mahler 3ra

1860 - 1911

Aniversarios

Gustav MahlerCICLO III CONCIERTO 24

3, 4 y 5 de junio de 2011

Orquesta y Coro Nacionales de Espaa Josep Pons, director artstico y titular

Josep Pons Director artstico y titular Joan Cabero Director CNE Ramn Puchades Director tcnico OCNE

ProgramaOrquesta y Coro Nacionales de Espaa Escolana del Sagrado Corazn de Rosales Josep Pons, director Gustav Mahler (1860-1911) Sinfona nm. 3 I. II. III. IV. V. VI. Krftig, Entschieden (Fuerte, decidido) Tempo di Menuetto. Sehr mig. Nicht eilen (Muy mesurado. Sin acelerar) Comodo. Scherzando. Ohne Hast (Sin prisa) Sehr Langsam (Muy lento). Misterioso. Durchaus ppp (Siempre ppp) Lustig im tempo und keck im Ausdruck (Alegre en el tempo y con expresin impertinente) Langsam. Ruhevoll. Empfunden (Lento. Tranquilo. Hondamente sentido)Sara Mingardo, contralto Manuel Blanco, posthorn Joan Cabero, director CNE Beln Sirera, directora Escolana

CICLO III CONCIERTO 24. Aniversarios Gustav Mahler

Auditorio Nacional de Msica (Madrid). Sala Sinfnica. Viernes 3 de junio de 2011, a las 19:30 h. ONE 5146 Sbado 4 de junio de 2011, a las 19:30 h. ONE 5147 Domingo 5 de junio de 2011, a las 11:30 h. ONE 5148

Duracin aproximada: 100 minutos. El concierto del domingo se transmite en directo por Radio Clsica (RNE).

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Gustav Mahler en 1909.

Gustav Mahler en el interior de la Staatsoper. Viena en 1903.

Notas al programaDe lo exnime a lo divino Gustav Mahler (1860-1911)Sinfona nm. 3 Con contralto solista, coro femenino y coro infantil.

I. Krftig, Entschieden (Fuerte, decidido) II. Tempo di Menuetto. Sehr mig. Nicht eilen (Muy mesurado. Sin acelerar) III. Comodo. Scherzando. Ohne Hast (Sin prisa) IV. Sehr Langsam (Muy lento). Misterioso. Durchaus ppp (Siempre ppp) V. Lustig im tempo und keck im Ausdruck (Alegre en el tempo y con expresin impertinente) VI. Langsam. Ruhevoll. Empfunden (Lento. Tranquilo. Hondamente sentido) Composicin: 1895-1896. Primera interpretacin del segundo movimiento: Berln, 9 de noviembre de 1896, con direccin de Nikisch. Primera interpretacin de los movimientos segundo, tercero y sexto: Berln, 9 de marzo de 1897, con direccin de Weingartner. Estreno de la obra completa: Krefeld, 9 de junio de 1902, con Luise Geller-Wolter (contralto), Orquesta y Coros del Allgemeiner Deutscher Musikverein Festspiele, y direccin de Mahler. Primeras ediciones: Weinberger, julio de 1902; Universal Edition, enero de 1906.

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CICLO III - CONCIERTO 24

Me parece completamente extrao que cuando la gente habla de la naturaleza slo haga mencin de las flores, los pjaros y el aire fresco. Pero nadie parece conocer a Pan, el dios Dionisos. La naturaleza es capaz de mostrar todos estos fenmenos, gratos y horribles a la vez, y yo he querido representar estas cosas en mi obra en una especie de desarrollo evolutivo. Las anteriores palabras fueron escritas por Gustav Mahler con destino a un crtico que trataba de comprender su Tercera sinfona. No sabemos el efecto que la admonicin caus en el destinatario, pero de hecho la obra iba a ser una de las pginas del conjunto de su autor que ms tardara en acceder a la popularidad entre los pblicos. Es, sin duda, la ms larga entre las sinfonas de Gustav Mahler: raro es que su interpretacin baje de los cien minutos, en cuanto a la longitud del discurso. Los efectivos tampoco son pequeos: enorme orquesta, coro femenino, escolana y voz de contralto solista. Pero hoy el colosalismo de Mahler no asusta a los pblicos, ni tampoco a orquestas y directores. Y esta misma Tercera es una de las pginas ms repetidas, en el concierto y en el disco, algo totalmente impensable, no slo al principio de la centuria cuando Mahler rega los destinos de la Opera de Viena, sino tambin en los aos posteriores a la Segunda Guerra Mundial. El que una pgina como la Tercera sinfona sea hoy obra de repertorio asombrara a los coetneos de nuestros padres, abuelos y bisabuelos... exceptuado, naturalmente, el propio Mahler, que siempre confi en sus obras y profetiz su futura reivindicacin (recordemos su frase: Mein Zeit wird noch kommen (Mi tiempo est an por llegar).

Notas al programa

Es significativo que la Tercera sea, junto a la Octava, la nica Sinfona del ciclo no sometida por su autor a revisin; las sinfonas Novena y Dcima, por obvias razones cronolgicas, no pudieron ser revisadas por su autor, que tampoco lleg a completar esta segunda obra citada. Mientras que la Quinta sinfona fue objeto de revisin cuatro veces y la Primera lo fue de tres, la Tercera, tras su arduo proceso compositivo, recibi una plena aceptacin de su creador, que en los siguientes quince aos no alter una sola nota de la partitura. Lo peculiar es que, frente a la casi desaparicin del repertorio de pginas ms accesibles, tales como la Sinfona nm. 5, La cancin de la tierra o la misma Sinfona nm. 1, la monumental Tercera mahleriana fue sobreviviendo en los aos inmediatos a la muerte del compositor. Mahler, en vida, no tuvo muchas ocasiones de interpretar la obra completa, salvado el estreno en Krefeld, y tampoco obtuvo el refrendo de muchos otros directores que se interesaran por la partitura. En Berln, seis aos antes del estreno, Arthur Nikisch haba adelantado al pblico el segundo movimiento de la magna partitura, y en el mismo Berln, cinco aos antes de la presentacin completa de la pgina, Felix von Weingartner haba dirigido tres de los movimientos puramente instrumentales de la composicin, concretamente el segundo, el tercero y el sexto. A Amrica, lleg la obra tres aos despus de la muerte de Mahler, en 1914, en Cincinnati, aqu con direccin del germano Ernst Kunwald. Pero en los aos posteriores al fallecimiento del artista encontramos posturas bastante sorprendentes de adhesin a la pieza, incluso de msicos no especialmente relacionados, desde un punto de vista histrico, con la figura o con la obra de Mahler. Es el caso de Wil-

