of simultaneously lighting and shading. The 4seasons Project is absolutely perfect for showing off natural spaces and parks. The sys-tem is based on a focusing system, which throws both light beams and shadows, differing from one

chio che funziona a bassa tensione con 56 Led da 0,37 watt. La cornice frontale è in acciaio Inox AISI316 satinato spessore 8/10, la superficie centrale è in vetro temperato calpestabile, l'ap-parecchio ha grado di protezione IP67 e classe di isolamento III. Inoltre il dispositivo è a norma CEI EN60598-1. Per la posa in opera viene utilizzato un collante in pasta, costituito da resine elasto-meriche poliuretaniche. La tecnologia si riflette anche in Luminar, lastra che trasmette un sapere tecnologico proponendo una soluzione innovativa, che permette alla luce di riflettersi sulle lastre in qualsiasi condizione: in piena luce, in ombra e anche al chiaro di luna.La superficie del materiale è sormontata da una serie continua di incisioni circolari concentriche: il risultato è una superficie lucida e riflettente, anche grazie ad una lavorazione particolare ap-plicata al porcellanato tecnico, trattamento che garantisce risultati esteticamente superiori.ControsoffittiTra i componenti d’interni, si distinguono contro-soffitti standard di grande pregio estetico con eccellente assorbimento acustico ed un’elevata riflessione della luce (~ 90%), che contribuisco-no a favorire il risparmio energetico ma anche elementi architettonici a soffitto che grazie ad avanzate tecnologie di specchiatura dell’alluminio consentono la diffusività della luce. Il soffitto teso è invece costituito da una lama in materiale poli-merico morbido tesa da muro a muro, fabbricata

la temperatura (termocromici) o all'applicazione di un campo elettrico esterno (elettrocromici).In particolare, i coating per vetro depositati tra-mite processo a freddo sottovuoto spinto (polve-rizzazione catodica) o in linea (processo a caldo) tramite polverizzazione di alcune sostanza liquide o distribuzione di un mix di sostanze gassose (Chemical Vapour Deposition) consentono la pro-duzione di vetri ad alta prestazione come i vetri magnetronici, quelli pirolitici, quelli fotocataliciti e idrofili (autopulenti). Materiali e di prodotti per l’ediliziaNovità tra gli stucchi epossidici che alle peculia-rità tecniche e funzionali aggiungono luminosità, brillantezza e raffinatezza. Grazie alla particolare lavorazione dell’impasto, un prodotto come Sky-colors Shine rende unico e prezioso qualsiasi design ed è particolarmente indicato per centri wellness, piscine, bagni, centri termali e ambienti che necessitano di un’alta igienicità o, comunque, ambienti che richiedano una fuga inassorbente e resistente alle aggressioni chimiche. Le 24 gradazioni cromatiche già disponibili, ven-gono integrate con quattro nuove brillanti e uni-che tonalità: Oro, Argento, Madreperla, Polvere di stelle. Pavimenti come lastre di luceL’innovazione porta luce anche nella materia e “trasforma le piastrelle” di un pavimento in corpi illuminanti in grado di generare tramite tecnologia RGB 16,5 milioni di colori. Lumiled è un apparec-

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another and based on the desired effect. This light/shadow combination was devised by studying natural light and human vision. 4sea-sons can be used to forcefully bring out a bloom’s color by accentuating the saturation of the flower’s color point, or it can be used to create distinctly unnatural scenes. It might, for instance, color a bare tree blue during the winter. 4seasons was designed by architects and lighting designers Ser-ena Tellini and Francesco Iannone.

ConclusionFrom the quiet of his bedroom, Luca Ronconi is ever the director and can ask reality to become a representation. A small gesture, and a pale dawn rises from the “window”, which becomes dawn upon command, and gradually it turns into a sunny morning or a stormy afternoon and then on to sunset, the lights

comune la particolarità di illuminare ed ombreg-giare contemporaneamente. Estremamente adatto a valorizzare gli ambienti verdi naturali e i parchi, il Progetto 4seasons si basa su un sistema di focalizzazione che proietta – contemporaneamente ai fasci luminosi – ombre, differenti tra loro e a seconda dell’effetto che si vuole ottenere: questa integrazione luce – ombra deriva da uno studio sulla luce naturale e sulla visione umana. Con 4 seasons si può forzare un colore di fioritura accentuando la saturazione del punto di colore del fiore oppure si possono costru-ire scenografie fortemente innaturali. Ad esempio colorando di blu un albero spoglio durante l’inverno.Il progetto è stato ideato dagli architetti e ligthing designers Serena Tellini e Francesco Iannone.

