Manual de Operación Ecualizador Gráfico MQX- 2310, MQX ...dl.owneriq.net/b/b5f8ec62-7189-4787-afc0-da946afbec04.pdf · Manual de Operación Ecualizador Gráfico MQX- 2310, MQX-1310

Manual de Operación Ecualizador Gráfico MQX- 2310, MQX-1310 y MQX- 2150

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Tabla De Contenido

1 INTRODUCCIÓN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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2 DESEMPACADO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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3 REQUERIMIENTOS DE ENERGÍA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 4 CUBIERTAS DE SEGURIDAD

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5 CONTROLES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 5.1 Ecualización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 5.2 Ganancia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 5.3 Interruptor EQ In Out . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 5.4 Interruptor de Rango . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 5.5 Filtro Pasa-altas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 5.6 Medidores de Nivel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5.7 Indicador de Saturación (Clipeo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5.8 Interruptor de Encendido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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6 CONEXIONES Y CABLES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 6.1 Conexiones Balanceadas vs NO Balanceadas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 6.2 Entradas y Salidas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 6.3 Aterrizado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 7 APLICACIONES TÍPICAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 7.1 Control General de Tono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7.2 Control de la Retroalimentación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7.3 Ecualización de los Canales de la Consola . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7.4 Ecualización de Salas Grandes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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8 TEORÍA DE DISEÑO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 9 CONSEJOS PARA LA SOLUCIÓN DE PROBLEMAS . . . . . . . . . . . . . . . . 10 10 DIMENSIONES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 11 ESPECIFICACIONES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 12 INFORMACIÓN ACERCA DE LA GARANTÍA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13


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1. INTRODUCCIÓN Felicitaciones por la compra de un ecualizador gráfico de la serie MQX de Ashly. La serie MQX sigue a nuestra popular serie GQX con la misma calidad que usted espera de Ashly, pero en un paquete más pequeño. La mayoría de los “mini ecualizadores” emplean potenciómetros deslizables o faders de 20mm, Ashly usa faders de 25mm especialmente construidos para una máxima resolución y larga vida. Los conectores de audio incluyen “jacks” de 1/4", XLR y una barra de terminales tanto en las entradas como en las salidas además de un dispositivo para “levantar” la tierra de entrada. Hemos continuado utilizando filtros Wein-bridge con “Q” (ancho de banda) elevada así como sumado interfoliado para lograr una “Q” constante, baja ondulación y una mínima interacción de filtros. 2. DESEMPACADO Como parte de nuestro sistema de control de calidad, cada producto Ashly es cuidadosamente inspeccionado antes de salir de la fábrica para asegurar una apariencia impecable. Después de desempacarlo, por favor, sírvase revisarlo en busca de daños físicos. Conserve la caja de cartón y todos los materiales de embalaje ya que estos fueron diseñados para reducir a un mínimo la posibilidad de averías durante la transportación en el caso de que su unidad requiera de nuevo ser empacada y transportada. En el caso de que haya sucedido un avería, notifíquelo inmediatamente a su distribuidor con el fin de que se emita una reclamación por escrito y los daños sean cubiertos. El derecho de reclamación contra una compañía de transporte público puede perderse si

el transportista no es notificado inmediatamente y si la caja de cartón y los materiales de embalaje no están disponibles para ser inspeccionados por este. Conserve todos los materiales de empaque hasta que la reclamación haya tomado curso. 3. REQUERIMIENTOS DE

ALIMENTACIÓN DE AC Un contacto IEC – 320 AC estándar ha sido instalado en el panel posterior de cada ecualizador MQX que acepta el cable abatible incluido con su unidad. Las unidades distribuidas dentro de los Estados Unidos están configuradas para operar a 120VAC, 60Hz y deben ser conectadas a una toma de corriente NEMA 5-15 estándar de 3 conductores. La mayoría de las unidades distribuidas fuera de los Estados Unidos son configuradas y etiquetadas para 240VAC 50-60Hz y son embarcadas con el cable de energía apropiado. Todos los ecualizadores MQX operarán normalmente dentro de un rango de voltaje de 95 a 125 volts AC. Un fusible de línea interno es utilizado. En caso de que este se funda, refiera la unidad a un técnico de servicio calificado para que su unidad sea revisada. El consumo de potencia es de 18 watts. 4. CUBIERTAS DE SEGURIDAD Para instalaciones en donde se desea proteger el panel frontal para evitar el manoseo o un desajuste accidental, emplee la cubierta de seguridad de Ashly, la cual está disponible tanto para uno como para dos espacios de rack. Para mayor información, consulte a su distribuidor Ashly.