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helm Furtwngler, traductor aunque rara vez se habla de ello de no pocas partituras de Mahler entre 1910 y 1930 (sinfonas Primera, Segunda, Cuarta, La cancin de la tierra, todos los ciclos de canciones con orquesta, ms la obra que aqu se resea), que en 1919, 29 de noviembre, abordaba la pieza con la Wiener Tonknstler Orchester, el Coro de la pera de Viena y la mezzo Hermine Kittel, que el 8 de junio del ao siguiente, 1920, volvi a interpretar la Tercera con los mismos conjuntos y solista de la campaa previa, y que los das 2 y 3 de marzo de 1924 dirigi la Sinfona a la Filarmnica de Berln, con la contralto Hilde Ellher, la Escolana de la Iglesia de San Nicols, y el Coro Femenino de Santa Cecilia; o del hombre que realiz la primera grabacin fonogrfica completa de la obra, el director norteamericano Charles F Adler, mecenas y admirador del autor, que en abril de 1952, con . la Sinfnica de Viena, llev al disco la composicin. Fue desde luego, el caso de Willem Mengelberg, el director holands, siempre solcito pionero en la causa mahleriana, que program la obra en msterdam en vida del autor, que la repiti en la segunda dcada del siglo XX y que en el festival organizado por l mismo en msterdam en 1921 volvi a traducir la obra, y que por ende llev la pgina a Nueva York en el ao 1922, 28 de febrero en el Carnegie Hall, al frente de la Filarmnica que el propio Mahler haba dirigido durante los ltimos cuatro aos de su existencia. Y a pesar de su dilacin temporal, 1947, respecto de la composicin de la obra, completada en 1896, es decir, ms de medio siglo tras la concepcin de la partitura, no puede obviarse el extraordinario caso del maestro britnico Sir Adrian Boult, que para la BBC y con la orquesta sinfnica de la propia emisora mont en aquel ao el

Notas al programa

estreno britnico de la Sinfona nm. 3 en versin completa, contando con la formidable prestacin solista de la contralto Kathleen Ferrier 1. Espectacular comparacin, si pensamos que la obra en cuestin slo lleg completa a Francia cuando la Orquesta de Pars la interpret por vez primera, en 1970, con direccin de un maestro invitado, Leonard Bernstein. *** Mahler redact la colosal partitura al final de su etapa como director de la pera de Hamburgo, a lo largo de dos veranos consecutivos, los de 1895 y 1896, en la buclica aldea de Steinbach junto al lago Atter, no lejos de Salzburgo, en la llamada Alta Austria. Los intrpretes, editores y responsables de la actividad musical pasaban los veranos no muy lejos de all, en el balneario de Ischl, unos quince kilmetros al sur de Steinbach, pero Mahler prefera la soledad y el aislamiento trmino acuado por Alma en sus Recuerdos sobre el compositor, y aparte de dos visitas, una en cada verano, a Johannes Brahms, que precisamente se hallaba en Bad Ischl, Mahler no se movi de su refugio y pas en solitario la mayor parte de esos dos perodos estivales, trabajando en su Hauschen o cabaa, cerca de la orilla del lago. Al culminar la obra, el msico tena 36 aos de edad. Raras veces podemos seguir paso a paso, casi da a da, la creacin de una pgina famosa; con la Tercera mahleriana s es posible tal experiencia, ya que ha llegado hasta nuestros das el diario de una privilegiada testigo que, durante los veranos de 1895 y 1896,1 Recuperada fonogrficamente en una reciente edicin (2009) de la firma britnica Testament.

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permaneci al lado de Mahler y de su hermana Justine en la residencia veraniega de Steinbach. En 1923 se public en Viena un libro singular, prologado por el primer bigrafo de Mahler, Paul Stefan. El volumen, editado por Tal Verlag, se titulaba Erinnerungen an Gustav Mahler (Recuerdos de Gustav Mahler), y su autora era una intrprete de viola, solista en tiempos del famoso cuarteto femenino Soldat-Roger, Natalie Bauer-Lechner. Nacida en 1858, dos aos antes que Mahler, Natalie haba sido compaera de estudios del msico en el Conservatorio de Viena, en la dcada de los 70. En los aos 80 apenas se vieron, aunque entre Natalie y Mahler subsisti una buena amistad epistolar. Pero en 1890, al naufragar su matrimonio, Natalie escribi a Mahler, aceptando una invitacin que el artista le haba hecho en el sentido de visitarle en Budapest, en donde diriga, desde septiembre de 1888, la pera Real. Desde ese viaje, la vieja relacin de fraternidad entre Bauer-Lechner y Mahler renaci, pudiendo decirse sin temor a error que Natalie fue, en la crucial dcada de los 90, una de las personas ms ntimamente cercanas al compositor, sujeto de muchas de sus confidencias. No olvidemos que entre 1890 y 1900 Mahler pas de la pera de Budapest a la de Hamburgo en 1891, y de esta a la de Viena en 1897, que en esa dcada prodigiosa conoci a Hans von Bllow, a Nikisch y al jovencsimo Bruno Walter, y que durante ese perodo compuso las sinfonas Segunda, Tercera y Cuarta, as como la mayor parte de los Lieder aus Des Knaben Wunderhorn. Durante todos estos aos, en los que comparti con Mahler y su hermana Justine las vacaciones de verano en varias ocasiones, Natalie llev un diario en el que, movida por su ilimitada admiracin ha-

Notas al programa

cia el msico, fue anotando palabras, incidentes y obras referidos al personaje. El manuscrito de Natalie, titulado Mahleriana, fue la base del libro de 1923, editado dos aos despus de la muerte de su autora; el texto original se halla, en la actualidad, en poder de Henry-Louis de La Grange. Natalie sobrevivi a Mahler diez aos, pero sus recuerdos del msico se cortan abruptamente cuando este contrae matrimonio con Alma Maria Schindler. Alma ni siquiera aparece en el texto de Natalie aunque, segn ha revelado La Grange, las ltimas lneas del original, no publicado completo en 1923, hacen una discreta referencia a la boda del artista, que en su relacin con el autor de La cancin de la tierra siempre mantuvo una encomiable reserva de juicios de valor. Alma, en cambio, trat a Natalie con franca descortesa y hasta desprecio en sus escritos; en su Tagebuch (Diario) se refiere a ella cambiando el orden de sus apellidos, con las palabras esa mujer LechnerBauer, y en Gustav Mahler: recuerdos y cartas relata con crudeza y hasta mal gusto cmo Natalie estaba secretamente enamorada del compositor e interrogaba a Justine Mahler acerca de los sentimientos de su hermano. En el verano de 1895, Natalie lleg a Steinbach-am-Attersee justamente cuando Mahler comenzaba a trabajar en su Tercera sinfona. El da de su llegada, el msico, refirindose al trabajo recin iniciado, le hizo el notorio comentario recogido en esta introduccin: Para m, la palabra sinfona significa construir un mundo con todos los medios tcnicos a mi alcance. De hecho, en sus dos sinfonas homologadas parecen haber existido trabajos sinfnicos previos, desgraciadamente perdidos Mahler haba construido ya mundos

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singulares. La Primera sinfona en re mayor, subtitulada Titn, segn la novela de Jean-Paul Richter, propona un romntico conjugado pantesta de naturaleza y sentimientos. La Segunda, Resurreccin, intentaba una primera investigacin, en la obra del msico, acerca del trnsito al ms all. Al abordar su Tercera sinfona, Mahler pretenda realizar un imponente recorrido cosmologista que ira de lo inanimado a lo divino. () Utilic la palabra y la voz humana en la Segunda sinfona justamente en el momento en que los necesitaba para hacerme entender, explic Mahler a Natalie en ese verano de 1895, Qu lstima no haber obrado as cuando escrib la Primera! Pero en la Tercera no tendr ya dudas al respecto. Voy a basar las canciones de los dos movimientos ms cortos en textos del Knaben Wunderhorn 2 y en un glorioso poema de Nietzsche. En efecto, tomara Mahler de la famosa coleccin de cantos populares e infantiles de Arnin y Brentano la tonada Tres ngeles cantaban, y del As habl Zaratustra nietzscheano el poema que cierra La otra cancin de la danza, en el ltimo captulo de la tercera parte, que se inicia con las palabras, Oh, hombre, presta atencin!. *** Al igual que en el caso de la Segunda, Mahler concibi una introduccin programtica a la obra, que dio a conocer a varias personas durante el curso de la composicin, cambiando los ttulos o con2 Como ya se ha indicado en alguna de las notas previas de este ciclo Mahler, la traduccin es complicada, y espantosa su versin literal en castellano, que sera algo as como del cuerno mgico del nio, y su referencia ltima sera, seguramente, el mgico cuerno de la abundancia, una directa cuestin de eufona, que s se da, sonoramente, en el original alemn, me ha hecho, desde hace aos, emplear la expresin El muchacho de la trompa mgica para referirme a esta colectnea.