ConclusioneNell’intimità della sua camera, Luca Ronconi non smette i panni del regista e può chiedere alla re-altà di farsi rappresentazione. Basta un gesto, e dalla “finestra” sorge un’alba pallida, che a co-mando si fa aurora, e via via mattino di sole o pomeriggio di temporale, fino ai tramonti, alle luci della sera e alle notti di luna piena. Se invece ci svegliamo nella notte, basta invocare “acqua!” e il comodino colora la brocca di una luce fresca. Possiamo dissetarci senza rovesciare il bicchiere. La camera del regista prevede anche una luce per alzarsi da letto. Così chiamando “Porta” un

led ellittico disegnerà un taglio di luce bianca sul-la soglia senza costringerci a cercare a tentoni un interruttore. Con la luce, dove finisce la realtà inizia la finzione e viceversa. E questo lo potre-mo sperimentare tutti in Hotel con la daylighting experience, uno scenario che varia solo sfiorando con le dita il vetro della finestra.

Note1 Prima del progetto: luce, colore, ambiente, uomo Lorenzo Fellin – Università di PadovaMarina Vio – IUAV di Venezia)2 Pablo Bonocore L’evoluzione del significato della luce naturale DETAIL3 Prof. Arch. Gianni Forcolini L’influenza della dina-mica degli opposti sul benessere dell’uomo: nuovi ambiti di ricerca e di intervento per il progetto4 Jurgen Diano DALI: Nuovo standard internazio-nale per la gestione dell’illuminazione, www.voltinum.it5 Testo tratto da un compedio scritto da Alessan-dro Pandolfo architectural advisor Secco6 Tratto da Ossidazione anodica in continuo dell’al-luminio per illuminazione e decorazione di Matteo Amadini, Ricerca e Sviluppo Prodotto – Almeco S.p.A.7 Tutte le tecnologie e le applicazioni descritte in campo ottico e dell’illuminazione sono identificate e sviluppate dal Centro European Lighting and Optics Centre, con sede presso 3M nel Regno Unito.

su misura alle dimensioni e forme della stanza e fissata con dei profili. La tecnologia consente una diffusione morbida della luce.Elementi e componenti illuminotecnici. La nuova famiglia di LED high-power OSTAR® è un esempio straordinario di innovazione tecnologica pronta per la prassi. Disponibili in versioni a 4 o 6 chip connessi in serie, con o senza ottiche integra-te, i nuovi LED high output OSTAR Lighting hanno livelli di efficienza luminosa sempre più spinti. La versione a 6 chip è in grado di generare 420lm con una corrente di funzionamento di 700mA. I nuovi LED, si presentano in una nuova forma esagona-le che permette assemblaggi ad alta densità di componenti. Utilizzando OSTAR® Lighting è stato realizzato COINlight® OSTAR®, versatile spot per luce d’accento. La sua elevata efficienza è il risultato della tec-nologia thin film che permette di sfruttare qua-si tutta la luce generata internamente. Questo piccolo spot ha una potenza nominale di 10W. LED ceramici di grande potenza, in grado anche di essere comandati remotamente in modo da seguire il mutare delle stagioni: per sottolineare la fioritura oppure i colori dell’autunno, vengono usati nel Progetto 4seasons che si articola in una collezione di lampade da esterni che hanno una specifica vocazione e specializzazione nell’illumi-nazione di giardini e di piante. Si tratta di una serie omogenea di apparecchi dotati di differenti e particolari performance luminose, che hanno in

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of evening and full-moon nights. If you wake up in the night, you need only call out the command “Water!” and the bedside table colors a pitcher with a cool light. You can quench your thirst with-out pouring a glass. The director’s room also has a light for getting out of bed. By calling out “door”, an elliptical LED will form a line of white light on the threshold without making you have to fumble around for the switch. With light, where reality ends, fiction begins and vice versa. We can see this in hotels that have Daylight Windows whose scene you can change by just grazing the window with your fingers.

Notes1“Prima del progetto: luce, colore, ambiente, uo-mo”, Lorenzo Fellin – University of Padua Marina Vio – IUAV of Venice

2 Pablo Bonocore, “L’evoluzione del significato della luce naturale” DETAIL3 Prof. Arch. Gianni Forcolini, “L’influenza della dinamica degli opposti sul benessere dell’uomo: nuovi ambiti di ricerca e di intervento per il pro-getto”4 Jurgen Diano, DALI: “Nuovo standard interna-zionale per la gestione dell’illuminazione”, www.voltimum.it5 Text from an abstract by Alessandro Pandolfo, architectural advisor, Secco6 From “Ossidazione anodica in continuo dell’alluminio per illuminazione e decorazione” by Matteo Amadini, Product Research and Develop-ment – Almeco S.p.A.7 All lighting and optics technologies and applica-tions are identified and developed by the Euro-pean Lighting and Optics Centre, headquartered at 3M in the United Kingdom.


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