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5. CONTROLES 5.1 Ecualización

Los potenciómetros deslizables o “faders” individuales establecen el incremento o el corte de cada frecuencia de filtro. . Hay 31 de estos faders deslizables por canal en el modelo MQX-1310 y en el modelo MQX 2310 de un tercio de octava, mientras que el modelo MQX-2150 de dos tercios de octava posee 15 faders. Mediante el ajuste de una combinación de faders, puede ser desarrollada una respuesta de frecuencia general y la posición física de los faders proporcionará una indicación visual aproximada de esta respuesta. 5.2 Ganancia

El control de ganancia establece la ganancia general del ecualizador cuando el interruptor EQ está en la posición “in”. Este es generalmente empleado para compensar los cambios de nivel debido al proceso de ecualización, pero puede también permitir al

ecualizador el ajustar el nivel y la estructura de ganancia del sistema entero. La ganancia general con este control va desde los +6 dB hasta - ∞. 5.3 Interruptor EQ In / Out Este conecta o desconecta la Ecualización y los ajustes de ganancia. De esta manera, el efecto de cualquier ecualización puede ser comparado con una respuesta “plana”. Este interruptor no anula el filtro pasa-altas. 5.4 Interruptor de Rango

Este interruptor selecciona el rango de operación de los faders deslizables de ecualización individuales entre los ±15dB o los ±6dB. Los ajustes de ±15dB deben ser utilizados cuando mucha ecualización es requerida. El ajuste de ±6dB le permite una resolución más fina de los ajustes de los faders.


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5.5 Filtro Pasa-altas El filtro pasa-altas puede ser utilizado para suplantar la respuesta en frecuencia alcanzada por los filtros de pasa-banda. Su función es la de “hacer caer” la respuesta por debajo de una frecuencia dada para eliminar la interferencia sub-sónica como ruido de aire, retumbos del piso, y “popeo” de micrófonos. La frecuencia pasa-altas está fija a 40Hz con una pendiente de 18dB / octava. El MQX-2150 posee un filtro pasa-altas de 20Hz interno con interruptor, el cual puede ser deshabilitado por un técnico de servicio calificado. 5.6 Indicador de Presencia de Señal Un LED verde le indica cuando la señal de entrada al ecualizador es superior a –20dBu. Los ajustes de EQ o ganancia no tienen ningún efecto sobre este indicador luminoso, ya que este solamente le

proporciona el nivel de señal aplicada al ecualizador. 5.7 LED Indicador de Saturación (Clipeo) El LED color rojo indicador de saturación o clipeo, se ilumina cuando alguna señal dentro de la trayectoria de audio excede los ±19dBu. La saturación o clipeo puede ser detectada en la etapa de entrada, en la etapa de ganancia, o en la etapa de salida del ecualizador. 5.8 Interruptor de Encendido Este botón de presión ubicado sobre el panel frontal, conecta la alimentación de CA a la unidad. Junto a este se encuentra el LED indicador amarillo, el cual, le informa que la unidad ha sido energizada y se encuentra operando. Si el LED amarillo no se ilumina, revise si la unidad está conectada a una toma de corriente activa. Si después de verificar esto sigue sin iluminarse, refiera la unidad a un técnico de servicio calificado para que este efectúe un posible reemplazo de fusible.