Notas al programa

tenido literario de los movimientos en cada comunicacin. Constantin Floros se remite al ndice narrativo que Mahler remitiera al fsico doctor Berliner, uno de sus amigos vieneses. Pero Mahler tambin traz un esbozo (distinto) para Richard Strauss. Con todo, el ms detallado y expresivo es el recogido por Bauer-Lechner. El preludio de la obra ser La seduccin del verano y a rengln seguido necesito a una banda de regimiento para transmitir el efecto, rudo y brutal, de la llegada de mi marcial camarada. Ser como or a la banda militar de un desfile. Un inmenso gento circulando en masa, nunca se ha visto algo igual! Naturalmente, el verano no llega sin una lucha con su oponente, el invierno; pero ste es fcilmente derrotado, y, con toda su fuerza y podero, pronto domina la situacin el vencedor, el verano. Este movimiento, tratado como una introduccin, tiene un corte humorstico, incluso grotesco. Natalie apunta igualmente el esquema completo, con ttulos, que Mahler plane para los movimientos de la nueva composicin. Son estos: l. Avanza el verano. 2. Lo que me dicen las flores en el prado. 3. Lo que me dicen los animales en el bosque. 4. Lo que me dice la noche (el hombre). 5. Lo que me dicen las campanas de la maana (los ngeles). 6. Lo que me dice el amor. 7. Lo que me dice el nio. A todo este conjunto lo llamar Mi alegre sabidura, porque es eso justamente!, anotaba finalmente el compositor.

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Bsicamente, este esquema, ttulos incluidos con un cambio en el primero, se corresponde con el de la obra terminada, tal como la conocemos. Slo se da una alteracin sustancial: el ltimo movimiento citado, el sptimo, fue posteriormente eliminado del contexto, en la redaccin final de Mahler, y pas a formar parte de la obra siguiente, la Cuarta sinfona, como finale de la misma. La decisin de Mahler de concluir la presente obra con el movimiento, puramente orquestal, Lo que me dice el amor, prob ser acertada, pues Lo que me dice el nio un Lied basado en el canto La vida celestial, proveniente de las Canciones del muchacho de la trompa mgica supona una innecesaria repeticin ambiental del cuarto tiempo, Lo que me dicen las campanas de la maana, tomado de la misma fuente y con expresiones paralelas. En cualquier caso, el origen comn de todo este material musical resulta innegable en el momento de la audicin, ya que, tanto en el segundo como en el cuarto movimiento de la versin final, podemos escuchar frases meldicas de la secuencia descartada. De otra parte, el ttulo global Mi alegre sabidura sustituido en la versin definitiva por el de Sueo de una maana de verano, posteriormente eliminado al imprimirse la obra tiene su origen en el libro de Friedrich Nietzsche Die Frohliche Wissenschaft, usualmente traducido como La gaya ciencia, por lo que podramos traducir el emblema mahleriano como Mi gaya ciencia. Natalie cuenta que Mahler empez la obra, en el verano de 1895, por el movimiento Lo que me dicen las flores en el prado, siguiendo con los nmeros inmediatos y dejando para el final el primer movimiento. Este tiempo fue bosquejado durante el invierno y la primavera en Hamburgo, y cuando lleg a Steinbach para componer la

Notas al programa

obra, en junio de 1896, advirti con horror que haba olvidado sus partituras en la ciudad. Bauer-Lechner relata cmo, a travs de terceros, consigui que le llevaran los bocetos desde Hamburgo y cmo, durante los das que mediaron hasta la llegada del borrador, compuso una introduccin al primer movimiento, pgina que habra de tener enorme trascendencia temtica sobre toda la obra: Apenas se puede decir que es msica, coment a Natalie, son sonidos de la naturaleza. Es algo misterioso, se trata de la forma en que la vida va abrindose camino gradualmente, saliendo de lo no-animado, de la materia petrificada. En algn momento he pensado llamar a este movimiento Lo que me dicen las montaas. Y, a medida que la vida sube de estrato a estrato, toma formas cada vez ms desarrolladas: flores, bestias, hombres, hasta la esfera de los espritus, de los ngeles. Al organizar todos sus pentagramas el manuscrito trado desde Hamburgo y la introduccin redactada en Steinbach, Mahler opt por sustituir el ttulo Avanza el verano, del primer movimiento, por el de La procesin de Pan; posteriormente volvi a cambiar de idea, retornando en parte al primitivo ttulo; la introduccin recibira el nombre de El despertar de Pan, mientras que la inmediata marcha sera Avanza el verano. Sobre el movimiento completo, confes a Natalie: Me pregunto cmo resultar todo esto, es la cosa ms enloquecida que yo haya escrito!. La instrumentacin de los pentagramas fue sencilla, ya que siguiendo el msico su prctica habitual de abocetar las obras en cinco o seis pautas bsicas, las grandes ideas orquestales figuraban ya en la primera redaccin: (Mahler) me confi explica Natalie, su temor por haberse atrevido a incluir en la Sinfona un instrumento in-

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frecuente, el Flgelhorn, al que confiere dos grandes solos 3. Este instrumento le agradaba particularmente y se haba aficionado a l escuchndolo de pequeo en las bandas militares. La traduccin ms aproximada de Flgelhorn sera bugle, aunque tambin se ha dicho que Mahler pareca querer referirse a la variante de la tuba tenor denominada en nomenclatura alemana como Althorn. En cualquier caso, en la segunda edicin de la partitura, el autor sustituy el trmino por el de Posthorn en si bemol, cuyo equivalente ms cercano sera nuestro fliscorno o fiscorno. La instrumentacin completa de la obra fue esta: cuatro flautas (todas doblando a piccolo), cuatro oboes (uno doblando a corno ingls), cuatro clarinetes (uno doblando al clarinete en mi bemol y otro doblando al clarinete bajo), un clarinete en mi bemol adicional, cuatro fagotes (uno doblando al contrafagot), ocho trompas, cuatro trompetas, el citado Posthorn que interviene fuera de escena, cuatro trombones, una tuba, timbales, campanas, caja, tringulo, pandereta, bombo con platillo, platillos, gong, glockenspiel, dos arpas y cuerdas en proporcin, ms el contingente vocal formado por la contralto, el coro femenino y la escolana. Al completar los pentagramas, advirtiendo la formidable duracin del primer movimiento por encima de la media hora, Mahler acord dividir la obra en dos partes; la primera estara ocupada enteramente por el enorme primer movimiento, mientras que la segunda comprendera los cinco tiempos restantes. Todava consider Mahler la posibilidad de dar a toda la composicin el nombre global de Pan, poema sinfnico influido por el xito de los poemas de Richard Strauss,3 Realmente son tres en el conjunto de la pieza.

Notas al programa

como la edicin de la correspondencia entre ambos creadores ha reflejado, pero abandon esta idea a la hora de imprimir la partitura. Y es que cuando la obra fue finalmente estrenada en 1902, Mahler decidi prescindir de los ttulos programticos junto con muchas de las detalladas acotaciones narrativas que previamente haba anotado dentro de los movimientos. Cmo se pueden justificar estas idas y venidas, vacilaciones en el fondo? Mahler trat de hacerlo en una carta dirigida al director de orquesta Josef Krug-Waldsee. Esos ttulos fueron un intento, por mi parte, de proporcionar a los no msicos tanto un asidero como sealizaciones del contenido intelectual, o mejor, expresivo de los diversos movimientos, y de la relacin entre estos, uno con otro, y en el conjunto de la obra. Esto no funcion de hecho, nunca habra funcionado y slo condujo a malas interpretaciones y confusiones de la ms horrenda especie, que se difundieron, dolorosamente, muy deprisa. () Esos ttulos () seguramente a usted le podran decir mucho despus de conocer la partitura. Usted elaborara a partir de ellos indicios de cmo imagin la firme intensificacin de los sentidos, desde las indefinidas, rgidas, elementales existencias de las fuerzas de la naturaleza hasta la delicada formacin del corazn humano, que, a su vez, apunta un camino y alcanza una regin ms all de s mismo, la de lo divino. Desde luego este ltimo comentario va, ms que ningn otro, al epicentro de la Sinfona, pero tenemos derecho a disentir del compositor al pensar que los primitivos ttulos tenan mucho que ver con aquello de lo que la obra trata. ***

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Hace algunos aos, Federico Sopea intuy una relacin total de toda la Tercera sinfona no slo el cuarto movimiento con la filosofa del autor de Ms all del bien y del mal. Hablaba Sopea de una Nietzsche-Symphonie 4, idea que suscribo por entero. No olvidemos el primitivo ttulo ideado por Mahler para la obra, Mi gaya ciencia. Recordemos otro ttulo barajado: Sueo de una maana de verano. No es circunloquio seguir el itinerario de filsofo y msico. Entre 1881 y 1886, Nietzsche concibi la idea del Zaratustra, a partir de la frase expuesta en La gaya ciencia Dios ha muerto, que ya le era familiar y que haba esbozado en un apunte a su primer escrito, El origen de la tragedia, de 1870: Creo en las palabras de los primitivos germanos: todos los dioses tienen que morir. Ya antes, Hegel haba dicho al final del tratado Fe y saber, de 1802: El sentimiento sobre el que reposa la religin de la nueva poca es el de que Dios mismo ha muerto. E incluso el mismsimo Blaise Pascal, haba enunciado en el siglo XVII una frase tomada de Plutarco, Le gran Pan est mort (Penses, 695), que entra tambin en el mismo mbito. Existe entre las cuatro frases una conexin esencial, escondida en la esencia de toda metafsica: si Dios ha muerto, qu queda, entonces? Dnde quedan las imposiciones morales? Cul debe ser la actitud ante el binomio vida/muerte? Cuando Mahler ley las palabras de Nietzsche, se sumergi en una serie de lecturas y pensamientos del filsofo que le llevaron no al nihilismo, sino a una conclusin pantesta, casi budista, del Ser Supremo. Dios sera Pan, la deidad griega de la Naturaleza al que los4 Estudios sobre Mahler, Ministerio de Educacin, 1976.

Notas al programa

griegos atribuan el origen del Todo, inmanente y no trascendente, y Nietzsche le ayudara a encontrarlo. El filsofo haba hablado en Aurora de la filosofa de la maana, proponiendo una filosofa alegre, que, a travs del frescor de la maana, presiente al sol que amanece. Es la teora de la vida concebida como experimento, basada en la plena libertad del individuo, liberado de ataduras sobrenaturales y morales. Como Eugen Fink expresa, la nave del hombre se orienta hacia mares nuevos, se aparta de todas las costas firmes y se lanza a lo infinito, que ahora no est situado ya encima del hombre como Dios, como ley moral, como cosa en s. Ahora lo infinito se descubre dentro del hombre mismo. El hombre es el ser que se trasciende a s mismo 5. As la ciencia de este espritu libre es cada vez ms alegre, ms gaya. Como la vida, la ciencia es un experimento consciente y un medio de liberacin: por primera vez el hombre se alza ante el mundo seguro de s, consciente de sus grandes posibilidades. El paralelo con el Mahler sinfonista es claro: el msico Mahler, dominador ya de todos los recursos tcnicos, aquellos que le permitirn construir un mundo a travs de la sinfona, se enfrenta a la vida y al cosmos, y los aprehende en un proceso intelectual personal, un proceso alegre, de gaya ciencia. Pero ese recorrido parte, como el de Zaratustra, de lo ultramundano, de lo inanimado y la no-vida. Y aqu es forzosa la referencia al gran tratado-poema de Nietzsche, y no slo por la presencia de la nocturnal Otra cancin de la danza en el cuarto movimiento, sino para comprender el arranque mismo de la Sinfona.5 La filosofa de Nietzsche, Alianza Editorial, Madrid 1966.

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En el Prlogo de Also sprach Zarathustra se nos describe al superhombre, protagonista de la odisea. Por vez primera se nos habla all del sentido de la tierra. El espritu libre, trascendido hacia s mismo, invadido de consciencia, se vuelve hacia la tierra. En las palabras exegticas de Eugen Fink, la cumbre suprema de la libertad humana se vuelve hacia la Gran Madre, hacia la tierra de anchos senos; en ello tiene el lmite, el contrapeso que equilibra todas las proyecciones hacia afuera. (...) Donde se hallaba antes Dios para el hombre prisionero de su autoalienacin se encuentra ahora la tierra 6. Con su verbo agresivo y provocador afirma Nietzsche: En otro tiempo el crimen contra Dios era el crimen ms grande. Pero Dios ha muerto y con l han fenecido tales delitos. Ahora lo ms terrible es pecar contra la tierra y tener en mayor estima las entraas de lo inexpresable que el sentido de la tierra. La sorprendente paradoja del monumental viaje mahleriano es que tras despegar de Nietzsche y volver a Nietzsche (cuarto movimiento, Cancin de la noche: Profundo es el dolor del mundo, pero el placer es an ms profundo que el sufrimiento y todo placer anhela eternidad, profunda eternidad), sin solucin de continuidad atacca en la partitura se pasa a Cristo, san Pedro y los ngeles-nios (gaya ciencia?) para culminar el viaje en el magno adagio de Lo que me dice el amor. Y aqu Mahler no puede ser ms explcito: Este movimiento tiene un carcter religioso, porque su tema es el amor y Dios slo puede ser entendido como amor. Mahler, el judo, an no bautizado, el nietzscheano y schopenhaueriano, ha terminado resucitando a Dios partiendo de Zaratustra. El siempre inconforme msico estaba6 Trad. de A. P Snchez Pascual. .

Notas al programa

experimentando la evolucin vaticinada por el propio Nietzsche cuando escribi: El temor del dolor, aun del dolor infinitamente pequeo, no puede acabar de otro modo ms que en una religin del amor. La ruta, pues, de Mahler en la Tercera sinfona es digna de Teilhard de Chardin: de una Pre-vida inanimada, salpicada de abrupta mitologa pantesta, se pasa por una gentica (plcida primero, conflictiva despus) Biosfera, hasta acceder, previas escalas en ArnimBrentano y Nietzsche, a una Noosfera reflexiva e introspectiva, resuelta mediante un adagio declaradamente religioso. Y, al final de todo ello, en ese Langsam (Lento) conclusivo, asombrosa pirueta!, la msica acude en auxilio de la palabra, para expresar el Ms all del Ms all. Or para creer.