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6. CONEXIONES Y CABLES 6.1 Conexiones de Audio, Balanceadas vs No Balanceadas Las conexiones de señal balanceadas son preferidas para aplicaciones de audio profesional debido a su inmunidad mejorada contra "hum" y ruido inducidos. Una etapa de salida apropiadamente blindada y conectada en cualquier producto rechazará el ruido no deseado captado por el cable así como minimizará los problemas de ciclo de tierra. Por consiguiente siempre es ventajoso emplear conexiones balanceadas cuando envíe señal por más de diez o quince pies (tres o cuatro metros), aunque entornos particularmente ruidosos (alta RFI o Inducción de Radio-Frecuencias. EMI, etc.) requerirán inclusive, que el cableado corto sea balanceado. Las conexiones no balanceadas son empleadas mayormente para distancias cortas, las señales de alto nivel (0dBu nominales). La mayor parte del ruido externo EMI será disfrazado por el ruido de piso de la señal, asumiendo que, existe muy poca o ninguna ganancia siguiendo a la señal no balanceada. Si una etapa de ganancia sigue a

una señal, o si el ruido de la fuente externa persiste, utilice conectores balanceados. La principal ventaja de los conectores no balanceados es el costo, ya que un plug (punta-masa) no balanceado cuesta menos y es más fácil de conectar internamente que un plug (TRS o punta-anillo-masa) balanceado. 6.2 Entradas y Salidas Su ecualizador MQX cuenta con tres distintos tipos de conectores. Jacks para plugs de 1/4" TRS (punta-anillo-masa), conectores XLR de tres pins y terminales de tornillos, permitiéndole interconectarlo con la mayoría de los equipos profesionales de audio. Los conectores TRS balanceados de Ashly emplean la punta como el (+), el anillo como señal (-) y la masa como tierra. Los conectores XLR de Ashly utilizan el pin 2 como (+), y el pin 3 como (-) con el pin 1 como tierra. Las entradas son activas balanceadas empleando resistores de precisión de película de metal al 1%. Las salidas son “seudo-balanceadas”, lo cual significa que estas poseen una impedancia balanceada con una fuente de señal de un solo sentido, y pueden ser conectadas internamente como balanceadas o no


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balanceadas. Cuando sea posible, le recomendamos utilizar conexiones balanceadas entre todos los componentes de su sistema.

Si las entradas son utilizadas como no balanceadas, la señal debe estar en la conexión (+) y la conexión (-) debe ser acoplada a tierra, o resultará una pérdida de señal. Mientras un plug monoaural sea utilizado como una conexión no balanceada, automáticamente se aterrizará el anillo (-) del jack. Los conectores XLR y las terminales de tornillos no llevarán a cabo está acción automáticamente, así que debe poner atención para realizar un cableado correcto. 6.3 Aterrizado La barra de terminales posee dos conexiones a tierra, una para la tierra de entrada y otra para la tierra del chasis. El ecualizador es embarcado con un puente “jumper” que interconecta estas dos tierras.

Normalmente, este puente debe ser dejado en su lugar con el fin de que el chasis y las tierras de entrada estén conectadas. En una instalación de montaje en rack donde el ecualizador está conectado a otros equipos con entradas o salidas no balanceadas y el rack por si mismo proporciona una buena conexión eléctrica entre el chasis del ecualizador y el demás equipo, puede ser recomendable el remover este puente para aislar la tierra de entrada de la tierra del chasis para evitar un ciclo de tierras.

Salvo que usted cuente con dicha instalación

y tenga problemas de ruido, usted puede resolverlo por otros medios (por ejemplo, empleando conexiones balanceadas de entrada y salida), deje el puente en su lugar.


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7. APLICACIONES TÍPICAS 7.1 Control General del Tono El ecualizador gráfico es un muy útil dispositivo para el diseño general del tono ya que es intuitivo y fácil de ajustar. La referencia visual proporcionada por la posición de los faders deslizables da una idea aproximada de la respuesta en frecuencia generada, con las frecuencias más bajas en el lado izquierdo y las más altas en el derecho. Para emplear la potencia de un ecualizador más efectivamente, usted necesita traducir en un rango de frecuencias numéricas, su idea del tono que desea producir, esto es sencillo después de un poco de práctica. He aquí algunas referencias que resultan útiles como puntos de arranque: El grave demasiado bajo (el “viento” en un bombo de batería casi se siente más de lo que se escucha) –40 Hz - 80Hz. El registro grave de una voz masculina – 200Hz El registro grave de una voz femenina – 350Hz Rango medio–grave (frecuencias cálidas) – 400Hz - 1 kHz Rango medio-agudo (“aspereza”, sonido mordente de la tarola, sonido “caliente”) – 2.5 kHz – 4 kHz.