Jos Luis Prez de Arteagaes musiclogo y comentarista de Radio Nacional

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4. SATZZarathustras Mitternachtslied aus Also sprach Zarathustra von Friedrich Nietzsche Altsolo O Mensch! Gib Acht! Was spricht die tiefe Mitternacht? Ich schlief! Aus tiefem Traum bin ich erwacht! Die Welt ist tief! Und tiefer als der Tag gedacht! O Mensch! Tief ist ihr Weh! Lust tiefer noch als Herzeleid! Weh spricht: Vergeh! Doch alle Lust will Ewigkeit, Will tiefe, tiefe Ewigkeit!

5. SATZEs sungen drei Engel aus Des Knaben Wunderhorn Frauen und Knabenchor, Altsolo Bimm bamm! Es sungen drei Engel einen sen Gesang, Mit Freuden es selig in den Himmel klang: Sie jauchzten frhlich auch dabei, Da Petrus sei von Snden frei. Und als der Herr Jesus zu Tische sa, Mit seinen zwlf Jngern das Abendmahl a, Da sprach der Herr Jesus: Was stehst du denn hier? Wenn ich dich anseh, so weinest du mir.

Textos cantados4. MOVIMIENTOCancin de medianoche de Zaratustra de As habl Zaratustra de Friedrich Nietzsche Contralto Oh, hombre, presta atencin! Qu dice esta medianoche profunda? Estaba dormido y despert de un profundo sueo! El mundo es profundo, Ms profundo de lo que crea el da. Hombre! Profundo es el dolor! Pero el placer es ms intenso que el sufrimiento. Dice el dolor: Morirs! Pero todo placer anhela eternidad. Anhela profunda, profunda eternidad.

5. MOVIMIENTOTres ngeles cantaban de El muchacho de la trompa mgica Coro femenino e infantil, Contralto Bim, bam! Tres ngeles cantaban una cancin dulce, que resonaba alegre en el cielo. Se escucharon tantos gritos de jbilo que hasta san Pedro qued libre de sus pecados. Cuando el Seor Jess se sent a la mesa para cenar con los doce discpulos, entonces dijo el Seor Jess: Qu haces t aqu? Cuando te miro, rompes a llorar.

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Und sollt ich nicht weinen, Du gtiger Gott: Ich hab bertreten die zehn Gebot; Ich gehe und weine ja bitterlich, Du sollst ja nicht weinen! Ach komm und erbarme dich ber mich! Hast du denn bertreten die zehn Gebot, So faIl auf die Knie und bete zu Gott, Liebe nur Gott in alle Zeit, So wirst du erlangen die himmlische Freud! Die himmlische Freud ist eine selige Stadt; Die himmlische Freud, die kein Ende mehr hat. Die himmlische Freude war Petro bereitt Durch Jesum und allen zur Seligkeit. Gustav Mahler 3. Symphony Copyright by Universal Edition A.G., Wien/PH 468

Textos cantadosCmo podra no llorar, Dios de bondad? Quebrant los Diez Mandamientos; vago errante, llorando amargamente No tienes por qu llorar! Ah, ven y apidate de m! As que quebrantaste los Diez Mandamientos? Entonces arrodllate y reza a Dios. Amars a Dios toda tu vida, y as alcanzars la dicha celestial. La dicha celestial es una ciudad feliz; la dicha celestial no tiene lmites. La alegra celestial nos la entreg Jess a san Pedro y a todos para nuestro regocijo. Traduccin: Jos Luis Prez de Arteaga

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' BiografiasJosep PonsDirector

Josep Pons ostenta el cargo de director

principal y artstico de la Orquesta y Coro Nacionales de Espaa (OCNE) desde 2003, liderando durante todo este tiempo una gran renovacin artstica. Actualmente, la OCNE est considerada como un estndar de calidad y programacin. Sus prximos compromisos con esta institucin incluyen la grabacin de nueve CDs hasta 2013 con Deutsche Grammophon, as como diversas giras por Europa y Asia. En octubre de 2010 fue nombrado director musical del Gran Teatre del Liceu, cargo que ejercer a partir de la temporada 2012-2013. Comenz su formacin musical en la Escolana de Montserrat, la tradicin secular y el profundo estudio de la polifona y la msica contempornea durante esos aos marcaron su desarrollo musical e intelectual.

' Biografias

Josep Pons ha sido director artstico de la Orquesta de Cmara Teatre Lliure (1985-1997) y de la Orquesta Ciudad de Granada (1994-2004). Con estas formaciones ha desarrollado una intensa y fructfera colaboracin junto a Harmonia Mundi France, reflejada en 20 lbumes que han recibido el elogio de la prensa internacional por su contribucin a la actualizacin y renovacin de las interpretaciones de la msica espaola; estas grabaciones han sido reconocidas con numerosos premios: Diapason dOr, CD Compact Award, CHOC Le Monde de la Musique, 10 Repertoire, Timbre de Platin, Tlrama, Grand Prix du Disque Charles Cros y Premio de Msica Clsica de Cannes. Como director invitado principal del Gran Teatre del Liceu en Barcelona, ha dirigido numerosas producciones, incluyendo La flauta mgica, El barbero de Sevilla, Peter Grimes, El castillo de Barba Azul, Wozzeck, The Light House, The Human Voice, The Turn of the Screw, King Roger y los estrenos de D.Q. (J. L. Turina) y Gaud (A. Guinjoan), ambos disponibles en DVD. Josep Pons es cada da ms requerido como director invitado. Ha colaborado, entre otras, con la Orquesta Nacional de Francia, filarmnicas de Rterdam, Tokio y Radio Francia, nacionales de Blgica y Lyon, sinfnicas de Gotemburgo y de la BBC, Sinfnica Nacional Danesa, Filarmnica Real de Estocolmo, Orquesta de Pars, Orquesta Gulbenkian, Orquesta del Capitolio de Toulouse y Orquesta de la Suisse Romande. En la temporada actual tiene programadas nuevas colaboraciones con la Orquesta de Pars, Orquesta Gulbenkian, Orquesta Nacional de Lyon, Orquesta del Capitolio de Toulouse, Orquesta de la Suisse Romande, Sinfnica de la BBC y Die Deutches Kammerphilharmonie de Bremen, as como su primera presencia con la Filarmnica de Dresde. En 1999 recibi el Premio Nacional de Msica del Ministerio de Cultura espaol, en reconocimiento a su amplio y extraordinario trabajo en favor de la msica del siglo XX, as como por la calidad de sus interpretaciones y programacin nica.

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' BiografiasSara MingardoContralto

Es una de las rarsimas voces de autntica contralto en la es-

cena musical de nuestro tiempo. Colabora regularmente con directores como Claudio Abbado, Ivor Bolton, Riccardo Chailly, Myung-Whun Chung, Colin Davis, John Eliot Gardiner, Riccardo Muti, Trevor Pinnock, Christophe Rousset, Jordi Savall, Jeffrey Tate y Rinaldo Alessandrini. Su repertorio incluye obras de Gluck, Monteverdi, Hndel, Vivaldi, Rossini, Verdi, Cavalli, Mozart, Donizetti, Schumann y Berlioz. Es una cantante muy activa en concierto, y posee un extenso repertorio que abarca desde Pergolesi hasta Respighi, pasando por Bach, Beethoven, Brahms, Dvor k y Mahler. Recibi el prestigioso Premio Abbia ti en 2009. Ha sido invitada para interpretar el Stabat Mater de Pergolesi en prestigiosos teatros y festivales: en una gira con Claudio Abbado y la Orquesta Mozart en Bolonia y Mdena, en la Abada de Morimondo (cerca de Miln) y en Jesi; en el Festival Anima Mundi de Pisa (con John Eliot Gardiner); en el Musikfest de Bremen; en la Accademia Nazionale Santa Cecilia de Roma (con Rinaldo Alessandrini); en el Barbican Hall de Londres; en la Salle Pleyel de Pars y en Die Singel de Amberes (con Harry Bicket). Sus proyectos incluyen la Octava sinfona de Mahler en la Accademia Nazionale Santa Cecilia de Roma; Il ritorno dUlisse in patria (Penlope) en el Teatro alla Scala y en la Opernhaus de Zrich; la Novena sinfona de Beethoven en Estrasburgo; La Passione di Ges Cristo (Giovanni) de Salieri con la Orquesta Sinfnica Nacional de la RAI en Turn; LItalia del destino en el Teatro del Maggio Musicale en Florencia; Stabat Mater de Pergolesi en Pars; Farnace de Vivaldi en msterdam; y conciertos en Londres y Florencia.

' BiografiasJoan Caberodirector CNE

Realiz

su formacin musical y vocal en el Conservatorio Superior de Msica de Barcelona y en la Hochschule fr Musik de Stuttgart bajo la direccin de M. Pueyo y H. Lips. En el seno del Cor Madrigal de Barcelona obtuvo una slida formacin musical en el mbito de la polifona clsica. Fue tenor durante cuatro aos en el Sddeutsche Madrigalchor de Stuttgart. Ha asistido a cursos de direccin coral con E. List, P Cao y M. Cabero. . Ha desarrollado una constante labor como cantante, en la que ha abordado un repertorio muy amplio, alternando regularmente el concierto, el oratorio y la pera, participando en las temporadas de conciertos de las principales orquestas de Espaa. Fue tenor lrico en el Teatro de pera de Dortmund durante dos temporadas. Form do con el pianista Manuel Cabero, con el que obtuvo el segundo premio en el III Concurso Yamaha y el premio Schubert en el concurso F. Vias (Barcelona, 1988), con l ha actuado en los festivales de Aix en Provence, Valladolid, Barcelona, Granada y Peralada. Tambin ha colaborado con los pianistas A. Card, B. Jaume, J. A. lvarez Parejo y M. Ariza. Fue director durante dos aos del coro juvenil Cor Albada de Barcelona. En el ao 2000 fund en Madrid el Conjunto Vocal Leteica Msica, dedicado a la interpretacin de msica romntica y moderna. En 2005 colabor en dos producciones como asistente de direccin del Coro Nacional de Espaa. Ha colaborado con la Fundacin La Caixa como preparador de los conciertos participativos (El Mesas - Valladolid, 2008 y 2009 y Carmina burana - Madrid, 2009), como director invitado con el Coro de la Universidad Politcnica de Madrid y, recientemente, con el Coro de la Comunidad de Madrid. Desempe durante dos temporadas la subdireccin del Coro del Teatro Real de Madrid. A finales de 2009 fue nombrado director artstico de la Coral de Bilbao y codirector del Coro de la Orquesta Sinfnica de Galicia. Desde septiembre de 2010 es director titular del Coro Nacional de Espaa.

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' BiografiasLa Escolana naci en 2006 en el colegio del SagradoCorazn de Jess de Rosales, gracias a la implicacin y entusiasmo de Lucy Galvn, rscj y del incondicional apoyo de su actual directora, Marisol Chirosa, rscj. En la actualidad, se compone de un centenar de nios y nias, entre los cinco y los catorce aos, que forman un conjunto capacitado para interpretar tanto el repertorio coral como obras sinfnicas, peras y msicas de otros estilos.

La esmerada educacin musical que durante estos aos han recibido a cargo de su fundador, Csar Snchez, abarca tanto la parte tcnica como todo lo concerniente al aparato de fonacin: educacin de la voz, impostacin, ritmo y respiracin. En su formacin tambin colaboran Goretti Viuales, profesora de Msica y especialista en el mtodo Kodaly para nios, Mara Sirera Serradilla, profesora superior de Musicologa y profesora de Lenguaje Musical, licenciada en Historia del Arte y en Historia Contempornea y mster en Museos y Beln Sirera Serradilla, pianista, licenciada en Ciencias Fsicas y doctora en Historia y Ciencias de la Msica, con varios libros publicados, quien dirige la Escolana desde el fallecimiento de D. Csar. Desde su creacin ha participado en numerosos conciertos en el Auditorio Nacional de Msica, donde sigue trabajando en la actualidad, as como en la catedral de la Almudena y en la catedral de Santiago, habiendo cantado delante de relevantes personalidades como el gobernador del Banco de Espaa la pasada Navidad. Su repertorio est integrado por obras de Schubert, Hndel, Gounod, Saint-Sans, Astorga, Franck, Purcell, Pergolesi, J. S. Bach o Respighi, entre otros autores, e incluye adems polifona clsica, canto gregoriano, villancicos nacionales y de otros pases, y folclore espaol. Entre las obras ms importantes interpretadas en el ao 2009 hay que destacar War Requiem de Benjamin Britten, Carmina burana de Carl Orff, y Juana de Arco en la hoguera de Arthur Honegger, todas ellas con la Orquesta y Coro Nacionales de Espaa y en el 2010 la Sinfona nm. 3 de Mahler con la Royal Concertgebouw Orchestra dirigida por Mariss Jansons. En la actualidad tramitan su federacin en la Organizacin Internacional de Pueri Cantores. Durante sus ms de cuarenta aos de dedicacin, Csar Snchez cre y dirigi diversos coros de nios, con los que particip en numerosos festivales de pera y en prestigiosos escenarios nacionales e internacionales. Estaba en posesin de distintas condecoraciones, como la Medalla de Oro de UNICEF y la Encomienda de Alfonso X el Sabio, concedida recientemente.

' BiografiasESCOLANOS Sagrado Corazn de Rosales. Tercera sinfona de Mahler Amer Al-Mahamed Vlez Ins Aldama Dunkerly Mercedes Ambrona Espinosa Beatriz Aragn Carreo Clara de Arteaga Bustamante Ricardo Ayala Ramos Carlos Barrado Jimnez Mara Barrado Jimnez Mnica Barrado Jimnez Nicols Bravo Ruiz de la Prada Alejandra Basurco Hernndez de Santa Mara Ignacio Basurco Hernndez de Santa Mara Carmen Cano Carrero Napolen Cnovas Fernndez Mara Carreres del Campo Gonzalo Cisneros Lago Beln de Orbe Fernndez Alberto Fraile Ramrez Jaime Fanjul Iglesias Mara Fanjul Iglesias Carlos Galdn Pons Marta Garca Marn Icar Gonzlez Lpez Trinidad Gonzlez Lpez Beltrn Gutirrez beda Emilia Ibez Lissen Luis Ibez Lissen Paula Lpez Requena Jorge Mart Juste Pedro Martn Garca Mara Martnez Galdn lvaro Merino de la Morena Moira Minfoumou Lpez Marina Molina Herreros Blanca Montoro Moreno Alejandro Pacheco Infante Natalia Pacheco Infante Cristina Ramrez Valads Elena Rodrguez Isla Isabel Rodrguez Cuenca Almudena Rouco Ferriz Luis Rouco Ferriz Javier Rubio Morillo-Velarde Rafael Senz de la Joya lvaro Saudo lvarez Gonzalo Salto Mrquez Miguel Salto Mrquez