Sibilancia (sonido “sss”, “siseo” de los platillos) – 8kHz – 15kHz. Intente utilizar estos puntos de inicio como una guía cuando desee más o menos este tipo de sonidos. Ajuste mediante el oído a partir de aquí. Siempre es una buena idea recordar que un poco de ecualización a menudo funciona mejor que demasiada, y que existen muchos problemas de audio que no pueden ser solucionados solo con ecualización.

7.2 Control de la Retroalimentación Un ecualizador gráfico puede ser empleado para proporcionar cierto control sobre problemas de retroalimentación moderados, pero no posee la flexibilidad o la resolución suficiente para manejar situaciones severas. Usted alcanzará los mejores resultados cuando sea capaz de eliminar uno o dos puntos de retroalimentación al ajustar uno o dos faders para un corte o reducción no mayor a los 6dB. A menudo, usted puede encontrar un punto de retroalimentación al subir los faders en sucesión para determinar que rangos de frecuencia contienen los modos de retroalimentación, y entonces cortar dichos rangos. Tenga mucho cuidado en este procedimiento para evitar una retroalimentación explosiva así como un posible daño a su sistema o ¡lesiones a sus oídos!. Si usted encuentra puntos de retroalimentación en muchas bandas de frecuencia, recuerde que cortar cada banda no ayudará (todo lo que conseguirá es reducir la ganancia del sistema). Se recomienda la combinación de un ecualizador gráfico para el control del tono y un ecualizador paramétrico (tal como el PQX-571 o PQX-572 de Ashly) para controlar la retroalimentación.

7.3 Ecualización de los Canales de la Consola

Muchas consolas mezcladoras

proporcionan solo ecualización simple para los canales individuales. Si su consola cuenta con insertos de canal, usted puede parchear su ecualizador gráfico a un canal que está siendo utilizado para algo importante (como su vocalista principal) y emplearlo para manipular el sonido de este canal exactamente como usted lo desea.

7.4 Ecualización para Salas Grandes

Las salas grandes tienden a sufrir de múltiples reflejos con retrasos o delays largos, los tiempos de reverberación extensos y “modos–de-anillo”, los cuales provocan una


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inteligibilidad reducida y un sonido generalmente sucio. Mientras el sonido recorre largas distancias a través del aire, las altas frecuencias se atenúan más que las bajas. En general, las salas grandes se benefician de alguna caída de bajas frecuencias, de un aumento de altas frecuencias y de una atenuación de las frecuencias del modo de anillo. Así como en el caso del control de retroalimentación, un ecualizador gráfico puede ayudar a reducir uno o dos modos de anillo aislados, pero en este caso, un ecualizador de banda-angosta ajustable tal como el paramétrico, es más efectivo. 8. TEORÍA DE DISEÑO Mientras la mayoría de los ecualizadores gráficos aparentan ser muy similares, existen diferencias importantes en los circuitos utilizados para implementar varios diseños. Quizá las diferencias más significativas radiquen en los filtros. Algunos ecualizadores emplean un capacitor, un inductor y un resistor, o filtro “RLC”. La ventaja de esto es la simplicidad, pero la verdadera desventaja es el inductor mismo. Un inductor consta de una bobina de alambre con un núcleo de algún material. Los inductores son susceptibles a los campos de ruido “hum” y son grandes y costosos.

Otros ecualizadores utilizan la misma

propuesta, pero reemplazan el inductor con un “inductor simulado”, el cual, es de hecho un circuito que consta de un amplificador, un capacitor y un par de resistores. Esto añade partes pero es menos costoso que un inductor verdadero. El problema con este es que la simulación es menos que ideal: produce un inductor con alta pérdida resistiva resultando en una curva pobre cuando se utiliza en un filtro. Otro problema con todos estos diseños “RLC” son los grandes capacitores que deben emplearse para los filtros de frecuencias más bajas. Limitando la opción a grandes, y costosos capacitores electrolíticos de tipo no-

polares con pobre desempeño de audio. Además, cuando este tipo de filtro es combinado con un potenciómetro para ajustar la ecualización, la resistencia de este control afecta la “Q” (ancho de banda) del filtro de forma tal que una pequeña ecualización produce una curva mucho más ancha que la que produciría demasiada ecualización. El otro filtro utilizado es el filtro pasa-banda. Este puede ser fabricado sin inductores y capacitores de dimensiones más prácticas; la “Q” o ancho de banda es fácilmente ajustado y se mantiene constante y el numero de las demás partes es razonable. Existen varios tipos de filtros pasa-banda que funcionan para este trabajo. Ashly utiliza un filtro Wein-Bridge con “Q” elevada. Debido a que este posee un diseño “simétrico” utilizando componentes de afinación coincidente, la “Q” o ancho de banda es fácilmente establecido y muy estable.

Al diseñar un ecualizador gráfico, una selección de la agudeza de los filtros debe ser llevada a cabo. Más agudeza (Q más alta) produce un menor traslape de filtros y un control de una banda individual más ajustado, pero también provoca una “ondulación” en la respuesta en frecuencia cuando muchos filtros son incrementados o cortados juntos para producir una respuesta plana. Nosotros sentimos que la utilidad primaria de un ecualizador gráfico es para el “voicing” y el control del tono, y hemos establecido nuestra agudeza de filtros para producir un máximo de ondulación de 1dB.

El sistema de sumado (summing) en un ecualizador gráfico es también importante. Debido a que existe un numero de filtros los cuales se combinan para producir la respuesta general, es importante que los filtros no interactúen (estos se traslaparán pero la respuesta de un filtro no debería modificar la respuesta de otro). Ashly emplea un sistema de sumado “interfoliado” en el cual todo otro filtro utiliza el mismo amplificador de sumado para que los filtros adyacentes nunca compartan las mismas señales de operación y retroalimentación. Esto permite a los filtros mantener su respuesta natural.


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9. CONSEJOS PARA LA SOLUCIÓN DE

PROBLEMAS 9.1 No existe Salida de Audio

Verifique la alimentación de CA – ¿está el indicador piloto encendido? Revise las conexiones de entrada y salida - ¿están invertidas? ¿Está seguro que existe señal de entrada?

9.2 No Pasa Nada al Mover los Controles EQ

¿Está el interruptor EQ Maestro activado (in)? Los faders deslizables de las frecuencias más altas pueden estar por encima del rango del material del programa o los altavoces producen un efecto escaso o nulo. 9.3 El Indicador de Picos Parpadea o se Mantiene iluminado Todo el Tiempo. Si el indicador de picos parpadea, el nivel de señal que ingresa al ecualizador es demasiado alto. Reduzca la ganancia. Si se mantiene iluminado permanentemente, desconecte los cables de entrada y de salida. Si este LED sigue iluminado, la unidad requiere de servicio. 9.4 El Sonido es Distorsionado Este solo será ocasionado debido a demasiada señal lo cual será indicado por el LED de saturación o clipeo. Si el LED no está destellando, existe una sobrecarga en algún punto de la trayectoria de la señal. Ajuste la ganancia relativa de cada componente en la cadena de audio para mantener todo a un nivel cómodo. 9.5 "Hum" o Ruido Excesivos El "hum" a menudo es producido por un ciclo de tierra entre los componentes. Intente utilizando las conexiones sugeridas de entrada y salida balanceadas si los demás

dispositivos del equipo empleados junto con su ecualizador poseen entradas y salidas balanceadas. El ruido (hiss excesivo) puede ser ocasionado por una señal insuficiente. Cerciórese que usted está enviando una señal de nivel nominal de 0dBu hacia el ecualizador. La mayoría de los problemas de ruido ocurren debido a que la ganancia es aplicada a las señales de audio demasiado tarde en la cadena. Para un mejor desempeño, aplique ganancia a las señales de fuente individuales lo antes posible, igual que en la sección de entrada de una mezcladora. Al mismo tiempo que la ganancia se incrementa, esta también eleva el contenido de ruido en dicha señal. Cualquier ruido acumulado creado en una señal mezclada solamente será incrementado utilizando un ecualizador como dispositivo de ganancia, así entonces, haga lo posible por operar el ecualizador con la menor ganancia posible. Nota: Los cables no blindados, las conexiones incorrectas, y cables averiados (cortocircuitos, etc.) son los problemas más comunes. Cerciórese de usar cables de buena calidad con conectores firmemente soldados en el pin correcto. Cuando tenga duda, contacte a su distribuidor Ashly, , en México llame a Distribuidora GONHER, S.A. de C.V. al tel. (55) 51 18 06 00