Director artstico y titular Director artstico y titularJosep Pons Josep Pons

Director emrito Director emrito

Rafael Frhbeck de Burgos Rafael Frhbeck de Burgos

Violines primeros Violines primeros

Sergey Teslya (concertino)* Sergey Teslya (concertino)* Sergey Teslya (concertino)* Mauro Rossi (concertino)* Mauro Rossi (concertino)* Mauro Rossi (concertino)* Ane Matxain Galds (concertino) Ane Matxain Galds (concertino) Ane Matxain Galds (concertino) Jess A. Len Marcos (solista) Jess A. Len Marcos (solista) Jess A. Len Marcos (solista) Jos Engudanos Lpez (solista) Jos Engudanos Lpez (solista) Jos Engudanos Lpez (solista) Salvador Puig Fayos (ayuda de solista) Salvador Puig Fayos (ayuda de solista) Salvador Puig Fayos (ayuda de solista) Miguel ngel Alonso Martnez Miguel ngel Alonso Martnez Miguel ngel Alonso Martnez Laura Caldern Lpez Laura Caldern Lpez Laura Caldern Lpez Antonio Crdenas Plaza Antonio Crdenas Plaza Antonio Crdenas Plaza Jacek Cygan Majewska Jacek Cygan Majewska Jacek Cygan Majewska Kremena Gantcheva Kremena Gancheva Kremena Gantcheva Yoom Im Chang Yoom Im Chang Yoom Im Chang Raquel Hernando Sanz Raquel Hernando Sanz Raquel Hernando Sanz Ana Llorens Moreno Ana Llorens Moreno Ana Llorens Moreno Jos Francisco Montn Lpez Jos Francisco Montn Lpez Jos Francisco Montn Lpez Mirelys Morgan Verdecia Mirelys Morgan Verdecia Mirelys Morgan Verdecia Rosa Mara Nez Florencio Rosa Mara Nez Florencio Rosa Mara Postinghel Stefano Nez Florencio Stefano Postinghel Stefano Postinghel M. Mar Rodrguez Cartagena M. deldel Mar Rodrguez Cartagena M.Georgy Vasilenko Cartagena del Mar Rodrguez Georgy Vasilenko Georgy Vasilenko Krzysztof Wisniewski Krzysztof Wisniewski Krzysztof Wisniewski Violines segundos Pilar Rubio Albal** Violines segundos Joan Espina Dea (solista) Joan Espina Dea (solista) Laura segundos Violines Salcedo Rubio (solista) Laura Salcedo Rubio (solista) Javier Gallego Jimnez de solista) Joan Espina Dea (solista) (ayudasolista) Javier Gallego Jimnez (ayuda de Mario Prez Blanco (ayuda de solista) Laura Salcedo Rubio (solista) solista) Mario Prez Blanco (ayuda de Juan Manuel Ambroa Martn Javier Gallego Jimnez (ayuda de solista) Juan Manuel Ambroa Martn Nuria Bonet Maj Mario Bonet Maj (ayuda de solista) Blanco Nuria Prez Carpintero Gallego Eduardo Juan Manuel Ambroa Martn EduardoDavid Caete Molina Ivn Carpintero Gallego Nuria Bonet Maj Molina Ivn DavidLee Cheon* Aaron Caete Eduardo Carpintero Gallego Francisco Martn Daz Francisco Martn Daz Ivn David CaeteGil Amador Marqus Molina Aaron Michaud Morin Gilles Lee Cheon* Francisco MorenoDaz Rosa Luz Martn Aparicio

Violas Cristina Pozas Tarapiella (solista) Violas Pozas Tarapiella (solista) Cristina

Amador Marqus Amador Marqus Gil Gil Elena Nieva Gmez Morin Gilles Michaud Gilles Michaud Morin Alfonso Moreno Aparicio Rosa LuzOrdieres Rojo Aparicio Rosa Luz Moreno Francisco Romo Campuzano Federico Nathan Sabetay* Federico Nathan Sabetay* Elena Nieva Gmez Roberto Salerno Gmez Elena Nieva Ros Alfonso Ordieres RojoRojo Cristina Grifo Serrano** Alfonso Ordieres Francisco Romo Campuzano Alejandro DomnguezCampuzano Francisco Romo Morales** RobertoRosenthal** Ros Shahar Salerno Ros Roberto Salerno Nenita Luminita** Vattcheva** Adelina Vassileva Pilar Violas Albal** Rubio

Lorena Otero Rodrigo (solista)* Cristina Otero Rodrigo (solista)** Lorena Pozas Tarapiella (solista) Emilio Navidad Lorena Navidad ArceArce (ayuda de solista) Emilio Otero Rodrigo (solista)*solista) (ayuda de Mara Ropero Encabo (ayuda de solista)* Emilio Navidad Arce (ayuda de solista) Dionisio Rodrguez Surez (ayuda de solista) Carlos Antn Morcillo DionisioAntn Morcillo Carlos Rodrguez Surez (ayuda de solista) Virginia Morcillo Carlos AntnAparicio Palacios Virginia Aparicio Palacios Carlos Barriga Blesch Virginia AparicioLpez Roberto Cuesta Palacios Carlos Barriga Martnez Roberto Cuesta Lpez Dolores Egea Blesch Roberto Cuesta Lpez M. Dolores Egea Martnez Paz Herrero Limn Dolores Egea Martnez M. Paz Herrero Julia Jimnez PelezLimn M. Paz Herrero Limn Julia Jimnez Pelez Pablo Rivire Gmez JuliaPablo Rivire Gmez Jimnez Pelez Gregory Salazar Haun Pablo Rivire Gmez Dionisio Rodrguez Surez Carlos Barriga Mara Ropero Encabo* Gregory Salazar Haun Humberto Armas Armas** Gregory Salazar Haun Mara Cmara Garrido** Rubio** Virginia Domnguez Virginia Domnguez Rubio** Mara Vidal Moreno** Adrin Vzquez Ledesma** LorenaRopero Encabo** Lorena Vidal Moreno**

Violonchelos Violonchelos Miguel Jimnez Pelez (solista) Violonchelos Miguel Jimnez Pelez (solista)

ngel Luis Quintana Pelez(solista) Miguel Jimnez Prez (solista) ngel Luis Quintana Prez (solista) Mariana Cores Gomendio(ayuda de solista) ngel Luis Quintana (ayuda de solista) Mariana Cores Gomendio Prez (solista) Salvador Escrig Peris (ayuda de solista) Salvador Escrig Peris (ayuda de solista) solista) Mariana Cores Gomendio (ayuda de Enrique Ferrndez Rivera Enrique Ferrndez Rivera (ayuda de solista) Salvador Escrig Peris Adam Hunter Adam Hunter Enrique Ferrndez Rivera JosKarasiuk Cisek* M. Maero PiotrAdam Hunter Medina Nerea Martn Zsfia Keleti* Aguirre Piotr Karasiuk Cisek* Josep Trescol Sanz JosZsfia Keleti*Medina M. Maero Piotr Martn Cisek** NereaKarasuikAguirre Jos M. Maero Medina Susana Rico Mercader** Nerea Martn Aguirre Susana Rico Mercader*

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CONCIERTO 18 - CICLO I Rafa Martn