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10. DIMENSIONES

Figura 1 0.1: Esquemas de Dimensiones para los Ecualizadores MQX (El MQX-2150 No se Muestra)


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11. ESPECIFICACIONES

Nota: 0dBu = 0.775 Vrms - La salida seudo-balanceada posee impedancia de salida balanceada con una señal de un sentido

Modelo MQX-2150 MQX-1310 MQX-2310 Tipo de Entrada Activa-Balanceada Activa-Balanceada Activa-Balanceada Impedancia 20KΩ Balanceada

10KΩ No-Balanceada 20KΩ Balanceada 10KΩ No-Balanceada

20KΩ Balanceada 10KΩ No-Balanceada

Nivel Máximo +23 dBu +23 dBu +23 dBu Conectores Plug de 1/4", XLR y Barra de

Conexiones Plug de 1/4", XLR y Barra de Conexiones

Plug de 1/4", XLR y Barra de Conexiones

Tipo de Salida Seudo-Balanceada Seudo-Balanceada Seudo-Balanceada Impedancia 200Ω Balanceada 200Ω Balanceada 200Ω Balanceada 100Ω No-Balanceada 100Ω No-Balanceada 100Ω No-Balanceada Nivel Máximo +23 dBu +23 dBu +23 dBu Conectores Plug de 1/4", XLR y

Barra de Conexiones Plug de 1/4", XLR y Barra de Conexiones

Plug de 1/4", XLR y Barra de Conexiones

Respuesta en Frecuencia ±.25 dB 20Hz-20kHz ±.25 dB 20Hz-20kHz ±.25 dB 20Hz-20kHz

THD (20Hz-20kHz) <.01%@+20 dBu <.01%@+20 dBu <.01%@+20 dBu Distorsión IM (SMPTE) <.01%@+20 dBu <.01%@+20 dBu <.01%@+20 dBu Ruido de Salida (20Hz-20kHz)

<96 dBu (sin compensación) <92 dBu (sin compensación) <96 dBu (sin compensación)

Crosstalk (20Hz-20kHz) <-90dB NA <-80dB Control de Ganancia (EQ activo, faders en flat 20Hz –20kHz)

-∞ a +6 dB -∞ a +6 dB -∞ a +6 dB

Tipo de Filtro Wein Bridge de Q constante Wein Bridge de Q constante Wein Bridge de Q constante Numero 2x15 1X31 2X31 Ancho de Banda 2/3 de octava 1/3 de octava 1/3 de octava Tolerancia ±3% ±3% ±3% Rango ±6 o ±15 dB ±6 o ±15 dB ±6 o ±15 dB Filtro sub-sónico 18 dB / octava @ 20 Hz 18 dB / octava @40 Hz 18 dB / octava @40 Hz Interruptor interno Requerimientos de Voltaje Disponible en 240

90-125 VAC 50–60 Hz 90-125 VAC 50–60 Hz 95-125 VAC 50–60 Hz

Consumo 10W 10W 13W Peso al Embarcar 9 lbs (4,80 Kg) 9 lbs (4,80 Kg) 11 Lbs (4,980 Kg) Dimensiones 19” L x 1.75” A x 6” P 19” L x 1.7.5” A x 6” P 19” L x 3.5 “ A x 6” P


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11. INFORMACIÓN ACERCA DE LA GARANTÍA (México)

Gracias por su confianza en los productos Ashly. La unidad que usted acaba de adquirir está protegida por una garantía de un año, Sírvase observar dicha garantía y las condiciones de ésta incluidas con su unidad.

ASHLY AUDIO INC. 847 Holt Road Webster, NY 14580-9103 Tel: (716) 872-0010 Fax: (716) 872-0739

Llame sin costo: (800) 828-6308 Internet: http://www.ashly.com/ © 1997 por Ashly Audio Corporation. Todos los derechos reservados en todo el mundo.

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