Orquesta Nacional de Espana

Carla Sanflix Izquierdo* Josep Trescol Sanz Natalia Daz Rodrguez**

Trompas

ContrabajosJaime Antonio Robles Prez (solista) Antonio Garca Araque (solista) Ramn Mascars Villar (ayuda de solista) Luis Navidad Serrano (ayuda de solista) Pascual Cabanes Herrero Pablo Mzquiz Prez-Seoane Emera Rodrguez Serrano* Brbara Veiga Martnez Daniel Machado Idelshon** Hctor Sapia Lled**

Salvador Navarro Martnez (solista) Rodolfo Epelde Cruz (solista) Javier Bonet Manrique (ayuda de solista) Carlos Malonda Atienza (ayuda de solista) Antonio Colmenero Garrido Jos Enrique Rosell Esterelles Salvador Ruiz Coll Jos Miguel Asensi Mart** Mara Martn Portugus del Toro** Miguel Morales Llopis** Pablo Penads Fasanar**

Trompetas

ArpasNuria Llopis Areny Selma Garca Ramos**

FlautasJuana Guillem Piqueras (solista) Jos Sotorres Juan (solista) Miguel ngel Angulo Cruz Antonio Arias-Gago del Molino Jos Oliver Bisbal (flauta-flautn)

Manuel Blanco Gmez-Limn (solista) Adn Delgado Illada (solista)* Juan Carlos Alandete Castillo (ayuda de solista) Antonio vila Carbonell Vicente Martnez Andrs Vicente Torres Castellano

Trombones

OboesVctor Manuel nchel Estebas (solista) Robert Silla Aguado (solista) Vicente Sanchs Faus Rafael Tamarit Torremocha Florence Blain** Vicente Llimer Dus** Francisco Javier Sancho Alonso**

Edmundo Jos Vidal Vidal (solista) Juan Carlos Matamoros Cuenca (solista) Enrique Ferrando Sastre Francisco Guilln Gil (trombn bajo) Rogelio Igualada Aragn Jordi Navarro Martn*

Tuba

Miguel Navarro Carbonell

Percusin

ClarinetesEnrique Prez Piquer (solista) Javier Balaguer Domnech (solista) Eduardo Raimundo Beltrn (clarinete bajo) Jos A. Toms Prez Carlos Casad Tarn (requinto)

Juanjo Guillem Piqueras (solista) Rafael Glvez Laguna (solista) Pascual Osa Martnez (ayuda de solista) Flix Castro Vzquez Pedro Moreno Carballo Juan Carlos Pelufo Picot** Antonio Pic Martnez**

Avisadores

FagotesEnrique Abargues Morn (solista) Vicente J. Palomares Gmez (solista) Miguel Alcocer Cosn Jos Masi Gmez (contrafagot) Miguel Jos Sim Peris

Francisco Osuna Moyano (jefe de escenario) Juan Rodrguez Lpez * Contratados ONE ** Msicos invitados para el presente programa

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Director titularJoan Cabero

Contraltos

Subdirector Sopranos

Miguel ngel Garca Caamero

Margarita Arguedas Rizzo Irene Badiola Dorronsoro M. Pilar Burgos Aranda Francesca Calero Bentez Marta Clariana Muntada Idoris Vernica Duarte Goi Yolanda Fernndez Domnguez Elisa Garmendia Pizarro Pilar Gmez Jimnez Patricia Gonzlez Arroyo Mara Grzywacz Agnieszka Carmen Gurriaran Arias Gloria Londoo Aristizabal Dolores Lopo Plano Celia Martn Ganado Catalina Moncloa Dextre Lilian Moriani Vieira M. de los ngeles Prez Panadero Carmen Rodrguez Hernndez Carmen Ruiz Serrano Rosa Mara de Segovia Garca Carolina del Solar Salas Diana Kay Tiegs Meredith Rosario Villamayor Urraca M. Isabel Gonzlez Gonzlez* Inmaculada Lan Martnez*

Miren Astuy Altuna M. Dolores Bosom Nieto M. Jos Callizo Soriano Isabel Caneda Schad ngela Castaeda Aragn Yang-Yang Deng Ana M. Daz Gmez Inmaculada Egido Garca Ester Estremera Urabayen Mayda Galano Guilarte (jefa de cuerda de contraltos) Ana Jodar Siles Carmen Lominchar Garca Helia Martnez Ortiz Manuela Mesa Prez Adelaida Pascual Ortiz Ana Mara Prez-Iigo Rodrguez Pilar Pujol Zabala Mara Ana Vassalo Neves Loureno Daniela Vladimirova Vladimirova Marta Caamao Hernndez* Ftima Glvez Hermoso* M. Laura Godoy Bertolotti* Tzetzka Hristova Petrova* Yelena Lafargue Jamierson* Nuria Llopiz lvarez* Marina Makhmoutova Makhmoutova*

Jos M. Prez Pradera

Coro Nacional de EspanaTenores Bajos

Jos M. Abad Bolufer Fernando Aguilera Martnez Pablo Alonso Gallardo David Cabrera Valenzuela Santiago Caldern Ruiz Fernando Cobo Gmez Francisco Javier Gallego Morales Enrique Garca Requena Jos Hernndez Garrido Ariel Hernndez Roque (jefe de cuerda de tenores) Csar Hualde Resano Ignacio de Luxn Melndez Manuel Mendaa Garca Helios Pardell Mart Daniel Adolfo Rey-Grimau Garavaglia Juan Manuel Sancho Prez Federico Teja Fernndez

Abelardo Arguedas Rizzo Jos Bernardo lvarez de Benito Jaime Carrasco Gonzlez Eliel Carvalho Rosa Eduardo Crcoles Gmez Hugo Abel Enrique Cagnolo Juan Pedro Garca Marqus Carlos Jess Garca Parra Emilio Gmez Barrio Manuel de las Heras Gmez-Escalonilla Pedro Llarena Carballo (jefe de cuerda de sopranos) Luis Antonio Muoz Martnez Jos Mara Prez Bermdez Alesander Prez Fernndez Jens Pokora ngel Mara Rada Lizarbe Luis Rada Lizarbe Francisco Javier Rodrguez Morera ngel Rodrguez Torres Francisco Javier Roldn Contreras Gabriel Zornoza Martnez (jefe de cuerda de bajos)

Pianistas

Fernando Sobrino Fernndez Sergio Espejo Repiso

Auxiliar de coro

Gabriela Prez Monterrubio

* Cantantes invitados para el presente programa

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' Equipo tecnicoDirector tcnicoRamn Puchades Beln Pascual

Produccin y abonosPura Cabeza

Directora adjunta Gerente

GerenciaPurificacin Garca (Contratacin) Amalia Jimnez (Administracin) Mara Morcillo (Administracin) Rosario Lan (Cajera pagadora) Mara ngeles Guerrero (Caja)

Elena Martn

Asistente a la direccin artsticaFederico Hernndez

Coordinador de publicaciones/ documentacinEduardo Villar

Secretara de direccin tcnicaPilar Martnez

Secretaras tcnicasPaloma Medina (Secretara ONE) Mara Jess Carbajosa (Secretara ONE) Rosa Aguilar (Secretara ONE) Marta lvarez (Secretara CNE)

Coordinador de proyectos pedaggicosRogelio Igualada Agustn Martn

Coordinador tcnico del CNE Secretario tcnico de la ONESalvador Escrig Reyes Gomariz

DocumentacinBegoa lvarez (Documentacin) Mercedes Colmenar (Biblioteca) Isabel Frontn (Documentacin CNE) Lourdes Rodrguez (Archivo ONE)

Relaciones pblicas ComunicacinAdela Gutirrez

Archivos OCNEVictoriano Snchez Rafael Rufino

Documents

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